El pandero de plena: Una guía para su estudio Bryan Cruz López | Proyecto Pandero | PREH | UPR-RP
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Proyecto creativo / Tesina nivel subgraduado Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras Programa de Estudios de Honor San Juan, Puerto Rico 00925 Investigador principal: Bryan Cruz López Mentor: Emanuel Dufrasne González, Ph.D. Directora de estudios: Gladys Capella Noya, Ed.D Lector: Jorge Rocafort Rivera, Ph.D Lector: Rafael Vargas Correa Diseño y edición: Bryan Cruz López Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o forma sin el permiso expreso y escrito del autor.
proyecto pandero w w w. p r o y e c t o p a n d e r o . c o m proyectopandero.pr@gmail.com
Resumen: Este esfuerzo investigativo multimedia aglomera una guía ilustrada, dos piezas documentales y una página web sobre el pandero de plena. El proyecto surge de la necesidad de aportar a la limitada documentación producida sobre el instrumento. Por tal razón, el estudio busca recopilar dichos saberes para generar un banco de datos virtual. Al final, esta investigación es un acercamiento, aunque virtual, a la concretización de un museo sobre el pandero. Es un tributo rendido a todos aquellos que, de algún modo u otro, contribuyeron y continúan contribuyendo a su desarrollo. Es perpetuar la tradición oral para que las futuras generaciones atesoren el instrumento y posean mayor conocimiento para su fabricación. Es Proyecto Pandero.
010 Introducción
014
Sobre el pandero
025
Sobre la plena
034
Sobre algunos tambores
054 Perfil del artesano de
de marco: vocablos vs.
panderos de plena
geometría
052 Introducción
a
la
fabricación del pandero
062
Componentes del pandero
034
Tympanum
035
Duff
064
Cajas de resonancia
035
Pandero
068
Parche
035
Adufe
072
Cáncamos
035
Ghirbāl
075
Anilla
036
Tar
076 Materiales
036
Mizhar / Mazhar
078
Madera
Sobre algunos tambores
084
Cuero
de marco: características
086
Metal Plástico
038
de plena
040
Bodhrán
086
041
Riq
088
Dimensiones típicas
042
Bandir
120
Proceso de fabricación
043
Tar
121
Caja de resonancia
044
Doyra
124
Anilla y base de los
045
Kanjira
cáncamos
046
Adufe
126
Cáncamos
127
Parche
128
Ensamblaje
048
Sobre la guía
130
Adaptaciones al pandero pandero
130
Adaptaciones al
instrumento 132
Aditamentos para el
instrumento
8
Introducción
12
Revisión Literatura y Metodología
50
Fabricación
138 Ejecución general del 140
150
Sobre los escenarios
186 Conclusión
tambor de marco
152 Manifestaciones
189
Futura investigación
Ejecución del pandero de
154 Entierros
192
Referencias: Texto
plena
157 Eventos
200
Referencias: Tablas
201
Referencias: Figuras
142
Seguidor
144
Punteador
160
146
Requinto
162 Artesanías
recreativos
multitudinarios
164
Talleres educativos Colección André Alexis De Arce
168
Colección carteles MHAA UPR-RP
174 Música 182
136
Ejecución
Récord Guinness
148
Escenarios
184
Conclusión y Referencias
Introducción
profesionalización; y sus puntos
lado, para entender la ejecución
de venta. La evolución de este
del instrumento, podrá encontrar
artefacto musical está directamente
explicaciones generales sobre
vinculada al crecimiento del género
cómo se percute la triada plenera.
de la plena en la isla, no obstante,
Por último, se discutirán algunos
Proyecto Pandero es un esfuerzo
la guía pretende enfocar la relación
de los escenarios en los cuales el
investigativo multimedia que
objeto-música desde la perspectiva
pandero es protagonista y cómo
aglomera una guía ilustrada,
del instrumento y no del género.
el mismo es representado en
dos piezas documentales y una
Acorde con esto, se explicará qué
diferentes expresiones del arte.
página web sobre el pandero de
es la plena y cuáles son las teorías
plena. El pandero, o pandereta,
sobre su origen y vocablo; cómo
Este proyecto surgió de la
es el protagonista de la plena,
evolucionó y se dispersó por la
necesidad de aportar a la limitada
un género musical autóctono de
isla; cuáles son sus características
documentación producida sobre
Puerto Rico. Aunque único en su
de instrumentación, canto y baile;
el instrumento. En comparación
ejecución rítmica, dicho instrumento
y qué temas suele abarcar su
con la información recogida en
se asemeja a otros tambores de
reportorio. Además, para poder
la literatura sobre el género de
manos alrededor del mundo. Por
entender mejor el instrumento
la plena, se ha publicado poco
lo tanto, para entender este tambor
que se utiliza en Puerto Rico, se
acerca del pandero. Los textos no
de manos, es preciso comprender
presentarán
representaciones
exploran detalladamente el proceso
dónde se originó, cómo llegó a la
de algunos tambores de marco
de diseño y fabricación, sino que
isla, en qué contexto se desarrolló
utilizados en diferentes partes del
este conocimiento se encuentra
y cómo adquirió su cadencia única.
mundo. Una vez sentada esta base,
en manos de sus fabricantes y la
En primer lugar, El pandero de
el lector tendrá el conocimiento
tradición oral. Por tal razón, este
plena: Una guía para su estudio,
necesario para proseguir con el
esfuerzo busca recopilar dichos
espera definir el instrumento, la
análisis ilustrado que completa la
saberes para generar un banco
familia a la cual pertenece y su
guía. En cuanto a la fabricación
de datos virtual. Para lograr esto,
posible génesis. Junto a esto, se
se refiere, encontrará diagramas
fue necesario consultar artesanos
expondrán las teorías sobre su
y visualizaciones tridimencionales
representativos de distintos modos
arribo a la isla; el uso correcto
sobre
de
de fabricación e ingenio, para así
del vocablo; sus peculiaridades
fabricación y las adaptaciones
producir un acervo técnico basado
tectónicas, materiales y rítmicas;
constructivas que maximizan la
en fuentes primarias. Incluso,
su trayectoria hasta alcanzar la
habilidad del plenero. Por otro
consultar músicos y estudiosos
Introducción
10
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
detalles
técnicos
del género fue igualmente útil pues
vez el comité de la investigación
permitió entender el instrumento
apruebe la publicación de los
desde distintas ópticas. Las
resultados finales. Al cabo de un
consultas tuvieron dos modalidades
año, desde la aprobación del comité,
principales: presenciales o remotas.
se publicarán los documentales en
El material audiovisual recopilado
la página web creada, ya sea de
en las entrevistas presenciales
forma directa o mediante un link
alimentó, en su mayoría, el segundo
que redirija al usuario a plataformas
componente del Proyecto Pandero:
para publicar videos (ej. Vimeo o
las piezas fílmicas. El pandero de
YouTube). Este periodo permitirá
plena: Historia y contexto y El
que las piezas fílmicas participen
pandero de plena: Fabricación y
de uno o varios festivales de cine
ejecución, son dos documentales
disponibles durante ese periodo,
que recogen comentarios vertidos
pues estas competencias no suelen
por figuras reconocidas en el
aceptar material antes publicado.
Resumen Proyecto Pandero:
El pandero de plena: Una guía para su estudio
género de la plena, sobre los temas aludidos por los propios títulos.
Al final, esta investigación es un
En cambio, las consultas remotas
acercamiento, aunque virtual, a la
se llevaron a cabo a través de un
concretización de un museo sobre
cuestionario electrónico dirigido a
el pandero. Es un tributo rendido a
los artesanos de panderos de plena.
todos aquellos que, de algún modo
Los resultados forman parte de esta
u otro, contribuyeron y continúan
guía.
contribuyendo a su desarrollo. Es
El pandero de plena: Historia y Contexto El pandero de plena: Fabricación y Ejecución
perpetuar la tradición oral para que De la fusión de los primeros dos
las futuras generaciones atesoren
componentes, la guía ilustrada y los
el instrumento y posean mayor
dos videos, surgió una página web,
conocimiento para su fabricación.
nombrada igual que el proyecto, que
Es Proyecto Pandero.
sirve de plataforma para publicar el contenido multimedia producido. La
www
www.proyectopandero.com
publicación se hará por fases. La guía ilustrada será publicada una El pandero de plena: Una guía para su estudio
11
Revisión de Literatura y Metodología
Sobre el pandero
Según la Ley 154 del 27 de junio de 2003, el pandero de plena es, junto al barril de bomba y el cuatro puertorriqueño, uno de los instrumentos nacionales del Estado Libre Asociado de Puerto Rico (Senado de Puerto Rico). Dicho instrumento es el protagonista de la plena, un género musical de la aludida isla. Sin embargo, al comparar la literatura producida sobre cada particular, es perceptible que el instrumento se limita a complementar los escritos sobre el género. El discurso literario sobre el pandero incluye temas como definiciones, historia, contexto, desarrollo, ejecución, entre otros, pero no explora detalladamente el proceso de fabricación. Sería erróneo afirmar que la literatura ignora por completo este tópico, pero difícilmente la información publicada permitiría perpetuar cada detalle necesario para la confección del instrumento. Por tal razón, aquí se espera recoger la mayor cantidad
14
de datos publicados, sin asegurar
evidencia que ubica la existencia
que sean los únicos, para producir
de tambores, al menos, hace 4,000
literatura centrada en el pandero
años en Mesopotamia y Egipto
como artefacto musical.
(140). Félix Echevarría Alvarado,
Para llegar a comprender el pandero que se utiliza en Puerto Rico, es preciso conocer su origen. Los musicólogos alrededor del mundo han aceptado clasificar los instrumentos musicales según la manera en que estos producen su sonido. Esta clasificación fue publicada por Erich von Hornbostel y Curt Sachs en 1914 y, la enciclopedia Musical Instruments of the World, se basa en ella (Diagram Group). Según dicha enciclopedia, los instrumentos que producen su sonido mediante la vibración de una membrana o piel estirada, como es el caso del instrumento
estudioso de la plena, aunque no era académico, menciona en su obra que muchos afirman que el tambor es el primer instrumento inventado por el hombre (29). Además, comenta que nuestro instinto de acompasar la música con golpes y palmadas llevó a los antropólogos a reconocer al tambor como el rey de la percusión y el instrumento de mayor antigüedad (25-26). Acorde con Echevarría, el tambor se ha utilizado en migraciones, ceremonias religiosas, ejecuciones, conflictos bélicos, comunicación y actividades recreativas como el baile (30).
bajo estudio, son conocidos como
La elaboración de los tambores es
membranófonos. A su vez, los
variada, pero se pueden identificar
membranófonos se dividen en dos
ciertas características básicas en la
tipos básicos: tambores y mirlitones;
construcción del instrumento. En
estos últimos son considerados de
primer lugar, la membrana o piel
menor importancia. La condición
puede ser colocada en la estructura
perecedera de los materiales
del tambor de distintas maneras.
empleados
tambores
Esta podría ser pegada, clavada,
originales permitió que sólo algunos
calada (cuñas) o atada (Figura 1).
sobrevivieran, mas en el arte existe
De ser atada, lo patrones más
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
en
los
comunes son los patrones en forma
lados abultados. Las formas más
de N, W, X, Y o de red (Figura 2).
elaboradas son características
La afinación se logra al provocar
de los tambores con angostura
un cambio en la tensión de la
(waisted drums) y los tambores de
membrana, lo que se puede lograr
copa (goblet drum). Si la estructura
mediante ajustes en el patrón de
tiene patas, son considerados
atado, moviendo tarugos o girando
tambores de piernas (footed drums);
llaves (Figura 3). La manera de
si su longitud es significativa, son
percutir un tambor dependerá de la
considerados tambores largos (long
cantidad de membranas que posea
drums); y si es en forma de vasija
y de los elementos que se utilicen
o recipiente, son considerados
para tocarlo. Podría tener sólo una
tímpanos o timbales (kettledrums)
membrana y ser percutido por
(140). Ahora bien, la subdivisión
ella, tener dos membranas y que
importante para este estudio es
se toque sólo una de ellas, o tener
la de los tambores de marco o
dos membranas y producir sonido
tambores de manos (frame drums)
a través de ambas (Figura 4). El
(Figura 5). La estructura de estos
sonido se puede obtener golpeando
tambores consiste de un marco
con las manos la piel del tambor
simple,
o, utilizando elementos adiciones
sobre el cual se estira una o dos
como palos, baquetas con felpa,
membranas. El origen de este tipo
escobillas o bimembranófonos con
de tambor se remonta al Medio
bastidores (small beads) (Diagram
Oriente (154).
Group 140).
generalmente
hueco,
Figura 1: Maneras de colocar la membrana
pegada
clavada
calada (cuñas)
atada
Figura 2: Patrones de atado más comunes
N
W
X
Y
Red
Figura 3: Afinación
Patrón de atado
Tarugos
Llaves
Figura 4: Cantidad de membranas
El pandero reúne las características
La categoría de los tambores,
necesarias para ser considerado un
al mismo tiempo, se subdivide
tambor de manos. El antropólogo
según el cuerpo o la estructura
Ramón López asegura que este
del instrumento. Los tambores
ha sido el instrumento preferido
cilíndricos tienen lados rectos,
por los chamanes (“La circulación”
mientras que los cónicos tienen
28), aunque, Dufrasne aclara que
lados inclinados y los barriles
estos también utilizaban otros
Figura 5: Estructuras de los tambores
cilíndrico
cónico
tambores de piernas
barril
tambores largos
tambor con angostura
tímpano o timbal
El pandero de plena: Una guía para su estudio
tambor de copa
tambor de marco o manos
15
instrumentos (Cruz López). López
El arribo del pandero al Caribe
sobre el instrumento en escritos
comenta que las prácticas religiosas
se da como aportación árabe
relacionados al género de la plena.
de las culturas chamánicas giraban
(López, Los bemebeteos 220).
Basado en sus conocimientos e
en torno a figuras femeninas
Según Mickey Hart y Frederic
ingenio, algunos de los autores
asociadas a la tierra y la fertilidad.
Lieberman, no es extraño que el
consultados proveen una definición
Además,
autor,
instrumento fuera parte esencial
propia sobre el pandero. Para
las mujeres eran protagonistas
de las tradiciones musicales en
Echevarría, es un “[...] cilindro
de estos ritos. Explica que hay
las culturas islámicas, abarcando
cerrado por un solo extremo, de una
evidencia arqueológica desde el
el entretenimiento, culto y trance
sola tapa y pieles en el plano circular.
año 2200 AC en Mesopotamia,
(citado en López, “La circulación”
[...] Se construye la pandereta para
pero que la práctica ritual-musical
29). López atribuye la llegada del
agarrarla con una mano, los dedos
debió haber existido desde mucho
pandero a la colonización española.
o el puño. Tiene una sola tapa para
antes (“La circulación” 28-29).
El sur de España estuvo bajo el
que el panderetero pueda agarrarla
Aunque distintos al de Puerto
dominio árabe durante ocho (8)
mientras permanece de pie.” (31)
Rico, el tambor de marco existe
siglos, por lo tanto, las tradiciones
Dufrasne los define como los “[…]
en diversidad de países alrededor
árabes están muy presentes en
membranófonos más difundidos
del mundo. La enciclopedia Musical
esta región. Explica que muchos
en Puerto Rico […]
Instruments of the World los ubica
colonizadores españoles provenían
instrumentos más característicos
en las Américas, Europa, Medio
de Andalucía, región sureña del país
de la plena, aunque se utilizan,
Oriente, África del Norte y la USSR,
(“La circulación” 29). Dice Dufrasne
además, para acompañar seises,
India, Lejano Oriente e Indonesia
que la ejecución del instrumento,
guarachas, aguinaldos, villancicos
(Diagram Group 266-274). Según
una vez en Puerto Rico, se desligó
y hasta canciones mexicanas”
Emanuel Dufrasne, etnomusicólogo
de los golpes monótonos del
(“Los instrumentos” 60). Mientras,
y catedrático de la Universidad de
chamánico o los acariciados golpes
López se refiere a este como “[…]
Puerto Rico, el instrumento también
islámicos, y adoptó la síncopa y
el tambor que se toca más cerca
está presente en otras Antillas.
polirritmia africana (citado en “La
del corazón y el oído, fundiendo
Se usa en amplias regiones de
circulación” 29-30).
todas las vibraciones del tambor
según
dicho
República Dominicana, en Jamaica para la ejecución del mento, y en Guadalupe es parte del conjunto para interpretar el kadri (Murray y Dufrasne 238).
16
Una vez expuesto el posible origen y la trayectoria del pandero, es apropiado comentar lo que distintos autores han publicado
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Son los
y el cuerpo hasta que son uno sólo y se alcanza la comunicación con el misterio.” (Los bemebeteos 219) y como “[…] tambores de marco redondo, cuyo diámetro
es siempre mucho mayor que su
panderetas utilizadas en conjuntos
profundidad […]” (“La plena” 30).
“rock” y otros eventos” (Dufrasne,
El calificativo absoluto, “siempre”,
Puerto Rico también 17). Por otro
empleado por López, acorde con
lado, a diferencia de los barriles de
Dufrasne, merece ser cuestionado
bomba, no se puede usar la raíz de la
pues el bombo posee un diámetro
palabra que alude al género musical
menor a su profundidad, mas no se
para nombrar al instrumento. Es
podría considerar un pandero pues
decir, es completamente erróneo
difícilmente se podría sujetar con
referirse al instrumento protagonista
una mano y percutirlo con la otra.
de la plena como plenera, mientras
(Cruz López) (Figura 6) .
que, en ciertas partes de Puerto
Sobre el vocablo pandero, es admisible
identificar
que
las
definiciones antes mencionadas incluyen sinónimos del instrumento, pues
coloquialmente,
el
uso
indistinto de los términos pandero, tambor de manos y pandereta, está bien visto (Figura 7). No obstante, tambor de manos es una traducción literal de su término en inglés: hand drum. Dufrasne señala
Rico, bomba es un sinónimo para el tambor y el género (Dufrasne, Puerto Rico también 12). Plenera alude a la mujer que canta o toca plena, sin embargo, es un error frecuente emplear la palabra para referirse al instrumento (Figura 9).
Figura 6: Características de un pandero
d
p
diámetro > profundidad
se sujeta con una mano y se percute con la otra
Figura 7: Vocablo pandero
pandero
término musicológicamente correcto
pandereta
se diferencia por tener crótalos
tambor de manos
traducción literal de hand drum
Figura 8: Pandero vs Pandereta
Esta aclaración fue musicalizada
crótalo
por Los Pleneros de la Cresta en un verso, de la autoría de Emil Martínez Roldán, que dice así:
que, en caso que se utilice dicha
Lo que usted escucha, belén,
traducción, no debería emplearse
no se llama plenera.
su forma singular: tambor de mano
Le dicen tambor de mano.
(Cruz López). Además, en términos
También se llama pandero.
musicológicos, los panderos se
Así que este tema hay que
diferencian de las panderetas por
aclararlo. (Todito el Año)
pandero
pandereta
Figura 9: Pandero vs Plenera
la ausencia de crótalos (Figura 8). Estos son “[…] pequeños círculos
Además, el vocablo pandero podría
de metal que se encuentran en las
ser considerado onomatopéyico,
pandero
El pandero de plena: Una guía para su estudio
plenera
17
Figura 10: Algunos tambores de marco del mundo. Véase Sobre algunos tambores de marco: características.
