Antologia fotográfica del movimiento feminista.

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EN(UNFEMINISTADELFOTOGRÁFICAANTOLOGÍAMOVIMIENTOREGISTROMOVIMIENTO) F959 PRÓLOGO: MARÍA MASCHERONI Y LAURA KLEIN EDICIÓN: JOSEFINA TOMMASI

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ARM 5 ANTOLOGÍA FOTOGRÁFICA DEL MOVIMIENTO FEMINISTA PHOTOGRAPHIC ANTHOLOGY OF THE FEMINIST MOVEMENT EDICIÓN / EDITION: JOSEFINA TOMMASI Agustina Salinas Agostina Gladiali Agustina Fernández Ailén Mohamed Devoto Alejandra Bartoliche Alma Chamot Alma Dalle Ana Florencia Nieto Ana Laura Chimenti Ana Laura Filippo Ana AndreaAnalíaAnalíaAnabelScheimbergZequeiraBaggianoObregosoMarcelaGuzmán Sosa Angie Bermudez Martinez Antonella Cavallone Ayelén Dorotea Alvarez Azucena Ragusa Barbara Raiker Bárbara Tarantino Barbi Continanza Belén CamilaArandaAlonso Suarez Camila Dmitruk Camila Godoy Carla DeborahDanielaDanielaDanaCromoactivismoCristinaColectivoCelesteCeciliaCarolinaCarolinaCarolinaPeverelliAntónNicoraTurlettiBethencourtMandrutManifiestoSilleCartannilicaRosaSciataValado Diana Rietveld de Oliveira Flavia Jimena Vergara Trejo Florencia Ferioli Florencia Miranda Francis GabrielaLucB. Hernández Gabriela Gioia Gisel MarinaMaricelMaríaMaríaMaríaMaiaMagaliMacarenaM.A.f.I.A.LuzLunaLulúLucíanaLucíaLucíaLucíaLucíaLaraKarenJulietaJulietaJulietJuanaJosefinaJesicaIreneIaraHebeHayGloriaGiselaOrtegaGasperiniArgentoFuturaHacheChemesOrlandoniHenriTommasiDunelGarayMirandaAristeguiTagliabueLoprestoPalermoGamarraSeijasFernandezLeivaPieckenstainPrietoLedesmaScaliseZanouVergaradelPozoFernándezSanchoAlarcónIglesiasChavesBessonedelRosarioCairoVictoriaDariasSpecialeHiriartChena Marina PaulaPaolaPalomaOlimpiaNoraNoeliaMilenaMicaelaMercedesMemeMelisaMelinaMartinaLunariRavazzoliBasualdoMustafáBattilanaCarlessiLunaGrassiKingStephanieLescanoDiMarcoGuevaraVázquezZapataDíazLaguensTorianoAlfonsinaSarkissian            Pilar RocíoMartinFarfán Salazar Rocío Morales Rocío Pumar Ramírez  Rocío Victoria Baña Rosario Galland Silvana Fazzolari Silvia I. Sanchez Puch Sol Attadía Sol Baracat Sol WariVirginiaVioletaVictoriaVictoriaVerónicaVanesaValeriaValentinaValentínLorenzoRoblesBlanesArcuriSchwemmlerRaffaelliAbaldeBresciaCamposRoblesAlfarodeIdentidad Marrón Yanina Ávila Zoe Nahir Sorgente

La mirada crítica de Sontag echa un manto de ambigüedad sobre el carácter de la gigantesca producción y circulación fotográficas que denuncia la brutalidad de las guerras, las represiones policiales, la pobreza, los campos de refugiados, etcétera. Junto

En 1977 Susan Sontag publica Sobre la fotografía , un ensayo que, aún hoy, continúa siendo una alerta sobre el impacto y sobre la influencia -más o menos conscientede las imágenes que nos rodean en nuestra manera de percibir y de pensar, así como de modelar nuestro ánimo. Dice Sontag que «las cámaras reducen la experiencia a miniaturas, transforman la historia en espectáculo. Aunque crean identificación, también la eliminan, enfrían las emociones. El realismo de la fotografía crea una confusión sobre lo real que resulta, a largo plazo, moralmente analgésica y, además, a corto y largo plazo, sensualmente estimulante». La conclusión de Susan Sontag es tajante: «sean cuales fueran los argumentos morales a favor de la fotografía, su principal efecto es convertir el mundo en un supermercado sin paredes donde cualquier modelo es rebajado a artículo de consumo, promovido a objeto de apreciación estética (…) En las últimas décadas, la fotografía comprometida ha contribuido a adormecer conciencias tanto como a despertarlas». En Ante el dolor de los demás retoma las reflexiones inconclusas que años antes había plasmado en Sobre la fotografía. En ambas obras se pregunta qué significa ser espectador de fotografías que nos muestran sin cesar lo que ocurre en otros países y latitudes, un fenómeno propio de la modernidad, «una ofrenda acumulativa de más de siglo y medio de actividad de esos turistas especializados y profesionales llamados periodistas».

