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PUNTO TANGO

N 51 째

ENERO

EL MAESTRO ALBERTO PODESTA. LA ENERGIA DEL BAILE. Por Manuel Gonzalez. AGENDA TANGUERA.

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:: indice 06 - ALBERTO PODESTA. 22 - CLASES DE TANGO. 36 - GUIA DE MILONGAS Y PRACTICAS.

53 - AGENDA TANGUERA 58 - LA ENERGIA DEL BAILE.

Por MANUEL GONZALEZ

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Alberto PODESTA EL CANTOR DE TANGOS Alberto Podestá es parte de la historia del tango, dueño de una de las mejores versiones (a mí humilde entender) de Percal, la gente lo llama maestro pero él no acusa recibo. El encuentro es en un bar del centro. Nos recibe con una cálida sonrisa y nos “agradece” el habernos hecho tiempo para realizarle la nota. Este señor de 86 años que nos agradece la nota, a los 16 integró la orquesta de Miguel Caló, cuando era la “orquesta de las estrellas” y gente como Francini y Pontier, Julio Ahumada, Domingo Federico, Eduardo Rovira, Héctor Stamponi y Oscar Maderna formaban en sus filas. También estuvo en la de Carlos Di Sarli, que le costó, dice, más de un llanto por los celos del otro cantor, el popular Roberto Rufino. Y en las de Pedro Laurenz, Edgardo Donato, Francini-Pontier. Formó parte del Café de los Maestros, cantó tango en el teatro Colón y hoy sigue cantando en milongas y realizando shows por la ciudad.


¿Cómo empezó todo? ¿Cómo ingresó a la orquesta de Miguel Caló? En el 39 me vine desde San Juan junto a mi hermano mayor a probar suerte. En un determinado momento estuve a punto de volverme, porque ni para pagar la pensión tenía. A través de una chica que vivía en una pieza vecina, logré acceder a donde tocaba Roberto Caló. Conseguí que me escuchara cantar, le gustó y me dijo: Pibe, mañana te llamo y te presento a mi hermano. Yo no le creí demasiado pero cumplió. Miguel Caló me tomó prueba durante toda una tarde hasta que se decidió. No le convencía mucho la forma en que pronunciaba las erres, características de mi provincia. Finalmente me aceptó y debuté en el cabaret Singapur, que estaba en Corrientes y Montevideo. En esa época Buenos Aires era una fiesta, a la que yo pude quedarme. ¿Cómo eran las presentaciones en aquellos tiempos? Se trabajaba en bailes, cabaret y radios. Había mucho más trabajo que ahora. Existían bailes populares todos los viernes, sábados y domingos. Se realizaban 350 bailes todas las semanas y cada orquesta iba a un club y hacia dos o tres salidas de media hora. ¿Y cómo es su presente? Sigo presentándome, en general en milongas. Lo hago acompañado de guitarras y el show dura aproximadamente 40 minutos. Ahora me estoy presentando con Luis Fillipelli en Los 36 Billares. Hacemos mitad del show cada uno. Cantamos, contamos anécdotas y charlamos con la gente. Terminamos haciendo un dúo que a la gente le gusta mucho. El es muy buen cantante y para mí es un gusto enorme.

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¿Se imaginaba este presente en aquellos primeros tiempos? De joven pensaba, ¿hasta cuando cantaré?, yo empecé a los 8 u 9 años, ha pasado mucho tiempo y creo que aún puedo hacerlo medianamente bien. Me siento bien y cuando canto estoy tranquilo.


¿Cómo vive cada presentación? Soy un hombre grande y a pesar de todo lo vivido, siempre antes de cada presentación tengo los nervios de aprendiz. Disfruto mucho del cariño del público. ¿Qué tiene que tener un cantante de tango? El cantante de tango tiene que tener personalidad. Un estilo propio es lo más importante, buscar la forma de llegar al público. ¿Qué consejo le daría a alguien que sueña con esta profesión? Yo empecé a cantar en las fiestas de mi colegio, en San Juan, tendría no más de 8 u 9 años, y después de tanto tiempo el mejor consejo que le puedo dar es que escuche a Gardel. 9