Bodhrán
al igual que otros términos para
cáncamos (Cepeda, La Plena
nombrar
- DVD Educativo).
tambores
de
marco
en otras partes del mundo. Por
ejemplifica la expresión material
ejemplo, Dufrasne comenta que, en
de sus fabricantes y musicaliza la
Egipto se encuentra el tympanon
condición de la clase trabajadora
(griego) o timpanum (latín); en
(López, Los bemebeteos 222). A
África del Norte el tar o el bandir;
pesar de ser consideraros como
en Portugal el adufe; y en Irán el daf
instrumentos vulgares, rústicos,
(Cruz López) (Figura 10).
reciclados y ruidosos, este no se
El desarrollo del instrumento en Puerto Rico se puede medir en función de los cambios en su materialidad, fabricación, ejecución y demanda. Al inicio, los músicos Riq
Bandir
18
concebía como un instrumento desechable y, por lo tanto, pasaba por
reparaciones
durante
su
periodo de utilidad (221). Eran únicos e irrepetibles (223).
reciclaban materiales para fabricar
La condición del artesano, que
sus propios instrumentos (López,
primero convivió en dualidad con la
Los bemebeteos 220). La estructura
del músico, reúne en si misma varios
del pandero, también conocida
oficios. Para la elaboración del
como caja de resonancia, podía
instrumento es necesario dominar
hacerse de cajas de queso, calderos
las destrezas del carpintero, herrero,
de cocina y madera recogida (221).
tapicero y mecánico (222). Muchos
También se podían utilizar tiras
fabricaban
de metal a las que se le pegaba,
por necesidad (Cartagena, “El
clavaba o atornillaba un cuero, de
don” 1). Los primeros artesanos,
chivo preferiblemente (López, “La
generalmente, no cumplían esta
plena” 42). El parche, o membrana
función a tiempo completo, había
de cuero estirada (Dufrasne, Puerto
una cantidad muy escasa de
Rico también 12), solía afinarse
fabricantes y era considerada una
con fuego, pero, eventualmente
ocupación marginada (López, Los
se incorporó la afinación mecánica,
bemebeteos 223).
unos tensores conocidos como
Doyra
El pandero
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
sus
instrumentos
El auge o aceptación del instrumento
medianos adoptaron un golpe
en
farmacias
es directamente proporcional al
percusivo que anteriormente se
Es
notable
desarrollo de la plena. A pesar que
hacía con congas-timbas en los
de
en los años 50, agrupaciones como
conjuntos urbanos. Así se consolidó
profesionales, con alcance global,
la de Rafael Cortijo y Mon Rivera
el requerimiento de tres panderos
incluyeron el instrumento en su
prescindieron del pandero en sus
y tres toques en las agrupaciones
catálogo (225-226). Sin embargo,
conjuntos, en los años 70 y 80, los
pleneras. El nuevo pandero se llamó
aunque compañías como Latin
grupos pleneros lo reincorporaron.
punteador y el concepto de la tríada
Percussion (LP) y Meinl Percussion
Para ese entonces, las tarimas
percusiva – tan ancestralmente
(MP) aportaron a la difusión del
estaban ocupadas, mayormente,
africana – afincó tanto el ambiente
instrumento, lo mercadean bajo el
por agrupaciones de salsa. El
plenero que subsiguientemente los
vocablo erróneo plenera. Es posible
pandero tuvo que competir con
pleneros jóvenes no percibieron
que esta sea una de las razones por
instrumentos amplificados y esto
su reciente ingreso y lo postularon
la cual el instrumento es nombrado
significó un gran cambio en los
como indispensable y tradicional
indebidamente con frecuencia.
conjuntos pleneros. Aunque dentro
requerimiento de la plena (225).
de estos cambios se encuentra
y
como
instrumentos
jugueterías. compañías musicales
Los puntos y estrategias de venta
Este resurgir garantizó la demanda
también
de panderos a diferentes escalas.
cambios. El tambor puede ser
Por un lado, el aumento de la
vendido, regalado o canjeado,
oferta plenera llevó a los músicos a
pero lo cierto es que, tiene valor
encargar instrumentos y, por otro, la
en si mismo, debido al proceso
aceptación de dicha oferta, por parte
de fabricación. Comenta López
del público, provocó la producción
que cunado el instrumento “se
de instrumentos a precios módicos
curaba” en manos de un plenero
(225). El sector empresarial se
reconocido, este adquiría la fama
(223-224).
unió a este esfuerzo e inundó el
del ejecutante y se convertía en un
mercado con panderos livianos,
objeto deseado, especialmente si
Muchos pleneros empezaron a
generalmente hechos en China.
había sido fabricado por el plenero
encargar panderos de tamaño
En primera instancia era posible
mismo (Los bemebeteos 222-223).
intermedio entre el quinto y
encontrarlos en tiendas de efectos
Hoy día, aunque pocos, hay mayor
el seguidor. Poco a poco, los
musicales, pero pronto pasaron
cantidad de artesanos y algunos
tocadores de estos panderos
a formar parte de la mercancía
se dedican a tiempo completo
la inclusión de instrumentación adicional, por el momento basta mencionar que, para López, la reincorporación de este tambor dio paso al pandero profesional. Para este autor, el pionero de la
fabricación
de
panderos
profesionales, y otros tambores de la música tropical, fue Ismael Timba
han
experimentado
El pandero de plena: Una guía para su estudio
19
a la confección de panderos y
conocido como seguidor o seguidor
otros instrumentos. Dentro de los
grande; el de afinación intermedia
posibles materiales se encuentran
como seguidor pequeño, punteador
la madera, PVC, metal y hasta el
o banao; y el de afinación aguda
aclírico. Actualmente, las cajas de
como requinto (Figura 12). Los
resonancia de madera se trabajan
primeros dos panderos mantienen
de dos formas: piezas enterizas o
un ritmo constante, mientras que
circunferencias de marquetería. La
el requinto, o quinto, improvisa
primera forma, como explícitamente
sobre esa base rítmica. El último
lo explica su nombre, se fabrican a
pandero en entrar al conjunto
partir de un sólo pedazo de madera,
fue el punteador. A pesar de la
mientras que la segunda se logra
presencia de tambores de manos
pegando duelas pequeñas para
en otras culturas del mundo, según
formar el diámetro deseado (Figura
Félix Díaz, plenero reconocido, no
11). Con el surgimiento del mercado
existe otro lugar donde se ejecute
de panderos, el reciclaje inicial fue
el ritmo de plena (Cepeda, La Plena
Subtraer
necesariamente sustituido por un
- DVD Educativo). Según Dufrasne,
Caja resonancia marquetería
esmero en la calidad estética del
el pandero reinterpreta algunos
instrumento. Las redes sociales,
repiques de bomba como el belén,
especialmente Facebook, se han
güembé y cunyá. “Fue necesario
vuelto plataformas importantes para
buscar y encontrar la tensión
la exposición, promoción y venta de
apropiada de los cueros de cabra
los instrumentos artesanales.
estirados sobre el corto cilindro
Figura 11: Cajas de resonancia: enetizas vs. marquitería Caja resonancia enteriza
Meterail sólido
Duelas no machihembradas
Sobre la ejecución del ritmo de la plena se abundará más adelante,
Pegar
20
que da cuerpo al membranófono.” (Dufrasne, Puerto Rico también 20)
pero, cabe mencionar que es
Dufrasne aclara que el volumen
polirrítmica.
se
sonoro posible al tocar un pandero
percute una triada de tambores,
es menor al de el barril de bomba
simultáneamente, con distintos
ya que no se tienen ambas manos
patrones rítmicos y afinaciones.
disponibles, sino que se percute
El tambor de afinación grave es
con una mientras la otra sujeta el
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Actualmente,
tambor (Murray y Dufrasne 239).
esquina y la convierte en tarima
Explica que los instrumentos de
(Viento de Agua). No obstante,
percusión pueden producir unos
cabe mencionar que suele ser
ostinati u ostinato agudos o efectos
considerado, por muchos, como un
de ochetto. “Un ostinato es un ciclo
instrumento de época. Su aparición
rítmico o melódico breve que se
en parrandas y en canciones de
repite durante una pieza musical.
navidad puede haber creado la
En cambio, un ochetto o ‘hockett’,
falsa ilusión de un vínculo exclusivo
en inglés, se da cuando entre varios
con las fechas festivas, pero la
ejecutantes tocan distintas notas
realidad es que se utiliza todo el
para completar una melodía.” (240)
año.
Esto no siempre se percibe, pero
plena, ha estado vinculado a las
la condición acústica del espacio
luchas sociales. Ejemplo de ello es
influye en esta percepción. Es decir:
la plena que grabó Mon Rivera, Aló!
1. La percepción de toques de
tambores
distorsionada
puede por
ser
factores
acústicos diversos. Pueden percibirse toques simplificados. 2.
Pueden
inesperadas
surgir
voces
basadas
en
los armónicos naturales de los
instrumentos
reverberan
en
cuando espacios
cerrados. En espacios abiertos puede ocurrir que se perciban ritmos simplificados. (240) El pandero de plena no sólo aparece en grandes eventos, sino que el plenero escoge cualquier
Figura 12: Triada plenera
Como protagonista de la seguidor / seguidor grande / hermana
Quien Ñama?, sobre la huelga en el Taller de Mamery en Mayagüez (Cartagena, “Plena: Tambor” 2); y, más reciente, la famosa consigna “somos más y no tenemos miedo”, que se acompañó con panderos y otros instrumentos durante las manifestaciones del verano de 2019
punteador / seguidor pequeño / segundo(a)
para exigir la renuncia del entonces gobernador,
Ricardo
Roselló
Nevares. “No hay buen piquete sin plena, la huelga se enriquece con cantos pleneros y el mejor tambor para tocar mientras uno camina en la manifestación callejera es el pandero… [por ser portátil y no requerir amplificación].” (López citado en “Plena: Tambor” 3).
requinto / prima / quinto
El pandero de plena: Una guía para su estudio
21
Otros escenarios del pandero
plenero santurcino impartió talleres
habitual. Entre estas, es posible
incluyen los eventos recreativos
en línea para niños y adultos
encontrar idiófonos, cordófonos
multitudinarios, eventos políticos,
sobre la ejecución de plena dada
y aerófonos. Los idiófonos son
talleres educativos, actos fúnebres,
la cuarentena provocada por el
aquellos
etc. Sería imposible mencionarlos
Coronavirus (COVID-19), a partir
con
todos, pero dentro de los eventos
de la segunda mitad de marzo de
sonoros (Diagram Group 90). La
sociales en los que el instrumento
2020 (Viento de Agua). Por último,
plena suele acompañarse con un
forma parte, se podría hacer
en Puerto Rico, los entierros de
idiófono de afinación indefinida
mención de fiestas patronales,
figuras importantes se suelen
conocido como güiro. “El güiro es
festivales,
deportivos,
acompañar con música y, en el caso
un raspador hecho con el fruto seco
entretenimiento diurno y nocturno,
de los pleneros, se hace al ritmo del
de marimbo amargo (cucurbita
parrandas, reuniones familiares,
tambor. Las piezas fílmicas Plena is
lagenaria). Aunque generalmente se
entre otras. Por otro lado, la política
work, plena is song y ¡Sonó Sonó
le considera una versión criolla del
se aprovecha del ritmo contagioso
Tite Curet! muestran visuales de
guajey taíno, no puede descartarse
del tambor para hacer estribillos
algunos entierros significativos.
la influencia africana en su uso o
para sus campañas eleccionarias.
La primera presenta las personas
forma de tocarse.” (Dufrasne,
Es una estrategia a la que se ha
que asistieron al entierro de Ismael
“Los instrumentos” 17). Conocido
recurrido durante muchos años.
“Maelo” Rivera cantando y tocando
también como güícharo o carracho,
Por ejemplo, en 1972 el Partido
plena (Zieg y Rivera), mientras que
este instrumento se toca con una
Popular Democrático promovía
la segunda incluye fragmentos
“puya” de metal. El proceso de
su candidato con el estribillo
de los entierros de Rafael Cortijo,
rallado es complejo. Se hace con
¡Hernández me encanta! (PPDPR)
Maelo y Tite Curet Alonso (Coss
una lima triangular, alternando el
a son de panderos y, en 2012, el
y Lugo). Lo mismo sucedió con
rayado de izquierda a derecha para
Partido Nuevo Progresista hizo lo
las muertes de Ismael “Cocolay”
que produzca el mismo sonido sin
mismo con Tsunami Azul (Rivera).
Rivera, en septiembre del 2013
importar la dirección en que dirija
En cuanto a los talleres educativos,
(Despedida a Cocolay...), y Ángel
la “puya” (Cepeda, La Plena - DVD
son muchas las personas que
Luis Torruellas, en septiembre del
Educativo). Dentro de la misma
han dedicado de su tiempo para
2017 (Un Plenero Que Va Para el
familia, aparecen los lamelófonos.
compartir su conocimiento sobre
Cielo...).
Estos son instrumentos que tienen
eventos
la plena y su instrumento, pero es meritorio señalar la labor de Héctor “Tito” Matos Otero. Este
22
La colaboración del pandero con otras familias instrumentales es
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
instrumentos
materiales
hechos
naturalmente
una o más lengüetas flexibles sujetadas
a
una
estructura.
Producen su sonido al pulsar
las lengüetas (Diagram Group 91). A este estudio le interesa el lamelófono conocido como marímbola, marímbula o marimba. Este es una caja de madera que cumple con las características antes mencionadas y produce un sonido grave. Su ejecutante se sienta sobre la caja y pulsa las lengüetas (Dufrasne, Puerto Rico también 17). Fue desarrollado en África y, el modelo caribeño se basa en el prepensua, utilizado en Ghana (Dufrasne, “Los instrumentos” 60) (Figura 13). Los cordófonos son los instrumentos que producen su sonido mediante la vibración de cuerdas (Diagram Group 164). Dufrasne comenta que el más difundido en África es el arco musical y que en Puerto Rico se han encontrado tres: el arco bucal o banyao, el arco de tierra o tumbandero, y el tumbandero portátil (con y sin resonador) (Dufrasne, “Los instrumentos” 6062). El que a la plena concierne es el tumbandero portátil con resonador, el cual es una adaptación del arco de tierra (Figura 14). Este se fabrica a partir de una bañera o tina, una
cuerda y un palo de escoba. La tina es puesta con el fondo hacia
Figura 13-16: Instrumentos que acompañan al pandero Idiófonos
arriba. Este fondo es perforado y traspasado con una cuerda. Se le pone un nudo a la cuerda para que se quede con ese extremo dentro de la tina. La otra punta de la cuerda
güiro / güícharo / carracho
marímbola / marímbula
Cordófonos
es amarrada al extremo superior del palo. El extremo interior de este palo es puesto sobre el fondo del recipiente que sirve de caja
tumbandero portátil con resonador
cuatro
tres
guitarra acústica
acordeón de botón
acordeón con teclado de pinao
armónica
trompeta con sordina
saxofón
trombón
flauta
clarinete
resonadora. Halando y soltando la cuerda con el palo se cambia la afinación de la cuerda y se produce el efecto de un contrabajo. (61)
Aerófonos
Otros cordófonos empleados son el cuatro, el tres y la guitarra acústica (Figura 15). El cuatro tiene cinco pares de cuerdas y su ejecutante se encarga de tocar melodías en la ejecución de la plena. Este toca las cuerdas con un plectro o triángulo pequeño de plástico o carey (Dufrasne, Puerto Rico también 17). El tres cubano se utiliza para acompañar plenas y guarachas. En Puerto Rico, México, Venezuela y otros países, es común que se les cambie la encordadura y afinación a las guitarras para convertirlos
El pandero de plena: Una guía para su estudio
23
en treses. Comenta Dufrasne que
se utilizó la trompeta con sordina
las guitarras comunes resultan en
para que su sonido no opacara
treses de tres órdenes dobles y,
los otros instrumentos. Hoy día,
las guitarras de doce cuerdas, en
comenta Dufrasne, es posible
treses de tres órdenes triples (“Los
encontrar saxofones, trombones,
instrumentos” 62).
flautas y clarinetes (Cruz López)
Según Dufrasne, posiblemente
(Figura 16).
los cordófonos africanos hayan desaparecido
debido
a
la
incorporación del acordeón. Este es un aerófono, de origen alemán, considerado típico de la plena (62). Los aerófonos son aquellos instrumentos que producen su sonido por medio de la vibración del aire (Diagram Group 91). El acordeón de botón es distinto al acordeón con teclado de piano. “Cada botón puede producir dos notas, dependiendo si se está abriendo o cerrando la caja del instrumento. Se utiliza para tocar las melodías y acompañar una melodía principal” (Dufrasne, Puerto Rico también 17). Señala Dufrasne que, dentro de los aerófonos utilizados por la plena en el pasado, además del acordeón, podían encontrarse la armónica (sinfonía de manos) o la melódica. Previo a que fuera posible amplificar los instrumentos,
24
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Sobre la plena
Hasta el momento, el lector sólo advierte que la plena es un género autóctono de Puerto Rico, cuyo instrumento principal es el pandero. Pero, ¿qué es la plena? En 1935, Tomás Blanco señaló en su ensayo, Elogio de la plena, que las autoridades literarias de la época, algunas musicalmente capaces, le habían dedicado muy poco a este género en sus escritos. Entre los mencionados, alude a la Dra. María Cadilla, el Dr. Antonio S. Pedreira, José A. Balseiro y Monserrate Deliz. Blanco atribuye la timidez ante la plena, como el mismo le llama, a la opinión popular de la plena como cosa de negros salvajes (Blanco 21). “Para 1951, Augusto Coén comenzó a publicar textos breves centrados en dilucidar el origen de la plena en Ponce. Hoy día, sus datos han sido revisados y su mérito consiste en llamar la atención sobre la plena en tiempos en que lo usual era ignorarla” (López, Los bemebeteos 34). A partir de él,
variados autores han concentrado
Félix Echevarría Alvarado, como se
sus esfuerzos y conocimientos en
mencionó anteriormente, no fue un
teorizar sobre el origen del género y
investigador académico, más su
a estudiar todo lo asociado a este.
obra es citada frecuentemente por
En Cruz,
1967,
Francisco
músico
e
López
investigador
puertorriqueño, escribió que la plena es una modalidad de la música folklórica de Puerto Rico que se identifica con los barrios y zonas costeras. Comenta que carece de pulimiento y estilización, como es habitual en el folklor y, la
los conocedores de la disciplina. El origen del género aún provoca debates, pero los estudiosos del tema concuerdan en que se desarrolló en la zona sur de la isla. La obra de Echevarría, publicada en 1984, ubica el origen de la plena en el barrio ponceño conocido como la “Joya” del Castillo (74).
señala como rudimentaria e íntima,
El nombre de joya se refiere a
cotidiana y cruda. Ubica a sus
hoya o semillero de vicios y de
semejantes, por su peculiaridad
pleitos [Según el diccionario
narrativa, en el romance español,
de la Real Academia Española,
el corrido mexicano, el calypso
2006]. El pueblo del folclor
de trinidad, la balada inglesa, el
sustituyó la /j/ por la /h/. El
porro de Colombia y el merengue
campesino, según el lingüista
dominicano
65).
Manuel Álvarez Nazario, dice
“Burundanga es una mal cocida
joya en vez de hoya y menciona
mezcla de componentes dispares
que
- con frecuencia antagónicos […]
estudiosos coinciden en que la
La plena supera la burundanga
/h/ procedente de la efe latina
ambiente. Sin renegar de medio,
se encuentra en decadencia en
selecciona, dosifica y coordina sus
Puerto Rico del presente (1900)
materiales. De lo heterogéneo crea
(Murray y Dufrasne 61).
(López
Cruz
una homogénea diversidad típica” (Blanco 25).
los
investigadores
y
Néstor Murray Irizarry, profesor jubilado y estudioso de la cultura
El pandero de plena: Una guía para su estudio
25
y el folklore, comenta que aún no
Delicias) unos cuantos músicos
17). Esta versión se le atribuye a
se ha encontrado documento que
de la ‘plena’.
Fernando Fornaris (Echevarría 92).
