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PUNTO TANGO

N 57 °

JULIO

NOELIA MONCADA, Entrevista. LAS TANDAS Y CORTINAS EN LAS MILONGAS. Por Manuel González. HAY QUE CUIDAR AL TANGO. Por Ana Navés. DORIS Y VICTOR, Entrevista.

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06 - NOELIA MONCADA.

PUNTO TANGO

20 -

LAS TANDAS Y CORTINAS EN LAS MILONGAS. M. González.

30 - CLASES DE TANGO. 44 - HAY QUE CUIDAR AL TANGO. Por Ana María Navés.

50 - GUIA DE MILONGAS Y PRACTICAS.

N° 57 JULIO

NOELIA MONCADA, Entrevista. LAS TANDAS Y CORTINAS EN LA MILONGA. Por Manuel González. HAY QUE CUIDAR AL TANGO. Por Ana Navés. DORIS Y VICTOR, Entrevista.

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Noelia

MONCADA ¿Cómo llega el tango a tu vida? Desde muy chica sonaba en la radio de mi casa, y recuerdo que para mí era algo un poco triste, su sonido en la radio AM me daba un poco de bajón. A los 10 años entré a cantar en un coro y empecé a disfrutarlo, después entendí que había ingresado en mí sin darme cuenta, a los 16 años empecé a bailarlo y todo cambió definitivamente. ¿Cuándo descubriste que querías ser cantante? Tenía 16 años y me presenté a un concurso a nivel provincial que se realizó en la provincia de Santa Fé y gané. Eso me dió un estímulo y una confianza que me ayudaron a entender que lo que quería hacer era cantar. Era chica, pero a partir de ahí comencé a tomar esto muy en serio, de una manera profesional. Mis padres me acompañaron mucho en todo ese proceso. ¿Quiénes eran tus referentes es ese momento? En ese momento y aún hoy son el Polaco Goyeneche y Susana Rinaldi, me interesan los cantantes que están diciendo lo que cantan, que trasmiten, que manejan la poesía; y esa es mi búsqueda. ¿Cómo siguió tu carrera? Al terminar la escuela fui a participar a Cosquín y gané!, fue...

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increíble, recorrí toda la zona de la sierra cantando junto al guitarrista Pablo Covacevich, íbamos a diferentes locales y también cantábamos a la gorra. Fue algo muy importante para mí porque entendí que para moverme no necesitaba un contrato o algo por el estilo, simplemente podía pararme en cualquier esquina y cantar. Hay quien critica el trabajo a la gorra, pero para mí es un hecho artístico muy verdadero, la gente se acerca a escucharte solo si le gustás. Mi deseo desde tiempo atrás era irme a vivir a Buenos Aires, pero no sabía como hacerlo, luego de esta experiencia entendí como podía hacerlo y lo hice. ¿Cómo fue empezar en Buenos Aires? Llegué y lo primero que hice fue vincularme con la gente de acá. 7


cantaba a la gorra hasta que se realizó el certamen Hugo Del Carril, el cual afortunadamente gané. Eso me facilitó el ingreso a la Orquesta de la ciudad de Bs. As. (un proyecto de Ignacio Varchausky) y a la Orquesta Escuela de Tango, llegamos a presentarnos en el Teatro Colón en el marco del Festival Buenos Aires Tango. Conocer al maestro Emilio Balcarce y a Raúl Garello (quien me convocó para cantar con su sexteto) fue impresionante y me hizo aprender muchísimo. ¿Ahí empezás a ser realmente conocida? Claro, a partir de esto empecé a ser más conocida. Luego la orquesta El Arranque me invita a realizar algunas presentaciones junto a ellos, al poco tiempo Ariel Ardit (que era su cantante) se va y me invitan a acupar ese lugar. Ahí empieza mi etapa de viajes, con el Arranque fuimos a Japón (Ardit también fue), canté junto al quinteto Piazzolla, hice la despedida mundial de Julio Bocca (Bocca Tango) y también estuve en Tango X2 con Zotto. Paralelamente hice mi camino como solista junto al pianista Matías Alvarez, (la acompaña hace 8 años) con el que grabaremos el año que viene un trabajo, que me hace sentir muy orgullosa. ¿Cómo decidiste irte de El Arranque? Fue una decisión muy importante y difícil. Pero necesitaba comunicar lo que yo quería decir de la forma que yo quería decirlo, y es en lo que estoy desde hace un año. ¿Grabaste un disco nuevo? Sí, se llama Marioneta, lo terminé de grabar hace muy poquito y sale a fin de año. Me acompañan Daniel Falasca (contrabajo), Sebastián Prusak (violín) y Marco Antonio Fernández (bandoneón) y en piano el rosarino Octavio Brunetti que también hizo los arreglos y ha hecho un trabajo increíble. Ahora estoy en Europa moviendo un poco el material. ¿Cómo elegiste el repertorio? 8