Este libro no es una acumulación de fotos inconexas: es un texto visual, un relato fragmentario, a trazos a veces violentos, otras festivos, siempre dolorosos. Estamos inundados de imágenes que muestran. Que muestran el hacer cotidiano de los humanos, de los animales, de las máquinas, de los insectos, del aire y de la bolsa. Pero las imágenes que aparecen en este Registro en movimiento no son cotidianas: hablan de luchas para que la vida cotidiana se transforme.

EL GRITO QUE SE VE MARÍA MASCHERONI - LAURA KLEIN

¿Por qué prologar un libro de fotografías? Dice el dicho popular: una imagen vale más que mil palabras, entonces, ¿qué puede aportar un prólogo hecho de palabras a un libro hecho solamente con imágenes? ¿Para qué anteponer un texto escrito a un texto visual?

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ARM 8 a sus indudables funciones de denuncia, registro y archivo, estas fotografías quedan muchas veces neutralizadas por un consumo omnívoro que cumple la función de aliviar las buenas conciencias.

Las imágenes de un libro también se leen. ¿Cómo es leer una imagen? ¿Y cómo es para nosotras, que prologamos este libro, leer sus imágenes? Escenas en las que estamos presentes, involucradas como partícipes en las luchas que estas fotografías testimonian. Somos parte de esos cuerpos, de esas fuerzas, de ese dolor y esa rabia, parte de la violencia naturalizada del sistema patriarcal capitalista que a todxs nos incumbe.

Sabemos que va a haber otras reacciones, otras lecturas. Ésta tiene la marca de volver en cada fotografía sobre las calles que pisamos en tantos 8 de Marzo, Ni Una Menos o frente al Congreso presionando por el aborto legal. No es lo mismo estar junto a una madre que lleva la foto de su hija asesinada, o gritar a la par de una joven con la cara pintada y levantando una antorcha, que encontrarse con esas mismas escenas fotografiadas en un libro. Sabemos que a muchas nos pasará lo mismo: la experiencia de que estas fotos se salen de cuadro y nos avanzan, nos angustian. Nos sublevan. Se dice que miramos con la mente, con categorías que nos permiten inferir qué dice la imagen. A primera vista sentimos un impacto casi sin saber exactamente cuál es, para luego aquietarnos con lo ya conocido. O reconocemos o conocemos. Reconocemos en vez de ver. Pero si miramos atravesando lo que ya reconocimos, empezamos a ver cosas que no habíamos visto. Gestos, detalles, signos, motivos, un relato posible donde muerte y sumisión y coraje y rebeldía no se distinguen fácilmente.

El primer recorrido puede ser como pasar una película. Un paneo. Una velocidad. Todas estas imágenes podrían ser sólo una -desplegada en un tiempo no lineal- si pudiéramos sacar una fotografía caleidoscópica, simultánea.

En este libro, por supuesto, puede pasar esto también. Entonces, estas palabras intentarán acompañar, impedir que las imágenes adormezcan.

Si nos detenemos en cada fotografía pasa otra cosa. Este prólogo es una invitación a encontrar caminos de “lectura-mirada”, para no pasar de largo rápidamente, para