‘Plena’ llaman aquí a una
Otro mito señalado por Coén, según
orquesta que se compone de
López Cruz, es el de “Play Anna!”.
una guitarra, una pandereta y
Según esta leyenda, llegó a Ponce
una sinfonía (acordeón). Los
una pareja, procedente de St. Kitts,
aludidos músicos tocaron allí
quienes solían tocar una pandereta
varios sones, logrando reunir en
y una guitarra. Se dice que el esposo
torno suyo a muchas personas,
solía avivar a la esposa con la frase
quienes celebraban las piruetas
“Play Anna!” “Play Anna!” (Figura
de un negrito chiquirritín que
18). El mito pretende explicar
bailaba un son denominado
que el vocablo plena surge de la
El dulce de Lechosa (Murray y
deformación fonética de la anterior
Dufrasne 78).
frase (López Cruz 67). Echevarría
señale a la Hoya del Castillo como el origen definitivo (80). Dufrasne apoya la teoría de Echevarría (Puerto Rico también 16), pero este añade que la plena tiene un génesis complejo (25). Señala a la bomba como la matiz, al seis y el aguinaldo como el germen fecundador y a la guaracha como el óvulo. Para él, todos estos géneros musicales, de una forma u otra, aportaron a la forma, instrumentación, baile, métrica poética, ritmo o concepción artística de la plena (31). Se desconoce la fecha exacta de su origen, pero, Murray encontró un artículo en el periódico ponceño El Águila en el que se menciona la plena en 1907. Este artículo, titulado “Una plena”, se encuentra en la página ocho (8) de este periódico y tiene fecha del 9 de mayo del mencionado año:
Sobre el vocablo plena, son muchas las teorías que intentan explicar su procedencia, mas no se conoce con certeza su origen. López Cruz menciona que el primero de estos mitos circuló, aproximadamente, entre los años 30 y 40. Posteriormente, el 20 de febrero de 1965, fue publicado por Coén en El Imparcial en un artículo titulado “Aclara conceptos de la
Anoche, frente al municipio (Se
plena”. Según el rumor, la plena
refiere frente a la estructura
se tocaba y cantaba bajo la luna
conocida como la Casa Alcaldía
plena. Con el paso del tiempo, el
de Ponce), tomaron asiento en
adjetivo pasó a ser el sustantivo del
un banco (en la hoy Plaza de las
nuevo ritmo (López Cruz 67) (Figura
26
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
comenta que esta explicación se le atribuye a Joaquín Bernés (92), y contribuyó aclarando los nombres y procedencia de la pareja. Asegura que John Clark y Catherine George provenían de Barbados (74) y que, a la esposa, según el testimonio de familiares, nunca se le conoció como Ana, sino como Doña Catín (91). Versión similar es la ofrecida por Coén, y recogida por López Cruz, sobre unos negros de habla inglesa, conocidos como Mr. Farrel y Mr. Jim, quienes llegaron a Ponce en 1900. Se cuenta que estos tocaban un tambor y un triángulo y hacían el llamado a la fiesta con
la frase “let’s play” (Figura 19).
transcrito, Murray comenta que era
Nuevamente, se apuesta a que
una práctica común en la prensa en
la deformación fonética, por el
las primeras dos décadas del siglo
desconocimiento del idioma inglés,
XX. Es muy probable que se debiera
llevó a los ponceños al término
al hecho de que no se entendía lo
plena (López Cruz 67).
que era la plena (Murray y Dufrasne
Las leyendas antes mencionadas
En otros temas, la difusión de la
se estudia la aportación de la
plena tuvo lugar en una época en
folklorista
Flérida
que lo medios eran limitados y las
de Nolasco, quien incluyó en su
vías de transportación eran pocas
trabajo, lo que ella llamó cantos
(Echevarría
de plenas (citada en López Cruz
relata que todo parece indicar que,
97). Estos cantos son anteriores
los primeros tres grupos pleneros,
a la llegada de “los ingleses” a la
cuya formación fue casi simultánea,
isla. Aún así, la letra y métrica de
fueron el de Joselino “Bumbún”
estas plenas no se asemeja a la
Oppenheimer,
plena de Puerto Rico (Echevarría
Aranzamendi y Críspulo Rivera
92). La plena, afirma Dufrasne, tiene
(89). Según la película Plena is work,
poca afinidad con la música de las
Plena is song, RCA Víctor fue el
Antillas angloparlantes, suena muy
primer sello discográfico en grabar
puertorriqueña (Murray y Dufrasne
plenas junto a Manuel “Canario”
224). “Es decir, la plena que se
Jiménez en los tardíos años 20
impuso y que ha persistido, nació
(Zieg y Rivera). Sin embargo, Murray
en Puerto Rico, rica en rasgos y en
comenta que, los primeros en
brillo propio. Eso es lo que la hace
grabar fueron Los reyes de la plena
única, no importa que su nombre
(Murray y Dufrasne 41). Canario y
nos llegara del exterior” (Echevarría
su grupo nace de la relación laboral
92). Además, sobre el vocablo
entre Vicente Velázquez Santana y
plena
comillas,
Manuel Jiménez. Velázquez llegó
como sucede en el artículo antes
a Nueva York en 1927 y, un año
escrito
entre
Figura 17: “¡Plena!”
37).
quedan sin fundamento cuando dominicana
Figura 17-19: Teorías sobre el vocablo plena
87-88).
los
Echevarría
Figura 18: “Play Anna!”
hermanos
Figura 19: “Let’s play!”
El pandero de plena: Una guía para su estudio
27
Figura 20: Características de la plena
Forma responsorial
Improvisación de coplas
Uso del pandero
Baile en parejas
a b c b
Rimas
Métricas
Temas
más tarde, recibió una visita de
Estas características son: forma
Jiménez, quien recién había llegado
responsorial; improvisación de
a la ciudad. El propósito de la visita
coplas por parte del solista;
fue proponerle a Velázquez grabar
el uso del pandero; el baile en
las plenas que este hacía junto a su
parejas; rimas, métricas y temas
conjunto. Canario tenía relaciones
cantados; armonías típicas; entre
con las casas disqueras y era
otros aspectos de la ejecución
conocido en la ciudad, razón por
(Dufrasne, Puerto Rico también
la cual Velázquez decidió nombrar
22) (Figura 20). Los años 30 fueron
el conjunto Canario y su grupo. Así
la primera época dorada de la
llegaron a grabar con RCA Víctor
plena. Simultáneamente, el son y
en 1929. Esta grabación incluyó
la rumba de Cuba alcanzaron un
temas como: El Obispo, Temporal,
gran nivel de desarrollo. La plena
temporal, Santa María y Cuando las
mantuvo comunicación con otros
mujeres quieren a los hombres (39).
ritmos como la bomba y la música
Asegura Murray que, según Vicente,
jíbara. La segunda, que ya había
Canario se adjudicó la autoría de
incorporado el bongó en los años
casi todos los temas y no le rendía
20, incluyó la cadencia plenera y
cuentas financieras al grupo. La
surgió una plena jíbara. Además,
colaboración profesional vio su fin
la influencia cubana emparentó la
ese mismo año y Velázquez pasó
plena con el mambo y, la Orquesta
a formar parte de Los Reyes de
de César Concepción fue su primer
la Plena, con quienes grabó 16
exponente (López, “La plena” 38-
números entre 1929-1930 (40).
39). Explica Dufrasne que, pasada la
Dufrasne
atribuye
la
rápida
difusión de la plena a la existencia de cantos rítmica, melódica y textualmente similares a la plena. Aclara que la aportación sureña
Armonías típicas
28
radica en haber consolidado el género
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
y
sus
características.
Segunda Guerra Mundial, a finales de los 40, principios de los 50, Puerto Rico experimentó grandes movimientos de la ruralía a la zona metropolitana,
y
emigraciones
a Nueva York, Chicago y otras partes de Estados Unidos. Junto a esto, la radio y la televisión
acentuaron las tradiciones orales.
la diáspora, desembocando así
siguen
César Concepción elevó la plena
en una disposición por fomentar
Plena Libre, los Pleneros de la
a los salones de baile, pasó de ser
las
21, Guayacanes de San Antón,
un ritmo de arrabal, a ser un ritmo
puertorriqueñas.
este
Paracumbé, Atabal y Viento de Agua
social (Suau).
periodo se rescató el pandero de
(49). El surgimiento de agrupaciones
plena y se convirtió en objeto de
como Los Pleneros de la Cresta o
belleza artesanal y protagonista
los Bravitos de la Plena demuestran
de conjuntos pleneros. Surgieron
que existe un resurgir del género
muchas agrupaciones pleneras
en la juventud. “Como siempre, la
y fue evidente el diálogo con el
enumeración es un recurso útil pero
género reinante del momento, la
arbitrario que no incluye todos los
salsa (López, “La plena” 41).
ejecutores relevantes de la plena y
Entre las décadas del 50 y 60, sin dejar de incluir otros ritmos bailables en sus repertorios, El Combo de Rafael Cortijo y la Orquesta de Mon Rivera grabaron las plenas más significativas de la época. Aunque prescindieron del
expresiones
culturales
Durante
activos,
se
encuentra
no satisface las apreciaciones de
pandero, se utilizaron percusiones,
A partir del 1970, los esfuerzos
teclados y metales para amplificar
colectivos que marcaron el rumbo
el golpe de plena (López, “La
de la plena fueron Los Pleneros del
plena” 40) . En 1954, Rivera grabó
Quinto Olivo y Los pleneros de la 23
Es evidente que la instrumentación
el primer “hit” internacional de
Abajo (48) . Quinto Olivo diseñó una
de la plena fue evolucionando junto
plena. Aló! Quién Ñama? es una
orquestación que, marcó el estilo
al desarrollo del género. Dice López
plena compuesta por el padre de
metálico de la plena comercial
Cruz que en la década del 20 se
Mon, Ramón Rivera Alers, en la
predominante hoy día, y les permitió
utilizaba, casi exclusivamente, una
que se relata la huelga en el Taller
competir en las tarimas salseras
o dos panderetas; que poco a poco
de Mamery en Mayagüez (Zieg y
de la época (48-49). En cambio,
se incorporó la sinfonía de mano, la
Rivera). Tras el debilitamiento de las
la 23 Abajo se caracterizó por una
guitarra, el cuatro y el güiro ; y que la
músicas y expresiones culturales
percusión “gorda”, melodías al son
próxima década vio la incorporación
en los años 60, la década del 70
del cuatro jíbaro y una conciencia
de la maraca (81).
se encontró con un puertorriqueño
obrera, comunitaria y patriótica.
artículo de 1907 en El Águila, se
frustrado a causa de un modelo
El legado de ambas agrupaciones
menciona el uso de una guitarra,
de industrialización dependiente.
se ve reflejado en las siguientes
una pandereta y una sinfonía o
El nacionalismo, el cual había
generaciones de pleneros. Dentro
acordeón (Murray y Dufrasne 78).
sido reprimido en las décadas
de los grupos fundamentales del fin
Señala Dufrasne que los folkloristas
pasadas, resurgió en la Isla y en
del siglo XX, de los cuales muchos
han llegado a un consenso para
todos los conocedores del género” (López, “La plena” 49)
El pandero de plena: Una guía para su estudio
Pero, en el
29
señalar el pandero, acordeón,
pleneros que aún se utiliza (Reyes
Escribe
López
güiro, marímbola y cuatro como
Angleró).
género
interesa
los instrumentos que componen el conjunto típico de plena (Puerto Rico
también
17).
Además,
comenta que, posiblemente, la plena haya tomado el acordeón del seis y el aguinaldo (20). Como se mencionó anteriormente, en los 50 y 60 se sustituyó el pandero por la timba y se añadieron teclados y metales al conjunto (López, “La plena” 40). En los años 70 se reincorpora el pandero y, “Tito” Matos comenta que, José “Pepe” Olivo, requintero de Los Pleneros del Quinto Olivo, estableció un estilo peculiar. Comenzó a tocar el requinto “con la mano completa” en lugar de la tradición de dedos antes utilizada. El estilo de “Pepe” lo llevó a convertirse en el modelo a seguir de los pleneros que le sucedieron. Entre la década del 80 y el 90, Los Pleneros del Pueblo adaptaron algunos ritmos de los tambores batá y comenzaron a repicar dos y hasta tres requintos simultáneamente. Comenta Richard Martínez, músico reconocido que perteneció a este grupo, que esta
Los temas que aborda la plena son amplios, pero también es cierto que es muy afín a los sucesos y contextos de cada época. Es muy común que se utilice la imagen del “periódico cantado” para referirse a la plena, pero, López se expresó contra esta imagen en su libro Los bembeteos de la plena puertorriqueña. Desde el título, sugiere la idea de lo que, para él, es este género musical. Dice López que el recurso del periódico
que
temas
el
tales
como los incidentes arrabaleros, acontecimientos
universales;
filosóficos; ofrecen recetas; lanzan indirectas a la mujer, aún en temas religiosos; dan consejos; y hasta presentan la superstición (65-66). A esto, Echevarría añade que su repertorio incluye la súplica, el rencor y la advertencia (71) y, que como todo género musical aborda el amor y el desamor (111). Algunas letras que ejemplifican algunos de los temas antes mencionados son:
cantado se utiliza para imponer
Cortaron a Elena (incidente
un orden a lo que se considera
arrabalero):
desordenado (Los bemebeteos
Cortaron a Elena,
50). “A diferencia del periódico,
cortaron a Elena,
el bembeteo es irregular, amorfo,
cortaron a Elena,
asimétrico, deforme, disforme y
y la llevaron al hospital (López
caprichoso. […] El bembeteo es
Cruz 65).
híbrido y plural y sus fractales expansiones se niegan a someterse
Santa
a los encantos de un periódico
indirectas a la mujer):
bien editado” (50-51) Desde esta perspectiva, es posible entender las temáticas pleneras y las posibles controversias o malos entendidos que hayan causado.
práctica caló tan profundo en los
30
Cruz
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
María
(religioso
[Santa María, líbranos de todo mal. Ampáranos Señora De ese terrible animal]
e
Comunican de Aguadilla
el objeto punzante y, por primera
que a las seis vieron correr
vez, le da voz a la protagonista del
al Diablo a sesenta millas
suceso (175-176). Cabe señalar
huyéndole a una mujer (66)
que Cortaron a Elena no ha sido la única plena controversial o que
Sobre Cortaron a Elena, Echevarría señala que el tema se eleva a la categoría de la noticia sensacional (115). Otros estudios han comentado
haya sufrido cambios a través de los años, sino que se utilizó como ejemplo por su gran popularidad (Figura 21).
detalladamente la controversia
Según Dufrasne, los textos trágicos
detrás de esta plena, pero en este
al son de una música tan alegre
caso se pretende evidenciar que,
como la plena, solo pueden ser
como mencionó Echevarría, la plena
explicados por la influencia que el
puede perpetuar falsedades (122).
género recibió del cuento mandé o
La historia de Elena Sánchez, mujer
cuento gangá. Comenta dicho autor
a la que alude la canción, ha sido
que este género sureño, también
reinventada en variadas ocasiones
conocido como mandé o gangá,
(López, Los bemebeteos 172).
se tocaba, bailaba y cantaba en
Dentro de estas variaciones López
velorios adultos desde Ponce a
señala la aparición de la historia
Patillas. Advierte que no debe
de Elena en el especial musical
confundirse con el rosario francés,
del Banco Popular de Puerto
pues este es religioso mientras
Rico (BPPR) dedicado a Rafael
que el mandé es profano. Dufrasne
Hernández en 1999. Comenta que
añade: “En el África se ejecutan
el BPPR contrató a Ángel “Cuco”
ritmos, durante los velorios y los
Peña, músico puertorriqueño, quien
entierros, que son completamente
aparentemente había conseguido
incompatibles con la idea occidental
la letra original. Explica López
de luto y dolor ante la muerte. La
que el título de la plena elevó el
plena tiene esa influencia africana”
suceso a un asesinato, Mataron
(Puerto Rico también 25). De ahí
a Elena; y que la letra se centra
que los entierros de los pleneros
Figura 21: Otra plena controversial Matan A Bumbún Versión escrita por Toribio, su sobrino: Matan a Bumbún. Matan a Bumbún. Matan a Bumnún, Canario, en un baile de plena. Lloraba doña Canuta... Su madre llora de pena. Matan a Bumnún, matan a Bumbún en un baile de plena. También lo lloraba Lola. Lola lloraba de pena. Matan a Bumbún, matan a Bumbún en un baile de plena. Y lo lloraba Mercedes... Mercedes llora de pena. Matan a Bumnún, matan a Bumbún en un baile de plena. (Echevarría,133) Versión escrita por Canario: ¡Matan a Bumbún...! ¡Matan a Bumbún...! Matan a bumbún, Canario, en un baile de plena. Había una fiesta en la playa, y estaban bailando plena, cuando vieron a Bumbún que cayó sobre la arena. Y cuando cayó su cuerpo fue a caer sobre la arena. Matan a Bumbún, matan a Bumbún en un baile de plena. Y venía la ambulancia... Venía tocando sirena. Matan a Bumbún, matan a bumbún en un baile de plena. El pueblo lo quería por Bumbún llora de pena. Matan a Bumbún, matan a Bumbún en un baile de plena." (134-135) Según Toribio, aunque un soldado muera en el hospital, se dice que murió en batalla. Por esta razón, escribió que Bumbún murió en un baile de plena. (132-133)
El pandero de plena: Una guía para su estudio
31
se acompañen al son del tambor.
Figura 22: Formas de cantar la plena
En cuanto a la forma de cantar, la plena es interpretada por un solista y un coro, quienes se alternan en un estilo responsorial o antifonal. Según William Cepeda, músico y
Solista + Coro
compositor reconocido, el canto
Forma responsorial
responsorial se refiere a la respuesta del coro luego del canto del solista y, el canto antifonal se refiere a dos coros que alternan versos o estrofas (Cepeda, “Conceptos clave” 18 (Figura 22). “El solista puede
Coro + Coro
modificar la letra de la composición
Forma antifonal
original o improvisar con nuevos
Figura 23: Cantidad típica de compases en la plena
(x8)
Ocho compases 2/4
Figura 24: Formas poéticas
8 8 6 8
Versos irregulares: hexasílabos u octosílabos
32
versos cuando lo crea oportuno”
son más largos que los primeros dos. Esto hace que parezca que la plena aceleró, pero en realidad solo se están diciendo más sílabas en el mismo tiempo (219-220). Añade que, tradicionalmente, el rol del solista es ocupado por un varón, mientras que las damas participan del coro (Dufrasne, Puerto Rico también 18). Sin embargo, actualmente el grupo Plena Combativa rompe con este paradigma. Plena Combativa es un proyecto musical políticofeminista en el cual Adriana Santoni Rodríguez ocupa el puesto de solista (Plena Combativa).
(Echevarría 71). Mientras, el coro
La plena, como tradición musical
permite la participación ciudadana
puertorriqueña,
(Cepeda,
clave”
relación con el baile (Cepeda,
18). Aunque puede haber plenas
“Conceptos clave” 18). Acorde con
con cuatro (4) compases, por lo
el libro Manual de Baile Folklóricos
general se desarrollan en ocho (8)
de Paquita Pescador de Umpierre,
compases (López Cruz 82) (Figura
el baile de plena es vivo, con un
23). “Las formas poéticas de las
ritmo acelerado y sin un patrón
plenas son generalmente de cuatro
formal, y se baila en pareja con un
versos irregulares octosílabos y
ritmo básico. Se separan según la
hexasílabos” (Murray y Dufrasne
iniciativa de la pareja y se enfatiza
219) (Figura 24). Comenta Dufrasne
el movimiento de cadera (citada
que una característica de la plena
en Dufrasne, Puerto Rico también
tradicional es que, el cuarto verso, o
17-18).
“Conceptos
en ocasiones el tercero y el cuarto,
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
también
tiene
“Hoy se sustituye con frecuencia
color, pantalón oscuro, sombrero
por improvisaciones, bailes de
“pra pra” y zapatos negros (Cepeda,
otros géneros como la salsa y el
La Plena - DVD Educativo). “El
merengue, o coreografías colectivas
hecho de que la música sea bailable
y espontáneas desplegadas por
hace que un evento musical provea
la audiencia bailadora. Cuando
un espacio de amplia participación
la ejecución de la plena alcanza
comunitaria, a diferencia de un
los más emocionantes niveles de
concierto, donde el público se
incitación bailable, suele producirse
circunscribe a escuchar” (Cepeda,
el ‘tren de la plena’. Muchas
“Conceptos clave” 18).
personas se agarran por la cintura hacen una fila que serpentea en gozoso conteo de pies y caderas” (López, “La plena” 31). Para los años 20, las casas de baile proliferaron en Ponce. San Antón pronto ganó fama por sus salones de baile (37). Durante esa década y la próxima, los bailes de plena dominaron el entretenimiento popular (Echevarría 92). Según el coreógrafo Joaquín Nieves, la vestimenta de este baile tiene mucho que ver con el contexto en el que se desarrolló. La vestimenta de la mujer consistía de una falda larga, por debajo de la rodilla, con patrones florales pequeños y zapatos y adornos hechos con pasta. La del hombre, se caracterizaba por una camisa de El pandero de plena: Una guía para su estudio
33
Sobre algunos tambores de marco: vocablos vs. geometría
1. Tympanum
adición, el autor menciona que de
Molina explica que no está claro si el término tympanum, en latín, nombra un tambor de marco
En Frame Drums in the Medieval Iberian Penninsula, disertación doctoral de la Universidad de la Ciudad de Nueva York en 2006, Mauricio Molina analizó distintos tambores de marco de la Península Ibérica Medieval desde cuatro (4) perspectivas diferentes: organología, socio-antropología, simbología y performance (Molina v). Proyecto Pandero se apoya en este musicólogo histórico, medievalista e intérprete de música medieval para explicar cómo el vocablo referente a distintos tambores de marco mantiene un estrecho vínculo con la geometría del instrumento. Al final, el entendimiento general de estos vocablos capacitará al lector para entender los instrumentos
circular o cuadrado. En el siglo VII, el Etymologiarum de Isidoro de Sevilla define el término como un cuero estirado sobre un cuerpo de madera, el cual es similar a un tamiz (82-83). Esto sugiere que la estructura del tambor era redonda, mas comenta Molina que cerca del 964 un diccionario anónimo, Vocabulario latino, los describe como un cuero estirado sobre cuatro piezas de madera (83-84). Concluye el autor que esta discrepancia en los diccionarios evidencia que el término se utilizaba de forma genérica para referirse tanto al instrumento cilíndrico como al cuadrado (84.).
marco con crótalos (Molina 87). Por otra parte, al uso genérico de duff se le añaden adjetivos para ser más específicos sobre la geometría del mismo. Por ejemplo, en Fi djawāz al samā‘ de Ibn al-Kaysarānī y en Kashf al-ghumūm (anómino; s. XV), aparece el vocablo duff marabba‘ para nombrar al tambor cuadrado (Molina 88-89). Mientras, en Risāla al-barāhīn al-awlawiyya (anónimo; primera mitad s. XVII), aparece el término duff al-mudjaldjal para apelar al tambor con crótalos (Molina 89). Ahora bien, de los escritos
contemporáneos,
en
relación a la Península Ibérica islámica, de autores como Al-
que el término duff no especifica
(Sobre algunos ambores de marco:
Ibérica
características)
finalmente,
diferentes clases de tambores de
comprender el instrumento bajo
marco. Según Molina, a través de
estudio: el pandero de plena.