Que observe como canta, no solamente su voz, su personalidad, lo que transmite cuando canta. Y que nunca copie, que cante siempre con su propia personalidad. De chico ¿Cómo soñaba ser como cantante? Yo siempre quise ser Podestá, nunca copiar, y con mi propio sentimiento soñaba darle al pueblo lo que el pueblo quería. ¿Qué significa el tango para usted? El tango ha sido mi vida. Me ha dado y le he dado todo. Gracias a el tengo amistades y el cariño del público, que para un artista, es la más importante que hay. ¿Siente que algo le quedo pendiente? No creo que me quede nada pendiente. Solo espero que la vida me dé unos años más para poder terminar bien mi carrera. No dando lástima o pena. Yo quiero dejar al tango, y no que el me deje a mí. ¿Y cómo le gustaría ser recordado? Yo quisiera ser recordado simplemente como Alberto Podestá, siempre me interesó ser un hombre correcto... una buena persona, nada más. Si estás en Buenos Aires, aprovechá una de las mágicas posibilidades que brinda esta ciudad. Pregunta, consulta, averigua en donde se está presentando y no dejes de ir a escuchar al maestro Podestá, parte del tango en vivo y en directo.

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Promueve, incita y convoca: Graciela López / 4771- 8827 50

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LUIZA PAEZ Y 21:30hs. JULIO ALBERTO BASSAN M.Parakultural PODESTÁ Y Sca.Ortiz 1331 Tel: 4832-6753

MARTES

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23:00hs TOCA: SEXTETO UNITANGO M.Parakultural Sca.Ortiz 1331 Tel: 4832-6753

MIERCOLES

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21:00hs. ORQUESTA

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Clásica y Moderna - Av. Callao 892 Tel: 4812-8707 53


AGENDA TANGUERA 22:30hs. BAILAN:

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SABADO ANDRES CEJAS Y GENOVEVA FERNANDEZ La Baldosa R.Falcón 2750 Tel: 4601-7988

21:30hs. RITA CORTESE

23:00hs BAILAN:

Bar 36 billares Av. de Mayo 1265 Tel: 4381-5696

DIEGO AMORÍN Y CECILIA CAPELLO M.Parakultural Sca.Ortiz 1331 00:00hs. BAILAN: FABIAN PERALTA Y LORENA 54

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22:00hs. HORACIO MOLINA

LUNES

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20:00hs.

ESPECTACULO

“CON ALMA DE TANGO " C.C. Borges Viamonte esq. San Martín Loc. des.$ 50.23:00hs. BAILAN: GASTÓN TORELLI Y MOIRA CASTELLANO /

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REB.O´LAIRE Y NANY PERALTA M.Parakultural Sca.Ortiz 1331


AGENDA TANGUERA MIERCOLES

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21:00hs. MARÍA JOSÉ MENTANA & “PEPO” OGIVIEKI Bar 36 billares Av. de Mayo 1265 Tel: 4381-5696 23:00hs. BAILAN:

PEDRO FARIAS Y JULIETA FALIVENE M. Tango Crew Club Fulgor Loyola 828 .

VIERNES

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22:00hs TOCA:

SEXTETO MAYOR T. Tasso Defensa 1575 Tel: 4307-6505 Entrada: $ 70.

SABADO

22

21:30hs. TOCA: ORQ. SANS SOUCI

22:30hs TOCA: ORQ. LOS REYES DEL TANGO

BAILAN: JAVIER RODRIGUEZ Y ANDREA MISSE La Baldosa R.Falcón 2750 Tel: 4601-7988 23:00hs. BAILAN: EDUARDO CAPPUSSI Y

BAILAN: FABIAN PERALTA Y LORENA ERMOCIDA La Milonga de Morán P. Morán 2446 Tel: 4542-1418 22:00hs. H. MOLINA Y A. BALTAR.. Clásica y Moderna - Av. Callao 892 Tel 4812-8707 55


AGENDA TANGUERA LUNES

24

23:00hs. TOCA:

23:00hs. BAILAN:

CRISTIAN CORREA Y JIMENA HOEFFNER M.Parakultural Sca.Ortiz 1331 Tel: 4832-6753

TANGHETTO M.Parakultural Sca.Ortiz 1331 Tel: 4832-6753

ACUÑA Y ANDRÉS LAZA MORENO M.Parakultural Sca.Ortiz 1331

VIERNES

SABADO

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22:30hs. BAILAN:

29

21:30hs. RITA CORTESE

MARTES

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21:30hs. LUCRECIA MERICO

Y VALERIA SHAPIRA Clá.y Moderna Av. Callao 892 56

STEFANIA COLINA Y JUAN MARTIN CARRARA La Baldosa R.Falcón 2750 Tel: 4601-7988 23:00hs BAILAN: ISABEL

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AGENDA TANGUERA

22:00hs. HORACIO MOLINA Y AMELITA BALTAR.. Clásica y Moderna - Av. Callao 892 Tel 4812-8707

LUNES

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20:00hs.

