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Una publicación del Centro Cultural Cayena de la Universidad del Norte · Año 2013, N°109 · Edición especial · Barranquilla - Colombia

Arte, Cultura y Espacio Público se unen para construir una mejor ciudad.


BIA 2013: Desde la Alcaldía / 31

BIA 2013: Desde la Extensión Universitaria / 32

BIA 2013: Desde el POT / 34

XXV Encuentro Nacional Nacional de Literatura / 36

Interactuar, Acontecer, Pensar, Encontrar.

llevará a cabo BIA 2013

28 Invitados y detalles del III Foro 36 XXV Encuentro Nacional de Literatura

10

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Del 24 al 27 de octubre de 2013 Barranquilla, Colombia

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EVENTO BIENAL DE ARTE EN ESPACIO PÚBLICO

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Internacional de Arte en Espacio Público de Barranquilla.

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Cineclub Cayena / 38

15 Franjas de la BIA 2013: Emplazar, 40

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II Festival Internacinal Música de Cámara de B/quilla / 37

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Locaciones BIA 2013 / 26

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Acontecer / 19

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Interactuar / 17 Cll 39

III Foro Internacional de Arte en Espacio Público / 28

6 BIA 2013: un evento con historia.

Cll 19

Punto de Encuentro / 12

2

Editorial / 4

Antecedentes / 6

BIA en Barranquilla / 9

Curaduría / 14

12 ¿ Por qué un punto de encuentro?

Emplazar / 15

BIA lleva el arte a los barrios de Barranquilla 9

15 murales, 5 localidades, 20 proyectos culturales y 15 intervenciones efímeras, con más de 50 artistas.

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Año 2013 Nº 109 Edición especial BIA 2013 Barranquilla, Colombia ISSN: 1692-7869

Zandra Vásquez Gestora Cultural Mast. En Comunicación para el Cambio Social Directora Centro Cultural Cayena Universidad del Norte zvasquez@uninorte.edu.co Twitter: @zandravasquez1

M

e permito compartirles esta edición especial de la Guía Cultural del Caribe, que destaca la conmemoración del vigésimo quinto aniversario del Festival de la Cultura, propuesta que surge por iniciativa del Dr. Jesús Ferro Bayona, Rector de la Universidad del Norte, con la intención de llevar el arte y la cultura a diferentes puntos de la región, en el marco de un proyecto con responsabilidad social , como respaldo y plataforma para la promoción del trabajo artístico de nuestros creadores regionales. Fieles a este propósito, el Festicultura de Uninorte ofrece una amplia programación con la que contribuimos a la construcción de una ciudad creativa, haciendo de Barranquilla un gran escenario artístico con la realización de BIA, Evento Bienal de Arte en Espacio Público. BIA es la actividad principal del Proyecto de Arte en Espacio Público de la Universidad del Norte desde el cual, hace más de diez años se estudia el estado de los elementos que hacen parte del mobiliario artístico urbano, se promueve una cultura para su reconocimiento y apropiación de parte de la comunidad, al igual que se realizan intervenciones artísticas para mejorar las re-

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Guía Cultural del Caribe

Rector Jesús Ferro Bayona Universidad del Norte

laciones de los ciudadanos con los lugares en que interactúan, coexisten, conviven y comparten la ciudad: El espacio público. Este Evento Bienal se presenta como un proyecto con identidad propia, para convocar la presencia de distintas manifestaciones en torno al teatro, la música, las artes plásticas y visuales, la danza y la literatura, que tendrán como escenario las cinco localidades en las que se encuentra distribuida administrativamente Barranquilla, con el objeto de proponer el arte como un medio que coadyuve a la transformación de la sociedad. Ante este panorama el ejercicio académico es indispensable, por eso nuestra programación incluye el III Foro Internacional de Arte en Espacio Público, evento académico desde el que se pretende generar reflexiones teóricas, debates, discusiones sobre el arte urbano y el espacio público con la participación de expertos locales, nacionales e internacionales. Cabe destacar la presencia del Dr. Antoni Remesar, Ph.D en Bellas Artes de la Universidad de Barcelona y director del Máster de Diseño Urbano: Arte, Ciudad y Sociedad de la misma Universidad; y del Dr. Jesús Pedro Lorente, profesor titular en el Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza y secretario de la

Directora y editora Zandra Vásquez Consejo editorial Paola Alcázar Óscar Collazos Rafael Bassi L. Adlai Stevenson Enrique Dávila Ramón Illán Bacca Ariel Castillo Mariano Candela Coordinador periodístico Pedro Vargas Corrección de estilo María Clara Escobar Diseño Estefanía I. Arcón Barceló Dirección de Comunicaciones y Relaciones Públicas

Asociación Aragonesa de Críticos de Arte de España, al igual que Víktor Feher, director del SAC Festival (Street Art Communication Festival), que se lleva a cabo en Kosice (Eslovaquia) y Pierrick Ségérie, “Cart1”, promotor y garante del ministerio de la cultura eslovaca del SAC. La presente edición del Festival de la Cultura también incluye la realización del XXV Encuentro Nacional de Literatura, evento que , durante su trayectoria ha contado con la reconocidos escritores nacionales e internacionales y que este año recibe a Oscar Collazos, Ramón Illán Bacca, Carlos Polo y John Better, quienes analizarán la presencia de las ciudades en la literatura.

Esta variada programación se podrá disfrutar del 24 de octubre al 1° de noviembre de 2013, en varios puntos de encuentro de algunos barrios y en la Plaza de la Paz , gracias al respaldo de importantes aliados, como la Alcaldía Distrital de Barranquilla y la Gobernación del Atlántico, al igual que las alcaldías locales de Norte Centro Histórico, Sur Occidente, Sur Oriente, Riomar y Metropolitana, organizaciones privadas , la participación de los centros culturales y colectivos artísticos de Barranquilla, a quienes agradezco su participación en este proceso socio cultural, que permitirá dialogar e interactuar con los fenómenos urbanos a través del arte, en medio de las grandes diferencias que contienen la ciudades, como en sus diversos modos de narrarlas.

También tendremos el tercer Festival de Música de Cámara, evento que realiza el Programa de Música de la Universidad del Norte, bajo la coordinación de su director, Julián Navarro.

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Antecedentes

Antecedentes Otras iniciativas tuvieron que ver con la instalación de unas pocas estatuas y bustos, como los de los fundadores, desaparecidos por el vandalismo; el de Elías Pellet Buitrago, en homenaje al pionero de la radio comercial; “el Cóndor”, de Alejandro Obregón, instalado en la plaza de Telecom, ésta última es considerada como la primera obra de arte público monumental con sentido estético para la ciudad. La llegada del proyecto de Arte en Espacio Público de Uninorte Luego de un largo período en el que fue casi nula y carente de planeación para la realización de arte en espacio público en la ciudad, por la ausencia de políticas públicas referentes a este tema,

BIA, un evento con historia

BIA, Evento Bienal de Arte en Espacio Público es la actividad

principal del Proyecto de Arte en Espacio Público de Uninorte, con el que se propone el arte como plataforma para la creación de experiencias de encuentro en la ciudad y desarrollar dinámicas de acción que inviten a reflexionar sobre los conflictos y las condiciones de los espacios públicos del Distrito de Barranquilla, contribuyendo a la construcción de una cultura para su recuperación y activación a través del hecho artístico. El proyecto surgió de la necesidad de hacer visible el estado de los componentes artísticos de la ciudad y de realizar intervenciones culturales con carácter pedagógico para mejorar las relaciones de los ciudadanos con los lugares en que interactúan, coexisten, conviven y comparten la ciudad: El espacio público. Fruto de una larga experiencia, que incluye la realización de intervenciones artísticas y actividades pedagógicas, y con una propuesta consolidada mediante el diálogo con distintos actores sociales y ciudadanos, el Centro Cultural Cayena de Uninorte propone la realización en Barranquilla del primer Evento Bienal de Arte en Espacio Público, BIA, que tendría como eje temático, “Punto de Encuentro”. El arte en espacio público en Barranquilla El orígen del arte público en Barranquilla se trasladan al periodo Republicano, donde el concepto del espacio urbano se refería al

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Guía Cultural del Caribe

embellecimiento exterior de la arquitectura y el espacio público. Está actividad fue una iniciativa desarrollada por entidades como las de Ornato y la de Mejoras Públicas que se limitaba a hacer estéticamente agradables algunos lugares, sin llegar a proyectar acciones a largo plazo en la ciudad. En este período, el parque urbano más representativo era el de San Nicolás, que dio albergue a las primeras estatuas junto con sus flores, caminitos, fuentes y bancas. Por otro lado, el espacio público de la avenida fue de escaso desarrollo. De éste solo ha quedado una muestra: la avenida central de El Prado, barrio residencial creado en el año de 1930. En cuanto al arte monumental en Barranquilla, al igual que en el resto del continente, la construcción se concentró en grandes edificaciones como iglesias (San Roque); Bancos (El Dugand); oficiales comerciales (Edificio de la Aduana); de teatros (Cisneros y Colombia); colegios (Biffi); hoteleras (Hotel el Prado); deportivas (estadio Romelio Martínez); y otras más recientes como el Edificio Nacional o Centro Cívico y el de la Caja Agraria en Barranquilla. Fuera de estos, se destacan escasos referentes de arte público: estatuas en pequeños parques como la de Cristóbal Colón, Simón Bolívar, el monumento a los Mártires de la Aviación, realizado como homenaje a las primeras víctimas de un accidente aéreo en Colombia y el monumento a La Bandera, considerado por algunos especialistas como uno de las obras de arte público monumental más ambiciosas realizadas por un escultor colombiano en la primera mitad del siglo XX.

Este proyecto surgió de la necesidad de hacer visible el estado de los componentes artísticos de la ciudad ubicados en el espacio público y a realizar intervenciones culturales para mejorar las relaciones de los ciudadanos con los lugares en que interactúan, coexisten, conviven y comparten la ciudad: El espacio público. Sus principales actividades se aprecian en la siguiente línea de tiempo.

Línea de tiempo proyecto de Arte en Espacio Público

El Evento Bienal de Arte en Espacio Público de Barranquilla es fruto de un ejercicio de larga data, que ha generado aprendizajes que lo enriquecen y aperturas que le imprimen a este proyecto un sello de identidad propio, todo bajo el entendimiento de que a partir de los consensos se construyen los verdaderos proyectos de ciudad. Por Zandra Vásquez Directora Ejecutiva BIA 2013

el Centro Cultural Cayena de la Universidad del Norte, presentó en el año 2000 su proyecto de Arte en Espacio Público, propuesta con la que busca promover en la ciudadanía una cultura de defensa, preservación y enriquecimiento estético del espacio público y el medio ambiente.

2000

20002002

20032004

La Universidad del Norte, presentó ante la opinión pública el Proyecto de Arte en Espacio Público y la Bienal de Arte en Espacio Público como su evento central. Esta iniciativa vio aplazada su realización ante la falta de políticas locales y compromiso de las autoridades distritales.

Se realiza el II Foro de Arte en Espacio Público una serie de con el acompañamiento de diversos sectores, para el posicionamiento de Barranquilla como una ciudad con personalidad artística a partir de la instalación de obras escultóricas en el espacio público y la apertura de espacios académicos para la construcción de ciudadanía.

Instalación de obras escultóricas monumentales con el apoyo de la empresa privada: i) Cristo Yacente / Homenaje al Héroe Caido, de Haime Correa (Parque Los Fundadores); ii) Mariamulata, de Enrique Grau (bulevar de la carrera 51 con calle 79 esquina) y iv) Caracol, de Teresa Sánchez (parque recreacional Almacenes Éxito, calle 87 con carrera 53 esquina).

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Antecedentes

BIA 2013 Realización de intervenciones urbanas en el Espacio Público, con asesoría de artistas nacionales e internacionales. Se realiza el II Foro Internacional de Arte en Espacio Público. Inicia el proceso de gestión de política pública para el arte público con la creación del Acuerdo Distrital 011 de 2005, que sigue vigente como función de la Secretaría de Cultura, Patrimonio y Turismo de Barranquilla.