H.G. Farmer, quien a su vez cita a al-
(iv),
también
describe
Mutarrizī (d. 1213), el término apela por igual a ambas geometrías. En
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
podría referirse a tambores de
al-Darrāj y Al-Tīfāshī se desprende
2. Duff El duff, en árabe de la Peninsula
34
e Ibn Jamā‘a (1325-1388), también
Shanqundī, Ibn Sīda, Ibn Zayla, Ibn
presentados en la siguiente sección y,
acuerdo a Samarqandī (983-1002)
una geometría particular. Molina infiere que, debido a que este voacablo fue adoptado en la lengua romance para designar al pandero de marco cuadrado, en árabe debió haber denotado lo mismo (Molina 88-89).
3. Pandero Según Molina, los filólogos sugieren que el término pandero viene de la palabra griega pandura y el derivado en latín pandorius (89). Aunque este estudio no está enfocado desde la perspectiva medievalista, se exhorta al lector a examinar la obra de Molina para un estudio más minucioso del término desde la óptica mencionada (89-104). Sin embargo, el autor destaca que, en Libro de la coronación de los Reyes de Castilla, Real Biblioteca del Monasterio de el Escorial, MS III 3, siglo XIV, pueden identificarse dos tipos de tambores de marco: uno cuadrado y otro circular. A pesar que la versión publicada en ProQuest no contiene las figuras a las que Molina alude, este autor comenta que, ya que el adufe es identificado como cuadrado, es posible deducir que la apariencia circular responde al pandero (98). En el castellano del 2006, año en el que escribe el autor, el vocablo pandero
se
seguía
utilizando
para apelar a tambores de marco redondos en la Península Ibérica, Latinoamérica y África del Norte.
Sobre la distinción entre los
de Pedro Aguado, el término
vocablos pandero y panderete
adufe fue utilizado en el Romance
en
medieval,
para describir, específicamente,
comenta Molina que no están
tambores de marco cuadrados
separados más allá de tratarse del
(Molina 108). Molina menciona
sustantivo base y su diminutivo,
que existe la posibilidad que la
respectivamente (103). Para apoyar
conexión del término adufe con
su planteamiento, se basa en dos
los tambores de marco cuadrados
pasajes del texto del siglo XIV de
se haya originado del uso anterior
Juan Ruíz, Libro de buen amor, y
del término duff para el mismo
en su estudio iconográfico y literario
motivo, a pesar que este segundo
(101-104). Explica que en el 2006
necesitaba un adjetivo que le
ambos términos, incluyendo sus
sucediera (duff marabba‘). El autor
femeninos pandeira y pandereta
cree que el adjetivo se utilizaba
se siguen utilizando para nombrar
solo en la lengua escrita y no es la
tambores de marco circulares,
cotidianidad hablada (109). Con la
de diferentes tamaños y con
popularización del término pandero
crótalos, en algunas regiones de la
para referirse al tambor de marco
Península Ibérica y Latinoamérica
redondo, duff fue sustituido por
Hispanoparlante (104). No obstante,
el término romance adufe, y se
el Dr. Emanuel Dufrasne sugiere que
relacionó entonces sólo con el
musicológicamente el pandero se
tambor cuadrado (109-110).
el
castellano
diferencia de la panderetea por la ausencia de crótalos (Cruz López) (Dufrasne, Puerto Rico también 17).
5. Ghirbāl Una fuente del siglo XIII de la región
4. Adufe
de Magreb, Kitāb al-imitā‘ wal’-inifā‘
De acuerdo a Universal vocabulario
tambor de marco llamado ghirbāl
en Latin y romance de Alonso
era popular en el norte de África.
Fernández de Palencia y el sexto
El autor comenta que, a pesar
capítulo de Recopilación Histórica
de que estos datos pertenecen a
de Ibn al-Darrāj, indica que un
El pandero de plena: Una guía para su estudio
35
la región de Magreb, los árabes comparten tradiciones musicales a ambos lados del Mediterráneo (112). La fuente no especifica su geometría, pero se deduce que era redonda porque el término ghirbāl en árabe medieval alude al tamiz de grano. Este es un utensilio hueco y circular (113). El término bandair no es mencionado por la fuente, lo que podría dar a pensar que el bandair sólo se usaba en Iberia y el ghirbāl en África del Norte, pero la realidad es que la mayor parte de los instrumentos mencionados en Kitāb al-imitā‘ wal’-inifā‘ se encuentran en la Iberia medieval (113). Molina concluye que, para él, el único motivo posible para explicar este caso, es que ambos términos mencionados
(pandero/bandair/
panderete y ghirbāl) aludieran a tambores de marcos circulares, con o sin sonajeros, uno utilizado en el castellano ibérico y otras lenguas romances y el otro por el árabe en Magreb (115).
6. Tar
7. Mizhar / Mazhar
Tār es un vocablo árabe derivado
En el siglo XI, el Glosarium Latino-
del sustantivo ‘itār, el cual significa
Arabicum, anónimo, lo nombró
“tamiz redondo”; se transcribe al
como equivalente al tympanum,
castellano medieval como tarr.
pero aún así esta fuente no provee
Es posible que el término aluda a
una descripción del instrumento
tambores de marco con sonajeros,
(116). En Kitāb al-imtā‘ de al-Adfuwī,
mas explica Molina que no hay
se relaciona el vocablo con duff
evidencia concreta (116). Aún así,
murabba‘ maghūlq, un tambor de
el autor mantiene su sospecha
marco cuadrado. Sin embargo, el
debido a la forma en que el
autor comenta que, en su presente,
vocablo es empleado en la región
el 2006, se utiliza en Egipto y
de Magreb en el presente del autor,
Yemen para nombrar tambores de
año 2006. Las discrepancias entre
marco redondos, profundos y con
fuentes medievales y el presente
sonajeros. Concluye Molina que
del autor se deben a que: (1) el en
es difícil determinar si el término
el siglo XIII el término es provisto
se utilizó en la Península Ibérica
por Ramon Martí en Vocabulista in
para nombrar un tambor de marco
arabico como una traducción para
redondo o cuadrado (117).
tympanum (latín); (2) el en el siglo XV es provisto por Pedro Alcala en el siglo XV en Vocabulario como una traducción para pandero; y (3) en el 2006 se usa en la región Magreb para nombrar tambores de marco con sonajeros (Molina 116). Debido a estas contradicciones, Molina sugiere que la única conclusión segura es afirmar que tar nombra a un tambor de marco redondo (116).
36
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Tabla 1 Términos utilizados en Iberia o lugares relacionados. Resume, de forma genérica o específica, los tambores de marco que Mauricio Molina, Ph.D. y DMA., recoge en Frame Drums in the Medieval Iberian Penninsula. La ubicación del tiempo y lugar se basa en la procedencia de los textos que registran los vocablos. (Transcrita directamente del texto mencionado) (120).
Término o vocablo
Usado
Tipo de tambor de marco
Lugar
Tympanum (latín)
A lo largo de la Edad Media
Circular y cuadrado
Iberia Crisiana
Duff (árabe)
A lo largo de la Edad Media
Circular y cuadrado
Iberia islámica, Magreb y Medio oriente
Luego del s. XI
Circular, con y sin sonajeros
Luego del s. XVI
Generalmente usado para describir tambores cirulares y cuadrados
Panderete
Luego del s. XIII
Tambor de marco pequeño y circular con sonajeros de latón
Iberia Cristiana (Castilla)
Pandeiro (gallegoportugues)
Luego del s. XV
Circular
Galicia y Portugal
Bandair (árabe)
Iberia s. XII
Circular
Iberia Islámica (Al-Andalus)
Aduf, alduf, adufre, adrufe, adulfe (lenguas romances)
Luego del s. XIII
Cuadrado
Iberia Cristiana (Castilla, León, Galicia, Portugal, Cataluña y Aragón)
Ghirbāl
Luego del s. XIII
Circular con bordones
Magreb
Tār, tarr
Luego del s. XIII
Circular, posiblemente con sonajeros
Magreb e Iberia Islámica
Mizhar / Mazhar
Luego del s. XI
¿Circular y cuadrado?
Iberia Islámica
Pandero (mozárabe, castellano y catalán)
Iberia Cristiana (Castilla, León, Cataluña y Aragón)
El pandero de plena: Una guía para su estudio
37
Sobre algunos tambores de marco: características Para comentar las características de algunos tambores de marco en el mundo, este estudio se apoya, principalmente en la disertación doctoral de Robert Eugene Parks, Jr. para la Universidad de Kenttucky, A survey of frame drum drumming in the United States. Además, se utilizó como complemento el
En esta sección se discuten
estudio advierte que los tambores
características generales sobre
que se discutirán no son los
los primeros siete (7) tambores de
únicos que existen, mas, como
marco comparados en la Tabla 2.
se ha mencionado anteriormente,
El octavo instrumento presentado,
el propio ejercicio de la mención
el pandero de plena, tendrá su
podría ser extenso. En en este
protagonismo a lo largo de las
caso se optó por ser finito. Aún
restantes secciones de esta guía
así, se reconoce la presencia
ilustrada.
de tambores de este tipo en el
Note que en la Figura 25 se destacan sólo los países mencionados por el conglomerado de autores antes mencionados. Ahora bien, este
continente americano. Por ejemplo, el pandero de plena también se está utilizando en países como Uguguay o Argentina, y el pandeiro en Brasil, entre otros.
artículo de Judith R. Cohen, ‘This Drum I Play’: Women and Square Frames Drums in Portugal and
Figura 25 Ubicación de los tambores de marco comparados en la Tabla 2.
Spain; la publicación digital de Sérgio Martins, Corina C. y Maria Fernandes en Behance, “Adufe” Musical
Instrument
Exposure;
y el Cuestionario electrónico: Artesanos de panderos de plena, realizado por Cruz López, autor de este estudio. De la fusión de las aludidas investigaciones surge una comparación de los tambores de marco recogidos por los autores antes mencionados.
Mapa Mundi
38
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Tabla 2 Características de algunos tambores de marco en el mundo. Véase las páginas 40-47 para más detalles. Tambor de marco
Bodhrán
Riq
Bandir
Tar
Doyra
Kanjira
10” - 36” Ø
7” - 10” Ø
12” - 16” Ø
4” - 28” ´Ø
8” - 20” Ø
8 ”- 9” Ø
Adufe
Pandero
Apariencia
Relación de escala (díametro máximo; representado en intérvalos de 2”)
Dimensiones
3” - 6 1/2” 2 1/4” - 3” profundidad profundidad
13 3/4”8” - 16” Ø 19 3/4” 2”- 3” 2” - 4” 2” 2” - 2 1/2” profundidad profundidad profundidad profundidad
Geometría Cantidad de membranas
1
1
1
1
1
1
2
1
Forma de percutir
Baqueta
Manos
Manos
Manos
Manos
Manos
Baqueta y Manos
Manos
Sonajeros
No
Sí
A veces
No
Sí
Sí
Sí
No
Irlanda
Egipto, Iraq, Líbano, Palestina, Sudán y Siria
África del Norte, Antiguo Egipto y Mesopotamia
Lugar
Mundo árabe, exepto Líbano y Siria
Irán, Afganistán, Turquía, Asia Central, el Cáucaso, el sureste de Europa y partes de India
Sur de India Algunas zonas de Portugal y España
El pandero de plena: Una guía para su estudio
Puerto Rico, Uruguay y Argentina
39
1. Bodhrán El Bodhrán es un tambor de marco
las Islas Sorlingas y Orcadas (Parks
o, incluso, se puede prescindir de
34-35).
ellos y sustituirlos por afinación mecánica (37).
de Irlanda, cuyo origen tiene varias
El lado descubierto del tambor
teorías. Comenta Robert Eugene
permite que el ejecutante controle
La
Parks, DMA, en A survey of frame
el timbre del parche al aplicar
bodhrán se lleva a cabo con una
drum drumming in the United
presión contra la membrana (36).
baqueta, cuyo tamaño puede variar
States, que se dice que: (1) se
Tradicionalmente, el interior de
entre 4”-12” de largo, siendo las
inventó en Irlanda hace muchos
la caja de resonancia tiene uno
más comunes las de 8”-9”. Estas
años y que evolucionó hasta su
o dos travesaños que cumplen
se fabrican de madera de fresno,
estado actual; (2) que llegó a Irlanda
doble
proporcionar
ilex, carya u otras maderas (37-
hace mil o dos mil años por parte
agarre y ayudar al control de la
38). Además, se acostumbraba
de invasores del imperio romano
tensión. El autor se apoya en The
a percutir de pie, bailando o
o por comerciantes árabes; (3) o
Bodhran Book de Steafan Hannigan
marchando, pero hoy día se
que comenzó como instrumento
y comenta que los travesaños
ejecuta sentado (40). Finalmente,
agrícola, específicamente el wetcht,
pueden ser fabricados de cables,
la práctica actual puede incluir una
el cual es hueco y fue utilizado como
madera o metal. Sin embargo, la
baqueta con una escobilla en uno
instrumento en lugares tales como
construcción moderna permite
de sus extremos para expandir la
Irlanda, Escocia, Gales, Cornalles y
que los travesaños se remuevan
gama sonora (38).
Dimensiones
Lugar
-6
1/2
”
Forma de percutir
baqueta
40
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
10
3”
”-
36
”
Figura 26: Características del bodhrán
propósito:
ejecución
Membranas
1 membrana
Irlanda
tradicional
del
2. Riq El riq es un tambor de marco pequeño y circular que tiene
que cada posición tenga dos pares
por la percusión y otras aplicaciones,
de cróalos, uno encima del otro
es una película de poliéster cuyo
(41).
nombre ha transmutado a Mylar,
crótalos y se utiliza en países como
La caja de resonancia del tambor,
Egipto, Iraq, Líbano, Palestina,
tradicionalmente, está cubierta con
Sudán y Siria. Según Parks,
incrustaciones de marfil o maderas
este es descendiente del duff y
preciosas, como albaricoque y
adquiere su nombre para poder
limón, en el interior y exterior. Aún
distinguirlo de otros tambores de
así, comenta Parks que, ya para
construcción similar. Se distingue
el 2011, año en el que escribe,
por sus pares de crótalos, los
era posible encontrar cajas de
cuales son equidistantes y están
resonancia de metal para garantizar
ubicados en cinco posiciones
mayor durabilidad. En cuanto a la
pues simbolizan las fases de la
membrana se refiere, la tradición
luna:
crecimiento,
utiliza piel de pescado, pero la
fructificación, disolución y muerte.
fabricación moderna también utiliza
Explica Parks que cada riq tiene un
material sintético (42). Este parche
total de 20 crótalos, lo cual hace
sintético, empleado generalmente
de polietileno (PET, por sus siglas en inglés) (Graphics Plastics). En conclusión, el ejecutor del riq tiene que dominar los problemas técnicos que suponen el timbre de la membrana y los crótalos o sonajeros, por separado y en combinación (Parks 43).
Lugar
0”
Dimensiones
productos hecha de tereftalato
21
/4”
-1
Figura 27: Características del riq
Tejin Film para una familia de
-3
”
Forma de percutir
manos
7”
nacimiento,
una marca registrada por Dupont
Membranas
1 membrana
Egipto, Iraq, Líbano, Palestina, Sudán y Siria
El pandero de plena: Una guía para su estudio
41
3. Bandir
que el pulgar de la mano fuerte
Según Parks, el bandir es utilizado en África del Norte, Antiguo Egipto y Mesopotamia, y, mayormente
descansa en el borde del aro y el resto de los dedos percuten hacia el bode y hacia el centro (49).
en Marruecos. Su construcción consiste de un marco de madera y un parche de cuero o material sintético (Parks 48). El marco tiene una substracción para colocar el pulgar mientras se percute el instrumento. Adicional, puede tener o no tener sonajeros. Contrario a la pandereta, este no tiene crótalos, más bien son unos bordones, mejor conocido como snare en inglés, en contacto con el parche por la parte de abajo. La mano débil se encarga de balancear el tambor, mientras
Dimensiones
Lugar
12
”16
”
Figura 28: Características del bandir
Forma de percutir
manos
42
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Membranas
1 membrana
África del Norte, Antiguo Egipto y Mesopotamia
4. Tar Este tambor de marco circular es utilizado en el mundo árabe, excepto en Líbano y Siria, pero de igual forma fue introducido a Kenia, Uganda, Zanzíbar, Comoras, Maldivas y Malasia (Parks 51). El instrumento se sujeta con la mano débil y se percute con la mano fuerte. La mano débil sujeta en tambor en posición de las 6 en punto. Los tambores modernos tienen una apertura para colocar el pulgar de la mano débil. La mano que percute se coloca a las 3 o 5 en punto, si se ve desde la parte abierta del tar. (52).
Lugar
-2
8”
Dimensiones
4”
Figura 29: Características del tar
Forma de percutir
manos
Membranas
1 membrana
Arabia, exepto Líbano y Siria
El pandero de plena: Una guía para su estudio
43
5. Doyra
5 en punto. El tambor descansa de
El doyra o doira es un tambor de marco con un solo parche que se utiliza en Irán, Afganistán, Turquía, Asia Central, el Cáucaso, el sureste de Europa y partes de India. Su vocablo deriva del árabe da’ira o “círculo” y tiene muchas variantes léxicas que se solapan con el término duff. Sin embargo, comenta Parks, que la diferencia primordial entre estos son los aros de metal en
la curvatura de la mano, dejando el pulgar en la parte de atrás del tambor y permitiendo que el resto de los dedos de la mano débil percutan el tambor (56 - 57). Señala Parks que previo a que el músico ejecute el instrumento, este debe asperjarle agua a la parte de atrás del cuero para evitar que este demasiado tensa y que resulte en tonos muy altos (Parks 67-68).
el interior de la caja de resonancia del doyra (Parks 55). El instrumento se sujeta colocando el pulgar de la mano dominante a las 9 en punto y la mano débil a las
Dimensiones
Lugar
-3
”
Forma de percutir
baqueta
44
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
8”
2”
-2
0”
Figura 30: Características del doyra
Membranas
1 membrana
Irán, Afganistán, Turquía, Asia Central, el Cáucaso, el sureste de Europa y partes de India
6. Kanjira Tambor de marco del sur de India, cuya construcción consiste en una membrana estirada y pegada sobre un aro de madera. Entre las pieles más comunes se encuentran las pieles de los lagartos veranus, específicamente el veranus bengala (Parks 67). La
fabricación
actual
provee
instrumentos de material sintético y métodos de afinación mecánica.
tiene una apertura donde se le
utiliza para percutir mientras que
coloca un crótalo, por lo regular,
los cuatro dedos de la otra mano
monedas viejas, de acuerdo a
aplican presión en el parche para
Parks (68). El kanjira, se considera
cambiar el tono. Su ejecución se
una innovación reciente. Parks
distingue pues utiliza la técnica
menciona que se ha utilizado por
conocida como split-finger. Esta
menos de 100 años, pero a juzgar
consiste en separar la mano que
que el autor escribe en el 2011,
percute en dos batidores diferentes.
ya puede haber cumplido los 100
El primer batidor está compuesto
años de uso. Además, se añadió a
por el dedo meñique, anular y del
los conciertos de música carnática
medio, mientras que el índice y
clásica en los 1930 (69).
el pulgar conforman el segundo
Aporta Parks que compañías
Se sostiene similar a otros tambores
como Remo y Cooperman fabrican
de marco. Los dedos de la mano
cajas de resonancia de materiales
débil envuelven la parte inferior
sintéticos y parches Mylar o Mylar
del tambor, mientras que el pulgar
con un acabado textil por encima.
permanece en la parte de atrás del
Adicional, la caja de resonancia
instrumento. La mano fuerte se
Lugar
2”
-9
”
Dimensiones
-4
”
Forma de percutir
baqueta
8”
Figura 31: Características del kanjira
batidor (69).
Membranas
1 membrana
Sur de India
El pandero de plena: Una guía para su estudio
45
7. Adufe Según, Judith R. Cohen, el adufe es un bimembranófono cuyo vocablo proviene del árabe al-duff ( Cohen 96-97) y que se utiliza en zonas de Portugal y España. Su artículo
en rituales vestigiosos, y al norte
exclusivamente, de la ganancia de
de Huelva. Unas décadas previas a
coser las pieles de los adufes. No
la publicación del artículo, también
obstante, la autora aclara que, a
se tocaba en Lérida y Tarragona,
pesar que la mujer tiene el rol central
Cataluña, según Cohen (96) (Figura
en la fabricación, usualmente el
33).
marco de madera es fabricado por
publicado en Ethnomusicology
El adufe se ha relacionado con
Forum, ‘This Drum I Play’: Women
tres
and Square Frames Drums in
cristianismo, islamismo y judaísmo
Portugal and Spain, en el año
(99). El término adufeiras apela a
2008, ubica el instrumento en Trás-
las mujeres que tocan este tambor,
os-Montes, al norte de Portugal,
quienes previo al Concilio Vaticano
Beira Alta, Beira Baixa y Alentejo,
II, en los tempranos 1960, tenían
al sur de Portugal. Por otro lado,
prohibido tocar y cantar dentro de
comenta que en España se toca
las iglesias católicas (100). Aun así,
en partes de Galicia, en el sur de
señala Cohen que, a mediados
Salamanca, en áreas de León y
del siglo XVI, un censo arrojó
Asturias, sectores de Extremadura,
que en Lisboa 40 mujeres vivían,
monoteístas:
Dimensiones
estas, generalmente, le añaden cuerdas vibrantes de tripa de oveja, lino, vides de uvas u otros materiales dentro del marco para sostener las pieles e intensificar el sonido. Adicionalmente, le colocan resonadores, tales como granos o semillas, dentro del tambor. Luego cosen las pieles, tal como menciona el censo de Lisboa del siglo XVI (108).