...Continua en la página Nº 66.


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LAS TANDAS Y CORTINAS EN LAS MILONGAS Por Manuel Gonzalez Aunque para los milongueros sea una obviedad, hablaré de ellas, pués pienso que pocos, se han detenido a pensar en la importancia y las muchísimas virtudes de las tandas y cortinas de las milongas Argentinas. Además, de paso me doy el gusto de contarles a los que se inician en el tango, de que va la cosa: Resulta que en el 95% de las milongas porteñas, el disc Jockey, se ocupa de que la música tenga un código dedicado exclusivamente a los bailarines. De esta manera, el tango, el vals y la milonga no se mezclan, sino que suenan grupos de 4 temas, más comúnmente llamados "Tandas". Al finalizar los 4 temas (1 tanda), inmediatamente suena otro tema o mas comúnmente un fragmento de un tema (de entre 20 a 50 segundos aprox.) “Bien diferente” a todo lo tanguero. Este tema que actúa de separador, es llamado "Cortina" y siempre indica que la tanda ha terminado. Todas las tandas se componen del mismo género musical, compositor, orquesta o cantante y hasta usualmente época. Ejemplo: 4 tangos de Troilo del ´40 y luego una “Cortina” de Little Richard. Códigos de convivencia: Por respeto, nunca se deja de bailar antes de terminar la tanda. Y por más que nuestra pareja no baile lindo, hay que bancarse los temas que queden hasta la “Cortina”. Debemos considerar que cuando la gente ve a un hombre dejar a una mujer en la pista o una mujer dejar a un hombre, piensa que algo malo o feo ocurre con el dejado y se le condena inmediatamente. Las únicas excepciones para dejar a alguien son los maltratos, la falta de higiene o toda actitud ajena al baile que nos resulte ofensiva. Llegado alguno de estos casos, sí es admisible “mandar a freír churros” a quien corresponda. 20 Contando hasta cuatro: El orden numérico en el que el hombre...


saca a Bailar a la mujer en relación a los temas de la Tanda, puede significar mucho (2*); entonces chicas... “atentas”: Dime cuándo te sacan y te diré cuánto te desean (3*) (4*) Al primer tema de la tanda: Quiere decir que te estaba buscando, que te pensó o que te eligió en el momento justo. (5*) Al segundo: Es muy probable lo anterior, pero también hay chances de que seas una segunda elección. (También puede ser que la dama no haya estado atenta antes). Al tercero: Este es el límite de lo políticamente correcto en cuanto a sacar a bailar. Digamos que el tipo si quiere bailar, pero no está seguro de que bailes bien, o de que le gustes mucho, o que seguramente quería bailar con otras, no llegó a sacarlas y por tanto es posible que seas su segunda o tercera alternativa. Al Cuarto: Aquí nos dividimos en dos: Están los cobardes que te sacan al último tema para probarte sin arriesgarse a bailar toda la Tanda, y están los colgados que ni saben en que tema anda la tanda y de repente volviendo del baño, o terminando de hablar con amigos les agarra ganas de bailar y se mandan!. (Con gran vergüenza, debo confesar que varias veces he sido de esos “colgados”). Recuerdo una chica que estuvo muy bien y ante mi gran error exclamó: “-Mejor bailamos la próxima Tanda completa, no?-, Y yo que ni sabía que era el último tango, me puse rojo de vergüenza y le dije, No!, Mejor bailemos este tema y los próximos cuatro, no?, y así fue. Cosas Curiosas: La tanda, ayuda notablemente a los que gustamos conocer nuevas bailarinas/es, ya que permite una dinámica de cambio de pareja constante. Y como un tema dura 2 o 3 minutos, es posible en una hora, bailar con 4 o 5 personas diferentes. Normalmente no se usa bailar más de una tanda “seguida” con una persona, y tampoco es común que se bailen dos o tres tandas con la misma persona en la misma noche. Cuando esto sucede, es probable que esto signifique “algo más” que bailar. Sé que muchas/os ya lo tienen bien manyado, pero pensando en los que no conocen los códigos; revelaré que sacar a bailar 2 tandas a la misma persona, indica que a uno le gusta “mucho” la dama, su baile o las dos cosas. Y sacar a bailar 3 tandas en la misma noche a la misma persona -y ser aceptado-, a mi entender (y basándome en propias experiencias); es equivalente a decir: “ - Vamos a tu casa o la mía?” (Y ni hablar de si son 21


