Page 1

2CD ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ SKYLIGHTFILTER И DREAMYPHOTO ПЛАГИНЫ ФИЛЬТРЫ DIGITAL PHOTO camera #2(10) ФЕВРАЛЬ 2004

WWW.DPCAMERA.RU

журнал о цифровой фотографии

#2 (10) ФЕВРАЛЬ 2004

104 СТРАНИЦЫ И 1400 МЕГАБАЙТ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ АРТ=ПРОЕКТ

www.dpcamera.ru

ГОРОД БУДУЩЕГО Футуристический проект, развитие фантазии, нестандартные приемы работы в Adobe Photoshop

МАСТЕР=КЛАСС

ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ Пакуйте аппаратуру, утепляйтесь как следует и — вперед, за зимней сказкой!

ОБЗО Ш Р

СВОИМИ ГЛАЗАМИ

ТАИЛАНД

PANASONIC DMC=FZ10

12х зум и отличный оптический стабилизатор!

ЕСТИ

МОН ЭЛТ= ИТОР ОВ

НР PHOTOSMART 945 Лучшая камера в линейке HewlettPackard!

ОТКРОЙ МИР ЧЕРНО= БЕЛОЙ ФОТОГРАФИИ

Композиция черно=белой фотографии Высококонтрастные снимки Преобразование цветных снимков в монохромные Роспись под старину

MINOLTA DIMAGE G400 Общий „ребенок“ двух компаний

ТОЛЬКО В DIGITAL PHOTO 2 ДИСКА В КАЖДОМ НОМЕРЕ! НОВЫЙ ИНТЕРФЕЙС! тестируйте ее в и про Подержите камеру в руках и сам дисков! Реальные их наш виртуальном пространстве х программ! езны пол тестовые снимки! Десятки


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


2(10) Февраль 2004 Учредитель и издатель ООО «Арт Аудио пресс»

Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru

Концепция журнала

Арт"директор Константин Юшин

СЛЕДУЮЩАЯ СТАНЦИЯ – ФЕВРАЛЬ

Редактор веб"сайта Евгений Волков volkov@dpcamera.ru Редактор мультимедийного раздела (диски) Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Над номером работали: Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Валерий Кнотько, Мария Дягилева, Андрей Рогозин Директор по рекламе Лидия Стрекнева lidia@dpcamera.ru Менеджеры по рекламе: Юлия Линникова julia@dpcamera.ru Ирина Крайнова krainova@dpcamera.ru Литературный редактор и корректор Евгения Свитнева Верстка Алена Тупикова, Лариса Смышникова, Дмитрий Волков, Сергей Антипов, Михаил Саутин ООО «Арт Аудио пресс» Генеральный директор Юрий Цеберс tsebers@carmusic.ru Директор по распространению Александр Глечиков glechikov.alexander@mediasign.ru Директор по производству Вячеслав Кузнецов work@t3.ru Директор по региональному развитию Александр Вольфович volfovich@aap.ru Адрес редакции: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174 Тел.: (095) 7375971 Факс: (095) 7375970

од жизни редактора похож на поезд, состоящий из двенадцати вагонов. Выйти на перрон удается крайне редко, зато каждый месяц нужно менять вагон. Причем после двенадцатого декабрьского вагона следует весьма длительная праздничная остановка. Можно не только размяться на перроне, но и удалиться от него на весьма значительное расстояние, измеряемое хоть тысячами километров. Праздники, как и положено, пролетели моментально, остался всего месяц зимы, и мы уже во втором от головы поезда вагоне. Во время отпуска очень забавным показалось, что на про тяжении двух недель моего пребывания в Приэльбрусье в местном кинотеатре шел один и тот же фильм — „День сурка“. Хотя в горах иногда хочется, чтобы почти каждый день стал днем сурка. Например, я был бы совсем не против зациклить мой предотъездный день, когда мы гоняли на досках по нетронутой снежной целине одного из перевалов Эльбруса. Но об этом — в следующем номере, где будет несколько материалов о зимних экстремальных ви дах спорта. А пока разрешите представить вам наш постновогодний труд — выпуск, темой ко торого стала чернобелая фотография. Ну можем же и мы хоть иногда поэстетствовать? Вместе с вами, конечно! Кстати, про время и погоду, стоящую на дворе, мы тоже не забыли. Несколько материа лов этого номера посвящено особенностям зимней съемки. Необычна история появления материала „Цифра под градусом ниже нуля“. Он родился из развернутого постинга одного из наших читателей на форуме журнала. Но мы решили, что эту информацию будет интерес но увидеть всем без исключения фотографам. Вот какие у нас есть талантливые читатели! В этом еще больше убеждаешься, посмотрев оба читательских конкурса. За новогодние праздники наш ящик gallery оказался просто за бит! Зато было, из чего выбрать! Лично у меня складывается мнение, что все читатели Digital Photo очень талантливы. Просто некоторые из них пока еще не знают о своих фотографичес ких талантах, но, почитав наш журнал, раскроют их в себе непременно. Мы верим в вас! Все, пошел заказывать чай у проводника. А то буквально через сутки нужно уже пересе ляться в третий вагон…

Г

P.S. А теперь обещанный в январском номере сюрприз — в рамках выставки „Фотофорум 2004“ пройдет конкурс фотографии „Цифровая реальность“, совместный проект Digital Photo, компании „МИДЭКСПО“ и корпорации Sony. Подробности на странице 12.

Подписка: 82847 — индекс по каталогам АПР „Пресса России“, „Роспечать“

Евгений Уваров, главный редактор uvarov@dpcamera.ru

Представительство в Санкт"Петербурге: Телефон/факс: 3208789 Email: info@aap.spb.ru

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив ва шей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программахредакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и вы пускать вместе с журналом два компактдиска с новейшим программным обеспечением и учебными материалами.  Мы используем подсказки и советы, мно гочисленные ссылки на Интернетсайты и, ко нечно же, интересные фотографии, чтобы по казать вам, как улучшить свое мастерство.  Мы — независимое издание, и все обзо ры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на дисках тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собст венное мнение о протестированных камерах.  Мы приветствуем ваше участие в созда нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

@

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компактдисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по вебсайту webeditor@dpcamera.ru

Типография ScanWeb OY, Finland Тираж 46 000 экз. Зарегистрировано Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № 7714190 Цена свободная За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © «DIGITAL PHOTO camera» 2004 Articles in this issue translated or reproduced from „Digital Photo cаmera“ are copyright or licensed by Future Publishing Limited, UK 2002. All rights reserved. „Digital Photo cаmera“ is a trademark of Future Publishing Limited, a Future Network plc group company used under license. For more information about this and other Future Publishing Magazines contact http://www.futurenet.co.uk/home.html

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ

Мы поместим материалы, посвященные нескольким экстремальным видам спорта — дайвингу, катанию на горных лыжах и сноуборде.


февраль 2004

Содержание Что вы увидите на страницах журнала в этом месяце

МАСТЕРКЛАСС ЧЕРНОБЕЛЫЙ МИР

Страница

22

АРТПРОЕКТ О, дивный новый мир! Путешествие в город бу дущего. Удивительный проектучебник, показы вающий приемы работы со многими инструмента ми Adobe Photoshop

Страница

56

Конкурс фотографий

„ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ“ Победителя ждет цифровая камера

Страница

52


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


февраль 2004

Содержание ГАЛЕРЕЯ Стр. 8

Тесты

МАСТЕРКЛАСС ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ

FUJIFILM FINEPIX S5000 Стр. 42

PANASONIC LUMIX DMCFZ10 Стр. 46

Обзор 6 ЭЛТмониторов Стр. 98

С наступлением зимы, суро вого и скупого на краски се зона, кажется, что снимать просто нечего. Это неверно — вокруг попрежнему много сюжетов, нужно лишь пра вильно выбрать момент для съемки…

HP PHOTOSMART 945 Стр. 44

ТЕХНИКА СЪЕМКИ Стр. 78

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК… …НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ Организация бюджетной фотостудии. Часть 2 Как работать с длинными выдержками Как снимать в зимнем походе

MINOLTA DiMAGEG400 Стр. 48

стр. 78 стр. 80 стр. 86

…ПОВЫСИТЬ СВОИ НАВЫКИ ПО ОБРАБОТКЕ СНИМКОВ Арт!проект Приемы монтажа Коррекция глаз Фильтры и плагины Световые эффекты Работа с слоями от А до Я. Часть 3

стр. 56 стр. 62 стр. 64 стр. 66 стр. 68 стр. 72

СВОИМИ ГЛАЗАМИ

Путешествие в Таиланд

ROVER ROVERSHOT RS 4110Z Стр. 50

Стр. 32

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ Новости ВАШИ ФОТОГРАФИИ Галерея читателей Своими глазами Путевые заметки РАБОТАЕМ С ГЛАЗАМИ старой фотографии Стр. 64

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Стр. 52

ПЛАГИНЫ В PSP Стр. 66

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Ответы на вопросы Путь к совершенству

стр. 12 стр. 8 стр. 16 стр. 52

стр. 82 стр. 90

Стр. 16


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


#2(10) февраль 2004

На наших дисках Два CD каждый месяц! Вот что мы приготовили в этом выпуске:

SkylightFilter Сделайте ваши портретные фотоснимки совершенными! Отличный плагин из набора Nik Color Efex Pro! Photo Classic Set создает теплые натуральные тона и убирает нежелательные оттенки, позволяя добиться великолепных телесных тонов на портретных фотографиях.

ДИСК А

ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ Рассмотрите со всех сто

рон, сравните и узнайте дополнительную информа

цию о фотокамерах, проте

стированных в этом номе

ре журнала: FUJIFILM FINEPIX S5000 HP PHOTOSMART 945 PANASONIC LUMIX DMC

FZ10 MINOLTA DiMAGEG400 ROVER ROVERSHOT RS

4110Z

СТЬ

СТО

О ИМ

ПО ЕЕ Л БО

$50

DreamyPhoto

ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ ПРОГРАММ Skylight Filter Dreamy Photo

ДЕМО=ВЕРСИИ ACDSee 6 BR’s PhotoArchiver IvanView Photomatix 3D Maker Stitcher EZ Stitcher 3.5 Graphicxtras Brushes

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РЕАЛЬНОМ РАЗРЕШЕНИИ БАЗА ДАННЫХ ФОТОАППАРАТОВ

Сказочные фотографии

ПЛАГИНЫ Graphicxtras Focal Blade

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Один из фильтров серии Dream Suite Series 2 от AutoFX помогает придать сказочное настроение почти любой фотографии, имитируя эффект мягкого фокуса. Особенно красиво действие фильтра проявляется на портретных и пейзажных снимках.

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

КАК ЗАПУСТИТЬ CD Просто вставьте диск в дисковод CD/DVD вашего компьютера. Интерфейсная программа запустится автоматически. Пожалуйста, внимательно прочитайте пользовательское соглашение — если вы согласны со всеми пунктами, нажмите „Принимаю“. Для навигации по содержимому диска используйте панель меню в верхней части экрана. Желаем приятного просмотра!

А ТАК ЖЕ… Плагин FocalBlade легко изменит фокусное расстояние объектива… на уже готовых снимках! Фильтр, совместимый с большинством графических редакторов, позволяет контролировать резкость, создавать размытие, эффект мягкого фокуса.

Набор красивых кистей для Photoshop от Graphicxtras для тех, кто любит рисовать — несколько десятков фантастических кистей к вашим услугам.

ДИСК В

ПОДДЕРЖКА ЧИТАТЕЛЕЙ Мы тщательно протестировали каждый CD, но в случае проблем обращайтесь в редакцию по электронной почте astashov@aap.ru

НАШИ ДИСКИ — ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ Узнайте еще больше о каме

рах, протестированных в этом номере журнала! Множество тестовых снимков, возмож

ность рассмотреть камеру в деталях и со всех сторон, тех

нические характеристики и основные конкуренты — все это есть в разделе „Виртуаль

ные обзоры“ диска А.

006 DIGITAL PHOTO camera

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ Полюбуйтесь прекрасными фотоснимками, присланными нам читателями Digital Photo. Возможно, в этих фо

тографиях вы почерпнете вдохновение, и тогда в буду

щем ваши работы тоже попа

дут в нашу галерею.

СПРАВОЧНИК ПОКУПАТЕЛЯ Хотите купить фотокаме

ру? Посмотрите деталь

ные технические харак

теристики, оценки и описания каждой каме

ры, протестированной Digital Photo, в нашем „Каталоге фотокамер“.


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


Галерея

Точка зрения

01

СНИМОК МЕСЯЦА РОЗЕТТА Тимур Кадыров, Москва, Olympus E10. demurg@mail.ru

Самые интересные и необычные снимки читателей Приз победителю — рюкзак для видео$ и фотокамер ФР2 — предоставила фирма „Торговый дом на Невском“, торговая марка ACROPOLIS (www.acropolis$photo.com)

02 008

DIGITAL PHOTO camera


02

В НЕБЕ НАД ЖУКОВСКИМ Алексей Брудно, Жуковский, авиасалон МАКС$2003, Canon EOS 3, объектив Canon EF 16–35/2, 8 L. [w] brudno@starlink.ru 03 БОГОМОЛ Андрей Губенко, пос. Нахабино. [w] emely@rol.ru

03

04

ЧУЖОЙ Светлана Гладкова, Москва, Olympus C$730 UZ. [w] svglad@newolymp.net

05

ОКНО В КАМЕННОМ ЛЕСУ Альберт Хайруллин, Москва, Sony Cyber$shot U, режим портрета. [w] krutchel@pochta.ru

06

МЕСТА ОЖИДАНИЯ Алексей Самсонов, Москва, аэро$ порт Домодедово, Minolta Dimage 7i. [w] fammy@yandex.ru

07

КОТЕНОК Игорь Чижов, Саратов, Nikon Coolpix 995. [w] fotoch@mail.saratov.ru

08

БЕЗ НАЗВАНИЯ Денис, Pentax Optio 330. [w] artphoto@fromru.com

09

БЕЗ НАЗВАНИЯ Дмитрий Носов, Курск, Minolta Dynax 5. [w] photorad@kursknet.ru

10

ОКНО$ОДИНОЧКА Альберт Хайруллин, Москва, Sony Cyber$shot U. [w] krutchel@pochta.ru

04

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Присылайте для начала „джипеги“ объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@dpcamera.ru. Мы ждем ваши фотоработы!


Галерея 05

06

010

07

DIGITAL PHOTO camera

08


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


Новости Присылайте ваши новости! email: news@dpcamera.ru

Все самые свежие новости из мира „цифры“ на нашем сайте www.dpcamera.ru

900 снимков на одном комплекте батарей „Короткий“ объектив к самой маленькой камере

Pentax представляет первый объектив из новой серии бъектив называется smc PentaxDA 16–45 мм F4 ED AL. Это первая модель в новой серии, специально разработанной для зеркальных цифровых фотока мер Pentax. При работе с камерой Pentax *ist D (са мой маленькой в мире и пока единственной цифровой зеркаль ной камерой Pentax) объектив обеспечивает диапазон фокусных расстояний от ультраширокоугольного 16мм (!) до стандартного 45мм (эквивалент для 35 мм — от 24.5 до 69 мм). В новинке ис пользуется механизм быстрого переключения режимов фокуси ровки (QuickShift Focus System), который позволяет легким сдвигом фокусировочного кольца мгновенно переходить из ав томатического режима в ручной. Кроющее поле объективов серии DA точно соответствует раз меру матрицы цифровых зеркальных камер Pentax (23.5x15.7), что повышает качество изображения и оптимизирует работу каме ры. Благодаря новой конструкции объектива удалось также значи тельно уменьшить размер, вес и стоимость новинки по сравне нию с аналогичными моделями для камер формата 35 мм.

О

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Байонет: Оптическая конструкция: Угол зрения: Управление диафрагмой: Минимальная диафрагма: Метод экспозамера: Диаметр резьбы под фильтр: Макс. диаметр и мин. длина: Вес (без бленды):

PENTAX KAF 13 элементов в 10 группах 83 — 35 градусов (с камерой *ist D) полностью автоматическое 22 TTL замер при полностью открытой диафрагме 67 мм 72x92 мм 365 г

Ряд Casio QV пополнился новой моделью осле этой новости, уверен, у нашей тестовой ла боратории зачесались руки попробовать новую 5 мегапиксельную Casio QR51 в работе. Поскольку наряду с обычными (для Casio, по крайне мере) перечислениями характеристик — 3кратный оптический зум (f/2.8–4.9 [T], f/8–24 мм, 39–117 мм в 35мм эквиваленте), 2дюймовый ЖКэкран, прочный алюминиевый корпус, 21 сюжетная программа — сообщаются вещи довольно удиви тельные: графический „движок“ камеры разработан настоль ко удачно, что камера не только мгновенно (время включе ния составляет всего 1 секунду, а реакция срабатывания за твора — 0.01 секунды) делает не только прекрасные по каче ству снимки (хотя прекрасные снимки, судя по прессрели зам, делают все камеры), но и способна на одном комплекте батарей (два аккумулятора формата АА) не прерывно работать 2.5 часа и за это время „отщелкать“ 900 кадров. Такая новость действительно приятно будоражит и требует если не проверки, то хотя бы уточнения — на каких аккумуля торах возможно такое чудо, какой про цент кадров снимается со вспышкой и т.д. Все это, безусловно, будет провере но, скорее всего, уже в следующем но мере DP. Из приятных „мелочей“ в описании камеры можно отметить, что камеры с русским меню поставляются только официальным дилерам. Камера име ет небольшую (9.7 Мбайт) встроен ную память и использует карты фор мата SD или MMC. Эффективное чис ло пикселей в 1/1.8дюймовой мат рице — 5 миллионов.

П


Ну, за равновесие на рынке! Nikon анонсирует разработку „легкой“ зеркальной камеры

оявление „самой легкой“ цифро вой зеркалки — Canon EOS 300D — конечно, произвело в фотогра фическом мире эффект разо рвавшейся бомбы со средним количеством килотонн в тротиловом эквиваленте. И сей час, несмотря на обилие критических мате риалов, надо признать, что камера имеет ог ромный успех. И что все здравомыслящие фотографы понимают, что оценивать ее воз можности надо не „снизу вверх“ (как усе ченную EOS 10D), а наоборот — сравнивать с продвинутыми компактами, которые не ус тупают 300й модели в цене, но зато уступа ют много в чем другом. И еще многие понимают, что прогноз Canon относительно 5кратного увеличения рынка „легких“ зеркалок — далеко не пустые слова. И посему (цитируем прессрелиз), „подтверждая недавно опубликованные в средствах массовой информации предполо жения, Nikon Europe с удовольствием сообща ет, что новая цифровая зеркальная фотокаме ра со сменной оптикой, названная D70, будет

П

представлена корпорацией Nikon, Япония, весной 2004 г. для продаж по всему миру.“ Более подробные комментарии, надо ду мать, не нужны. Еще один лидер открыто на чал борьбу за место под солнцем, предлагая рынку зеркальный аппарат, конечно же, усту пающий основному ряду зеркалок по ряду параметров, но зато совместимый со всем на бором сменной оптики AF Nikkor (более 40 объективов), а также с линейкой DX Nikkor — объективов, специально оптимизированных для использования с цифровыми камерами Nikon. И так же, как в случае „тяжелых“ зер калок, Nikon планирует занять чуть более до рогую нишу. Если цена на Canon EOS 300D сейчас колеблется от 900 до 1200 долларов США (в зависимости от точки мира), то плани руемая цена Nikon D70 без объектива соста вит примерно 1100 евро. Остается прибавить к этой сумме… (прайслист на оптику Nikon ищи в Интернете).

Продолжение линейки DiMAGE G 5мегапиксельная DiMAGE G500 этом номере DP вы найдете тест 4ме гапиксельной камеры Minolta DiMAGE G400 — довольно удобной, компакт ной, умной и, что приятно и удобно, оборудованной сразу двумя слотами памяти — под слоты Memory Stick и SD/MMC. Но что бы де лала наша тестовая лаборатория, если бы произ водители не снабжали нас все новыми и новы ми образцами? Новая Minolta DiMAGE G500 в основном по вторяет черты G400 (как по дизайну, типам ис пользуемой памяти, так и по параметрам объек тива), но на 10 грамм легче (вес без батарей все го 200 г) и на 3 мил лиметра тоньше. Кро ме того, производи тель обещает более быструю работу — го товность через 1.3 се кунды, а не 1.5, как у DiMAGE G400. И, как можно догадаться по названию, камера ос нащена 5мегапик сельной матрицей. Неплохой набор для ориентировочной це ны в 480 у.е.

В


Новости

Движение навстречу Слайдсканеры и планшетные сканеры меняются ролями DP уже проходила информация, что некоторые планшетные сканеры обзаводятся функциями ин фракрасного сканирования для успешной борьбы со следами пыли, царапин и вообще для улучшения вида сканируемого слайда. Это уже известная модель Canon 90 00F с фирменной технологией FARE 2го уровня и совсем новая Epson Perfection 4870 Photo, использующая технологию Digital Ice от Applied Science Fiction — подразделения фирмы Kodak. Все это известно многим и уже почти не удивительно. Но все

В

дело в том, что пленочные сканеры, которые в основной массе использовали упомянутую технологию Digital Ice, начинают пе реходить на программные методы борьбы с царапинами, пылью и прочими дефектами слайдов. Вопрос, конечно, в основном упирается в цену (аппаратные решения — более дорогие). Но, кроме того, есть безусловный успех программных решений — достаточный, по крайней мере, для энтузиастов фотографии, не собирающихся выкладывать за слайдсканер сумму более 300 у.е., но при этом достаточно требовательных к качеству скани рования слайдов. Лучший пример всего вышесказанного — новая модель от компании Konica Minolta DiMAGE Scan Dual IV. В ней, благодаря 16битному А/Ц преобразованию и широкому динамическому диапазону (4.8), исключительно точно воспроизводится спектр оттенков и светотеней изображения с фотопленки. А функция многопроходного сканирования (MultiSample Scanning) успешно корректирует шумы. За автоматическое удаление пыли отвечает программная функция Auto Dust Brush. Более того, специально для выполнения этой задачи создан плагин для программ пакета Photoshop. И еще одно программное решение, достойное упоми нания, — технология Pixel Polish, которая дает возможность ре дактирования изображения для приведения в соответствие изо бражения в целом и отдельных его частей — например, таких как снимаемый человек, ночной пейзаж, деревья и небо… Кроме то го, Pixel Polish предоставляет возможность восстанавливать вы цветшие и поблекшие цвета и корректировать недостатки при съемке в контровом свете, а также избыточную или недостаточ ную экспозицию.

Фотоконкурс „Моя любимая фотография“ Компания EPSON приглашает всех желающих жителей России и Белоруссии принять участие в фотоконкурсе словия фотоконкурса, который с 15 января по 15 марта прово дит компания „Эпсон Европа Б.В.“, исключительно просты: надо вынуть из рамки или найти в компью тере, на полке или в фотоальбоме свою самую любимую фотографию (сделанную вами, а не КартьеБрессоном!), при необ ходимости оцифровать ее и отправить по обычной почте или через вебсайт конкур са (www.photo.epson.ru). К фотографии нужно приложить анкету. После этих не сложных действий остается спокойно ждать приз — хотя бы потому, что призов разыгрывается много. Основные награды (фотоцентр EPSON Stylus Photo RX500, принтер EPSON Stylus Photo R800 и уни кальный сканер EPSON Perfection 4870) будут предоставлены самой компанией EPSON. Кроме этого, ценные призы пре доставят фирмы Casio, Pentax и Genius, а также ряд печатных изданий, оказываю щих конкурсу информационную поддерж ку. Наш журнал тоже найдет своих побе дителей (авторов самых сильных, на наш взгляд, фоторабот, прошедших цифровую обработку) и наградит каждого годовой подпиской Digital Photo.

У

014

DIGITAL PHOTO camera

Спешите, дамы и господа! Надо успеть до 15 марта — фотографии, присланные позднее, приниматься на конкурс на будут. Все подробности — бланк анкеты, адреса, состав жюри и список призов — вы найдете на официальном сайте фотоконкурса www.phoro.epson.ru. Но одну дату можно назвать сразу — 10 апреля 2004 года состо ится церемония награждения победителей.

КОРОТКО Компания Leica Camera чуть поз же анонса своей новой камеры Digilux 2 уже представила новую вспышку с индексом SF 24D. Благодаря возможности управле ния величиной импульса непо средственно с камеры она стано вится идеальным дополнением ко всем камерам Leica. Вспышка совместима как зеркальными ка мерами Leica, так и с компакт ной пленочной камерой серии CM, а также с последней цифро вой камерой Digilux 2, продажи которой начнутся в феврале. При подключении она сама идентифицирует камеру, автома тически выбирая соответствую щий режим работы. Эксперт Роб Гелбрейт (Rob Galbraith) попробовал ответить на вопрос, какие компьютеры (PC или Mac) лучше подходят для цифровой фотографии. Для сравнения были взяты одни из наиболее производительных представителей обоих семейств. Оценивалась скорость работы с файлами разных графических форматов (в том числе и RAW), чтения с флэшкарт, обработка в Photoshop… Возможно, мно гим будет интересно взглянуть на результаты, а также сравнить с прошлогодним тестом: www.robgalbraith.com/bins/mult i_page.asp?cid=764516410

PRESTO и недорого

Новая линейка цифровых камер Rekam PRESTO естно говоря, просто радость бе рет, когда видишь прессрелиз, написанный в стиле отчета XXVI съезда КПСС (справка для моло дых читателей — была такая партия). Цити рую: „ В соответствии с маркетинговой поли тикой, направленной на повышение доступ ности новых цифровых технологий для рос сийского потребителя, с середины января 2004 г. копания Rekam Inc. начинает постав ку в Россию моделей компактных цифровых фотокамер c новым дизайном и улучшенны

Ч

ми техническими характеристиками“. Что ж, как говорится, стиль подкачал, а по сути все верно. Камеры Rekam, как правило, представляют бюджетные модели, но доста точно качественные, чтобы пройти большин ство этапов нашего тестирования. Так что в ближайших номерах мы предоставим более полную информацию о четырех моделях: 3 мегапиксельных Rekam PRESTO 33i и PRESTO 30i и 5мегапиксельных Rekam PRESTO 50i и PRESTO T55. Характеристики камер можно найти на сайте www.rekam.ru.

Масленица и... Digital Photo

Семь дней веселья есшабашное удовольст вие и солнечное на строение — это Широ кая Масленица! Издавна весь народ от мала до велика в этот день искренне радовался тому, что суровая зима покидает свои владе ния! Все пекли блины, ведь блин — символ солнца, и поздравляли друг друга с Масленицей. Масленицу в народе так любили, что ласково на зывали „касаточка“, „сахарные ус та“, „целовальница“. В этом году Москва приглашает всех на Широкую Масленицу с 16 по 22 февраля 2004 года. В настоя щем Масленичном городке, кото рый раскинется на Васильевском спуске, рядом с Красной площа дью, вы окунетесь в атмосферу раз гульного веселья, отдохнете от по вседневной суеты и серых будней! А при чем же тут наш журнал, спросите вы? Digital Photo выступает информационнотехническим спон сором это замечательного меро приятия. Наши фотографы будут обеспечивать съемку праздника. Кроме того, журнал организует не сколько конкурсов для горожан. Смотрите репортаж о Широкой Масленице в следующем номере. До встречи!

Б


Телевизорпринтер и электронное паспарту Цифровая фотография проникает в некомпьютерные сферы свое время компания Sony выпустила телевизоры с интегрированным кар тридером для флэшкарт MemoryStick, благодаря чему появи лась возможность просматривать снимки, не прибегая к помощи компьютера или специали зированных устройств. Компания EPSON сделала следующий шаг: на рынке США уже предлагают ся аппараты семейства LivingStation, их основное назначение — жидкокристаллический проекци онный телевизор домашнего кинотеатра. На се годня представлены две модификации с диаго налью экрана 47 и 57 дюймов. Обе модели под держивают формат 16:9 и видеостандарт HDTV (High Definition Television — те левидение высо кой четкости). По мимо весьма со лидной акустики, как и подобает домашнему кино театру, следует от метить довольно

В

скромную толщину — чуть больше 450 мм для модели с диагональю 57 дюймов. Но причем же здесь цифровое фото? А дело в том, что эти устройства, кроме телевизионных функций, поддерживают технологию Photo on Demand. Это новинка от EPSON, позволяющая бытовым электронным устройствам работать с цифровыми изображениями напрямую, минуя компьютер. Для чего в аппараты LivingStation встроены картридер, принтер и CDрайтер! Картридер поддерживает большинство наибо лее распространенных стандартов: SD/MМC, Memory Stick, CompactFlash и SmartMedia. Встро енный сублимационный принтер позволяет печа тать фотографии размером 4х6 дюймов (что при мерно соответствует формату А6 — 148х105 мм) с разрешением 300 dpi. Среднее время печати 1 снимка чуть меньше двух минут. Ну а хранить снимки можно, используя встроенный CDRW Plextor PXW5232TU (PremiumU). Кроме этого, имеется функция просмотра снимков в режиме слайдшоу. К сожалению, не предусмотрена возможность

редактирования снимков или записи на флэш карту, но, тем не менее, стоит отметить это инте ресное решение, позволяющее дать преимущест ва и приблизить цифровое фото к „некомпью терным“ людям. Начало продаж LivingStation на мечено на март по цене $4000 и $3500 соответ ственно. Но EPSON предлагает просматривать фото снимки не только на большом экране. Малень кий экран компания разместила в новом цифро вом фотоальбоме Epson PC P1000 Photo Viewer. Это устройство, внешне напоминающее наладон ный компьютер, позволяет просматривать снимки на ЖКэкране с диагональю 3.8 дюйма (при раз мере изображения 640х480 точек с разрешением 212 пикселей на дюйм). Кроме просмотра, мож но сохранять до 10 Гбайт снимков на встроенном жестком диске, обеспечить их запись на внешний CDрайтер или вывод на принтер. Просмотр же можно организовать в режиме слайдшоу, допол нив смену картинок различными спецэффекта ми. Для подключения к внешним устройствам используется интерфейс USB или TVout, а также

предусмотрен встроенный картридер для CompactFlash карт. Другие типы флэшкарт, а именно SD, SmartMedia/MMC, MemoryStick, воз можно использовать с дополнительным адапте ром. Ориентировочная цена EPSON PC P1000 Photo Viewer — $600.


CВОИМИ ГЛАЗАМИ ТАИЛАНД Эта рубрика задумана как пространство для интересных и развернутых фотозарисовок или, скорее, фотоочерков, автором которых может стать любой наш читатель. Вместе с рубрикой „Один день“ и двумя читательскими конкурсами этот раздел позволит вам увидеть окружающий мир во всем его разнообразии, красоте и противоречивости…

Зима по=тайски АНДРЕЙ АНАСТАСИАДИ

Как бороться с творческой депрессией зимой? Можно прочитать свежий номер DPCamera и отправиться за вдохновением в ближайшие сугробы. А можно… жениться и махнуть в свадебное путешествие к экватору, в Таиланд

Ч

„Моя основная профессия — вебдизайнер, но по долгу службы приходится много фото графировать. Сам себя я называю профес сиональным любителем. Основной жанр — съемка интерьеров, иногда репортаж и пей зажи. Снимаю Minolta DiMAGE 7Hi“. info@greekzone.ru

016 DIGITAL PHOTO camera

асов 10 полета позади, и наш „боинг“ под громкие аплодисменты приземля# ется на бывшей военной базе Утапао. Небольшой переполох у пограничного контроля, мы заполняем нужные бумаги, проходим к выхо# ду и, вдыхая влажный жаркий воздух, говорим: „Привет, Страна Улыбок“. Первое, что бросается в глаза, — удивительные автобусы с множеством фонарей, зеркал и кучей хромированных деталей. На этом чуде автомоби# лестроения мы отправляемся в Бангкок — город# гигант, настоящий азиатский мегаполис. Небо# скребы, скоростные трассы, торговые центры вы# сотой в 10 этажей, надземное метро — мы точно попали в город будущего. И в тоже время вели# чественные храмы, маленькие лодчонки, скром# ные лачуги — Бангкок не забывает своего про# шлого.

Два дня в Бангкоке больше похожи на опера# цию спецназа, чем на отдых, ведь за это время нужно столько всего увидеть, да еще и сфотогра# фировать подобающим образом. „Да здесь нужно провести месяц, — думаю я с досадой. — Настоя# щий рай для фотографа!“ После молниеносно пролетевшего Бангкока мы движемся дальше. Клоака международного масштаба, секс#курорт Паттайя встречает нас светом красных фонарей. „Чипер массаж, секс# соу“ — летит со всех сторон. Непростое место для медового месяца, и мы решаем отправиться дальше, на острова. В 150 км (или в 60 морских милях) от Паттайи расположен Koh Samet — райский островок Си# амского залива. Вряд ли вы найдете его на карте мира (длина острова всего 6 км и при желании его можно обойти вокруг за 2 часа), но собира#

ясь путешествовать по Таиланду, не забудьте включить в „places to visit“ именно Ко Самет. Чтобы добраться до него, нам потребовалось 3 часа трястись в душном автобусе и час болтаться по волнам. Но, поверьте, все мытарства и неудоб# ства отступают на задний план, как только вы сту# паете на берег и видите то, что открывается ваше# му ясному взору. Длинные песчаные пляжи (ощу# щение, что под ногами не песок, а мука), много уютных ресторанчиков, бунгало всего в десяти шагах от моря — вот где можно насладиться ти# шиной и покоем вдали от шумной Паттайи. О зимней Москве вспоминается с большим трудом… Потрясающие своей красотой закаты, ночные party под звездным небом, встреча рас# света в компании новых знакомых из разных стран мира — вот это зима, настоящая зима по# тайски!


Пришлите свой фотоочерк для этой рубрики! Но для начала изложите свою идею в письме на uvarov@dpcamera.ru

КОНТАКТ

02

03

01 05

04


CВОИМИ ГЛАЗАМИ ТАИЛАНД 01

06

Ko Самет — райский остров для медового месяца 02 Буддизм — очень миролюби вая религия (как и сам Будда) 03 Здесь можно встретить и вот такие архитектурные сочетания 04 Паттайя — вид сверху 05 Всегда приятно полакомить ся вкусными скорпиончиками... 06 Закаты на острове — мечта любого фотографа 07 Личи, папайя, манго, паме ло, ананас, арбуз, кокос — все прохладное и очень вкусное 08 Мотоциклы и мопеды — один из самых популярных спосо бов передвижения по городу 09 Море, солнце, красота! 10 Пятизвездочные небоскре бы в окружении лачуг — классика Бангкока 11 Одна из многочисленных пристаней Бан Пе 12 Из номера отеля открыва ется великолепная панорама на Бангкок 13 Местные божественные ге рои имеют очень сказочный вид 14 Район „красных фонарей“. Снимать здесь лучше изпод полы. Могут и побить 15 Рыбацкая лодчонка. И как она на воде держится? 16 Величественный храм Ват Арун

09

07 018 DIGITAL PHOTO camera

08


10

11


12

13 16

14

15 020 DIGITAL PHOTO camera


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


МАСТЕР=КЛАСС ЧЕРНОБЕЛЫЙ МИР ЧЕРНО БЕЛЫЙ= МИР!

Секреты черно= белой магии

Если вы относитесь к монохромной фотографии лишь как к романтичному „пережитку прошлого“, то пришло время переменить свою точку зрения, считает Стив Бэвистер. Даже в самом заурядном цветном снимке может подчас быть скрыт черно=белый шедевр! ля начала давайте вспомним работы великих мировых фотогра фов и посчитаем, сколько среди них монохромных и сколько цветных. Обычно чернобелых оказывается больше, и возглав ляют этот список шедевры Ансела Адамса и Анри КартьеБрес сона. А некоторые люди вообще затрудняются назвать хотя бы одну столь же известную цветную фотографию. Можно, конечно, возразить, что чернобелая пленка появилась намного раньше цветной, и известных фотографий на ней сделано больше. Да, цвет ная пленка начала входить в обиход после 1935 года, в то время как черно белыми фотоматериалами люди пользовались с девятнадцатого века. Одна ко, учитывая количество снимков, сделанных за последние семьдесят лет, и тот факт, что качество цветной пленки заметно улучшилось с тех пор, как она поступила в широкую продажу в 1970 году, напрашивается вывод, что шедевров цветной фотографии могло бы быть и больше, чем чернобелой, несмотря на то, что изначально фотография была монохромной. Но даже при высочайшем уровне качества современной цветной плен ки многие фотографы продолжали и продолжают работать в чернобелой гамме. Полистайте модные журналы, посетите крупные фотовыставки или просмотрите перечень предложений проявки и печати в элитных фотосту диях — вы убедитесь, что монохромная фотография не только жива, но и совсем не собирается покидать сцену. Взгляните на витрину любого фото

Д

022 DIGITAL PHOTO camera

ателье — обилие монохромных фотографий, сделанных на заказ, нагляд но объяснит, чему отдают предпочтение наши современники. Причина такой популярности чернобелого фото состоит в том, что мно гие фотографы видят в нем большой творческий потенциал. В то время как цветные снимки — это точное отображение человека или пейзажа, мо нохромные фотографии как бы раскрывают скрытый смысл запечатленно го. Цвет часто мешает нам видеть подтекст, но как только снимок лишается буйства красок, мы можем заглянуть в самую суть происходящего в кадре, увидеть душу предметов. Так как монохромная фотография состоит из оттенков серого, внима ние зрителя направлено на структуру тонов, форму объектов, текстуру, очертания и линии, а не на поверхностную композицию кадра. На распродажах вам предлагают купить одну вещь и получить вторую бесплатно — ситуация знакомая, не правда ли? В цифровой фотогра фии имеет место нечто подобное: делая один цветной кадр, вы полу чаете второй — монохромный — в придачу (вернее целых три — в каждом из цветовых каналов свой). И как только вы извлекли „оре шек“ из его цветной „скорлупы“ — считайте, что вы сделали еще один шаг на пути постижения мастерства. И будь для вас черно белая фотография новым или хорошо забытым старым — в ней вы найдете мощный выход вашей творческой энергии.


www.photolibrary.com

DIGITAL PHOTO camera 023


ВВЕРХУ Придвиньтесь ближе к модели — и в чернобелом варианте кадр не будет иметь себе равных ВВЕРХУ СПРАВА Несмотря на то, что отпускное настроение провоцирует создание красочных этюдов, некоторые монохромные снимки, привезенные из путешествия, могут быть очень даже удачными ВНИЗУ СПРАВА На чернобелых фотографиях глаза получаются очень выразительными

024 DIGITAL PHOTO camera

мение, как говорится, приходит с опытом; од нако есть возможность получить необходимое количество знаний о чернобелой съемке „экс терном“. Для этого вам придется потратить па ру часов на перевод своих цветных фотографий в моно хромные при помощи графического редактора. И если вы подойдете к этому заданию со всей ответственностью, вскоре вы усвоите несколько основных моментов. Первое, на что стоит обратить внимание, — резко кон трастные участки цветного снимка в чернобелом вариан те будут выглядеть одинаково. Например, яркокрасный свитер отчетливо выделяется на фоне зеленого газона на цветном снимке. На чернобелом же они практически со льются: и газон, и свитер будут близки друг к другу по оттенку серого. Точно так же кадр, построенный на кон трасте разноцветной листвы, потеряет всю свою привле кательность. Конечно, существуют способы отделения полутонов друг от друга при переводе кадра из цветного в моно хромный, и в дальнейшем мы об этом расскажем, но не проще ли сразу определить, как ваш снимок будет вы глядеть в чернобелом варианте: так вы сэкономите вре мя, обрабатывая кадры в графическом редакторе. В чернобелой гамме можно снимать абсолютно все — и при наличии цифровой камеры вам ничего не стоит это проверить. Но все же какието объекты в ней выгля дят лучше, чем другие. Первенство, несомненно, принадлежит людям. Будь то портрет, раскрывающий характер модели, или скромный этюд — минимум цвета всегда более вырази телен, чем его обилие. Особенно это верно в том слу чае, когда на моделях в групповом портрете одежда контрастных цветов. Пейзажи тоже хорошо получаются в монохроме, осо бенно дикие, глухие места, где в кадре только земля и

У

небо в облаках. Все, что вам понадобится сделать, — это слегка затемнить синий и увеличить контраст. Такая несложная операция создаст эффект присутствия лучше любых цветов. Или можно выбрать другой вариант: на пример, волнистые песчаные дюны и валуны на скло нах холмов. Запечатленные в разных оттенках серого, здания оживают прямо на глазах. В большей степени это отно сится к современным постройкам, отделка которых изо

билует графическими элементами. Сфотографировав их по отдельности, вы получите прекрасные абстракт ные кадры. Старинные же постройки лучше фотографи ровать в сепии. Монохромная репортажная съемка имеет долгую пре дысторию, свои законы и своих великих мастеров. Если вы намереваетесь снимать простые уличные сценки или какието необычайные события, начать стоит именно с чернобелой фотографии.