20062009

Se Inicia el proyecto pedagógico “Los monumentos hablan”, propuesta con la que se le dio “vida y voz”, mediante el uso de luces, textos presentes, voces en off y sonidos, a los monumentos de la ciudad para que contaran la historia urbana de Barranquilla.

20102011

Realización de intervenciones artísticas efímeras en el espacio público enfocadas a la reflexión sobre problemáticas relacionadas con la movilidad, el cuidado del medio ambiente y el uso del espacio público.

BIA lleva el arte a los barrios de Barranquilla

Coordinación BIA

U

n verdadero ejercicio de movilidad cultural se realizará a través de la programación de BIA, Evento Bienal de Arte en Espacio Público, desde el que realizará el ejercicio de llevar experiencias artísticas a las personas a las localidades y los barrios.

2012

Inician las actividades preparatorias para la realización de la Pre Bienal de Arte en Espacio Público en el 2013. Se inició un proceso de acompañamiento al Distrito para la formulación de la Política Pública para la realización de arte en espacio público en Barranquilla.

Se realiza la Primera Bienal Internacional de Arte en Espacio público en un proceso concertado con autoridades, empresarios y organizaciones civiles, con actividades artísticas en las cinco localidades de la ciudad. Se presentó la publicación “Los Monumentos Hablan en Barranquilla”, que contiene un inventario de los monumentos y estatuas instalados en la ciudad. Se realiza el III Foro Internacional de Arte en Espacio Público.

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Guía Cultural del Caribe

En este sentido la participación activa y decidido apoyo de Belinda Usta, Alcaldesa Localidad Norte centro Histórico; José Miguel Rodríguez, Alcaldía Localidad Metropolitana; María Pérez, Alcaldía Localidad Riomar; Pedro Cepeda Anaya, Alcalde Localidad Sur Oriente; y Pedro Fayad, Alcalde Localidad Sur Occidente, los miembros de las Juntas de Administradoras Locales (JAL) y de las juntas de Acción Comunal (JAC) de los barrios en los que se realizarán las intervenciones artísticas de BIA, ha sido de gran ayuda al momento de propiciar la participación de sus comunidades, quienes serán los grandes beneficiados de este proceso. Se trata de barrios llenos de historia y tradición que reseñamos para nuestros lectores.

ciudad, entre las carreras 45 (al Sur) y 46 o avenida Olaya Herrera (al Norte), y las calles 50 (al Oriente) y 53 (al Occidente), frente a la Catedral Metropolitana María Reina. Ha sido el espacio con mayor número de movilizaciones en la ciudad durante las últimas décadas, llegando a albergar a cerca de 350 000 manifestantes Se inauguró el 7 de julio de 1986 y fue construida por la visita pontificia del Papa Juan Pablo II a la Catedral Metropolitana. En el 2011 fue remodelada por la Gobernación del Atlántico, con obras que incluyen una moderna galería, oficinas, camerinos y bellos jardines, lo que la consolida como punto de referencia para el encuentro de los barranquilleros y de diferentes manifestaciones culturales y sociales.

Localidad Norte Centro Histórico

Paseo Bolívar. El Paseo de Bolívar es una avenida que se encuentra en el corazón del centro de gobierno y comercio de la ciudad. En su entorno se encuentran la alcaldía, la iglesia de San Nicolás y numerosas edificaciones comerciales y financieras. En su remate norte se encuentra la Plaza de Bolívar con la estatua ecuestre del Libertador.

Plaza de la Paz. Es un espacio público abierto la ciudad de Barranquilla. Está ubicada en un estratégico y céntrico sector de la

El paseo de Bolívar está ubicado en el sector oriental de la ciudad, paralelo al caño del Mercado, a unos 250 metros de este. Cons-

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Bocas de Ceniza.

y la pintura liberasen ese espíritu creativo, imaginario, e innovador de los habitantes de la localidad”.

Biblioteca Popular del barrio La Paz.

Cárcel Distrital de El Bosque.

tituye el corazón de la ciudad y el eje del centro histórico. En la actual nomenclatura corresponde a la calle 34, entre carreras 38 (Igualdad) y 45 (Líbano). Plaza de San Nicolás. La plaza de San Nicolás es un espacio público abierto del Distrito. Desde el siglo XVIII hasta la primera mitad del XX fue el epicentro de la vida social, comercial y cultural de la ciudad. Está ubicada frente a la iglesia de San Nicolás de Tolentino, en el Centro Histórico de Barranquilla, del cual es uno de los baluartes de su recuperación. En julio de 2009, el Ministerio de Cultura y la Alcaldía de Barranquilla iniciaron su proceso de restauración y recuperación, y el 16 de marzo de 2011 fue reinaugurada y puesta al servicio y disfrute de la comunidad. Está ubicada entre las calles 32 (o de la Amargura o del Comercio) y 33 (o Real), y entre las carreras 41 (o Progreso) y 42 (o del Mercado), frente a la fachada de la iglesia de San Nicolás de Tolentino, hacia el occidente, en pleno Centro Histórico de Barranquilla.

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Guía Cultural del Caribe

Parque Tomás Suri Salcedo. Este parque ha sido por décadas un verdadero punto de encuentro que está al servicio de la niñez de la ciudad. Fue bautizado en honor al único ministro de hacienda costeño de la historia, promotor de la construcción de Bocas de Ceniza. En la actualidad cuenta con grama sintética, barcos con acabados estilizados, zona de ejercicios, cafetería con cuatro kioscos, mesas y sillas; dos canchas y columpios. Entorno del Estadio Romelio Martínez (calle 72 con cra 46 “Esquina del Movimiento”). Es un estadio de fútbol cuyo diseño arquitectónico corresponde al estilo art déco y cuenta con una capacidad de 15.000 espectadores, aunque puede albergar hasta 20.000. Lleva el nombre de un destacado atleta barranquillero de las décadas de 1930 y 1940. El estadio es considerado la cuna del fútbol colombiano,1 fue propuesto como Monumento Nacional de Colombia por la resolución 51 del 26 de octubre de 1994 y fue declarado como tal mediante el decreto 1802 del 19 de octubre de 1995. Localidad Sur Occidente

Barrio El Bosque. Fundado en 1958. Es el más extenso y poblado de la ciudad, invasión de negros de Cartagena y del palenque de San Basilio, llamado así por el popular barrio cartagenero homónimo. En el marco de BIA se propone realizar murales en las paredes externas de la Carcel Distrital El Bosque. Se definió este lugar a partir de un ejercicio realizado con los alcaldes locales para que sugirieran puntos que pudieran ser intervenidos con actividades artísticas de la Bienal. La justificación de la Alcaldía Local de Sur Occidente fue: “entendiendo su proyecto como una estrategia artística, cuya misión es promover en la ciudadanía una cultura de defensa, preservación y enriquecimiento estético del espacio público y el medio ambiente, les proponemos las paredes exteriores de este centro penitenciario como un gran lienzo, en donde a través de la pintura, se reconfigure un nuevo entorno alrededor del barrio. En la actualidad, las paredes externas del centro penitenciario, provocan un fuerte impacto visual negativo de represión, por lo cual consideramos que su propuesta pudiese coadyuvar al mejoramiento no solo del entorno físico, sino también, a un cambio mental en donde el arte

Biblioteca Popular del barrio La Paz. La Biblioteca Popular del barrio La Paz es una organización sin ánimo de lucro liderada por el sacerdote holandés Cyrillus Swinne, que ofrece servicios bibliotecarios que prestamos a niñas, niños, jóvenes y adultos, potenciando en ellos el interés por la lectura, la creación literaria, las expresiones artísticas y el uso de la tecnología como herramienta útil para el aprendizaje, estimulando en nuestros usuarios, sentido de pertenencia y sensibilidad social a las necesidades del Sur Occidente de Barranquilla. Localidad Sur Oriente Boulevard del barrio Simón Bolívar. Este es un sitio icónico para el desarrollo de la ciudad. En lo que hoy es uno de los espacios públicos mejor condicionados de la ciudad, se encontraba la pista de aterrizaje de la SCADTA, primera aerolínea comercial de Latinoamérica. El barrio Simón Bolívar es uno de los pocos barrios populares de la ciudad, y uno de los más extensos, que contó con una planeación. Fue fundado en la década del 60 en el gobierno del general Gustavo Rojas Pinilla, quien entregó miles de casas de madera pintadas de colores, que muchas personas adquirieron a muy cómodos precios y con largos plazos para pagarlas. Localidad Metropolitana. Entorno del Estadio Metropolitano Roberto Meléndez y el Parque Metropolitano. Ambos espacios se encuentran ubicados en el populoso sector residencial y comercial de la Ciudadela 20 de Julio y está rodeado de varios

centros comerciales y sitios de diversión. La zona de intervención será el entorno del Estadio Metropolitano que se ubica entre las avenidas Circunvalar y Murillo, un punto de fácil acceso. Por esta última circula el sistema de transporte masivo TransMetro. El parque Metropolitano se encuentra a un costado del estadio y el velódromo de la ciudad. Fue construido en el 2001 para la Copa América y cuenta con una importante escultura de una de sus cantantes más representativas, Shakira.

cos de la ciudad con mayor potencial turístico, en razón a que es el punto de encuentro del río Magdalena en el Mar Caribe. Debe su nombre al color cenizo que toman las aguas del océano al recibir las contaminadas del río. En la actualidad, el río desemboca en el mar a través de un canal artificial construido en los años 1930. Administrativamente hace parte Las Flores, barrio habitado por pescadores y donde se encuentran las industrias más grandes de la ciudad.

Localidad Riomar Bocas de Ceniza. Es uno de los lugares icóni-

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Punto de Encuentro

Punto de Encuentro

Sobre la primera edición de BIA, Evento Bienal de Arte en Espacio Público, Barranquilla, 2013. Por Ruslán Torres Curador General

BIA, Evento Bienal de Arte en Espacio Público es pensada

como un lugar de conocimiento sobre el espacio urbano de Barranquilla, Colombia. Este evento pretende convertirse en una plataforma para la reflexión sobre el vínculo entre la producción simbólica, la experiencia cotidiana y la investigación del espacio público. A través de acciones culturales, intervenciones artísticas, encuentros académicos y talleres desde y hacia la comunidad proyecta ser un espacio que active dinámicas de acción participativa donde la gente se implique en y con su entorno. El trabajo realizado por el Centro Cultural Cayena de la Universidad del Norte de Barranquilla desde su Proyecto de Arte Público (comenzado en el año 2000) da fe de la disposición de convertir el contexto de la ciudad en el centro de mira para reflexionar sobre sus problemáticas esenciales desde la utilización de referentes artísticos. No solo desde la conformación de proyectos escultóricos que enriquecen la imagen de la ciudad sino desde el apoyo a proyectos de intervenciones artísticas que dialogan directamente, con el espacio urbano, desde un sentido crítico y renovador. Desde estas intenciones presta especial atención a las acciones de orden reflexivo y crítico que se dan en el interactuar de diferentes manifestaciones de pensamientos y experiencias creativas como los espacios académicos, los talleres de participación colectiva, las acciones artísticas efímeras y los eventos culturales que se proyectan desde el cuestionamiento de la vida cotidiana en las calles.