Lugar
3/ 13
2”
4”
-1
9
3/ 4”
Figura 32: Características del adufe
religiones
carpinteros (107). Posteriormente,
Forma de percutir
manos
46
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
baqueta
Membranas
2 membranas
Algunas zonas de Portugal y España
Figura 33: Zonas de Portugal y España donde se encuentra el adufe, según Judith R. Cohen (96).
Asturias Galicia
Orense
Pontevedra
León
Lugo
Lérida
Orense
Girona
Cataluña Barcelona
Trás-os-Montes Tarragona
Salamanca
Beira Alta
Beira Baixa
Cárceres
Extramadura Alto Alentejo Bajadoz
Bajo Alentejo Huelva
Península Ibérica El pandero de plena: Una guía para su estudio
47
Sobre la guía
variados recursos bibliográficos
técnico del pandero. Contrario a
y se llevaron a cabo entrevistas
la práctica común, que consiste
y
en fabricar un objeto a partir de
Los El propósito de este estudio, como se comentó antes, es producir literatura centrada en el pandero de plena. Se reconoce que el conocimiento técnico sobre la confección del instrumento forma parte de la tradición oral y, por su puesto, del quehacer de sus fabricantes. Por tal razón, la investigación dirige sus esfuerzos a perpetuar y difundir estos saberes a través de una base de datos virtual multimedia. Debido a la preparación académica del autor, Bachillerato en Diseño Ambiental de la Escuela de Arquitectura de la UPR-RP, se busca crear un acervo sobre estos métodos desde la perspectiva del diseño. Además de la información ya expuesta, sobre el pandero y la plena, la guía ilustrada, como lo implica su nombre, utiliza la representación gráfica como estrategia para abarcar diversos temas relacionados al instrumento. Para recopilar y/o generar dichas representaciones, se hizo uso de
48
cuestionarios sujetos
electrónicos.
consultados
son
dibujos técnicos, estas vistas
conocedores del género de la
ortográficas se generaron a partir
plena, la ejecución del instrumento
de observaciones de instrumentos
y/o su fabricación.
ya fabricados. A pesar de que cada
Las representaciones se hicieron mediante
distintos
medios
o
técnicas. Entre ellos, cabe destacar el uso de bocetos, diagramas, tablas y gráficas, dibujos y/o visualizaciones
tridimensionales
a modo de vistas ortográficas e isométricas, fotografías, carteles, entre otros tipos de arte. El uso de bocetos permite exponer la apariencia de algunos tambores de marco del mundo, mientras que los diagramas son útiles para explicar
artesano tiene su propio estilo, los dibujos buscan representar los componentes básicos. Las vistas en planta, sección y elevación posibilitan el entendimiento sobre cómo funciona el pandero, la relación entre sus partes y las dimensiones
y
materialidades
típicas. Por último, recursos como fotografías, carteles y otros tipos de expresiones artísticas permiten discutir la presencia del pandero en otros escenarios.
distintos asuntos relacionados
Los comentarios vertidos por
al instrumento. Entre estos se
los cinco (5) entrevistados por
encuentran: la señalización de los
Proyecto Pandero, entre marzo
componentes, su materialidad y
y junio de 2019, forman parte de
dimensiones típicas; los pasos
las dos piezas documentales y
para la fabricación del instrumento;
complementan el discurso gráfico
y la ejecución rítmica de la tríada
de esta guía. Los entrevistados
plenera. Por otro lado, los dibujos
fueron: Ramón López (D.E.P. 2020),
y/o visualizaciones tridimensionales
artesano-antropólogo, artista textil,
a modo de vistas ortográficas e
exprofesor e investigador; Héctor
isométricas, facilitan el estudio
“Tito” Matos Otero, plenero, gestor
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
cultural y director de Viento de
un(a) conocedor(a) del pandero de
contenido de la guía. Esta, a su
Agua y La Máquina Insular; Juan
plena, según el criterio de dicho
vez, es uno de los componentes del
Emilio “Llonsi’ Martínez, plenero y
género musical; ser mayor de
Proyecto Pandero, el cual incluye,
miembro de Viento de Agua; Mérido
21 años; y conocer técnicas de
además, dos documentales y una
“Yiyo” González Marte, plenero,
fabricación del pandero de plena.
página web.
miembro de la División Cultural
Los sujetos fueron contactados
de la UPR de Utuado y Fundador
y reclutados por el autor y no se
del Festival de Bomba y Plena de
discriminó por razón de sexo, raza,
Hatillo y del Plenazo de Caguana;
grupo étnico u otras características.
y Rafael Trinidad, maestro artesano
El investigador advierte que, se
de panderos, barriles y otros
obtuvo una participación limitada,
instrumentos.
en comparación con la población
Debido a los retos presentados por la pandemia del Coronavirus (COVID-19), y con ánimos de consultar a la mayor cantidad de artesanos posibles, se realizó un cuestionario electrónico en el que se abarcaron tres categorías principales: el perfil del artesano, la fabricación del instrumento y las dimensiones típicas de sus distintas partes. Se aprovecho el recurso remoto para obtener la mayor cantidad de respuestas
contactada, pero aún así los nueve (9) participantes proveyeron información
significativa.
Aún
cuando los datos del cuestionario electrónico no se podrían interpretar como una muestra representativa de la población de fabricantes de panderos, los resultados indican ciertas tendencias. Las respuestas a las distintas interrogantes incluidas en el cuestionario electrónico podrán ser encontradas a lo largo del próximo capítulo.
posibles sobre las preguntas que
Todo
no
explicación
conforma El pandero de plena:
presencial por parte del fabricante.
Una guía para su estudio. Una
Los criterios de selección para el
vez expuesto el propósito y los
Cuestionario electrónico: Artesanos
métodos empleados, el lector
de panderos de plena fueron: ser
podrá proseguir y comprender el
requerían
una
lo
antes
mencionado
El pandero de plena: Una guía para su estudio
49
Fabricación
Introducción a la fabricación del pandero
Figura 34: Vistas ortográficas del pandero de plena
Previo al estudio de la fabricación del pandero de plena, es preciso que el lector se familiarice con la apariencia del instrumento. La Figura 34 muestra diferentes
A
A
vistas del pandero. Estas ayudan a entender, a modo introductorio, sus
diferentes
componentes,
materialidad y geometría típica. Además, es meritorio señalar que existen tres tipos de panderos de
plena.
Estos
tienen
Vista frontal
una
construcción similar, aunque varían en algunos aspectos técnicos, y juegan un rol diferente en la polirritmia plenera. La actual triada plenera está compuesta por:
seguidor - afinación más
grave; patrón constante;
es la base de la plena
punteador - afinación
intermedia; patrón constante
requinto - afinación
aguda; improvisación.
52
A
Vista posterior
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
A
Figura 34: Vistas ortográficas del pandero de plena (continuación)
Vista isométrica - frontal
Vista isométrica - posterior
Vista lateral
Sección A-A
El pandero de plena: Una guía para su estudio
53
Perfil del artesano de panderos de plena
sexo, raza, grupo étnico u otras
distintas infografías, tanto en esta
características.
sección como en las siguientes. Los
En las Figuras 35- 44 se muestran las respuestas de los participantes
Esta sección tiene como propósito definir el perfil de el(la) artesano(a) de panderos de plena. Para este estudio se procuró reclutar la mayor cantidad de fabricantes posibles, pero, al mismo tiempo, el investigador advierte que se obtuvo una participación limitada, en comparación con la población contactada. Por tal razón, los
a
las
preguntas
relacionadas
con el perfil del artesano(a). En
participantes se colocaron en orden alfabético y el color sólo responde a la degradación de los colores de la paleta seleccionada.
la Figura 35 se nombran todos los participantes y se les asigna un color. Note que, dos de los nueve participantes decidieron ejercer su derecho de permanecer anónimos. La nomenclatura gráfica le permitirá al lector identificar la respuesta de cada individuo en las
datos obtenidos no alcanzan para interpretarlos como una muestra representativa de la población de fabricantes de panderos. No obstante, los hallazgos no dejan de aportar al cometido de conocer
Figura 35: Nombres de los artesanos de panderos de plena participantes. (Cruz López, Cuestionario electrónico)
Color asignado
tal perfil.
Anónimo 1
Los criterios de selección para el Cuestionario electrónico: Artesanos de panderos de plena fueron: ser un(a) conocedor(a) del pandero de plena, según el criterio de dicho género musical; ser mayor de 21 años; y conocer técnicas de fabricación del pandero de plena. No se discriminó por razón de
54
Participantes
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Anónimo 2 Francisco Vélez Iván Dávila Juan Fuentes Leonardo Ríos Rafael Trinidad Reyes Papo Rosado Richard Ayala
Figura 36: Lugar de fabricación de los artesanos de panderos de plena. (Cruz López, Cuestionario electrónico)
MA NY NJ
MA NY NJ SC
SC EE. UU.
M
D C
TA A
C
Figura 35: Nombres de los artesanos de panderos de plena participantes. (Cruz López, Cuestionario electrónico)
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
“Toa Alta”
Anónimo 2
“Dorado”
F. Vélez
“Nueva York 20 años - Canóvanas al presente”
I. Dávila
“Carolina, Puerto Rico”
J. Fuentes
“Loíza”
L. Ríos
“Añasco PR 2019, Estado de Carolina del SUr 2020”
R. Trinidad
“Manatí”
P. Rosado
“New Jersey”
R. Ayala
“Sprindfield Massachusetts USA”
El pandero de plena: Una guía para su estudio
Puerto Rico
55
Figura 37: Edad de los artesanos de panderos de plena. (Cruz López, Cuestionario electrónico)
Edad 70 60
Años
50 40 30 20 10 0
44
N/A
62
66
63
43
65
55
44
Anónimo 1
Anónimo 2
F. Vélez
I. Dávila
J. Fuentes
L. Ríos
R. Trinidad
P. Rosado
R. Ayala
Artesanos
Figura 38: Años de experiencia de los artesanos de panderos de plena. (Cruz López, Cuestionario electrónico)
Años de experiencia en el oficio 50 45 40
Años
35 30 25 20 15 10 5 0
1
13
20*
35
46
10
35
20
1
Anónimo 1
Anónimo 2
F. Vélez
I. Dávila
J. Fuentes
L. Ríos
R. Trinidad
P. Rosado
R. Ayala
* F. Vélez comentó que son 20 años o más, aproximadamente. Artesanos
56
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 39: Preparación académica de los artesanos de panderos de plena. (Cruz López, Cuestionario electrónico)
Preparación académica Participantes
Respuestas
Anónimo 1
“Bachillerato”
Anónimo 2
“Bachillerato”
F. Vélez
“Asociado Graduado Arquitectura”
I. Dávila
“Graduado en la Vocacional Miguel Such”
J. Fuentes
“Bachillerato Ciencias Sociales, concentración en Sociología”
L. Ríos
“Bachillerato Administración de Empresas”
R. Trinidad
“4to año” (escuela superior)
P. Rosado
“College”
R. Ayala
“Escuela superior y estudios técnicos posteriormente”
Figura 40: ¿Los artesanos de panderos de plena trabajan a tiempo completo fabricando instrumentos? (Cruz López, Cuestionario electrónico)
Tiempo de jornada ¿Es artesano a tiempo completo?
Sí
No
*
Anónimo 1
Sí
No
Sí
Sí
No
No
No
No
Anónimo 2
F. Vélez
I. Dávila
J. Fuentes
L. Ríos
R. Trinidad
P. Rosado
R. Ayala
* “Deseo reservarme la respuesta”
Artesanos
El pandero de plena: Una guía para su estudio
57
Figura 41: ¿Los artesanos de panderos de plena trabajan solos o tienen asistentes? (Cruz López, Cuestionario electrónico)
Personal de trabajo 4
Asistentes
3
2
1
1
4*
1
1
1
1
1
1
1
Anónimo 1
Anónimo 2
F. Vélez
I. Dávila
J. Fuentes
L. Ríos
R. Trinidad
P. Rosado
R. Ayala
0
Artesanos
* Anónimo 2 comentó que tiene de 2 - 4 asistentes.
Figura 42: Puntos o plataformas de ventas utilizadas por los artesanos de panderos de plena. (Cruz López, Cuestionario electrónico)
Puntos o plataformas de ventas Participantes
Respuestas Ferias de artesananías en eventos culturales
Anónimo 1
Redes sociales
Página web personal
Contacto directo entre artesano y cliente
X
X
Anónimo 2
X
X
X
F. Vélez
X
X
X
I. Dávila J. Fuentes
X
X
X X
X
X
X
X
X
P. Rosado
X
X
R. Ayala
X
X
* L. Ríos: “Pleneros” / **R. Ayala: “También por recomendaciones”
58
Otro:
X
L. Ríos R. Trinidad
Sala de exposición en su taller
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
X*
X**
Figura 43: ¿Los artesanos de panderos de plena utilizan un boceto o dibujo como punto de partida? (Cruz López, Cuestionario electrónico)
¿Utiliza un dibujo como punto de partida?
Boceto inicial - punto de partida Sí
*
No
0
No
No
Anónimo 1
Anónimo 2
*
F. Vélez
Sí
Sí
No
No
Sí
No
I. Dávila
J. Fuentes
L. Ríos
R. Trinidad
P. Rosado
R. Ayala
* F. Vélez comentó que utiliza un dibujo sólo si es necesario.
Artesanos
¿Posee dibujos técnicos de sus instrumentos
Figura 44: ¿Los artesanos de panderos de plena poseen dibujos técnicos sobre sus instrumentos? (Cruz López, Cuestionario electrónico)
Dibujos técnicos SÍ
*
No
0
No
SÍ
No
No
Sí
No
No
Sí
Anónimo 1
Anónimo 2
F. Vélez
I. Dávila
J. Fuentes
L. Ríos
R. Trinidad
P. Rosado
* R. Ayala comentó: “Sólo el conocimiento de ángulos y medidas”.
*
R. Ayala
Artesanos
El pandero de plena: Una guía para su estudio
59
Conslusiones
culturales (Figura 42);
De acuerdo a los resultados del
- variar en utilizar un boceto o
Cuestionario electrónico: Artesanos
dibujo para iniciar su proceso
de panderos de plena, el(la)
(Figura 43);
artesano(a) parece:
parte del Certamen de Panderos
- tener más de 40 años de edad
dibujos
(Figura 37);
instrumentos (Figura 42).
técnicos
de
sus
- ubicarse dentro y fuera de
El perfil antes descrito no es definitivo
Puerto Rico (Figura 36);
pues la cantidad de participantes no
experiencia en el oficio (Figura 38);
de Investigaciones de las Artes Populares y el programa de Artes Populares del Instituto de Cultura
- y no poseer, en su mayoría,
- tener más de 10 años de
de Plena, auspiciado por El Centro
supone una muestra representativa de la población de fabricantes de
Puertorriqueña (ICP 39), el cual supuso un antes y un después en el mercado de los panderos de plena (López, Entevista). Note que dicho certamen formó parte del proyecto La Circulación del Pandero y que algunos
de
los
participantes
también fueron mencionados por
panderos.
los entrevistados.
Notas sobre otros artesanos (no
La
Circulación
del
Pandero
participantes):
fue un proyecto del Centro de
primaria y secundaria (Figura
En adición a los participantes de
del ICP, desarrollado bajo la
39);
este estudio, es importante que se
dirección de Ramón López, que
mencionen otros artesanos que se
incluyó investigación, publicación
han destacado en la fabricación
de textos, exposición, divulgación
del instrumento.
La Figura 45
y un certamen de fabricación de
incluye un listado de los nombres
panderos (ICP 3). Los escritos de
de los artesanos que Ramón López,
López; las imágenes de Xavier
Héctor “Tito” Matos Otero, Juan
Araújo, José Rodríguez y Ricardo
Emilio “Llonsi” Martínez Román,
Alcaraz; y la lista de los participantes
y Mérido “Yiyo” González Marte
del certamen fueron publicadas en
mencionaron durante su entrevista
el segundo volumen del Boletín de
con Proyecto Pandero en el 2019.
Artes de Populares del ICP en el año
De igual forma, se añadieron todos
2003. De acuerdo a López, previo
los participantes que formaron
al certamen del ICP, quien único
- haber cursado algún tipo de estudio posterior a la escuela
- no fabricar instrumentos, necesariamente,
a
tiempo
completo (Figura 40); - trabajar sólo (Figura 31); - vender sus instrumentos a través de las siguientes modalidaes
o
plataformas:
redes sociales, contacto directo entre artesano y cliente o en ferias de artesanías en eventos
60
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Investigaciones de Artes Populares
visitaba las ferias de artesanías
madera. Agregó Vega que, según
por el autor. Investigación adicional
para vender sus panderos era
su conocimiento y brindándole el
será necesaria para ampliar la lista.
Elo Molina, pero posterior a la
respeto que todos los artesanos
competencia, Charlie Vega y Rafael
se merecen, para ese entonces
Trinidad comenzaron a frecuentarlas
no
también (López, Entevista). Vega,
cajas de resonancia con duelas y
en una entrevista virtual con
combinando diferentes maderas.
Jonuel García Olivo, director de Algareplena, comentó que los ganadores del certamen fueron Elo Molina, Rafael Trinidad y su persona; cada cual resultó ganador en una categoría diferente. Vega fue premiado por la construcción de la caja de resonancia con duelas de
se
acostumbraban
hacer
Por último, cabe aclarar que el listado de la Figura 45 no representa la mención de todos los artesanos que fabricaron o fabrican panderos. Los nombres incluidos son aquellos mencionados en la variedad de fuentes consultadas
Figura 45: Artesanos de panderos de plena mencionados por López, Matos, Martíenez y González en su entrevista con Proyecto Pandero; y artesanos participantes del Certamen de Panderos de Plena, auspiciado por El Centro de Investigaciones de las Artes Populares y el programa de Artes Populares del Instituto de Cultura Puertorriqueña (ICP 39).
Carlos Fuentes
Charlie Vega Santiago*
Dennis “Kykynto” García
Don Tomás
Elo Molina*
Francisco Vélez
Frank Pérez López*
Frankie García
Ismael Timba
Iván Dávila
Jesús Cepeda
Jorge Martínez
José A. Reyes García*
Juan Fuentes Molina*
Luencio Crespo
Peter Sotelo*
Rafael Trindiad*
Ramón Pedraza*
* Participantes del Certamen de Panderos de Plena del ICP.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
61
Componentes del pandero de plena
Para entender la fabricación y la ejecución del pandero de plena es preciso se discutan los diferentes componentes el
que
instrumento.
En
conforman términos
1. Caja de resonancia
3. Cáncamos
La caja de resonancia supone la
Los cáncamos son el método de
estructura del instrumento y, como
afinación mecánica actual. Son un
está implícito en el término, esta
tipo de tornillos con una curvatura
es la encargada de amplificar el
capaz de rodear los diferentes
sonido. Es el elemento de agarre
componentes del instrumento hasta
del pandero y puede variar en su
caer sobre la anilla y producir una
materialidad, dimensión, geometría
afinación uniforme. Estos necesitan
y método constructivo.
de una base fijada a la caja de resonancia, tuercas y arandelas.
generales, para producir su sonido,
Anteriormente, el parche se afinaba
los tambores necesitan poseer un
con fuego.
elemento que les sirva de estructura y amplificación, una membrana a la cual percutir y algún mecanismo de afinación. Por lo tanto, esta sección explica y discute las diversas partes que resuelven cada uno de los asuntos mencionados y qué cambios han experimentado a lo largo del tiempo (Figura 46). Cada uno de los elementos se discute más en detalle en las páginas 64-75, pero tome las siguientes descripciones como una breve introducción a su estudio.
2. Parche
4. Anilla
El parche, el cual puede ser de
La anilla es una pieza metálica
cuero natural o sintético, es la
cuya función es recibir la presión
membrana que se estira sobre la
de los cáncamos y, a su vez, afinar
caja de resonancia, se afina y luego
el parche.
se percute para producir el sonido del pandero. Tradicionalmente el pandero utiliza cuero de chivo(a), pero, de acuero al Cuestionario electrónico: Artesanos de panderos de plena, también es posible el uso de otras pieles animales. El cuero se dobla alrededor de una anilla, varilla o alambre grueso (Trinidad).