The Walcot Studio

Самое сложное в черно=белой съемке — это угадать, как будут выглядеть цвета в монохромной гамме…

The Walcot Studio

Белый и черный ОСНОВЫ МАСТЕРСТВА


Документальная и репортажная съемка теснее всего связаны с монохромной фотографией. Для достижения лучших результатов снимайте широкоугольным объективом с близкого расстояния

Если вы приблизитесь на небольшое расстояние и ус тановите широкоугольный объектив, у вас получатся очень жизненные, реалистичные фотографии. Этот эф фект можно еще больше усилить при обработке в графи ческом редакторе: замена гладкой текстуры кадра на зернистую (добавление шумов) придаст снимку особый, в хорошем смысле газетный вид. Любая композиция с акцентом на форме или текстуре объекта будет хорошо смотреться в чернобелой гамме. Части человеческого тела, например, колено или локоть, можно превратить в оригинальный ландшафт путем пе ревода кадра в монохром. И, естественно, большинство известнейших кадров в жанре ню было сделано именно в чернобелом варианте. То же самое и с натюрмортом. Попробуйте располо жить на столе несколько оригинальных предметов, а потом сфотографируйте их в цвете. Скорее всего, вы будете разочарованы результатом. А вот если вы обесцветите кадр, натюрморт получится куда более интересным. Что бы вы ни снимали, чернобелые фотографии не подвластны времени — в этом и состоит причина их при влекательности.

коладного. Существуют и другие оттенки, причем сего дня фантазию фотографа ничто не ограничивает — у компьютерной обработки кадра поистине безграничные возможности. Во многих редакторах проще всего воспользоваться командой Colorize. Для начала переведите кадр в чер нобелую гамму, не выходя при этом из цветного RGB Mode. А еще лучше переведите снимок в режим Lab (Image > Mode > Lab) и оставьте только канал яркости L. Затем войдите в Hue/Saturation (Enhance > Colour > Hue/Saturation в программе Elements 2), клик ните по иконке Colorize и перетащите ползунок в про тивоположный угол. Вуаля! Готово! Перед вами тониро ванный монохромный снимок. А используя ползунок Saturation (там же), вы сможете отрегулировать насыщенность тонировки. В большинстве других программ можно воспользо ваться опцией Colour Balance (Image > Adjustments > Colour Balance в Photoshop). Для тонировки воспользуй тесь любым из ползунков Cyan/Red, Magenta/Green, Yellow/Blue. Для более мягкого эффекта в программе Photoshop можно попробовать опцию Duotone — она приведет раз ные оттенки тона в соответствие с разными цветами ори гинала. Только не забудьте, что здесь у вас должна стоять метка Grayscale. Для темных участков используется чер ный, а для светлых и средних — выбранный тон. Еще есть настройки Tritones и Quadtones, их функции сходны с вышеописанными, но, как видно из названий, они опе рируют тремя и четырьмя оттенками.

ТОНИРУЕМ И ОТТЕНЯЕМ Как ни странно, чернобелые фотографии не всегда со стоят из черного и белого цветов. Фотографы уже давно научились придавать тот или иной тон снимкам путем воздействия на отпечаток виражами — различными хи мическими веществами, зачастую неприятно пахнущими и даже токсичными. Но зато фотоснимки после вириро вания приобретали особенный оттенок и „визуальный аромат“. Самый известный тон — сепия, дающий богатую гамму коричневых оттенков: от яркооранжевого до шо The Walcot Studio

Для этого кадра модель посадили рядом с окном — единственным источником освещения стал дневной свет

Монохромная гамма Кадры с акцентом на форме или текстуре объекта особенно хорошо получаются в черно=белой гамме Абстрактные композиции, напоминающие объекты окружающего нас мира, ма стерски выделенные в гру де вещей символы — все это можно „вылепить“ из фотографий отдельных ча стей человеческого тела...

The Walcot Studio

Какой бы объект съемки вы бы ни выбрали, монохром= ные снимки вечны, время не властно над ними — вот почему черно=белая фотография так популярна и по сей день...


www.photolibrary.com

Белый и черный ПЕЧАТЬ ФОТОГРАФИЙ

ВВЕРХУ СПРАВА Отсутствие цвета помогает зрителю сконцентрироваться на формах в композиции, а не на самих ступнях

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР

СОТРИТЕ ПЫЛЬ Перед тем, как отправить лист бу маги в принтер, убедитесь, что на нем нет пыли. В противном слу чае вы получите отпечаток с бе лыми точками на месте пылинок.

ОБРАЗЦЫ ВИРИРОВАНИЯ В графическом редакторе Photoshop вы найдете образцы Duotone, Tritone, Quadtone, с ко торых вы можете начать свое зна комство с вирированием кадров.

026 DIGITAL PHOTO camera

лагодаря последним достижениям печати на домашнем принтере стало возможно делать отпечатки, практически ничем не отличающиеся от галоидосеребряных фотографий. Но когда дело доходит до монохромной печати, начинаются проблемы, так как чернильные принтеры рассчитаны в основном на работу в цвете. Поэтому получить качественный чернобелый отпечаток того, что вы видите на экране монитора, обычно достаточно сложно. По идее, если вы сделали снимок монохромным или обесцветили его, то у вас должен получиться черно белый отпечаток. Но на самом деле этого не происходит. Если вы печатаете как всегда, задействовав все картриджи, то принтер попытается применить весь свой набор цветов, чтобы создать некий нейтральный тон. У современных принтеров, конечно, результаты уже вполне удовлетворительные, особенно у моделей, использующих дополнительные оттенки серого. Но все же порой проявляется цветной отлив — легкий пурпурный или синеватый. С этим иногда помогает справиться изменение настроек принтера, но это не самое простое и приятное занятие, особенно если качество отпечатков в общем вас удовлетворяет. По большому счету, такое положение дел вполне устраивает многих фотографов, но если вы не из их числа, то советуем заказать специальный цветовой профиль, рассчитанный на комбинацию тех чернил, принтера и бумаги, которыми вы пользуетесь. Заказать профиль можно по электронной почте, по цене, не намного превышающей стоимость нового картриджа. На сайте www.imagetune.co.uk свои услуги предлагает одна из компаний, разрабатывающих цветовые профили. Иногда проблему цветного оттенка на монохромных снимках усугубляет освещение. При свете электрической лампы монохромные отпечатки могут отсвечивать

Б

коричневым, при дневном свете — зеленым, а при люминесцентных лампах — пурпурными. Этот эффект называется метамеризмом. Также влияет и тот факт, что не все виды фотобумаги идеально белые. Кроме того, по мере высыхания отпечатков некоторые параметры цвета меняются.

КОРРЕКЦИЯ ЦВЕТА Единственный способ быстро избавиться от всех этих проблем — перейти на черную печать. Некоторые апологеты монохромной цифровой печати активно рекламируют этот способ, так что может оказаться так, что именно это вам поможет. К тому же, это выходит намного дешевле, так как необходимость в цветных чернилах исчезает, а снимки при этом получаются менее расплывчатыми. Поскольку в палитре большинства принтеров находятся чернила только черного цвета, единственный способ передачи тона — варьирование количества чернил, нанесенных на определенный участок снимка. В тех же местах, где тон должен быть совсем светлым, чернила обычно наносятся редкими пунктирными точечками. Вы можете также воспользоваться специальными картриджами, приспособленными к чернобелой печати и позволяющими контролировать тон и интенсивность оттенка. Например, картриджи Lysonic Quad и Imagelife VT Blax вместо стандартного набора CMYK содержат оттенки черного разной интенсивности. К тому же,

ОПТИМАЛЬНЫЕ РЕШЕНИЯ Если вы одновременно печатаете и монохромные, и цветные снимки, то постоянно менять цветные и черно белые картриджи будет затруднительно, так как вам каждый раз придется промывать печатающие головки (порой даже придется использовать специальный очищающий раствор). Мы рекомендуем два решения этой проблемы: либо покупка одной из верхних моделей фотопринтеров (например, Epson Stylus Photo 950, Epson Stylus Photo 2100 или НР Photosmart 7960), специально предназначенной для качественной печати как цветных, так и чернобелых фотографий, либо приобретение второго принтера — только для чернобелой фотопечати. Кстати, это старый и не нами придуманный подход: пленочные фотографы иногда снимают одновременно на два фотоаппарата, в один из которых вставлена цветная пленка, а в другой — черно белая. В цвете этот ребенок выглядел бы „розовым и домашним“, даже несмотря на устрашающую татуировку

www.photolibrary.com

ВВЕРХУ Отражения в воде в чернобелом варианте могут выглядеть очень красиво

The Walcot Studio

Вся история струйных принтеров — это повышение качества цветных распечаток. Но в последнее время производители прикладывают все больше усилий к улучшению черно=белой печати — таково желание пользователей

отредактировав кадр в Photoshop при помощи Colour Сurves, можно получить эффект печати на серебристой бумаге. Если вам необходимо, чтобы на печати проявилась тонировка, попробуйте палитру Lyson Small Gamut, позволяющую делать качественные монохромные отпечатки практически со всеми возможными спецэффектами — от нейтрального чернобелого к Duotones, вплоть до сплиттонов. И все это под строгим контролем прилагающегося ICCпрофиля.


ОБРАБОТКА ФОТОГРАФИЙ

The Walcot Studio www.photolibrary.com

Преимущество черно=белой „цифры“ состоит в том, что ей доступны эффекты, не достижимые при печати фотографий в мини=лабораториях

бы заменить слои „Фотошопа“. Все операции, производимые с негативом, бесповоротно меняли оригинал. Если чтото не получалось, кадр отбраковывался, и все приходилось начинать заново.

роизводить в лаборатории сложнейшие процедуры с галоидосеребряными материалами? Зачем? Это раньше они составляли гордость фотографов, а теперь то же самое можно легко повторить в любом графическом редакторе. Это сейчас мы можем просто раскрыть программу Photoshop и выбрать какойнибудь инструмент вроде Dodge Тool — раньше для осветления отдельного участка снимка требовалась сложнейшая процедура. Сначала из черного картона вырезались кружочки разного диаметра, и к ним крепились тонкие проволочки. Далее в момент печати с негатива на бумагу с увеличителем картон подставляли в луч света, идущий от негатива к бумаге. Таким образом ограничивалось количество света, достигающее участка бумаги. В итоге это означало несколько (иногда десятки!) испорченных копий на каждую удачную, причем неизвестно, сколько удачных в конечном счете получится. И еще не забывайте, что каждую копию сперва надо было проявить до конца, чтобы понять, к какой из этих двух категорий она относится...

П

ПО КОНТРАСТУ Еще одна хитрость лабораторной печати состояла в выборе фотобумаги. Номера 0 и 1 были низкоконтрастными; 4 и 5 — высококонтрастными; а 2 и 3 использовались для „среднестатистической“, обычной печати. Сегодня мы можем менять контрастность снимка простым перемещением соответствующего ползунка, а при помощи масок и слоев можно устанавливать разную контрастность на разных участках кадра. А ведь не так давно подобным искусством могли похвастаться далеко не все фотографы.

Еще одно достижение состоит в том, что необходимость использовать для „зернистого“ эффекта специальную „зернистую“ пленку отпала. Если вы считаете, что этот спецэффект подойдет к какомулибо снимку, у вас есть возможность применить его в графическом редакторе, причем именно с той интенсивностью, какая необходима в данном конкретном случае. Даже фильтры в Elements 2 дают отличную замену лабораторных методик обработки кадров — к вашим услугам и соляризация, и барельеф, и литография. И все эти изменения проводятся без особых затрат времени и нервов, все контролируемо, все обратимо в случае неудачи. Можно даже сымитировать спецэффекты вроде инфракрасной съемки, используя в качестве основы обычный цветной снимок. Слава богу, мы больше не нуждаемся в этой лабораторной алхимии!

ВНИЗУ Фотографии в чернобелом варианте смотрятся лучше, если одежда на модели включает контрастные цвета ВВЕРХУ Светлое небо, темная одежда — хороший контраст, потрясающий эффект! ВНИЗУ СПРАВА Длительная выдержка оттеняет белизну воды на фоне темных камней

ОГЛЯНИТЕСЬ НАЗАД!

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР www.photolibrary.com

Если надо было затемнить часть снимка, то действовать приходилось с точностью до наоборот: под увеличитель помещали черный картон с прорезанными в нем круглыми отверстиями. Если приходилось обрабатывать большие участки — например, надо было затемнить небо в пейзаже — фотограф брал ножницы и вырезал из какогонибудь старого снимка аналогичный кусок: вот тебе и маска. Теперь, наверное, вы оценили все преимущества даже самых элементарных графических редакторов! При помощи Dodge и Burn Tool вы можете детально обработать тени, средние тона и светлые участки, и, приведя их в желаемый вид, кликнуть мышкой по кнопке „печать“ — так без особого труда можно получить любое количество абсолютно идентичных отпечатков! И, конечно, в лаборатории ничто не могло

ГАУССОВО РАЗМЫТИЕ В сочетании с зернистой фактурой небольшое гауссово размытие придаст чернобелому снимку вид старой фотографии, отпечатанной в лаборатории.

DIGITAL PHOTO camera 027


© Jill Furmanovsky

За этот снимок Чарли Вотса фотограф Джилл Фурмановски получила первый приз на конкурсе The Observer's Jane Brown Portrait Award в 1992 году. В своей книге „Мгновение, или 25 лет рокфотографии“ она рассказывает о том, что чуть было не бросила свое дело изза больших финансовых проблем. Только эта награда, а также письмо, написанное самим Чарли, вернуло ей силы и веру в себя


Известный фотограф Джилл Фурмановски раскрывает нашему корреспонденту Андреа Томпсон тайны темной стороны Photoshop'а и рассказывает об укрощении слишком строптивых рок=музыкантов а свою успешную тридцатилетнюю карьеру Джилл успела запечатлеть практически всех су перзвезд мирового рока, среди которых и Led Zeppelin с Sex Pistols, и Майлс Дэвис c Джейм сом Браун, и, конечно, Боб Дилан, Дэвид Боуи и Rolling Stones. Сейчас Джилл известна как официальный фото граф группы Oasis, а также как... первооткрыватель циф ровой фотографии.

З

Вы стали поклонником цифровой фотографии много лет назад. Сегодня вы попрежнему работаете в „цифре“? Когда как. Я отдаю предпочтение то цифровой, то пленоч ной фотографии. Пару лет назад я работала в гастрольной команде Робби Вильямса, и ребята настаивали, чтобы фото графии с каждого концерта в тот же вечер выкладывались на сайт. В то время я снимала на Nikon D1x, и меня это вполне устраивало, но поскольку в этом турне у меня не было большой карты памяти, мне приходилось постоянно стирать не совсем удачные снимки и делать новые поверх них — это прямо во время концертов. С тех пор я перешла на пленочный F5s. Хотя... Вот на прошлой неделе снимала Radiohead, работала в паре с коллегой, у которого была ка мера D100. После концерта мы зашли в рокархив, чтобы проверить, хорошо ли его снимки смотрятся на большом формате. И что вы думаете? Их можно было распечатывать даже на формате А1! Я была просто потрясена. А что стоит 2гигабайтная карта, установленная в этой камере! На нее помещалось до 800 кадров за раз. Здорово! А мне стало немного грустно, вспомнилась одна закономерность: плен ка всегда заканчивается в самый неподходящий момент.

© Jill Furmanovsky

Сейчас вы сканируете негативы? Да, конечно, теперь все хотят иметь фотографии в элек тронном виде. В последний раз у меня просили негативы несколько лет назад. Хотя в рок архиве мы попрежнему проявляем и печатаем в лаборатории, там появи лось и цифровое оборудование — принтер Epson 7600, с помощью которого можно делать отпе чатки формата А1. Прибавь те к этому прекрасную фотобумагу Hahnemuhle Digital Fine Art и чернила архивного качест ва, гарантиро ванно не вы цвета

ющие в течение ста лет. Если все подытожить, помоему, становится ясно, что с „мокрой“ фотопечатью покончено навсегда. Также появилась возможность работать на глад кой матовой бумаге: стандартная фотобумага всегда имеет неровную поверхность. К тому же, все спецэффекты, до ступные при лабораторной печати, можно сымитировать и в графическом редакторе, только для этого необходим очень хороший сканер и основательные навыки работы с ним — с первого раза вряд ли получится передать глубину тени и яркость света. А если кадр отсканирован некачест венно, можно сколько угодно тереть его инструментами Dodge и Burn — все равно ничего толкового не получится. Практически все ваши фотографии чернобелые. Это случайность или закономерность? Для портретов чернобелая гамма подходит больше — так они выглядят интересней. К тому же, цифровая печать дает монохромный цвет более высокого качества по сравнению с пленочной. Это связано с тем, что фотобумага для циф ровой печати намного белее той, что производится для „мокрой“ печати. И этот факт посвоему влияет и на цвето вое разрешение. Вы вырезали из фотографии Боба Марли сигарету с марихуаной, чтобы у него потом не возникло ника ких проблем. Что, по вашему мнению, можно и что нельзя оставлять на снимках? Боюсь, что ситуация с „можно“ и „нельзя“ уже вышла из под контроля и прогрессирует в неправильном направле нии. Это жутко, когда на фотографиях в глянцевых журна лах знаменитости предстают перед читателями абсолютно без морщинок и прочих следов возраста или образа жиз ни. Я тоже умею „красить“ снимки, и, более того, я это де лаю, хотя и без особой охоты. Мне не нравится закраши вать различные недостатки моих моделей и ре дактировать лица слишком сильно — тут глав ное вовремя остановиться. Ведь так и тя нет взять Сlone Тool и ликвидиро вать то, что тебе не нравится. К сожалению, если из массме диа и получилось зеркало современности, то сегодня это зеркало становится все более кривым. И молодежь должна всерьез задумать ся над тем, что

© Fernando Aceves

Взгляд эксперта: ДЖИЛЛ ФУРМАНОВСКИ

любое увиденное ими изображение является уже не фото графией когото, а идеальным образом этого человека. Расскажите, как вы снимали панктусовку? В клубе Roxy я даже носила с собой пластиковый пакет, за щищающий камеры — все эти плевки и бурлящие напитки представляют собой не самое приятное зрелище, и камеры действительно могли пострадать. А таких людей как Сид Вишез я вообще побаивалась и держалась от них на рас стоянии. Некоторые ребята меня нервировали, но, в конце концов, я была старше их, и это помогло мне завоевать ка който авторитет в их среде. Но, естественно, с такими людьми как следует не поговоришь во время работы (а ведь расположить к себе модель очень важно), потому что они просто поворачиваются к тебе спиной. А постоянно лезть к ним и обращать на себя внимание тоже не хочется. Представьте себе, как я посылаю „лесом“, скажем, Лайама Галлахера, не желающего повернуться лицом к камере? А ведь такое приходилось делать регулярно...

ИНФОРМАЦИЯ Многие работы Джилл можно найти на сайте www.rockarchive.com. Если вам случится посетить Лондон, галерею рокархива можно найти по адресу: 110 Islington High Street, Лондон, N1 8EG. Контактные телефоны: 0207 704 0598/ 0207 722 4716. Email: info@rockarchive.com

Представьте себе, как я посылала „лесом“, скажем, Лайама Галлахера, не желающего повернуться лицом к камере? А ведь такое приходилось делать регулярно... Роберт де Ниро обычно общается с журналистами на расстоянии вытянутой руки. А вам тяжело было с ним работать? Да, очень. Мне надо было сделать ряд фотографий для большой публикации, а времени дали только 10 минут, да еще и в присутствии секретаря. Съемка была очень напря женной: как я поняла, он не любит фотографироваться. Но делать было нечего: у меня ничего не получалось. Да и он както подурацки хихикал. В конце концов я потеряла са мообладание и попросила охрану выйти и оставить нас в покое. Потом я подошла к нему и объяснила, что мне нуж ны качественные снимки, а не та груда мусора, которой я на данный момент располагаю. Я попросила его сконцент рироваться, и дальше съемка пошла как по маслу: я сдела ла только три или четыре снимка, но зато каких! Вы можете сформулировать основную цель вашего стиля? Я всегда пыталась раскрыть в любой знаменитости челове ка, а не звезду, старалась делать правдивые, даже чуть ин тимные снимки. Моя вторая цель — создавать эстетичные фотографии, что понастоящему сложно. Еще мне кажется, что для проведения качественной съемки должна присутст вовать эмоциональная связь между фотографом и моде лью. Я не имею в виду, что надо жить у нее дома и быть в курсе всех семейных событий, — нет, просто надо настро иться на этого конкретного человека. Иногда даже лучше ничего не знать о том, кого ты фотографируешь, — некото рые люди так представляют свои достижения, что от всего этого начинаешь чувствовать свою ущербность. И вообще, лучше относиться к знаменитостям как к случайным знако мым, встреченным на вечеринке.

СЛЕВА Одна из лучших работ Джилл — снимок исландской певицы и актрисы Бьорк

DIGITAL PHOTO camera 029


Использовать предоставленные графическим редактором фильтры очень легко. Только не надо увлекаться: то, что вы умеете ими пользоваться, не значит, что вам необходимо применять их к каждому снимку

МАСТЕР=КЛАСС ЧЕРНОБЕЛЫЙ МИР СОВЕТ ЭКСПЕРТА

СТИЛИЗАЦИЯ ПОД ИНФРАКРАСНЫЙ ПОРТРЕТ

Инфракрасные портреты отличаются как бы светящейся кожей и глубокими чер ными глазами. При наличии качественного оригинала это можно сымитировать

СТИВ БЭВИСТЕР

ГАУССОВО РАЗМЫТИЕ В сочетании с зернистой фактурой небольшое гауссово размытие придаст чернобелому снимку вид старой фотографии, отпечатанной в лаборатории.

ИЗНАЧАЛЬНЫЙ СНИМОК Лучше, если тон кожи на нем будет несколько темнее обычного, — так легче его засветить без потери качества. Подходящий для этого фон — небо или листва, поскольку он заметно затемнится.

01

РАБОТАЕМ С ЦВЕТОМ Инструментом Channel Mixer (опция Monochrome включена) регулируйте тональ ную гамму будущей фотографии. Подвигайте ползунки красного, синего и зеленого, пока не добье тесь желаемого эффекта. Обычно красный выводится почти в максимум, а синий оказывается „в негативе“.

02

РАСКРАШИВАНИЕ ФРАГМЕНТОВ

ОБЕСЦВЕЧИВАНИЕ Первым этапом обработки снимка будет обесцвечивание цветного снимка до состояния чернобелого RGB (Desaturate), что делается введением коррекционного слоя. Теперь горчичный окрас нас не беспокоит.

01

ГОТОВЫЙ СНИМОК После предыдущих операций снимок с большим трудом можно отличить от настоящей инфракрасной фотографии. Еще больше реализма добавит легкая зернистость...

03

В пакете Elements 2 есть несколько средств раскрашивания фрагментов чернобелого снимка. В данном случае мы используем инструменты Paint (рисование) и Blending Mode (смешивание)

ПОДВОДИМ ГЛАЗА На новом слое глаза раскрашиваются радикально зеленым цветом. Обратите внимание: зеленый цвет НЕ ДОЛЖЕН выходить за рамки глазниц — вы же не хотите получить кошкутерминатора?

02

ОЦЕНИВАЕМ РЕЗУЛЬТАТ Поиграв с разными моделями смешивания, можно получить оригинальные результаты. Нам понравился „мягкий свет“ (Soft Light) с Opacity 100% — картинка, согласитесь, драматичная, но вполне натуральная.

03

КЛАССИЧЕСКАЯ ФОТОГРАФИЯ В Photoshop, как и в других графических пакетах, достаточно легко придать снимкам некий шарм ста ринной фотографии. Предлагаем четыре варианта — малую часть того, что вы можете сделать с любой

ЛИТОГРАФИЯ Снизив число оттенков кадре до двух — ради кальночерного и радикальнобелого — можно добиться потрясающей графичности. Это можно сделать несколькими способами. Мы применили функцию Posterize (Image > Adjustments > Posterize) с параметром 2.

030 DIGITAL PHOTO camera

РЕТИКУЛЯЦИЯ Некоторый художественный эффект ретикуля ция все же имеет — очень похоже на мощную зернистость, не правда ли? И замечательно скрывает мелкие дефекты... Итак, пробуйте: Filter > Sketch > Reticulation.

фотографией. Как всегда, для начала нам необходим интересный кадр. Перед нами классический портрет „по плечи“ с хорошей тональной передачей, причем модель грамотно отделена от фона

СОЛЯРИЗАЦИЯ Этот изощренный спецэффект теперь также воз можно получить в два щелчка мыши: Filter > Stylize > Solarize. При этом не происходит под стройки уровней, поэтому вам придется заранее или впоследствии скорректировать тонопереда чу снимка.

БАРЕЛЬЕФ В высшей степени оригинальный эффект — снимок кажется словно выгравированным на металле. Подскажем: главная регулировка в барельефе — это направление падения света.


Вы можете установить себе полнофункциональную триалверсию программы Convert to B&W на трехдневный испытательный срок. Найти ее можно по адресу www.theimagingfactory.com

Практика

ОБЕСЦВЕЧИВАЕМ ЦВЕТНЫЕ ФОТОГРАФИИ

Существует множество способов превратить цветные снимки в черно=белые. Но не все из них дают одинаково хорошие результаты…

П

омните, что превращение цветных фотографий в чернобелые — это творческий процесс, итогом которого должен стать качественный

чернобелый снимок. Конечно, можно сразу снимать в чернобелой гамме или в сепии — современные цифровые камеры можно устанавливать на различные

режимы — только зачем? Ведь перевести кадр в монохром вы всегда успеете, а вдруг вы потом пожалеете, что не сняли этот кадр в цвете?

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР

01

Черно=белый формат

Перевести кадр в чернобелую гамму легко: войдите в Image > Mode > Grayscale. На вопрос в диалоговом окне, уничтожить ли информацию о цвете, отвечайте „да“. Снимок тут же превратится в монохромный. Но несмотря на то, что при подобном переведении сокращается объем файла, этот способ не из лучших. Дело в том, что как только информация о цвете уничтожена, вы теряете контроль над тонами.

02

Обесцвечивание

Этот вариант используется, чтобы придать чернобелому снимку какойнибудь отте нок. Файл при этом должен остаться в формате RGB. Самый быстрый способ обесцветить кадр — войти в Image > Adjustments > Desaturate (Enhance > Colour > Remove Colour для Elements 2). Или: Image > Adjustments > Hue/Saturation, где и перемещаете пол зунок Saturation в крайнее левое положение. (Для Elements 2: Enhance > Colour > Hue/Saturation).

03

Тема с вариациями

Иногда одной этой операцией не ограни чишься. Если вы не знаете, как можно еще улучшить снимок, воспользуйтесь командой Variations. На вашем мониторе появятся восемь слегка различающихся вариантов вашего кадра, когда же вы сделаете свой выбор в пользу одного из них, появятся восемь следующих. Пробуйте разные варианты — от этого снимок не пострадает! Image > Adjustments > Variations в Photoshop или Enhance > Variations в Elements 2.

Пленочные фотографы обычно пользуются разноцветными фильт рами для того, чтобы на чернобе лом снимке разным цветам соот ветствовали разные оттенки серо го. Фильтры обычно осветляют „свои“ тона и аналогичные им, а противоположные делают темнее.

ЖЕЛТЫЙ Вообще, желтый фильтр дает са мый слабый эффект, а красный — самый сильный. Оба они подходят для портретной съемки: осветляют кожу и волосы, а также помогают спрятать веснушки. Наиболее мяг кий, натуральный эффект дает светложелтый фильтр.

ОРАНЖЕВЫЙ Оранжевый фильтр осветляет телесные тона сильнее, чем желтый, но одновременно делает темнее цвет глаз.

КРАСНЫЙ Фотографировать портреты с этим фильтром нежелательно, хотя по пытка, как говорится, не пытка...

ЗЕЛЕНЫЙ Раньше этот фильтр активно ис пользовался в пейзажной фото съемке. Он помогал различать раз ные оттенки листвы.

04

Лабораторная работа

Некоторые графические редакторы позволяют переводить изображение в палитру LAB, а это наилучший способ увеличить резкость и смягчить переход от света к тени. Канал L отвечает за свет, и в вашей власти регулировать его количество. Итак, LAB Mode (Image > Mode > LAB) позволит вам вытянуть всю информацию о свете. А результатом работы LAB станет прекрасный монохромный снимок с отличными тонами.

05

Выберите свой цвет

Если ваш графический редактор умеет разлагать цветной снимок на отдельные цвета, можете воспользоваться этой опцией. Если вам кажется, что из цветного кадра получится хороший монохромный вариант, вытяните его при помощи Channels. Выберите Channels на панели Layers/Channels/Path и найдите там красный, зеленый и синий ползунки. Теперь создайте новый чернобелый документ и скопируйте на него выбранный цвет. Для аналогичного результата можно использовать и Split Channels.

06

Смешиваем

Для того чтобы процесс перевода не вышел изпод контроля, используйте Channel Mixer. Здесь вы сможете отрегулировать количество информации о красном, зеленом и синем цвете, составляющем монохромный снимок. Войдите в Image > Adjustments > Channel Mixer, щелкните по квадратику Monochrome, а далее начинайте творить. Передвигать ползунки можно как угодно, правило только одно: конечное число (с учетом всех вычетов) должно быть около 100.

СИНИЙ Синий фильтр раньше иногда ис пользовался для затемнения теле сных оттенков. В цифровой фото графии тоже можно использовать фильтры, хотя куда проще потом обработать снимок в графическом редакторе, где все те же эффекты, вопервых, можно контролировать, а вовторых, они придают снимку более мягкий и натуральный тон.

DIGITAL PHOTO camera 031


МАСТЕР=КЛАСС ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ

Съемка зимнего пейзажа

Да будет зима! — сказал Стив Бэвистер и решил покинуть домашний уют с камерой в руках, чтобы сделать несколько зажигательных снимков зимней природы

ажется, еще совсем недавно мы обсуждали методы съемки летней растительности, бабочек, сельских пейзажей, ваших от пускных вояжей. Едва ли кого нужно долго уговаривать взять ся за фотоаппарат, когда вокруг столько света, тепла, и совер шенно естественно брать камеру и снимать все вокруг. Свето вой день долгий, выбор объектов для съемки впечатляющий... Как резуль тат — фотографировать легко и просто. Но с наступлением зимы, сурового и скупого на краски сезона, кажется, что снимать просто нечего. Это неверно — вокруг попрежнему много сюжетов, нужно лишь правильно выбрать момент для съемки. Было бы очень неплохо продолжать активную съемку зимой, но мало захотеть это сделать, надо проявить волю. Не будет ли лучшим вариантом вместо того, чтобы выходить на мороз, соорудить из спичек макет Эйфелевой башни и отработать технику студийной съемки? Не поддавайтесь этой слабости — в зимних пейзажах есть своя неповторимая прелесть, а у природы нет плохой погоды. Одна из прелестей нашей северной природы в великом разнообразии по годных условий, меняющихся со сменой времен года и день от дня. Погода может установиться на пару дней, реже — на неделю, но затем все равно из менится, может быть, даже разительно. Так что мы имеем замечательную воз

К

032 DIGITAL PHOTO camera

можность получать непохожие друг на друга снимки, всего лишь выходя из дома время от времени. Это особенно ценно для пейзажной съемки, где сюжет и настроение зада ются в первую очередь погодными условиями. Было бы скучно, если всякий раз, выходя на улицу, мы попадали бы под яркое солнце, видели безупречно синее небо, буйную зеленую растительность. Все снимки выглядели бы оди наково. А для того чтобы кадр производил впечатление, совершенно необхо димы драматические детали — грозовые облака, заиндевевшие на морозе остовы деревьев — словом, ощущение жизни, некоего непрерывного дейст вия, откуда мы выхватили неповторимые кадры. СЛАВА ДЕТАЛЯМ! В действительности никакой проблемы совершить зимнюю прогулку, конечно же, нет. Совсем неплохо подышать свежим воздухом, выехать за город, осо бенно в солнечную погоду. Вы непременно почувствуете себя хорошо! Итак, зима — один из лучших сезонов для пейзажной съемки, поскольку все вокруг выглядит необычно и загадочно. И, конечно, не забудем, что в это время года не так многолюдно, как летом, когда в живописных местах бывает достаточно трудно снять широкую панораму, избежав попадания в кадр дач ников и отдыхающих на лоне природы горожан.


www.photolibrary.com

DIGITAL PHOTO camera 033


www.photolibrary.com

всего пейзажа, можно понять уровень серого и синего — тоже бывает полезно.

Одна из особенностей зимы — отражающийся от снега и преломляемый льдом солнечный свет. При правильной съемке он добавит кадру неповторимое очарование

ВВЕРХУ Голубой цвет характерен для зимы, он придает снимку холодность и чис тоту ВВЕРХУ СПРАВА Суровые пейзажи, точно передаю щие атмосферу этого времени года, легко получаются благодаря слабо му освещению и плотной облачности ВНИЗУ СПРАВА Туман делает освещение нерезким и смягчает контуры предметов

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР ЭКСПОЗИЦИЯ Обратите внимание на уста новку экспозиции, когда сни маете в тумане. Снимки часто получаются недодержанными, поэтому, возможно, потребу ется экспокоррекция на не сколько единиц в плюс. ОСВЕЩЕНИЕ Плоское, без глубоких теней, освещение приводит к тому, что кадры без обработки в редакто ре выглядят неинтересно. Нуж но поднять контрастность и на строить цветовой баланс.

034 DIGITAL PHOTO camera

огда зимой удается застать погожий день, качество снимков вполне может сравниться с летними. Это верно, что летом светлое время суток может достигать 16 часов при непрерывном сиянии солнца, но большая часть этого времени не идеально подходит для съемки изза слишком жесткого света и глубоких теней. Качество, как известно, важнее количества, так что зима отчасти даже выигрывает у лета. Поскольку солнце поднимается над горизонтом невысоко, вы не сможете получить глубокого контраста и теней, характерных для остальных времен года. Зимой же вы можете выйти на улицу в полдень и получить отменный кадр, что для лета крайне трудно. Особенный „рыхлый“ свет представляет особую ценность для съемки пейзажей, благодаря характерным теням, к примеру, детально прорабатывается текстура снежного покрова на полях. Требуемый эффект легче всего достигается, если снимать с возвышенности, откуда просматривается вся сцена. Другая полезная особенность зимнего периода в том, что вам не придется вставать слишком рано, чтобы снять рассвет. Большинство из нас все же не настолько фанатично преданы фотографии и жертвовать лучшими часами отдыха не расположены. Секрет удачной съемки заключается в выборе правильного момента, когда солнце еще не показалось над горизонтом, но уже вотвот взойдет. Будет правильнее всего сделать пять или даже десять кадров еще до наступления рассвета. С закатом дела обстоят проще. Вам достаточно занять удачную позицию и подождать, пока солнце скроется за горизонтом. Тем не менее, и в этом случае будет неплохо сделать серию снимков, потому что визуально оценить удачность момента не всегда возможно. А неудачные кадры всегда можно впоследствии удалить. Также не

К

стоит сворачивать съемку сразу после захода солнца, поскольку угасающий закат с оттенками от розового до багрового нередко бывает еще более интересным. При съемке восхода и заката очень полезно поставить камеру на штатив для исключения случайного сотрясения. Можно попробовать снять и само солнце, пока оно находится низко над горизонтом, поскольку зимой оно гораздо менее мощное и риск получить блик в объективе существенно меньше. Если вы считаете, что на снимке не достает оранжевого цвета, можно воспользоваться соответствующим светофильтром или изменить уровень цвета в фоторедакторе. А поскольку зимнее небо часто бывает скучным и серым, что соответствующим образом влияет на цветовой баланс

ПОГОДНЫЕ УСЛОВИЯ Конечно, особенность зимней погоды не только в освещении. В этом сезоне имеют место интересные погодные явления, из которых особенно фотогеничны дымка и туман, полностью преображающие ландшафт, так что самый обыкновенный городской пейзаж становится загадочным. Ограниченная видимость фактически меняет глубину резкости, так что близкорасположенные предметы остаются четким, а удаленные уходят в размывку. Поскольку цвета в таких условиях становятся приглушенными, весь снимок получается почти монохромным, с легким тонированием. Дождь и снегопад, безусловно, тоже интересные явления, способные обогатить снимок. Свинцовые снеговые тучи разнообразят пейзаж и придадут ему драматичные черты. Лучшее время для съемки — когда осадки сопровождаются солнцем, хоть это и редкое для зимы явление (но у настоящего фотографа камера всегда под рукой, не так ли?) СОХРАНЯЕМ ТЕПЛО Если есть возможность, снимки зимних пейзажей очень удобно делать из окна автомобиля. Отопление положительно влияет на комфорт самого процесса съемки, однако при этом сужается обзор. Для длительной работы на холоде нужно позаботиться об утеплении в первую очередь самого себя, даже если вы вышли на улицу ради нескольких скромных кадров. Вдумчивый выбор позиции для неповторимого кадра

www.photolibrary.com

Ловим свет

www.photolibrary.com

Зимние пейзажи


www.photolibrary.com

К выпуску следующего номера мы ждем ваши зимние работы. Возможно, если поток писем с фотографиями будем таким же большим, как обычно, мы сможем провести отдельный конкурс, посвященный зимней пейзажной съемке

ВВЕРХУ Благодаря тому, что солнце находится низко над горизонтом, даже такая обычная картина становится загадочной

ЗАЩИТИТЕ ВАШУ ТЕХНИКУ Но это еще не все, что нужно сделать для безопасной съемки. Надо позаботиться и о сохранности техники, на которую, надо думать, потрачено немало средств. И, быть может, вам даже покажется этот вопрос более актуальным, нежели обеспечение собственного комфорта. Первая необходимая вещь — это влагозащищенная фотосумка или футляр (они пригодятся и летом в дождливую погоду). Отличные сумки, к примеру, выпускаются под маркой Lowepro, есть несколько типоразмеров, разброс цен — от $20–$50 на модели, приспособленные для использования с цифровыми камерами компакткласса, до $200 за бескомпромиссную всепогодную Mini Trekker AW для зеркальной камеры. Дополнительную информацию можно получить на сайте www.lowepro.com. Но как же защитить камеру непосредственно во время съемки, когда идет дождь или снег? Да, можно просто поберечь оборудование. Однако есть и активный способ решения проблемы, например, можно купить прозрачный пластиковый футляр Jessop, что обойдется не более чем в $10–15. Можно попробовать приспособить для этой цели термостатическую сумку, прорезав в ней отверстие для объектива, кроме того, она помогает избежать конденса ции влаги, когда вы вносите камеру с холода в помеще ние. Можно воспользоваться и обыкновенным зонтиком.

Одна из серьезных проблем холодной погоды — падение емкости батарей. Как только камера промерзнет, большинство обыкновенных элементов, вне зависимости от химического состава, перестают работать. При сильном холоде остается одно — прятать камеру или хотя бы сами элементы питания под верхней одеждой и вынимать лишь непосредственно на время съемки.

СЕКРЕТЫ СОХРАНЕНИЯ ТЕПЛА

www.photolibrary.com

ВНИЗУ Зимой можно не бояться включать в кадр солнце — даже днем это не приведет к пересвечиванию кадра

Целесообразно надевать больше слоев тонкой одежды вместо нескольких толстых (по „принципу капусты“). Воздушная прослойка между слоями одежды помогает лучше сохранить тепло. Шерстяной свитер или жакет — очень полез ная деталь в условиях повышенной влажности, на пример, когда идет мокрый снег или во время от тепели. Еще лучше пользоваться современной Hi Tech одеждой. Всевозможные флисовые и мемб ранные ткани позволят вам сохранить тепло и чув ствовать себя комфортно. Позаботьтесь не только о верхней половине ту ловища — на ногах желательно тоже иметь „пра вильные“ носки. От того, насколько комфортно будут чувствовать себя ваши ноги, зависит, сколько вы сможете пробыть на свежем воздухе. Используйте либо хорошие шерстяные нос ки, либо современные горнолыжные или сно убордические. Послед ние, правда, весьма неде шевые.