BIA

un

BIA no es entendida solo como un espacio para el desarrollo y la presentación de las obras que se inscriben dentro de las Artes Visuales Contemporáneas sino que pretende ser un espacio relacional, abierto, donde la confluencia de diferentes formas de entender la reflexión de lo público, establecen un interactuar, un punto de encuentro de diferentes accionares artísticos y culturales siempre desde y hacia lo urbano. Así, se propone desarrollar una lógica contemporánea de entender la producción simbólica, teniendo en cuenta la existencia de fronteras borrosas entre las artes. Pretende crear interacciones culturales matizadas por los elementos particulares que se encuentran en el devenir cultural de la ciudad de Barranquilla. BIA está pensada, más desde la noción Fluxus de los festivales organizados en los años 60 y 70 que desde la idea de Bienal que opera en el arte contemporáneo actual, concepto ya bastante problematizado por su cercanía a las macroindustrias culturales de altos intereses económicos. BIA en esta primera edición se estructura desde la idea de punto de encuentro como eje temático. La premisa fundamental, el encuentro entre la gente es el elemento determinante de lo que entendemos como espacio público. Esta primera edición se pro-

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Guía Cultural del Caribe

pone un rescate simbólico de las relaciones que se producen en la interacción cara a cara y donde se reflexione sobre los encuentros como espacios de seguridad afectiva, de una afectividad blanca. Proponer encuentros simbólicos, reflexionar sobre ellos y sobre todo, reflexionar desde ellos sobre las problemáticas del espacio urbano, ese espacio movible, complejo y transformable es el objetivo de esta primera edición del evento. El arte es entendido de igual forma como estado de encuentro, como plataforma de interacción y reflexión social desde sus implicaciones relacionales y de vínculo. Se piensa en el arte como estructurador de experiencias de encuentro. La idea fundamental consiste en la presentación de una serie de acciones, talleres, proyectos culturales y debates teóricos a partir de la necesidad de desarrollar una conciencia y un cuestionamiento sobre la posibilidad de la interacción que se da en la copresencia en el espacio público. A partir de estas ideas BIA / 2013 se desarrollará en sitios específicos de las cinco localidades de la ciudad de Barranquilla y está estructurada de la siguiente forma: Emplazar: Pinturas públicas donde se llevará a cabo una serie de pinturas murales focalizadas en los muros de la Cárcel del Barrio El Bosque; se entiende la pintura pública como un espacio de reflexión y de interacción desde la imagen pictórica realizada a escala urbana con la intervención de la comunidad. Interactuar: Interacciones focalizadas propone la presentación de intervenciones artísticas efímeras y de talleres de interacción que se desarrollen en el ámbito del arte de acción y de la investigación e intervención urbana, enfatizando en la idea de la creación de vínculos sociales. Se presentarán situaciones experimentales, acciones plásticas, se realizarán talleres de investigación (para un momento, un lugar, y un público específico) que respondan de manera directa a la noción de la experiencia como arte. Acontecer: Proyectos especiales presentará una selección de los proyectos más significativos que se desarrollan de manera independiente en el espacio público y pertenecen a diferentes propuestas artísticas, a diversas maneras de dialogar con la ciudad. Pensar: Lo público es el espacio para la presentación de diferentes nociones de lo público desde la reflexión teórica y desde diferentes saberes y conocimientos y Encontrar: Plaza de La Paz es el espacio creado donde se confrotarán los diferentes niveles de información sobre las acciones desarrolladas durante los cinco días que dure el evento, será el epicentro de visibilidad y encuentros condicionados por diferentes acciones culturales que se realizarán en los recintos de la Plaza de La Paz, punto cero de la ciudad.

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Curaduría

Emplazar Locación EMPLAZAR: Localidad Sur Occidente, Muros exteriores de la Cárcel Distrital del Barrio El Bosque (Calle 76 entre carreras 8 y 9)

Curaduría

Artistas EMPLAZAR: Adalberto Calvo González / Cesar Augusto Cerra Navarro / Colectivo: Enmovimiento (Representante: Diana Carolina Roncancio Acendra / Colectivo: Innoperantes (Representate: Demis Alexander Pinedo Romo) / Colectivo: MOLINO ROJO (Representate: Maximiliano Chirivi Hernriquez) / Colectivo: Mujeres, Arte Caribe (Representante Adela María Renowitzky Renowiztky) / Cristian Antonio Paternina Ortega / Karlos Jose Caballero Argumedo / Luis Alberto Muñoz Saavedra / Pierrick Ségérie (Cart1) (ARTISTA INVITADO)

Julio Ruslán Torres Leyva / Cuba

Graduado del Instituto Superior de Arte, La Habana, 2001. Artista, Curador e Investigador / Aspirante a Doctor en Ciencias del Arte / Máster en Arte / Miembro de la UNEAC / Miembro de la Comisión Científica de la Facultad de Artes Plásticas, ISA / Profesor del Laboratorio de Pintura y Coordinador del Taller de Arte y Experiencia.

Elias Heim / Cali

Ha realizado exposiciones de su obra en la Academia de Arte y Diseño Bezalel (Jerusalem); en la Academia de arte Munich (Alemania); en la Academia de Arte Dusseldorf (Alemania). Ha participado en exposiciones colectivas en la XXIV Bienal de Sao pablo, la XLVI Bienal de Venecia, la III Bienal de Arte de Bogotá y la Trienal poligráfica de San Juan 2004 Exposiciones individuales en Cali, Bogotá, Cartagena y en Le Parvis, Centro de Arte Contemporáneo (Tarbes, Francia) Reconocimientos Premio El Janani Jerusalem, Premio lll Bienal de Arte de Bogotá, Premio Salon Regional de Artistas Banco de la Republica Pasto, Beca Fondo Mixto para la Creación individual, Colcultura.

Nestor Martínez / Barranquilla Artista Visual, Curador y Docente en Artes Visuales.

• Maestro en Educación con Énfasis en Cognición de la Universidad del Norte, Barranquilla. • Especialista en Educación Artística de la Universidad del Atlántico, Barranquilla. • Maestro en Artes Plásticas de la de Facultad de Bellas Artes de la Universidad del Atlántico, Barranquilla.

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Guía Cultural del Caribe

Pinturas públicas

Sus obras se han expuesto en diferentes sitios alrededor del mundo.

Emplazar

Recibió el Premio UNESCO para el Fomento de las Artes junto a Galería DUPP, 2000 / Premio Raúl Martínez, Universidad de las Artes / ISA, La Habana, 2001 / Beca de creación, Centro Wifredo Lam, La Habana, Cuba, 2009 / Diploma al Mérito Pedagógico, Universidad de las Artes / ISA, La Habana, Cuba.

Alteridad e interacción de las prácticas pictóricas en el espacio público Por Néstor Martínez Celis, Curador Emplazar.

D

entro de la programación de BIA Evento Bienal de Arte en Espacio Público se desarrollará en Barranquilla del 18 al 25 de octubre de este año el acontecimiento artístico Prácticas pictóricas murales en el espacio público, que consistirá en la realización simultánea de aproximadamente 25 proyectos de arte mural en un mismo y significativo lugar de la localidad del Suroccidente de la ciudad. La curaduría que estructura este evento liberó una convocatoria pública mediante la cual se invita a todos los artistas que habitan en Barranquilla y su área metropolitana para la participación activa en el acontecimiento. Ya sea de manera individual o en colectivos, se abrieron los espacios para que los artistas interesados participen con sus propuestas. La convocatoria da un giro hacia las prácticas pictóricas murales persiguiendo ampliar y profundizar la esfera y significación de estas manifestaciones que se vienen desarrollando en el espacio público de la ciudad. Este campo ofrece una potencialidad significativa en las manifestaciones artísticas y puede desplegar una irrupción de prácticas de ver de nuevo tipo, que se tornaría de cardinal importancia para el escenario y el desarrollo de las prácticas artísticas que se dan en Barranquilla.

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Interactuar

Emplazar

Eludiendo la dispersión de las prácticas pictóricas en múltiples puntos de la ciudad, lo que algunas veces asordina el impacto cul-

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Guía Cultural del Caribe

6 Calle 7

6 Calle 7

Carrera 8B

1

Calle 76

Cárcel Distrital El Bosque

Carrera 9 Carrera 9 Carrera 9A

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Carrera 9B

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Asimismo, BIA juega un papel de creadora o facilitadora de unas situaciones y condiciones para la irrupción de las prácticas pictóricas murales en un lugar de gran relevancia socio-cultural en el suroccidente de la ciudad de Barranquilla, generando espacios de participación que motiven la construcción de proyecciones, en la perspectiva de activar ese shock de que hablaba Benjamín.

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Calle 76

El evento Prácticas pictóricas en espacio público lo concebimos como un acontecimiento en el espacio urbano que provoca encuentros [y desencuentros] de los artistas con la comunidad y, lo más importante, la confluencia o confrontación de diversas visiones, estéticas e intereses. De esta manera, se forjan nuevas formas de percepción y comportamiento, activando significados múltiples en función de las intervenciones e interpretaciones que haga cada espectador.

Carrera 8B

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Calle 87

Por otro lado, como lo expresaba J. L. Brea en su momento, desde el punto de vista de la Historia del arte en el posmodernismo, parece evidente que la última mitad del siglo pasado ha minado contundentemente cualquier noción de arte puramente visual, hasta el punto que la noción de opticalidad pura es un espejismo. En la misma producción de lo artístico se han ido contaminando los medios convencionales, las técnicas y procedimiento para hacer arte. Todo ha devenido en hibridaciones, fusiones y transgresiones que se identifican mejor con la complejidad del mundo, la incertidumbre del pensamiento y la evanescencia de la vida.

Carrera 8C

Interacciones focalizadas

De este lado libre del muro de la cárcel es donde se desplegará libre-mente la acción pictórica. Si desarrollar las prácticas artísticas en el espacio urbano es ya un acto liberador y a veces libertario, donde el artista y quienes participan en la práctica creadora desarrollan libremente la acción de alteridad estética, desarrollarlo en este muro de más de 150 m de largo amplifica los significados del acontecimiento artístico y crea una fuerte resonancia en la esfera pública. Eso esperamos.

Artistas INTERACTUAR: Luis Carlos Romero / Yomayda Rojas / Grupo Anticuerpos / Jimena Hernández / Colectivo Cuatro Lunas / Karem Fábregas / Colectivo Escénico Xpecies / Miguel Ángel Albadán / Chelo Rodríguez / Camilo Augusto Pineda.

Interactuar

Ahora, se concibe como una sucesión de acciones y operaciones que entran en confrontación o diálogo con personas, circunstancias y contextos. Lo procesual en la ejecución de lo pictórico y lo que se suma a ello cobra gran importancia. Construcciones y deconstrucciones se van dando a medida que se va procesando la experiencia y esta se va tornando en vivencia. Aunque el resultado es importante, a veces lo es más el proceso de ejecución de todas las acciones o actividades que realizan los artistas en su cotidianidad, la interacción, los intercambios, las negociaciones, porque esto, en definitiva, es lo que carga de sentido el “hacer arte”.

Calle 80

tural, apuntamos esta vez a la concentración de esas prácticas en un lugar de la localidad suroccidente: los muros exteriores de la Cárcel Distrital de El Bosque, por la calle 76. Es un punto de encuentro de un número significativo de artistas desarrollando simultáneamente alrededor de 25 proyectos durante varios días seguidos, en una comunicación directa con el público y en un proceso de intercambio simbólico con los habitantes del barrio, de la localidad y de la ciudad.

Calle 77

Las prácticas pictóricas que se producen actualmente presentan diferentes significados de lo que proverbialmente se concibió como pintura y en su realización ya no apelan a conceptos convencionales de otros tiempos. Actualmente, el acto de pintar no se concibe simplemente como el trabajo de aplicar pigmento en un muro guiado por una previa composición de formas, en un ejercicio solitario y anhelosamente genial.

Locaciones INTERACTUAR: 1. Localidad Sur Oriente: Boulevard de Simón Bolívar / 2. Localidad Norte Centro Histórico: Parque Suri Salcedo / Esquina del Movimiento (Carrera 46 con Calle 72) / Plaza de San Nicolás / Paseo Bolívar / 3. Localidad Metropolitana: Entorno del Estadio Metropolitano / Parque Metropolitano / 4. Localidad Riomar: Barrio Las Flores / Bocas de Ceniza / 5. Localidad Sur Occidente: Biblioteca Barrio La Paz.