62
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 46: Componentes del pandero de plena.
parche
anilla / varilla del parche
anilla
caja de resonancia cáncamos
anilla / base de los cáncamos
El pandero de plena: Una guía para su estudio
63
1. Caja de resonancia
se podían serruchar para obtener un
La caja de resonancia es la estructura o marco del instrumento y, como está implícito en el término, esta es la encargada de amplificar el sonido. Es el elemento de agarre del pandero y puede variar en su materialidad, dimensión, geometría y método constructivo.
panderos
de
plena,
según Ramón López, se hicieron a partir de materiales reciclados. Estas podían hacerse de cajas de queso, calderos de cocina, madera recogida (López, Los bemebeteos 220), o tiras de metal que se convertían
en
circunferencias
(López, “La plena” 42). Añade Héctor “Tito” Matos que cualquier otro material que se pudiera doblar era propicio para fabricar un pandero (Matos, Entrevista). El esfuerzo radicaba en lograr un aro sobre el cual se pudiera estirar el cuero (López, Entevista). Explica López que las cajas de queso eran unos envases circulares o en forma de baño, es decir, de
64
mayor a menor diámetro, las cuales
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
De la misma manera, al caldero de cocina se le eliminaba el fondo y las asas y se convertía en una caja de resonancia. Según el Cuestionario electrónico: Artesanos de panderos de plena, actualmente las cajas de resonancia se fabrican en madera, PVC, metal y acrílico (Figura 47). Sin
Las cajas de resonancia de los primeros
aro de madera (López, Entevista).
embargo, cabe señalar que incluso es posible encontrarlas hechas en higüera, según comentó Trinidad en su entrevista (Trinidad). Las dimensiones de las cajas de resonancia varían dependiendo de los materiales y del pandero de plena que se vaya a fabricar, entiéndase si es un seguidor, punteador o requinto. Al inicio, al tratarse de material reutilizado, el fabricante debía aceptar la dimensión del material encontrado. En cambio, comenta Trinidad que, en su juventud, los diámetros que conoció fueron 8” para el requinto, 10” para el punteador y 12” para el seguidor (Trinidad). Hoy día, varían (Véase sección Dimensiones típicas).
Por
otro
lado,
la
variación
madera, aunque también se han
geométrica, según el Cuestionario
fabricado en acrílico (Panderos
electrónico: Artesanos de panderos
JN) (Véase Sección Proceso de
de plena, abarca el círculo, cuadrado
fabricación). Las duelas se cortan
(4 lados), pentágono (5 lados),
con un ángulo determinado para
hexágono (6 lados) y el decágono
que al pegarlas formen la geometría
(10 lados) (Figura 48). Además, es
deseada. Para garantizar una
importante señalar que, de acuerdo
adhesión más fuerte, se pueden
a observaciones del investigador al
machihembrar las duelas (Véase
navegar en los perfiles de Facebook
sección Proceso de fabricación).
de los reconocidos artesanos Charlie Vega y Dennis García, la geometría del instrumento también puede incluir el octágono (8 lados) (CVS Percussion Charlie Vega) o la forma tipo concha (un semicírculo y cuatro lados poligonales) (García), respectivamente (Véase Sección
Figura 48: Geometría utilizada en el pandero de plena. (Cruz López, Cuestionario electrónico) Participantes
Respuestas
Anónimo 1
Círculo
Anónimo 2
Círculo, Cuadrado (4 lados), Pentágono (5 lados), Hexágono (6 lados), Decágono (10 lados)
F. Vélez
Círculo
I. Dávila
Círculo
J. Fuentes
Círculo
acabados en madera incluyen lija,
L. Ríos
Círculo
sellados y, en algunos casos, tintes;
R. Trinidad
Círculo
P. Rosado
Círculo
R. Ayala
Círculo
El acabado final dependerá de la materialidad. Por ejemplo, los
y los plásticos como PVC y ABS pueden ser pintados en cualquier color disponible en el mercado.
Adaptaciones al pandero de plena). Por
último,
otras
variaciones
relacionadas a la caja de resonancia tienen que ver con las técnicas o
Figura 47: Tipos de panderos de plena. (Cruz López, Cuestionario electrónico) Madera enteriza
Duelas de madera
métodos constructivos que se
Participantes
emplean. Existen dos estrategias
Anónimo 1
X
Anónimo 2
X
F. Vélez
X
I. Dávila
X
principales de fabricación: piezas enterizas u objetos de marquetería. La primera es aplicable a las estructuras hechas de cualquiera de los materiales previamente discutidos, mientras que el uso de duelas es más característico de la
J. Fuentes
X
L. Ríos R. Trinidad
X X
PVC
Metal
Acrílico
X
X
X
X X
X
X
X
X
P. Rosado
X
R. Ayala
X
X
El pandero de plena: Una guía para su estudio
X
65
Figura 49: Geometría utilizada en el pandero de plena, versión gráfica (Cruz López, Cuestionario electrónico)
Geometría:
Círculo
Geometría:
Círculo
Geometría:
Círculo
Material:
Madera
Material:
Madera
Material:
Madera
Técnica:
Enteriza
Técnica:
Duelas no machihembradas
Técnica:
Duelas machihembradas
Geometría:
Círculo
Geometría:
Círculo
Geometría:
Círculo
Material:
Metal
Material:
PVC / ABS
Material:
Aclírico transparente (PMMA)
Técnica:
Enteriza
Técnica:
Enteriza
Técnica:
Enteriza
66
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Geometría:
Cuadrado (4 lados)
Geometría:
Pentágono (5 lados)
Geometría:
Hexágono (6 lados)
Material:
Madera
Material:
Madera
Material:
Madera
Técnica:
Duelas
Técnica:
Duelas
Técnica:
Duelas
Geometría:
Octágono (8 lados)
Geometría:
Decágono (10 lados)
Geometría:
Concha (semicírculo + 4 lados)
Material:
Madera
Material:
Madera
Material:
Madera
Técnica:
Duelas
Técnica:
Duelas
Técnica:
Duelas
El pandero de plena: Una guía para su estudio
67
2. Parche El parche, el cual puede ser de cuero natural o sintético, es la membrana que se estira sobre la caja de resonancia, se afina y luego se percute para producir el sonido del pandero. Tradicionalmente el pandero utiliza cuero de chivo(a),
seguidor y el punteador. Esto se debe a que la hembra, al quedar encinta, posee un cuero más fino. En cambio, el espesor del cuero del macho resiste la afinación aguda, propia del requinto (Matos, Entrevista).
pero, de acuerdo al Cuestionario
Por otro lado, una película de
electrónico: Artesanos de panderos
poliéster (PET), mejor conocida
de plena, también es posible uso
como Mylar, puede ser utilizada
de otras pieles animales (Véase
como sustituto sintético del cuero
sección Materiales).
(Véase sección Materiales). Matos
Rafael Trinidad explica que es importante que el artesano sepa clasificar el grosor del cuero dependiendo del instrumento que esté fabricando. Trinidad usa cuero de vaca, no de chivo, pues lo compra directamente en el matadero. Luego de procesarlo naturalmente, utiliza el área del cuello y la barriga, partes
cuenta que cuando no hay cuero disponible, las placas radiográficas, hechas de PET (Todo en Polímeros), pueden ser igualmente empleadas. Asegura que funcionan muy bien para las grabaciones de estudio ya que el plástico no varía con los cambios de temperatura (Matos, Entrevista).
más finas, para los barriles y los
El parche puede tener diferentes
panderos; el área del costillar para
acabados, según el fabricante.
el segundo y quinto del bongó; y el
Es posible encontrar parches de
área de los glúteos y el lomo, partes
cuero natural con rastros del pelo
más gruesas, para las tumbadoras
del animal, algunos pueden tener
(Trinidad) (Figura 52).
transparencia (Figura 51) y otros
Héctor “Tito” Matos comenta que
68
el requinto y el de chiva para el
el cuero de chivo se utiliza para
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
pueden ser el lienzo de una pintura (Figura 53).
Finalmente,
para
colocarle
el
parche al instrumento, este se
Figura 51: Acabado transparente del cuero.
dobla alrededor de una anilla, varilla o alambre grueso (Trinidad) (Figura 50). Esta le permite crear un doblez sobre el cual se posiciona la anilla encargada de recibir la presión ejercida por los cáncamos. A medida que los cáncamos ejerzan mayor presión en la anilla, el instrumento obtendrá una afinación más aguda. Para lograrlo, se giran las tuercas de los cáncamos, equitativamente en cada cáncamo, en sentido horario. Para
conocer
más
sobre
el
ensamblaje del parche, véase la sección Proceso de fabricación.
Modelo 3D basado en observaciones del investigador. No es un replica exacta.
Figura 50: Detalle: relación del parche y la anilla / varilla / alambre grueso del interior.
parche
anilla / varilla
El pandero de plena: Una guía para su estudio
69
Figura 52: Selección del cuero de vaca para panderos y barriles, según Rafael Trinidad (Trinidad).
Trinidad usa cuero de vaca, no de chivo, pues lo compra directamente en el matadero. Luego de procesarlo naturalmente, utiliza el área del cuello y la barriga, partes más finas, para los barriles y los panderos; el área del costillar para el segundo y quinto del bongó; y el área de los glúteos y el lomo, partes más gruesas, para las tumbadoras (Trinidad).
Cuello
Barriga
Barriga
70
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 53: Arte sobre el parche del pandero. La muestra seleccionada es del artista André Alexis De Arce Acevedo. Las imágenes fueron publicadas en el perfil de Facebook del mencionado artista. Su uso fue autorizado por su hija Andrea De Arce González. Fecha
Fecha
Fecha
publicación:
05/01/2017
publicación:
08/02/2018
publicación:
08/07/2018
Medio:
Pintura acrílica sobre cuero
Medio:
Pintura acrílica sobre cuero
Medio:
Pintura acrílica sobre cuero
Fecha
Fecha
Fecha
publicación:
10/21/2018
publicación:
11/20/2018
publicación:
07/08/2019
Medio:
Pintura acrílica sobre cuero
Medio:
Pintura acrílica sobre cuero
Medio:
Pintura acrílica sobre cuero
El pandero de plena: Una guía para su estudio
71
3. Cáncamos
Charlie Vega Santiago, en una
Los cáncamos son el método de afinación mecánica actual. Son un tipo de tornillos con una curvatura capaz de rodear los diferentes componentes
del
instrumento
hasta caer sobre la anilla y producir una afinación uniforme. Según Ramón López, estos comienzan a utilizarse en el pandero de plena por influencia cubana. Anterior a ellos,
Olivo, director de Algareplena, explicó que él comenzó a aplastar la parte superior del cáncamo para que no lastimara la mano mientras se ejecutaba el instrumento. Otros cáncamos tienen un perfil circular uniforme y, por lo tanto, sobresalen del cuero y podrían incomodar la mano al sujetar el pandero (Vega).
el cuero se fijaba con remaches y se
Cada cáncamo es un punto de
afinaba con calor (López, Entevista).
afinación y la cantidad de estos
Explica Héctor “Tito” Matos que la
varía dependiendo de la geometría y
afinación con fuego se logra debido
dimensión de la caja de resonancia.
a que el propio calor hace que el
Su posicionamiento es equidistante
cuero se tense (Matos, Entrevista).
y funcionan en conjunto para
Según el Cuestionario electrónico: Artesanos de panderos de plena, algunos fabricantes hacen sus propios cáncamos y otros los compran hechos (Figura 54). Del cuestionario también se desprende que se utilizan diferentes tipos de tornillos como base o materia prima para fabricar los cáncamos (Figura 55). Además, el perfil de la curvatura y otras estrategias formales varían de fabricante en fabricante. Por ejemplo, el artesano
72
entrevista virtual con Jonuel García
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
garantizar una afinación uniforme (Matos, Entrevista). Se necesitan ciertas partes auxiliares que, al interactuar, ejercen presión sobre la anilla superior y el parche. Deben tener una base fijada a la caja de resonancia, tuercas y arandelas. Al girar las tuercas, en sentido horario, el cáncamo tiende a bajar debido a que la arandela hace tope contra la base. Esta presión descendente, ejercida sobre la anilla superior, tensa el cuero y lo afina (Figura 57).
La base del cáncamo se puede fijar individualmente a la caja de resonancia o hacer una base colectiva
fijando
cada
base
individual a otra anilla. En este último caso, esta anilla inferior se fija a la caja de resonancia (Figura 56). Para conocer más información sobre los cáncamos véase las secciones Dimensiones típicas y Proceso de fabricación.
Figura 54: ¿Fabrican o compran los cáncamos? (Cruz López, Cuestionario electrónico)
Figura 55: Materia prima para fabricar los cáncamos. (Cruz López, Cuestionario electrónico)
Participantes
Respuestas
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
“Los compro”
Anónimo 1
“No aplica”
Anónimo 2
“Ambas”
Anónimo 2
“Tornillos”
F. Vélez
“Fabrico mis propios cáncamos”
F. Vélez
“De tornillos galvanizados u otros”
I. Dávila
“Los fabrico”
I. Dávila
“De hierro maleable o de acero inoxidable”
J. Fuentes
“Fabrico”
J. Fuentes
“Tornillos de stainless steel”
L. Ríos
“Fabricamos los nuestros artesanalmente”
L. Ríos
“Tornillos y U Volt”
R. Trinidad
“Los fabrico”
R. Trinidad
“De los eyebolt”
P. Rosado
“Fabrico y compro también”
P. Rosado
“3/16 or 1/2 rods”
R. Ayala
“Customizo y fabrico”
R. Ayala
“Customizo tornillos enteros para este proceso”
Figura 56: Tipos de bases para los cáncamos. Bases individuales fijadas a una caja de resonancia de PVC.
Bases colectiva incrustada en una caja de resonancia de duelas de maderas machihembradas.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
73
Figura 57: Funcionamiento de los cáncamos.
anilla / varilla del parche parche anilla
Al girar las tuercas, en sentido horario, el cáncamo tiende a bajar debido a que la arandela hace tope contra
la
base.
Esta
presión
descendente, ejercida sobre la anilla superior, tensa el cuero y lo afina.
74
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
cáncamo base del cáncamo arandela tuerca
3. Anilla
estar afeitado o mantener el pelo
La anilla es una pieza metálica
del animal (Trinidad).
cuya función es recibir la presión
Según el Cuestionario electrónico:
de los cáncamos y, a su vez,
Artesanos de panderos de plena,
afinar el parche (Figura 57). Esta
las anillas de fabrican de diferentes
adopta la geometría de la caja de
metales (Figura 58).
resonancia, pero su dimensión deberá ser mayor para garantizar que repose sobre el doblez del cuero. En adición, la anilla puede ser forrada con cuero, el cual puede
Figura 58: Materia prima para la fabricación de la anilla. (Cruz López, Cuestionario electrónico)
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
“Acero”
Anónimo 2
“Hierro y Stainless Steel” (acero inoxidable)
F. Vélez
“Hierro o Aluminio”
I. Dávila
“Hierro maleable, acero inoxidable y aluminio”
J. Fuentes
“Aluminio o hierro”
L. Ríos
“Planchuela de metal de 1/2 x 1/8”
R. Trinidad
“Carbon steel”
P. Rosado
Metal
R. Ayala
“Hierro, hierro inoxidable y aluminio, en ocaciones especiales”
El pandero de plena: Una guía para su estudio
75
Materiales
Una vez discutidos los componentes del pandero de plena, esta sección comenta los materiales a partir de los cuales cada uno de ellos es fabricado (Figura 59). Para ello se utilizaron las siguientes fuentes: Maderas de Puerto Rico del Dr. José A. Mari Mut; los trabajos de
1. Madera
3. Metal
La madera es el material por
Diferentes tipos de metales son
excelencia que se ha utilizado
utilizados para fabricar todos los
para fabricar la estructura principal
componentes del pandero, excepto
de los tambores de marco y, el
el parche. Entre los tipos de metales
pandero de Puerto Rico, no ha sido
comentados por los fabricantes
la excepción. La madera del país se
en el Cuestionario electrónico:
puede conseguir en aserraderos,
Artesanos de panderos de plena
pero
importan
se encuentran el hierro, acero
maderas. El entendimiento de sus
inoxidable (stainless steel), acero
propiedades es importante para su
al carbono (carbon steel) y aluminio.
también
se
adecuada selección.
Robert Eugene Parks, Jr. y Mauricio Molina,
citados
en
capítulos
anteriores; Los bembeteos de la plena puertorriqueña de Ramón López; The Hutchinson Unabridged Enclyclopedia
with
Atlas
and
Weather Guide; y Condensed Encyclopedia
of
Polymer
Engineering Terms. Sobre cada material se brindan más detalles en las páginas 78-87, pero tome las siguientes descripciones como una breve introducción a su análisis.
2. Cuero
4. Plástico
El cuero es el “pellejo que cubre
Además del PET, o Mylar, como
la carne de los animales” (Real
material sintético para sustituir
Academia Española) y es utilizado
el cuero, es posible encontrar
como materia prima para fabricar
cajas de resonancia fabricadas de
la membrana a ser percutida en un
PVC, ABS o acrílico. Estas están
tambor. Previo al uso de la piel esta
vinculadas tanto con la producción
debe ser curada para convertirla en
en masa como con la artesanal.
un material semiflexible o plegable
Resultan en instrumentos más
(Molina 193). Hoy día existen
económicos, en comparación con
sustitutos sintéticos para el parche
los de madera, pues el material
natural.
permite una disminución en el costo de adquisición y en el tiempo de fabricación.
76
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 59: Materialidad de los componentes del pandero de plena 1. Madera
3. Metal
El único componente del
Todos los componentes,
pandero
excepto el parche, pueden
que
fabricar en
s, en sentido
se
puede
madera es el
fabricarse en metal.
marco o caja de resonancia.
tiende a bajar
Note que el diagrama no ilustra una caja
dela hace tope
de resonancia de metal, sino una de
Esta
presión
duelas de madera machihembradas. Se
ida sobre la
optó por no alterar el recurso para
a el cuero y lo
facilitar la comparación con los otros tres materiales.
2. Cuero
Note
que,
4. Plástico
del
El plástico se utiliza para la
parche, se señalan la anilla y
caja de resonancia (PVC,
la base colectiva de los
ABS o acrílico) o como
cáncamos. Si bien es cierto
sustituto del parche de
que
cuero (PET / Mylar).
estos
además
úlitmos
dos
componentes no se hacen de cuero, es posible que los artesamos los ornamenten con la piel.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
77
1. Madera La madera es el material por excelencia que se ha utilizado para fabricar la estructura principal de los tambores de marco y el pandero de Puerto Rico no ha sido la excepción. Se pueden utilizar maderas del país o maderas importadas. Para proveer más información sobre dicho material, este estudio se apoya en Maderas de Puerto Rico, una guía desarrollada por el Dr. José A. Mari Mut, profesor de la Universidad de Puerto Rico, Recinto de Mayagüez. Además de su doctorado en Entomología de la Universidad de Illinois en UrbanaChampaign, este ha realizado estudios sobre la flora en Puerto Rico (Maldonado Arroyo). Maderas de Puerto Rico constituye una guía
especialmente de madera, con la
pero el primer término se refiere
sierra” (Real Academia Española).
al área y el segundo implicaría un
Comenta el Dr. Mari Mut que, hasta
espesor de 12” en lugar de 1” (Mari
mediados del siglo XX, la madera
Mut 8). Para lograr esto, comenta
se aserraba manualmente. Dos
Mari Mut que el primer paso es
hombres empleaban un serrucho
cortarle un lado plano el tronco.
largo para cortar el tronco que se
Luego, se va rotando y cortando
encontraba sobre unos soportes de
para crear cuatro lados planos.
madera. Mientras uno estaba sobre
A partir de “cuadrar” la pieza, se
el tronco y el otro por debajo, se
procede a extraer las tablas que se
subía y bajaba el serrucho para
necesiten (7).
convertir el tronco en tablones. Explica Mari Mut que, a partir del 1940, se comenzó a sustituir el proceso manual por aserraderos de disco. No obstante, según dicho autor, la práctica manual persistió en Moca y San Sebastián hasta los inicios de la década de 1960. Actualmente se utilizan aserraderos de banda pues sus hojas son más finas y se desperdicia menos
Para
comprender
la
práctica
aserradora en Puerto Rico, se hizo una recopilación de los aserraderos expuestos por Mari Mut (8), los mencionados en la página web del Centro Climático del Caribe (USDA) y los encontrados por el investigador en la red. En la Figura 60 se incluyen sólo los aserraderos que se lograron identificar como centros activos
madera (Mari Mut 7).
en el 2021. Para esto se llamó a
los árboles que la producen (Mari
La unidad de venta en los
por las fuentes mencionadas. No
Mut i).
aserraderos es el pie tablar o
se asegura que sean los únicos. A
board foot, en inglés. Esta unidad
pesar de la búsqueda extensa en
se traduce en 1’ de largo (L), 1’
la web, la lista puede haber sido
de ancho (W) y 1” de espesor
limitada por el algoritmo del motor
(D). Según Mari Mut, algunos
de búsqueda utilizado.
sobre las maderas utilizadas por los artesanos puertorriqueños y
La madera del país se puede conseguir en aserraderos, o sea, en lugares dedicados al proceso de serrar la madera. Por definición, serrar significa “cortar o dividir algo,
78
aserraderos podrían utilizar el pie cuadrado (ft2) o el pie cúbico (ft3),
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
los números telefónicos provistos
Tabla 3 Aserraderos en Puerto Rico identificados como activos en el 2021.