Мы теряем до 30% тепла изза непокрытой го ловы, поэтому не пренебрегайте теплым головным убором. Браться за корпус камеры голыми руками не очень приятно, особенно если он металлический, а на улице сильный мороз. Тем не менее, в перчат ках оперировать органами управле ния иногда еще менее удоб но. Компромисс — вареж ки или рукавицы, а в них — тонкие перчатки из шерсти или стретча. На время съемки выни маем руки из варежек, а потом греем в них.

Кстати, тонкие варежки могут быть намного удобнее перча ток, когда хочется сохранить удобство управления и тепло

DIGITAL PHOTO camera 035

www.photolibrary.com

может занять неожиданно много времени — как говорится, аппетит приходит во время еды, и мы не несем ответственности за случившуюся по этой причине простуду. Правило примерно такое — выходя на зимнюю съемку, одевайтесь примерно вдвое теплее, чем как вам кажется нужно.


Ничто так не преображает пейзаж, как свежий снеговой покров. Даже самое обычное поле или скромный куст неожиданно обретают загадочный вид ВВЕРХУ Съемка против солнца позволяет проявить текстуру снежного покро ва, тени изза низкого солнца полу чаются длинными ВВЕРХУ СПРАВА Кадрирование снимка с несимметричным расположением дерева создает эффект присутствия ВНИЗУ СПРАВА Когда солнце низко над горизонтом, даже самые типичные пейзажи приобретают интересные черты

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР ПРОБЛЕМА С ДЕРЕВЬЯМИ Если в кадр не попало ни од ного дерева, а вам хотелось бы оживить картину какойни будь растительностью, не пре небрегайте фотомонтажом. Несколько еловых ветвей, снятых вблизи и умело вкле енных в вашу композицию, придадут кадру в хорошем смысле „открыточный“ вид.

036 DIGITAL PHOTO camera

рудно сказать, влияет ли на климат глобальное потепление или естественная цикличность сред негодовой температуры, но в последнее время зимы не балуют снегом даже умеренные широты. Мороз быстро сменяется оттепелью, и сугробы бывают, что и го ворить, жидковаты. Для фотосъемки зимних пейзажей это, конечно, огорчительное явление, так что остается лишь ловить момент. С другой стороны, если в ваших родных краях недоста точно снежно, можно воспринять это как повод совершить поездку в места, где снега достаточно, — на север или в горы, особенно если вы не против того, чтобы покататься на лыжах или сноуборде. Совмещение приятного с полез ным стимулирует воображение, и результат съемки будет особенно впечатляющим. Снег, между тем, не самый простой объект для съемки. Как все светлое, он может легко ввести в заблуждение датчик, измеряющий уровень освещенности, и камера автоматически скомпенсирует установки так, что снег будет выглядеть на снимке серым. Действительно, снимков с серым снегом среди любительских кадров очень много. Можно, конечно, уповать на возможности Photoshop и осветлять уже готовые кадры, но гораздо правильнее постараться сразу задать верные настройки, то есть увеличить экспозицию вручную на +1–1.5 ступени. Также от снега можно ждать и других сюрпризов, вроде синего оттенка, особенно явно проявляющегося в области тени. Иногда такой эффект бывает на руку, придавая ме ланхолическое настроение всему кадру, но чаще выглядит фальшиво. Когда в кадре присутствует свет и тень, снимок получится естественным, но если солнца нет, возможно, придется скорректировать цветовой баланс в редакторе или выставить баланс средствами камеры по белому листу. Может быть, это прозвучит смешно, но избыток снега вредит даже зимнему пейзажу. Для любого снимка важна

Т

сбалансированная композиция. Чрезмерное заполнение поля кадра однотонной текстурой утомляет глаза, и, как следствие, снимок выглядит просто скучным. КОМПОЗИЦИЯ И ЦВЕТ Даже когда с освещением все в порядке и прочие условия близки к идеальным, отличный кадр автоматически может и не получиться. Почему? Изза недостаточного разнооб разия цветовой палитры. Весной глаз радует бесконечное множество нежных оттенков зеленого. Летом буйная рас тительность также не дает скучать. Осенью цветовая гамма

www.photolibrary.com

не требует дополнительного представления, кроме листь ев, фотогенично выглядят и созревающие плоды. А во время зимы ничего этого нет, и за исключением вечнозе леных деревьев никакого интересного, радующего глаз цветного объекта в природе не наблюдается. А значит, придется быть особенно изобретательным, чтобы кадр производилтаки впечатление. И в первую очередь нужно творчески подходить к выбору компо зиции. Большинство пейзажей снимаются с использованием широкоугольного объектива — так, чтобы в кадр попала панорама максимальной ширины. Стремление охватить все может привести к эффекту „длинной дороги“, будто бы вы смотрите из бокового окна автомобиля или поезда. Чтобы добавить в кадр третье измерение, очень полезно захва тить на первом плане какойнибудь характерный вырази тельный объект — валун, куст, перевернутую лодку — словом, любой предмет с геометрически правильным кон туром и чистым цветом. Все это, даже находясь в размыв ке, создает впечатление дистанции и объема. Другой вари ант — создать какуюнибудь естественную рамку, напри мер, включив в кадр ветви деревьев на первом плане. Широкоугольный объектив вообще не всегда идеаль ный выбор для зимнего времени. Наоборот, иногда мож но получить отменный кадр, захватив телеобъективом ка койнибудь одиночный объект на заднем плане, к приме ру, здание или водоем.

www.photolibrary.com

Снежная сказка

www.photolibrary.com

Зимние пейзажи


Allofs Photography

Розоватые тона раннего утреннего солнца, отражающееся в снегу холодное синее небо, туманная дымка у подножия гор. В этом определенно есть нечто неземное, не находите?


www.photolibrary.com

Зимние пейзажи

В зимнее время, когда любопытные детали встречаются вокруг в ограниченном количестве, деревья с покрытыми инеем ветвями и снеговыми шапками представляют максимальный интерес. Причем интерес разносторонний... СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР

ОГРАДИТЕ ДИКУЮ ПРИРОДУ При съемке в парке или в саду старайтесь исключить из кад ра все детали, которые могли бы намекать на культурную природу ландшафта. ПТИЦЫ Зимой нетрудно фотографиро вать птиц. Все, что вы должны сделать, это кормушку. Ее долж но быть хорошо видно из окна, тогда вы без труда снимите пер натых моделей, вооружившись телеобъективом или установив зум в телеположение. ПАШНЯ Вспаханные поля, присыпанные снегом, тоже представляют лю бопытное зрелище, особенно ближе к весне, когда сквозь таящий снег пробиваются рост ки озимых.

038 DIGITAL PHOTO camera

огда вы идете по лесу в поисках интересного сюжета, одним из ходов может стать съемка силуэта какогонибудь дерева против света. В зависимости от того, находитесь ли вы поблизости или снимаете издалека, существует два подхода к подобной съемке. Если вы стоите прямо под деревом, попробуйте пригнуться, поднять камеру вверх и сделать снимок с широкоугольной настройкой объектива. В таком случае дерево будет казаться максимально удаленным, а перспектива впечатляюще широкой. При этом не забудьте максимально сузить диафрагму — до f/11–16 — для обеспечения предельной глубины резкости. Если же вы снимаете издалека, попробуйте воспользоваться телеположением зума. Для диафрагмы установите значение в пределах f/5.6–8, тогда ветви получатся резкими. Дополнительный простор для творчества создает съем ка на фоне чистого, белого неба, какое бывает зимой в об лачную погоду. Тогда вы впоследствии сможете легко до бавить отдельно сфотографированное небо в графическом редакторе. Многие деревья имеют причудливый рисунок коры, так что не пренебрегайте съемкой вблизи. Этот ма териал может пригодиться, когда вы захотите составить какойнибудь абстрактный коллаж. Еще одним интересным вариантом композиции может стать съемка дерева с близ кой фокусировкой на его стволе. Тогда крона окажется размытой и будет играть роль фона.

К

Группы деревьев также можно использовать в фотокомпозициях. Например, сплошная стена деревьев хорошо смотрится, если сфокусировать камеру на первом ряду деревьев, воспользоваться длиннофокусными настройками объектива, а лес на заднем плане сделать размытым. ДОСТУПНЫЕ ПЕЙЗАЖИ Было бы очень неплохо выходить из дома всякий раз, когда появляется настроение сделать несколько пейзажных снимков, но это не так просто. Все мы, как правило, заняты, и в будни застать световой день после работы не удается, а в выходные также находятся неотложные дела. Однако, даже если вы живете или работаете в центре города, можно выкроить полчаса во время утренней

www.photolibrary.com

Фотографируем деревья

СПРАВА Установите зум в телеположение, чтобы выхватить плотную завесу крон деревьев и сжать перспективу ВВЕРХУ Голые ветви деревьев могут соста вить незаурядную картинку, осо бенно если они сняты на фоне инте ресного неба

прогулки или в обеденный перерыв, например, заглянув в ближайший парк. Ваш местный парк, конечно, может не отличаться разнообразием флоры, но если вы мыслите творчески, некоторые интересные композиции непременно найдутся. На первый взгляд деревья могут представлять будничную картину, но походите вокруг, и изобразительные возможности непременно откроются вашему взгляду. Полноценные лесные массивы, к счастью, еще сохранились даже вблизи крупных городов, по крайней мере, находятся в пределах досягаемости, если воспользоваться машиной или автобусом. Кстати, несмотря на то, что опадающие листья обыкновенно ассоциируются с осенью, зимой тоже можно найти интересные деревья с сохранившейся пожелтевшей листвой.

Многие деревья имеют причудливый рисунок коры. Сделайте несколько кадров с близкой дистанции или даже в макрорежиме, и у вас будет отличный материал для фотомонтажа


НИЖЕ Используйте широкоугольные объективы для того, чтобы объекты на переднем плане совмещались с разборчивым задним планом ВНИЗУ Ищите вокруг объекты, которые могли бы представлять абстрактный интерес при переводе в чернобелый режим. Попробуйте мыслить „монохромно“!

ВВЕРХУ Подойдите ближе — и вы увидите те же самые растения в совершенно ином свете

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР ВСПЫШКА Будьте аккуратны, когда поль зуетесь встроенной вспышкой для получения пейзажных снимков с близким передним планом: вы просто не сможете осветить всю сцену

оллекция каштанов, нанизанных на нитку, может на снимке выглядеть занимательнее, нежели са мо дерево, снятое целиком, — так же, как и ра кушка вблизи представляет больший интерес, нежели це лый пляж, усыпанный ими. Возможности макросъемки и способность цифровой камеры представлять на экране то, что получится на снимке (так называемый метод WYSIWYG — what you see is what you get, что видите, то и получаете), приходятся особенно кстати, когда речь идет о пейзажах в миниатюре. Секрет лишь в том, чтобы, гуляя на природе, замечать мелкие детали, даже если вы только что отсняли гигантскую панораму. Классический пример (правда, не совсем характерный для зимы) — паутинка между деревьев, утром покрытая каплями росы. Если художественно сфотографировать ее в лучах утреннего солнца, едва ли найдется человек, рав нодушный к получившемуся снимку. В мороз можно найти покрытые инеем ягоды, например, гроздь рябины. Учтите, что даже небольшой ветерок будет колебать ветку, и сни мок выйдет смазанным. В таком случае проще всего заго родить объект от ветра любым подходящим экраном. А ес ли экран будет белого цвета, он дополнительно сыграет роль рефлектора для подсветки теневой стороны. Когда небо затянуто плотными облаками, снимать ти пичные пейзажные картины не особенно логично — они получатся мрачными и невыразительными. Зато в это вре мя очень хорошо получается съемка растений. Выберите несколько вечнозеленых деревьев и творчески подойдите к выбору позиции. Порой бывает полезно спрыснуть листья или хвою водой. Даже когда вы находитесь в помещении, пейзажная съемка все равно доступна: вид за окном в зависимости от погодных условий и по мере того, как зима проходит от начала до конца, тоже может представлять определенный интерес.

К

МАГИЯ ЧЕРНО=БЕЛОГО Поскольку разнообразия цветов зимой не наблюдается, почему бы не воспользоваться ситуацией и не представить снимаемые объекты в чернобелой гамме? Удаление цвета делает изображение чище, его проще подвергнуть редактированию и обрабатывать фильтрами. А превратить снимок в монохромный очень просто —

смените в редакторе режим представления на Grayscale, выберите обесцвечивание (Desaturate) или воспользуйтесь еще какимнибудь преобразованием с аналогичным эффектом. Как обращаться с чернобелыми изображениями, мы уже неоднократно обсуждали, и этот номер содержит целую подборку статей, посвященных чернобелой фотографии.

www.photolibrary.com

Ландшафтная съемка подразумевает не только большие панорамы с живописными видами. Детали могут быть не менее выразительными, чем целая картина

www.photolibrary.com

Миниатюры

www.photolibrary.com

Зимние пейзажи


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


РАЗДЕЛ #1 ТЕСТЫ FUJIFILM FINEPIX S5000

страница

S5000 нужно покупать человеку, не любящему спешки вообще и гонки за модой в частности, зато ценящему комфортные и добротные вещи

PANASONIC LUMIX DMCFZ10 Двенадцатикратный зум! Отлично ра ботающий оптический стабилизатор!

42

HP PHOTOSMART 945

страница

С появлением этой модели компании HewlettPackard впервые удалось сломать стереотипный имидж своих цифровых камер как выпущенных сугубо компьютерной фирмой

44

PANASONIC LUMIX DMCFZ10 Сотрудничество двух крупных компаний — одной из мира фото графии, другой из мира электроники — дало потрясающий ре зультат

MINOLTA DIMAGE G400 Эта камера обозначает новые стандарты в скорости работы циф ровиков. После нее все другие компакты кажутся просто чере пахами…

ROVER ROVERSHOT RS4110Z

страница

46 страница

48 страница

После работы с этой камерой появляется несколько вопро сов. Первый из них — почему практически ни у одной брен довой камеры нет такого качественного автоматического ба ланса белого?

46

страница

50

Пять протестированных камер — лучший пример того, насколько разными могут быть цифровые фотокамеры

страница

52

Тесты и обзоры

Четыре из пяти протестированных камер получили итоговую оценку Digital Photo от 90% и выше

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — много численные тестовые иллюстрации, которые с карт па мяти камер записываются на наш диск без какойлибо

обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на на шем сайте www.dpcamera.ru. Вращайте и рассматри вайте камеры в трехмерных виртуальных обзорах (диск А), чтобы ознакомится с их конструкцией и управлением!

Если у вас есть комментарии к нашим тестам или мысли о про дуктах, которые вы хотели бы в них видеть, пишите нам на editor@dpcamera.ru


ТЕСТЫ 3МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ FUJIFILM FINEPIX S5000 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

490$ 3 мегапикселя (интерполированное до 6 МП) f/2.8–3.2, 10кратный оптический зум (37–370 мм в 35 мм эквиваленте) XDcard, 16 Мб в комплекте www.fujifilm.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Fujifilm FinePix S5000

Говорят, вещи часто похожи на хозяев. В таком случае, S5000 нужно покупать человеку, не любящему спешки вообще и гонки за модой в частности, зато ценящему комфортные и добротные вещи. Да, еще наш гипотетический владелец камеры вполне может оказаться увлеченным фотолюбителем… НА НАШЕМ КОМПАКТHДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

FUJIFILM

FINEPIX S2 PRO Ор. цена: $2050 6 МП FINEPIX S7000 Ор. цена: $800 3 МП FINEPIX S5000 Ор. цена: $490 3 МП FINEPIX A310 Ор. цена: $350 3 МП

$

042

FINEPIX A205S Ор. цена: $230 2 МП

DIGITAL PHOTO camera

очти всегда среди знакомых можно найти та кого никуда не спешащего, уверенного в се бе и в правильности всего происходящего человека. Если внимательно проследить за тем, что и как он делает, вы получите неплохое пред ставление о том, как работает S5000. Например, время, за которое камера „просыпается“, довольно большое — снять первый кадр можно примерно через 4–4.5 секун ды после включения, что на сегодняшний день резуль тат, скажем так, средний. Но зато включившись, камера показывает неплохие характеристики: 10кратный опти ческий зум проходит полный диапазон фокусных рас стояний за 2 секунды, да и автофокус тоже вполне шуст рый — в нынешнем тесте S5000 явно среди лидеров по этому параметру. Камера, что называется, „долго запря гает, да быстро едет“. Есть, правда, один минус — конст рукторам всетаки не удалось ликвидировать проблему задержки срабатывания. Поймать нужную фазу движе ния танцующей пары, как ни печально, не получилось ни на одном из 10 кадров. Так что динамичные сюжеты, увы, придется оставить на долю других, более шустрых камер. В остальном же S5000 более чем устроит продвинуто го фотолюбителя. Начнем с того, что 10кратный зум со светосилой f/2.8–3.1 позволяет снять практически лю бой сюжет с удовлетворительной крупностью. Да и воз можности настройки камеры достаточны для решения подавляющего большинства задач: режим автобаланса белого плюс 6 предустановленных значений, экспокор рекция +/– 2EV с шагом в 1/3 ступени, регулировка мощности вспышки до +/– 0.6 EV, ручная фокусировка, следящий и обычный режимы работы автофокуса. В ра боте системы автофокусировки есть, правда, одна не большая „шероховатость“, но она укладывается в общий „неспешный“ стиль работы камеры. Дело тут вот в чем: в S5000, как во всякой камере из верхней половины мо дельного ряда, предусмотрена возможность выбрать точку автофокусировки вручную. И все бы хорошо, но только для того, чтобы выбрать эту самую точку, нужно залезть в меню, найти там пункт выбора режима рабо ты АФ, выбрать AREA и только потом с помощью нави пэда переместить точку фокусировки. Часто бывает так, что сам процесс занимает гораздо меньше времени, чем чтение его описания, но, к сожалению, это не тот случай — десяток секунд вы точно провозитесь...

П

УПРАВЛЕНИЕ И МЕНЮ Этот наш гипотетический знакомый фотолюбитель, судя по всему, любит вещи профессиональные или, по край

ОБЪЕКТИВ 10кратный оптический зум рабо тает быстро — полный диапазон фокусных расстояний он проходит за 2 секунды. Резкость изображе ния также не вызывает нареканий

ней мере, выглядящие таковыми. S5000 и выглядит, и чувствуется в руке, как камера вполне серьезная. Чер ный корпус, привычная по зеркальным камерам очень эргономичная рукоятка, в которой расположен блок ба тареек. Да и резиновое покрытие рукоятки и задней па нели сильно напоминает на ощупь никоновские зеркал ки. В общем, здесь претензий не имеется. Установить необходимый режим съемки (автоматиче ский, набор P/A/S/M, стандартный для камер продвину того класса, плюс 4 сюжетные программы и видеосъем ка) предлагается с помощью колеса выбора режимов, которое достаточно удобно расположено на верхней па нели камеры под большим пальцем правой руки. Вклю чить камеру, а затем перейти от режима съемки к про

НАВИПЭД Удобный 5кнопочный навипэд, с помо щью которого в режиме P осуществляет ся так называемый шифт (сдвиг экспо пары), а в режимах A и S — выбор диа фрагмы и, соответственно, выдержки

смотру можно с помощью кольцевого трехпозиционно го выключателя, совмещенного с кнопкой „спуск“ в тра диционный, к примеру, для камер фирмы Nikon, блок. Решение не оригинальное, зато проверенное временем и очень удобное. К разделу профессиональных черточек в конструк ции камеры можно еще отнести три отдельные кнопки. Первые две предназначены для введения экспокоррек ции и переключения между режимами брекетинга, по кадровой и серийной съемки. С помощью третьей пред лагается выбирать между ручной наводкой на резкость и обычным или следящим режимом работы автофокуса. И, конечно, нельзя не упомянуть о „синей кнопке“. Прямо над ЖКдисплеем находится кнопка, с помощью


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

FUJI FINEPIX S5000 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

ДИСК РЕЖИМОВ Удобный диск ре жимов располо жен под большим пальцем правой руки. Классиче ское решение из разряда профес сиональных

+ Отличный цвет кожи на снимках с естественным светом — как при прямом солнечном, так и при рассеянном освещении – Ошибки в цвете при использовании вспышки в режиме заполнения при дневном свете, особенно при рассеян ном освещении

НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Информативный 1.5дюй мовый дисплей, работаю щий в трех режимах: „чистый экран“, основная информация, включенные направляющие

которой можно быстро и легко выбрать самые часто изменяемые параметры — нужное разрешение снимка, чувствительность матрицы — или, например, перейти к съемке в режиме ЧБ. Что же касается меню, то здесь инженеры Fuji по старались на славу — все очень прозрачно и удобно. В основном, конечно, этого удалось добиться за счет того, что съемочные функции вынесены на отдель ные кнопки, но и логика, и графическое исполнение меню сами по себе не вызывают нареканий.

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Качество картинки, что называется, на уровне. И хотя фирма Fuji позиционирует S5000 как 6мегапиксель ную камеру, реальное разрешение матрицы состав ляет 3 МП. Но не будем забывать, что в камере при менена матрица SuperCCD IV поколения, в которой каждый пиксель состоит из двух субпикселей. Это дает возможность расширить динамический диапа

зон или (на выбор) реально увеличить разрешение. Не до уровня „честных“ 6 МП, конечно. Но 4–4.5 ме гапикселя наберется. Пожалуй, стоит сравнить снимки с этой камеры со снимками, сделанными, к примеру, испытанной в нынешнем же тесте 4 МП Minolta DiMAGE G400. Даже после беглого сравнения становится понятно, что ме гапиксель мегапикселю рознь, и с помощью матри цы SuperCCD IV действительно можно получить изо бражение гораздо более качественное и резкое, чем у камер с „честными“ четырьмя, а то и пятью МП. В общем, к резкости изображения у S5000 придирать ся не пришлось. Единственное нарекание вызывает, пожалуй, ра бота вспышки — на некоторых портретах есть отчет ливый пересвет (как во время уличной съемки, так и во время съемки в помещении). Но это проблема разрешается довольно легко — в камере, как уже го ворилось, есть система коррекции мощности им пульса.

FUJI FINEPIX S5000 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого: Дисплей:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 3МП SuperCCD IV HR, чувств. 200, 400, 800 (1МП), размер — 1/2.7 дюйма, объектив — f/2.8–3.2, 10х зум, экв. 37–370 автофокус, следящий автофокус, ручная, макро многозонный (64 зоны), центровзвешенный, точечный программная, приоритеты выдержки и диафрагмы, 4 сюжетные программы +/– 2EV с шагом 0.3 EV в ручном режиме 1/2000–2 секунды авто, 6 предустановок 114000 пикселей, 1.5 дюйма NIKON COOLPIX 3100 3МП / $330

CANON POWERSHOT A70 3МП / $330

Вспышка: Запись видео: Прочие особенности: Память: Интерфейс: Питание: Сетевой адаптер: Масса: Габариты:

PENTAX OPTIO 33L 3МП / $310

авто, принудительная, подавление эфф. кр. глаз, медленная синхронизация, подавление эфф. кр. глаз с медленной синхронизацией 320х240, 30 fps, без ограничений серийная съемка, 5fps до 5 кадров xD Picture card USB 1.1 элементы формата АА (4 штуки) в комплекте 430 грамм 113х81х79 мм

SONY DSCHP72 3МП / $340

То, что система баланса белого работает на уве ренную четверку, вопросов не вызывает. S5000 де монстрирует очень неплохой цвет на дневных сним ках — как пейзажных, так и портретных. Да и при съемке в помещении цвет кожи передается достаточ но точно. А вот на ночных снимках система баланса белого, к сожалению, работает не настолько впечат ляюще. По сравнению с другими камерами в тесте снимки выглядят несколько „монохромными“ и блеклыми, с „потухшим“ цветом.

ВЫВОДЫ

Вернемся еще раз к нашему гипотетическому фо толюбителю. Если у вас такой знакомый есть, то вы знаете, что вытащить его в шумную веселую компанию — дело непростое, а уж удержать его там — и вовсе сложное. Зато на него можно поло житься в путешествии, с ним интересно сходить в музей (где он вполне способен рассказать боль ше, чем штатный экскурсовод) или просто побесе довать по душам. То же самое можно сказать и о S5000: репортажные сюжеты — не ее конек. Зато можно не опасаться, что качество пейзажного снимка или портрета вызовет у вас неудовольст вие. Да и птичек можно поснимать — с десяти кратнымто зумом...

Заключение

Единственное нарекание вызывает, пожалуй, работа вспышки — на некоторых портретах есть отчетливый пересвет

ВСПЫШКА Немного избыточная мощность вспышки приводит к пересвету изображения, а иногда даже к исчезновению деталей в крас ном канале — лучше поставить мощность на минимум

В целом камера произH водит более чем приH ятное впечатление, как по дизайну, так и по возможностям Отдельные недостатки (неторопливость при включении, ошибки встроенной вспышки и „слабый“ автобаланс белого в ночной съемH ке), по сути, легко корректируются. И уж точH но меркнут на фоне достоинств — того же быH строго 10Hкратного зума

+ Очень неплохая насыщенность цвета и достаточно точ ная экспозиция – Небольшой сдвиг в холодные тона на дневных снимках и „притушенный“ цвет на ночных

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Уверенная работа системы баланса белого даже при сме шанном освещении – Временами нестабильность результатов при использова нии вспышки как по балансу белого, так и по мощности

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Отличная для 3 МП матрицы резкость при вполне при емлемых хроматических аберрациях – Избыточное в данной ситуации программное повыше ние резкости

92

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

88 96

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

91

92% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

043


ТЕСТЫ 5 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ HP PHOTOSMART 945 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Контакт:

540$ 5 мегапикселей 8 х зум экв. 37–300 мм, f/2.8–3.1 SD/MMC, 32 Мб в комплекте www.hp.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

HP PhotoSmart 945

С появлением этой модели компании HewlettPackard впервые удалось сломать стереотипный имидж своих цифровых камер как выпущенных сугубо компьютерной фирмой НА НАШЕМ КОМПАКТДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

HP

PHOTOSMART 945 Ор. цена: $540 5 МП PHOTOSMART 935 Ор. цена: $450 5 МП PHOTOSMART 735 Ор. цена: $420 3 МП PHOTOSMART 635 Ор. цена: $380 2 МП

$

PHOTOSMART 435 Ор. цена: $300 3 МП

044

DIGITAL PHOTO camera

днажды, лет 5 назад, мне пришлось работать с передовым по тем временам струйным полноцветным принтером от HP, номер мо дели которого сейчас уже стерся из памяти. Марка стерлась, а „послевкусие“ ощущения от работы, как выяснилось, осталось. И оно удивительно совпало с ощущениями от работы с HP 945. Практически то же ощущение от нажатия на кнопки, то же ощущение забо ты о пользователе, прозрачность работы, и тот же уро вень результатов — однозначно выше среднего.

О

ВОЗМОЖНОСТИ Бренд HP для России в первую очередь ассоциируется с компьютерами и принтерами. И список возможностей и особенностей конструкции камеры НР 945, являющейся полноценным современным фотоаппаратом, это пред ставление о компании Hewlett Packard поддерживает. Вот, например, подсказки. Ну где еще, в какой камере найдется полнофункциональный хелп (от англ. help — помощь) практически любой установке и настройке? В НР 945 достаточно войти в меню, выбрать, допустим, пункт настройки баланса белого, нажать на кнопку ОК — и пе ред нами список из 4 предустановленных значений (солнце, тень, лампы накаливания, флуоресцентные лампы), ручной баланс белого. И еще хелп на 4 экрана! В нем не только достаточно внятно рассказывается, в ка кой ситуации какую настройку лучше использовать, но и несколькими штрихами намечается, какие результаты получатся, если промахнуться мимо правильной на стройки. И так практически по каждому пункту настроек камеры. Единственный минус состоит в том, что все это богатство — на английском, как, впрочем, и само меню. Или вот еще одна „компьютерная“ черточка. Одним нажатием кнопки картинки с камеры можно переслать по почте, отправить на печать или переместить в какую то определенную папку. Конечно, при первом соедине нии с компьютером потребуется потратить некоторое время и настроить камеру и компьютер, но зато потом не нужно вспоминать почтовые адреса и искать папки с картинками — все будет происходить „само собой, от легкого движения“. С другой стороны, стоит упомянуть и о фотографиче ских характеристиках камеры, которые также вызывают уважение. Например, 8кратный оптический зум (35 мм эквивалент 37–300) со светосилой f/2.8–3.1. По сего дняшним меркам вещь не то чтобы неординарная, но заметная — точно. В нынешнем тесте этот объектив, правда, не лидирует, но все же на общем фоне он очень и очень неплох. Три возможные установки чувст вительности: 100, 200 и 400 единиц ISO можно считать

НАВИПЭД Отличный 5 кнопоч ный навипэд, на кото ром практически не возможно „промах нуться“ при навига ции по функциям

практически стандартом для любительских камер стар шего уровня. И, наконец, еще две особенности НР 945, о которых нельзя не упомянуть. Первая — это датчик EyeStart. Под электронным видоискателем вы увидите два датчика, которые отвечают за переключение между ЖКдисплеем и видоискателем. Это и есть EyeStart. Вроде бы все удоб но: поднес глаз к видоискателю — он включился, а ЖК дисплей погас. Убрал — все вернулось в „штатное“ со стояние. А теперь попробуйте взять камеру в две руки и левой рукой нажать на какуюнибудь кнопку управле ния или резко развернуть камеру объективом к свету. Датчики, соответственно, попадут в тень. Что происхо

ОБЪЕКТИВ 8 кратный оптический зум (экв. 37–300) со светосилой f/2.8–3.1 уверенно дер жит контровой свет и дает неплохую картинку. Вот только слишком уж громко камера наводится на резкость, да и зу мирование ничуть не тише

дит? Правильно! ЖКдисплей гаснет, видоискатель вклю чается, секундная заминка… и момент для съемки без надежно упущен. В общем, хотели как лучше, а получи лось как всегда. И пока что ни один производитель не создал безошибочно работающей технологии, подобной EyeStart. Вторая особенность: на фоне большинства компакт ных камер, использующих собственные аккумуляторы, камера с четырьмя пальчиковыми батарейками выглядит несколько непривычно. Но ведь вопрос не в привычно сти, а в удобстве. И с этой точки зрения НР 945 выигры вает — ведь батарейки размера АА можно купить на лю бом перекрестке любого города мира.


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

HP PHOTOSMART 945 В РАБОТЕ ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

ВСПЫШКА Безусловно, лучшая в нынешнем тесте. Как с точки зрения дозиро вания мощности, так и с точки зрения балан са белого ДИСК РЕЖИМОВ Удобно расположен на верхней панели камеры и совмещен с кнопкой спуска. Создает очень при ятное усилие при вращении, да и кон такт хороший — да же сквозь перчатки

+ Очень приятная цветопередача при дневном свете — как со вспышкой, так и без Незначительный (и традиционный для НР) избыток пурпура при съемке в пасмурную погоду, что, впрочем, простительно

НА УЛИЦЕ

КОРПУС/ДИЗАЙН За счет эргономичной фор мы корпуса и шероховато го покрытия камера на дежно и без скольжения ложится в руку. Усилие на жатия на всех кнопках ка меры тщательно выверено

ДИСПЛЕЙ Очень неплохой 2 дюймовый дисплей, на котором есть вся необходимая инфор мация, да и хелп с эк рана такого размера читать легко и удобно

А теперь самое главное — картинка. Детали ровка изображения, к сожалению, не очень высокая для пятимегапиксельной камеры ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Теперь о самом процессе съемки. Помнится, упоми навшийся выше принтер тратил довольно много вре мени на разогрев, а во время печати довольнотаки сильно трещал. И вот фирма НР, продолжая руково дствоваться тем принципом, что спешка нужна толь ко при ловле блох, конструирует 945ю модель. Ка мера никуда не спешит — от момента нажатия на кнопку включения до первого снимка проходит око ло 3 секунд. Так же неспешно работают зум и авто фокус — солидно и уверенно. Т.е. поймать динамич ный сюжет с такой камерой довольно сложно. Кро ме того, незаметно подкрасться к какойнибудь ба бочке или бабушке, не совсем потерявшей слух, вы не сможете — процесс включения и выключения ка меры, зумирование и фокусировка сопровождаются весьма громким жужжанием и потрескиванием. Что же касается эргономики камеры (если исклю чить проблемы с EyeStart), то все на уровне „четыре

с плюсом“ или „пять“. Профессиональный переход из режима просмотра в режим съемки полунажати ем спусковой кнопки, отличный баланс между слож ностью и функциональностью системы управления, неплохое меню. Неплохое, а не отличное, потому что съемочные параметры и настройки камеры сведены в единое меню, и это создает проблемы при дина мичной съемке. А вот задача, за решение которой инженерам НР можно ставить „твердое пять“, — это создание хорошо работающей вспышки. Здесь НР 945 показала, пожалуй, лучший результат в тесте. От личный баланс мощности импульса как днем, на улице, так и в помещении при искусственном свете. И уверенная работа с балансом белого при исполь зовании вспышки. А теперь самое главное — картинка. Деталировка изображения, к сожалению, не очень высокая для пятимегапиксельной камеры. Честно говоря, на 2.5–2.8 мегабайтных файлах хочется видеть гораздо более высокое разрешение. Контровой свет камера

держит неплохо, и существенного снижения резкости не происходит. Передача цвета в изображении очень приличная как при дневном свете, так и при искусст венном, общая тональность картинки несколько сдвинута в циан, в холодные тона. А вот ночью НР 945 снова можно дать „твердое пять“. Пожалуй, у нее самая точная цветопередача и экспонометрия на ночных картинках в нынешнем тесте — все на изо бражении получается, как видит глаз. В общем и це лом, можно сказать, что картинка выше средней по качеству, но резкости и микроконтраста могло бы быть и побольше.

ВЫВОДЫ

Когда я работал с тем самым принтером, то попыт ки получить на нем „настоящие“ цвета оканчива лись, мягко говоря, неудачей. Однако обычные кар точки, в которых „настоящий“ цвет был не столь ва жен, пеклись как пирожки, и печь их было очень удобно. Про НР 945 можно, в какомто смысле, сказать то же самое. Снимать этой камерой дина мичные сюжеты или пытаться подкрадываться к от дыхающему жуку мы не советуем. Но вот взять ее с собой в отпуск или в поход, в гости, наконец, и снимать, не беспокоясь о точности цветопередачи, что днем, что ночью — тут НР 945 заслуживает са мой лучшей рекомендации.

+ Отличный цвет на ночных снимках, лучший в тесте Небольшая недодержка в большинстве пейзажных снимков, однако это скорее вопрос политики фирмы, чем недосмотра

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Великолепная работа вспышки, неплохой баланс белого При съемке без вспышки баланс белого гуляет от кадра к кадру, особенно при чувствительности 50 ISO

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Очень неплохая насыщенность цвета и хорошая, хоть и немного недостаточная для 5 МП деталировка изображе ния

HP PHOTOSMART 945 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого: Вспышка:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 5 МП, чувств. 50, 100, 200, 400, размер — 1/1.8 дюйма, объектив — f/2.6–4.8, зум, экв. 35–105 автофокус, ручная, макро многозонный, центровзвешенный, точечный программная, приоритеты выдержки и диафрагмы, 3 сюжетные программы, видео +/ 3EV с шагом 0.3 EV в ручном режиме 1/2000–16 с авто, 4 предустановки, ручной авто, принудительная, эфф. кр. глаз, медленная синхронизация FUJIFILM FINEPIX 700 $800 / 6 MP

OLYMPUS C750UZ $500 / 3 MP

Дисплей: Запись: Прочие особенности: Память: Интерфейс: Питание: Сетевой адаптер: Масса: Габариты:

MINOLTA DIMAGE Z1 $420 / 3 MP

180000 пикс., 2 дюйма видео до 60 секунд оптический видоискатель, внятный хелп по всем пунктам меню. SD/MMC USB АА х 4 в комплекте 500 г 123х85х85 мм

KODAK DX6490 $500 / 4 MP

Заключение

Явные хроматические аберрации по краю кадра

Отличная семейная камера „на все случаи жизни“

88

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

85 89 95

90% РЕЙТИНГ

Если не учитывать присущий всем НРшным цифровикам легкий уход баланса белого в сторону холодных тонов, то в камере при ее суперпривлекательной цене придраться особо не к чему

DIGITAL PHOTO camera

045


ТЕСТЫ 4)МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ PANASONIC LUMIX DMCFZ10 GCS/K Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Контакт:

$670 4 мегапикселя 12х зум экв. 35–420 мм, f/2.8 SD/MMC, 16 МБ в комплекте www.panasonic.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Panasonic Lumix DMCFZ10 GC Сотрудничество двух крупных компаний — одной из мира фотографии, другой из мира электроники — породило наконец настоящий фотографический инструмент, настраивать который и игр… простите, снимать им — одно удовольствие НА НАШЕМ КОМПАКТДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

PANASONIC

DMCLC5 Ор. цена: $700 4 МП DMCFZ10 Ор. цена: $670 4 МП DMCLC40 Ор. цена: $500 4 МП DMCFZ1 Ор. цена: $470 2 МП

$

046

DMCF1EN Ор. цена: $400 3 МП

DIGITAL PHOTO camera

ывают камеры эффектные с виду, но доволь но банальные по содержанию. Работать с ни ми сущее мучение — все кнопки расположе ны в непривычных местах, фотографические функции смешаны с системными, так что даже непонят но, что у тебя в руках — камера или, к примеру, устрой ство для форматирования карточек? Да и собственно возможности оставляют желать лучшего. Бывает и наоборот. Камера на первый взгляд произ водит впечатление какойто квадратности, все вроде как несовременно и тяжеловесно, а уж о стильности дизай на и способности производить впечатление на ваших знакомых своим внешним видом и говорить не прихо дится. Однако встречают, как говорится, по одежке, а провожают — по уму.

Б

ВОЗМОЖНОСТИ А ум у FZ10 весьма и весьма! Но начнем, пожалуй, с оптики. Уникальный двенадцатикратный (!) объектив DC VarioElmart (эквивалентное фокусное расстояние 35–420 мм) с постоянной максимальной светосилой f/2.8 производства компании Leica не вызвал никаких нареканий. Одного того, что практически во всем диа пазоне фокусных расстояний великолепно исправле ны дисторсия и хроматическая аберрация, было бы достаточно, чтобы оценить его на пять с плюсом. Но приходится ставить второй плюс, поскольку это един ственный объектив в тесте, который при сильнейшем контровом свете не дал никаких бликов и ореолов (и это при таком количестве линз!). Всетаки Leica — это Leica. Очень часто при съемке в помещении или в сумерки, или даже просто в пасмурный зимний день выдержка становится настолько длинной, что получить фотогра фию с рук без „шевеленки“ невозможно. Единственное, что можно сделать — это поставить камеру на штатив. Но давайте признаемся откровенно, постоянно носить с собой штатив — прерогатива профессионалов. Нам же с вами чаще всего приходится вздохнуть и пройти мимо слабоосвещенного сюжета. Но сейчас есть еще один способ получить резкий снимок — это использовать объективы с оптическим ста билизатором изображения MEGA O.I.S. Второй и, пожа луй, наиболее прогрессивной и интересной характери стикой DMCFZ10 GC является тот самый оптический ста билизатор изображения и, собственно, результаты его работы. Из 10 кадров, которые были сняты в кафе с рук при выдержке 1/6 с, 9 (!) оказались резкими. К сожале нию, не настолько же великолепные результаты получи лись при съемке пасмурным днем с большим фокусным

НАВИПЭД Комфортный в работе пло) ский 4)кнопочный навипэд. Логика работы с ним доволь) но оригинальна, однако это одно из самых удачных за по) следнее время решений

расстоянием, но все равно чувствуется заметное улучше ние резкости более чем на половине снимков. А вот скорость работы автофокуса, как и скорость зумирования, не выходит за пределы уверенной „чет верки“ — неплохо, но ничего выдающегося. С другой стороны, своя изюминка в системе фокусировки все же есть — это быстрая и удобная ручная наводка на резкость с помощью традиционного рифленого кольца на объекти ве. Интересно, что при полунажатой кнопке спуска рез кость визируется по всему экрану. Если же кнопка отпу щена, то в центральной части экрана появляется увели ченный фрагмент изображения, по которому можно про извести очень точную фокусировку. Что ж, логика вполне понятна — если кнопка нажата и уже надо снимать, то времени на сверхточную наводку нет, да и общую компо

ОБЪЕКТИВ 12)кратный оптический зум с оптиче) ским стабилизатором и светосилой f/2.8 от Leica не вызывает ни малей) ших нареканий: отличная резкость, на) сыщенность цвета и полное отсутствие бликов при съемке в контровом свете

зицию фотографии можно потерять, если отвлечься от сюжета. А когда есть время, можно навестись на резкость точно, а потом уже заняться компоновкой изображения. Осталось упомянуть только о вспомогательной ин формации на ЖКдисплее. Здесь все просто — в одном из режимов работы ЖКдисплея на экране отображается сетка, делящая кадр согласно правилу третей. Вещь, не бесполезная даже для продвинутых любителей, не гово ря уже о начинающих. Да и выравнивать горизонт по направляющим очень удобно даже профессионалам.