seguidas). Estas situaciones son salvadas claro, por los casos de que se trate de una amiga/go, o “pareja estable”, lo cual para el caso, no tiene ningún mérito. Bailate la Cortina: Aunque con otro carácter, también suelen haber Cortinas que se bailan. Esto ha dado paso a que en varias milongas se haya instalado al menos una tanda bailable completa -no tanguera-, siendo las más usuales “Folklore y Rock n' Roll” y rara vez Salsa. Estas tandas, a veces son flexibles en duración y tienen sujeta su permanencia según el éxito de gente que sale a bailar. O sea que si el Disc Jockey pone Rock, y muy poca gente lo baila, no dejará la tanda entera; lo que difiere mucho de las tandas Tangueras que siempre son mas “intocables” que Elliot Ness. Una pausa: Las pequeñas pausas que se dan entre el final de un tema y el comienzo del otro, son importantes. A primera vista su finalidad puede ser “El levante” (y claro que es importante), pero ante una mirada más profunda, este momento también nos permite enriquecer el baile: Separarnos, escuchar el comienzo del tango antes de abrazarnos y rearmar el abrazo para ubicarnos mejor, son cosas fundamentales para poder empezar a movernos correctamente con la música. No se debe comenzar zambulléndose en la música; es mejor entrar de a poco, hasta comprender cuales son los caminos de la rítmica y la melodía. Además la práctica de todo esto, mejorará el baile de la pareja, lo cual también ayuda significativamente al levante! (chascarrillo). Ponele Onda: Las cortinas no solo sirven para separar las tandas, sino que también otorgan un “Bonus” muy importante en el clima de una de una milonga. No puedo dejar de recordar y homenajear algunos casos magistrales como: Pablito Nieto poniendo “Stevie Ray Vaughan”, a Anita Postigo con “Brindis por Pierrot” de Jaime Ross, o Damián Boggio pasando “Bola de Nieve”. La figurita difícil: Pugliese. Si damas y Caballeros, según mis encuestas don Osvaldo es el más Codiciado en las tandas. Tanto es así, que (exceptuando una mítica milonga de Callao y Sarmiento) ninguna Milonga pasa más de una tanda de Pugliese por noche, y casi 22


