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13 – LA PROYECCIÓN INTERIOR EN ‘TIEMPO DE SILENCIO’ están pintadas las paredes y de los dibujos que en esta hayan podido ser hechos, no hay otra cosa que un lecho... Por un escrúpulo de humanidad y para dar todo el reposo tolerable a los miembros de los huéspedes, la almohada ha sido realizada en el extremo correspondiente del lecho asimismo en cemento, haciendo cuerpo con el resto del inmueble y de la altura aconsejada para un sueño perfectamente fisiológico: seis a ocho centímetros..." (pág. 171-174) En contraste, la sala de fiestas solo es objeto de una descripción ambiental, a pesar de que el lector supone que el lujo de detalles es muy superior al de la celda. "A ambos lados del túnel había unos divanes escurridizos con almohadones. Aunque incómodos, su aspecto inclinaba a apoltronarse en ellos y a soñar en algo así como serrallos orientales." (pág. 191) En la descripción de los interiores de los cafés, las personas llaman más la atención del narrador que la ornamentación. De los distintos cafés que frecuentan los protagonistas, uno de ellos describe la posición de los clientes. Sobejano ha valorado la presencia de estos interiores en la trayectoria narrativa de la novela de Madrid: "La realidad descrita en Tiempo de silencio es la sociedad española en el Madrid de 1949 (Los años del hambre) [...] La chabola, el burdel, el café nocturno, la pensión, la comisaría y (aunque más rara) la casa elegante, eran escenarios habituales en esas y otras novelas." (pág. 547) Tiempo de silencio es, por la amplitud de sus acciones, por la variedad de personajes, por los periplos callejeros, por la extensión geográfica, por el cúmulo de actividades, por la identificación con el espacio, una novela urbana. Por los rasgos especiales de los personajes, por 258

Profile for Rafael del Moral Aguilera

MADRID EN LA NOVELA  

Presencia de la ciudad de Madrid en las novelas españolas entre en periodo comprendido entre 1939 y 1975

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