УПРАВЛЕНИЕ И МЕНЮ

Эргономичная концепция дизайна системы управле ния — это не про DMCFZ10. Никаких концепций — все просто, понятно и удобно, как в обычном фотоап


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

PANASONIC LUMIX DMCFZ10 GC В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

ВСПЫШКА Вторая по качеству работы в нынешнем тесте. Мощность не) корректированного импульса немного избыточна

+ Очень неплохая цветопередача при дневном свете ) Небольшая тенденция к пересвету, что иногда приво) дит к потерям деталей в красном канале, особенно при использовании вспышки

НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Очень неплохой крупный 2)дюймовый контрастный дисплей с гистограммой и направляющими. Есть воз) можность полностью убрать всю информацию с экрана

ДИСК РЕЖИМОВ Удобно расположен на верхней панели камеры рядом с блоком зума и кнопкой спуска

+ Неплохой цвет на дневных снимках, отличная насыщен) ность ) Небольшая передержка, возможно, намеренно введен) ная разработчиками

В ПОМЕЩЕНИИ

парате. Или почти все. Кольцевой движок зума со вмещен с кнопкой спуска и удобно расположен под указательным пальцем правой руки. Рядом расположено колесо выбора режимов съемки — стандартные для продвинутых камер режимы P/A/S/M, макро, портрет, спорт, ночной портрет, видеосъемка и режим просмотра. Самое интересное в управлении FZ10 — это 4 позиционный навипэд. На одной кнопке — выбор таймера (2 и 10 секунд), на другой — установка экспокоррекции, брекетинга и экспокоррекции вспышки, на третьей — выбор режима работы вспышки, на четвертой — быстрый просмотр. Ло гика управления — одна из самых удобных и бы стрых в работе (из того, что встречалось в послед нее время). А вот меню не такое удобное. Логика вполне на уровне, но вот графическое исполне ние слегка подкачало. Сложно сказать, в чем про блема — то ли в шрифте, то ли в слишком ма леньких межстрочных интервалах, но при работе иногда создается ощущение сумбура. С другой стороны — на вкус и цвет, как известно…

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Впечатление от процесса съемки можно выразить од ним словом — удобно. Немножко угловатое ощуще ние от камеры в руке, но в этой угловатости есть свой шарм. Это ощущение чемто напоминает ощу щение от сделанного из суперсовременных материа лов, но по чертежам 50х годов дорогого саквояжа: удобно, добротно, не модно, солидно. Камера для серьезных рук. А теперь о главном — о картинке. Здесь есть свои плюсы и свои минусы. Начнем с минусов. Баланс бе лого в некоторых случаях оставляет желать лучшего. И если при дневном свете все более чем прилично, то при лампах накаливания, флуоресцентных лам пах и сложном смешанном свете ночного города предсказать конечный цвет картинки довольно слож но. В некоторых случаях все будет, как видит глаз, в некоторых — проявятся цветовые сдвиги. Второй ми нус — неявно выраженная тенденция к переэкспози ции, что на ярком солнце приводит, например, к „вылетам“ тонов кожи в белое и исчезновению фак

PANASONIC LUMIX DMCFZ10 GC ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого: Дисплей: Запись видео:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 4 МП, чувств. 50, 100, 200, 400, размер — 1/2.5 дюйма f/2.8, зум, экв. 35–420 мм автофокус, ручная, макро многозонный, точечный программная, приоритеты выдержки и диафрагмы, ручной режим, 4 сюжетные программы, видео +/– 2 EV с шагом 0.3 EV в ручном режиме 1/2000–8 с авто, 4 предустановки, ручной 130000 пикселей, 2 дюйма 320х240, 10 fps, без ограничений по времени CANON DIGITAL IXUS 400 $480 / 4 МП

KONICA KD400 $400 / 4 МП

Вспышка: Прочие особенности: Память: Интерфейс: Питание: Сетевой адаптер: Масса: Габариты:

CASIO QVR4 $490 / 4 МП

авто, принудительная, подавление эфф. кр. глаз, медленная синхронизация, подавление эфф. кр. глаз с медленной синхронизацией оптический стабилизатор, горячий башмак под внешнюю вспышку SD/MMC USB Li)Ion в комплекте 550 грамм 87х139х106 мм

SAMSUNG DIGIMAX V4 $380 / 4 МП

туры. Но достаточно ввести небольшую поправку в экспозицию — и проблема будет снята. На пейзажных снимках цвет более чем точный — что при прямом солнечном освещении, что в пас мурную погоду. Да и при съемке в помещении со вспышкой проблем с цветом тоже нет. Вообще, вспышка работает очень неплохо, а с уче том того, что в камере есть система коррекции мощ ности вспышки в пределах +/–2 EV с шагом в 1/3 EV, можно практически гарантировать, что так часто встречающихся проблем с пересвечиванием перед него плана не будет. О резкости и деталировке изображения особенно говорить не стоит — объектив от Leica и программное обеспечение от Panasonic дают отличный результат, лучший в нынешнем тесте. Деталировка скорее на уровне хорошей 5мегапиксельной камеры, а не 4 МП.

+ Оптический стабилизатор позволяет спокойно снимать с рук в помещении без использования вспышки ) Легкие неточности в работе системы баланса белого

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ

Камера, безусловно, рассчитана на продвинутого любителя. В автоматическом режиме не всегда уда ется получить точный цвет или точную экспозицию. Но если немножко поработать головой и задать не которые параметры вручную, то результат получится отменный. Если перед вами стоит задача купить хо рошую незеркальную камеру для ежедневной съемки, смело заносите DMCFZ10 в первую строч ку списка претендентов.

Заключение

Камера, безусловно, рассчитана на продви нутого любителя. В автоматическом режиме не всегда удается получить точный цвет

Удобная камера с уни кальным 12кратным зумом и стабилизато ром изображения, позволяющая полу чать отличные снимки Некоторые огрехи в работе автоматики, воз можно, заставят вас работать руками и голо вой чаще, чем хотелось бы

+ Лучшее в тесте качество изображения. Оптика от Leica работает безупречно, без хроматических аберраций и дисторсии ) По умолчанию выставлен слишком высокий уровень программного повышения резкости – при такой оптике в этом нет особой необходимости

92

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

90 88 94

92% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

047


ТЕСТЫ 4МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ MINOLTA DIMAGE G400 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Контакт:

$430 3.9 мегапикселя 3х зум экв. 34–101 мм, f/2.8–4.9 SD/MMC, 16 Мб в комплекте www.minolta.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Minolta DiMAGE G400 Эта камера задает новые стандарты в скорости работы цифровиков. После нее все другие компакты кажутся просто черепахами… НА НАШЕМ КОМПАКТ<ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

MINOLTA

DiMAGE F300 Ор. цена: $480 5 МП DiMAGE G400 Ор. цена: $430 5 МП DiMAGE F200 Ор. цена: $420 4 МП DiMAGE Xt Ор. цена: $380 3 МП

$

048

DiMAGE X20 Ор. цена: $300 2 МП

DIGITAL PHOTO camera

а окном середина пасмурного московского дня, идет легкий снег. Зима. Не знаю, у ко го как, а у меня первая мысль — взять лы жи и пойти в лес, покататься. Коньковый шаг всетаки слишком спортивен для прогулок, поэто му главное — не забыть положить правильную мазь. А то ведь не сдвинешься с места — либо будешь прили пать ко всему, либо отдача замучает. И тут уже не важ но, насколько удобные у тебя крепления, современные ли ботинки или какие палки ты взял с собой — удоволь ствия от катания не получишь... Примерно так и с фото аппаратами — какой бы ни была великолепной их кон струкция, если то, ради чего они созданы, — изображе ние — в чемто хромает, то…

З

ВОЗМОЖНОСТИ На первый взгляд DiMAGE G400 вызывает только положи тельные эмоции. Современный стильный дизайн, краси вые линии, камера удобно лежит в руке. Придраться бук вально не к чему, за исключением, пожалуй, системы включения — сдвигать тугую переднюю панель, откры вающую объектив, одной рукой немного неудобно. Зато скорость включения невероятно высокая — меньше чем через полторы секунды после включения камера уже го това сделать первый кадр. Скорость работы системы зу мирования пониже, но вполне удовлетворительная. Объектив — стандартный трехкратный зум со светоси лой f/2.8–4.9, с хорошо исправленными хроматически ми аберрациями. Контровой свет камера держит отлич но — снижение общей контрастности изображения и па разитные блики появляются только в самых жестких ус ловиях. В общем, к оптике G400 вопросов, что называет ся, нет, за исключением одного маленького „но“, о кото ром будет сказано чуть позже. В системе управления камерой предусмотрена как возможность введения экспокоррекции, так и коррек ции мощности вспышки. Правда, доступ к этим функци ям невозможен ни в автоматическом режиме, ни в од ной из шести сюжетных программ. Зато в любом из стандартных „творческих“ режимов P/A/S/M (которые есть в ультракомпакте!) помимо упомянутых настроек можно менять баланс белого (автоматический и 4 пре дустановки), чувствительность матрицы (50, 100, 200 и 400 ISO), уровень программного повышения резкости и установки синхронизации вспышки по задней шторке (медленной синхронизации). В общем, в зависимости от установленного режима камерой может пользоваться как начинающий (в режиме „навелснял“), так и вполне продвинутый любитель, понимающий толк во всяких ручных настройках. По идее...

НАВИПЭД Удобный выпуклый 4кно почный навипэд. Хотя логи ка работы с ним требует ос воения — практически каж дый из параметров переклю чается посвоему

УПРАВЛЕНИЕ И МЕНЮ На верхней панели камеры расположены кнопка спуска и микрофон. На задней панели — навипэд, 5 кнопок системы управления и зум. Все, как уже было отмечено, оформлено красиво и стильно. Вот только не до конца удобно — до кнопок просмотра и удаления надо „дока пываться“, а уж в перчатках эта задача становится со всем непростой. Было бы логичнее расположить эти две, в общемто важные кнопки, в более доступном месте. Конечно, это немного разрушило бы „строгость“ дизайна, но ведь, в конце концов, не ради него делает ся камера. Остальные три кнопки — переключение ре жима съемки, выход в меню и изменение режима рабо ты дисплея расположены очень удобно и комфортно — рядом с дисплеем.

ОБЪЕКТИВ Неплохой объектив, который прилично держит контровой свет и дает вполне насыщен ные цвета

Конструкция четырехпозиционного навипэда очень удачна — сила нажатия, как и „щелчок“, подобраны „как надо“. Кроме того, поскольку навипэд 4х, а не 5 позиционный (без центральной „кнопки“), на нем прак тически невозможно нажать „не туда“. Точно так же нет претензий к двухкнопочному регулятору зума. Положе ние и размер кнопок, усилие нажатия — все тщательно продумано. Вообще, с механической точки зрения, управление камерой напоминает хорошее крепление для горно лыжного ботинка — все красиво, все усилия тщательно выверены... Пользоваться приятно. Но как новичку не стоит лезть отверткой внутрь креплений, так и не очень опытному фотографу не стоит лезть в меню — можно и не разобраться. К сожалению, логика управления каме


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

MINOLTA DIMAGE G400 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

УПРАВЛЕНИЕ ЗУМОМ Практически стан дартная для камер этого формфактора конструкция систе мы управления зу мом — не „качели“, а две независимые кнопки

+ Очень неплохая цветопередача при дневном свете  Явно избыточная мощность вспышки в режиме запол нения, меняющая баланс цветов снимка

НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Очень контрастный и резкий с подстройкой цветности по каж дому из каналов! Вполне при емлемые углы обзора (особенно по горизонтали) позволяют по ставить ему твердую четверку (размер всетаки маловат)

КОРПУС/ДИЗАЙН Стильный дизайн камеры с несколькими необыч ными для Minolta чер точками — например, для того, чтобы включить камеру, нужно сдвинуть на ней переднюю панель

Мало какие камеры за такие деньги и при таких миниатюрных габаритах могут предоставить такое количество настроек... рой далеко не прозрачна, а меню явно переуслож нено. Сложилось даже ощущение, что на этой каме ре пытались отработать какойто новый стандарт ор ганизации управления параметрами съемки. Напри мер, принципиальные различия в управлении экспо коррекцией и, к примеру, режимами вспышки — различия на уровне логики — приводят к тому, что пользоваться навипэдом становится сложно — нуж но сильно сосредотачиваться именно на кнопках. И так почти со всеми настройками, за исключением ра боты в режиме полного автомата. А это значит, что за происходящим вокруг следить уже не получится — какая уж тут творческая съемка... Всетаки хотелось бы, чтобы работа в творческих режимах не требова ла от фотографа навыков системного оператора ком пьютерного центра. Хотя кнопочки действительно крайне удобные.

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

О процессе съемки ничего особенно не скажешь, за исключением, пожалуй, уже упоминавшейся турбо

реактивной скорости работы и переусложненности логики управления. А вот изображение, которое да ет G400, заслуживает пристального внимания. Баланс белого очень хорош. Не идеален, но хо рош, причем вне зависимости от сюжета и усло вий освещения. Солнце, пасмурная погода, ноч ная съемка, съемка в помещении со вспышкой, без нее — всюду цвет, что называется, на уровне. Пожалуй, наиболее сильное место — ночные сним ки. Точно такой же оценки заслуживает система экспонометрии — ни при ночной съемке, ни в сильном контровом свете существенных ошибок в экспозиции не было, что удивительно для заявлен ного производителем центровзвешенного замера. Ну что ж, снег выпал, лыжи готовы, ботинки и крепления проверены, ремни на палках подогна ны... А вот с мазью — беда. Нету ее. Резкости, в смысле. Я никогда раньше не видел, чтобы в яркий солнечный день, при заднебоковом свете, при съемке с упора и выдержке 1/200 секунды на пей зажном снимке не сработала бы система автофоку сировки. Но все в жизни когданибудь случается в

первый раз. А уж ночная съемка... Только на од ном из 5 кадров, снятых с широким углом, рез кость не „уплыла“. С портретом еще более стран ная ситуация — на кадрах, сделанных со вспыш кой, резкость есть. Без вспышки — нет. Вернее, резкости нет на лице. Зато есть на заднем плане. Было бы понятно, если бы резкости не было со всем: „шевеленка“ изза слишком длинной вы держки — это известная проблема. А так — камера просто „промахивается“... Скорее всего, эти нюан сы работы свойственны конкретному (серийному, кстати) образцу камеры. Судя по тестам, выложен ным в Интернете, аналогичной проблемы у других образцов вроде не встречались. Но что было у на шего — то было.

+ Хорошая насыщенность и чистота цвета на дневных снимках — как в солнечную, так и в пасмурную погоду  Неточный цвет на ночных снимках и проблемы с АФ, начинающиеся уже при средней освещенности

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Несмотря на легкие отклонения в работе автобаланса белого, работу камеры в условиях искусственного освеще ния нельзя не оценить положительно  Автофокус становится длительным и неуверенным

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ

Если бы система автофокуса работала хотя бы не хуже, чем система экспонометрии или баланса бе лого, это была бы одна из лучших камер в своем классе. Всякие мелочи вроде пары не там располо женных кнопок или сложного меню — действи тельно мелочи. К ним можно и привыкнуть. Искренне надеемся, что указанные минусы отно сятся лишь к конкретному образцу, побывавшему на тестировании. + В тех случаях, когда система автофокуса сработала корректно, резкость изображения на уровне. А цветопе редача и экспозиция заслуживают оценки отлично!

MINOLTA DIMAGE G400 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого: Вспышка:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 3.9 МП, чувств. 50, 100, 200, 400, размер — 1/2.5 дюйма, объектив — f/2.8–4.9, 3х зум, экв. 35–105 мм автофокус, ручная, макро центровзвешенный, точечный программная, приоритеты выдержки и диафрагмы, ручной режим, 6 сюжетных программ, видео +/ 2EV с шагом 0.3 EV в ручном режиме 1/2000–15 c авто, 4 предустановки авто, принудительная, эфф. кр. глаз CANON DIGITAL IXUS 400 $450 / 4 МП

KONICA KD<400 $400 / 4 МП

Дисплей: Запись видео: Прочие особенности: Память: Интерфейс: Питание: Сетевой адаптер: Масса: Габариты:

PANASONIC LUMIX DMC<LC40 $480 / 4 МП

76800 пикс., 1.5 дюйма 15 fps, без ограничений по времени серийная съемка 2.5 кадра в секунду, два типа памяти SD/MMC, Memory Stick USB LiIon в комплекте 210 г 94х56х26 мм

SAMSUNG DIGIMAX V4 $380 / 4 МП

Заключение

 Хроматические аберрации по краям кадра и заметная дисторсия

Выдающаяся по каче< ству конструкции, скорости и работе автоматики камера за очень привлека< тельную цену Результаты съемки в плане резкости от< дельных кадров заставляют обратиться к разработчикам с пожеланием доработать прошивку камеры в плане работы АФ...

94

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

86 95

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

90

90% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

049


ТЕСТЫ 4МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ ROVERSHOT RS4110Z Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Контакт:

$250 4.1 мегапикселя f/7–21 мм (экв. 34–102 мм), f/2.6–4.5 CompactFlash I, II www.rovershot.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Rovershot RS4110Z

После работы с этой камерой появляется несколько вопросов. Первый из них — почему мало у какой брендовой камеры есть такой уверенный автоматический баланс белого? НА НАШЕМ КОМПАКТДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

ROVERSHOT

RS5210Z Ор. цена: $305 5 МП RS4110Z Ор. цена: $250 4 МП RS3310Z Ор. цена: $205 3 МП RS 2120 Ор. цена: $140 2 МП

$

050

RS 2100 Ор. цена: $120 2 МП

DIGITAL PHOTO camera

фантастическом романе одного из отечест венных писателей были рассуждения на те му того, что человечество прямотаки поме шано на цифре три: божественная троица, витязь на распутье — и дорог обязательно три, сыновей у старика — тоже, ну и так далее. Камера, о которой пойдет разговор, явно из этой логики выпадает — както у нее все очень „двоично“...

В

ВОЗМОЖНОСТИ Rovershot RS4110Z — камера, скажем так, задумчивая. Время, которое проходит между нажатием на кнопку включения камеры и съемкой первого кадра, колеб лется гдето в пределах 6–8 секунд, в зависимости от степени заряженности батарей. Даже по меркам люби тельских камер это достаточно долго. Трехкратный зум работает немного быстрее — полный диапазон фокус ных расстояний он проходит чуть больше чем за 2 се кунды. Правда, процесс этот далеко не бесшумен — в нынешнем тесте, пожалуй, только камера от HP работа ла громче. С помощью расположенного на верхней панели ка меры диска можно выбрать один из двух режимов съемки (автоматический или макро), переключиться на видеосъемку, просмотреть снятый материал, установить соединение с компьютером и перейти в режим настрой ки камеры. Вообще, камера не богата на относящиеся к классу „продвинутых“ настройки — ни тебе приоритетов выдержки и диафрагмы, ни сюжетных программ, ни ручного баланса белого. Правда, в системе баланса бе лого некоторый выбор все же есть — можно работать в режиме авто, а можно выбрать один из трех предуста новленных режимов. И это, пожалуй, один из редких случаев, когда в камере присутствует „троичность“. Ре жимов работы вспышки — четыре, что, в общем, являет ся нормой. Чувствительность матрицы можно установить на значение 200 или 400 ISO, либо оставить за камерой право самой выбирать подходящую чувствительность и включить режим „авто“. Следуя, видимо, привычным по пленочным камерам наработкам, конструкторы разместили на верхней пане ли камеры второй, добавочный, монохромный ЖКдис плей, куда выводится информация о количестве кадров, которые могут поместиться на карточке (в голову сразу приходит классический пленочный счетчик кадров), ре жиме работы вспышки и степени заряженности батарей. Что ж, это решение нельзя назвать оригинальным, но и вещью бесполезной его тоже не назовешь. И несколько слов о питании камеры. В Rovershot RS 4110Z используются четыре батарейки или аккумулято

НАВИПЭД Неплохой 5позицион ный навипэд со сред ней функциональной насыщенностью

ра типа АА. Причем батарейки использовать крайне не выгодно — камера „сжирает“ их в момент, кадров за 20–30. На аккумуляторах GP 1800 можно снять до 50 кадров. Кстати, если после этого аккумуляторы вставить в другую камеру, например, Fuji S5000 — то уровень за ряда будет показан примерно на уровне 75 процентов. Т.е. по части „энергопрожорливости“ Rovershot не знает себе равных. Из ряда фирменных камер, конечно.

УПРАВЛЕНИЕ И МЕНЮ На задней панели камеры расположены четыре кнопки, в том числе кнопка включения камеры, пятипозицион ный навипэд и управление зумом. Несмотря на неболь шой размер, навипэд достаточно удобен в работе — да

ОБЪЕКТИВ Трехкратный зум, судя по все му, совершенно не способен полностью раскрыть возмож ности 4 МП матрицы, да и кон тровой свет вызывает при съемке серьезные проблемы

же снимая в перчатках, много ошибок не сделаешь. С помощью навипэда в процессе съемки переключаются режимы работы вспышки, а также включается таймер. На задней же панели камеры, рядом с навипэдом, рас положен микрофон камеры — очевидно, для записи аудиокомментариев и для видеосъемки. Зум управляет ся моноблочным двухпозиционным переключателем. Один из самых неудачных моментов в эргономике каме ры — это кнопка включения. Она настолько глубоко уто плена в окружающий ее прилив, что нажимать на нее иногда становится просто неудобно. Меню камеры строго линейное, практически без ветв лений. С его помощью настраивается чувствительность камеры, выбирается баланс белого, разрешение кадра,


ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ROVERSHOT RS4110Z В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

КОРПУС/ДИЗАЙН Весьма массивный „зализанный“ кор пус выглядит шеро ховатым, хотя в ру ке он сидит доволь но удобно

+ Достаточно корректная, хотя и не без огрехов, цвето передача при естественном свете  Явные проблемы с цветом и яркостью изображения при использовании вспышки в сочетании с дневным светом

НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Сегодня 1.5дюймовый дис плей с низкой контрастностью и неточным цветом не может не вызывать удивления

Камера не богата на относящиеся к классу „продвинутых“ настройки — ни тебе при оритетов выдержки и диафрагмы, ни сюжет ных программ, ни ручного баланса белого степень сжатия файла и некоторые другие характе ристики. Что приятно, так это то, что меню выполне но на русском зыке, как и меню общих настроек ка меры.

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

В процессе съемки один из самых раздражающих моментов — это то, что камера не дает сигнала об окончании процесса фокусировки. Да и сама точка, по которой производится фокусировка, никак не обозначена. Вообще, ЖКдисплей не вызывает осо бого восторга — цветопередача явно не адекватна конечному изображению, да и контрастность с ярко стью могли бы быть побольше. Но вернемся к вопросу о „двоичности“ камеры. Если говорить об изображении, то можно похвалить

два параметра, а два — поругать. Начать стоит, пожа луй, с плохих новостей. Резкость и деталировка изо бражения камеры, несмотря на заявленные 4 МП, находятся на уровне средней 3 МП камеры. Есть, правда, небольшой запас на последующее про граммное повышение резкости, но это дела карди нальным образом не меняет. Второй минус — это некорректная работа вспышки на улице. На портрете, сделанном при дневном свете с использованием заполняющей вспышки, не просто фактура кожи, но и основные объемы лица оказались потеряны, причем не толь ко по красному, но и по зеленому, и даже по си нему каналу — иными словами, ошибка экспози ции составляет более полутора ступеней. А теперь о плюсах — они относятся к съемке в помещении и ночной съемке. Вопервых, в помещении вспыш

ВЕРХНИЙ ДИСПЛЕЙ Верхний информационный дисплей, на который выводит ся необходимый минимум ин формации

ка работает гораздо более корректно, как по мощ ности, так и по балансу белого. Но это не самое интересное — гораздо интереснее то, что цвет, ко торый создает Rovershot RS4110Z при съемке с ис кусственным светом без вспышки, пожалуй, самый точный в нынешнем тесте. Оттенки кожи практиче ски 100процентно похожи на то, что видит глаз. Второй несомненный плюс — это ночная съемка. Сочетание довольно точной экспозиции и неплохо го цвета явно ставит камеру в ряд лидеров, по крайней мере, если оценивать ночной сюжет.

+ Приятный цвет на ночных снимках в сочетании с до вольнотаки точной экспозицией  Проблемы с оптикой и экспонометрией при съемке в контровом свете

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Отличный баланс белого, достаточно уверенная работа вспышки  Серьезные проблемы с микрорезкостью

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ

А выводы очень простые. Компании Rover Computers удалось сделать действительно неплохую бюджетную камеру, которая, вопервых, безусловно оправдывает свою невысокую цену. И, вовторых, снимает на относительно высоком уровне — с ней можно ходить в гости к друзьям или на вечеринки, а там снимать, не задумываясь о фотографических тонкостях. Если при этом вас устраивает дизайн „рет ро“ — эта камера для вас. Еще ее можно купить ре бенку, пусть играется, ведь сломать эту камеру до вольно тяжело, она достаточно массивна и механи чески надежна. Третьего, как говорится, не дано.

+ Неплохая насыщенность цвета

ROVERSHOT RS4110Z ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого: Вспышка:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 4.1 МП, чувств. 200, 400, размер — 1/1,8 дюйма, объектив — f/2.6–4.5, f/7.0–21.0 мм (экв.34–102 мм) автофокус, макро интегральный, центровзвешеный, точечный программная, макро /+2 EV с шагом 0.5 EV 2 — 1/2000 сек. авто, 3 предустановки авто, принудительная, эфф. кр. глаз, медленная синхронизация CANON DIGITAL IXUS 400 $480 / 4 МП

KONICA KD400 $400 / 4 МП

Дисплей: Запись видео: Прочие особенности: Память: Интерфейс: Питание: Масса: Габариты:

PANASONIC LUMIX DMCLC40 $480 / 4 МП

1.6“ цветной TFT разрешение: 320х240, время записи: 5–30 сек. (5 сек. шаг) оптический видоискатель. CompactFlash I, II USB ААх4, сетевой адаптер в комплекте 245 г (без батарей и CF карты) 118.7х66.5х50 мм

SAMSUNG DIGIMAX V4 $380 / 4 МП

Заключение

 Явно недостаточная резкость, хроматические аберра ции практически во всем диапазоне фокусных расстоя ний, плохие результаты при съемке в контровом свете

Для своей ценовой категории камера на удивление неплохо снимает и обладает приличной эргономикой Если главными критериями при выборе каме ры для вас являются цена, разрешение и ка чество съемки, и при этом вам не важны вес и габариты, а также скорость „пожирания“ ак кумуляторов, обязательно обратите внимание на этот аппарат

74

ФУНКЦИИ

84

КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 65 ЦЕНА/КАЧЕСТВО

87

80% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

051


Читательский

конкурс

Путевые заметки Путешествуя по миру с фотоаппаратом, присылайте нам свои снимки!

02 Зигзаг. Алексей Брудно. Canon EOS 3, объектив Canon EF 16–35/2,8 L. Амстердам, Нидерланды. brudno@starlink.ru

03 Старик. Игорь Сухов. Canon IXUS 400. Стамбул, Турция. i_isu@rambler.ru 04 Зачарованные демоны. Алексей Самсонов. Minolta Dimage 7i. Ялта, Массандровский дворец. fammy@yandex.ru

05 Жук. Игорь Сухов. Canon IXUS 400. Стамбул, Турция. i_isu@rambler.ru 06 Полеты во сне и наяву. Алла Румянцева. Canon EOS 1 Ds, объектив Sigma 24–70. Тенерифе, Канарские острова, Испания. rumiyntseva@hq.rt.ru 07 Утренний прибой. Алексей Брудно. Canon PowerShot G5. Кемер, Турция. brudno@starlink.ru

03

02

052 DIGITAL PHOTO camera

ПОБЕДИТЕЛЬ!

Выше солнца. Сергей Клименко. Canon EOS 10D, штатив. Снято 9 октября 2003 в промежуточном лагере Шира при восхождении на Килиманджаро (Танзания). klimsa25@hotmail.com


05

04 06

07 DIGITAL PHOTO camera 053


08 09 Редакция приносит извинения Александру Гуткину, автору фотографии „ Зурбаган“ (в декабрьском номере DP фотографию по ошибке „отдали“ другому автору).

08 Черные скалы Монблана. Елена Семенова. Olympus C>5050 Zoom. Французские Альпы, высота 3800 м. semenova@e>mail.ru

09 Быстрый Ганс. Александр Гуткин. Nikon D100 объектив Nikkor AF 24–85. Дюссельдорф, Германия. goutkin@ortv.ru

10 Цирк. Кирилл Иванов. Canon EOS 10D. Иркутск. kirillka_007@bk.ru кого кон Приз мартовс замет е ы ев курса „Пут — 4ме да го 04 ки“ 20 фро ци ая гапиксельн ax nt Pe а ер м вая ка едостав Optio S4 — пр Pentar я ни па м ко лен ) ru r. (www.penta

Приз февральско го конкурса „Пу тевые заметки“ — цифровая камера Minolta DiMAGE E323 — предо ставлен дистри бьюторской ком панией „Алион“. www.alion.ru

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путеше> ствиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, ко> торой сделан снимок.

10 054 DIGITAL PHOTO camera


РАЗДЕЛ #2 ЛАБОРАТОРИЯ КОНВЕРТАЦИЯ ЦВЕТА Если вы научитесь работать с каналами, превратить цветное изоб ражение в выразительную чернобелую фотографию совсем не сложно

УРОКИ МОНТАЖА Стандартных возможностей Photoshop порой не хватает, чтобы реализовать замысел. И тогда приходится использовать плагины и фильтры сторонних производителей

О, ДИВНЫЙ НОВЫЙ МИР! АРХИТЕКТУРНАЯ ФАНТАЗИЯ Художникиллюстратор Бен Кэмп белл использовал в архитектур ном артпроекте все мощные функции Photoshop, чтобы пост роить свой город будущего

ПЛАГИНЫ И ФИЛЬТРЫ Существует множество фильтров и плагинов для Photoshop. Но они могут быть использованы и в более простом редакторе — Paint Shop Pro

СЛОИ В PHOTOSHOP ОТ А ДО Я. ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ

страница

В третьей части сериала „Слои“ мы изучим наборы слоев, маски наборов слоев, ряд функций слияния, а также повторим некото рые приемы, изученные в первой и второй части

56

страница

страница

страница

61

62

66

Ваша лаборатория „Темная комната“ XXI века — это графический редактор! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с программами для редактирования изображений давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших творче ских результатов. Статьи в этом разделе пишут настоя

щие энтузиасты своего дела, цель которых — научить вас чемуто новому. По возможности мы будет вклю чать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

61 страница

62 страница

66 страница

72


АРТ=ПРОЕКТ О, ДИВНЫЙ НОВЫЙ МИР!

Архитектурная фантазия Художник=иллюстратор Бен Кэмпбелл использовал в архитектурном арт=проекте все мощные функции Photoshop, чтобы построить свой город будущего

аже сложно сказать, что бы мы, начина ющие архитекторы, делали без Photoshop 7? Как бы у нас получилось сложить все „кирпичики“, подогнать один под другой... Основной инструмент Photoshop, работающий в этом проекте, — это слои настройки. Это своего рода связующее звено между непосредственно слоем с данными (фотографией) и нашими по желаниями по их изменению. Используя их, мы

можем управлять сразу множеством слоев, ре дактируя их по собственному желанию, причем реальное содержимое слоев не изменится — меняется лишь то, как они выглядят. И чтобы за дать вид пикселей без их реального изменения, нам достаточно изменить свойства слоя наст ройки, и все! Самой главной нашей задачей будет создание футуристического городского пейзажа. И хотя это фантастический пейзаж, зарисовка из буду

щего, мы постараемся сделать ее настолько реалистичной, что ни у кого не возникнет со мнения, что „все настоящее“. Для этого мы бу дем использовать различные приемы и трюки, которые, кстати, обязательно пригодятся вам в дальнейшей работе с фотографиями. А пока мы строим город будущего. С висячими садами и заоблачными магистралями — очень неслабый архитектурный проект. Интересно, какая у него была бы смета?..

ФОН Этот размытый, таинственный фон был соз дан специально для артпроекта с единст венной целью — усилить ощущение фантастической реальности.

ПАРК На первый взгляд даже не понятно, зачем здесь эта фотография парка. Но если бы не она, нам вряд ли бы удалось создать наш город будущего.

ДОРОГА Дорога в город должна выглядеть так же фантастично, как и сам мегаполис. Так что дорогу мы тоже сделали свою, правда, сохранили некоторые черты традиционной английской автотрассы.

Д

ПРОЕКТ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD Все исходные иллюстрации для этого артпроекта вы найдете на прилагаемом диске в папке Photoshop Special FX. Все матери алы предназначены только для некоммерческого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

8 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

3

A

БЕН КЭМПБЕЛЛ (BEN CAMPBELL) www.dcmag.co.uk

056 DIGITAL PHOTO camera

B

C


АРТ=ПРОЕКТ О, ДИВНЫЙ НОВЫЙ МИР! СОВЕТ: Не забывайте давать имена создаваемым слоям — эта привычка в будущем непременно вам пригодится

ЭТАП 1 ПОЕХАЛИ! Наша первая задача — разобраться с 3Dмоделями, элементами общей картины.

ОТКРЫВАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЯ Откройте файлы Roads.psd и Cities.psd, за тем, удерживая Shift, перетащите Roads.psd на Cities.psd (где уже есть специально подготовленная папка). После этого перенесите также на Cities.psd изображение из Sky1.jpg, только поместите его ниже папки набора слоев. Shift во время переноса надо удерживать для того, чтобы изображение помещалось точно в центр.

01

СЛОВАРИК

В ФОКУСЕ

RAW=ФАЙЛЫ Чтобы работать напрямую с RAWфайлами, есть два заме чательных плагина — Adobe Camera Raw и JPEG 2000. RAWфайлы позволяют рабо тать именно с тем материалом, что „производит“ матрица ва шей камеры. Данные не под вергаются никаким изменени ям — в том числе, кадр не портят автоматическое повы шение резкости и корректи ровки цвета.

ПРИВОДИМ В ПОРЯДОК

ИНСТРУМЕНТ CROP Чтобы файл не разросся до огромных размеров, надо удалить все лишнее. Используя инструмент Crop, выделите изображение и кликните мышкой. Все, что окажется за границами холста, исчезнет.

06

НАПОЛНЯЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ Откройте Water1.jpg и перетащите изобра жение в наш артпроект, поместив над фо ном и над небом. Слой назовите „Вода1“. Откройте KPN1.jpg и перенесите его в проект, поместив внизу папки набора слоев. Затем добавьте перспективу и лег кую дымку, воспользовавшись Edit > Transform > Skew.

04

БЕН КЭМПБЕЛЛ СЕКРЕТЫ PHOTOSHOP

058 DIGITAL PHOTO camera

ГРАДИЕНТ Активируйте инструмент Gradient и, используя его, сделайте градиент на сером слое между точками A и B. Чтобы линия градиента шла точно снизу вверх, не отклоняясь ни на градус, удерживайте Shift. После этого серый цвет совсем не будет бросаться в глаза.

03

Управляем размером файла

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

НАБОРЫ СЛОЕВ Классификация слоев — очень простое, но весьма по лезное нововведение, по явившееся в Photoshop 7. Те перь слои можно разбросать по различным папкам, так что даже если их много, работать станет намного проще, все бу дет хорошо организованно. Причем одновременно можно работать со всеми слоями на бора (и для этого нет необхо димости объединять их).

РЕДАКТИРУЕМ НЕБО Выберите в меню Edit > Transform > Flip Horizontal, затем назовите слой „Небо1“. Прямо над этим слоем создайте еще один. Назовите его „Серый“ и, выбрав мягкий серый цвет, заполните им весь слой (мы остановились на цвете R:163, G:161, B:152, но это всего лишь дело вкуса). Пока мы будем работать в режиме RGB, но в самом конце перед печа тью можно перейти в CMYK.

02

ДЫМКА Переключитесь на слой „Дымка“ и добавьте маску слоя (Layer > Add Layer Mask). Можно выбрать, какой будет маска (будет ли она все скрывать или, наоборот, все показывать). Нам нужна та, что все показывает (Reveal All). Теперь сделаем так, чтобы дымка постепенно исчезала, — создайте черный градиент между линиями A и B.

05

ЧАСТЬ НЕБА Выберите слой „Небо 1“ и добавьте белую маску (то же самое, что Reveal All). После нарисуйте черный восходящий градиент от A до B. Так мы избавимся от ненужной части неба, которая скроется в море. Когда добьетесь приемлемого результата, кликните правой кнопкой мыши или, удерживая Ctrl, кликните мышкой и выберите Apply.


ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Множество надстроек и дополнений для Photoshop можно найти в пакете Corel’s KPT Collection (www.corel.com)

07

ЧЕРНЫЙ ГРАДИЕНТ Теперь выключите слой „Дымка“ и перейдите к маске серого слоя. Создайте черный градиент от A до B и от C до B. Останется лишь тонкая серая кромка, которая поможет смешать небо, море и дымку.

08

ЗАТЕМНЯЕМ НЕБО Поверх всех слоев создайте новый слой с именем „НебоГрадиент1“. Сейчас мы вос произведем поведение самого обычного объектива. Для этого выберите темный серосиний цвет и нарисуй те градиент поперек верхней части изображения. Затем создайте еще два градиента: один выходящий из верх него левого края, другой — из левого нижнего.

БОЛЬШЕ РЕАЛИЗМА Откройте файл Water2.jpg и, удерживая Shift, поместите его над слоем „Вода1“. Сде лав активным только что созданный слой, примените к нему фильтр Blur > Motion Blur (параметры: Angle — 0 градусов, Distance — 22 пикселя). После этого изобра жение станет не таким резким, появится ощущение движения.

10

СЛОИ НАСТРОЙКИ Кликните по папке набора слоев и добавьте к ней слой настройки, выбрав Layers > New Adjustment Layer > Levels. В появившемся окошке бу дет пункт Group With Previous Layer, с него надо снять галочку, так как слой настройки должен затронуть все слои под ним. Выходные уровни установите соответст венно 59 и 206.

11

ЦВЕТОВОЙ БАЛАНС Выбрав созданный слой настройки, выполните Layers > New Adjustment Layer > Colour Balance (удостоверьтесь, что галочки у Group With Previous Layer нет). Затем выставите следующие настройки: Shadows –11, –16, +25, Mids –33, 0, +28, Highlights +8, 0, –41. Выключите Preserve Luminosity.

ОТТЕНОК И НАСЫЩЕННОСТЬ Создайте новый слой настройки Hue/Saturation выше предыдущего. Попробу ем добиться эффекта Вleach Вypass (кстати, он исполь зовался в фильме „Бойцовский клуб“), после примене ния которого изображение станет контрастнее. Убери те насыщенность до нуля и установите у слоя режим наложения Soft Light.

УМЕНЬШАЕМ КОНТРАСТ Вы, наверное, замечали, как с увеличением расстояния объекты теряют резкость. Давай те сделаем удаленные объекты нашего города реалис тичными. В папке набора слоев выберите слой с горо дом и добавьте к нему слой настройки (Layer > New Adjustment Layer > Levels), только на этот раз включи те Group With Previous Layer.

ЕЩЕ ПАРА ГРАДИЕНТОВ Кликните по пиктограмме маски слоя наст ройки и создайте пару черных градиентов: один снизу вверх, другой — сверху вниз (вам помогут соответствующие стрелочки: от A до B и от C до D). Для слоя с дорогой сделайте отдельный слой настройки, где также создайте градиент.