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siempre esta suena entre las últimas de la noche; haciendo que todos, milongueros y milongueras, -si podemos- nos reservemos esta tanda celosamente para quien más nos gusta. Una anécdota: Hace tiempo, milongueando eran las cinco de la mañana y aún no sonaba el Pugliese. Yo tenía fichada cierta bailarina y la había hecho para mis adentros, dueña del “Pugliese” de aquella noche. También para mis adentros puteaba porque la milonga estaba al terminar y el Osvaldo nunca llegaba; pero al fin llegó, y bailé más que a gusto aquella increíble tanda. Pero luego al cruzarme con el Disc Jockey, aún medio resentido por haber esperado tanto mi tanda preferida, le dije: “- No podías poner el Pugliese más temprano -?, Mirá (dije señalando el salón con solo 15 personas), ya no queda nadie y yo casi me voy sin bailarlo! Y su contestación, fue magnífica: “_Sabés lo que pasa?, Poniendo el Pugliese hacia el final, se me queda mucha más gente hasta el cierre esperando para bailarlo!, y sobre todo se quedan los que lo saben bailar -. Y es así, los Disc Jockeys tienen diferentes estrategias para atraer o mantener a la gente. Todo tiene un Final: Es una costumbre ya casi arraigada de que el Final de la milonga, se anuncia bajo el tango “La Cumparsita”. De esta manera cuando ya es muy tarde y suene este tema, sabemos que debemos darle el Olivo al baile. Algo que siempre recuerdo con cariño, es cuando en mi milonga favorita, la organizadora anuncia que solo quedan 1 o 2 tandas pa´ bailar,,, dándonos la oportunidad a los distraídos, de apurarnos para disfrutar lo poco que nos queda antes de que se enciendan las luces blancas o suenen los fatídicos compases de la Cumparsita. (2*) Esto puede variar, si el hombre está distraído charlando, fue al baño o si esta en la barra pidiendo un trago (*3) Deseo de baile, se entiende... o una de cal y otra de arena... (*4) Si bien puede no ser exacto, hay enormes probabilidades de esto. (5*) A veces, es complicado sacar a bailar en la 1er tanda, ya que hay damas que son codiciadas por varios hombres.

Manuel González / www.elamague.blogspot.com 24

Leé esta y otras notas de Manuel Gonzalez en: www.puntotango.com.ar/manuelgonzalez.htm


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HAY QUE CUIDAR AL TANGO Por Ana María Navés Cautivante como siempre, María, la poseedora de esos ojos increíblemente diáfanos que hacen que cueste desviar la mirada, tal vez portando una máscara de mujer distante que no logra convencer y dueña absoluta de un poder de síntesis envidiable a la vez que congruente, mueve con gesto pensativo la cucharita dentro de una taza de café humeante. A su lado, elegante, sereno, agudo en sus apreciaciones y claro y terminante en los conceptos, está él. Juntos componen una de las pocas parejas emblemáticas del mundo del tango en Argentina. Son los Rivarola. La charla en un café del Abasto comienza amable y placentera con comentarios sobre la realidad tanguera de hoy, pero deriva al poco tiempo en algunos temas que, quizás no por muy mentados, sean difundidos. Con preocupación e inquietud evidentes y, como si reflexionara para sus adentros, Carlos habla de la desprotección de los artistas del tango (léase músicos, bailarines, escritores, cantantes). Primero en general, luego no tanto, va profundizando cada uno de los puntos abordados. Viviendo en las tierras que vieron nacer esta música y esta danza y, habiéndose logrado que se distinguiera al tango como “patrimonio intangible de la humanidad”; viendo el interés que causa en el mundo, teniendo en cuenta que montones de extranjeros llegan a nuestro país para conocerlo en todas sus formas, quedan inmersos en la neblina muchos temas, dando lugar a profundos interrogantes. Si se pretende que el tango no muera y sea cada vez más acreditado, a quienes realmente habría que cuidar, es a esos artistas que lo llevan en sus mochilas hasta los lugares más recónditos del planeta. A quienes lo cantan, a quienes lo enseñan y lo bailan profesionalmente, a quienes transmiten conocimientos, a quienes nos deleitan con compases inolvidables, a quienes, en definitiva, son los embajadores del tango en el mundo. ¿Cómo es posible que el conserje de un hotel que recomienda un lugar con show a los turistas, o el taxista que los lleva hasta allí, cobren por persona lo mismo que un artista gana por noche y a veces más?. 44 ¿Puede ser que las agencias de turismo se lleven la mitad de lo