Acciones artísticas efímeras y talleres de interacción

BIA, Evento Bienal

de Arte en Espacios Públicos Por Ruslán Torres, Curador Interactuar.

I

nteractuar: Interacciones focalizadas corresponde a una de las secciones de BIA, Evento Bienal de Arte en Espacios Públicos de Barranquilla. Esta sección estará conformada por acciones artísticas efímeras y por la realización de talleres de interacción. Tiene como objetivo principal la presentación de experiencias simbólicas (acciones y talleres) que se desarrollen en el ámbito del arte de acción y de la investigación e intervención urbana. Se presta especial atención a la creación de situaciones experimentales y de investigación (para un público, un tiempo y un sitio específico) que respondan de manera directa a la noción de la experiencia como arte. Se propone entender el concepto de experiencia desde las obras que, tanto en su proceso de investigación como en su puesta en escena, establecen una copresencia y un vínculo entre el artista, los actores sociales y los escenarios de conducta (contextos especificos). Serán obras esencialmente activas en su relación con situaciones sociales desde la resignificación del espacio urbano a partir de la idea de encuentro. También son definidas por su sentido efímero en un aquí y un ahora específicos. Así, Investigación, Arte y Experiencia se configuran como conceptos fundamentales de este proyecto desde un sentido transdisciplinar, performático y vincular. Son obras que en su realización llevan en sí la intención de crear experiencias directas en la interacción de conocimientos, vivencias y afectos. Interacciones focalizadas: suponiendo “que se acepta efectivamente mantener juntos y por un momento un solo foco de atención visual y cognitivo”¹ . El proyecto se desarrollará desde esta noción de entender la experiencia como arte.

Centro Cultural Cayena - Universidad del Norte

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Interactuar

Acontecer

Nos alejamos de la idea de receptores pasivos para tener en cuenta lo compartido, la creación de vínculos donde todos intervienen en el complejo proceso de la creación, donde todos conforman y se definen como participantes activos, donde todos tienen la posibilidad de estar presentes en la estructuración de una vivencia. Las obras serían entendidas como ocasión, donde se mantiene un foco participativo por un momento específico, un foco de atención visual, emocional, vivencial y de conocimiento. Los lugares que se tendrán en cuenta para la presentación de los proyectos son los siguientes: 1. Localidad Suroriente: Bulevar de Simón Bolívar / 2. Localidad Norte-Centro Histórico: Parque Suri Salcedo / Esquina del movimiento / Plaza de San Nicolás / 3. Localidad Metropolitana: Entorno del Estadio Metropolitano / Parque Metropolitano / 4. Localidad Riomar: Camino a Bocas de Ceniza / 5. Localidad Suroccidente: Biblioteca Popular Barrio La Paz.

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2. Localidad Riomar. Barrio Las Flores. Tajamar Bocas de Cenizas. La Luz

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02. Proyecto Los niños en BIA: Fundación Casa Creativa / Comfamiliar / Combarranquilla / Programa de Licenciatura en Educación Infantil (Uninorte) /Fundación Generación Planeta / Asociación CECREAS / Rayarte / MIRAB – Museo Internacional de Reciclaje Artístico de Barranquilla / Secretaría de Gestión Social, Alcadia Barranquilla / Fundación Cultural Cazadores de Auroras / BIBLIOPAZ Biblioteca Popular del Barrio La Paz

El arte y el espacio público Por Elías Heim, Curador Acontecer.

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na de las tendencias de mayor alcance en el arte contemporáneo tiene que ver con la inserción en el espacio público de propuestas plásticas más acordes con los procesos sociales y políticos a través de acciones catalizadoras colectivas con un alto nivel participativo, en donde se han producido invaluables instrumentos de visualización mediante novedosas estrategias de movilización cultural. Recientemente se han desarrollado propuestas paradigmáticas en el espacio público como la del artista suizo Thomas Hirshorn, denominada monumento a Bataille, en la que colaboraron los miembros de las comunidades turcas en Kassel, Alemania; de igual manera han acontecido las intervenciones de carácter intempestivo con las minorías de la periferia neoyorquina de David Hammons. Obras como estas han contribuido a la renovación de la conciencia de ciudadanía a escala internacional, centrándose en la inclusión y el reconocimiento a las diferencias culturales en un mundo globalizado. Quedaron atrás las amañadas incursiones en las calles citadinas desbordadas con acciones plásticas contestatarias, en busca de una estetización de la ciudad como aporte colectivo. Situación que ha sido modificada gracias a la nueva concepción plural del espacio urbano, convertido en un complejo ente multicultural, mediado por la recurrente actividad creativa que se lleva a cabo en el espacio público.

Calle 3

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Proyectos ACONTECER 01. Fundación Cine a la Calle / Los Encantos del Traspatio / Fundación Mira al Centro / Fundación Círculo Abierto / Fundación Generación Planeta / Fundación Cazadores de Auroras / Vokaribe / Fundación Puerto Colombia / Colectivo Achiote Cocina Audiovisual / Fundación Making Docs.

Proyectos especiales

Más allá de que las obras (acciones e investigaciones) sean definidas como arte nos interesa la construcción de verdaderas vivencias para el transeúnte ocasional y para grupos sociales específicos que, sin saberlo la mayoría de las veces, estará formando parte de un hecho artístico. Proponemos, sobre todas las cosas, convertir al desconocido en un cómplice de nuestra situación, aunque sabemos que la idea de que cada uno está solo en medio de la muchedumbre, como átomo anónimo, es una verdad literaria, pero no es la verdad de las calles reales. Entre las personas que no se hablan o que no están “ juntas” hay interacciones muy significativas² . Cada acción que se realice establecerá un nuevo aquí-ahora para las personas que participan de él. Cada metáfora que se desarrolle desde la acción, significará un deseo de construir una nueva ciudad por poco tiempo, un nuevo espacio público, un nuevo fragmento urbano que dialogue con el anterior. Trabajamos indiscutiblemente des-

Locaciones ACONTECER 1. Localidad Sur Oriente: Bulevar de Simón Bolívar / 2. Localidad Norte Centro Histórico: Parque Suri Salcedo / Esquina del Movimiento (Carrera 46 con Calle 72) / Plaza de San Nicolás / Paseo Bolívar / 3. Localidad Metropolitana: Entorno del Estadio Metropolitano / Parque Metropolitano / 4. Localidad Riomar: Barrio Las Flores / Bocas de Ceniza / 5. Localidad Sur Occidente: BIBLIOPAZ Biblioteca Popular Barrio La Paz.

de la reflexión, desde la acción y desde la conciencia de pertenecer a un lugar específico y a su transformación.

Acontecer

Proponemos trabajar desde la idea de auctor (autor/actor social) donde el arte es asumido como un medio para la construcción de nuevas experiencias de vida, de vínculos conceptuales, vivenciales y afectivos donde el artista se convierte en un “productor de experiencias de encuentro”.

En nuestro país, así como en otras latitudes, estas nuevas prácticas se definen esencialmente como posibilidades alternativas de interacción con los demás y de presentar en el espacio público un detonante de intercambio cultural refrescante, incluyente para con el Otro y lo otro, alejándose preferiblemente del establishment y del statu quo como únicos referentes estructurantes.

¹ Isaac Joseph, Erving Goffman y la microsociología, Editorial Gedisa, S.A. Barcelona, 1999 Ley de la 72 ² Ibídem.

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Guía Cultural del Caribe

Tomas Suri Salcedo

Centro Cultural Cayena - Universidad del Norte

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Acontecer Así mismo, las diferencias entre las artes llamadas populares y las denominadas cultas o especializadas, han desdibujado sus diferencias en la plataforma urbana, para retroalimentarse y construir mancomunadamente ese espacio colectivo que requiere de estrategias complejas más que de exclusiones jerarquizadas.

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Centro Comercial Colombia

La resistencia a la identificación de las dinámicas urbanas con peyorativas estratificaciones como lo popular, folclórico o vernáculo, han ido desapareciendo de las prácticas artísticas locales en el espacio público, y las propuestas más innovadoras se han convertiMa gd do en generadoras desicivas de cultura ciudadana, al permitir que ale na artistas profesionales y las comunidades espontáneas se colaboren entre sí, apoyándose y transformando a la urbe en un escenario Calzado Bu caramang políticamente definido y contundente. a

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La ciudad de Barranquilla no es la excepción a tales transformaciones políticas y culturales. En un momento histórico como el actual, como la renovación de su infraestructura física y sus proCafactores lle 34 de inversión social han catapultado a la ciudad a asumir Calle yectos 33B retos de desarrollo nunca antes experimentados, de tal forma que las manifestaciones públicas culturales, en su contexto urbano, han Calle 34 adquirido un carácter participativo sin precedentes.

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Esto se conseguirá mediante un dinámico intercambio de saberes, propiciado por el evento, entre artistas de disciplinas diversas y los 2. Localidad Riomar. Barrio Las Flores. Tajamar Bocas de Cenizas. colectivos convocados, logrando asíLa fusionar las distintas miradas Luz que estas propuestas de movilización cultural pública suscitan. De esta manera Barranquilla se atempera con los interrogantes y manifestaciones más relevantes del contexto urbano internacional, propiciando la construcción colectiva de este nuevo espacio público con la participación de todos aquellos que lo cuestionan, transitan, padecen y disfrutan.

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4 y 5. Localidad Norte Centro Histórico. Esquina del movimiento, calle 72 con carrera 46 y Parque Suri Salcedo, Calle 72 entre carrera 46 y carrera 47.

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Tomas Suri Salcedo

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Guía Cultural del Caribe

“Los pequeños no quieren estar recluidos en su habitación para jugar, ni en ludotecas, ni en todos esos espacios que construimos para que estén controlados. Lo que hace un niño controlado por un adulto es distinto de lo que hace solo. Los niños necesitan espacios donde, dentro de un clima de control social, ellos puedan hacen lo que quieran: pisar el césped, subirse a los árboles y jugar con las lagartijas” Francesco Tonucci , psicopedagogo y dibujante italiano Por Valmiro Narváez, Licenciado en Pedagogía Infantil.

Estadio Suri Salcedo

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Ciudad, espacios, arte, infancia

Propuestas como Los encantos del traspatio, Mira al centro, Cine a la calle, Danza libre y Vokaribe, en su conjunto podrán replantearse en el marco del evento como acciones estratégicas, simbólicas y poéticas de vanguardia para enriquecer sus prácticas y potenciar sus posibilidades interactivas a niveles inexplorados.

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De entre estas circunstancias coyunturales, surge la pertinente Calle 3 iniciativa de un certamen plástico-académico 3B que en su primera versión se perfila como una plataforma de debate, análisis y viM EP co bli Pú Mercado xi l Roesta sualización de los fenómenos propiosHotede nueva concepción artística del espacio urbano que aflora en la contemporaneidad. El Río Centro

El Evento Bienal de Arte en el Espacio Público de Barranquilla (BIA) entre sus múltiples propuestas plantea, antes que nada, confrontar al público local con su propia circunstancia, definiendo al contexto urbano, principalmente, como punto de encuentro que convoca, a manera de proyectos especiales, a un número significativo de colectivos artísticos, que compartirán sus trabajos con los barranquilleros como herramienta de vínculo cultural identitario.