БЛИКИ Откройте Sunflare.tiff и увеличьте его. Помес тите его поверх всех слоев проекта и выбери те режим наложения Screen (так, чтобы черный цвет совсем не был виден). Затем откройте Park.jpg — его содержимое надо поместить сразу над папкой слоев (потом назовете его „Парк1“). Чтобы картинку было легче подгонять, уменьшите ее непрозрачность.

ЭТАП 2 СЕРЕДИНА ПУТИ Совместить все элементы не так просто, как кажется на первый взгляд.

09

СОВЕТ ЭКСПЕРТА БЕН КЭМПБЕЛЛ СЕКРЕТЫ PHOTOSHOP ОСЛАБЛЯЕМ ЭФФЕКТ Сразу после применения фильтра Motion Blur выберите Edit > Fade Motion Blur (не прозрачность Opacity устано вите на 32%). Тем самым мы ослабим действие фильтра (шаг 9) и получим эффект слабой расфокусировки.

12

СЛОВАРИК СЛОЙ НАСТРОЙКИ Слой настройки — это очень мощный инструмент редакти рования изображения. Самое главное — данные под слоем настройки изменяются нена всегда и могут быть в любой момент „реанимированы“. Помимо этого, слой настройки можно легко переносить от одного изображения к друго му, что может помочь в рабо те над большим проектом (ис пытали на маленьком и пере несли на большое).

13

14

15

DIGITAL PHOTO camera 059


АРТ=ПРОЕКТ О, ДИВНЫЙ НОВЫЙ МИР! СОВЕТ: Чтобы было легче разобраться во множестве разнообразнейших слоев проекта, временно выключайте не используемые в данный момент

ЭТАП 3 ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ Осталось чуточку оживить работу, добавив несколько деталей.

ПАЛАТКИ И ДЕРЕВЬЯ Масштабируйте изображение так, чтобы палатки и деревья оказались прямо на первом острове. Добавив черную маску, белой кистью откройте нужную часть изображения. Кисть лучше взять с размытыми краями, чтобы не оставалось резких границ.

16

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

В ФОКУСЕ

БЕН КЭМПБЕЛЛ СЕКРЕТЫ PHOTOSHOP ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СЛОЕВ НАСТРОЙКИ Использование слоев наст ройки позволяет состыковы вать множество различных деталей, вместе с тем остав ляя возможность последую щей безболезненной доводки в любой момент времени. Слои настройки мгновенно помогут вам поменять впечат ление от картинки (например, ваше изображение станет смахивать на кадр из кино фильма).

АВТОМОБИЛИ Откройте файл Roads2.jpg и, удерживая Shift, перетащите слой с дорогой в наш проект вместо „старой“ дороги. „Старую“ дорогу мы немного изменили, а поскольку использовались слои настройки, все внесенные изменения перейдут и на „новую“ дорогу без дополнительных усилий. „Старую“ дорогу удалите.

18

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

Добавляем последние детали ОБРЕЖЬТЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ Избавьтесь от лишнего инструментом Crop. Добавьте черную маску для слоя с туманом, затем белой кистью „откройте“ исчезнувший туман. Перетащите изображение луны и поместите его над папкой набора. Режим наложения выберите Screen и подберите размер луны.

21

СВЕТ ЗДАНИЙ Ниже слоев, отвечающих за небо, создайте новый слой с именем „Свет“. Теперь подрисуйте свет из окон, только не забудьте включить на панели Brushes параметр Color Dynamics (так легче делать свет различной яркости).

19

БОЛЬШЕ ТУМАНА Чтобы дорога лучше вписывались в атмосфе ру города, мы добавим туман. Откройте файл More Mist.jpg и перетащите его в проект, поместив пря мо над слоем со светом. Режим наложения установите Screen, а непрозрачность уменьшите до 50%. Измените слой с туманом так, как показано на рисунке, восполь зовавшись Transform > Skew и Transform > Size.

20

060 DIGITAL PHOTO camera

РАЗБИВАЕМ ПАРКИ Теперь создайте слой настройки (Colour Balance), выделив пункт Group With Previous Layer. В появившемся окне введите указанные выше настройки и выключите параметр Preserve Luminosity. Повторяя шаги 15–17, добавьте на оставшийся остров еще один парк.

17

ЛЕТАЮЩИЕ МАШИНЫ Откройте SkyCars.tiff. Выделите одну машинку и выберите Edit > Define Brush. Проделайте эту процедуру для каждой машинки. Затем на панели Brushes в разделе Brush Tip Shape установите параметр Spacing на 1000. Для каждой кисти задавайте различные настройки Shape Dynamics.


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА КОНВЕРТАЦИЯ ЦВЕТА

После выполнения всех настроек сохраните их. Для этого кликните по иконке с дискетой (Save). Теперь ваши установки будут выводиться на эк! ран в раскрывающемся меню настроек

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Конвертация цвета

ЧЕРНО БЕЛЫЙМИР!

Если вы научитесь работать с каналами, превратить цветное изображение в выразительную чернобелую фотографию совсем не сложно КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 НА НАШИХ СD ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ Файлы изображений находятся на нашем диске A, в папке PSP Сolour Сonversion. Все изображения на дисках предназначены только для некоммерческого использования

ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ

30

МИН./СНИМОК

чернобелых фотографиях есть особая прелесть и одухо творенность. Они отличаются высоким качеством графики и создают впечатление какойто обособ ленности от реальности, что с большим трудом дается при работе с цветными изображениями. Чернобелая фотогра фия требует от фотографа особого виде ния, когда главными свойствами объек тов становятся форма и тональная кон трастность, — вы должны научиться „от ключать“ свое цветовое зрение. Впрочем, из этого не следует, что вы не можете сначала сделать цветной снимок. Это фотографыпленочники вынуждены были сразу определяться, какую фотографию снимать — цветную или чернобелую. Но возможности ци фровой фотографии позволяют отло жить принятие решения до тех пор, по ка мы не приступили к редактирова нию изображения.

B

ВЛАСТЬ НАД ЦВЕТОМ

СОВЕТ ЭКСПЕРТА РОД ЛОУТОН PSP: ШУМ НА КАНАЛАХ Цифровые фотографии могут быть искажены шумами в цвето! вых каналах. Программный алго! ритм, используемый для построе! ния полноцветных изображений из красного, зеленого и голубого каналов, неудобен для определе! ния шумов в цветной фотогра! фии, но задача упрощается, если выделять и усиливать отдельные цветовые каналы. КОРРЕКТИРУЮЩИЕ СЛОИ Корректирующие слои предостав! ляют много возможностей для ре! дактирования изображений мето! дом перекрытия. Эти слои влияют только на внешний вид изобра! жения, лежащего под слоем, но не на сами пиксели. С помощью корректирующего слоя Channel Mixer вы можете сколько угодно менять настройки, а не один раз и навсегда, как с обычными кор! ректирующими слоями.

РОД ЛОУТОН WWW.DCMAG.CO.UK

В самом деле — вам предоставляется множество способов поэкспериментиро вать с превращением цветного изобра жения в чернобелое с различной града цией серых тонов. Раньше, чтобы изме нить тональность картинки, попадающей на пленку, к объективу нужно было до бавлять красный, желтый, зеленый или оранжевый фильтры. Например, через красный фильтр голубое небо выглядит очень темным (фильтр задерживает большую часть лучей синего спектра), а

листва становится более сочной, если смотреть на нее че рез зеленый фильтр (увеличива ется доля зеленых лучей, доходящих до фотопленки). Успешное исполь зование фильтров было по силам лишь фотографам высокой квалификации. К то му же, после того, как снимок сделан, уже ничего нельзя было изменить. Другое дело Неплохой цветной снитеперь, когда вы може мок, но в черно-белых те смешивать и коррек красках он будет выглятировать цвета своих деть более выразительно. Ключевым моментом изображений во время преобразования будет превращения цветной достижение идеального фотографии в моно цветового баланса хромную, доводя цве товой баланс до совер шенства. Вы можете выпол нить эти операции в Paint Shop Pro 8 с помо щью функции Channel Mixer (смешива ние каналов). Ниже мы покажем, как это сделать. С помощью Channel Mixer вы можете кардинально изменить тональ ность своих чернобелых снимков и до биться гораздо более высоких результа тов, чем в случае простого преобразова ния цвета в градации серого.

ОТ ЦВЕТНОГО К МОНОХРОМНОМУ

01

CHANNEL MIXER

Вызов функции Channel Mixer осуществляется из меню Adjust (настройка) > Color Balance. Функция предназначена для регулировки ин! тенсивности красного, зеленого и голубого цвета в каждом цветовом канале. Процесс комплексной регулировки цве! та может быть выполнен с высокой точностью. Впрочем, для преобразования цветной фотографии в монохромную нам нужно будет лишь установить флажок в поле Monochrome внизу диалогового окна.

С помощью Channel Mixer увеличим интенсивность красного канала. Тем самым мы существенно увеличим тональную контрастность и создадим впечатление большей освещенности и пространства

Воспользуйтесь Channel Mixer для кардинального изменения тональности черно-белых снимков — вы добьетесь более высоких результатов, чем в случае простого преобразования цвета в градации серого…

02

ЦАРСТВО КРАСНОГО

В правом поле предварительного просмотра появилось черно!белое изображение (совету! ем уменьшить масштаб, чтобы можно было оценить эффект вашего творчества по всей картинке). По умолчанию движок полосы регулировки красного цвета установлен на 100%, а зеленой и голубой полос — на 0%. Такая настройка имитирует эффект плотного красного фильтра.

03

ВАРИАЦИИ ТОНАЛЬНОСТИ

Вы можете перемещать движки и устанавли! вать другой тональный баланс (старайтесь, чтобы сумма интенсивностей всех каналов была равна 100% или около того). Например, фотогра! фии можно придать более суровый оттенок, уменьшив значение красного (затемним плитки пола) и увеличив долю зеленого для выделения листвы на острове на зад! нем плане.

DIGITAL PHOTO camera 061


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА УРОКИ МОНТАЖА

Менталитет

Adobe Photoshop — великолепный графический редактор, возможно, самый лучший. Но его стандартных возможностей порой не хватает, чтобы реализовать замысел в фотоработе. И тогда приходится использовать плагины и фильтры сторонних производителей

днажды, гуляя в подмосков ном лесу, я случайно вышел на вырубку. Меня поразил один пень — я просто не мог его не сфотографировать, хотя в тот момент даже и не представлял, станет ли он „проходящей“ фотогра фией или займет место в какойто бо лее сложной работе. В итоге фотогра фия „просто пень“ была отпечатана, но у меня сохранялось чувство, что это только начало, что работа еще не завершена.

О

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

ИСХОДНЫЕ ФОТОГРАФИИ

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

4 ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ

3

ЧАСА

ADOBE PHOTOSHOP 7.0 KAI’S POWER TOOLS 3.0 Все необходимые для монтажа элементы вы найдете в папке Mental на диске А

01

062 DIGITAL PHOTO camera

графии плоскость, которая как бы вымощена этой фотографией. Полу чилось поле, на котором от передне го плана до самого горизонта идут пни, пни, пни... И еще в сознании возникло назва ние — „Менталитет“. Быть может, это было навеяно проходящими в ту пору выборами немолодого президента на второй срок. Как бы то ни было, для завершения работы надо было найти еще пару подходящих кадров — веко вое дерево и хмурое небо.

Практически всегда к цифровому монтажу несложно подобрать элементы — либо в Интернете, либо с помощью дополнительной съемки. Но главный „поставщик фрагментов“ — собственный архив фотографий

Второй снимок я уже подбирал из архива — после того как провел первичную обработку первого снимка одним из фильтров пакета от KPT. Здесь мне помог архив деревьев. Мои друзья знают, что я люб( лю снимать деревья, и в дан( ном случае мой архив позво( лил быстро подобрать фактур( ное дерево с прекрасными корнями

СОЗДАЕМ ОСНОВУ

СЕРГЕЙ МИЛИЦКИЙ militsky@infoli ne.su

Прошло какоето время, и когда я серьезно увлекся цифровой обработ кой фотографий на компьютере, мой снимок неожиданно оказался востре бованным. После появления пакета фильтров компании MetaCreations Kai’s Power Tools 3.0 (это произошло, помоему, в 1996 году, а сегодня на бор фильтров KPT можно найти и как отдельное „произведение“, и в составе Corel KPT Collection) я нашел необходимый инструмент — один из фильтров позволил создать из фото

ВЫЗОВ ФИЛЬТРА

Третий снимок также был взят из архива. Хотя нашелся он не сразу. „В первом чте( нии“ создания монтажа под( ходящих облаков у меня не было, и пришлось создавать их средствами Photoshop

Иногда говорят, что конец — делу венец. При цифровом монтаже бывает наоборот — от успеха первых шагов полностью зависит успех всей работы

Первым делом необходимо провести обработ( ку фотографии с помощью одного из фильт( ров набора KPT 3.0 (набор не входит в базо( вую конфигурацию Photoshop, его необходимо предва( рительно установить). Войдем в диалоговое окно Filter > KPT 3.0 > KPT Planar Tiling 3.0. В появившемся дополни( тельном окне выставляем следующие опции: Mode — Perspective Tiling, Giue — Normal, Opacity — 100.

02

РАБОТА С ФИЛЬТРОМ

В окно, в котором можно визуально наблю( дать результат преобразования, помещаем курсор мыши и, проводя захват левой кноп( кой мыши, выставляем горизонт и расположение центра схождения повторяющихся рисунков работы. По завер( шении преобразований нажимаем на зеленую кнопку. Таким образом, мы получили основу будущей работы.

03

ШЛИФОВКА

Внимательно просматривая получившуюся рабо( ту, можно увидеть, что в получившейся мозаике ярко видны границы первоначального снимка. И особенно это заметно на переднем плане — там отчетливо видны прямые линии, уходящие к горизонту. Эти стыки хотя бы в первой половине снимка желательно убрать. Сделать это можно при помощи инструмента Clone Stamp Tools или Healing Brush Tools, используя находящуюся рядом текстуру.


ВВОДИМ В МОНТАЖ ВТОРУЮ ФОТОГРАФИЮ

При совмещении элементов монтажа важно не только хорошо геометрически вписать фрагмент в фон, но и позаботиться об отсутствии тональных границ

ССЫЛКИ WWW.PHOTOLINE.RU WWW.PHOTOGRAPHER.RU WWW.PHOTOFORUM.RU WWW.PHOTOSIGHT.RU На этих сайтах Рунета любой жела( ющий может выставить свои рабо( ты и получить отзывы, а иногда и помощь других фотографов.

01

МАСШТАБИРУЕМ ДЕРЕВО

Вторую фотографию вводим первым слоем над получившейся панорамой из белых пеньков, уходящих к горизонту. Делаем ее полупрозрач ной и масштабируем, исходя из фактуры имеющегося фо на. Одновременно задаем положение над фоновым сним ком, получая желаемое положение дерева на снимке.

ВВОДИМ В МОНТАЖ ТРЕТЬЮ ФОТОГРАФИЮ

02

ОТДЕЛЯЕМ ДЕРЕВО ОТ ФОНА

В данном случае эту работу проще провести при помощи инструмента Eraser Tools (ластик). Осторожно, меняя размер ластика, сначала сти раем большие ненужные пространства вокруг дерева, а за тем доводим выделение дерева небольшим размером лас тика, установив его свойства: Mode — Brush, Opacity — 50% (кисть с прозрачностью около 50%). В процессе этой опера ции желательно сохранить часть земли у корней дерева.

03

ВЫРАВНИВАЕМ ТОНАЛЬНОСТЬ

Теперь осталось выровнять тональность дерева и фона. Войдем в диалоговое окно Image > Adjustments > Levels и, изменяя параметр Inputs Levels, выровняем тональность верхнего и базового слоя. Данную операцию можно проделать и с базовым слоем.

Третий элемент — небо. Вводим его в работу первым слоем, между базовым фоном и слоем с деревом

В ФОКУСЕ ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ ОБРАБОТКА

ЕЩЕ НЕМНОГО ОБЛАКОВ

01

МАСШТАБИРУЕМ НЕБО

Третью фотографию вводим первым слоем над получившейся панорамой из пней. Делаем ее полупрозрачной и масштабируем — одновре( менно задаем положение над фоновым снимком, получая желаемое расположение облаков над горизонтом и относи( тельно дерева на втором слое. Отсекаем ту часть слоя, кото( рая попадает ниже горизонта, выравниваем тональность.

Сразу за слоем с деревом допол( нительно вводим новый слой и в районе горизонта при помощи инструмента Rectangular Marquee Tool создаем прямоугольную об( ласть, в которой при помощи фильтра Filter > Render > Clouds создаем туманную область. К этой области применяем фильтр Filter > Blur > Gaussian Blur и за( даем прозрачность на уровне 25–40%.

ДЕТАЛИ ФИЛЬТРЫ KAI’S POWER TOOLS EFFECTS

Коллекция фильтров от KPT вклю( чает в себя несколько пакетов, ко( торые полюбились многим авто( рам, обрабатывающим свои работы на компьютере. На сегодняшний день имеются следующие версии этой прекрасной подборки фильт( ров — 3.0, 4.0, 5.0, 6.0, 7.0.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СЕРГЕЙ МИЛИЦКИЙ

СОЗДАНИЕ АРХИВОВ ИЗ ЗАГОТОВОК ДЛЯ БУДУЩИХ РАБОТ

ТОНИРОВАНИЕ В СЕПИЮ

02

СОЗДАЕМ ПЕРСПЕКТИВУ

Базовый слой получился на всем протяжении резким, что смотрится немного неестественно. Дублируем базовый слой и применяем к нему Filter > Blur > Gaussian Blur. Размытие устанавливается из визуального ощущения того, что обычно горизонт теряет резкость, находится в легкой дымке. Инструментом Eraser Tools (кисть большого диаметра и непрозрачностью около 30%) полностью удаляем передний план дублирующего слоя, средний — частично, а горизонт не трогаем, добива( ясь постепенного нарастания „дымки“.

Совмещаем все слои. После этого проводим окончательную тоновую обработку, используя диалоговое окно Image > Adjustments > Levels. Последний шаг — тонирование работы (все(таки земля, пеньки и дерево требуют немного теплоты). Вид сепии немного „согрел“ окон( чательный вариант работы. Первый вариант этой работы несколько лет назад выставлялся на выставке в московском Доме художника. Это вторая версия, переработанная уже в этом году

У всех, кто начинает обрабаты( вать свои фотографии на ком( пьютере, со временем появля( ется необходимость в базе снимков, при помощи которых можно завершить свою работу. Например, белое невыразитель( ное небо преобразить в яркое, облачное. Не жалейте времени и кадров, когда вдруг увидите интересные облака, деревья, закаты, — мо( жет быть, именно они пригодят( ся вам на этапе обработки дру( гих снимков. Заранее подготов( ленный архив, например, обла( ков, выручит вас в нужную ми( нуту, и не потребуется создавать облака вручную средствами Photoshop.

DIGITAL PHOTO camera 063


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАБОТАЕМ С ГЛАЗАМИ

Неотразимый взгляд

Крис Стокер рассказывает о нескольких полезных приемах работы с глазами фотомодели. Например, если зрачки получились слишком маленькими, их можно увеличить вручную… КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

3 НА НАШИХ СD ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ Все необходимые файлы находятся на нашем диске в папке Eyes. Все ма териалы, представленные на наших дисках, предназначены только для некоммерческого использования

ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ

10

МИН./СНИМОК

ДО И ПОСЛЕ Сначала мы нарисуем в новом слое большой зрачок. Потом создадим еще один слой поверх предыдуще; го и нарисуем в нем белый кружок — теперь у нас получится большой зрачок с белым бликом

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КРИС СТОКЕР

ДРУГИЕ МЕТОДЫ Увеличить зрачки можно и подру гому. Выделив зрачок, выберите в меню Select > Feather (Alt + Ctrl + D), в появившемся окне задайте подхо дящий радиус пера (Feather Radius), а затем просто залейте выделение черным цветом.

01

КРИС СТОКЕР EDITOR.DCM@ FUTURENET.CO.UK

064 DIGITAL PHOTO camera

НОВЫЙ РАЗМЕР ЗРАЧКА

Откройте girlone.psd. Выберите в палитре ин струментов Elliptical Marquee, кликните по центру зрачка и, удерживая Alt + Shift, выде лите область для нового зрачка. Такой метод выделения позволит вам нарисовать идеально круглый зрачок. Те перь выберите пипетку (Eyedropper) и кликните по зрач ку, задавая образец цвета.

02

УВЕЛИЧИВАЕМ ЗРАЧОК

Создайте новый слой, выбрав в палитре сло ев листик с загнутым уголком. Чтобы закра сить новый зрачок, просто нажмите Alt + Delete. Уберите выделение (Alt + D), затем выберите в меню Filter > Blur > Gaussian Blur. Задайте значение ра диуса 1.2. Нажмите OK.

03

СОЗДАЕМ БЛИК

Чтобы переместить блик, создайте новый слой и выберите белый цвет рисования, для чего нажмите сначала клавишу D, а затем клавишу X (D задает параметры по умолчанию, а X меня ет местами цвета фона и рисования). Выберите кисточ ку размером 21 пиксель и нарисуйте круговыми движе ниями блик. Повторите то же самое с другим глазом.


ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Только у нас и только для вас! Предлагаем вашему внима нию набор всевозможных кистей, разработанных Крисом Стокером (Chris Stocker) для филигранной работы с изоб ражениями. Ищите plainbrushes.abr на нашем диске!

Доводим портрет до ума

Теперь мы уберем с портрета ниспадающие волосы, красноватые „обводы“ вокруг глаз, поправим цвет радужной оболочки КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

5 НА НАШИХ СD ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ Все необходимые файлы находятся на нашем диске в папке Eyes. Все ма териалы, представленные на наших дисках, предназначены только для некоммерческого использования

ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ

20

МИН./СНИМОК

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КРИС СТОКЕР ИСПОЛЬЗОВАНИЕ QUICKMASK В палитре инструментов дважды кликните по иконке режима Quickmask, чтобы увидеть его свойства. Вы можете изменять внешний вид маски. Выбрав Masked Area, вы сможете обрисо вывать внешние области за преде лами выделения, пользуясь любы ми стандартными инструментами. А опция Selected Area позволяет „нарисовать“ саму выделенную область. И, наконец, вы можете включать и выключать режим Quickmask, вы бирая левую или правую иконки. Кстати, если при работе с изобра жением у вас вдруг перестают вы полняться обычные команды (а вы убедились, что ни одно из выделе ний не активно), проверьте, от ключен ли режим Quickmask.

ДО И ПОСЛЕ Мы переместим отдельные пряди на дополнитель; ный уровень, располагающийся поверх изображе; ния, решим проблему с красноватыми „обводами“ вокруг глаз и цветом радужной оболочки

01

УДАЛЯЕМ ВОЛОСЫ

Откройте файл girltwo.psd, создайте новый слой и используйте его в дальнейшем. Выбе рите Clone Tool, поставьте галочку у строчки Use All Layers на верхней панели, задайте размер кисти 13 пикселей и начинайте „выстригать“ волосы (держите клавишу Alt нажатой, это поможет вам быстро обрабо тать область, кликая мышкой по области вокруг глаз).

02

УДАЛЯЕМ КРАСНЫЕ КРУГИ

Выберите режим Quickmask (Q), нажмите кла вишу D, чтобы задать параметры по умолча нию, и клавишу B, чтобы выбрать кисть. За дайте размер кисти порядка 27 пикселей и пройдитесь по „обводам“ вокруг глаз. Выйдите из Quickmask (Q), выберите Layer > New Adjustment Layer > Color Balance. Задайте параметр Magenta to Green на уровне +17, а Yellow to Blue на –38. Нажмите OK.

03

РАДУЖНАЯ ОБОЛОЧКА

Если маска получилась неправильной, можно просто инвертировать слой командами Ctrl + D и Ctrl + I. В завершение используйте Quickmask, чтобы создать маску для глаза, а в диалоговом окне Color Balance задайте параметры Red +100, Yellow –100, чтобы придать глазам больше яркости.

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ Мы расскажем, как быс тро выделить сложную область, используя ин струмент Photoshop Colour Range.

DIGITAL PHOTO camera 065


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПЛАГИНЫ И ФИЛЬТРЫ В PSP

Плагины и фильтры

Существует множество фильтров и плагинов для Photoshop. Но они могут быть использованы и в более простом редакторе — Paint Shop Pro КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

3

ДО И ПОСЛЕ Эффект молнии на этой фотографии был добав лен с помощью одного из фильтров семейства Alien Skin Xenofex 2

НА НАШИХ СD Файлы изображений Плагины Paint Shop Pro находятся на нашем диске в папке Paint Shop Pro Wow Все материалы предназначены только для некоммерческого ис пользования

ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ

20

МИН./СНИМОК

CОВЕТ ЭКСПЕРТА КРИС ШМИДТ

СИСТЕМНЫЕ ФАЙЛЫ Возможно, вам понадобится уста новить в Windows несколько фай лов Direct Link. Все зависит от версии „виндов“, от того, насколь ко современна ваша операционная система. Подробную информацию по устранению проблем, связан ных с установкой фильтров, смот рите на страницах службы под держки пользователей Paint Shop Pro на сайте www.pspug.org.

осподство Photoshop на рынке обработки изоб ражений привело к мощному развитию не толь ко самой программы, но и продуктов сторонних производителей — плагинов и фильтров, разра ботанных для расширения его функциональности. Программа Paint Shop Pro также не осталась в сторо не, поскольку его создатель — компания Jasc Software (www.jasc.com) — предвидела успешное развитие более авторитетного соперника и улучшила поддержку для многих плагинов, совместимых с Photoshop'ом.

Г

УСТАНОВКА РАСШИРЕНИЙ КРИС ШМИДТ WWW.DCMAG.CO.UK

066 DIGITAL PHOTO camera

Теперь Paint Shop Pro полностью поддерживает .8BFфай лы, являющиеся „родными“ для Photoshop'а. Это дает возможность использовать плагины и фильтры, создан ные такими компаниямиразработчиками программ как

Flaming Pear (www. flamingpear.com) и Alien Skin (www. alienskin.com). Они легко могут быть установлены в Paint Shop Pro 8. А вот для установки этих компонентов в Photoshop придется поместить копию файла в папке пла гинов до запуска программы. Paint Shop Pro позволяет хранить ваши плагины отдельно — для этого нужно толь ко указать программе их местоположение.

УСТАНОВКА ФИЛЬТРОВ Некоторые .8BFфайлы требуют установки вручную, в то время как другие устанавливаются автоматически с помощью специальных exeфайлов, распознающих любой совместимый софт и позволяющих выбрать программу, в которую вы хотите его установить. После сохранения .8BFфайла вам нужно будет зайти в Preferences (настройки) в меню Edit и выбрать опцию

File Location (размещение файла). В появившемся диа логовом окне слева выберите опцию Plugins (плаги ны) и добавьте размещение новой папки перед тем, как размещать файл. Проделав эту операцию один раз, вам не придется перезапускать программу — до полнительные фильтры станут доступны в меню Effects (эффекты). Если количество фильтров будет очень ве лико, не повредит создание отдельной папки плаги нов, куда вы сможете помещать сложные субдиректо рии с вашими фильтрами. В противном случае у Paint Shop Pro могут возникнуть проблемы с установкой от дельных эффектов. Как видно на следующей странице журнала, плагины и фильтры могут придавать изображениям самые неве роятные эффекты. Попробуйте их применить, и вы ско ро увидите, как ваше творчество достигает новых высот!


Если вы применяете фильтр к оригиналу изображения, возможно, вам сначала потребуется произвести выделе ние, чтобы определить область применения фильтра. Ис пользуйте для этого Selective Filter

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

CОВЕТ ЭКСПЕРТА КРИС ШМИДТ

ИСТОЧНИК СВЕТА Применяете ли вы один или не сколько фильтров к изображению, вы должны знать обо всех источ никах света на оригинале фото графии: при отсутствии соответст вия теней и света между оригина лом и воспроизведенным эффек том предметы будут выглядеть не естественно.

01

ШАРИКИ И ПУЗЫРИ

В Paint Shop Pro 8й версии есть фильтр Puzzle. Он превращает изображение в кар тинку в стиле „паззл“ посредством прорисов ки характерных изогнутых линий. Вы можете установить различные параметры, например, количество паззлов, длину и ширину соединительных линий. Существуют и дальнейшие опции для задания формы кусочков.

JASC SOFTWARE www.jasc.com Компания Jasc Software разра ботала несколько графических редакторов. Наиболее извест ные продукты этой фирмы — Paint Shop Pro, Photo Album и Virtual Painter.

ALIEN SKIN www.alienskin.com Эта компания разрабатывает фильтры для Photoshop, Elements, Macromedia Fireworks и PSP (Paint Shop Pro).

ФИЛЬТР FLOOD

При помощи фильтра Flood от Flaming Pear можно изменять изображение, настраивая параметры горизонта и перспективы, а также высоты над водой (что особенно удобно для определе ния наиболее подходящей высоты предмета) и видов волн.

03

TELEVISION (ALIEN SKIN)

Данный фильтр — составляющая комплекта Xenofex 2 от Alien Skin. Он объединяет в себе большое количество опций для воспроизве дения эффекта телевизионной ряби. Также можно наст роить толщину линии и вертикальное перемещение — в общем, все будет выглядеть, как во время эфирных по мех. Также есть дальнейшая поддержка управления та кими эффектами как статические помехи, раздвоение изображения и разрыв.

06 В ФОКУСЕ ЗУМ

ССЫЛКИ

FLAMING PEAR www.flamingpear.com Известный разработчик плаги нов и фильтров.

02

ОБЪЯСНЯЕМ ЭФФЕКТ ЗУМИРОВАНИЯ На сайте http://thepluginsite.com/resources/ представлено немалое количество фильтров, многие из кото рых совместимы с Paint Shop Pro. Эффект зумирования, иллюстрируемый ниже, является частью ком плекта Plugin Galaxy, состоящего из 159 фильтров

КОГДА ИСПОЛЬЗОВАТЬ ЗУМ

Данный эффект особенно хорош в случае, когда надо выделить интересный фрагмент, чтобы уси лить общее впечатление от фотографии.

04

УПРАВЛЕНИЕ ЗУМОМ

Мы можем изменять размер увеличенной зоны и мас штаб увеличения. А позицию задания эффекта можно определить, щелкнув правой кнопкой мыши в необхо димой точке.

CONSTELLATION (ALIEN SKIN)

Фильтр Constellation (созвездие) использует несколько опций для создания усеянного звез дами неба. С его помощью можно изменять размеры звезд, плотность их распределения и отдельные края. Вы можете увеличить мерцание (Twinkle) — и ре зультат получится поистине в диснеевском стиле!

05

MELANCHOLYTRON (FLAMING PEAR)

Этот фильтр позволяет приглушить цвет и фо кус перед началом изменения цвета и приме нением сепияэффектов, чтобы создать изоб ражение, выглядящее унылым и неинтересным. Также можно обозначить фокусную зону и создать необычные эффекты путем демпфирования насыщенности и приме нения сепияконтроля.

DIGITAL PHOTO camera 067


PHOTOSHOP РАСКРАШИВАНИЕ ФОТОГРАФИЙ

ЧЕРНО БЕЛЫЙ: МИР!

Ручное окрашивание в Photoshop

В Photoshop есть все необходимые средства, чтобы сымитировать способы ручного раскрашивания фотографий тех времен, когда еще не было настоящего цветного фото. Эксперт Photoshop Дерек Ли приглашает нас в прошлое… РАСКРАШИВАНИЕ ФОТОГРАФИЙ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 ЗАТРАЧЕННОЕ ВРЕМЯ минут

45

068 DIGITAL PHOTO camera

екоторые очень эффектные приемы в обра! ботке фотографий создаются путем имита! ции чего!нибудь старинного, „антикварно! го“. Сегодня, когда у нас есть великолепные помощни! ки — программы редактирования изображений, — этот процесс не требует безумных временных затрат. Кроме того, у фотографа появляется немалый простор для экспериментов. В этой статье мы с помощью Photoshop'а добавим немного цвета… цветной фотографии, предварительно превратив ее в черно! белую, то есть пойдем почти тем же путем, что и фотографы, раскрашивавшие фотографии вручную много лет назад.

Н

В прошлые времена действия фотографа были нео! братимыми — раскрашивая снимок с помощью аква! рели и других красителей, ему приходилось быть очень внимательным: сделав неверный мазок, он мог полностью испортить работу. Любые ошибки приводи! ли к тому, что отпечаток выбрасывался в мусорную корзину, и приходилось начинать все сначала. Цифровая технология, конечно, делает процесс не таким бесповоротно жестким. Работая с отсканиро! ванным изображением или цифровой фотографией в Photoshop, вы можете отменить сделанные действия, то есть любую ошибку можно исправить. Кстати, это снимает напряжение, дает нам возможность экспери!

ментировать, находить новые приемы для создания или изменения изображений, раскрашенных вручную. Самые незаменимые при раскрашивании инстру! менты — это слои. И конечно, их гибкие свойства — например, способы наложения. В Photoshop также есть огромное количество различных кистей, напри! мер, кисточки с твердыми краями, мягкими краями и с обычным тонким кончиком. Здесь можно использовать распылители краски, и не надо беспокоиться о том, что при распылении на отдельных участках появится избыток краски или уплотнения. А после того как работа будет закончена, вам даже не придется мыть кисточки…


В ОДИН КЛИК МЫШИ

СОЗДАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Выберите инструмент Brush и кликните мышью в любой области холста при нажатой клавише Ctrl. Эта комбинация быстрого доступа открывает меню установки кистей и позволяет отрегулировать диаметр кисти

Используя основные инструменты Photoshop, мы превратим этот снимок в раскрашенную вручную старинную фотографию

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ

ОБЕСЦВЕЧИВАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ Выберите из меню Image > Adjustments > Desaturate. Продублируйте слой и измените режим наложения на Soft Light. Уменьшите непрозрачность до 50%. Выберите Layer > New Fill Layer > Solid Color из меню. Установите параметр Mode в Color.

01

ДОБАВЛЯЕМ ТОНИРОВАНИЕ В появившейся палитре установите цвет для общего тонирования снимка в сепию: R:133, G:125 и B:123. Создайте новый слой с режимом нало! жения Color и выберите инструмент Brush. Настройте непрозрачность на 100% и режим наложения на Normal. Из пользовательской палитры выберите золо! тистый цвет.

02

ОКРАШИВАЕМ ВОЛОСЫ Из набора кистей выберите мягкую кисточку. Используя различные размеры кистей, раскрасьте волосы девочки. Используйте кисточки большого диаметра для окрашивания волос на голове и кисточки поменьше для окрашивания локонов, ниспадающих на одежду.

03

РАЗМЕР КИСТИ При использовании инструмен! та Paintbrush (кисть) вы можете установить размер кисти из ме! ню Brush или из Preset Picker на панели опций инструментов. Пара удобных клавиш, с которы! ми стоит познакомиться, —кла! виши квадратных скобок. При выбранном инструменте Brush нажмите „[“, чтобы уменьшить размер кончика кисти, и „]“, чтобы увеличить размер диаме! тра кисти. Использование этих клавиш позволяет быстрее ра! ботать и не переключаться каж! дый раз на палитру кистей или Preset Picker.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ

ОБВОДИМ КОЖУ Уменьшите непрозрачность слоя до 30%. Вы! берите инструмент Pen (перо) на панели ин! струментов, задайте режим Path и обведите руки, лицо и шею. Не бойтесь затронуть отдельные локоны, пусть они попадут в обведенный участок. Преобразуйте путь в выделение (Make Selection) и создайте новый слой с настройкой наложения Color.

КРАСКА ДЛЯ ЛИЦА Выберите сочный розовый цвет и заполните им выбранный участок на новом слое. Отмените выделение. Затем выберите из палитры красноватый цвет и используйте маленькую кисточку, чтобы окрасить губы и язык. Кисточку лучше использовать с жесткими краями, чтобы четко обрисовать края.

УДАЛЯЕМ ЛИШНЮЮ ЗАКРАСКУ Используйте инструмент Eraser (ластик), что! бы удалить закрашенные участки с изобра! жения глаз и зубов. Удерживая клавишу Ctrl, кликните по криптограмме слоя с волосами, чтобы получать вы! деление. Далее на слое с кожей удалите содержимое выбранного и отмените выделение. Уменьшите непро! зрачность слоя до 40%.

РАСКРАШИВАЕМ ПЛАТЬЕ Создайте слой с режимом наложения Color. Инструментом Pen обведите все участки с изображением платья. Преобразуйте путь в выделение и раскрасьте платье голубым. Выделите слой волос, пе! рейдите на слой платья и удалите лишние участки, по! сле чего уменьшите непрозрачность слоя.

РАСКРАШИВАЕМ ЗЕЛЕНЬ Создайте новый слой. Обведите участки с изображением лужайки. Снова преобразуйте путь в выделение и заполните их лужайку зеленым цве! том. Используйте инструмент Brush, чтобы закрасить ограду и листья. Потом уменьшите непрозрачность слоя и уничтожьте участки, перекрывающиеся волосами.

ЗАКАНЧИВАЕМ РАБОТУ Теперь осталось раскрасить остальные объ! екты в кадре. Обводим дорожку, небо — все, что может быть цветным. Подбираем оттенки, закраши! ваем и после подбираем степень непрозрачности. В конце можно „поиграть“ общим цветовым балансом фотографии.

04

07

05

08

06

РОСПИСЬ ПОД АКВАРЕЛЬ Если вы хотите сымитировать вид акварельных красок, вклю! чите опцию Wet Edges (влажные края) в палитре кистей. Эта оп! ция выделяет края от мазка ки! сточки, делая эти участки более темными. Нанесение мазков с низкой непрозрачностью с ис! пользованием влажных краев позволит создавать весьма убе! дительный эффект акварельной раскраски. ВСПЛЫВАЮЩЕЕ МЕНЮ КИСТЕЙ При выбранном инструменте Brush и удерживаемой клавише Ctrl щелкните в любом месте холста. Это действие вызовет меню настройки кисти. А если кликнуть по холсту при одно! временно нажатых Ctrl и Shift, появится всплывающее меню, которое позволит изменить ре! жим наложения кисти, исполь! зуемой в данный момент.

09

ДЕРЕК ЛИ

(DEREK LEA) derek@dereklea.com

DIGITAL PHOTO camera 069


PHOTOSHOP СВЕТОВЫЕ ЭФФЕКТЫ

Создаем вспышку

Некоторые снимки заметно выигрывают, если на изображение наносится эффектная вспышка. Причем сделать это несложно… В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ СВЕТОВЫЕ ЭФФЕКТЫ Добавление эффектов тумана и радуги

олнце на небе, отблески света в окне или звезда в космическом пространстве — все эти световые эффекты похожи на след вспышки и могут добавить эффектный центр внимания многим фотографиям. Создать подобный эффект при съемке не всегда просто — яркий источник света в кад$ ре может сбить настройки экспозиции, и фотография получится либо пересвеченной, либо слишком темной.

С

Но, к счастью, в Photoshop'e есть все необходимое для создания подобных лучеобразных вспышек света такими, какими мы хотели бы их видеть, и именно в той точке, где того требует композиция. Результат же при определенной сноровке может получиться даже лучше, чем при непосредственном фотографировании свето$ вых отблесков или прямых лучей, например, при съем$ ке свечи или отблеска солнца в окне. Вообще, процесс

ЛУЧЕОБРАЗНЫЕ СВЕТОВЫЕ ВСПЫШКИ

СОЗДАЕМ ФОРМУ С помощью Elliptical Marquee нарисуйте круг на заднем плане. Создайте новый слой, заполните выделенный участок синим. Уменьшите Оpacity до 30%. Продублируйте слой и примените Gaussian Blur с радиусом 10 пиксе$ лей. Продублируйте слой и используйте Gaussian Blur с радиусом 100. Увеличьте Оpacity до 100%.

01

070 DIGITAL PHOTO camera

ОСВЕЩАЕМ ЦЕНТР Продублируйте слой, измените режим на Overlay и продублируйте дважды. Создайте слой и нарисуйте радиальный градиент от белого к прозрачному по эллипсу. Продубли$ руйте этот слой дважды, измените режим нало$ жения на Soft Light и с помощью полигонального лассо нарисуйте расходящиеся лучи.

