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Rafael del Moral ~ MADRID EN LA NOVELA irradian los demás emplazamientos) que sale fuera por alguna necesidad práctica (clases, paseos, restaurante...) y que a la vez tiene una visión de conjunto de los pasos inexorables de la ciudad. Para Sobejano "La mayor excelencia de la novela quizá sea esa impresión que comunica del inconsciente y casi absurdo ir entrando en la gravedad de la guerra, sin quererlo y sin dotes de acción para servir."(pág. 73) Y ese es el proceso espacial, el ir entrando, el acomodo. Hamlet García, aparentemente ajeno, es el intelectual desprevenido, el hombre bueno que "toma una actitud de aproximación positiva, lenta sí, no vacilante" (Sobejano pág. 73). Esta es la toma de contacto del ciudadano frente a la guerra. Ricardo Garcés veía reducido su espacio físico; el jardinero de Sender, Rómulo, ocupa el espacio de su señor; Arturo Barea convierte su adaptación en náuseas, y Hamlet da una dimensión intelectual al conflicto. Este proceso de adaptación del personaje, bastante lógico, por otra parte, se observa también en los demás. Para doña Ofelia, que desaparece de veraneo, pero que no vuelve. Sebastián García del Portal es "fatuo, cobarde, reticente y valentón" (Nora pág. 32) según la marcha de la guerra. Eloísa se transforma por el ambiente, se rehumaniza y Daniel Lejarra pasa de estudiante a oficial de milicianos. Del domicilio de Hamlet no tenemos más noticia que la de la localización imprecisa en la calle Torrijos. Del interior de la vivienda muy poco, apenas hay descripción sino cita seca de los espacios: despacho, cocina, sótano, etc. Del barrio ni una sola referencia. Y sólo es más explícita la novela cuando el narrador accede a lugares más céntricos: el Retiro, la Gran Vía, La Puerta del Sol y sus alrededores, etc.: "Eloísa me ha cogido de 81

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MADRID EN LA NOVELA  

Presencia de la ciudad de Madrid en las novelas españolas entre en periodo comprendido entre 1939 y 1975

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Presencia de la ciudad de Madrid en las novelas españolas entre en periodo comprendido entre 1939 y 1975

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