sobre la base de la naturalización de las imágenes. Sobre este tema Ardevol y Muntañola (2004) plantean que “la presencia de las imágenes en nuestra vida cotidiana es tan importante y tan masiva que tendemos a considerarlas como parte de nuestro entorno “natural”, como representación o reflejo de una realidad “externa” (Ardevol y Muntañola, 2004: 13). En la actualidad, la imagen se ha constituido en uno de los ejes en la configuración de las sociedades urbanas, esto puede vincularse con la mediatización del espectro social, resultado de los adelantos tecnológicos en términos de manejo y transmisión de información -TICs-. En este sentido, el cine que en sus inicios estuvo según sus inventores condenado al fracaso (Serrano, 2001), consiguió gracias a estas innovaciones tecnológicas abaratar costos de producción y reproducción, convirtiéndose en un referente masivo en la construcción de imágenes. La imagen al igual que el espacio es producto de una construcción social y “su interpretación depende de convenciones arbitrarias y no sólo perceptivas, y que hemos aprendido a atribuirle sentido y significado a partir de patrones culturales muy elaborados” (Ardevol y Muntañola, 2004: 13). Por ello, el análisis de las imágenes se enmarcará en la forma de organización y relaciones sociales, que facilitaran contextualizar el porqué de una u otra imagen. Los postulados anotados con anterioridad permiten abordar ciertos elementos de las producciones cinematográficas y comprender las formas de representación que estos directores buscan plasmar a través de sus obras. En esta línea, cabe preguntarse ¿Qué imágenes, utilizaron los directores las dos obras escogidas, para la representación gráfica del espacio urbano de Quito? En la película de Sebastián Cordero, la representación de la ciudad se produce a partir de dos niveles: interiores y exteriores. En cada toma, la fotografía y la iluminación poseen un altísimo valor simbólico. En los encuadres interiores, en términos de iluminación al momento de registrar la zona sur y norte de la urbe se evidencia una diferenciación. El manejo de la luz en el caso del norte responde a colores cálidos y claros, en el sur son colores fríos y con poca intensidad. En las grabaciones de exterior, se entrevé una composición de la imagen distinta. Las tomas realizadas en el
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