02

создания „искусственной вспышки“ легче, чем кажет$ ся. С помощью быстрого и эффективного использова$ ния слоев Photoshop'а, применения градиентов и тех$ ники размытия мы можем добавить очень интересные эффекты к любому изображению — и всего за четыре легких шага. Причем, используя этот метод, вы можете изменять размер, форму и цвет, чтобы на разных фото$ графиях эффект вспышки не повторялся.

Создайте впечатляющий световой эффект за четыре несложных шага…

ОСВЕЩАЕМ ЛУЧИ Создайте новый слой. Нарисуйте гради$ ент от белого к прозрачному из центра эллипса по лучу. Отмените выделение и добавьте Gaussian Blur с радиусом 25 пикселей. С помощью лассо нарисуйте четырехугольные формы с исхо$ дящими лучами из центра эллипса. Создайте но$ вый слой с режимом наложения Lighten.

03

ДОБАВЬТЕ ГОЛУБЫЕ ЛУЧИ Заполните выделенные участки голу$ бым светом. Отмените выделение. Про$ ведите 25$пиксельный Gaussian Blur. Продубли$ руйте слой и установите режим наложения на Overlay. Продублируйте этот слой. Создайте слой с установкой Hue/Saturation Adjustment. Уве$ личьте цветовую насыщенность.

04


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


PHOTOSHOP СЛОИ PHOTOSHOP ОТ А ДО Я

ЧАСТЬ 3

Мы будем использовать наборы слоев (Layer Sets), маски наборов слоев, ряд функций слияния, а также некоторые приемы, изученные в первой и второй части, чтобы превратить обычные снимки в неотразимые, фантастические фотографии

СЛОИ PHOTOSHOP ОТ А ДО Я ЧАСТЬ 3 Наборы слоев (Layer Set) и функции слияния помогут нам управлять многослойными файлами КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD Все изображения, которые вам понадобятся, находятся на диске А, в папке Learn Photoshop pt 3. Все изображения на диске пред назначены только для некоммер ческого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

40

МИНУТ

ДЕРЕК ЛИ

(DEREK LEA) derek@dereklea.com

072 DIGITAL PHOTO camera

обро пожаловать в третью часть нашего де тального руководства по работе со слоями в Adobe Photoshop. В прошлый раз мы успели освоить маски слоев, показали работу опций смеши вания и объяснили, как работают стили слоев. А сей час мы переходим к исследованию удивительных воз можностей наборов слоев, рассмотрим, как они созда ются, как используются, а также как с их помощью со здать быстрые маски (Extra Layer Masks). Кроме того, мы пройдемся по новым лабиринтам функций слия ния, а также рассмотрим понятие и порядок действий связанных слоев.

Д

LAYER SETS (НАБОРЫ СЛОЕВ) Layer Set правильнее перевести как „набор слоев“, но мы должны учесть, что в русифицированной версии Photoshop используется другая формулировка — „уста новка слоев“. Набор слоев — это, по существу, малень кая папка, которую вы можете создать в палитре слоев. Она содержит слои так же, как папка в проводнике Windows содержит файлы. Мы можем добавлять слои в набор и группировать их. Это отличный инструмент сортировки, который уменьшает число видимых в пали тре слоев, делая их большое количество более компакт ным и управляемым. Набор помогает оперировать сра зу группой слоев, а также добавлять простые и вектор ные маски, которые будут действовать на весь набор. Обычные маски слоя и векторные маски во многом одинаковы, поскольку при использовании с нормаль

СПРАВОЧНИК ДИАЛОГОВЫЕ ОКНА УСТАНОВКИ СЛОЕВ Есть три основных диалоговых окна, с которыми мы будем часто сталкиваться во время работы с наборами слоев. Давайте разберем, как их можно использовать А. NEW LAYER SET (НОВЫЙ НАБОР СЛОЕВ) Это диалоговое окно появляется при нажатии на иконку Create a New Set в палитре слоев или при выборе из глав ного меню: Layer > New > Layer Set. Во втором случае можно дать название новому набору , настроить его непро зрачность, установить цвет и вы брать режим наложения. А при нажа тии значка Create a New Set на палитре слоев диалоговое окно не появляется, и набор создается со стандартными на стройками слоя в Photoshop.

В. LAYER SET PROPERTIES (СВОЙСТВА НАБОРА СЛОЕВ) Для вызова диалогового окна свойств набора надо кликнуть правой кнопкой мыши по нужному набору слоев на палитре слоев и выбрать из меню Layer Set Properties. При помощи этого диалогового окна мы можем назвать или переименовать набор, а также изменить цвет слоя. И еще диалоговое окно свойств набора может пригодиться, когда понадобится включать и выключать смешивание отдельных цветовых каналов.

С. БЛОКИРОВКА ВСЕХ СЛОЕВ В НАБОРЕ Чтобы открыть это диалоговое окно, нужно сначала активизировать набор слоев, а дальше — либо кликнуть по иконке с замком, что заблокирует все слои набора (команда Lock All Layers in Set), либо в главном меню выбрать Layer > Lock > All Layers in Set. Появится диалоговое окно, в котором можно от дельно заблокировать прозрачность, изо бражение или перемещение. Или же за блокировать все. Выбор какоголибо вида блокировки повлечет за собой такую же блокировку всех слоев в активном наборе.


PHOTOSHOP СЛОИ PHOTOSHOP ОТ А ДО Я

ЧАСТЬ 3

СЛИЯНИЕ СЛОЕВ Если вы частично закончили работу над многослойным проектом или просто хотите уменьшить размер файла, слияние поможет объединить и упростить структуру слоев. Один взгляд на палитру слоев — и вы легко определите, какими функциями слияния лучше воспользоваться MERGE DOWN (слить с нижним) Merge Down сливает активный слой со слоем, находящимся непосредственно под ним в палитре слоев. Учтите, что слой, получившийся при слиянии, будет иметь режим наложения нижнего слоя. А если нижний слой имеет маску, программа спросит вас, применить или удалить маску.

MERGE LINKED (слить связанные) Merge Linked сливает какую либо группу связанных слоев в один. Здесь придется учесть, что слой после слияния получит режим Normal. А если какието связанные слои были невидимы, они будут удалены.

MERGE VISIBLE (слить видимые) Merge Visible сливает все видимые слои изображения в один, оставляя нетронутыми те слои, где был отключен режим видимости. Таким образом очень удобно оперировать со слоями — ведь видимость слоев можно включать и выключать, наблюдая, как выглядит общая картина.

FLATTEN IMAGE (объединить все слои) Flatten Image сливает все ви димые слои и размещает ре зультат в самом нижнем слое. Все невидимые слои удаляются, а все оставшиеся прозрачные места заполняются белым. Как правило, это завершающая функция по слиянию, поэтому необходимо убедиться, что вы действительно закончили кор ректировку ваших отдельных слоев перед тем, как использо вать Flatten Image.

В следующем номере, в четвертой части нашей серии, мы рассмотрим такие функции как блокировка, группирование, преобразование в растровый формат и матирование слоев, а также использование корректирующих слоев

ными слоями они редактируются и удаляются одина ковым образом. Как и во многих других функциях Photoshop, суще ствует несколько способов создания набора слоев. Вы можете просто нажать кнопку Create a New Set в ниж ней части палитры слоев или через главное меню вы брать Layer > New > Layer Set, либо же из меню палит ры выбрать New Layer Set. При использовании меню появится диалоговое ок но, где можно дать название новому набору слоев и определить способ смешивания, цвет и непрозрач ность. Можно изменить название и цвет набора в лю бое время, активизировав набор и выбрав Layer Set Properties (свойства набора слоев) из меню палитры. Здесь вы также можете включить или выключить сме шивание отдельных цветовых каналов. При создании нового набора слоев его настройка смешивания уста навливается как Pass Through (пропустить через). Та кая настройка смешивания применяется только к на борам слоев, а не к отдельным слоям. Pass Through — это, по сути, несуществующая настройка смешивания: она позволяет настройкам смешивания слоя внутри набора слоев взаимодействовать с настройками сме шивания за пределами набора слоев, как будто набора

Убедитесь, что вы точно хотите уничтоG жить все ваши рабоG чие слои и наборы слоев перед тем, как использовать команG ду Flatten Image (объединить все слои) нет. Тем не менее, можно изменить настройки смеши вания набора на любую из других возможных настро ек смешивания, создавая группу слоев внутри после дующего подбора. Настройка непрозрачности всего набора может быть отрегулирована с использованием ползунка Opacity в палитре слоев. ДОБАВЛЕНИЕ СЛОЕВ Для добавления слоев в набор достаточно просто пе ретащить пиктограмму нужного слоя на пиктограмму набора слоев. Когда вы перетаскиваете слой в сверну тую пиктограмму набора слоев, он автоматически до бавляется в самый низ набора. При перетаскивании другого слоя в набор он также автоматически перехо дит в нижнюю часть группы, и т.д. Вы можете развер нуть набор слоев в палитре нажатием мышки на треу гольник слева от пиктограммы набора. Это развернет все слои в наборе. Вы можете свернуть набор слоев в любое время, нажав снова на тот же треугольник. Дуб лирование набора слоев делается достаточно легко — надо при активизированном наборе выбрать Duplicate Layer Set из главного меню или из меню палитры. В появившемся диалоговом окне нужно будет назвать скопированный набор, а также определить файл, где он будет находиться. Чтобы удалить набор слоев, нуж


В ОДИН КЛИК МЫШИ

но просто перетащить соответствующую иконку в кор зину, либо при активизированном наборе выбрать Delete Layer Set из меню палитры, или же выбрать Layer > Delete > Layer Set из главного меню. СВЯЗЫВАНИЕ СЛОЕВ В Photoshop есть возможность связать два и более слоев, а также наборы слоев. Связывание позволит вам перемещать содержимое слоев и наборов слоев вместе. Вдобавок к основным передвижениям также можно изменять группы связанных слоев и использо вать ряд других функций, — например, таких как слия ние и выравнивание. Чтобы связать слои, надо активизировать слой в па литре, затем выбрать слой, который вы хотите связать с активным слоем, кликнуть мышкой справа от квадрати ка, где изображен глаз (видимость). В квадратике по явится значок связи, который означает, что этот слой связан с активным слоем. По такому же принципу

можно связывать наборы слоев. Чтобы убрать связь, нужно просто повторно кликнуть по значку связи. СЛИЯНИЕ СЛОЕВ Когда работа с многослойным файлом идет к заверше нию или же размер файла становится слишком боль шим, слияние слоев позволит вам придать оконча тельную форму частям вашего изображения при помощи объединения слоев. Новый слой, появившийся в результате слияния, объединяет содержимое не скольких слоев в один. Прозрачные участки всех слитых слоев сохраняют прозрачность и после объе динения. В меню слоев и меню палитры слоев можно исполь зовать ряд функций слияния. В зависимости от сочета ния настроек смешивания и ваших текущих задач мож но выбрать объединение с нижним, объединение свя занных, объединение с видимым или же завершающую функцию Flatten Image (объединить все слои).

СОЗДАЕМ СЮРРЕАЛИСТИЧЕСКОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Выберите инструмент Brush и кликните мышью в любой области холста при нажатой клавише Ctrl. Эта комбинация быстрого доступа открывает меню установки кистей и позволяет отрегулировать диаметр кисти

FLATTEN IMAGE (ОБЪЕДИНИТЬ ВСЕ СЛОИ) При использовании этой функции все слои объединя ются с самым нижним фоновым слоем. Все невидимые слои удаляются, а все оставшиеся прозрачные места заполняются белым. Перед использованием этой ко манды необходимо точно убедиться, хотите ли вы от бросить все ваши рабочие слои и установки, потому что после закрытия файла ничего уже нельзя будет сделать. Многие пользователи осуществляют команду Flatten Image c дубликатом файла, а сам оригинал файла со слоями сохраняют. И это оправдано — не смотря на то, что использование этой функции бывает в процессе работы полезным и целесообразным, жела тельно всегда сохранять копию многослойного файла со всеми слоями, масками, каналами и установками в нетронутом виде. Это особенно важно, если вы работа ете над заказами профессионально, потому что клиен ты, как правило, выражают желание внести дополни тельные корректировки.

Для закрепления пройденного материала мы проделаем небольшое „домашнее задание“

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

РАБОТА С НЕБОМ Создайте новый файл шириной 266 мм и высотой 300 мм. Откройте изображение sky.psd и перенесите его в новый файл. При помощи инструмента Move переместите его в верхнюю часть холста. Создайте дубликат слоя, измените режим смешивания на Multiply (умножение) и установите непрозрачность на 65%.

НАБОР СЛОЕВ НЕБА Продублируйте этот слой и измените режим смешивания на Overlay (перекрытие). Умень шите непрозрачность до 55%. Добавьте маску слоя, вы берите инструмент Brush (кисть) и используйте боль шую кисточку с мягкими краями, чтобы замаскировать внешние края этого слоя. Создайте набор слоев и пере несите туда все три слоя неба.

ВСТАВЬТЕ УТЕСЫ Откройте файл cliffs.psd. Перетащите слой в рабочий файл и используйте инструмент Move, чтобы поместить его, как показано на рисунке. Продублируйте слой и выберите Image (изображе ние) > Adjustments (регулировки) > Desaturate (обес цветить). С помощью инструмента Pen обведите боль шой утес и маленькую скалу.

СОЗДАЙТЕ ДУБЛИКАТ УТЕСОВ По пути, выбранному в палитре Paths, вы берите Layer > Add Vector Mask > Current Path из меню. Уменьшите непрозрачность этого слоя до 69%. Создайте дубликат слоя с первыми скалами и перетащите его в верхнюю часть палитры слоев. Измените режим на Overlay (перекрытие) и уменьши те непрозрачность до 83%.

СЛИЯНИЕ СКАЛ Активизируйте путь, который вы вывели раньше, и выберите Layer > Add Vector Mask > Current Path (текущий путь) из меню. Свяжите три слоя с изображениями гор и выберите Layer > Merge Linked, чтобы слить их. Затем выберите в главном меню Layer > Add Layer Mask > Reveal All (отобразить все). Преобра зуйте путь в выделение и инвертируйте выделение.

МАСКА ГОРИЗОНТА Активизируйте маску слоя в палитре слоев и выберите инструмент Gradient. Установите линейный градиент с черным цветом переднего плана, на правой части панели опций инструмента Gradient поставьте флажок Transparency (прозрачность). Начер тите короткий вертикальный градиент сверху вниз до линии, где вода переходит в небо.

01

04

02

05

03

ДОБАВЛЕНИЕ В НАБОРЫ Когда вы создаете новый набор слоев, необходимо помнить по рядок следования ваших слоев при добавлении их в набор. За помните, что если вы работаете со множеством слоев и хотите добавить их в набор в сущест вующем порядке, то нужно на чинать сверху, т.е. переносить верхний слой на иконку набора слоев в первую очередь. Затем тот слой, который ниже, затем третий и т.д. Каждый раз при перетаскивании слоя в иконку набора слоев он автоматически добавляется в нижнюю часть набора. РАСКРЫТИЕ И ЗАКРЫТИЕ СПИСКА ЭФФЕКТОВ Щелкнув по треугольнику слева от значка набора в палитре, вы можете разворачивать и свора чивать список входящих в на бор слоев. А если при нажатом треугольнике вызвать свойства набора, то будут раскрыты (за крыты) все эффекты, которые были применены к отдельным слоям в установке.

06

DIGITAL PHOTO camera 075


PHOTOSHOP СЛОИ PHOTOSHOP ОТ А ДО Я СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ЧАСТЬ 3

СОЗДАЕМ СЮРРЕАЛИСТИЧЕСКОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ, ПРОДОЛЖЕНИЕ…

ДЕРЕК ЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP ДУБЛИРОВАНИЕ Вы можете продублировать лю бой набор слоев, активировав его в палитре и выбрав команду Duplicate Layer Set (дублировать набор слоев) в меню палитры или в главном меню слоев. Дру гая сокращенная клавиатурная команда — щелкнуть правой кнопкой мыши при активном наборе слоев и выбрать коман ду Duplicate Layer Set из по явившегося всплывающего ок на. В этом же диалоговом окне можно создать дубликат, разме стив его в любом из открытых файлов. Также можно создать новый файл, выбрав New в па раметрах пути документа. В этом случае активный набор бу дет продублирован и размещен в новом файле с прозрачным фоном и размером, идентичным оригиналу. ОГРАНИЧЕНИЯ Наборы слоев являются, по су ществу, папками хранения. Су ществует много функций для наборов слоев (маски, настрой ки непрозрачности и смешива ния), но необходимо помнить, что набор слоев — это всетаки не слой, и есть определенные вещи, которые можно делать только со слоями, но не с набо рами слоев. Бывает так, что нельзя применить какуюто функцию к набору слоев, но можно применить к слою внутри набора. Вы можете использо вать опцию Lock All (заблокиро вать все) к набору слоев, но также можно заблокировать ин дивидуальные установки слоев внутри набора. Нельзя создать набор слоев внутри набора.

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ СЛОИ, ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ

В следующем месяце мы рассмотрим еще боG лее тонкие инструменты управления слоями

076 DIGITAL PHOTO camera

07

СТРОИМ БАШНЮ Откройте файл castle.psd. Сделайте выбор по пути, включенному в изображение. Пере тащите выбранные части в ваш рабочий файл как но вый слой. Используйте Free Transform для изменения размеров башни и ее расположения. Добавьте маску слоя и маленькой кисточкой с мягкими краями замас кируйте места, где башня заходит на вершину скалы.

08

ОБЪЕДИНЯЕМ С НИЖНИМ Создайте дубликат слоя и измените режим на Overlay (перекрытие). Выбрав вершину башни, нажмите Merge Down (слить с нижним) из меню палитры слоев. В появившемся диалоговом окне нужно будет выбрать, применять или не применять маску нижнего слоя перед слиянием. Нажмите Apply (применить).

ДОБАВЬТЕ КАНАЛ ОБЛАКОВ Откройте файл clouds.psd. Выделите все изображение и скопируйте. Создайте новый канал в палитре каналов, вставьте облака в этот канал, с помощью инструмента Free Transform измените размер облаков и разместите их на уровне башни. Сделайте выбор из канала и создайте новый слой в палитре слоев.

10

ОБЛАКА НА ПЕРЕДНЕМ ПЛАНЕ Закрасьте белым цветом выбранный учас ток, а потом сделайте его неактивным. Со здайте дубликат слоя, затем измените настройку сме шивания на Soft Light. Свяжите между собой 2 слоя с облаками и используйте произвольную трансформа цию для горизонтального масштабирования двух связанных слоев, чтобы сделать их немного шире.

11

ДОБАВЛЕНИЕ КРЕПОСТИ Выберите New Set в меню палитры для созда ния новой настройки вне ваших двух слоев с облаками. Откройте файл tower.psd и перетащите изоб ражение в рабочий файл как новый слой. Начертите закрытый путь вокруг крепости и сделайте выбор, затем выберите Layer (слой) > Add Layer Mask (добавить маску слоя) > Reveal Selection (показать выделение).

СОЗДАЙТЕ ДУБЛИКАТЫ СЛОЕВ Продублируйте слой, установите режим сме шивания Screen (экран) и установите непро зрачность на 19%. Сделайте дубликат этого слоя и ус тановите режим смешивания Overlay (перекрытие). Снова выберите участок из пути крепости и создайте новый слой с настройкой смешивания Colour (цвет). Заполните выбранный участок синим цветом.

ПРОДУБЛИРУЙТЕ НАБОРЫ Создайте новый набор слоев и добавьте ту да все слои с крепостью. Активизируйте на бор слоев с облаками в палитре слоев и выберите Duplicate Layer Set из меню палитры слоев. Установи те текущий файл как файл назначения и перетащите дубликат набора в верхнюю часть палитры слоев. Ис пользуйте Move, чтобы разместить набор на холсте.

ОБЪЕДИНЯЕМ ВСЕ СЛОИ Выберите Layer > Flatten Image из меню, что бы объединить все слои. Сделайте дубликат получившегося слоя, выберите Filter > Blur > Gaussian Blur из меню и установите радиус 5 пикселей. Измените режим смешивания на Multiply и выберите в меню Layer > Add Layer Mask > Hide All. Установите режим смешивания на Multiply.

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ Используйте большую кисточку с мягкими краями, чтобы рисовать белым на маске слоя вокруг внешних краев, открывая содержимое слоя и делая края похожими на обгоревшие. Создайте новый слой с настройкой смешивания Colour (цвет). Выберите серый цвет в основной палитре и заполните весь слой. Уменьшите непрозрачность до 55%.

13

14

09

12

15


РАЗДЕЛ #3 ПРАКТИКА ТЕХНИКА СЪЕМКИ — ПРИМЕНЕНИЕ ДЛИННЫХ ВЫДЕРЖЕК Отключите, наконец, этот несчастный автомати$ ческий режим и превратите выдержку и смеще$ ние камеры в орудие творчества

ОРГАНИЗАЦИЯ БЮДЖЕТНОЙ СТУДИИ

страница

Мы продолжаем тему, начатую в январском номере. Не тре$ вожьтесь, если первые попытки студийной съемки дадут пере$ свеченные кадры: вам предстоит узнать об искусстве подсветки еще очень многое

80

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

страница

JPEG или TIFF? — Вспышка или искусственное освещение? — Ка$ чественная печать фотографий — Как добиться сильного увели$ чения? — Ночная съемка со световыми следами — Память фото$ аппарата — Вы искупались со своей камерой?

82

ЦИФРА ПОД ГРАДУСОМ НИЖЕ НУЛЯ

страница

Начал я с того, что принялся искать по книгам и сайтам любую информацию о технических проблемах зимней фотосъемки ци$ фровыми камерами…

86

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

страница

Ведущая нашей рубрики „Путь к совершенству“ фотограф$экс$ перт Андреа Томсон анализирует снимки читателей, разбирает то, что сделано, и то, что можно было сделать, чтобы достичь наилучших результатов

90

страница

78

страница

страница

страница

80

82

90

Практика

Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru


ПРАКТИКА ВЫДЕРЖКА

В творчестве важна выдержка! Отключите наконец этот несчастный автоматический режим и превратите выдержку и смещение камеры в орудие творчества 078 DIGITAL PHOTO camera

www.photolibrary.com

Длинные выдержки — великолепный инструмент для передачи движения, особенно при съемке фейерверков и бенгальских огней


ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ПРИМЕНЕНИЕ ДЛИННЫХ ВЫДЕРЖЕК

Если естественный свет чересчур ярок для использования длинных выдержек, попробуйте ограничить его поток при помощи нейтрально%серого светофильтра. Фильтр хорош еще и тем, что не сказывается на цветовом балансе. В некоторых камерах (например, Canon G3/G5) этот фильтр встроен в объектив

ИНТЕРНЕТ<РЕСУРСЫ

ВНЕСЕНИЕ ЭФФЕКТА ДЛИННОЙ ВЫДЕРЖКИ ПРИ РЕДАКТИРОВАНИИ

ОДНА ПЯТНАДЦАТАЯ СЕКУНДЫ При съемке движу% щихся объектов длинные выдержки дают замечательные результаты. Этот снимок, сделанный с выдержкой в 1/15 секунды, сохранил характерные детали объекта.

ХОРОШИЙ ОБРАЗЕЦ Чтобы создать в Photoshop'е смазку, имитирующую дви% жение, подберите изображение с кон% трастирующими цве% тами в небе. Этот пример демонстри% рует удачное столк% новение белого и синего.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ БЫСТРОЙ МАСКИ Аккуратно закрасьте небо в режиме Quick Mask. Двойным щелчком по кнопке Quick Mode выбери% те указанные пара% метры. Выбрав оп% цию Selected Areas, установите Opacity на 50%.

ОДНА ВОСЬМАЯ СЕКУНДЫ Тот же объект, что и раньше, снят при вдвое более длинной выдержке 1/8 секунды. Здесь более заметны следы движения, а большинство четких деталей объекта смазалось.

МАСКИРОВКА КИСТЬЮ Включите инстру% мент Brush, выбрав кисть большого раз% мера — скажем, 60 пикселей, с размы% тыми краями. Прове% дите кистью по небу, охватив всю необхо% димую область.

ВОЗВРАЩЕНИЕ В РЕЖИМ НОРМАЛЬНОГО РЕДАКТИРОВАНИЯ Как только работа с розовой быстрой мас% кой закончена, перей% дите в режим Normal. Если в маске имеются дыры, вернитесь в ре% жим быстрой маски и заретушируйте их.

ЧЕТВЕРТЬ СЕКУНДЫ При подобной съем% ке без штатива не обойтись, иначе вы утратите всякое представление о форме и содержании объекта. При вдвое более длинной вы% держке объект обре% тает вид несколько диковинный.

РАЗМЫВАЮЩИЙ ФИЛЬТР Выберите Filter > Blur > Motion Blur, пере% двинув диалоговое ок% но за пределы изобра% жения. Переместите регулятор Angle (угол) в положение десять минут девятого, а за% тем сместите Distance в сторону увеличения.

ОКОНЧАТЕЛЬНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ После использования фильтра небо выглядит так, будто его снимали с длинной выдержкой. Кисть с размытыми кра% ями поможет избежать явных границ между от% редактированным не% бом и остальной частью снимка.

сли вы пользуетесь только автоматическим ре жимом съемки, вам ни за что не предсказать, как именно будет выглядеть окончательный ре зультат. Переключившись в ручной режим, а лучше в ре жим приоритета выдержки, вы получите полный контроль, необходимый для воспроизведения некоторых замеча тельных эффектов съемки. Затвор цифровой камеры представляет собой тонкие черные шторки, призванные регулировать время, на кото рое ПЗСматрица камеры подвергается воздействию света. При нажатии на спуск затвор открывается строго на задан ное время, позволяющее осуществить экспозицию. Вы держка (время, в течение которого затвор остается откры тым), как и диафрагма, используется для регулировки ко личества света, попадающего на матрицу. Диафрагма регу лирует не только свет, проходящий сквозь объектив, но и позволяет управлять глубиной резкости в кадре. Кроме возможности вести съемку при избыточном и не достаточном освещении выдержка заодно позволяет воз действовать на способ передачи движения. Короткие вы держки используют, чтобы „остановить“ стремительно дви жущийся объект, а длинные — чтобы движущиеся объекты смазались. Выдержки соответствуют стандартной шкале и измеря ются в долях секунды (1/1000, 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1 /8, 1/4, 1/2 и 1). На одном конце шкалы — к примеру, 1/1000 секунды — затвор остается открытым очень недолго. На противоположном же — например, 1/2 секунды — открыт длительное время, и пауза между его открытием и закрытием совершенно очевидна.

Е

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ДЛИННЫХ ВЫДЕРЖЕК Многие заурядные объекты можно сделать более эффект ными, поэкспериментировав с длинными выдержками и проявив творческий подход. Если вы хотите передать толь ко движение объекта, камеру необходимо установить на штатив во избежание „шевеленки“, неминуемой при вы

Наилучших результатов удается добиться, когда объект съемки явно контрастирует с фоном по цвету или яркости держках свыше 1/30 секунды. Для съемки салютов и фей ерверков нужны выдержки от 1/2 до 1/8 секунды, укра шающие движущиеся огни „хвостами“ и дающие восхити тельные световые узоры. Во время съемки при низкой ос вещенности важно сперва отключить встроенную вспыш ку, иначе естественный светотеневой рисунок от имеюще гося света будет погублен. При необходимости можно ис пользовать неограниченно длительную выдержку B. Уста новка B (сокращение от английского „bulb“, то есть „груша“ — пережиток времен, когда дистанционный спуск осуществляли с помощью резиновой груши) имеется толь ко в цифровых зеркалках и лучших компактных камерах. При ее использовании затвор остается раскрытым все вре мя, пока кнопка спуска нажата. Теоретически затвор мож но держать открытым сколь угодно долго, но если пере стараться, неизбежна кардинальная переэкспозиция. Установка T (сокращение от „time“ — „время“) дает практически тот же эффект, что и B, но требует двукратно го нажатия на кнопку спуска: первый раз для открывания затвора, а второй — для закрывания. С ее помощью мож но отрабатывать чрезвычайно длинные выдержки, сверя ясь по часам и перемещая камеру в процессе экспозиции. Снимайте всегда в самом короткофокусном положении объектива, чтобы всякое движение оставалось в кадре и не было случайно обрезано рамкой.

ПЕРЕМЕЩЕНИЕ КАМЕРЫ Если объект съемки движется, длинная выдержка может обеспечить его сильное размытие. Кстати, того же эффекта можно добиться, перемещая саму камеру. При съемке, как и при панорамировании, камеру мож но поворачивать по дуге, что дает имитацию призрачных следов движения. И хотя этот прием порой великолепен для подчеркивания естественных явлений вроде пролив

ного дождя или ураганного ветра, результаты его непред сказуемы и требуют очень серьезной практики. Для съемки этим методом установите длинную выдерж ку порядка 1/4 секунды и сделайте пробный прогон каме ры так, чтобы объект переместился от одного края видоис кателя до другого. Начните с нажатия на кнопку спуска, когда объект только появится в кадре, а затем проведите камеру, чтобы создать смазку от движения. Окончательное изображение покажет призрачный след движущегося объ екта на совершенно размазанном фоне. Таким образом может получиться весьма нетривиальный снимок, воисти ну притягивающий взгляд, — особенно в ночь Гая Фокса (это традиционный британский праздник, обязательной ча стью которого является сожжение соломенного чучела).

ТЕХНИКА ДЛИННЫХ ВЫДЕРЖЕК www.nationalgeographic. com/pathtoadventure/ phototips/tips/blur.html Прочитайте этот полезный обзор на сайте National Geographic Photography. ВСЕ О ВЫДЕРЖКАХ www.mir.com.my/rb/ photography/fototech/ apershutter/shutter.htm Детальное объяснение приемов и методов работы с выдержкой. ГАЛЕРЕЯ ДЛИННЫХ ВЫДЕРЖЕК http://vanillashots.com/ gallery/view_album.php?set _albumName=slowshutter Вся эта страница посвящена снимкам с длинной выдержкой.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ ЭКСПОЗИЦИОННАЯ ВИЛКА Съемка с ручной экспозици% ей при слабой освещеннос% ти зачастую приводит к не% доэкспозиции, поскольку матрица получает недоста% точно света. Если вы хотите наверняка получить хотя бы один качественный кадр, прежде чем взяться за творческие приемы, поста% райтесь сделать несколько пробных снимков. Начните с установки выдержки — скажем, 1/4 секунды, затем повторите тот же снимок, удвоив время выдержки. Для выдержек, исчисляю% щихся секундами, исполь% зуйте установку B. Сняв кадр с четырьмя различны% ми выдержками, рассмотри% те результаты на ЖК%дис% плее камеры (еще лучше вызовите на дисплей гисто% грамму, если эта функция есть) и выберите парамет% ры, при которых тени не чрезмерно глубоки, но нет и пересвеченных бликов.

В СЛЕДУЮЩЕМ МЕСЯЦЕ ВОЗВРАЩАЕМСЯ К АЗАМ Детальный путеводитель по использованию орга% нов управления и пара% метров камеры

DIGITAL PHOTO camera 079


ПРАКТИКА ОРГАНИЗАЦИЯ БЮДЖЕТНОЙ СТУДИИ

Организация бюджетной студии Мы продолжаем тему, начатую в январском номере. Не тревожьтесь, если первые попытки студийной съемки дадут пересвеченные кадры: вам предстоит узнать об искусстве подсветки еще очень многое

спользование студийного освещения может обеспечить вам новую степень свободы в циф ровой фотографии. В отличие от съемки при ес тественном свете, позволяющем сосредоточить ся исключительно на объекте, не тревожась о том, откуда исходит свет, — студийная работа идет заметно медлен нее. Студийный свет надо кропотливо „строить“: он, как и естественное освещение разного характера, может менять ся, обеспечивая высокий или низкий контраст, а то и ме няя архитектонику светотени.

И

ВЫБОР СООТВЕТСТВУЮЩЕГО МОДИФИКАТОРА СВЕТА Самое замечательное в блицстудии то, что ее свет можно модифицировать разнообразнейшими приспособления ми, позволяющими создать целый ряд стилей освещения. Стили, в свою очередь, помогают создать настроение, ат мосферу и визуальные посылы, а те могут понастоящему подчеркнуть характер съемки. Основной студийный источник света оборудован про стым серебристым параболическим рефлектором, находя щимся позади лампы и предназначенным для создания пучка света, чтобы тот по возможности не расходился во все стороны. Если сам источник света не загорожен ника ким полупрозрачным материалом, он обеспечивает при вспышке наивысший контраст. Освещение подобного рода наилучшим образом выявляет текстуру объекта съемки, порождая выразительные тени. Вариант простейшего рефлектора, смахивающий на узкий усеченный конус, называют тубусом. Его крепят к вспышке для создания очень компактного пучка рисую щего света. Тубусом можно воспользоваться, например, для создания глубоких, выразительных теней или дели катной контражурной подсветки волос, порождающей впечатление светящегося нимба.

ЗОНТЫ Зонты — очередной вид модификаторов света, которыми стоит обзавестись. Они бывают двух типов: просветные и от ражающие. Для создания выразительного рассеянного ос вещения используются оба типа зонтов, поскольку каждый тип посвоему рассеивает свет и снижает контрастность. Зонт, прикрепляемый к блицу, действует как облако на пря мой солнечный свет. Просветные зонты обычно делают из тонкого полупрозрачного белого нейлона, а отражающие — покрывают либо белым, либо серебристым материалом. Зонты обоих типов снижают интенсивность светового пото ка, так что для компенсации потерь слабые источники, воз можно, придется придвинуть поближе к объекту съемки.

СЪЕМКА НАТЮРМОРТА

01 02 03

Чтобы выстроить этот незатейливый натюрморт, мы воспользовались таким студийным оборудованием: 01 Моноблок — студийная вспышка с простейшим рефлектором 02 Отражатель 03 Полотняный фон 04 Студийный штатив

04 Это комбинированный экспонометр9флэшметр Sekonic с ма9 тово9белым инверконом (насадка9рассеиватель особой формы). Его тоже можно приобрести по доступной цене...

080 DIGITAL PHOTO camera


ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Подробнее с этой темой можно познакомиться в руководстве Joe Craig Lighting Guide — подборке полезных советов ведущих портретистов Америки. Щелкните по кнопке Guides на сайте www.elinchrom.com

СОВЕТ ЭКСПЕРТА 01

СЪЕМКА ПОРТРЕТА

02 03

ТИМ ДЭЙЛИ

Для этого незатейливого портрета мы использовали сле? дующее оборудование: 01 Ластолитовый отражатель, предназначенный для отбрасывания света на лицо модели 02 Простой фон 03 Большой софтбокс для имитации естественного освещения

Модификаторы освещения бывают самых разнообразных форм и размеров. Здесь мы представили простейший пара9 болический отражатель вкупе с тремя диффузорами, ис9 пользуемыми для снижения интенсивности вспышки

СОФТБОКСЫ Легче всего из всех модификаторов света использовать софтбокс, представляющий собой легкий матерчатый ко роб с передней диффузной стенкой, надеваемый поверх блица. По сути, он снижает контрастность светового пото ка, превращая блиц в огромный источник равномерно рассеянного света. Пользоваться софтбоксом легко, пото му что при незначительных перемещениях и при смене положения модель попрежнему будет равномерно осве щена. И хотя это самый дорогостоящий из модификато ров, большинство софтбоксов известных производителей могут складываться для удобства при хранении или ком плектоваться съемными передними панелями. Всем источникам света присущи свои особенности, и как только вы уясните для себя этот факт, вам уже не гро зят нежданные сюрпризы.

ССЫЛКИ ДЕТСКИЕ ПОРТРЕТЫ ДЖОЛЕША www.jolesch.com/studio/children. asp Познакомьтесь с оригинальной сти? листикой работ этого фотографа. САЙМОН УОТКИНСОН www.imagesbysimon.com/portrait. htm Великолепная подборка изящных студийных работ, способная вдох? новить всех, у кого есть малень? кие дети.

РАСПОЛОЖЕНИЕ ИСТОЧНИКОВ СВЕТА После того как вы поэкспериментируете с различными мо дификаторами света, первым делом следует подумать о правильном расположении самих этих источников. Сним ки, идущие на страницы глянцевых журналов, обычно де лаются с размещением источника света как можно ближе к камере, поскольку так лицо модели избавляется от ка ких бы то ни было теней. А по мере удаления источника света от камеры по дуге при сохранении неизменного рас стояния до лица модели эти тени постепенно удлиняются.

СВЕТ И КОНТРАСТ

ЦВЕТНЫЕ ОТРАЖАТЕЛИ Оборотной стороной студийного блица является то, что он изна? чально задуман как источник ней? трального, неокрашенного света. Как и встроенная вспышка, сту? дийный свет может отнять у объ? екта съемки какие бы то ни было естественные цвета, придав ему холодный, безжизненный вид. Простейший способ внести в сни? мок немного тепла — воспользо? ваться цветным отражателем на? подобие золотистой фольги. Фольга, приклеенная к плотному картону (чтобы не гнулась), вне? сет в снимок немного „солнца“, что может оказаться весьма кста? ти. Многие комплекты готовых ре? флекторов имеют готовую золоти? стую поверхность.

Падающий под острым углом направленный свет хо рош для создания настроения, но никак не годится для „обольстительного“ портрета, потому что подчеркивает все нежелательные особенности лица фотографируемого че ловека. Лучше всего расположить источник света чуть сбоку от камеры и чуть выше уровня глаз модели. Затем оцените тени под глазами, и если они чересчур длинны, опустите источник. Пусть для начала вашей це

лью будет воспроизвести портретируемого естественно, а не добиваться театральных эффектов. Поставьте на пути света подручный отражатель типа листа белого картона, повернув его так, чтобы он отбрасывал рефлекс на лицо. Расстояние от отражателя до позирующего сказывается на глубине наблюдаемых теней: поставьте его у самого лица, и тени почти исчезнут, отнесите на полметра подальше — и они проявятся вновь.

ЭНДИ ХЭЛД www.andyheldphotography.com/st udio.htm Бескомпромиссный стиль освеще? ния в работах профессионального фотографа.

Вот три примера различного освещения посредством единственного простейшего студийного ос9 ветителя и ручного отражателя

ТИМ ДЭЙЛИ TIM@PHOTOCOLLEG E.CO.UK

01

ТОЛЬКО ПАРАБОЛИЧЕСКИЙ РЕФЛЕКТОР

Этот простейший модификатор света обеспе? чивает самые жесткие результаты, давая глу? бокие резкие тени, а то и пересвеченные блики. Чтобы избежать крайностей, постарайтесь выбрать разумное местоположение для осветительного прибора. Для сни? жения контраста отнесите его как можно дальше от объ? екта съемки и поднимите выше камеры.

02

ТОЛЬКО СОФТБОКС

С надетым софтбоксом тот же снимок выгля? дит не так угрюмо. Обратите внимание, как смягчились тени, став более выразительны? ми. Свет стал равномерным, рассеянным по куда более обширной площади.

03

СОФТБОКС И ОТРАЖАТЕЛЬ

Добавив в качестве отражателя простой лист полистирола, мы заметно смягчили рисунок светотени. Тени видны по?прежнему, но кон? траст весьма снизился. Это идеальный способ создать портрет, подающий модель в выгодном свете.

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ Организация студии Внесение в студийные работы X?фактора

DIGITAL PHOTO camera 081


ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели бы знать о своей камере

Мы постараемся помочь всем. Вопросы по съемке и обработке фотографий направляйте по адресу PhotoHelp@DPcamera.ru, общие технические вопросы — по адресу TechSupport@DPcamera.ru. Зарегистрируйтесь в форуме на сайте www.DPcamera.ru — там уже собралась сильная команда, готовая прийти на помощь и поделиться опытом

НАШИ ЭКСПЕРТЫ ЭЙДАН О'РУРК (AIDAN O’ROURKE)

Эйдан О'Рурк — фотограф, работающий в газете Manchester Evening News — уже ответил на сотни вопросов читателей DP

БАРРИ ДЖЕКСОН

(BARRY JACKSON)

Барри Джексон — фотограф и цифровой художник, умеющий творить настоящие чудеса в Adobe Photoshop

НИК МЕРРИТ (NICK MERRITT)

Ник Меррит — редактор, писатель, признанный эксперт Adobe Photoshop

JPEG ИЛИ TIFF?