Nombre aserradero
Pueblo
Puerto Rico Hardwoods
Caguas
Aserradero Bayaney
Camuy
Aserradero Fernando Otero
Ciales
Aserradero Toño Rivera
Morovis
Aserradero El Carpintero
Naranjito
Aserradero Alvarado
Orocovis
Las Casas de la Selva
Patillas
Aserradero Luis Hidalgo
Quebradillas
Taller Neftalí Maldonado
Salinas
Figura 60: Ubicación aserraderos en Puerto Rico idenfiticados como activos en el 2021. Q
C C
M
N
O
C
S
P
Puerto Rico
El pandero de plena: Una guía para su estudio
79
Para capacitar al lector con el
maderas tienden a oscurecer o
conocimiento básico sobre la
palidecer y que es importante
madera, se recurrirá a la discusión
aplicar un sellador ultravioleta para
de las cinco propiedades del
evitar que se tornen grisáceas al
material que señala el Dr. Mari Mut.
ser expuestas al sol (Mari Mut 10).
Mari Mut, este último menciona
En segundo lugar, el peso de la
hasta encontrar el equilibrio con
Mut 10-13).
madera está determinado por varios
el medio ambiente, durante el
factores. Entre ellos, la humedad,
proceso de secado (12). Para
En primer lugar, Mari Mut comenta
la presencia de resina, la velocidad
reducir
que, dependiendo del tipo de
del crecimiento y la densidad son
pueden ocasionarse durante este
madera, la albura y el duramen
directamente proporcionales al
proceso, la madera se apila en un
pueden ser fácilmente distinguibles
peso del material (10-11). Es decir,
lugar protegido del sol, la lluvia y
por la diferencia en color (10). La
mientras más cantidad la madera
el viento fuerte. Adicionalmente, se
albura es la capa blanda, de color
tenga de algunas de estas cuatro
separan las tablas con listones para
blanquecino, que constituye los
categorías, más pesará la misma.
garantizar una buena circulación del
anillos más jóvenes del árbol; por
Ahora bien, la presencia de albura
aire y un secado uniforme (Mari
otro lado, el duramen es la parte
y la edad del árbol también son
Mut 7-8). Este proceso de secado
seca, compacta y más oscura
determinantes del peso. La albura
puede durar semanas o meses,
(Real Academia Española). Esta
pesa menos que el duramen y, el
dependiendo de la densidad,
diferencia en color, según Mari
duramen de los árboles maduros
grosor, humedad relativa del aire
Mut, se desarrolla al momento que
es más denso y pesado, en
y velocidad del aire circundante.
el tejido central deja de transportar
comparación con los árboles
La estabilidad de la madera será
agua y sus conductos se llenan
jóvenes (11).
directamente proporcional a la
Estas son: color, peso, estabilidad, olor y resistencia a la polilla (Mari
de sustancias que incrementan la densidad, la fortaleza y la resistencia al ataque de insectos. Ahora bien, aunque
algunas
maderas
se
tiñen, señala Mari Mut que aplicar acabados transparentes es una práctica común. Explica dicho autor que con el paso del tiempo algunas
80
Según Mari Mut, mientras más densa y pesada sea la madera, más compacta será su fibra y sus anillos de crecimientos. Esto significa que el material será más difícil de penetrar, más resistente a golpes, más difícil de secar o tallar y más
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
fácil de pulir o tornear (11). Sobre la estabilidad de la madera, tercera propiedad mencionada por que el material pierde agua,
los
desperfectos
que
contracción de la madera durante el proceso de secado. Por último, al tratarse de un material vivo, Mari Mut explica que este continuará con sus procesos de expansión y contracción térmica aún cuando la artesanía esté lista. A su vez, la madera responde a los cambios de
humedad circundantes, es decir, en
se debe a compuestos químicos
en tres direcciones para analizar los
ambientes húmedos se expandirá
almacenados en el duramen,
hallazgos. Como base del diálogo
y en ambientes secos se contraerá
principalmente, razón por la cual la
se utilizaron los tipos de madera
(12).
albura de muchos tipos de maderas
mencionados por el Dr. Mari Mut
es susceptible a la polilla e insectos
y, dentro de ellas, se identificaron
barrenadores. No obstante, la
las mencionadas por los artesanos
susceptibilidad del duramen puede
en el cuestionario electrónico y las
variar hasta llegar a ser inmune (13).
que el investigador identificó en
Por último, la cuarta y quinta propiedad expuesta por Mari Mut son el olor y la resistencia a
la
polilla,
respectivamente.
Dicho autor explica que el olor
La Figura 61 muestra las respuestas
característico de algunas maderas,
de los artesanos que participaron
durante el proceso de contracción,
en el Cuestionario electrónico:
se debe a compuestos químicos
Artesanos de panderos de plena
almacenados,
principalmente,
acerca de qué tipo de madera
en el duramen. La intensidad
utilizan para sus instrumentos. Note
de esta propiedad puede variar
que algunas respuestas aluden a
dependiendo del lugar dónde
la categoría general maderas del
crezca
la
país, locales o domésticas, pero
resistencia a la polilla también
este estudio estableció un diálogo
el
árbol.
Además,
las descripciones de imágenes de panderos publicadas por artesanos en Facebook. El resultado del diálogo está contenido en la Tabla 3, en la próxima página. No obstante, este ejercicio de comparación no garantiza que se incluyan todos los tipos de maderas utilizados por los artesanos de panderos.
Figura 61: Tipos de maderas utilizadas por los artesanos de panderos de plena (Cruz López, Cuestionario electrónico). Participantes
Respuestas
Anónimo 1
“Madera densas del país. Majó, Capá Prieto, Laurel, Caoba, Maga etc..”
Anónimo 2
“Maderas locales de PR”
F. Vélez
“Cedro, Roble, Maple e Ipe”
I. Dávila
“Roble blanco, guaraguao, capa prieto, caoba, majo, pino, cedro”
J. Fuentes
“Caoba y cedro”
L. Ríos
“Maderas Exóticas en PR son muchas...”
R. Trinidad
“Majó, caoba, acasia negra, guayacán, almendra ”
P. Rosado
“Oak , cherry wood, mohogany” (roble, madera de cerezo y caoba)
R. Ayala
“Maderas solidas domesticas y exóticas”
El pandero de plena: Una guía para su estudio
81
Tabla 4 Esta tabla compara los tipos de maderas y sus categorías, según el Dr. Mari Mut, con las respuestas de los artesanos en el Cuestionario electrónico: Artesanos de panderos de plena y las maderas identificadas por el autor en las descripciones de imágenes de panderos publicadas por artesanos en Facebook. Se hizo mención de las 29 maderas recogidas por Mari Mut en las categorías de maderas comunes y maderas ocasionales, pero sólo se mencionaron 2 de las 22 catalogadas como maderas subestimadas y 3 de las 35 como maderas de muy poco uso. No se puede asegurar que las maderas no incluídas, de las últimas dos categorías, no se utilicen para fabricar panderos. Véase Maderas de Puerto Rico, en páginas mencionadas en la tabla, para más información sobre los tipos maderas y los árboles que las producen. Mencionadas en el cuestionario electrónico
Identificadas en Facebook
Nombre común en Puerto Rico
Categoría (según el Dr. Mari Mut)
Nombre científico
Familia
Ambas
Páginas en Maderas de Puerto Rico
Caoba
Maderas comunes
Swietenia mahagony, Meliaceae Smacrophylla
19-24
Capá blanco
Maderas comunes
Petitia domingensis
Lamiaceae
25-29
Capá prieto
Maderas comunes
Cordia alliodora
Boraginaceae
30-33
Cedro Hembra
Maderas comunes
Cedrella odorata
Meliaceae
34-38
Guaraguao
Maderas comunes
Guarea guidonia
Meliaceae
39-43
Guayacán
Maderas comunes
Guaicum officinale
Zygophyllaceae
44-49
Laurel geo
Maderas comunes
Ocotea leucoxylon
Lauraceae
50-55
Majó
Maderas comunes
Talipariti elatum
Malvaceae
56-60
Roble
Maderas comunes
Tabebuia heterophylla
Bignoniaceae
61-65
Teca
Maderas comunes
Tectona grandis
Lamiaceae
66-70
82
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Nombre común en Puerto Rico
Categoría (según el Dr. Mari Mut)
Nombre centífico
Familia
Páginas en Maderas de Puerto Rico
Aceitillo
Maderas ocasionales Zanthoxylum flavum
Rutaceae
72-76
Algarrobo
Maderas ocasionales Hymenea courbaril
Fabaceae
77-81
Almendra
Maderas ocasionales Terminalia cattapa
Combretaceae
82-86
Ausubo
Maderas ocasionales Manilkara bidentata
Sapotaceae
87-91
Casia amarilla
Maderas ocasionales Senna siamea
Fabaceae
92-95
Cóbana negra
Maderas ocasionales Stahlia monosperma
Fabaceae
96-99
Cedro macho
Maderas ocasionales Hyeronma clusioides
Phyllanthaceae
100-104
Higüerillo
Maderas ocasionales Vitex Divaricata
Lamiaceae
105-108
Jagüilla
Maderas ocasionales Magnolia portoricensis
Magnoliaceae
109-113
Laurel amarillo
Maderas ocasionales Nectandra turbacensis
Lauraceae
114-118
Laurel avispillo
Maderas ocasionales Nectandra coriaceae
Lauraceae
119-122
Maga
Maderas ocasionales Thespesia grandiflora Malvaceae
123-127
María
Maderas ocasionales Calophyllum antillarum
Clusiaceae
128-132
Moca
Maderas ocasionales Andira inermis
Fabaceae
133-136
Moralón
Maderas ocasionales Coccoloba pubescens
Polygonaceae
137- 140
Pterocarpus
Maderas ocasionales Pterocarpus indicus, P. macrocrpus
Fabaceae
141-144
Tabonuco
Maderas ocasionales Dacryodes excelsa
Burseraceae
145-149
Tachuelo
Maderas ocasionales Pictetia aculeata
Fabaceae
150-153
Tortugo amarillo
Maderas ocasionales Sideroxylon foetidissimum Sapotaceae
154-157
Úcar
Maderas ocasionales Bucida buceras
Combretaceae
158-161
Yagrumo hembra
Maderas ocasionales Cecropia schreberiana
Urticaceae
162-165
Acacia amarilla
Maderas subestimadas
Albizia lebbeck
Fabaceae
167-170
Espino rubial
Maderas subestimadas
Zanthoxylum martinicense
Rutaceae
184-187
Juso
Maderas de muy poco uso
Rochefortia acanthophora
Boraginaceae
267
Tea
Maderas de muy poco uso
Amyris elemifera
Rutaceae
271
Yaití
Maderas de muy poco
Gymnanthes lucida
Euphorbiaceae
272
uso
El pandero de plena: Una guía para su estudio
83
2. Cuero El cuero es el “pellejo que cubre la carne de los animales” (Real Academia Española) y es utilizado como materia prima para fabricar
(rawhide) o tipo parche (parchment).
para curar el cuero ya que se le
El cuero crudo sólo requiere que
remueven los aceites naturales a
se estire la piel sobre el cuerpo del
la piel, provocando así un sonido
instrumento y que se deja secar
“latoso”, como él lo describe
(193); el parche debe frotarse con
(Trinidad).
diferentes sustancias para suavizar la piel (192-194).
Las Figuras 62-64 recogen las
Eugene Parks, Jr. y Mauricio Molina,
El parche sintético, empleado
de panderos consultados en el
citados en capítulos anteriores,
generalmente por la percusión y
Cuestionario electrónico: Artesanos
comentan detalles generales sobre
otras aplicaciones, es una película
de panderos de plena acerca del
el cuero y sobre sus equivalentes
de poliéster cuyo nombre ha
cuero. Note que hay una tendencia a
sintéticos.
transmutado a Mylar, una marca
utilizar cuero natural, principalmente
registrada por Dupont Tejin Film
importado, y proveniente del chivo
para una familia de productos hecha
y de la vaca.
la membrana a ser percutida en un tambor. Los trabajos de Robert
Previo al uso de la piel esta debe ser curada para convertirla en un material semiflexible o plegable. Según Molina, es difícil especificar las diferentes técnicas de curación que existen ya que cada curador puede tener sus peculiaridades. No obstante, asegura que es posible
de tereftalato de polietileno (PET, por sus siglas en inglés) (Graphics Plastics). Según Parks, se recurre a este tipo de material para lidiar con la susceptibilidad de las pieles naturales a la humedad (Parks 16).
señalar algunos procedimientos
En Puerto Rico, el artesano
generales. En primer lugar, se
Rafael Trinidad se distingue por
sumerge la piel natural en una
curar el cuero que utiliza en sus
sustancia que permita ablandar el
instrumentos. Este compra la
pelo y la grasa. Luego, se limpia
materia prima directamente en un
con agua y se remueve el pelo
matadero, le quita el pelo y la grasa
y la grasa con un objeto afilado
y lo estira en unos marcos metálicos
(Molina 193). El paso siguiente, de
que tiene destinados para este
acuerdo a Molina, determinará si
propósito. Trinidad comenta que
el acabado es del tipo cuero crudo
no recomienda utilizar químicos
84
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
respuestas de los fabricantes
Figura 62: Tipo de cuero utilizado por los artesanos de panderos de plena (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Figura 63: Animales de los cuales se obtiene el cuero utilizado por los artesanos de panderos de plena. (Cruz López, Cuestionario electrónico)
Participantes
Respuestas
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
“Natural”
Anónimo 1
“Cuero de Chivo y cuero de vaca”
Anónimo 2
“Natural”
Anónimo 2
“Chivo / vaca”
F. Vélez
“Natural”
F. Vélez
“Chivo y vaca”
I. Dávila
“Natural”
I. Dávila
“Cuero de Chivo, novillo”
J. Fuentes
“Natural”
J. Fuentes
“Chivo”
L. Ríos
“Natural”
L. Ríos
“Cuero de chivo, cuero de vaca”
R. Trinidad
“Natural”
R. Trinidad
“Vaca y chivo”
P. Rosado
“Natural”
P. Rosado
“Chivo”
R. Ayala
“Natural”
R. Ayala
“Vaca, toro, chivo, buffalo y camello”
Figura 64: Proveniencia o lugar donde adquieren el cuero los artesanos de panderos de plena (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
“No aplica”
Anónimo 2
“En medio oriente”
F. Vélez
“Provenientes de Gana o Nigeria”
I. Dávila
“En los almacenes donde venden los suministros para artesanos”
J. Fuentes
“Suplidor de cueros”
L. Ríos
“Tiendas de instrumentos”
R. Trinidad
“En el macelo” (un matadero)
P. Rosado
“Guinea, África, Pakistan”
R. Ayala
“Importado” El pandero de plena: Una guía para su estudio
85
3. Metal El pandero de plena tiene varias partes metálicas, entre las cuales se pueden señalar las anillas, varilla del cuero, los cáncamos y sus bases, tuercas y arandelas y, en algunos casos, la propia caja de resonancia. Comenta Ramón López que en los momentos en los que el instrumento se realizaba a partir de material reciclado, se solía utilizar un caldero de cocina como caja de resonancia (López, Los bemebeteos 221). Entre los tipos de metales comentados por los fabricantes en el Cuestionario electrónico: Artesanos de panderos de plena se encuentran el hierro, acero inoxidable (stainless steel), acero al carbono (carbon steel) y aluminio (Figura 65) .
Además del PET, o Mylar, como material sintético para sustituir el cuero, es posible encontrar cajas de resonancia fabricadas a partir de PVC, ABS o PMMA. De acuerdo a The Hutchinson Unabridged with
Atlas
and
Weather Guide, el policloruro de
86
se utilizan tuberías PVC cédula 40
de uso general en industrias tales
o schedule 40, en inglés (Véase
como la construcción, eléctrica,
sección Dimensiones típicas).
electrónica, sanidad y embalaje. Este es físicamente duradero, es el tercer plástico más utilizado en todo el mundo y sus variaciones comunes pueden incluir versiones rígidas o flexibles, de diferentes colores y con resistencia al calor. Dentro de sus productos típicos se encuentran las tuberías de drenaje, pisos, marcos de doble acristalamiento, interiores de autos, aislamientos de cables y bolsas destinadas a el almacenamiento de suministros médicos como la sangre (“polyvinyl chloride”). Este estudio se interesa por las tuberías de PVC ya que, a partir de ellas, se fabrican cajas de resonancia para los panderos de plena. En
4. Plásticos (PVC, ABS y PMMA)
Enclyclopedia
vinilo, o PVC, es un tipo de plástico
comparación a algunos tipos de madera, este material es más liviano, de menor costo y permite mayor rapidez en el proceso de fabricación. Es decir, un pandero de este tipo será más asequible para el comprador (Trinidad). Según los hallazgos del Cuestionario electrónico: Artesanos de panderos de plena, la tendencia sugiere que
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
En segundo lugar, de acuerdo a Condensed Encyclopedia of Polymer Engineering Terms, el acrilonitrilo butadieno estireno, o ABS, es un plástico de buena resistencia al impacto con dureza y rigidez (“Abs”). Dicho plástico es utilizado para la producción en masa de los panderos Meinl Percussion (MP). Por último, según Britannica Academic, el polimetil metacrilato, o PMMA, es un plástico transparente comercializado bajo nombres como Plexiglas y Perspex (“Acrylic”). Este material, comúnmente conocido como acrílico, es poco utilizado para hacer cajas de resonancia.
Figura 65: Tipos de metales utilizados por los artesanos de panderos de plena. (Cruz López, Cuestionario electrónico)
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
“Acero”
Anónimo 2
“Hierro y Stainless Steel” (acero inoxidable)
F. Vélez
“Aluminio, hierro inoxidable e hierro templado”
I. Dávila
“Hierro maleable, acero inoxidable y aluminio”
J. Fuentes
“Hierro y aluminio (a veces)”
L. Ríos
“Ollas de aluminio y calderos de arroz”
R. Trinidad
“Carbon steel y stainless steel” (acero al carbono y acero inoxidable)
P. Rosado
“Ollas y caldero”
R. Ayala
“Hierro, hierro inoxidable y aluminio, en ocaciones especiales” El pandero de plena: Una guía para su estudio
87
respuestas, simultáneamente.
Dimensiones típicas
Cada figura, entre las Figuras 66-91, ilustra la dimensión a la que se hace referencia e incluye las respuestas y
El propósito de esta sección es documentar el conocimiento técnico sobre las dimensiones típicas de los diferentes componentes del pandero de plena. Dichas cuantías se obtuvieron a través del Cuestionario electrónico: Artesanos de Panderos de plena. Para este estudio se procuró reclutar la mayor cantidad de fabricantes posibles, pero, al mismo tiempo, el investigador advierte que se obtuvo una participación limitada, en comparación con la población contactada. Por tal razón, los datos obtenidos no alcanzan para interpretarlos como una muestra representativa de las dimensiones típicas de los componentes del instrumento. No obstante, los hallazgos no dejan de aportar al cometido de conocer tales dimensiones. En las Figuras 66103 se presentan las respuestas de madera individual y detalladamente, mientras que en la Tabla 4 el lector podrá ver y comparar todas las
88
comentarios de cada participante. Note
que
algunos
individuos
ejercieron su derecho de reservarse la respuesta de alguna interrogante, ya sea mediante la respuesta “No aplica” o dejando la casilla de respuesta en blanco. En la Tabla 4 se incluyen sólo las respuestas numéricas, no los comentarios, razón por la cual las respuestas individuales se presentan primero. En la última columna de la aludida tabla, se menciona la(s) dimensión(es) o cantidad(es) que, según los resultados, aparenta(n) ser la(s) típica(s). Las preguntas acerca de las dimensiones típicas se propusieron en función de cada componente y
su
variable
materialidad.
Considerando que cada material tiene sus propias peculiaridades, es importante se distingan las dimensiones de acuerdo a la materia prima y a su método constructivo. Es preciso señalar que
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
las medidas pueden discrepar entre fabricantes y que cada componente está dimensionado para coexistir y funcionar con el resto. Es decir, la alteración de la medida de un componente puede resultar en la alteración de la medida de otro componente. Otras dimensiones o cantidades están relacionadas con la distinción de la fabricación de cada pandero, dentro de la actual triada plenera, o con la afinación de cada tambor de manos.