Acontecer

COSTA HERMOSA 6. Localidad Sur Oriente. Boulevard Simón Bolívar, calle 19 entre la carrera 5ª y carrera 6ª.

onsiderando que una de las misiones de la educación es someter a análisis y crítica todos los ámbitos culturales en los que se desenvuelve el ser humano, no se puede dejar a un lado la ciudad, pues como laboratorio de la ciudadanía, en sus espacios públicos se generan transformaciones y significados relevantes para aquellos quienes la habitan; en ella se construyen conceptos que alimentan la identidad, el imaginario colectivo, las formas de sentir, pensar, ser y estar. Pero ¿cómo se esta construyendo la ciudad contemporánea? Como un espacio, ¿para mostrar ideas? ¿para cultivar formas de pensar?¿para expresarse libremente? ¿para la gente?. Llevemos estas preguntas a otro nivel: ¿se está construyendo una ciudad donde tengan cabida los niños y las niñas?. Desde hace tiempo ya, una parte importante de las prácticas en relación con el arte público está aportando nuevas ideas sobre cómo vivir la ciudad, está fomentando un debate crítico, pero sobre todo creativo acerca de nuevas formas de mirar, entender, usar o compartir el espacio público. Es interesante observar cómo se han ido modificando opiniones y actitudes frente a las manifestaciones expresivas que tratan temas tan complejos como los problemas sociales y urbanísticos de las ciudades. Sin embargo, no es suficiente; lo ideal es establecer momentos y espacios de diálogo y relación

donde se generen soluciones creativas a algunos de los problemas derivados de la actual vida urbana. Se está poniendo en escena entonces un nuevo rol de los ciudadanos, donde no solo critiquen y propongan, sino que participen activamente de las propuestas e impriman en ellas su sello, su firma, su vida. Ahora bien, si la ciudad ha de considerarse un espacio privilegiado para la expresión/comunicación y existe la necesidad de re-crear la vida y la participación del ciudadano en la ciudad, ¿por qué nos estamos haciendo las preguntas del inicio? Puede que la respuesta esté, paradójicamente, en otra pregunta ¿a quién, cómo, cuándo y dónde estamos formando para participar de esa construcción? Es aquí donde la infancia comienza a cobrar el valor relevante e imprescindible que categóricamente se le da en la ley, cuando se reconoce a niños y niñas como sujetos activos y plenos de derechos, como actores activos de cambios dentro de los espacios sociales donde se desarrollan. Hablamos entonces de una obligación de la ciudad de proponer espacios formales y no formales que configuren y posibiliten la relación del infante con su mundo, el encuentro con los otros; por donde se entretejan el descubrimiento, el aprendizaje, el juego, el

Centro Cultural Cayena - Universidad del Norte

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Acontecer

Pensar Locaciones PENSAR: Auditorio de la Universidad del Norte (km 5 vía a Puerto Colombia) / Galería de la Plaza de la Paz (Cra 46 con Cll 50) Invitados PENSAR: Afif Siman / Álvaro Suescún / Aníbal Tobón / Antoni Remesar / Camilo Augusto / Carlos Chasin / Carlos Guzmán / Carlos Uribe / Catalina Ucrós / Claude Bissot / Deyana Acosta Madiedo / Diana Amaya / Edgar Moreno / Elizabeth Karpf / Fabian Amaya / Fidel Álvarez / Genoveva Herrera / Gino Márquez / Hortensia Sánchez / Ignacio Consuegra / Jaime Berdugo / Jesús Pedro Lorente / Juan Carlos Dávila / Juan Guillermo Bustamante / Julio Mario Cabarcas / Julio Ruslán Torres / Leonardo Infante / Leonor Jaramillo / Luis Sánchez Bonett / Manuel Moreno Slagter / María Angélica Navas / María Eulalia Arteta / María Jimena Hernández / Miguel Ángel Ruiz / Natalia Castaño / Néstor Martínez / Nicolás Renowitzky / Nury Logreira / Pamela Flores / Pierrick Segerie / Porfirio Ospino / Rafael Iglesias / Rocío Mendoza / Rodolfo Zambrano / Valmiro Narváez / Víctor Feher / Walberto Badillo

Sobre la pertinencia de un

Las bondades y beneficios de estas experiencias de diálogo entre espacio, arte e infancia son innumerables. El acceso al espacio público de las ciudades, la calle, el barrio, los espacios de juego, permite a la infancia experimentar la naturaleza de las relaciones transitorias pero significativas, el sentido de la comunidad y la colectividad. Además, desde el acceso a los espacios de aprendizaje y para la cultura, la infancia participa de la vida social de las

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ciudades. Por otra parte, el contacto con los otros en espacios y situaciones significativos genera conductas de autonomía y seguridad, facilita la movilidad de ideas y conceptos, propone cambios en el hacer, fortalece el tiempo libre de calidad, abre al infante a la sensibilidad, aporta a la comprensión de las dinámicas sociales, propende por nuevos paradigmas y valores, y promueve la libertad y la expresión. En resumen, pensar en una ciudad que fomente en lo público el diálogo entre espacio, arte e infancia, partiendo del respeto y la re-creación de estos tres actores, es comenzar a construir y difundir una nueva cultura de infancia, en pro de una sociedad con identidad, con capacidades, más que potencialidades, y abierta a las posibilidades. Esta es una tarea de la que todos como ciudadanos somos acreedores.

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Foro de Arte en Espacio Público para la Ciudad de Barranquilla: anhelos y desafíos Por Walberto Badillo Jimenez Master en Diseño Urbano – Prof. Catedrático Universidad del Norte - CUC.

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l espacio público es sin lugar a dudas el lienzo por excelencia donde se plasma gran parte de la “memoria colectiva”¹ de una ciudad, convirtiéndose en una especie de soporte visual, dinámico, democrático, artístico y simbólico; transformable en el tiempo; fiel reflejo de la identidad cultural, realidad socioeconómica y voluntad política que esbozan sus habitantes y regidores a través de la historia particular. Estas características le demarcan al espacio público una decisiva impronta en el actual modelo global y de consumo, estableciendo el principal “punto de encuentro o desencuentro” a nivel ciudadano. Al mismo tiempo, instauran una relación metafórica entre arte y espacio urbano, ya que en ausencia del anhelado componente artístico, este espacio de naturaleza colectiva queda adolecido de una calidad mínima que suele humanizarle de forma sensible; reduciendo así la diferencia que ostenta entre sus tres grandes competidores en la vida contemporánea: los centros comerciales, los espacios comunes en conjuntos residenciales cerrados y más recientemente la fuerte irrupción de las TIC’s con sus redes sociales virtuales. “Creemos que la forma en que el arte interactúa con el espacio urbano puede ser un ejemplo clave para entender algunos de los lugares e imaginarios que conforman las ciudades en la actualidad”² . Bajo esta óptica entendemos la importancia de una iniciativa de alto impacto como es el III Foro Internacional de Arte en Espacio Público que se realizará del 23 al 27 de octubre en la ciudad de Barranquilla. Coincidirá en tiempo y espacio con diferentes hechos notables para esta urbe caribeña, tales como: la designación continental de Capital Americana de la Cultura a lo largo del 2013; estar celebrando 200 años de habérsele

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arte y la cultura; al tiempo que sus opiniones, saberes y sentires se convierten en los derroteros para comenzar a transformar a la misma ciudad. De hecho, pensar en arte y espacio público en relación y diálogo con la infancia, es pensar el arte en un contexto que se encuentra fuera del escenario de las galerías y reservado solo para los adultos. Se comienza a plantear arte y espacio como formas de acercar al ser humano, desde muy temprano en su vida, a la experiencia lúdica y estética, dándole la oportunidad de observar su realidad, para criticarla y enjuiciarla, y luego proponer nuevas maneras de re-crearla.

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Guía Cultural del Caribe

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“En el espacio público nadie sabe quién es quién, el artista es un transeúnte más y su obra se convierte sencillamente en el acto cotidiano de comunicar… ¿Al final es arte? En todo caso es lo que menos nos importa, más aún si tenemos en cuenta que la gran mayoría no asocia al artista con prácticas políticas o peor aún que no tienen otros referentes más allá de los modelos que muchos medios de comunicación fomentan y que son incentivados por un sistema de consumo que pretende conferirle al arte el solo y único rol: el de entretener” 5.

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Dimensiones necesarias para la preservación del espacio público como lugar de encuentro, diálogo e intercambio cultural, y muy seguramente abstracciones que reactiven la hipótesis de que la ciudad es espacio público y el espacio público es arte…si es así, que suba el telón!

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• Establecer un consenso a tres bandas entre ciudadanía, colectivo de artistas locales y la administración pública para su tematización. “Ciudad participativa”. • Convertirse en un verdadero referente histórico-cultural que trascienda entre varias generaciones. “Ciudad patrimonial”. • Ofrecer libertades socio-culturales sobre la idea de una ciudad diversa. “Ciudad multicultural”. • Generar oportunidades para que los creadores puedan desarrollar todas sus potencialidades y proyectarlas en el espacio público. “Ciudad creativa”. • Minimizar el impacto ecológico, buscando un equilibrio en la relación entre piezas de arte y paisaje urbano. “Ciudad sostenible”.

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En conclusión, este evento debe persuadir por su valiente enfoque a la comunidad barranquillera y del Caribe colombiano en general; que el abordaje del Arte en Espacio Público no se reduce a la colocación acertada de piezas artísticas en el espacio urbano, aun cuando ha sido históricamente una de las estrategias de transformación estética, regeneración urbana y reconocimiento simbólico más utilizadas en el tiempo (único método implementado hasta el momento en la ciudad). Ya que en la “civitas contemporánea” estos procesos culturales deben ser parte de una “estrategia integral” y no la suma de proyectos puntuales “sueltos”, para que estos en su conjunto puedan atesorar entre muchas otras, cinco condiciones preponderantes:

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Existe entonces el desafío de aprovechar este espacio de reflexión para continuar reformulando sobre el caso del arte en el espacio público de Barranquilla, un interrogante surgido en la ya lejana década de los 80: ¿Cómo puede responder el arte a los problemas estructurales de la ciudad?; y este otro planteado a mediados de la década de los 90: ¿Cómo pueden responder los artistas a los problemas sociales de la vida ciudadana?; hasta el momento solo se ha encontrado una respuesta en común entre los estudios de casos más exitosos a nivel mundial, cuyos procesos siempre fueron cimentados sobre rigurosos procesos de participación ciudadana o la colaboración activa de los diferentes colectivos implicados. Un instrumento nada ajeno a los novedosos modelos del urbanismo social y diseño urbano participativo e interdisciplinar (implementados actualmente en Medellín con gran éxito mediático), los mismos que plantean un profundo respeto por las experiencias e ideas de los propios ciudadanos en la construcción de sus “nuevos lenguajes expresivos”³ . “Las obras artísticas del nuevo arte público, alejadas de concepciones puramente formales o esteticistas, devienen esencialmente de un proceso participativo y saltan al contexto social con la voluntad de promover un beneficio comuni-

Revisando al detalle el planteamiento académico del foro, sorprende gratamente la acertada concepción de las líneas temáticas, en las que se tiene en cuenta el encaje interdisciplinar que innegociablemente debe prever cualquier tipo de intromisión conceptual sobre el espacio público, como son los temas de: Patrimonio cultural, Tendencias vanguardistas de diseño, Políticas públicas, Formación artística, Identidad simbólica, Participación ciudadana, Turismo urbano y Ciudad sostenible; a los cuales podemos ir sumando en futuras versiones del mismo: el Dinamismo económico, el Paisaje urbano y la Cohesión social.

Carrera

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Paralelamente se podrán canalizar a través de los talleres programados en formato de Bienal, variadas soluciones creativas a problemas espaciales concretos de la ciudad, derivados de la dilatada crisis que ha venido perpetuándose en las últimas décadas sobre el conjunto de espacios públicos de Barranquilla en todas sus escalas. Una problemática generada no solo por el abandono estatal y paulatino deterioro físico que padecen, sino también por la inseguridad manifiesta entre sus potenciales usuarios, quienes han preferido apropiarse de espacios alternativos; los cuales aun sin cumplir todas sus funciones de forma espontánea y sostenible, le aseguran al ciudadano un estado de confort climático y equilibrio social con falsas alusiones colectivas.

tario y social. Se trata de una forma de creatividad al servicio de la ciudadanía” 4.