КАЧЕСТВО ФОРМАТОВ ИЗОБРАЖЕНИЯ Объясните, пожалуйста, почему фотографии, сделанные с настройками максимального каче ства в формате TIFF, выглядят хуже, чем фото графии с настройками более низкого качества, сохраненные в формате JPEG? Я даже пробовала их распе чатать на тот случай, если изображение на мониторе не со ответствует действительности, однако результат меня разоча ровал — мне все говорили, что TIFF дает просто превосход ную картинку. Конечно, результат JPEG нельзя назвать пло хим, но мне хочется добиться самого лучшего качества. Вероника Каменская Теоретически TIFF всегда дает более качествен ное изображение, чем JPEG. Однако если вы попробуете сравнить одну и ту же фотографию в этих форматах (если выбран JPEG с мини мальным сжатием), то не заметите почти никакой разницы. Вам даже может показаться, что TIFF хуже. Но вы точно за метите, что фотографии в формате TIFF занимают гораздо больше места на жестком диске компьютера или на карте памяти в фотокамеры. Мера „гораздо больше“ как раз и определяется сжатием файла JPEG. Если для вас важно ка чество, не стоит гнаться за количеством фотографий, луч ше установить минимальное сжатие. Как правило, это 3 кратное или 5кратное сжатие — т.е. фотографии JPEG зай мут в 3 и даже в 5 раз меньше места, чем в TIFF. Кроме

JPEG

…Когда выбираете JPже вы EG же карт , на ту поместится очку более 10 снимков

TIFF

На флэшкарту объемом 16 Мбайт поместится всего один или два снимка в формате TIFF...

того, при запоминании снимков в формате TIFF камера на чинает заметно „тормозить“. Поэтому в некоторых любительских камерах возмож ность записи в TIFF вообще отсутствует — в большинстве случаев она просто не нужна. Фотографии в формате JPEG с максимальными настройками получаются просто отлич ными, так что используйте этот формат и не заводите себе лишнюю головную боль.

Эти снимки гористой местности в районе округа Пик сделаны с помощью камеры Nikon D100 в формате JPEG (слева) и TIFF (справа). Обнаружить заметные отличия практически невозможно ни при печати, ни в электронном варианте

ДО И ПОСЛЕ УЛУЧШАЕМ СНИМКИ

ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!“, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ

НАЧАЛЬНЫЙ

СРЕДНИЙ

ВЫСОКИЙ

СВЯЖИТЕСЬ С ГОРЯЧЕЙ ЛИНИЕЙ ЛЮБЫМ СПОСОБОМ: Вопросы по съемке и обработке фотографий — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru Горячие вопросы и обмен опытом — на форуме сайта www.DPcamera.ru

082 DIGITAL PHOTO camera

Вспышка или искусственное освещение?

Когда я фотографирую, используя искусст венное освещение, картинка получается нерезкая, а когда использую вспышку — снимок получается резким, но задний план становится слишком темным. Можно какнибудь ре шить эту проблему? Борис Кваснин Фотовспышка — это сильный импульс ис кусственного света, по свойствам близкого к дневному. А свет от электрических ламп камеры воспринимают как краснокорич невый. Как правило, он недостаточно интенсивный, чтобы камера могла выставить короткую выдержку, поэтому кадры получаются размытыми. А в автомати ческом режиме вспышка срабатывает при недостаточ ном освещении, которое требует длительную выдерж ку, близкую к 1/30 секунды. При этом камера умень шает выдержку примерно до 1/125 секунды, а диа фрагму — до f/5.6. С такой экспозицией обычное комнатное освещение практически не влияет на съем ку — все определяется светом вспышки. В то же вре

мя некоторые камеры позволяют использо вать одновременно и свет вспышки, и ис кусственное освещение. В результате зад ний план может получиться не таким тем ным. Однако дать общий совет для всех моделей фотокамер сложно. Эксперимен тируйте, пробуйте снимать со вспышкой и без нее, и скоро вы будете точно знать, на что способна ваша камера.

СЛЕВА Сегодня продаются десятки разных слайдсканеров. Выбор в большой степени зависит от того, сколько денег вы собираетесь потратить… ВВЕРХУ Та же сцена снята без вспышки. Значение выдержки составляло 1/15 секунды, в результате снимок получился не таким резким (снимали с рук), зато задний план стал виден гораздо лучше


ФОРУМ НА САЙТЕ WWW.DPCAMERA.RU Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, получайте помощь, помогайте другим

цветовая калибровка — довольно сложная тема. Но очень неплохих результатов можно добиться, если использовать универсальные цветовые профили AdobeRGB1998 или sRGB Color Space Profile (как правило, они входят в программное обеспечение принтера и устанавливаются через панель управления Windows). Если же у вас нет желания разбираться со сложными вопросами цветовой коррекции и тратить деньги на принтер, можно посоветовать перейти на печать снимков в цифровых фотолабораториях. Сегодня многие минилабы обеспечивают качество, намного превосходящее то, что новичок может получить на струйном принтере.

КАЧЕСТВЕННАЯ ПЕЧАТЬ ФОТОГРАФИЙ

ПЕЧАТЬ И ЦВЕТОВЫЕ ПРОФИЛИ В настоящий момент я использую фотоаппарат Olympus С5050 Zoom, принтер Epson C82 и Photoshop 7. Я новичок в цифровой фотогра фии, и у меня следующая проблема: на дисплее компьютера мои снимки выглядят отлично и по насыщенно сти, и по контрасту, однако при распечатке цвета становятся менее насыщенными, а картинка — „плоской“. Можно ли это какнибудь исправить? Ирина Полеровская

Пожалуй, основная причина недостаточно качественной печати заключена в самом принтере — четырехцветной модели зачастую не по силам распечатать фотореалистичные изображения. Но даже если вы купите себе шестицветный фотопринтер, вы можете столкнуться с проблемой использования так называемых цветовых профилей (если вы захотите выжать из принтера максимум при печати). Это специальные файлы, которые корректируют изображение, чтобы цвета на откалиброванном мониторе и при печати выглядели одинаково. Вообще,

ЦВЕТОВЫЕ ПРОФИЛИ ГДЕ НАЙТИ ЕЩЕ БОЛЬШЕ ИНФОРМАЦИИ О ПРОФИЛЯХ? На этом сайте, принадлежащем Ас социации фотографов Великобри тании, даны детальные описания принципов цветового профайлин га. Язык сайта технический, но на нем есть вся информация, которая может вам понадобиться. www.pro_file.org

Войдите в панель управления Windows, выберите тему „Принтеры“, откройте свойства вашего принтера, выберите закладку „Управление цветом“. В ней вы можете установить несколько цветовых профилей и назначить профиль, используемый по умолчанию

ТЕХНИКА СЪЕМКИ

Как добиться более сильного увеличения? У меня двухмегапиксельный фотоаппарат Nikon Coolpix 775 с 3кратным оптическим зу мом. Он неплохо справляется с макросъем кой (в основном я фотографирую цветы), а вот со съемкой объектов на расстоянии, например, птиц, есть проблемы. Очевидно, я не могу подобраться к ним достаточно близко, и зума тоже не хватает. Я пенсионер, поэтому вынужден экономить, так что если я вдруг решу поменять свой фотоаппарат, какой мне следует выбрать? С большим оптическим увеличением или большим коли чеством мегапикселей? Или мне нужно „приподнять“ и то, и другое? Может, одних пикселей будет достаточно для того, чтобы потом увеличить картинку и обрезать не нужную область? Пэм Бонд

01

МИНИМАЛЬНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ

Этот кадр с разрешением все го 640х480 пикселей был снят при са мом широком угле (фокусное расстоя ние — 35 мм). Когда мы попробовали увеличить фрагмент изображения, наше му взору предстала лишь куча пикселей.

02

Разрешение цифровой камеры может быть ис пользовано так же, как и цифровой зум. Чтобы увеличить объект в кадре, вы можете просто обрезать часть картинки. Но если вы захотите напечатать фотографию большого формата, для хорошей детализации пикселей может не хватить. Так что для фотографирования птиц или подобных объ ектов желательно иметь и хорошую кратность увеличения, и некоторый запас мегапикселей. Вам понадобиться силь ное увеличение, а без хорошего объектива с переменным фокусным расстоянием придется увеличивать лишь не большую область в центре кадра. К сожалению, с фотоап паратом уровня Coolpix 775, у которого максимальное раз решение снимков составляет всего 1600x1200 пикселей, эту задачу практически невозможно решить.

НЕХВАТКА ПИКСЕЛЕЙ

Разрешение снимка номер два — 1600х1200, фокусное расстояние попрежнему ми нимальное. При увеличении часов полу чилось более узнаваемое изображение, однако его качество слишком низкое.

03

Сегодня у большинства цифровых камер имеется трех кратный оптический зум, у некоторых — четырехкратный, а некоторые модели имеют аж десятикратный (как у Fujifilm 5000 и Panasonic FZ10, протестированных в этом номере)! Правда, и габариты у них побольше, чем у менее „зумиро ванных“ собратьев. Одно из решений — фотоаппарат, у ко торого объектив обладает высокой светосилой (f/2.0–2.8) и позволяет использовать телеконвертер с дополнительным двукратным или трехкратным увеличением. Следующая по старшинству модель Nikon — Coolpix 885 — как раз и поз воляет использовать 2х и 3х телеконвертеры. В результате вы получаете большее разрешение кадра и заметное опти ческое увеличение. А если вы купите новую 5мегапик сельную камеру Coolpix 5400 c четырехкратным зумом, вы получите снимки с разрешением 2592х1944 и 12х зум!

УВЕЛИЧИВАЕМ КАЧЕСТВО

Снимок номер три был сде лан с помощью встроенного объектива и сохранен с разрешением 2048х1536 (3 мегапикселя). Изображе ние стало гораздо четче, но все еще слишком „пикселизировано“.

04

ПОЛНЫЙ ЗУМ

Четвертый снимок был сде лан с полным трехкратным зумом при разрешении 2048х1536. Результат увеличения фраг мента уже лучше, однако изображение все еще нерезкое.

05

СНИМОК С ТЕЛЕКОН_ ВЕРТЕРОМ

Пятый снимок был сделан с трехкратным телеконверте ром. При увеличении изображение ча сов получилось четким и детализиро ванным. Почувствуйте разницу, сравнив этот снимок с первым!

DIGITAL PHOTO camera 083


ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ Мастер_класс Наш эксперт Эйдан О'Рурк предлагает свои приемы ночной съемки

Ночная съемка со световыми следами Я бы хотел делать ночные снимки со световыми следами. Проблема заключается в том, что при длительной выдержке цветовой шум в кадре очень заметен. Можно ли какнибудь решить эту проблему? Петр Космалов

Не сказал бы, что выдержка влияет на уровень шума. Скорее, все дело в высокой чувствительности, которую ваша камера ус танавливает при низкой освещенности в полностью автоматичес ком режиме. Мне очень нравится делать снимки дорог с длинными, волнистыми свето выми следами от любых движущихся источников света. С пленочными каме рами вы можете устанавливать выдержку вплоть до нескольких минут, боль шинство же недорогих цифровых камер ограничивает это время парой се кунд. Тем не менее, я разработал способ, который позволяет моделировать эффект „длинной выдержки“. Перед вами результаты моей работы…

„Светопредставление“ С помощью недорогой цифровой камеры сфотографи ровать световые следы очень сложно, однако у вас все же могут получиться впечатляющие снимки [вверху] Смазывание света на среднем плане Даже на маленьких выдержках можно получить хорошие световые следы. В данном примере выдержка была 1/2 се кунды, и ее было достаточно для того, чтобы получить отлич ный световой след от аттракциона в АбуДаби. Настройки я выставил вручную, значение диафрагмы установил равным f/7 для недоэкспозиции, чтобы цвета получились более темными и насыщенными. Два человека в кадре стояли неподвиж но, поэтому их фигуры получились довольно резкими. [2] Следы автомобилей На этом снимке с длинными красными следами, остав ленными автомобилями, изображен шопингцентр „Бэр Джуман“ в Дубаи, ОАЭ. Машины ехали достаточно быст ро для того, чтобы при секундной выдержке оставить длин ный след с левого до правого края кадра. [3] Цифровая обработка Оглядев эту улицу и развязку дороги в АльАин (ОАЭ), я пришел к выводу, что получить непрерываемые длинные световые следы практически невозможно. Движение также не было особо оживленным. Чтобы добиться результата „плотных световых следов“, я соединил наиболее удачные снимки в один, используя прозрачные слои. [4] Результат вспышки Вас удивит то, что можно сделать даже с помощью бюджет ной цифровой камеры. Выдержка, с которой был сделан этот сни мок юного жонглера и его люминесцентных мячиков, составила всего 1 секунду. Вспышка отлично подсветила объект съемки, оста вив нетронутыми разноцветные световые следы.

Не пропустите следующий выпуск… В следующем выпуске „Вопросов и ответов“ мы расскажем о том, как делать ночные снимки зданий, а также о достоинствах формата RAW и недостатках цифрового зума

084 DIGITAL PHOTO camera


ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ! Масса полезной информации на сайте www.digitalphotouser.co.uk/articles/ — обзоры, часто задаваемые вопросы, советы по обработке фотографий

ПАМЯТЬ ФОТОАППАРАТА

НЕДОРОГИЕ КАРТЫ ПАМЯТИ

С тех пор, как я купил цифровую камеру, цены на „цифровую пленку“ значительно снизились, хотя времени прошло не так много. Имеет ли смысл тратить деньги на дорогие карты памяти? Стоит ли покупать карты памяти известных производителей вместо более дешевых карт, сделанных в малоизвестных фирмах? Влияет ли цена карт на качество изображения? Еще я хотел бы узнать, в чем разница между картами типа I и II и что такое высокоскоростные карты памяти? Александр Дмитриев Карты памяти могут отличаться по цене так же, как, допустим, фасованный рис разных марок, продающийся в любом супермаркете. В чем же разница между

пачкой риса за 1 доллар и 50 центов? Дорогой рис, конечно, прошел более тщательную очистку, но, как правило, недорогой рис тоже съедобный и вкусный. А в основном эти продукты отличаются лишь упаковкой. Что касается качества карт памяти, здесь определяющий момент — то, что в них нет никаких движущихся деталей, так что ломаться просто нечему. Хотя прецеденты выхода карт памяти из строя совсем уж неизвестных фирм в моей практике были. А одна „криво“ сделанная карточка MMC постоянно подвешивала Optio S изза микроскопического несоответствия топологии контактов. Чтобы исключить сомнения по поводу таких фирм, вы можете приобрести недорогую карту от уже хорошо зарекомендовавших себя производителей вроде PQI, Kingston или Apaser. У карт CompactFlash Type II такие же контакты, как и у Type I, только корпус у них более толстый. Оценить же быстродействие так называемых высокоскоростных карт достаточно сложно. Возможно, они пригодятся владельцам скоростных камер для репортажной съемки, где каждая миллисекунда на счету. Но в обычной любительской съемке скорость карты не имеет большого значения. Если вы хотите получить больше информации о доступных типах карт памяти, загляните на сайт dpview.com, где сравниваются различные карты памяти (www.dpview.com/articles/mediacompare). Но будьте внимательны — там нет окончательных выводов. И это, пожалуй, правильно, поскольку окончательный выбор может сделать только покупатель!

РЕМОНТ ФОТОКАМЕРЫ

ПРОБЛЕМА С ВЛАЖНОСТЬЮ

Так случилось, что недавно, во время выход ных, я искупался со своей камерой Fuji A201. Я открыл заднюю панель, чтобы просу шить ее внутри, но камера все равно не ра ботает. Не могли бы вы подсказать, в чем дело и как ее можно починить? Ричард Бэкон Вы искупались со своей Fuji A201? Что ж, не удивительно, что она не работает! Все очень просто — вода может полностью вывести циф ровую камеру из строя — замкнуть электричес кие цепи и „сжечь“ часть схемы. Вместе с водой в подвиж ные части камеры мог попасть песок, а в некоторых закры тых частях до сих пор может оставаться вода. Если вы пла вали в море, тем хуже — соль и другие минералы в мор ской воде способствуют быстрой коррозии. Искупав в море (в исследовательских целях) свою камеру Nikon D100, я начал обсуждение на форуме dcmag.co.uk и получил кучу советов, начиная от предложений немедленно воспользоваться страховкой и заканчивая пересылкой чертежей, показывающих, как можно использовать фотоаппарат в качестве дверного запора. Посоветовать чтолибо более серьезное сложно. Может, вам помогут в сервисцентре, а может, откажут — так как механические повреждения и попадание воды в камеру являются веской причиной для прекращения гарантийных обязательств. Так что под воду лучше погружаться со специальной камерой или с камерой в подводном боксе.

КРАТКОЕ ОБЪЯСНЕНИЕ (ЧИТАЙТЕ ПОДРОБНО В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ)

RAW

Честно говоря, не понимаю, что хорошего в RAW. Может, я не прав? Анонимный вопрос Формат RAW — это просто жемчужина! С ним вы можете делать все, что вам надо, если вы занимаетесь фотографией серьезно. Недоэкспозицию можно исправить буквально в два клика, а с балансом белого вообще нет проблем. Раньше приходилось использовать фирменные программыконвертеры, прилагающиеся к ПО цифровых камер, поддерживающих формат RAW. Теперь, после появления Adobe Photoshop CS, RAWкадры можно импортировать прямо из графического редактора, буквально на ходу подправляя цветовую насыщенность, контраст, яркость, экспозицию… Анонимный ответ

Рекомендуем ИНТЕРЕСНЫЕ САЙТЫ И КНИГИ Для тех, кто владеет английским — www.photoxels.com На этом сайте доступно и кратко описаны основные характе ристики цифровых фотокамер. Также понятно изложены ос новы фотографии. Глядя на серьезный дизайн и толковое со держание, вы можете подумать, что перед вами коммерческий сайт. И будете неправы — все статьи, диаграммы, обзоры и таблицы характеристик подписаны псевдонимом MY, под кото рым работают два человека, редакторы Майхан и Инь Вонг.

Если вы хотите заняться подводной фотографией, воспользуйтесь специальными герметичными боксами, иначе вы рискуете серьезно повредить свою фотокамеру

Книга Тима Дэйли переведена на русский язык! Бестселлер постоянного автора Digital Photo Тима Дэй ли The Beginner's Guide to Digital Photography переве ден на русский язык. Теперь книга называется „Циф ровая фотография для начинающих. Усовершенст вуйте ваши фотографии на домашнем компьютере“, 2003. В своем обычной стиле — объясняя сложное на про стых примерах — Тим Дэйли вводит новичков в мир большой фотографии. Издание содержит простые советы по технике съемки качественных кадров, ис правлению и усовершенствованию фотографий, включая соединения, наложение и монтаж, добав ление цвета и использование фильтров. Отдельно книга содержит вводный курс, который знакомит читателя с компьютерной терминологией, дает об зор технического оборудования и популярного программного обеспечения. Творческие проекты в учебнике подходят фотолюбителям любого уровня мастерства.

DIGITAL PHOTO camera 085


ПРАКТИКА СЪЕМКА ЗИМОЙ

Цифра под градусом ниже нуля Ширятся и крепнут ряды опытных фотографов на форуме нашего сайта, товарищи!!! Но шутки в сторону. Эта статья — оригинальный прецедент рождения полезного мате5 риала из дискуссии на форуме www.dpcamera.ru по обсуждению технических вопросов. Наш читатель Иван Дементиевский поднял животрепещущую для всех фотографов тему съемки зимой ачал я с того, что принялся искать по книгам и сайтам любую информацию о технических проблемах зимней фотосъемки цифровыми камерами. И не смог найти ничего цельного и внятного. В результате пришлось действовать по „методу тыка“ и по тем немногим советам, что нашел в Интернете. А затем я решил коротко описать свой опыт и соображе# ния на эту тему.

Н

ИВАН ДЕМЕНТИЕВСКИЙ isdementievskiy @mtu5net.ru

086 DIGITAL PHOTO camera

Статья основана на опыте трех походов. Первый состо# ялся в конце осени в Псковской области. Я брал с собой Canon EOS#30. Температура тогда опускалась чуть ниже нуля ночью и колебалась днем в плюс, вечером в минус, но не слишком сильно. Аппаратура работала как часы, хо# тя я даже не брал с собой никаких кофров. Правда, на ночь убирал технику в герметичный мешок, опасаясь вла# ги, и хранил его, конечно, в палатке. Здесь главное — не пытаться снимать наутро прямо в палатке: объектив мо# ментально запотевает. Второй поход был в Карелию, на несколько дней к во# допаду Кивач (Кондопога). Колебания температуры были более сильные: ночью до минус пятнадцати, днем — до минус пяти, и тогда я брал и EOS#30, и EOS#10D (и еще у товарища был пленочный „трехсотый“). Третий поход был со второго по восьмое января, в Ка# релию же, Петрозаводск — Шелтозеро. Колебания темпе# ратуры от минус десяти#двенадцати днем и до минус

тридцати пяти ночью и тридцати днем. Брал лишь EOS#10D (пленочный не смог взять из#за ограничений по весу), но у одного из товарищей опять был EOS#300, так что параллельно я мог наблюдать работу пленочной камеры.

ЧТО ТУРИСТУ БЛАГО — ФОТОГРАФУ… Специфика наших походов подразумевает максимальное неудобство для фотографа, поскольку передвижение на выбранном маршруте — либо пешком, либо на лыжах (зимой), а летом — пешком со сплавом по рекам. При этом полная автономия от цивилизации: никакого элект# ричества, домиков, гостиниц, людей… Приходится брать все с собой, с запасом на неделю (как минимум!), поэто# му в походах всегда были жесткие требования к весу и упаковке, а в случае цифровой камеры — дополнительно к сохранности фотокарточек и электропитанию.

КОМПЛЕКТ ПОСТАВКИ Приведу полный список оборудования, которое я брал с собой: – сам аппарат; – карточка памяти на 512 мегов (сейчас думаю, что вто# рая совершенно необходима на случай непредвиденной поломки, да и иногда бывают ситуации, когда надо что#то снять, а карта полная, стирать ничего нельзя и перенести

фотки на хард нет времени); – вспышка Canon Speedlite EX 550 и к ней запасной блок аккумуляторов (всего 8 штук); – стандартный аккумулятор BP#511 и запасной внеш# ний аккумулятор повышенной емкости QUANTUM Turbo Battery (документации к нему не было, но думаю, весит он около двух кило), к нему специальный шнур — для питания самой камеры; – переносной накопитель с жестким диском емкостью 30 гигабайт X#drive 2 в качестве хранилища информации (хотя на практике забить тридцатку даже за пару недель нереально, но не брать же за несущественно меньшие деньги десятигиговый!); – к камере три объектива: 24–85 мм, 70–200 мм и так называемый „монокль“ (объектив, состоящий из одной положительной линзы) с переходником; – набор для чистки объективов и камеры и защитные УФ#фильтры, которые изначально стояли на них и никогда не снимались (один поляризационный, но по причине зимней погоды не пригодился ни разу). Все это уместилось в отличный фоторюкзак Lowepro Trekker: нижний отсек для фототехники, верхняя часть — для разной мелочевки. Носил его спереди. К сожалению, не могу сказать, сколько весит все вмес# те, но сам по себе рюкзак, заполненный вышеперечис# ленным, становится тяжеловатым. А если учесть, что при#


СЛЕВА Псковская область. Система озер

В ЦЕНТРЕ На пути к деревне Шелтозеро. Привал

СПРАВА Поселок Кварцитный. Онега

ходится носить еще и другой — туристический, то подхо# дить к выбору оборудования приходится очень тщательно. Теоретически (по моему мнению), в таких походах луч# ше иметь два фотоаппарата: один цифровой, а другой пленочный. Хотя все определяется вашей личной грузо# подъемностью. Ну и, конечно, штатив. Не очень большой, не тяжелый и достаточно дешевый (стоил около 30 у.е.). Хлипкий? Да, но он выдержал все испытания, а если бы с ним что#то случилось, то не очень#то и жалко.

РЮКЗАК

АППАРАТУРА В МИНУСЕ

Стандартный продержался два дня (при том, что я взял за правило не пользоваться встроенной вспышкой. Практиче# ски 90 процентов снимков сделаны без нее, а из осталь# ного — практически все с внешней). Потом аккумулятор, наконец, „умер“. Но после отлежался в тепле, восстановил

Самым продолжительным и экстремальным в плане вре# мени и температурного режима был последний поход. Как же вела себя техника в минусовую погоду?

Начну с рюкзака. Он отлично держал все перепады темпе# ратуры. А это очень важно! При резких сменах температу# ры и влажности техника выходит из строя очень быстро. Если холодный аппарат занести в помещение, он момен# тально покрывается влагой, которая конденсируется на металле и на линзах снаружи, но что самое плохое — вну# три линз. Хороший фоторюкзак избавит вас от этого!

АККУМУЛЯТОРЫ

работоспособность, которую я не стал проверять, так как все остальное снимал уже с „Квантумом“. Внешняя батарея, в принципе, работала хорошо. Но на сильном морозе, если не держать ее в тепле под одеждой, она через некоторое время начинала быстро терять емкость и только после нескольких минут пребывания в выключен# ном состоянии позволяла сделать пять#шесть снимков. Ес# ли же эту батарею поместить в гермоупаковку (чтобы не попадала влага от тела) и повесить под куртку, то можно просто забыть о питании камеры и полностью переклю# читься на процесс съемки и переноса кадров на хард. Кстати, продавцы при покупке сказали, что к Quantum можно заказать такой шнур, который будет питать не только саму камеру, но и вспышку, что тоже крайне удобно. Не обязательно для походов, но полезно для вы# ездных съемок вообще.

Деревня на берегу замерзшего озера

DIGITAL PHOTO camera

087


ПРАКТИКА СЪЕМКА ЗИМОЙ

Мороз за тридцать

Водопад Кивач

Зимний карельский лес

ВВЕРХУ

Поселок Шелтозеро. Идол вепской народности

ВНИЗУ

Вид с холма

ХАРД Честно говоря, им я остался не доволен больше всего. Встроенный аккумулятор и так работает не слишком долго, а в условиях мороза — и того меньше. Если не согревать его, то раза три#четыре можно записать 512 мегов. И все! Я поступал следующим образом. С вечера брал его в па# латку, и он среди вещей был в тепле, в спальнике (м#да, вместо того чтобы греть любимую женщину, спал с хард# диском…). А с утра переносил все отснятое за предыдущий день. Если позволяло время, то повторял эту операцию и днем, так как за день успевал отснять достаточно много. При съемке даже с минимальным сжатием, не говоря уже о RAW#формате, 512 Мбайт явно мало, чтобы пользоваться

088 DIGITAL PHOTO camera

карточкой весь день (в „роу“ карты хватает на 60 снимков, в „джипеге“ при максимальном качестве — на 203). Несколько раз подряд три кадра я так и не смог про# честь с этого диска. Причем они всегда оказывались по# следними в списке. Поэтому советую при выборе подобно# го девайса быть более осмотрительными, тщательнее тести# ровать его и вообще перед покупкой собрать о нем как можно больше информации. А если есть деньги, то просто купить карты памяти большого объема и забыть про голо# вную боль с переносом фоток. Кстати, все разговоры про „тормоза“ при съемке на кар# ты большого объема — ерунда! Благо у „десятки“ есть хоро# шая буферная память.

ВСПЫШКА Нареканий нет. Пользовался очень немного и не могу ска# зать ничего плохого про работу аккумуляторов.

КАРТОЧКА ПАМЯТИ Работает, как часы, и я очень ею доволен.

ОБЪЕКТИВЫ Основным объективом был „родной“ 24–85 мм, и если воз# никало желание его поменять, то чаще всего я просто отка# зывался от этой затеи, потому что снег, влага и проч. могли


Поселок Кварцитный. Онега

ВВЕРХУ

Вид на замерзающую Онегу. Пос. Кварцитный

СЛЕВА

Зимний карельский лес

ПРАВЕЕ

Поход в заповедник Кивач. Местный старожил

СОВЕТЫ Перепады температуры Все температурные перепады должны быть очень плавными. Причем из теплого помещения вынести камеру на мороз — плохо, но еще ни' чего. А вот в теплое помещение холодную — это сразу дает влагу'кон' денсат. Если дать камере некоторое время отлежатся в кофре/рюкза' ке, то проблемы можно избежать.

Влага Если планируется небольшой поход, без особой физической нагрузки, можно держать камеру под одеждой (количество влаги организм при этом выделяет небольшое). Но если у вас полноценный поход, то как бы вы ни оделись, влаги организм будет выделять очень много, и, сле' довательно, камера получит свою порцию. Не дышите на камеру и не склоняйтесь над ней. Капли влаги с носа, ресниц или влага при дыха' нии быстро осядет на металле. Пользуйтесь защитным фильтром. Если берете камеру в палатку, обязательно упакуйте ее! Иначе запотеет. Проснувшись утром, не стоит делать снимки в палатке: конденсат на объективе обеспечен.

Аккумуляторы Чем теплее — тем дольше они будут держать заряд. Но, по моим рас' четам, при не очень сильных морозах, недельном путешествии макси' мум, работе без вспышки и небольшом объеме аккумулятора лучше взять второй стандартный аккумулятор, нежели тащить переносной (хотя переносного гарантированно хватит на большой объем съемки).

Память Тут, на мой взгляд, чем она больше — тем лучше. Пользуясь перенос' ным накопителем еще до путешествия, дома, засеките время, необхо' димое для того, чтобы перенести информацию с карты на хард'диск. И во время похода очень внимательно это время отслеживайте. И если есть возможность, делайте копию. У меня был случай, когда накопи' тель завершал работу раньше того, как фотографии перекачивались.

помешать даже короткой операции замены (не дай бог, по# падут на матрицу или обратную сторону объектива!) Но не# сколько раз все#таки переставлял „монокль“ на место 70–200, и наоборот. В плане работы они не вызывали никаких проблем, но вот смена оптики в очередной раз навела меня на мысль, что если есть второй аппарат той же линейки (или не обяза# тельно, главное, с иной оптикой), то лучше брать его с со# бой, поставив второй объектив. Сам аппарат работал при всех температурах от минус 12 до минус 30 по Цельсию безо всяких проблем. Единствен# ное, на замерзшем ЖК#дисплее медленно проявляется ин# формация при включении. Но это мелочи.

У моего коллеги был, как я уже говорил, пленочный Canon EOS#300. В принципе, камера работала нормально, но если его держать на холоде, то емкость двух батарей резко падала. Поэтому когда он всасывал в себя новую пленку, энергии не хватало, промотка останавливалась и снималась потом с потерей кадров — из 36 кадров удава# лось использовалось около 20. Но если держать камеру в маленьком кофре за пазухой, то проблем почти нет. Хотя нужно следить, чтобы влага от тела не попала на него, что легко происходит, если сумка недорогая. После проявки пленки оказалось, что некоторые кадры были наложены друг на друга, то есть по каким#то причи#

нам промотка не работала (скорее всего, не хватало заряда батареек).

МАЛЕНЬКОЕ РЕЗЮМЕ Цифровая техника (по крайне мере, от Canon) достойно переносит тяжелые условия! Поначалу мне не верилось, что она вообще сможет работать на сильном морозе. Но сами понимаете, при этом требуется очень большое внимание со стороны фотографа. За третий поход было сделано 2.81 Гбайт фотографий. Из них примерно чет# верть — в RAW. Что ж, пробуйте и экспериментируйте, коллеги! А то ведь уже скоро лето…

DIGITAL PHOTO camera 089


ПРАКТИКА ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

Путь к совершенству

Вы хотите знать, насколько хороши ваши фотографии, и что можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Наш фотограф:эксперт Андреа Томпсон анализирует работы читателей…

ПОБЕДИТЕЛИ ЭТОГО МЕСЯЦА Джона Сайджесон „Без названия“ Дженни Ле Ру „Ханна“

ХАННА

БЕЗ НАЗВАНИЯ

Дженни Ле Ру стремилась передать всю красоту и потенциал молодой, подающей надежды актрисы

Первые шаги Джона Сайджесона в студийной съемке можно считать наполовину успешными

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ Хотите услышать конструктивное мнение о ваших фотографиях? Присылайте свои работы для нашей рубрики, и вы получите массу полезных советов, а также демонстрацию полезных приемов, которые помогут выжать максимум как из вашей камеры, так и из графического редактора, и тем самым значительно улучшить ваши снимки.

ПЕРЕСЫЛКА ФОТОГРАФИЙ Фотографии будут приниматься по адресу gallery@dpcamera.ru с пометкой в теме письма “Для рубрики ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ”. Просьба присылать фотографии размером 600х800 пикселей (или примерно такого размера, если кадр имеет нестандартные пропорции) в формате JPG, сжатыми до 100 Кбайт. Самые подходящие для рубрики снимки мы попросим выслать в высоком разрешении.

090 DIGITAL PHOTO camera

Правила игры Если фотография подверглась значительной доработке в графическом редакторе, желательно приложить к ней до пяти скриншотов (они также принимаются в формате JPG). Скриншоты дополняются краткими комментариями по ходу обработки. Кроме того, необходимо указать следующие данные: – Название работы, когда и где была снята фотография; – Модель фотоаппарата, которым сделан снимок, объектив (если камера работает со сменными объективами) и использованные фильтры; – Параметры экспозиции для снимка; – Тип использованной вспышки и параметры ее настройки;

– Использовался ли штатив или другое дополнительное оборудование? – Хотите ли вы оставить работу анонимной или согласны назвать свое имя? Последний вопрос об авторстве связан с тем, что критика, высказанная экспертом, может затронуть самолюбие фотографа. Разумеется, это никоим образом не входит в наши планы: цель рубрики — путь к совершенству. Для самых упорных фотолюбителей! Автор лучшей фотографии, золотой призер рубрики, получит полугодовую подписку на Digital Photo. А серебряный призер — трехмесячную подписку.

СЕРЕБРЯНАЯ НАГРАДА

ЗОЛОТАЯ НАГРАДА


ЗОЛОТАЯ НАГРАДА В ФОКУСЕ 01 Отчетливый, с хорошо продуманной композицией снимок, но очень серый и неэффектный 02 Черный или белый топ выделил бы волосы и глаза модели, и надо было бы немного поработать с волосами 03 Хаотичный задний фон отвлекает внимание от модели — простой белый фон был бы наилучшим вариантом 04 У модели прямой открытый взгляд, но он не дает никакой информации о личности девушки

01 03 04

02

Настройка фокуса и цветовых каналов в какойEто мере могли бы смягчить простоту черноEбелой фотографии. В фотоаппараE те нет цветовых фильтров, но вы можете добавить чуть больше оранжевого или красного при смешении цветовых каналов в редакторе. Это, конечно, может придать людям с белой кожей мертвенную бледность, но в то же время сделает приятным отE тенок лица людей со смуглой кожей. Можете попробовать чуть сдвинуть кривую синего канала, которая затемнит тона кожи и выделит губы, но будьте осторожны — это также может выдеE лить еле заметные пигментные пятна и мелкие капиллярные сосуды под кожей, так что перед съемкой необходимо налоE

Ханна

жить вашей модели грим. Или опять же обратиться к помощи но и напряженно. В задачу фотографа входило показать личE

графического редактора.

ность девушки, ее экспрессию и уверенность, чтобы убедить

ИСПОЛЬЗУЙТЕ ТО, ЧТО У ВАС ПОД РУКОЙ

Дженни Ле Ру надеется, что снимок, сделанный для порт:

директора по подбору актеров, что она — именно та, котоE

Умный, небрежный взгляд девушки в сочетании с естественным

фолио ее подруги, молодой актрисы, поможет ей в карьере

рую он давно ищет.

макияжем придает снимку очарование, но простая белая блузка

Аппаратура Fuji S2 Pro с объективом Nikon 50mm

ПРИДЕРЖИВАЙТЕСЬ ПРОСТОТЫ

и белый задний фон выделили бы ее глаза и темные волосы. Я

Композиция — нешаблонный квадрат кадра, скошенная лиE

также посоветовала бы чтоEнибудь сделать с волосами модеE

ния горизонта и отвлекающие, затемненные световые эффекE

ли — на снимке они выглядят немного безжизненными. НаприE

женни сделала эту фотографию для портфолио

ты на заднем плане — также играет не на руку модели. ПроE

мер, можно было бы обрамить ее лицо локонами, зачесать волоE

своей подруги, начинающей актрисы, чтобы поE

фессиональные портреты требуют простого, неброского задE

сы назад, а несколько прядей небрежно выпустить на лицо или

мочь ее продвижению в профессиональной сфеE

него фона — прежде всего, кастингEменеджер должен увиE

Д

ре. В данном случае она взялась за работу, которую обычно доверяют только профессионалам. Портфолио любого усE

деть на представленном снимке самого актера. Конечно, все это не значит, что при съемке вы должны

ФОРУМ! ВАШЕ МНЕНИЕ?

же приподнять волосы вверх, что придало бы ей еще более обаE ятельный вид. В идеале, перед съемкой необходимо сделать профессиональную прическу и наложить грим. Запомните: портE фолио представляет потенциал актера, и при его съемке должны

пешного актера содержит резюме и черноEбелый портрет, коE

строго придерживаться прямых углов и определенного местоE

торые предварительно знакомят кастингEменеджера с внешE

положения модели. Пусть ваша модель немного наклонит гоE

Думаем, что обсуждение фотографий

ностью актера, его данными. И, кроме того, должны косвенно

лову в сторону или чуть подастся вперед, подперев щеку руE

на форуме нашего сайта — достаточно

отобразить его актерское мастерство.

кой. Попробуйте сделать снимок сверху — легкая улыбка,

интересная тема. Возможно, обмен

что для этого используется специальная бумага и принтер, коE

быть приложены все усилия, чтобы выделить его из толпы. Когда вы приступите к распечатке фотографий, убедитесь,

без демонстрации зубов, будет выглядеть отлично. Но необE

мнениями сдвинет с мертвой точки

торый может передать все оттенки и нюансы черноEбелой фоE

фотографиям, и, на мой взгляд, эта довольно приятная фотоE

ходимо также сделать для портфолио снимок с широкой

рубрику „Путь к совершенству“ —

тографии — большинство недорогих домашних принтеров маE

графия недостаточно выразительна, чтобы помочь продвижеE

улыбкой, так как многие менеджеры по подбору актеров сраE

российские фотографы, очевидно,

лопригодно для такой работы.

нию юной актрисы. Надо признать, что на снимке у модели

зу откладывают в сторону портфолио тех актеров, кто не реE

боятся подвергнуть свои работы

прямой взгляд, но вместо того, чтобы привлекать внимание

шается показать ослепительную улыбку.

критике Андреа Томпсон. Или ее

ВЕРДИКТ

критика недостаточно конструктивна?

Достаточно приятный снимок, но вряд ли он поможет про:

В таком серьезном деле нет места слабым, любительским

зрителя и уводить его за собой, глаза девушки поEнастоящеE му ничего не передают. Сама модель выглядит какEто печальE

Это отчетливый снимок с хорошим освещением и хорошей композицией, но в целом он слишком серый и неэффектный.

движению юной актрисы

DIGITAL PHOTO camera 091


В ФОКУСЕ 01 Следовало бы применить инструмент Dodge, чтобы чуть осветлить голову модели 02 Игра света и тени была усилена при смешивании цветовых каналов 03 Съемка через ткань придает фотографии определенный драматизм

01

03

02

Две фотографии „Без названия“ Джон Сайджесон экспериментировал с обнаженной натурой в импровизированной студии

Аппаратура Minolta DiMAGE 7i

Д

СЕРЕБРЯНАЯ НАГРАДА

В ФОКУСЕ 01 Хаос заднего фона с фотографии лучше убрать 02 Модель выглядит очень маленькой и завалена массой белых простыней 03 Очень высокая зернистость снимка скрывает детали модели

01

Эти фотографии являются результатом первых шагов Джона Сайджесона в студийной съемке. Но вместо того чтобы тщательно подготовиться к

съемке, Джон только в общем обдумал несколько идей отноE сительно того, чего он хочет добиться, а все остальное пустил

02

на самотек. Используя шаблон замера фотоаппарата, Джон вручную поставил экспозицию на ISO 200, осветил свою моE дель только одной неоновой полосой света. Ему повезло, что

03

он смог снять лампу с потолка и расположить ее рядом с моE делью, используя длинный кабель для подключения. К сожалению, на первом снимке “Без названия” полноE стью виден задник студии, а уместная при съемке динамики косая перспектива придает сцене искусственность, которая подавляет модель. Хотя обнаженная натура сфотографироваE на так, что при созерцании физических форм модели зритель невольно превращается в человека, чье любопытство удовлеE

бы съемка производилась с близкого расстояния, а сама фоE

творяется созерцанием обнаженного тела — все это слабый

тография была бы немного осветлена, чтобы более четко быE

отголосок того нежного, со скошенной перспективой портреE

ла видна голова модели. Мне очень понравились таинственE

та, который Джон намеривался сделать. Высокая чувствиE

ный, светящийся ореол вокруг модели, интенсивные тени и

тельность, выставленная в камере, придает снимку зернисE

то, как зернистость делает изображение похожим на видение

тость, которая скрывает мелкие детали модели. Более близE

из сна. Обнаженность и безликость модели также придают

кая съемка у тела или у головы и плеч модели добавила бы

фотографии интересное, немного сверхъестественное напряE

больше тепла снимку, урезала бы задний фон и придала бы

жение. Единственное, что могу еще посоветовать Джону, так

больше силы композиции в целом. Фильтры Gaussian Blur и

это сделать снимки монохромными вместо того, чтобы рабоE

Diffuse Glow также могли бы эффектно сгладить недостатки

тать вручную с цветовыми каналами.