que cuesta un show de tango con orquesta, bailarines y cena incluida sólo por llevar a la gente a ese lugar?. ¿No es injusto - dice Carlos que quienes son los verdaderos representantes en el exterior sean los menos reconocidos por el país donde nacieron (salvo excepciones)? Ahora que el tango se desparramó por el mundo y eso es lo bueno acota María - , nadie se acuerda de Segovia quien, al fin de cuentas, fue el mentor indiscutido de esta movida que, como broche de oro, obtuvo el resurgimiento del tango con Tango Argentino. Al hablar sobre las giras de la mayoría de los bailarines, queda muy claro que deben dar clases o seminarios para solventar gastos de pasajes y demás porque, salvo excepciones, ellos deben costear unos cuantos gastos.Convienen que hay mucha arbitrariedad y despreocupación por parte de algunas esferas gubernamentales quienes, como en un discurso aprendido de memoria, repiten hasta el cansancio que “hay que cuidar al tango” y no se dan cuenta, que el tango se cuida solo y a quienes hay que asistir es a aquellos que sí están encargados de velar por él. Más tarde, la conversación se desvía hacia otros lugares también inhóspitos pero tal vez más concretos por la cercanía, como las milongas y la enseñanza. En cuanto a las primeras, coincidieron ambos que se perdió en el tiempo el respeto por el otro, en la pista y en la pareja. En la pista porque a la mayoría de los hombres no les importa si chocan o empujan a otros; van a las milongas sin haber aprendido a bailar, por 45


lo que su baile está lleno de desprolijidades que acarrean a veces, serios inconvenientes. Respecto de las ocasionales parejas de la milonga, algunos no cumplen con los requisitos mínimos de esmero en su forma de vestir. Usan zapatillas, jeans, remeras o camisas fuera del pantalón. Muy por el contrario y salvo alguno que otro caso aislado, la mujer se preocupa, invariablemente, por estar no sólo presentable sino que dedica tiempo y dinero a la elección de su vestuario para ir a bailar. Ahí es donde se ve la falta de consideración del hombre, pero parte de la responsabilidad de que esto suceda, es de la mujer, sin duda, dice Carlos. Ellas debieran negarse a bailar con quienes estén vestidos en forma impresentable o con quienes no sepan bailar. Esta afirmación sale categórica de su boca, aclarando que si las mujeres tomaran esa actitud, ellos se preocuparían por aprender o, por lo menos, por bailar un tango digno. El último tema charlado un rato más tarde, fue el de las cada vez más habituales incapacidades de algunos enseñantes que, después de ser alumnos por poco tiempo, pretenden dar clases sin prurito ni preparación alguna. Desestiman a los grandes maestros y, muchas veces, ganan más que aquellos enseñando.Todas cuestiones éstas, que requerirían una mirada un tanto diferente con la sana intención de modificar algunos problemas irresueltos.Había llegado el fin de una entrevista sabrosa e inteligente y, al despedirme de ellos, me puse a pensar mientras caminaba por Corrientes. Hace bastantes años que el tango abandonó el clisé de barrio para transformarse en una manifestación que pasea por muchos países sus movimientos, sus palabras y su música. Y los artistas, que son idealistas empedernidos y lo serán por siempre, los cuiden o no, y aunque muchos sólo ganen para sobrevivir, seguirán entregándole al tango sus vidas, incondicionalmente. María y Carlos Rivarola, estos bailarines notables y reconocidos que deleitan con su baile distinguido y señorial y que hace tantos años caminan por la vida de la mano, tienen muy en claro todas estas cuestiones. Sin embargo, su pasión inalterable por la esencia tanguera, hace que continúen recorriendo este camino que quizás nunca, cambie de rumbo.

Ana María Navés - E-mail: desde_el_alma2@yahoo.com.ar 46

Leé todas las notas de Ana María Navés en: www.puntotango.com.ar/ananaves.htm


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MILONGAS GUIA PRACTICAS Lunes // Monday

Martes // Tuesday

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Viernes // Friday

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MILONGAS GUIA PRACTICAS Domingo // Sunday

TANGO 58


2 AÑOS DE

NUEVO CHIQUE El 23 de junio con la presencia estelar de la orquesta Los Reyes del Tango se festejó, con un lleno total, el cumpleaños número dos de la milonga Nuevo Chiqué de los días jueves. Fue una fiesta impresionante coronada por la realización de más de 30 sorteos en la que se destacaron la alegría y participación de los concurrentes que se permitieron ovacionar de pie a estos maestros de trayectoria inigualable en las mejores orquestas de la época de oro del tango como De Angelis, D´arienzo, Caló entre otras. 59


