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7 – AUTOBIOGRAFÍA DE BAREA pierde ahora la estructura radial porque el personaje depende menos de su domicilio y se integra más en la propia ciudad, en sus lugares públicos de recreo, culturales o no. Teniendo en cuenta que prescindimos para el comentario de los capítulos ubicados en Marruecos, podríamos contar con tres hechos: El regreso, con los tópicos habituales, y la estación de Atocha casi siempre como puerta de entrada; La recuperación de un espacio "ameno", "agradable", un espacio fuertemente arraigado al personaje; La progresiva adaptación y al mismo tiempo la valoración de nuevos espacios. El regreso crea, como contraste con Marruecos, un clima de movimiento, de amplitud, de variedad de sonidos que constituyen las referencias ambientales desde la llegada: "Las gentes asaltaban los tranvías para ir al trabajo. Los taxis que salían de la estación y los camiones que iban al mercado se disputaban a bocinazos el derecho de paso, mientras que los carros cargados de hortalizas trataban de filtrarse entre ellos, a fuerza de blasfemias gritadas a cuello herido por sus conductores... Por dos años no había oído los gritos de una ciudad;" (pág. 347) Ya no es el joven Arturo quien juega en las calles. En esta nueva etapa los lugares de recreo para el juego de los niños se han sustituido por dos espacios generales frecuentados con asiduidad por el personaje: los bares y cafeterías en general y las tertulias de manera particular, a lo que cabría añadir algunas escaramuzas por el Madrid cultural. Entre los locales públicos el protagonista frecuenta la "Taberna del portugués en la esquina de la calle de la Paz (pág. 252), la taberna de la calle de Preciados (pág. 457), la taberna del señor Fernando, en la calle de las Huertas (pág. 458), la casa de Álvarez, y «Villa Rosa»: "Uno de los colmados andaluces 126

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MADRID EN LA NOVELA  

Presencia de la ciudad de Madrid en las novelas españolas entre en periodo comprendido entre 1939 y 1975

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