фотографии. Для второго снимка Джон поместил неоновую лампу позаE

ВЕРДИКТ

ди модели и сделал фотографию через ткань. Этот экспериE

Похвальное усилие, но проблемы с композицией и аппа:

мент мог бы быть более удачным, и снимок получился бы боE

ратурой привели к закономерному результату — получи:

лее динамичным, красивым, искусным, качественным, если

лось обыкновенное любительское фото

092 DIGITAL PHOTO camera


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


РАЗДЕЛ # 4 ВАШ КОМПЬЮТЕР

ОБЗОР ЭЛТМОНИТОРОВ Компьютер цифрового фотохудожника должен иметь мощный процессор — с этим согласится каждый, кто имел дело с обработкой изображений. Все верно, только не забудем, что первый компонент, от которого зависит удовольствие от работы и качество результата, — это монитор!

ФОТОКАМЕРА СНИМАЕТ ВИДЕО Существует множество программных пакетов для обработки видео. Для начального уровня подойдут iMovie от Apple и Movie Maker от Microsoft. Наверняка одна из них уже есть у вас на компьютере…

РЕДАКЦИЯ ФОТО ПЕРЕД ПЕЧАТЬЮ Даже самым умелым фотографам иногда не удается избежать искажения цветового тона при печати фотографий. Но Тим Дэйли готов поделиться своими фирменными секретами, чтобы подобных проблем у вас просто не возникало…

страница

страница

страница

98

102

104

Ваш компьютер Советы экспертов, идеи, оценки — все для вашего компьютера!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с различными программами давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших результатов съемки. Статьи в этом разделе пишут настоящие энтузиасты своего де)

ла, цель которых — научить вас новому. По возможно) сти мы будем включать в содержание дисков фотогра) фии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

98 страница

102 страница

104


ВАШ КОМПЬЮТЕР ОБЗОР ЭЛТМОНИТОРОВ

ЭЛЕКТРОННО ЛУЧЕВАЯ ОПРАВА ДЛЯ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ омпьютер цифрового фотохудожника должен иметь мощный процес сор и по возможности побольше памяти — с этим согласится каждый, кто имел дело с обработкой изображений. Все верно, только не забу дем, что далеко не последним, а, по сути, первым компонентом, от ко торого зависит удовольствие от работы и качество результата, — это монитор. В этом номере DP мы сделали обзор моделей „умирающей“ технологии — мо ниторов на электроннолучевых трубках (ЭЛТ). Еще дватри года назад казалось, что их „оппоненты“ — мониторы на жидких кристаллах (ЖК) завоюют рынок очень и очень нескоро, и при сравнении двух способов формирования картинки на эк ране эксперты в первую очередь уделяли внимание ценовым характеристикам. Действительно, когда речь шла о покупке, например, 15дюймового ЖКмонитора за 1000 у.е. или 17дюймового „кинескопа“ за 400 у.е., было о чем поговорить. Все остальные характеристики хоть и анализировались, но отступали на второй план. Но сегодня многое изменилось: цены заметно опустились вниз, а основные недостатки ЖКтехнологии если еще не полностью преодолены, то успешно пре одолеваются. И, что немаловажно, не только потребители, но и производители пе ременили акценты. Если вчера они думали, как продлить жизнь уходящей техно логии, то сегодня строят планы по скорейшему продвижению новой, более пер спективной. Что, впрочем, не означает быстрого ухода ЭЛТмониторов со сцены. Хотя прин ципиально новых технических решений не появляется, более того, некоторые мо ниторы этого обзора уже сняты с производства, достоинства технологии позволят ЭЛТмоделям еще трипять лет уверенно продержаться на рынке, особенно если учесть, что фактор цены продолжает работать. Так что вопрос „какую из двух ос новных мониторных технологий выбрать?“ продолжает волновать многих. В следу ющем номере мы сделаем обзор ЖКмониторов, а пока посмотрим, чем еще могут похвастаться „динозавры“. Преимущества ЖКМ активно рекламируются. Такие мониторы занимают мини мум места на рабочем столе, не излучают вредных электромагнитных волн, а глав ное — обладают непревзойденной четкостью в передаче геометрических деталей и текста. Наконец, цены даже на лучшие 17–19дюймовые панели давно упали ниже „психологического барьера“ — 1000долларовой отметки. Но и недостатков у ЖКМ также хватает, из них наиболее существенный, когда речь идет о работе с фотографиями и цветной графикой, — это не идеальная цве топередача. Цвета могут быть не только равномерно блеклыми (недостаточно на сыщенными) — встречаются и более серьезные искажения, когда один из каналов (красный, синий или зеленый) отображается с меньшим числом градаций, нежели остальные. Понятно, что достоверно судить о цветовой гамме фотографий на та ком экране крайне сложно. К тому же, цвета и контрастность на ЖКэкране меня ются в зависимости от угла зрения, что затрудняет не только групповой просмотр фотографий. Есть еще один важный недостаток — ЖКмодели могут качественно работать только на одном разрешении. У ЭЛТмониторов этого недостатка нет — поскольку соседние пиксели влияют друг на друга, на любом разрешении мы по лучаем ровную картинку без заметных искажений. Цены на дорогие модели ЭЛТмониторов в последнее время снижались мед леннее, нежели на массовые ЖКМ. Поэтому за 19дюймовый монитор из „графи ческой“ или „профессиональной" серии придется отдать те же $500–600, что и па ру лет назад. В обмен же мы получим бескомпромиссную передачу цветов, а со временные технологии изготовления трубок обеспечат комфортную и безопасную работу. „Бюджетные“ же мониторы радуют ценами, но далеко не всегда — качест вом изображения. Мы придирчиво оценили несколько удачных моделей и готовы поделиться с вами результатами.

К

098

DIGITAL PHOTO camera


ACER AC901

EIZO FLEXSCAN T766

Компания Acer практически полностью переключилась на выпуск ЖКмонито ров и сегодня представляет лишь одну 19дюймовую ЭЛТмодель „экономичес кого“ класса. На практике экономия вы лилась в использование трубки с тене вой маской, отличающейся более спо койными цветами и более гладкими ли ниями, а также отсутствием стабилиза ционных нитей. К сожалению, совре менные мониторы отличаются от тех, что выпускались в пору расцвета ЭЛТ технологии, не в лучшую сторону. За метны и погрешности в передачи цвета (но многое можно исправить настрой кой), и муар („шумовой“ эффект, замет ный на фрагментах изображения с по вторяющимся рисунком). Четкость так же не на самом высоком уровне, осо бенно если выставить высокое разреше ние и максимально доступную для него

частоту кадров. Причина все та же — необходимость снижать цены в виду ак тивного удешевления ЖКэкранов. В настройках меню Acer AC901 ничего выдающегося не обнаружилось (хотя все необходимые настройки на месте), про граммного сопровождения нет никакого. Вообще, эта модель сделана по принципу „ничего лишнего“, за исключением стан дарта безопасности. Этот скромный по цене монитор, как и остальные модели Acer, сертифицирован по стандарту TCO99, что, впрочем, не является совер шенным излишеством — электромагнит ные излучения остались на уровне, рег ламентированным в стандарте TCO95, но зато требования к материалам конструк ции стали более жесткими. В частности, пластиковый корпус этого монитора га рантированно не будет испускать фенол и другие вредные испарения.

Оптимальное разрешение: 1280x1024 Частота обновления кадров: 100 Гц Интерфейс: DSub USBхаб: опционально Сертификат безопасности: TCO99 Ориентировочная цена: $280 Сайт: www.acer.ru

РЕЗЮМЕ Несмотря на скромные харак теристики, можно ответственно заявить, что если ваш бюджет ограничен „смеш ной“ по меркам ЖКтехнологии суммой, выбрав этот монитор, вы с большим удо вольствием сможете заниматься фото редактированием, нежели истратив ана логичную сумму на сверхдешевый ЖКМ с серобурой палитрой.

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

79 %

ПАРАМЕТРЫ Чтобы монитор не „посадил“ ваше зрение и был бы удо бен в работе, при выборе обратите внимание на его ос новные параметры. ДИАГОНАЛЬ Пожалуй, уже нет причин приобретать ЭЛТмонитор меньше 19 дюймов, но и гнаться за диаго налью больше 21 дюйма тоже не стоит, за исключением особых случаев (например, для верстки, когда желатель но получать изображение в масштабе 1:1). На очень больших экранах труднее соблюсти идеальное сведение лучей и точную геометрию, особенно по краям. Если же площадь даже одного большого монитора стесняет ваши творческие замыслы, подумайте над вариантом подклю чения двух мониторов. Все вошедшие в этот обзор моде ли имеют диагональ 19 дюймов, за исключением Samsung SyncMaster 1200NF (22 дюйма). РАЗРЕШЕНИЕ Высококачественный 19дюймовый ЭЛТмонитор позволяет установить и без напряжения

Мониторы японской фирмы EIZO можно смело относить к профессиональной категории, и не только изза высокой стоимости. Они действительно „заточе ны“ для работы со сложной цветной графикой и фотографиями. Придраться к какимлибо погрешностям картинки крайне трудно, вернее, речь может идти лишь об особенностях конкретного эк земпляра. Кстати, этот монитор поддер живает технологию P.I.M. (Print Image Matching) — для максимально точной передачи цветов снимка, полученного с цифровой камеры или сканера. У EIZO довольно приятное в обраще нии OSDменю с широкими возможнос тями для подстройки параметров в со ответствии со своими запросами. При чем полный спектр настроек доступен не только через экранное меню, но и посредством специальной программы, Оптимальное разрешение: 1280x1024 Частота обновления кадров: 107 Гц Интерфейс: DSub и BNC х 5 USBхаб: 4 порта USB Сертификат безопасности: TCO99 Ориентировочная цена: $675 Сайт: www.eizo.ru ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

95 %

конечно, при условии, что вы присоеди ните монитор к компьютеру не только стандартным кабелем, но и дополни тельным — через USBпорт. Программный пакет EIZO выгодно от личается от традиционной бедной ком плектации большинства мониторов. При ложение DesktopViewer позволяет отоб ражать отдельные области экрана с уве личенной яркостью (до 280 кд/м2), что может быть полезно при работе с рас тровой графикой. WindowMovie заведует той же самой яркостью для окон с ви деоконтентом. Наконец, ActiveGamma отвечает за настройку „гаммы“, позволя ет менять контрастность, причем для раз ных программ вы можете задать разные настройки и сохранить их, чтобы впос ледствии монитор перенастраивался ав томатически. Функция Color Restoration позволяет свести к минимуму ухудшение качества изображения, вызываемое ста рением трубки, — она восстанавливает световые и цветовые свойства монитора.

ЭТО ВАЖНО! ВЫБОР МОНИТОРА При выборе ЭЛТмонитора очень важно самостоятельно протестировать выбранный монитор в магазине. В отличие от большинства других компьютерных компонентов, мониторы — товар штучный, и качество изображения может сильно разниться даже среди экземпляров, принадлежащих к одной партии. Для того чтобы наглядно оценить качество изображения, лучше всего воспользоваться специализированной тестовой утилитой, самая известная — Nokia Monitor Test. Как правило, она имеется в компьютерных салонах, но нелишним будет скачать ее самостоятельно, например, по адресу http://softsearch.ru/programs/ 11468nokiamonitortest download.shtml и заранее разобраться в нюансах настройки мониторов в спокойной обстановке.

РЕЗЮМЕ Не правда ли, наше описание получилось подозрительно похожим на рекламу? Тем не менее, мы действитель но можем придраться лишь к высокой цене. Вполне, впрочем, соответствую щей качеству.

работать с разрешением 1280х1024 (некоторые, впро чем, доводят разрешение до 1600х1200, когда буквы и значки программ становятся чрезвычайно крошечными. Выбор здесь основывается на особенностях вашего зре ния, но стоит учесть, что, даже пользуясь современным монитором, полезно соблюдать дистанцию до экрана в 40–50 см). Если же вы стремитесь к максимально точной переда чи геометрии, так, чтобы окружность имела именно круглый, а не овальный, контур, для 19дюймового эк рана наиболее уместным разрешением будет нестандарт ное, но доступное в большинстве систем — 1152х864.

СТАНДАРТ БЕЗОПАСНОСТИ Считается, что монитор безопасен для здоровья, если он имеет сертификат соот ветствия стандарту TCO95 или TCO99 (ужесточение норм в последней версии стандарта касается защиты окружа ющей среды в процессе производства, допустимый уро вень электромагнитного излучения не изменился). Похо же, разговоры о вредоносном излучении ЭЛТмониторов уже пора признать несостоятельными. С одной стороны, излучение современных моделей действительно мало, с другой же — большинство из нас без ограничения поль зуются несравнимо более мощными источниками элект ромагнитного излучения, к примеру, мобильным теле фоном.

ЧАСТОТА КАДРОВ Чтобы изображение оставалось совершенно стабильным (отсутствовало мерцание и мик роперемещение пикселей), необходимо, чтобы на рабо чем разрешении можно было выставить частоту обновле ния кадров не менее 85 Гц (по санитарногигиеническим нормам), а для максимального комфорта лучше задаться сотней герц.

ИНТЕРФЕЙСЫ Абсолютное большинство ЭЛТмони торов подключается к компьютеру через трапециевид ный аналоговый VGA DSubразъем (лишь несколько моделей ViewSonic выпускаются с цифровыми DVIвхо дами, но они допускают и традиционный способ со пряжения). Часть профессиональных моделей допол

DIGITAL PHOTO camera

099


ВАШ КОМПЬЮТЕР ОБЗОР ЭЛТМОНИТОРОВ НА ЗАМЕТКУ: Откалибруйте монитор — распечатайте качественное цветное изображение, откройте его в графическом редакторе и подстраивайте цвета и контрастность монитора до тех пор, пока не добьетесь наилучшего совпадения

ЭТО ВАЖНО!

LG FLATRON F900P

БЕЗОПАСНАЯ РАБОТА Многочисленные споры о том, вредны или нет электромагнит ные излучения, уже доведены до абсурда — на десять серьезных исследований, заключающих, что вредных последствий нет, прихо дится одно, в котором говорится, что всетаки есть. И тогда неко торые пользователи начинают „спасаться“, устанавливая на мо ниторы кактусы и другие колю чие растения. На самом деле основной вред от работы с монитором заключает ся не в нем самом, а в том, как ус тановлен монитор, насколько удобно с ним работать. Здесь в первую очередь надо позаботить ся о том, чтобы центр экрана нахо дился на 7–10 см ниже уровня глаз. При такой установке не будут напрягаться шейные мышцы (их напряжение как раз и является ос новной причиной головных болей при работе с любым монитором).

Компания LG располагает, пожалуй, од ной из самых многочисленных линеек ЭЛТмониторов и, похоже, не торопится сворачивать их производство. Для наше го случая интерес представляют модели с фирменной трубкой Flatron (Flat Tension Mask — плоская упругая маска) с плос ким экраном. В качестве направляющей системы в таком кинескопе используется теневая маска с отверстиями продолгова той формы, не требующая горизонталь ной поддержки, поэтому такие экраны не имеют видимых стабилизационных нитей и могут похвастаться абсолютно плоской поверхностью как снаружи, так и внутри кинескопа. И в то же время благодаря малому затенению электронного пучка выдают яркие и насыщенные цвета. К сожалению, на практике не все тео ретические положения подтверждаются. К цветопередаче существенных претен

зий действительно нет, но с остальными параметрами „возможны варианты“, при чем если 17дюймовые мониторы Flatron в подавляющем большинстве можно оха рактеризовать как очень хорошие, то с 19дюймовыми ситуация однозначно ху же. Выход, увы, тот же самый — выби рать удачный экземпляр, обращая особое внимание на четкость изображения, осо бенно в углах, и отсутствие разводов, мерцания и прочего „мусора“, называе мого муаром, — по крайней мере, при ра бочем разрешении. Есть претензия и к настройкам — их изобилия у этой профессиональной мо дели (признак — буква P в названии) яв но не наблюдается. С другой стороны, свою цену монитор, безусловно, оправды вает — оттенки передает правдоподобно и для работы с фотографиями подходит очень и очень неплохо.

Мониторы Samsung из серии Natural Flat собираются на трубке с апертурной ре шеткой DiamondTron компании Mitsubishi (подробнее о типах трубок смотрите во врезке „Технологии“). Как следствие, мы имеем абсолютно плоский экран, насы щенные цвета, тонкую передачу оттенков и в качестве противовеса — легкую сту пенчатость наклонных линий и две гори зонтальные стабилизирующие нити, про сматривающиеся на белом фоне. Samsung обещает расширенную до 17% цветовую гамму за счет примене ния особого „суперпигмента“, что, бе зусловно, полезно — как известно, че ловеческое зрение воспринимает боль ший диапазон, особенно зеленых оттен ков, нежели способны воспроизводить мониторы, работающие в стандартном RGBцветовом пространстве. Для приве дения цветопередачи в полное соответ

Оптимальное разрешение: 1280x1024 Частота обновления кадров: 100 Гц Интерфейс: DSub и BNC х 5 USBхаб: 4 порта USB Сертификат безопасности: TCO99 Ориентировочная цена: $335 Сайт: www.lg.ru

РЕЗЮМЕ Сходите в магазин и посмотри те на изображение на экране любого монитора с экраном Flatron. Если про долговатые пиксели не вызывают у вас аллергии (а это случается!), можно пе реходить к более детальному осмотру претендента на роль фотомонитора. Кстати, при невысокой цене монитор снабжен USBхабом на 4 разъема.

Оптимальное разрешение: 1280x1024 Частота обновления кадров: 101 Гц Интерфейс: DSub и BNC (опция) USBхаб: опционально Сертификат безопасности: TCO99 Ориентировочная цена: $360 Сайт: www.samsung.ru

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

80 %

нительно снабжены BNCразъемами с раздельным под ключением трех цветовых каналов и сигналов верти кальной и горизонтальной синхронизации. Считается, что для работы на высоких разрешениях с высокой час тотой кадров последний способ подключения подходит лучше (не возникает эффекта замыливания картинки). В действительности же однозначной зависимости нет, в частности, очень удачные профессиональные 19–21 дюймовые модели Hitachi, в свое время объективно лучшие на рынке (сейчас, к сожалению, они сняты с производства), поставлялись и вовсе с несъемным ка белем традиционной конструкции. Поскольку BNCка бель к монитору обычно не прилагается, при выборе обратите внимание на марку или, как минимум, поку пайте в надежной фирме (покупка безымянной под делки может выйти боком — такая связка будет рабо тать хуже простого штатного кабеля).

100

DIGITAL PHOTO camera

SAMSUNG SYNCMASTER 959NF

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

80 %

ОПЦИИ Многие мониторы, особенно домашнего предназначения, нередко имеют встроенные колонки и микрофон. Стоит ли говорить, что качество таких „спике ров“ невысоко и годится лишь для озвучки системных сообщений Windows, но никак не для получения удо вольствия от музыки? Некоторые мониторы также по ставляются с USBконцентратором, встроенным в под ставку. Опция, ввиду многообразия USBустройств, пожа луй, полезная. К примеру, ту же камеру гораздо удоб нее подключать к легкодоступному разъему на столе, не жели забираться под стол и искать розетку на задней па нели системного блока.

ТЕХНОЛОГИИ Центральный компонент любого ЭЛТмонитора — кинескоп. Именно от его типа зависит качество цветопередачи, четкость и стабильность изображения.

ствие с истинным положением вещей к монитору прилагается программный па кет Colorific, не требующий дорогостоя щих аппаратных цветокалибрующих уст ройств. Настройки меню, связанные с регулировкой цветовой температуры, также под рукой и вызывают положи тельные эмоции. Словом, с этим монито ром вы будете отлично экипированы именно для работы с цветной графикой. При покупке обратите внимание на качество сведения лучей, особенно в уг лах экрана, и геометрию (не поленитесь подогнать картинку по краям экрана еще в магазине). К сожалению, для мас совых моделей от Samsung разброс ка чества между экземплярами бывает осо бенно велик. РЕЗЮМЕ Относительно недорогой мони тор с очень неплохим соотношением це ны и качества. Для профессиональной работы с цветом этот аппарат, очевидно, рекомендовать не стоит (хотя бы изза того, что цвета довольно быстро „уплы вают“, и если вам необходима стопро центно точная цветопередача, его при дется постоянно калибровать). Кроме того, этот монитор довольно громоздкий даже в сравнении с 19дюймовыми од ноклассниками.

Современные мониторы базируются на трубках двух основных типов. В классическом варианте для направления электронного луча на точки люминофора служит теневая маска с круглыми отверстиями. Такие мониторы могут иметь плоскую внешнюю поверхность экрана, но внутренняя — непременно вогнутая. Преимущество теневой маски — высокая четкость изображения, точная передача геометрии; недостатки — изза сильного затенения электронного луча цвета получаются спокойными, недостаточно насыщенными. В трубках Sony Trinitron и Mitsubishi DiamondTron вместо сплошной маски натянуты тонкие струны — так называемая апертурная решетка. Она меньше затеняет электронный луч, отчего изображение получается более сочным, а цвета — насыщенными, но при ближайшем рассмотрении наклонные линии выглядят ступенчатыми. Также изза конструктивных


SAMSUNG SYNCMASTER 1200NF

SONY MULTISCAN G420

ЭТО ВАЖНО! БЕЗОПАСНАЯ РАБОТА

С ростом диагонали цена монитора рас тет нелинейно. Большие мониторы даже непрофессионального класса стоят го раздо дороже равных по качеству аппа ратов с ходовой 19дюймовой диагона лью. В то же время, на большом экране сложнее обеспечить равномерные по всему полю экрана характеристики — сведение, равномерность белого цвета, геометрию. Поэтому, покупая крупно экранный монитор, следует особенно тщательно отнестись к предварительно му очному знакомству с ним. Даже не думайте приобретать большой монитор не глядя, например, через Интернетма газин, если вам хоть скольконибудь не безразлично качество картинки. Веро ятность попасться на раздражающие по грешности очень велика, причем поме нять или вернуть такой монитор может оказаться сложной задачей. Оптимальное разрешение: 1280x1024 Частота обновления кадров: 110 Гц Интерфейс: DSub и BNC х 5 USBхаб: опционально Сертификат безопасности: TCO99 Ориентировочная цена: $760 Сайт: www.samsung.ru ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

85 %

Что же касается удачных экземпляров Samsung SyncMaster 1200NF, то их можно смело рекомендовать для серьезной ра боты с цветом. Добавочные 3 дюйма диа гонали в действительности означают до вольно солидную прибавку площади эк рана, хотя для свободной работы с разре шением 1600х1200, строго говоря, нужен еще больший экран, а 1280х1024 вполне по силам и лучшим девятнашкам. В обращении монитор также не лишен приятных черт — экранное меню поддер живает русский язык, есть возможность менять настройки прямо из Windows с по мощью программы Mouscreen. Доступна и локальная регулировка яркости для окон с графикой и видео. Утилита Natural Color позволяет настроить яркость, контраст ность и цвет изображения. РЕЗЮМЕ Если вы привыкли менять шрифты в Windows на „крупные“ и предпочитаете просматривать изобра жения по частям, но в крупном масшта бе, то большой монитор вроде Samsung SyncMaster 1200NF определенно сдела ет вашу жизнь более комфортной. В минусах этой модели кроме необходи мости тщательно тестировать покупае мый экземпляр отметим маленький за пас по яркости и контрастности.

особенностей на белом фоне проглядывают горизонтальные стабилизационные нити. Компании Samsung и LG разработали альтернативные модели кинескопов — DynaFlat и Flatron, в которых черты теневой маски и апертурной решетки совмещаются. Тем не менее, и у этих мониторов есть свои недостатки.

ДВЕ ГОЛОВЫ ЛУЧШЕ Для тех, кто много и активно работает с графикой и постоянно занят редактированием текстов, логичным решением может стать использование с одним компьютером двух мониторов — большого профессионального 19–21дюймового ЭЛТ и какого нибудь недорогого 15–17дюймового ЖКМ. Благо подключить их не составляет труда, если в вашем компьютере установлена более или менее

Компания Sony умеет удивлять мир ин новационными продуктами, это факт. С другой стороны, изза обилия „серой“ или произведенной бог весть где, но под маркой Sony, аппаратуры, имидж этой компании терпит существенный урон. Как же быть, если вы останови тесь на этом, действительно великолеп ном мониторе? Просто позаботьтесь о листочке с фирменной гарантией и пе чатью продавца. Любая сложная техни ка может сломаться, и никакой статис тики, что Sony ломается чаще (или ре же) других, нет и быть не может. Итак, перед нами второй в тесте ап парат, который можно причислить к профессиональной категории. Он дей ствительно годен для серьезной работы с цветом, электроника — на высоте, ни какого замыливания изображения не наблюдается даже в режиме 1600х1200 Оптимальное разрешение: 1280x1024 Частота обновления кадров: 100 Гц Интерфейс: DSub и BNC х 5 USBхаб: есть Сертификат безопасности: TCO99 Ориентировочная цена: $630 Сайт: www.sony.ru ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

90 %

современная видеокарта (проверьте, есть ли второй выход рядом с основным, иногда может потребоваться переходник с цифрового DVIразъема на аналоговый DSub). На первый взгляд такой вариант может показаться чересчур экзотичным и даже диким, но в действительности он гораздо удобнее использования одного большого, эквивалентного по площади монитора. Вы не только сможете свободно заниматься разными задачами на соответствующем каждой из них мониторе. В Photoshop, к примеру, просто неоценима возможность перетащить все панели инструментов, палитры и прочие вспомогательные окошки на отдельный экран, оставив основной монитор занятым лишь редактируемым изображением. И даже когда вам достаточно одного монитора, второй почти всегда можно задействовать с пользой, например, открыть на

с максимальной частотой кадров. Гео метрия близка к идеальной. Цветопере дача — отличная. Сведение лучей, не смотря на использование трубки Trinitron с апертурной решеткой, отлич ное даже по краям экрана. Смотреть на экран откровенно приятно. Тот факт, что монитор снят с произ водства, не может вызывать опасений, но опять же в случае покупки „белого“ про дукта, т.е. с сертификатом и гарантийны ми обязательствами производителя. В противном случае вы будете долго „ис кать правду“ — Sony, как и любая другая фирма, не отвечает за „серые“ поставки. Несколько слов можно сказать о „старшем брате“ этой модели — 21 дюймовом мониторе Sony Multiscan G520. Его параметры чуть хуже (по скольку на большом экране сложнее обеспечить стабильные характеристики), но это „чуть“ не настолько велико, чтобы отвергать эту модель, если вам действи тельно необходим большой экран. РЕЗЮМЕ Если вы сидите за компьюте ром серьезно и подолгу, возможно, сто ит выделить дополнительные средства и купить монитор уровня Sony G420. В конце концов, хорошее зрение и наст роение тоже стоят немало.

Еще один вредный фактор, кото рый может осложнить вам жизнь при работе с монитором, — не правильная установка размера шрифта и подбор цветов экрана. Если вы работаете с высоким раз решением (от 1280х1024), в наст ройках Windows лучше установить „крупный“ или „огромный“ шрифт. Тогда вам не придется щу риться и напрягать зрение, чтобы увидеть мелкие буквы. Цвета на экране также не должны раздра жать зрение. Здесь можно вос пользоваться регулировкой темпе ратуры цвета экрана, которая есть в большинстве моделей. Спокой ные теплые оттенки (температура порядка 6500 градусов Кельвина) меньше раздражают глаза, чем си ние, резкие и холодные (порядка 9000 градусов Кельвина).

ЭТО ВАЖНО! БЕЗОПАСНАЯ РАБОТА Есть случаи, когда электронно лучевой монитор использовать нельзя, просто противопоказано! Если неподалеку от вашего рабочего места установлен силь ный электромагнитный прибор (например, электромотор лиф та), изображение начинает на столько сильно вибрировать, что проработать на мониторе даже один час становится сложно — мгновенно устают глаза и начи наются головные боли. В этом случае поможет только покупка ЖКмонитора.

нем окно почтовой программы или Интернетбраузер. Чтобы расширить рабочий стол Windows на два монитора, достаточно щелкнуть правой кнопкой на пустом рабочем столе, выбрать меню „Свойства“, закладку „Параметры“, щелкнуть по изображению второго монитора и поставить галочку в строке „Расширить рабочий стол на этот монитор“. Переместите иконку второго монитора в позицию, соответствующую его расположению в действительности. Вспомогательный монитор целесообразно поставить слева от основного. Здесь же можно изменить разрешение обоих экранов. Для ЖКмонитора обязательно надо выбирать родное разрешение вашего аппарата, то есть в большинстве случаев 1024х768 для 15дюймовых и 1280х1024 для 17 и 19дюймовых. Нажмите OK. Невиданной ширины рабочий стол готов!

DIGITAL PHOTO camera 101


КОМПЬЮТЕР ВИДЕОСЪЕМКА

Фотокамера снимает видео Вы уже успели попробовать видеорежим в своей фотокамере? Давайте сделаем еще несколько шагов в освоении цифрового видео ССЫЛКИ MICROSOFT MOVIE MAKER www.microsoft.com/ windowsxp/moviemaker

Помимо бесплатных программ на сайте можно найти множество советов начинающим режиссерам. IMOVIE www.apple.com/imovie

Программное обеспечение от Apple гораздо мощнее продукции Microsoft и ориентировано на стандарт цифрового видео DV, но работать с ним не намного сложнее, чем с Movie Maker. THE ART & CRAFT OF MOVIE MAKING www.bbc.co.uk/education/ lzone/movie

Пособие, раскрывающее секреты обработки цифрового видео.

ольшинство цифровых фотокамер обла дает элементарными возможностями по записи коротеньких видеоклипов дли тельностью около минуты. Качество таких клипов вряд ли поразит пользователей обычных видеока мер — типичное качество картинки редко превы шает 320х240 пикселей на кадр при десяти кад рах в секунду. Так что видеорежим лучше вос принимать просто как приятное дополнение к фотокамере — на чтото серьезное пока не стоит рассчитывать. Отснятый ролик не посмотришь на телевизоре — изображение будет слишком пик селизировано. Поэтому будем считать, что фото камеры способны делать маленькие видеозамет ки событий. Что, кстати, очень удобно. Но если вы все же хотите удивить своих до машних „полнометражным“ фильмом, заметим, что маленькие клипы можно склеить и таким об разом сформировать „большое кино“. Существует множество программных пакетов для обработки видео: для начального уровня подойдут iMovie от Apple и Movie Maker от Microsoft (наверняка одна из них уже есть у вас на компьютере). А для бо лее профессиональной работы существуют мощные видео редакторы Adobe Premiere и Final Cut Pro от Apple.

Б

ЧТО ЖЕ ВЫБРАТЬ? Только начинающим овладевать тонкостями обработки видео, конечно, стоит остановиться на Movie Maker или iMovie. Оба па кета помогут перенести клипы из камеры, предварительно опре делив порядок их отображения, добавить титры и различные эф фекты. А также музыку и звуковые комментарии, если в ваши планы не входит возвращаться в эпоху немого кино. Как показывает опыт моих знакомых, возможность добавле ния звука после съемки — очень важная возможность. Ведь звук, записываемый фотокамерой, не отличается высоким каче ством. И даже если у камеры есть выход на внешний микрофон, в момент, когда ваша дочурка решит произнести свое первое „мама“ или „папа“, его, как назло, не окажется под рукой.

СТАТЬ ПРОФЕССИОНАЛОМ

Крис Шмидт www.dcmag.co.uk

102 DIGITAL PHOTO camera

По привычке фотографа, руки при съемке так и норовят повер нуть фотокамеру вертикально (портретная ориентация кадра), но во время записи видеоклипа делать этого не следует — камеру нужно держать только горизонтально (альбомная ориентация). Но если у вас накопилось большое количество „неправильно ориен тированных“ клипов, и друзья после просмотра постоянно жалу ются на боли в шеи, выход все же есть — их можно перевернуть! Конечно, не друзей, а кадры видеоклипов. Причем сделать это не намного сложнее, чем перевернуть обычный фотокадр. Думаю, можно не напоминать, что непроизвольное переме щение камеры — это плохая штука. Причем у цифровых фотока мер, как правило, отсутствует стабилизатор, поэтому дрожь ка меры во время съемки аукнется еще большей дрожью экрана во время просмотра. Но хорошая голова и творческий подход мо

гут побороть любые проблемы — когдато мы с друзьями доби лись удивительных результатов, решив снимать движущиеся объекты со скейтборда!

ФАНТАЗИРУЙТЕ Освоив „правила игры“ (смотрите Интернетссылки слева), мож но сразу же начать их „ломать“. Ведь только так можно достичь неожиданных результатов. На картинке вверху вы видите фраг мент видеоряда, отснятого при помощи Fujifilm S304 на ярмар ке. Для стабилизации камера была прижата к крепежной стойке, а соседнее кресло использовалось в качестве ориентира. Конечно, полноценное видео с помощью цифро вой фотокамеры сделать очень сложно, но неко торые события беспо лезно снимать на фото — понастоящему пе редать происходящее может только видео съемка. Только за благовременно запа ситесь дополнитель ными картами па мяти: эти видеоро лики — на ред кость прожорли вые существа…

Импортировать в Movie Maker AVI клипы с фотокамеры не составит большого труда, а упрощенная шкала времени в нижней части интерфейса поможет организовать их. В программе также есть возможность добавления титров и переходов между сценами


ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА


ВАШ КОМПЬЮТЕР ФОТОПЕЧАТЬ

Удаляем нежелательный цветовой оттенок

Даже самым умелым фотографам иногда не удается избежать искажения цветового тона при печати фо* тографий. Но Тим Дэйли готов поделиться своими фирменными секретами, чтобы подобных проблем у вас просто не возникало… КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

5 ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ

15

МИН./СНИМОК

ДЕТАЛИ БАЛАНС БЕЛОГО Все фотопленки рассчитаны для работы с точно определенным спектральным составом освеще ния, который обычно задается с помощью цветовой температуры. Цифровые камеры оснащены функцией установки цветового баланса, которая применяется для перекалибровки сенсоров на дру гие источники света, например, люминесцентные лампы. Челове ческий глаз производит такую пе рестройку автоматически и неза метно для нас, так что мы не чув ствуем едва уловимых изменений в цветовой температуре, когда за ходим с освещенной солнцем ули цы в помещение с люминесцент ными лампами.

ТИМ ДЭЙЛИ www.dcmag.co.uk

104 DIGITAL PHOTO camera

очное воспроизведение цвета осложняется тем, что в этом процессе участвуют камеры, сканеры и принтеры, которых сейчас существует вели кое множество и которые могут использовать различные собственные стандарты для верного отображе ния цветов (цветовые пространства). Появление паразитного цветового оттенка на фотогра фии приводит к тому, что изображение выглядит тусклым и грязноватым. Кроме того, цветовой оттенок препятствует правильной передаче ярких красок. Тем не менее, с этой проблемой легко справиться, если вам известны основ ные принципы построения цветового круга. Чтобы представить себе, как взаимодействуют цвета при их воспроизведении, вспомним про шесть цветов, с помощью которых осуществляется цветовой синтез, — три основных (синий, зеленый, красный) и три дополни тельных (желтый, пурпурный, голубой). В цветовом кру ге основные и дополнительные цвета находятся друг против друга: красный — голубой, пурпурный — зеле ный, синий — желтый. При цветовоспроизведении ос новные и дополнительные цвета связаны по принципу „если одного прибудет, то другого убудет“. Проще гово ря, появление цветового оттенка на фотографии связано с преобладанием одного из этих шести цветов. Для уда ления оттенка нужно просто усиливать противополож ный компонент в соответствующей паре цветов до тех пор, пока оттенок не исчезнет полностью. Этот процесс можно наглядно представить, воспользо

вавшись функцией Variations в Photoshop. Вокруг централь ной картинки с текущим цветом расположены шесть вари антов сдвига цветового баланса по описанной выше схеме. Но не только ошибки работы камеры могут стать при чиной паразитного цветового оттенка. Не стоит забывать, что состав естественного дневного света далеко не постоя нен и может изменяться в значительных пределах в зави симости от места съемки и времени дня. Фотографии, снятые ранним утром, неизбежно будут выглядеть более синеватыми, чем фотографии того же объекта, сделанные в полдень. Утренние фотографии будут казаться более хо лодными и, может быть, менее привлекательными. Ближе к вечеру естественный цвет становится более красным, и фотографии получаются более теплыми и обаятельными. Выбор места съемки также может заметно повлиять на пе редачу цвета. Например, безобидная крона деревьев до бавит глубокий зеленый цвет портрету вашей модели, что вряд ли украсит этот портрет. В искусственном освещении часто преобладают цвета из узкого диапазона спектра, например, зеленые или оранжевые. В спектре бытовых ламп накаливания преоб ладают краснооранжевые лучи. А люминесцентные лам пы в силу особенностей их спектра придают изображе нию насыщенный зеленый оттенок, что сразу же убивает все признаки жизни на любой цветной фотографии. При печати нежелательные цветовые оттенки могут воз никнуть в результате несоответствия чернил и бумаги, вы пускаемых различными производителями. Лишь очень не

УДАЛЯЕМ ЦВЕТОВОЙ ОТТЕНОК

Если вам никогда раньше не приходилось печатать цветные фотографии, то самое простое, с чего можно начать цветокоррекцию, это вызвать диалоговое окно Variations (вариации) программы Elements или Photoshop

Т

01

КОМАНДА VARIATIONS

Ваше изображение появляется в шести раз личных вариантах, причем исходное изобра жение располагается в центре. Цветовой от тенок удаляется простым кликом по самому лучшему варианту изображения. Более точная настройка цвета осуществляется перемещением движка от точки Coarse (грубо) до точки Fine (точно). Наилучшие результаты достигаются выбором тонального диапазона Midtones (средние тона).

02

ЦВЕТОВОЙ БАЛАНС

Установка цветового баланса производится путем усиления одного из противоположных цветов. Эти изменения тут же отображаются в окне текущего состояния изображения. Для удаления цветовых оттенков, возникших в результате искусствен ного освещения, выберите тональный диапазон Highlights. На левом изображении заметен оттенок го лубого и синего цвета, справа — изображение после удаления оттенка.

Область, где сразу видны нежелательные цветовые оттен* ки, — это нейтральный фрагмент изображения, предпочти* тельно серого цвета

многие (обычно фирменные) сорта бумаги могут приме няться для струйной печати без предварительной доводки изображения, в то время как дешевые сорта, как правило, добавляют цветовой оттенок к вашим фотографиям. Если на ваших отпечатках все же появляется нежела тельный цветовой оттенок, несмотря на то, что вы удалили его с изображения на экране, попробуйте воспользовать ся функцией Color Controls (управление цветом) из про граммного обеспечения для принтера. Ниже шаг за шагом показано, как удалить цветовой оттенок с помощью ре дактора изображений.

03

ДРАЙВЕР ПРИНТЕРА

Если все ваши усилия не дали желаемого ре зультата и на отпечатках все еще виден посторонний оттенок, попробуйте изменить установки цветового баланса в драйвере вашего принте ра. Таким образом, будет выполнена еще одна коррекция в дополнение к тем операциям, которые производились в графическом редакторе. Как только будет получен же лаемый результат, эти установки принтера следует за помнить, записать и применять в дальнейшем для печати изображений на той же бумаге и с теми же чернилами.

Dphoto 10 (feb 2004)  
Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you