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UNIVERSIDAD DE MONTEMORELOS, NUEVO LEÓN, MEXICO ESCUELA DE ARTES Y COMUNICACIÓN ALUMNO: RABÍ EDUARDO HERNÁNDEZ PÉREZ

MATRICULA: 1100193

GRADO: 1 SEMESTRE CARRERA: LICENCIATURA EN COMUNICACIÓN Y MEDIOS

MATERIA: PRINCIPIOS DEL COLOR

ACTIVIDAD: REPORTE DE LECTURA No. 3 TEMA: “SISTEMAS DE COLOR” FECHA: 13 DE OCTUBRE DEL 2011


REPORTE No. 4: SISTEMAS DE COLOR: Ruedas Cromáticas: La división del espectro en siete colores ideada por Newton fue arbitraria, pues en el arco iris no existen separaciones, y parece dictada por su obsesión a la numerología. La rueda cromática resulta es algo caótica: los segmentos son de distintos tamaños, y el rojo, el amarillo y el azul, los colores primarios tradicionales, no se distribuyen uniformemente alrededor del círculo. La habitual rueda de pigmentos se basa en el rojo, el amarillo y el azul, el sistema sustractivo imperfecto que suelen adoptar los profesionales. También se incluyen seis terciarios, con lo que se obtiene un total de doce colores. La rueda de pigmentos no es adecuada para la combinación partiva. La rueda visual resultante se ha utilizado desde el Renacimiento, antes de que se formulara la combinación partida completa. Aunque las ruedas cromáticas indican los colores que hay que mezclar para obtener secundarios y terciarios no determinan las proporciones necesarias. La rueda de procesos muestra la mezclas de tinta cian, magenta y amarilla. La rueda de luz o RGB muestra el resultado de mezclar la luz, con el cian, el magenta y el amarillo como secundarios Armonias Cromáticas: La finalidad principal de toda ruega cromática sea cual sea es indicar los colores que combinan bien entre sí las relaciones mas sencillas que se establecen son entre colores análogos, situados uno junto al otro, y entre complementarios uno enfrente del otro Los esquemas cromáticos se denominan armonía. La armonía se alcanza cuando los colores de una composición equivalen al gris y la imagen resulta agradable a la vista. Esquema Triaxial: Se basa en tres colores equidistantes en la rueda cromática. Esquema complementario doble: considera dos grupos de complementos, no todas las combinaciones creadas son necesariamente interesantes. Esquema Monocromático: se basa en un único color, y las variaciones se crean mediante el ajuste de la luminosidad o saturación. Principios Generales sobre Armonización de Colores: Nos viene nada por la propia naturaleza, en ella existe siempre una tendencia luminosa. El ejemplo clásico en un paisaje iluminado por la luz del sol al atardecer; en estas circunstancias los rayos solares colorean los cuerpo son una tendencia marcadamente rojiza o anaranjada, que tieñe de este color todos los cuerpos, haciendo que incluso los colores más dispares ofrezcan una correspondencia de matiz


entre ellos y entre los colores restantes. Cuando pintamos de memoria, nuestra labor consiste en imaginar una tendencia dada ypintar de acuerdo con ella. En uno y otro caso, hemos de adaptar y organizar nuestr paleta para conseguir el fin primordial de la armonización: “Armonizar colores es hallar la concordancia de un colores respecto a otros o de varios colores entre sí estableciendo con ello un conjunto grato al espíritu”. Esta concordancia de colores se basa primordialmente en el conocimiento y uso de distintas “gamas de colores”. La palabra gama significa originalmente una sucesión de sonidos ordenados de un modo peculiar, considerado perfecto. Por analogía, la misma palabra gama se aplica, en pintura, a la sucesión de los colores del espectro, considerando también, que esta sucesión, tal y como aparece al ser descompuesta la luz, ofrece una ordenación perfecta, ejemplo: gama de colores fríos, gama de colores cálidos y gama de colores quebrados. Desarrollo de un Esquema de Color: Un círculo de color no está limitado a seis tonos básicos pueden considerarse ajustes de tono que desplazan un tono a unos de sus tonos adyacentes en el círculo del color. Un Esquema de color se refiere a los colores que se seleccionan para un diseño; un grupo de colores que funciona bien en un diseño que quizá sean ineficaces en otro. Esto se debe a que las posiciones de los colores, el tamaño de las áreas de color y los efectos de contraste simultáneo deben tomarse en consideración de forma regular. En el desarrollo de un esquema de color debemos empezar por elegir un tono dominante y estudiar las variaciones de valor e intensidad, así como los tonos adicionales. Una vez que se han determinado los tonos, deben tomarse en consideración los ajustes y variaciones del valor e intensidad.


BIBLIOGRAFÍA

FRASER, TOM, BANKS ADAM(2004) COLOR LA GUÍA MAS COMPLETA ED. EVERGREEN, CHINA “SISTEMAS DE COLOR” PAG. 38- 43

JOSÉ MARIA PARRAMÓN TEORÍA Y PRÁCTICA DEL COLOR PARRAMÓN EDICIONES S. A. “LA ARMONIZACIÓN DEL COLOR” PAG. 85 - 108

WICIUS WONG PRINCIPIOS DEL DISEÑO EN COLOR EDITORIAL GUSTAVO GILI “DESARROLLO DE UN ESQUEMA DE COLOR” PAG. 89 - 90

4er Reporte Sistemas de Color  

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