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1 - EL ESPACIO Y EL TIEMPOI Spencer se siente particularmente interesada por el tiempo y la discontinuidad en la narrativa y su presentación invertida o combinada con ánimo de orientarla a la realidad más ocurrente. Así, el texto narrativo puede obtener efectos como el de la simultaneidad que ofrece el espacio y el tiempo confundidos. Para Spencer la paginación de una novela garantiza un orden cronológico, el seleccionado por el autor, y otro orden temporal que debe organizar, libremente, el lector. En el espacio de la página definido en las líneas y la altura, el lector crea la tercera dimensión.

1.3. Otros críticos en la relación tiempo-espacio Otras interpretaciones Los comentarios de Baquero Goyanes, Pérez-Gallego y Darío Villanueva siguen esta línea. El primero, en Estructuras de la novela actual (1970) (4), parte de los conceptos de Forster «Pattern» y «Rhythm» y los interpreta como diseño espacial, sin oponerlos, considerando que no hay novela fuera del tiempo pero que pueden existir "novelas cuyo «pattern» u organización espacial apenas cuenta estéticamente". Utiliza asimismo ejemplos de Faulkner (Las palmeras salvajes), y de Cortázar (Rayuela), para explicar la interrelación espaciotemporal. El estudio está esencialmente referido a las alternancias o cortes narrativos. Los ejemplos son significativos: así, con "Álbum fotográfico" se refiere a Cortázar; "Linterna mágica" a Proust; y "caleidoscopio" es un término aplicable al «nouveau roman». En la misma línea navega Cándido Pérez Gallego en el capítulo X de su Morfonovelística (1973) (5), que luce el título de El espacio-tiempo (págs. 269-290). El capítulo está fundamentalmente dedicado al tiempo, porque es 46

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MADRID EN LA NOVELA  

Presencia de la ciudad de Madrid en las novelas españolas entre en periodo comprendido entre 1939 y 1975

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