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Estamos así frente a una magnífica oportunidad de interactuar con grandes expertos internacionales, nacionales y locales en esta parcela del conocimiento, todos ellos con un contrastado palmarés y reconocida producción intelectual (tendremos a personalidades de la talla de Antoni Remesar y Jesús Pedro Lorente, por España; Julio Ruslán Torres, por Cuba; entre otros), quienes muy seguramente expondrán reflexiones sobre las últimas tendencias artísticas de repercusión urbana. Se persigue, eso sí, el gran objetivo de proponer un cambio en la mentalidad vernácula y de cómo direccionar, entender, proyectar, intervenir, usar o compartir el espacio público desde la perspectiva artística.

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concedido el título de Villa; y encontrarse inmersa en la recta final de revisión de su expectante Plan de Ordenamiento Territorial, documento obligado a incorporar lineamientos de este orden específico a mediano y largo plazo. Si asociamos estos referentes de manera lógica, podemos afirmar que constituyen la primera gran efemérides ciudadana en este siglo que avanza y confirma de paso este momento como el más idóneo para robustecer un debate tan actual como necesario.

Pensar

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3. Martí, Miquel: “A la recerca de la civitas contemporània”. Tesis Doctoral, Universitat Politècnica de Catalunya, Barcelona 2004, pp. 68. 4. Palacios Garrido, Alfredo: “Arte y contextos de acción en el espacio público”, Revista creatividad & sociedad nº XVII, Septiembre de 2011. http://www.creatividadysociedad.com 5. Quiroz, Lalo: “La intervención en el espacio público. Instrumento de cambio social y político desde el arte”, Texto para la revista “Ramona” de Argentina en su edición Nº 73 Arte y Política: Límites en cuestión. Agosto de 2007.

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Guía Cultural del Caribe

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Del 24 al 27 de octubre de 2013 Barranquilla, Colombia

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III Foro Internacional de Arte en Espacio Público

III Foro Internacional de Arte en Espacio Público

De los parques de esculturas a los museos de arte al aire libre: acervos patrimoniales en el espacio público

Polis: arte, ciudad, sociedad con Antoni Remesar Coordinación BIA

E

l III Foro de Arte en Espacio Público que se realiza en el marco de la franja Pensar de BIA, Evento Bienal de Arte en Espacio Público de Barranquilla contará con la participación de conferencistas y académicos internacionales especialistas en espacio público, uno de ellos el destacado profesor Dr. Antoni Remesar, Ph.D en Bellas Artes de la Universidad de Barcelona y Director del Máster de Diseño Urbano: Arte, Ciudad y Sociedad de la misma Universidad.

E

Remesar se ha caracterizado por su posición crítica frente al tema de arte público y considera que este es un concepto que cada vez es más complicado de definir. En su definición, el universo del arte público está conformado por “aquellos artefactos que tienen un valor estético y están situados en el espacio público. Se puede concretar en la estatuaria, en las esculturas, en las intervenciones de arte contemporáneo, en algunos tratamientos de jardín, en determinados elementos de memoria patrimonial que están descontextualizados y ubicados en espacios públicos y que adquieren una dimensión simbólica cercana a la obra de arte, en elementos de mobiliario urbano que ya llevan más de cien años en una sociedad y son asumidos como parte de su memoria, piezas como placas u otras similares que explican la historia de la ciudad”.

En su diálogo también plantea que desde el modelo neoliberal se quiere negar las memorias, en este sentido desde su proyecto de investigación, pretende despertar la conciencia de la ciudadanía para recordar los sucesos y significado de un lugar, un símbolo, un hecho, que es un ejercicio imprescindible para comprender de dónde viene y hacia dónde va.

La conferencia “Polis: Arte, Ciudad, Sociedad” con la que participará en el Foro, hace referencia a una línea de investigación vinculada con lo que llama espacios de memoria, centrada especialmente en el periodo 1929-1939 y en periodos posteriores del franquismo en España. El proyecto surge del interés por reflejar los temas relacionados con la memoria en el espacio público.

La conferencia del Dr. Antoni Remesar se realizará el jueves 24 de octubre a las 9:00 a.m., en el Auditorio de Uninorte, en la jornada inaugural de BIA. Su visita se hace posible con el apoyo de la Embajada de España en Colombia y de la Fundación Carolina. El Foro se realiza con la asesoría de la Maestría en Urbanismo y la Maestría en Comunicación de la Universidad del Norte.

En una entrevista publicada en el portal de la Universidad de Barcelona, Remesar manifiesta que su investigación tiene por objetivo “hacer visible la memoria que nuestro entorno construido ha ido soterrando. A partir de aquí, intentamos ver cómo este reconocimiento de la memoria puede quedar plasmado en el espacio público: es decir, cómo marcamos este territorio actual con el recuerdo de lo que allí se encontraba o de lo que allí pasó. Este es uno de los temas que nos interesan en el contexto de diseño urbano y arte público”.

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Por Jésus Pedro Lorente

Guía Cultural del Caribe

Mayor información Universidad del Norte Centro Cultural Cayena Tels.: 3509212 – 3509308 artepublico@uninorte.edu.co cccayena@uninorte.edu.co

l origen de los jardines de esculturas se remonta a la Antigüedad; pero el punto de partida de su historia moderna suele marcarse a finales del siglo XIX, con las estatuas monumentales creadas por Gustav Vigeland en el Frogner Park de Oslo. Y no lejos de esa ciudad había fundado en 1881 el rey Oscar II de Noruega, con réplicas y originales de típicas arquitecturas nórdicas, el primer “museo al aire libre”, que en 1891 fue emulado por otro mucho más completo fundado en Skansen, cerca de Estocolmo, concebido por el etnólogo Artur Hazelius. Por tanto, la asociación mental y urbanística de ambos conceptos con cinturones verdes periféricos era algo muy naturalmente asumido a principios del siglo XX.

noir, Gargallo, Manzù– o sus equivalentes belgas como Constantin Meunier, Constant Permeke o Rik Wouters. Al año siguiente llegó la escultura King and Queen de Henry Moore quien, junto con Ossip Zakine, se convirtió en uno de los principales asesores del museo. Por consejo de ellos, las siguientes adquisiciones apostaron más por artistas vivos, invitados a participar en exposiciones bienales, donde se juzgaría la idoneidad de la pieza in situ, en interacción con la naturaleza; aunque también había un invernadero donde se instalaban las esculturas delicadas o de pequeño tamaño, años más tarde complementado por un flamante edificio de nueva planta.

Así lo consagró el Movimiento Moderno: sus adalides renegaban del apiñado crecimiento de las ciudades históricas y proponían como alternativa un urbanismo de reposantes espacios verdes donde brotarían hermosas arquitecturas complementadas con pinturas y esculturas u otras obras no menos modernas, apropiadamente colocadas por dentro y por fuera. Un hito más floreció en el otoño de 1951 cuando el ayuntamiento de Amberes abrió al público una colección de escultura al aire libre en el parque Middelheim, situado en la periferia sur de la ciudad, junto al campus de la Universiteit Antwerpen.

Pero lo más original era sin duda la denominación Open Lucht Museum, que sería emulada por otros ejemplos alejados del fárrago urbano. Este modelo de modernidad llegó a su apogeo cuando fue adoptado también por lejanas naciones en proceso de rápida occidentalización como Japón, con la apertura al público en 1969 del Museo al Aire Libre de Hakone, una población montañosa famosa por sus aguas termales y feraces paisajes volcánicos que, además de las habituales esculturas de Rodin, Bourdelle, o Miro y una de las mayores colecciones de esculturas de Henry Moore en todo el mundo, presume de tener más de 300 obras de Picasso –en un pabellón dedicado a su producción cerámica–.

Presentaba una colección representativa de los pioneros del siglo XX en la Escuela de París –Rodin, Marini, Bourdelle, Maillol, Re-

En la postmodernidad, cuando el arte público y la política museística retornaron su atención al centro histórico de nuestras

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Pensar

Puppy, la primera de las obras de arte público a las puertas del Guggenheim-Bilbao

BIA 2013: Desde la Alcaldía

Nuevas formas de relación con la ciudad

‘La mujer urbana’, obra del argentino Antonio Seguí, ubicada en Córdoba, su ciudad natal.

Por: Afif Siman Slebi, Secretario de Cultura, Patrimonio y Turismo.

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l mejoramiento de la calidad de vida de los barranquilleros, dependerá de la capacidad del Estado local para implementar políticas que garanticen el acceso a los bienes públicos en cantidades y condiciones adecuadas, con la finalidad de estimular la apropiación ciudadana del entorno, la utilización racional y eficiente de los equipamientos y del mobiliario público, así como la conservación de la estructura ecológica en articulación con el tejido humano.

urbes, un punto de inflexión vino marcado por el Museo de Escultura Abstracta al Aire Libre inaugurado en la principal arteria urbana madrileña, el paseo de La Castellana, en 1979. En muchos sentidos, se convirtió en un contramodelo: uno de los nuevos experimentos que marcaron la evolución del arte público tras la crisis tardomoderna. Sin duda la fama de este “museo” ha dado alas a la fortuna que luego han tenido apelativos de este tipo en España, donde han proliferado muchos otros museos de escultura al aire libre en diferentes pueblos y ciudades. Sobre todo porque también Francia enarboló este nuevo paradigma, con el Musée de sclpture à plein air de la Ville de Paris, inaugurado en 1980 junto al Sena. También en Italia a lo largo de los años ochenta empezó a usarse el apelativo “museo al aperto”. Y en Portugal se consagraría este tipo de denominación museística para colecciones artísticas al aire libre con la creación en 1996 del Museu Internacional de Escultura Contemporânea en Santo Tirso, localidad del área metropolitana de Oporto. ¿Hay ejemplos comparables en Latinoamérica? Probablemente sí. Bien podrían ser considerados un experimento en la política cultural de la postmodernidad, incluso también porque la abstracción dejó de ser su apuesta estética preferida, presentando un variadísimo muestrario de estilos, en consonancia con el lema postmoderno de que “todo vale”.

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Guía Cultural del Caribe

Pero lo más interesante es que muchos de estos “museos al aire libre” también han corroborado la vuelta postmoderna de la escultura al tejido urbano, involucrándose en políticas de regeneración social, económica y estética de las respectivas ciudades. Sobre el autor Jesús Pedro Lorente Secretario de la Asociación Aragonesa de Críticos de Arte y director de su revista trimestral www.aacadigital.com, miembro de la junta directiva de la Asociación Española de Críticos de Arte y del Comité Administrativo de la Asociación Internacional de Críticos de Arte. * Coordinador del grupo de investigación Observatorio Aragonés de Arte en la Esfera Pública, Universidad de Zaragoza, España.

de socialización con la ciudadanía, requisito indispensable para establecer las corresponsabilidades que permitirán la sostenibilidad de estas intervenciones. Un proceso de socialización a este nivel, debe estar orientado a fortalecer las formas de apropiación e identificación con el territorio por parte de los ciudadanos, generando un mayor sentido de pertenencia con el entorno que reportará beneficios sociales tan necesarios como la seguridad y alternativas de reconocimiento y rescate de las manifestaciones culturales.

A lo largo de su historia, Barranquilla ha carecido de espacios públicos suficientes para atender las necesidades colectivas de su población, y resulta imperativo incrementar el promedio disponible de espacio público por habitante, que en la actualidad es inferior a la media nacional de 3.3. m². Estos promedios domésticos resultan alarmantes en comparación con los estándares internacionales, que de acuerdo con la Organización Mundial de la Salud deben corresponder a un mínimo de 15 m² por habitante.

Sin lugar a dudas, la institucionalización de la Bienal de Arte en Espacio Público de Barranquilla, será una oportunidad trascendental para asumir una reflexión abierta y franca sobre los derroteros de nuestra relación ciudadana con el entorno urbano, desde los ámbitos público y privado, posicionándola en los términos señalados por Ruslán Torres, uno de sus curadores, como “un escenario de la relación entre la producción simbólica, la experiencia y la investigación del espacio urbano, desde el vínculo y la implicación”.

