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Rafael del Moral ~ MADRID EN LA NOVELA gustia por la destrucción de España que la guerra establece; y el epílogo, en fin, insinúa un futuro mejor mediante la apología que el tío Jerónimo hace del amor, el sexo, la caridad y la humildad como medios de regeneración" (pág. 126) 2. La técnica general: las innovaciones. El punto de vista es abiertamente personal, encarnado en un «tú» autorreflexivo y al mismo tiempo en el de un autor omnisciente que entra en las interioridades de sus personajes. Esa forma de desdoblamiento ya era modo de alocución en Señas de identidad y en Parábola de un náufrago. (Cfr. Sobejano 134-135) "El motivo constante de esta obra radica en el espejo. El dolor y la angustia se desprenden del monólogo del narrador." (pág. 70 Silvia Burunat) (7). Soldevila apunta la curiosidad de que "...nadie -a no ser pecado nuestro de ignoranciahaya subrayado hasta ahora que el hecho de que el famoso espejo con el que se enfrenta el narrador no devuelva la imagen del presente, sino la del pasado:" (pág. 114) Pero además existen otros recursos técnicos como la alternancia de distintas acciones sin signos de separación; la combinación de diálogos y parte expositiva sin signos de puntuación y sin diferencias; la frecuente ausencia de puntuación; la inclusión de frases de estilo culto enraizadas en la tradición literaria frente a frases procedentes de comentarios populares, del lenguaje hablado; las expresiones nacidas en el fulgor de la multitud; las líneas extraídas de la prensa de la época, (anuncios o noticias) a modo de "collage" literario o de informaciones radiofónicas, o de la cartelera de espectáculos. 3. Los personajes No hay protagonismos. Los destacados son todos, lo primordial es el tema y apenas sobresalen unos nombres 153

Profile for Rafael del Moral Aguilera

MADRID EN LA NOVELA  

Presencia de la ciudad de Madrid en las novelas españolas entre en periodo comprendido entre 1939 y 1975

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Presencia de la ciudad de Madrid en las novelas españolas entre en periodo comprendido entre 1939 y 1975

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