Doris y

Victor

¿Cómo fueron sus comienzos en el mundo del tango? Doris Aguirre: Vengo de una familia en donde había tango y folklore. Yo estudiaba Letras, pero un día fui a bailar tango para probar y nunca más dejé. A partir de ahí empecé a investigar sobre la historia del tango, la música, y por supuesto el baile. Victor Chamorro: desde chico estoy relacionado con el mundo del tango, mi tío era profesor y yo en un momento empecé a ayudarlo. Tomé clases con muchos maestros y de todos aprendí, pero si tengo que nombrar a uno que me marcó, ese fue Raúl Bravo. ¿Cómo se conocieron? D: Yo soy del interior, del Chaco, en un momento decidí tomarme al tango como medio de vida, entonces me pareció una buena opción irme a vivir a Buenos Aires. Al tiempo de estar acá decidí publicar un aviso en donde buscaba pareja de baile y apareció él, así empezó todo, hace 5 años. ¿Y cómo se sintieron con el otro en esos primero tiempos? D: Me sentí super cómoda desde el principio, podía seguirlo en ... 60


todo lo que él me proponía en forma natural. V: Sin conocernos éramos muy parecidos, es muy raro coincidir, como si hubiésemos bailado siempre juntos. No ensayamos casi nada y al poco tiempo estábamos haciendo shows, en los cuales nos fue muy bien, e hicimos muchísimos, por todos lados. ¿Cómo son sus clases? V: Queremos que nuestros alumnos jueguen, el tango es crear y disfrutar. Enseñamos Tango Salón. La clase se divide en 15 minutos de ejercicios de precalentamiento y después damos pasos para shows, milonga o vals. ¿Qué les interesa trasmitir a sus alumnos? V: Yo digo siempre: “Que vayan los dos en la misma ola”, esto quiere decir que no se adelanten, que avancen juntos . Es importante que el hombre intente sentir a la mujer, para entender por donde va y que a partir de ello saque sus pasos. Esta idea para mí tiene una gran importancia . 61


D: Hacemos mucho hincapié en el caminar juntos, en estar conectados. Nos interesa el movimiento no como un paso de tango sino como un movimiento, que sea natural, cómodo sin perder técnica. Que vayan aprendiendo y creando, fomentamos que ellos hagan sus aportes. Algo característico de la danza en general es la constancia y es buenísimo ver el progreso que van obteniendo. Nosotros seguimos aprendiendo, incluso trabajamos con un coreógrafo que se llama Alejandro Figliolo. ¿Cómo es la relación con sus alumnos? V: Tenemos alumnos de todos los niveles. Hay algunos que vienen desde hace 8 años y también hay nuevos. Existe una relación, tomamos un café después de la clase, vamos juntos a una milonga, se genera una amistad sin perder nunca el respeto en la clase. ¿Cuáles son sus proyectos? D: Estoy haciendo la carrera de historia de tango y el profesorado de danza clásica, doy clases a nenitas. Me gustaría que todo siga por este camino. V: Me interesa profundamente el tango, hice un corto, organicé un concurso, hice radio por internet, tal vez me gustaría viajar un poco y a pesar de que La Academia nos abrió las puertas y nos tratan excelentemente, nos gustaría como a todo bailarín tener un estudio propio. Y básicamente nunca quedarmos, seguir tomando clases, seguir aprendiendo, porque nunca se termina de aprender!

Doris y Victor dictan clases de Lunes a Viernes en la Academia Nacional del Tango Av. De Mayo 833 (Vea su aviso en esta revista).

Leé esta y otras entrevista: www.puntotango.com.ar/manuelgonzalez.htm 62


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En la selección busco algo que me represente, no desde lo intelectual sino desde lo emocional. ...Viene de la página Nº 8.