La Administración Distrital está desarrollando acciones concretas para materializar su apuesta de construir un modelo de ciudad sostenible y competitiva, con un nuevo orden urbano que se adapte al cambio climático y recupere sus espacios públicos, renueve su centro histórico y ofrezca mejores condiciones de movilidad, a través de proyectos prioritarios de revitalización urbana.

Por esta razón la Secretaría de Cultura, Patrimonio y Turismo de Barranquilla viene adelantado desde la vigencia 2012 -en asocio con el Centro Cultural Cayena de la Universidad del Norte y con la participación de varias Secretarías distritales-, un proceso de construcción de políticas públicas en torno a las diferentes manifestaciones del arte en el espacio público, con la finalidad de que sean incorporadas en el nuevo Plan de Ordenamiento Territorial.

En este contexto se destacan las iniciativas de recuperación del sector de las Colmenas y el corredor portuario al que sirve de partida, la Avenida del Río, la recuperación de la Intendencia Fluvial y el mejoramiento del entorno del Parque Cultural del Caribe. No obstante, el logro de estos objetivos va más allá de las obras de infraestructura necesarias para el proceso de recuperación del espacio público, por cuanto compromete un largo y complejo proceso

En este orden de ideas, la Bienal de Arte en Espacio Público está a llamada a ser un punto de partida para definir nuevas formas de relación con la ciudad, abordando no solo temas de vibrante interés local como la gestión de proyectos escultóricos, sino también el diverso panorama de las intervenciones urbanísticas y sociales de los espacios públicos, que entran en diálogo directo y permanente con las comunidades que los habitan.

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Buenos Aires, Argentina.

Londres, Inglaterra.

BIA 2013: Desde la Extensión Universitaria xxxxxxx

Barranquilla: ¿cómo ser ciudad creativa?

xxxxxx Por: Paola Alcázar Directora de Extensión, Universidad del Norte.

H

ay un gran potencial detrás de la literatura, el cine, la arquitectura, la música, la gastronomía, las artes, las comunicaciones y el diseño que permite generar productos y servicios culturales para la construcción de ciudades creativas. El concepto surge a finales de los 80 gracias al investigador inglés Charles Landry quien describe este tipo de ciudad como aquella que le apuesta a sus industrias culturales y creativas como estrategia de desarrollo y progreso económico. Los líderes y dirigentes de estas urbes dan un papel protagónico a la cultura y a las artes en los planes de desarrollo urbano, al comprender que estos sectores son una mina de oportunidades de crecimiento para la ciudad y, más importante aún, para su población. Buenos Aires, por ejemplo, fue asignada por la Unesco en 2005 como la primera ciudad de diseño de la red de ciudades creativas por su versatilidad y constante desarrollo de iniciativas locales, regionales e internacionales. Sevilla, es otra ciudad de esta categoría reconocida por la Unesco desde 2006, por su riqueza musical y sus numerosos festivales como atractivo turístico. Bogotá y Popayán son las únicas ciudades de Colombia que hacen parte de la red de la Unesco. La capital fue reconocida desde 2012 por su creciente sector musical mientras que Popayán por su rica oferta gastronómica. Otros ejemplos de reconocidas ciudades creativas incluyen Londres, con una distinguida industria de la televisión, Beijing que alberga artistas de todo tipo y Los Ángeles por tener el clúster de cine más grande del mundo. Según el informe de Economía Creativa de la UNCTAD 2010, hay un continuo aumento en exportación mundial de bienes y servicios creativos, el cual alcanzó 592 mil millones de dólares en el 2008, más del doble de 2002, revelando que las industrias creativas mantienen gran potencial para los países en desarrollo. Barranquilla tiene elementos para ser reconocida como una ciudad creativa en el mundo. Desde su cimiento, esta urbe se ha

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Guía Cultural del Caribe

constituido por su riqueza multicultural, por ser una tierra en la que la espontaneidad y creatividad de su gente se integran a la perfección a las tendencias y novedades que a diario entran por su puerto marítimo y fluvial. Barranquilla es río y es mar, característica que la empuja a ser la capital del TLC. Podríamos argumentar que en La Arenosa se respiran aires de creatividad los 365 días del año. Su inconfundible Carnaval es apenas un ejemplo de ello, resultado de un mágico encuentro de expresiones culturales que dieron pie a que fuese declarada patrimonio cultural e inmaterial de la humanidad por la Unesco. De esta fiesta se desprenden infinitas posibilidades de industrias creativas, servicios y comercio que aún están por explorarse. Elegida como la Capital Americana de la Cultura 2013, es de las ciudades de Colombia con mayor oferta de actividades y eventos culturales reconocidos a nivel nacional e internacional. Este año, un nuevo encuentro se suma a la agenda cultural de la ciudad. El I Evento Bienal de Arte en Espacio Público de Barranquilla, BIA, organizado por el Centro Cultural Cayena desde el área de Extensión de Uninorte, promete ser un espacio en el que artistas de toda índole podrán plasmar en las cinco localidades de la ciudad, toda su creatividad. A nivel mundial las bienales, manifestaciones internacionales de arte contemporáneo que se realizan cada dos años, varían de acuerdo con la intención de sus organizadores. En Buenos Aires, por citar un caso, se lleva a cabo la Bienal Internacional de Arquitectura, cuyo objetivo es exponer las mejores muestras en el área a nivel nacional y mundial. En 2013 el evento cumple su décima cuarta edición, ofreciendo además

de las exposiciones, conferencias magistrales dictadas por más de 50 profesionales de todo el mundo. Recientemente se tuvo un acercamiento a la Bienal de Arte Emergente en Córdoba, también en Argentina, que busca mostrar las manifestaciones de los artistas más jóvenes de la ciudad, atendiendo los cambios y exigencias del arte actual. En Europa, Venecia desarrolla la bienal más antigua del mundo, que data desde 1895, enfocada desde todas las artes. Este encuentro avant-garde, promociona movimientos artísticos e incluye además de exhibiciones de arte y arquitectura un Festival de Cine, Festival de Teatro, Festival de Música Contemporánea y su más recién evento, el Festival de Danza Contemporánea. Nuestra BIA está enfocada en mostrar el talento local, plasmarlo y hacerlo visible en un interesante encuentro con el espacio público. Pretende acercar a la ciudadanía al espontáneo mundo de las artes. La BIA está contemplada para llegar a ser un evento cultural reconocido a nivel internacional y de la categoría de las bienales del mundo. Retomando las virtudes de Barranquilla que la encaminan a ser una ciudad creativa, se destaca su variada y exquisita oferta gastronómica, prueba de ello, los más de 190 restaurantes a lo largo y ancho de sus calles. La capital del Atlántico hace parte del programa Ciudades Sostenibles y Competitivas, liderado por el Banco Interamericano de Desarrollo y Findeter que ha permitido adelantar un diagnóstico para identificar sus fortalezas, oportunidades y debilidades. La ciudad está incluida, además, en la lista del diario británico Financial Times de las 10 urbes del mundo con mayor futuro inversionista.

Barranquilla es sinónimo de progreso y alberga a una población de más de 1.200.000 habitantes, la gente más feliz de Colombia de acuerdo con estudios de percepción. Entonces, ¿qué nos falta? En una entrevista para la Revista Semana, la Ministra de Cultura, Mariana Garcés, aseveró que pese a que Barranquilla tiene una gran variedad cultural, “le hace falta un plan estratégico” para ser considerada una ciudad creativa. Valdría la pena consultar las acciones que en la actualidad manejan nuestros dirigentes, líderes, entidades públicas y privadas locales para encaminar a la ciudad hacia esa dirección. Porque tener cultura en abundancia además de una gente creativa por excelencia no es suficiente. Se necesita visión, estrategia, planificación, organización y ante todo la voluntad para transformar la ciudad. Se necesita trabajo en equipo. La academia tiene un papel fundamental en el proceso de transformación. Desde la Universidad del Norte con programas como Arquitectura, Urbanismo y Diseño, Humanidades y Ciencias Sociales, Música, entre otros, se piensa la ciudad y se formulan propuestas que a través de la academia, la investigación y la extensión contribuyen a una mejor sociedad utilizando la creatividad. Bien lo dice Raúl Cuero, que para desarrollar la creatividad se requiere educación verdadera, esa que ayuda a crear habilidades para sobrevivir y entender la vida. Creatividad es praxis, es pasar de la inteligencia y la imaginación a la acción. Y esa es la tarea que ahora tenemos en Barranquilla y los municipios vecinos.

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BIA 2013: Desde el POT

BIA 2013: Desde el POT actividades como exposiciones y concursos al aire libre, festivales de grupos folclóricos, concursos musicales, reuniones comunitarias, bazares, entre otros. Por mejorar Pensando en que se amplíe la participación del arte y la cultura en el POT como sector generador de desarrollo, se propone que el documento incluya infraestructura en espacios públicos y de equipamientos culturales, más allá de las plazas y parques: que sean atractivos, incluyentes, para su apropiación y disfrute cultural y artístico, tanto por los creadores como para el público de todas las edades y condiciones.

El arte y la cultura en el POT Iván Movilla Díaz Esp. en Gestión Pública – Gestor Cultural

E

n Barranquilla existe una importante oferta de actividades artísticas que se salen de los teatros, galerías y demás recintos cerrados para acercarse más a la gente, en el escenario donde se construye ciudadanía: el espacio público. Teatro, música folclórica o contemporánea, artes plásticas y visuales, danza, buscan su espacio en una ciudad con escasez de infraestructura cultural, pero donde abunda el talento y la creatividad.

Con el propósito de que el arte que se realiza en el espacio público contará con mejores herramientas para su realización como parte de una política Distrital, el Centro Cultural Cayena de la Universidad del Norte y la Secretaría de Cultura Patrimonio y Turismo convocaron en el 2012 a los creadores y gestores del sector cultural de Barranquilla a hacer parte, por primera vez, de un proceso participativo e incluyente en el que se trabajó para la obtención de información que sirviera de insumo para que el Plan de Ordenamiento Territrial POT ampliara la presencia del componente cultural-artístico en la planeación del desarrollo territorial de la ciudad. La Ley de Ordenamiento Territorial establece que este se debe hacer de manera concertada con la ciudadanía en ejercicio de la función pública que compete a los municipios, distritos o áreas metropolitanas en su jurisdicción para regular la utilización, transformación y ocupación del espacio, de acuerdo con las estrategias de desarrollo

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Guía Cultural del Caribe

socioeconómico y en armonía con el medio ambiente y las tradiciones históricas y culturales; en concordancia con esto, se convocó el jueves 5 de septiembre una nueva mesa de trabajo para socializar el contenido del documento de acuerdo del POT que la Administración Distrital puso a consideración de la ciudadanía, con el objeto de realizar una revisión de su contenido y presentar propuestas desde el arte y la cultura específicas y acordes a los fines del ordenamiento territorial.