¿La sumisión al patriarcado ha terminado? No, pero está modificándose, vemos en las marchas la presencia de una extrema juventud, algunas nenas chiquitas y otras casi nenas, 13, 14 años. El miedo de las mujeres en la calle, el miedo que nuestras madres nos enseñaron a tener dejó de ser parte del paisaje de cómo son las cosas, dejó de estar naturalizado. Las niñas de los años 60 y 70 teníamos miedo, pero no nos daba rabia sino sólo miedo. Ahora el miedo, en vez de encerrarnos entre cuatro paredes, nos expulsa a la calle. “No quiero vivir con miedo”: se repite en las pancartas. Miedo por el solo hecho de ser mujer. Y las calles se transforman. Se ven ahora también los rostros de mujeres, mayores y no tanto, que habían estado mudas, que no sabían siquiera que lo estaban. Una alegría empieza a despuntar, tímida, al descubrir que no estaban solas, una situación que era inconcebible. La alegría de haber salido de la cueva. Celebración, desesperada y violenta al mismo tiempo: hay un festejo pero ese festejo ha costado y cuesta tanto que contiene en sí la violencia que padecemos. Muerte y vida juntas en el rostro. Bocas abiertas (por gritos o llantos) y de repente la violenta imagen (pacífica) de las fotos de las muertas con la boca cerrada sobre el rostro de las vivas.

Este Ensayo Fotográfico, además de un registro, es un intento de visibilizar algo que ya es visible. Insiste en que se oiga el grito ahogado de lo que se ve.

Genera un cuerpo común de dolor, de lucha, de potencia.

“Seríamos más pero las mataron”.

Desde las características de la convocatoria y el criterio de selección y composición de este ensayo en imágenes, la propuesta de Josefina Tommasi de mostrar la simultaneidad de actos en las calles de distintas ciudades o pueblos quiere otra cosa que sólo informar.

Ensayo Fotográfico navega entre el testimonio, el registro documental, el impacto estético, y una exhortación a la memoria y a la lucha. También es una crónica de manifestaciones en distintas ciudades y parajes del país, con mujeres de distintas ideologías, edades, clases y orientaciones sexuales, ocupando las calles para repudiar y frenar femicidios, abusos, travesticidios y encubrimientos desde el 2015 hasta hoy.

ARM 9 darnos el tiempo de sentir y no olvidarnos de las que no están, y para recordar que estamos en Estepeligro.

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Dirección editorial / Editorial direction ARIEL PENNISI - RUBÉN MIRA Dirección Registro en Movimiento / Direction of Registro en Movimiento JOSEFINA TOMMASI Diseño gráfico de Colección / Graphic design of the collection RUBÉN MIRA - LALO DÍAZ Diseño gráfico del ejemplar / Graphic design of the volume REGISTRO EN MOVIMIENTO Edición / Edition JOSEFINA TOMMASI Traducción al inglés / English translation PAMELA BROWNELL Armado de ejemplar / Assembling of the volume PABLO H. BARBIERI Agradecimientos / Acknowledgements JOHANNA BOCK - LAURA KLEIN - FLORENCIA ROMERO VALERIA GALLISO - LOLA GOLDSTEIN - ROCÍO HEINE NÚCLEO BURZACO SAN VICENTE - AMIGAS DE LIBRA COLECCIÓN RUBEN MIRA - ARIEL PENNISI - PABLO BARBIERI - GONZALO DÍAZ GERMINAL MIRA - FAMILIA BROWNELL MIRA - FAMILIA TOMMASI MAGRINI NATALIA SOROKIN - DIEGO GIMÉNEZ SANTIAGO Y PABLO DE GRÁFICA CONTARTESE A LAILA VILANOVA, MECENAZGO CULTURAL Y A LES FOTÓGRAFES, PERSONAS E INSTITUCIONES QUE DIFUNDIERON Y SE SUMARON A ESTE PROYECTO Colectivo editorial / Editorial group ARIEL PENNISI - RUBÉN MIRA - LALO DÍAZ PABLO H. BARBIERI - JOHANNA BOCK - LAURA BELVEDERE GUILLERMO UENO - SANTIAGO M. ROGGERONE JOSEFINA TOMMASI - FLORENCIA CARBAJAL ROCÍO HEINE - NAHUEL CROZA - BELÉN DATWILER

Los libros de 90 intervenciones se pueden encontrar en www.rededitorial.com.ar Tommasi,rededitorialJosefina Antología fotográfi ca del movimiento feminista: un registro en movimiento Josefi na Tommasi; compilación de Josefi na Tommasi. 1a ed. - Vicente López : Red Editorial, 2022. 252 p.; 24 x 17 cm. ISBN 978-987-48749-2-41.Fotografía 2. Fotografía Periodística 3. Fotografía DocumentalI.Título.CDD778.9

09FEMINISMO·59VOLUMEN

CIONESINTERVEN-

90 libros de hasta 90 páginas para leer en 90 minutos. Acciones para reunir un nosotros. Ensayos para interpelar al presente.

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