ESPECTACULO

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23:00hs. BAILAN:

Tel: 4601-7988 4574- 1593

LUNES

07

20:00hs. SILVINA VALZ Y OLIVER KOLKER M.Parakultural Sca.Ortiz 1331 Tel: 4832-6753

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TOCA: SEXTETO MAYOR T. Tasso Defensa 1575 Tel: 4307-6505 Entrada: $ 70.

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BAILAN: MARIA INÉS BOGADO Y SEBASTIÁN GIMENEZ La Baldosa R.Falcón 2750

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LA

ENERGIA DEL

BAILE Por Manuel Gonzalez

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Algunos dirán que me puse místico o esotérico ante el título de esta nota, pero con esta idea quiero señalar una de las maravillas del tango-danza, responsable de lograr una exquisita sensibilidad de conexión. Gran parte de esto se crea mediante la comunicación entre dos personas con “El abrazo”; pero ahondaré viendo esta conexión como algo técnicoperceptiva. Esto en el abrazo es algo tan importante, que podría nombrarse como “la esencia del baile”. Como “técnica física” puede sonar un poco compleja, trataré de acercarlo a una idea mas definida y sensorial. Diré que cuando nombro “Energía” me refiero a algo así como una “Intención” que ambos, hombre y mujer deben tener en el baile, de la cual se crea un punto ideal equilibrado de conexión. Este fenómeno, existe en todos los estilos de tango bailables sin importar escuelas, barrios, maestros, músicas, profesores, alturas, anchuras, sexos, escalas sociales, nacionalidades, inclinaciones políticas y creencias religiosas. Algo muy interesante de este concepto es que la “Energía” del baile, se produce siempre “antes del paso” y en realidad antecede a todo movimiento!, Por si fuera poco debiera existir en todo momento desde que nos abrazamos hasta que nos separamos


aunque sí posee muchas y grandes variables de intensidad según los pasos, músicas y silencios. Entonces esta energía, sería casi una señal compartida entre el hombre y la mujer; Un constante diálogo invisible, secreto e inmediato entre dos cuerpos. La idea básica de este concepto, puede parecer Tonta de tan obvia, pero lamentablemente, no veo que sea algo que se explique en muchas escuelas de baile ya que he tenido la desgracia de presenciar en muchas/os bailarina/es el desconocimiento total de esto. Hay algo que el baile del tango debe tener como esencia sin excepciones: EL HOMBRE BAILA HACIA ELLA Y ELLA BAILA HACIA ÉL (por mas que ella camine hacia atrás) Esto es mis lectores, la energía compartida. Lo interesante, es que nazca de las coincidentes energías un punto de intersección y unión, o una sensación real de contacto equilibrado y compartido mediante el cual podamos entendernos sin peso ni esfuerzo, pero si con gran intensidad sensible. En el estilo milonguero se logra desarrollando “el apile” (contacto central de los torsos producido por el acercamiento de ambos cuerpos), y es erróneo pensar esto como “peso compartido”, todo lo contrario, Uno debe compartir marca o en este caso de mayor desarrollo técnico -energía-. En el estilo abierto, se crea esta energía central mediante la intención de dirección de los torsos/cuerpos con el contacto de las manos y brazos, y esto es una energía de conexión. En otros estilos será participante quizá medio torso y manos, y hasta en alguno la cabeza , pero siempre estos puntos de contacto en sumatoria, tienen un equilibrio de energía recíproca entre ella y él. Es un trabajo muy arduo diferenciar la Energía, de el Empuje y la espera, y mas complejo es lograr que el equilibrio de ambas energías que se transforme en una, pero la búsqueda es apasionante y valiosamente necesaria. Antes de seguir escribiendo quisiera comentar que esta nota, surgió de ver en diferentes oportunidades, algún tipo de invento novedoso, que alguien desea imponer como un estilo de tango. Y esto que anda dando vueltas es algo muy contrario a lo que creo, es la energía del tango. Tal vez se lo llamará “tango nuevo”; “tango contemporáneo” o... 59