De igual manera, pensando en una ciudad competitiva y en la construcción de memoria, la ciudad debe considerar contar con Centros Locales Creativos para la potenciación de emprendimientos creativos y las industrias culturales, donde ya existen el talento y las pequeñas empresas artesanales y creativas, y para estimular el surgimiento de nuevas propuestas. Por reorientar En el documento de acuerdo del POT sesga la participación de las artes y la cultura a

temas ornato y a la implementación de mobiliario artístico urbano, dejando por fuera elementos sensibles para el desarrollo de la ciudad y sus habitantes como la creación y fortalecimiento de la infraestructura cultural de la ciudad (como son las casas de cultura, museos y bibliotecas que son los espacios más integrados orgánicamente a las comunidades), especialmente en las localidades de Suroccidente, Riomar, Suroriente y Metropolitana, donde esta es escasa y que tienen un enorme potencial humano para convertirse en Centros Locales Creativos. En este sentido, la ciudad requiere de una infraestructura pública donde se potencien los procesos de emprendimiento creativo, el ejercicio de los derechos culturales, la promoción de la diversidad, al igual que los procesos productivos culturales de ciencia y tecnología. En este sentido, se hace indispensable que la cultura esté instalada en el centro de las políticas públicas, en razón a que, además de facilitar el desarrollo económico y humano, contribuyen a que las nuevas medidas urbanísticas, de movilidad y el nuevo uso del suelo urbanístico y rural sean apropiados por la ciudadanía.

tenidas en cuenta por la Administración Distrital para ser incluidas en el POT, coordinado por su Secretaría de Planeación, al igual que en la elaboración del Plan Parcial de Espacio Público, herramienta complementaria al POT que permitirá una planificación para áreas determinadas del suelo urbano y de la que es responsable la Secretaría de Control Urbano y Espacio Público y en otros escenarios de planeación para el desarrollo de la ciudad. Más allá de eso, queda en el ambiente que lo más importante de este proceso fue contar con la participación activa y el interés de las personas que trabajan por el arte y la cultura en la ciudad, un ejercicio que deja como saldo la satisfacción de que se puede garantizar la sostenibilidad social de los procesos culturales con personas interesadas en conocer, respaldar y hacer presencia para que sus intereses se vean expresados y defendidos como parte de la expresión social. El acta final de esta mesa de trabajo la puede consultar en http://www.uninorte.edu.co/ web/centro-cultural-cayena/arte-publico

Se espera que estas consideraciones sean

Panorámica de la ciudad de Barranquilla.

De esta jornada se destacaron los diferentes aportes, análisis y observaciones realizadas por los asistentes quienes coincidieron en que debe darse prioridad a la articulación del patrimonio y los equipamientos culturales al espacio público a los procesos de generación, consolidación, mejoramiento y apropiación social de este último. A continuación se presenta un resumen de los resultados de este proceso de participación ciudadana: Aspectos positivos El POT incluye un articulado específico para la realización de actividades artísticas, especialmente para la instalación de esculturas y la realización de murales. De igual manera, incorpora el concepto de zonas libres en los parques para el desarrollo de

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XXV Encuentro Nacional de Literatura

Música

Veinticinco años de un encuentro con la literatura

III Festival Internacional de Música de Cámara de Barranquilla 28 de octubre al 2 de noviembre de 2013

Oscar Collazos.

John Better.

Carlos Polo.

Ramón Illán Bacca.

E

l evento más representativo del Festival de la Cultura de la Universidad del Norte, el Encuentro Nacional de Literatura, celebra veinticinco años de ser uno de los espacios importantes en el Caribe colombiano en torno a la reflexión y el estudio de aspectos literarios universales. Veinticinco años reuniendo a lo mejor de la pluma colombiana, en los que se ha destacado la presencia de: Roberto Burgos Cantos, Antonio García Ángel, Pilar Quintana, Alonso Sánchez Baute, Juan Gustavo Cobo Borda, Nahum Mont, Álvaro Miranda, Cristo Figueroa, Ramón Illán Bacca, entre otros reconocidos escritores.

El Encuentro Nacional de Literatura continúa dedicando, además, un espacio para la juventud atlanticense. En esta oportunidad se llevará a cabo un conversatorio el día 25 de octubre, dirigido a estudiantes de los grados 10 y 11, y otro abierto a público en general. Esta vigésimo quinta versión del Encuentro girará en torno al análisis y estudio de “la literatura y la ciudad”, con la presencia del escritor vallecaucano Oscar Collazos, y los barranquilleros Ramón Illán Bacca, John Better, Ariel Castillo y Carlos Polo, para lo cual se han preparado conferencias y talleres dirigidos a la ciudadanía en general.

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En 2013 el Festival contará con la presencia de excelentes músicos del ámbito regional, nacional e internacional, como ganadores de la convocatoria abierta que se realizó con este objetivo. A la convocatoria

Programación Lunes, 28 de octubre

Programación XXV Encuentro Nacional de Literatura Viernes 25 de octubre Conversatorio “Literatura y Ciudad” Dirigido a estudiantes de colegios, de los grados 10 y 11. Escritores invitados: John Better, escritor del Caribe colombiano. Periodista colaborador de El Heraldo, El Tiempo, Soho y Revista Carrusel, entre otros. Carlos Polo, escritor de cuentos y poesía, periodista barranquillero. Premio Nacional de Cuentos UIS. Combarranquilla Sede Boston 9:00 a.m. a 11:00 a. m.

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l Festival Internacional de Música de Cámara de Barranquilla, nació en octubre de 2011 con el objetivo de brindar a la ciudad y la región una agenda artística y educativa de alto nivel en torno a la música de cámara. Es una iniciativa liderada por el Departamento de Música de la Universidad del Norte que para la presente edición cuenta con el apoyo de la Emisora Uninorte F.M. Estéreo, el Centro Cultural Cayena y el Colegio Alemán de Barranquilla.

Conversatorio “Literatura y Ciudad” Escritores invitados: Oscar Collazos, Ramón Illán Bacca, John Better y Carlos Polo. Moderador: Ariel Castillo Mier, Doctor en Letras Hispánicas de El Colegio de México. Lugar: Galería Plaza de la Paz, en el marco del III Foro Internacional de Arte en Espacio Público. Hora: 5:30 p.m. a 6:30 p.m.

Concierto TRÍO HARMONIA MUNDI Marco Bonfigli (Italia)- clarinete Massimiliano Agelao (Italia)- violonchelo Juan Sebastián Collazos (Colombia)- piano 6:30 p.m. Auditorio Universidad del Norte Martes, 29 de octubre Clases magistrales El chelo entre barroco tardío y primer romanticismo Massimiliano Agelao (Italia) 8:30- 10:00 a.m. Salón 1M Universidad del Norte Viaje musical entre el período clásico y el romántico Marco Bonfigli (Italia) 10:00-11:30 a.m. Salón 1M Universidad del Norte La sonata clásica Juan Sebastian Collazos (Colombia) 11:30 a.m.-1:00 p.m. Salón 1M Universidad del Norte

se presentaron un total de 18 propuestas de gran calidad y fueron seleccionadas las cuatro (4) que harán parte de esta tercera versión del Festival. Además, contaremos como es habitual, con un concierto de grupos de cámara locales, seleccionados por concurso. Como organizadores del III Festival Internacional de Música de Cámara de Barranquilla, la Universidad del Norte a través de la Vicerrectoría y el Departamento de Música, se complacen en invitar a todo el público de la ciudad a disfrutar de los conciertos, talleres y clases magistrales, que el Festival ofrece de manera gratuita.

Concierto GRUPOS DE MÚSICA DE CÁMARA LOCALES Seleccionados por concurso 6:30 p.m. Auditorio Universidad del Norte

La interpretación vocal lírica Alexis Trejos (Colombia) El acompañamiento pianístico de obras vocales Cristian García (Colombia) Álvaro Suescún (Colombia) 8:30 a.m.- 12:30 p.m. Salón 1M Universidad del Norte

Miércoles, 30 de octubre Clases magistrales Música de cámara con repertorio entre 1500 y 1850 Gabriel Schebor (Argentina) 8:30- 10:30 a.m. Salón 1M Universidad del Norte Aspectos técnicos e interpretativos del canto entre los siglos XVI al XIX Lina Marcela López (Colombia) 10:30 a.m.- 12:30 p.m. Salón 1M Universidad del Norte Concierto SEMBLANZAS ARMONIOSAS Alexis Trejos (Colombia)- bajo Cristian García (Colombia)- piano Álvaro Suescún (Colombia)- piano 6:30 p.m. Auditorio Universidad del Norte

Concierto HOMENAJE A JOHN DOWLAND Y SU GENERACIÓN Lina Marcela López (Colombia)- soprano Gabriel Schebor (Argentina)- laúd de 10 órdenes 6:30 p.m. Auditorio Universidad del Norte Viernes, 1 de noviembre Concierto CAMERATA ALFÉREZ REAL Directora: Tatiana Tchijova (Rusia) Solistas: Jhany Lara (Cuba)- piano Leonardo Donado (Colombia)- piano 6:30 p.m. Sábado, 2 de noviembre

Jueves, 31 de octubre Clases magistrales Las dimensiones de la interpretación vocal lírica

Clases magistrales Los rasgos específicos de la interpretación en el conjunto de cámara Tatiana Tchijova (Rusia) 8:30 a.m.- 12:30 p.m. Salón 1M Universidad del Norte

Centro Cultural Cayena - Universidad del Norte

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Cineclub Cayena

CICLO “Cine de culto colombiano” El cine de culto en Colombia si existe, o por lo menos ha existido. Un ejemplo es el gran aporte que ha dado Cali a la cinematografía del país con el famoso grupo denominado “Caliwood”, y realizadores independientes en la historia del cine colombiano como Jairo Pinilla y su impulso de crear un terror colombiano y películas de serie b. Es por eso, que el cineclub Cayena se toma la tarea de proyectar cuatro de esos pocos films de culto que tiene la cinematografía del país, algunos con nuevos géneros designados por sus propios directores como el famoso Gótico Tropical que inventó Carlos Mayolo

(mezcla del ambiente sombrío de las películas inglesas dándole el toque tropical de Colombia) en “Carne de tu carne”, clásicos del cine de terror como “27 Horas Con La Muerte” de Jairo Pinilla, Oscar Campo con uno de las primeros proyectos de ciencia ficción del cine nacional con “Yo Soy Otro”; y finalmente el inigualable Luis Ospina con su clásico “Pura Sangre”, a la que él mismo ha denominado, una película de cine humor-bo (mezcla del humor con el morbo). ¡Los esperamos a todos!

Jueves 24 de Octubre las 6:30 p.m. Funeral Siniestro Dirección: Jairo Pinilla. Guión: Jairo Pinilla. Fotografía: Rittner Bedoya. País: Colombia. Año: 1977. Duración: 100 min. Género: Suspenso/Terror. Lugar: Uninorte, Salón de Proyecciones, Bloque B, Primer Piso. Entrada libre y gratuita. Miércoles 30 de Octubre las 6:30 p.m. Pura Sangre Dirección: Luis Ospina. Guión: Luis Ospina, Alberto Quiroga. Fotografía: Ramón F. Suárez. País: Colombia. Año: 1982. Duración: 99 min. Género: Humor-bo. Lugar: Uninorte, Salón de Proyecciones, Bloque B, Primer Piso. Entrada libre y gratuita. Jueves 7 de Noviembre a las 6:30 p.m. Carne de tu carne Dirección: Carlos Mayolo. Guión: Carlos Mayolo, Jorge Nieto, Elsa Vásquez. Fotografía: Gabriel Beristain. País: Colombia. Año: 1983. Duración: 94 min. Género: Gótico tropical.

Jueves 24 de Octubre 4:30 p.m. Conversatorio “Cine de culto colombiano” Lugar: Uninorte, Salón de Proyecciones, Bloque B, Primer Piso. Entrada libre y gratuita. Invitado especial: Jairo Pinilla, director y guionista de cine colombiano que, como ningún otro en el país, se ha aventurado a explorar los efectos especiales y los géneros poco convencionales en la producción cinematográfica del país. El director caleño Jairo Pinilla es un caso insólito dentro del cine colombiano. Su capacidad de vencer las adversidades y la carencia de recursos técnicos y financieros le ha permitido realizar una larga lista de películas, muchas de ellas consideradas éxitos taquilleros. Hoy, su cine se ha vuelto a ver con un entusiasmo desbordado entre los amantes de la comedia, el suspenso y el terror. El mundo de Pinilla está poblado de sus obsesiones y su manera de ver el mundo, incluyendo referentes al cine de terror y melodramático. Entre zombis, plantas carnívoras, serpientes ponzoñoas, cigarrillos venenosos, extraterrestres y satánicos, Pinilla siempre ha querido dejar un mensaje moral.

Director, Jairo Pinilla.

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