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Rafael del Moral ~ MADRID EN LA NOVELA que, basados en Joyce, utiliza Martín Santos para "presentar los progresivos descensos a los infiernos constituyentes de la odisea del héroe en busca de la verdad." (5) Tales mitos son el de Orfeo, el de Ulises y el insinuado al llamar «aquelarre» a ciertas escenas. (La del aborto de Florita, por ejemplo.)

13.1. Madrid como residencia eventual del protagonista: el punto de vista. Si empezamos por relacionar espacio y argumento, el primer asunto narrativo, la pérdida de los ratones, es el principio del fin, del fin de la permanencia en Madrid del protagonista. Como suponemos que el narrador conoce, ya desde el principio, el desenlace, podemos enjuiciar que todo el texto narrativo esté limitado por dos referencias claves a la ciudad. La primera, apenas enunciado en el primer epígrafe, nace en el monólogo interior de Pedro y guarda escasa relación continuadora inmediata. Es un larguísimo epígrafe a la ciudad de Madrid, toda una pura elucubración que enjuicia un sentimiento sobre la ciudad: "Hay ciudades tan descalabradas, tan faltas de sustancia histórica, tan traídas y llevadas por gobernantes arbitrarios, tan caprichosamente edificadas en desiertos,..." (pág. 14-15) Y el epígrafe que pone fin a la novela tiene mucho que ver también con la ciudad. Pedro la abandona, por la puerta que son las estaciones, en este caso la de Príncipe Pío, con un juego de palabras acerca de su final:"¿Quién sería el Príncipe Pío? Príncipe, príncipe, principio del fin, principio del mal." (pág. 233)

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MADRID EN LA NOVELA  

Presencia de la ciudad de Madrid en las novelas españolas entre en periodo comprendido entre 1939 y 1975

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Presencia de la ciudad de Madrid en las novelas españolas entre en periodo comprendido entre 1939 y 1975

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