De tus contemporáneos ¿Qué músicos te interesan? Como artista me parece bueno que todos hagan su aporte al tango, no soy de decir esto no. Todos tienen derecho a expresarse, luego el público elige. Opinando como público lo de Ardit es maravilloso, armar una orquesta grande es algo muy difícil, es un regalo para el tango. Me gusta mucho Jacqueline Sigaut, por su valentía al incluir tangos nuevos, valoro muchísimo su trabajo. También Sandra Marquez que aparte le sume una cuestión actoral. Lamento mucho la pérdida del maestro Rubén Juarez, sigo viendo sus videos y me emociono hasta las lágrimas, no puedo creer como se nos fue. ¿Qué consejo le darías a alguien que se está iniciando? Cada vez que uno hace arte debe estar conciente que está comunicando algo, hay una responsabilidad. No hay que pensar lo que está bien o lo que está mal, sino lo que uno quiere decir. Se debería trasmitir una emoción con una verdad, no con una forma. Esto sería un buen consejo. 66

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23:00hs. BAILAN: CORI-

20:30hs. JORGE ARIAS

HERRERA Y O.FERNÁNDEZ M.Parakultural Sca.Ortiz 1331 15-5738-3850

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DOMINGO

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21:30hs. ALAIN RAY Y ROLO MEDINA

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MARTES

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19:30hs FESTEJAMOS EL DIA DEL AMIGO. Flor de Milonga!! Independencia 572

15-5051-5801 BAILAN: JULIÁN VILARDO Y AYELEN QUIROGA Milonga Floreal César Diaz 2453 15-5962-3195 70

JUEVES

SABADO

23:00hs. TOCA: ORQUESTA COLOR TANGO M.Parakultural Sca.Ortiz 1331 15-5738-3850

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VIERNES

22

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21:30hs. ESTEBAN MORGADO Y MARÍA GRAÑA Los 36 Billares Av. Mayo 1265 Tel: 5353-6670 Entrada $ 70. 21:30hs. LA MILONGA DEL MORÁN. ORQUESTA LA TUBATANGO

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DOMINGO

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21:30hs. TOCA: ORQ. BUJACICH DOMINGUEZ BAILAN: OSV. ELVIRA AGUDIO

Milonga Floreal César Diaz 2453 15-5962-3195

LUNES BAILAN: GABRIEL ANGIÓ Y NAT. GAMES P. Morán 2446 155-962-3195. 22:00hs.

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VIERNES

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22:00hs. BOEDO TANGO SHOWS, San Juan 3330 Tel: 4931-4028 Entrada: $35. 23:00hs. BAILAN:JORGE

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SABADO

30

22:00hs. “BOEDO TANGO" San Juan 3330 Tel: 4931-4028 23:00hs. SHOW LA AURORA DEL TANGO Corrientes 3600

DOMINGO

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JUEVES 20:30hs. RICARDO Y DIANA PIERPOULI “ESTILO VILLA

23.00hs. BAILAN: ARIEL MANZANARES Y VIRGINIA CANO M.Parakultural Sca.Ortiz 1331 15-5738-3850

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AGENDA TANGUERA 2010 T. SALÓN

Milonga Floreal César Diaz 2453 15-5962-3195

AGOSTO MARTES

02

22:00hs. LA TIPICA PERSONAJES, DIRIGIDA POR GUILLERMO FERRER Flor de Milonga!! Independencia 572

M. Tres Amigos Nazca 1920 15-6983-0903

VIERNES

23:00hs. BAILAN: C. CORREA Y M. ROSSI SHOW DE W. DELGADO M. La Baldosa R.L. Falcón 2750 Tel.: 4601-7988

JUEVES

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22:00hs. BOEDO TANGO

SHOWS, San Juan 3330 Tel: 4931-4028 Entrada: $35. -

11

20:30hs. BAILAN: "LOS GAUNA" OSCAR, CECILIA Y ABRIL M. Tres Amigos Salón Kamel Nazca 1920 15-6983-0903

15-5051-5801

JUEVES

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Punto Tango 57  

Revista Punto Tango 57 de Julio de 2011. Entrevista a Noelia Moncada. Tandas y cortinas en las milongas, por Manuel Gonzalez. Hay que cuidar...