“tango tecno-revoleante” pero al ver sus falencias yo lo llamaría “Tango desconectado”. Sí señor, lo he visto y lo he sentido; y hasta lo he bailado con mujeres que casi me tiran al piso intentando sus absurdas técnicas: Hacen algo así como una suerte de “Fideo Fino” (*) echándose hacia atrás en cualquier giro, esperando que su pareja haga lo mismo para contrarrestar esa fuerza y así sostener el equilibrio. (!!!) Los estilos de baile son diferentes y pueden tener grandes desacuerdos y diferencias entre sí, pero si en algo estamos de acuerdo los que bailamos tango, es que queremos bailar juntos hombre y mujer (*2): Él hacia ella y ella hacia él, buscando ambos una energía compartida. Si esto no esta claro, se sentirá como alguien que quiere bailar con nosotros; pero con su cuerpo nos demuestra que quiere alejarse. Tengo que pensar entonces que se ha inventado el “Tango Histérico”? o el “Tango GatoFlorón” ?!? (horror!) He visto creo yo, todos los estilos bailables, y he bailado con mujeres de todos ellos, percibiendo que hay algo común en todos los estilos para que podamos entendernos: Ella nunca se escapa de él mientras camina, sino que corresponde con una espera aun caminando. La mujer no debe ir retrocediendo con su energía arrastrando al hombre. Y el hombre siempre debe ofrecer su energía para que todo comience, ya que ella no es telépata. El hombre, debe salir con una intención (energía) desde el torso y no desde las piernas. Las piernas nunca deben sobrepasar la energía del torso ni salir antes, ya que la marca de torso es lo que prima a la hora de comunicarnos con la mujer. Tal vez muchas escuelas no informan bien lo que significa estar conectados a la hora de bailar, o lo que significa seguir a la pareja (comúnmente el papel femenino). Pero fuera de eso -que no es poco- creo que hay gente queriendo realizar mescolanzas con lo contemporáneo, acrobático, orientaloide y hasta disciplinas esotéricas; que sin haber aprendido la esencia del tango, ya tratan de difundirlo y venderlo “mezclado” con otras danzas de diferentes técnicas que casi nunca se pueden aplicar o mixturar al tango sin 60 destruirlo. Jugar e inventar no esta mal, yo mismo he...


inventado paveando en una pileta el “Water tango”, burlándome de avisos ridículos o parafraseando a la gran pareja “Walter y Waldo” (*3) y me he cagado de risa; pero jamás se me ocurriría inventar cualquier experimento para probarlo en mis alumnos dándome por un creador transgresor. Tal vez suene como retrógrado, o un carcamán que dice “en mis tiempos esto no pasaba”, pero creo tan rica esta danza, y tan infinitos son los secretos del tango, que me parece un desperdicio ver que tratan de reinventarlo o mezclarlo para venderlo masivamente como cualquier vulgaridad novedosa. (*4) Creo que la energía nombrada, es algo tan simple como cuando la mujer se acerca al hombre, y el hombre a la mujer. Algo tan obvio como decir: Yo quiero estar con vos, entonces voy hacia vos, Y la misma cuando ella que dice: Yo quiero bailar con él y voy hacia él, aunque deba caminar hacia atrás. El perfeccionamiento de esta energía, no es solo técnica. Por suerte es algo que esta unido a lo sensible y al sentido común. Y que cuando llega a límites de gran desarrollo, se siente como una caricia compartida, o un vuelo hablado en susurros por los cuerpos, que finalmente termina siendo mucho mas que una marca o guía. Llegado un punto ideal, la energía se transforma en el sentimiento y el Alma del abrazo. (*) Juego infantil que consiste en tomarse con otra persona de las manos cruzando los brazos, y así girar endemoniadamente rápido, creando energía centrífuga que tiende a arrojarnos lejos peligrosamente. (*2) O dos personas que tengan en claro los diferentes roles (*3) Mirá el video en : http://www.youtube.com/watch?v=Ke3ObT842_I (*4) Ojo, yo creo en la evolución de la danza, pero eso si ocurriera, debe ser gradual y natural.

Manuel González / www.elamague.blogspot.com 61


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Revista Punto Tango 51, Enero 2011

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