Figura 66: Diámetro (d) típico de la caja de resonancia del seguidor (Cruz López, Cuestionario electrónico).
d
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
16”
Anónimo 2
16”
F. Vélez
14” - 16”
I. Dávila
12”
J. Fuentes
15”
L. Ríos
14” - 16” *
R. Trinidad
12”
P. Rosado
14” - 16”
R. Ayala
16”
Comentarios: * L. Ríos comentó que el diámetro podría ser mayor a 16 pulgadas en la plena moderna. Resumen: A pesar de la variedad de dimensiones obtenidas, el seguidor aparenta alcanzar, comunmente, 16” de diámetro. Su diámetro mínimo parece ser 12” y es el pandero de mayor diámetro dentro de la actual triada plenera.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
89
Figura 67: Diámetro (d) típico de la caja de resonancia del punteador (Cruz López, Cuestionario electrónico).
d
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
13 1/2” - 14”
Anónimo 2
13”
F. Vélez
12”
I. Dávila
11”
J. Fuentes
12”
L. Ríos
12” - 13”
R. Trinidad
10”
P. Rosado
11” - 12”
R. Ayala
14”
90
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Resumen: El diámetro típico del punteador varía entre fabricantes, pero el mínimo aparenta ser 10” y el máximo 14”; 12” parece ser un diámetro recurrente. Es el pandero de diámetro intermedio dentro de la actual triada plenera.
Figura 68: Diámetro (d) típico de la caja de resonancia del requinto (Cruz López, Cuestionario electrónico).
d
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
10 1/2” - 12”
Anónimo 2
12”
F. Vélez
10” - 12”
I. Dávila
10” - 11”
J. Fuentes
10”
L. Ríos
10 1/2” - 12” *
R. Trinidad
8”
P. Rosado
10” - 11”
R. Ayala
12”
Comentarios * L. Ríos comentó que el diámetro dependerá de la cantidad de cáncamos y la afinación. Resumen: Según los resultados, el diámetro típico del requinto actual parece variar, comunmente, entre 10 1/2” - 12”; el mínimo puede ser 8”. Es el pandero de menor diámetro dentro de la triada plenera del presente.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
91
Figura 69: Grosor (g) típico de la caja de resonancia de madera enteriza (Cruz López, Cuestionario electrónico).
g
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
No aplica*
Anónimo 2
**
F. Vélez
1/4” - 3/8”
I. Dávila
5/8” - 1/2”
J. Fuentes
1/2” - 3/4”
L. Ríos
No aplica*
R. Trinidad
5/8”
P. Rosado
**
R. Ayala
No aplica*
92
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Comentarios * “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la respuesta. ** No respondió. Resumen: Las dimensiones que más se repiten son 1/2” y 5/8”, pero sólo se repiten dos veces. Por tal razón, se podrían asumir como dimensiones típicas, mas no asegurarlo. No obstante, se conoce que las medidas varían según el fabricante y que puede que la discrepancia se vincule a la disponibilidad en los centros aserraderos.
Figura 70: Grosor (g) típico de la caja de resonancia de duelas de madera (Cruz López, Cuestionario electrónico).
g
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
1/2” - 5/8”
Anónimo 2
5/8”
F. Vélez
1/4” - 5/8” **
I. Dávila
5/8” - 1/2”
J. Fuentes
No aplica*
L. Ríos
1/2” - 3/4”
R. Trinidad
No aplica*
P. Rosado
2 1/4” - 2 1/2”
R. Ayala
3/8” - 3/4” ***
Comentarios * “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la respuesta. ** F. Vélez comentó que se utilizan diferentes grados o ángulos para las duelas. *** R. Ayala comentó que dependerá del deseo del cliente y del peso. Resumen: Las dimensiones más recurrentes fueron 1/2” - 5/8”. Note que las horquillas que se extienden hasta 3/4” incluyen la medida de 5/8”. El pandero de plena: Una guía para su estudio
93
Figura 71: Grosor (g) típico de la caja de resonancia de PVC (Cruz López, Cuestionario electrónico).
g
Participantes
Respuestas
Comentarios
Anónimo 1
No aplica*
* “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la
Anónimo 2
**
F. Vélez
1/4”
** No respondió.
I. Dávila
Depende el calibre, o cédula, del tubo.
Resumen:
J. Fuentes
Schedule o cédula 40
L. Ríos
1/4” - 1/2”
R. Trinidad
1/4” Schedule o cédula 40
P. Rosado
2 1/4”
R. Ayala
No aplica*
94
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
respuesta.
Los tubos de PVC, cédula 40, son los más utilizados y su grosor varía según el diámetro del tubo. La horquilla de 1/4” - 1/2” de grosor coincide con los grosores para tubos PVC entre 8”-16” de diámetro, ≈ 1/4” y 1/2”, repectivamente (Admin).
Figura 72: Grosor (g) típico de la caja de resonancia de metal (Cruz López, Cuestionario electrónico).
g
Participantes
Respuestas
Comentarios
Anónimo 1
No aplica*
* “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la
Anónimo 2
**
F. Vélez
“Metal 1/8” min. Aluminio 1/4” max.
** No respondió.
I. Dávila
1/16”
Resumen:
J. Fuentes
1/8” (tolas)
L. Ríos
1/4”
R. Trinidad
No aplica*
P. Rosado
2 1/4”
R. Ayala
No aplica*
respuesta.
La variación del grosor típico de la caja de resonancia de metal puede estar vinculada al tipo de metal empleado. Sin embargo, las medidas mínimas y máximas parecen rondar entre 1/16” - 1/4”, repectivamente.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
95
Figura 73: Grosor (g) típico de la caja de resonancia de acrílico (Cruz López, Cuestionario electrónico).
g
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
No aplica*
Anónimo 2
**
F. Vélez
1/4”
I. Dávila
No aplica*
J. Fuentes
No aplica
L. Ríos
No aplica*
R. Trinidad
No aplica*
P. Rosado
2 1/4”
R. Ayala
No aplica*
96
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Comentarios * “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la respuesta. ** No respondió. Resumen: Debido a la carencia de respuestas no se puede asumir ninguna medida como dimensión típica de la caja de resonancia de acrílico.
Figura 74: Profundidad (p) típica de la caja de resonancia de madera enteriza (Cruz López, Cuestionario electrónico).
p
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
No aplica*
Anónimo 2
**
F. Vélez
2 1/4” - 2 1/2”
I. Dávila
2” - 2 3/8”
J. Fuentes
2 1/2”
L. Ríos
No aplica*
R. Trinidad
2 1/4”
P. Rosado
2 1/4”
R. Ayala
No aplica*
Comentarios * “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la respuesta. ** No respondió. Resumen: La profundidad de la caja de resonancia de madera enteriza parece rondar entre 2” - 2 1/2”; 2 1/4” fue una dimensión recurrente en las respuestas. Note que la horquilla de 2” - 2 3/8” incluye la medida 2 1/4”.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
97
Figura 75: Profundidad (p) típica de la caja de resonancia de duelas de madera (Cruz López, Cuestionario electrónico).
p
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
2 1/2”
Anónimo 2
2 1/2”
F. Vélez
2 1/4” - 2 1/2”
I. Dávila
2” - 2 3/8”
J. Fuentes
No aplica*
L. Ríos
2”
R. Trinidad
No aplica*
P. Rosado
2 1/2”
R. Ayala
2 1/2”
98
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Comentarios * “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la respuesta. Resumen: La profundidad de la caja de resonancia de duelas de madera parece rondar entre 2” - 2 1/2”; 2 1/2” fue la dimensión más recurrente en las respuestas.
Figura 76: Profundidad (p) típica de la caja de resonancia de PVC (Cruz López, Cuestionario electrónico).
p
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
No aplica*
Anónimo 2
**
F. Vélez
2 1/4 - 2 1/2”
I. Dávila
2” - 2 3/8”
J. Fuentes
2”
L. Ríos
2”
R. Trinidad
2 1/4”
P. Rosado
2 1/4”
R. Ayala
No aplica*
Comentarios * “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la respuesta. ** No respondió. Resumen: La profundidad de la caja de resonancia de PVC parece rondar entre 2” - 2 1/2”; 2 1/4” fue una dimensión recurrente en las respuestas. Note que la horquilla de 2” - 2 3/8” incluye la medida 2 1/4”.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
99
Figura 77: Profundidad (p) típica de la caja de resonancia de metal (Cruz López, Cuestionario electrónico).
p
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
No aplica*
Anónimo 2
**
F. Vélez
2 1/4” - 2 1/2”
I. Dávila
2” - 2 3/8”
J. Fuentes
2 1/2”
L. Ríos
2”
R. Trinidad
No aplica*
P. Rosado
2 1/4”
R. Ayala
No aplica*
100
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Comentarios * “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la respuesta. ** No respondió. Resumen: La profundidad de la caja de resonancia de metal parece rondar entre 2” - 2 1/2”; 2 1/4” fue una dimensión recurrente en las respuestas. Note que la horquilla de 2” - 2 3/8” incluye la medida 2 1/4”.
Figura 78: Profundidad (p) típica de la caja de resonancia de acrílico (Cruz López, Cuestionario electrónico).
p
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
No aplica*
Anónimo 2
**
F. Vélez
2 1/4” - 2 1/2”
I. Dávila
2” - 2 3/8”
J. Fuentes
No aplica*
L. Ríos
No aplica*
R. Trinidad
No aplica*
P. Rosado
2 1/4”
R. Ayala
No aplica*
Comentarios * “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la respuesta. ** No respondió. Resumen: No se obtuvieron suficientes respuestas para esta pregunta, pero basado en que las profundidades típicas no han discrepado mucho entre los diferentes materiales, se podría decir que la profundidad de la caja de resonancia de acrílico parece rondar entre 2” - 2 1/2”.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
101
Figura 79: Grosor (g) típico de la anilla (Cruz López, Cuestionario electrónico).
g
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
1/8”
Anónimo 2
1/8”
F. Vélez
Hierro 1/8”. Aluminio 1/4”
I. Dávila
1/8”
J. Fuentes
1/8”
L. Ríos
1/8”
R. Trinidad
1/4”
P. Rosado
**
R. Ayala
1/8”
102
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Comentarios * “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la respuesta. ** No respondió. Resumen: El grosor típico de la anilla parece ser, en la mayoría de los casos, 1/8”. No obstante, puede alcanzar un grosor máximo de 1/4”, según el material empleado.
Figura 80: Altura (a) típica de la anilla (Cruz López, Cuestionario electrónico).
a
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
1/2”
Anónimo 2
1/2”
F. Vélez
1/2”
I. Dávila
1/2”
J. Fuentes
1/2” - 5/8”
L. Ríos
1/2”
R. Trinidad
1/8”
P. Rosado
1/2”
R. Ayala
1/2”
Resumen: Según lo resultados obtenidos, la altura mínima de la anilla parece ser 1/8” y la máxima 5/8”. Sin embargo, la repetición de la medida de 1/2” sugieren que esta es la altura típica de la anilla.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
103
Figura 81: Diámetro (d) típico de la anilla / varilla / alambre grueso del cuero (Cruz López, Cuestionario electrónico).
d
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
1/4”
Anónimo 2
No aplica*
F. Vélez
3/16”
I. Dávila
**
J. Fuentes
Varilla 1/4” round rod
L. Ríos
1/4”
R. Trinidad
12 1/2” ***
P. Rosado
**
R. Ayala
3/16”
104
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Comentarios * “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la respuesta. ** I. Dávila y R. Ayala comentaron que el grosor dependerá del ancho del marco; varía de acuerdo a la medida de la caja de resonancia del pandero. Resumen: El grosor de la anilla / varilla/ alambre grueso del cuero parece rondar entre 3/16” - 1/4”.
Figura 82: Grosor (g) típico del parche de cuero del seguidor (Cruz López, Cuestionario electrónico).
g
Participantes
Respuestas
Comentarios
Anónimo 1
Cuero de chivo fino
* “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la respuesta.
Anónimo 2
1 mm ( ≈ 1/32”)
F. Vélez
No aplica*
I. Dávila
Cuero fino***
J. Fuentes
1/16” aproximadamente
L. Ríos
****
R. Trinidad
1/32”
P. Rosado
**
R. Ayala
0.5 mm ( ≈ 1/64”)
** No respondió. *** I. Dávila menciona que no se tiene control del grosor por tratarse de un producto natural. **** “El cuero varía si es un paño enterizo por medida 4” más grande del tamaño de la caja ponlo se consiga en el mercado.” Resumen: El grosor del parche del seguidor aparenta rondar entre 1/64” - 1/16”, aproximadamente. Note que es un producto natural.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
105
Figura 83: Grosor (g) típico del parche de cuero del punteador (Cruz López, Cuestionario electrónico).
g
Comentarios
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
Cuero de chivo, medio grosor
Anónimo 2
1 mm ( ≈ 1/32”)
F. Vélez
No aplica*
I. Dávila
Cuero intermedio-fino
J. Fuentes
1/16” aproximadamente
L. Ríos
***
Resumen:
R. Trinidad
1/16”
El grosor del parche del punteador aparenta rondar entre 1/32”
P. Rosado
**
- 1/16”, aproximadamente. Note que es un producto natural.
R. Ayala
0.75 mm ( ≈ 1/32”)
106
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
* “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la respuesta. ** No respondió. *** “El cuero varía si es un paño enterizo por medida 4” más grande del tamaño de la caja ponlo se consiga en el mercado.”
Figura 84: Grosor (g) típico del parche de cuero del requinto (Cruz López, Cuestionario electrónico).
g
Comentarios
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
Cuero de chivo grueso; cuero vaca fino
Anónimo 2
1 mm ( ≈ 1/32”)
F. Vélez
No aplica*
I. Dávila
Cuero entre fino a intermedio
J. Fuentes
1/16” - 1/8” aproximadamente
L. Ríos
***
**** R. Ayala comentó que el grosor depende del deseo del cliente.
R. Trinidad
1/16” - 1/8”
Resumen:
P. Rosado
**
R. Ayala
0.75 mm - 1.2mm ( ≈ 1/32” - 1/16”)****
* “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la respuesta. ** No respondió. *** “El cuero varía si es un paño enterizo por medida 4” más grande del tamaño de la caja ponlo se consiga en el mercado.”
El grosor del parche del requinto aparenta rondar entre 1/32” - 1/8”, aproximadamente. Note que es un producto natural.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
107
Figura 85: Cantidad (n) típica de cáncamos en el seguidor (Cruz López, Cuestionario electrónico).
n
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
8
Anónimo 2
6
F. Vélez
7-9
I. Dávila
5-6
J. Fuentes
4 -5
L. Ríos
8
R. Trinidad
6
P. Rosado
5-6
R. Ayala
8
108
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Comentarios * F. Vélez comentó que usa 7-8 cáncamos para seguidores de 14” de diámetro, y 8-9 para seguidores de 16” de diámetro. Será a discreción del cliente. Resumen: La cantidad de cáncamos utilizados en el seguidor aparenta variar entre 4 - 9. Note que 6 y 8 fueron las respuestas más recurrentes.
Figura 86: Cantidad (n) típica de cáncamos en el punteador (Cruz López, Cuestionario electrónico).
n
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
7
Anónimo 2
6
F. Vélez
6-7
I. Dávila
5-7
J. Fuentes
5-6
L. Ríos
6
R. Trinidad
5
P. Rosado
5-6
R. Ayala
7
Resumen: La cantidad de cáncamos utilizados en el punteador aparenta variar entre 5 - 7. Note que 6 fue la respuesta más recurrente.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
109
Figura 87: Cantidad (n) típica de cáncamos en el requinto (Cruz López, Cuestionario electrónico).
n
Participantes
Respuestas
Resumen:
Anónimo 1
7
La cantidad de cáncamos utilizados en el seguidor aparenta
Anónimo 2
7
F. Vélez
5-7
I. Dávila
6-8
J. Fuentes
6-7
L. Ríos
6-7
R. Trinidad
4
P. Rosado
5-6
R. Ayala
7
110
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
variar entre 4 - 8. Note que 6 y 7 fueron las respuestas más recurrentes. El uso de una alta cantidad de cáncamos, en comparación al diámetro de su caja de resonancia, se debe a la afinación aguda requerida para el requinto.
Figura 88: Altura (a) típica de los cáncamos (Cruz López, Cuestionario electrónico).
a
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
No aplica*
Anónimo 2
**
F. Vélez
No aplica*
I. Dávila
3” - 3 1/2”
J. Fuentes
2 1/2”
L. Ríos
**
R. Trinidad
2 1/2”
P. Rosado
**
R. Ayala
2 7/8”
Comentarios * “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la respuesta. ** No respondió. Resumen: La variedad de dimensiones obtenidas en las respuestas no sugieren una altura típica para los cáncamos. No obstante se obtuvieron respuestas entre 2 1/2” y 3 1/2” de altura. Los cáncamos son los componentes que más varían entre fabricantes.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
111
Figura 89: Diámetro (d) típico de los cáncamos (Cruz López, Cuestionario electrónico).
d Comentarios
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
1/4”
* No respondió.
Anónimo 2
1/2”
Resumen:
F. Vélez
No aplica*
I. Dávila
1/4” - 5/16”
J. Fuentes
1/4” round rod
L. Ríos
3/8”
R. Trinidad
1/4”
P. Rosado
*
R. Ayala
5/16”
112
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
El diámetro típico de los cáncamos aparenta rondar entre 1/4” - 1/2”. La respuestas más recurrentes fueron 1/4” y 5/16” de diámetro.
Figura 90: Diámetro (d) típico de las tuercas (Cruz López, Cuestionario electrónico).
d
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
1/2”
Anónimo 2
**
F. Vélez
No aplica*
I. Dávila
7/16” o 1/2” ***
J. Fuentes
5/16”(externo); 1/4” (interno, rosca 10/24)
L. Ríos
7/16”
R. Trinidad
7/16”
P. Rosado
**
R. Ayala
1/2”
Comentarios * “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la respuesta. ** No respondió. *** I. Dávila comentó que para tornillos de 1/4”, el diámetro externo de la tuerca es 7/16”. Para tornillos de 5/16”, el diámetro de la tuerca es 1/2”. Resumen: El diámetro externo típico de las tuercas aparenta rondar entre 5/16” - 1/2”. La respuestas más recurrentes fueron 7/16” y 1/2” de diámetro externo. El pandero de plena: Una guía para su estudio
113
Figura 91: Diámetro (d) típico de las arandelas (Cruz López, Cuestionario electrónico).
d
Participantes
Respuestas
Anónimo 1
7/8”
Anónimo 2
**
F. Vélez
No aplica*
I. Dávila
3/4” o 7/8” ***
J. Fuentes
5/16”(externo); 1/4” (interno)
L. Ríos
1/2”
R. Trinidad
1/2”
P. Rosado
**
R. Ayala
3/4”
114
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Comentarios * “No aplica” significa que el participante deseó reservarse la respuesta. ** No respondió. *** I. Dávila comenta que para tornillos de 1/4”, el diámetro externo de la arandela es 3/4”. Para tornillos de 5/16”, el diámetro externo de la arandela es 7/8”. Resumen: Las cantidades 1/2”, 3/4” y 7/8” se repitieron dos veces. No se puede asumir el diámetro externo típico de las arandelas. Este ronda entre 5/16” - 7/8” y depende del grosor del cáncamo.
Figura 92: Resumen gráfico: pandero seguidor (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Figura 94: Resumen gráfico: pandero requinto (Cruz López, Cuestionario electrónico).
”
16
10
6 , 8 cáncamos
Figura 93: Resumen gráfico: pandero punteador (Cruz López, Cuestionario electrónico).
2”
1/2
1 ”-
6-7 cáncamos
Figura 95: Resumen gráfico: caja resonancia madera enteriza (Cruz López, Cuestionario electrónico).
21
/4”
”
12
1/2
”
5/8
6 cáncamos
El pandero de plena: Una guía para su estudio
115
Figura 96: Resumen gráfico: caja resonancia duelas de madera (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Figura 98: Resumen gráfico: caja resonancia metal (Cruz López, Cuestionario electrónico).
21
21
/2”
/8”
/4”
1
Figura 97: Resumen gráfico: caja resonancia PVC (Cruz López, Cuestionario electrónico).
”
1/4
”/16
-5 1/2
Figura 99: Resumen gráfico: caja resonancia acrílico (Cruz López, Cuestionario electrónico).
2”-
21
21
/4”
/2”
-1 /4”
≈1
116
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
sin o. A: e inf / N nt ie fic u s
/2”
Figura 100: Resumen gráfico: anilla (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Figura 102: Resumen gráfico: grosor parche de cuero del seguidor, punteador y requinto (Cruz López, Cuestionario electrónico).
g 1/2
”
seguidor: ≈ 1/64” - ≈ 1/16” punteador: ≈ 1/32” - ≈ 1/16”
”
requinto: ≈ 1/32” - ≈ 1/8”
1/8
Figura 101: Resumen gráfico: diámetro anilla / varilla / alambre grueso del cuero (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Figura 103: Resumen gráfico: cáncamos, tuercas y arandelas (Cruz López, Cuestionario electrónico).
8”
1/4 5/1 ”6”
6” 3/1 4” -1/
7/1
6”-
2 1/2” - 3 1/2”
-7/
” 1/2
1/2
”
El pandero de plena: Una guía para su estudio
117
Tabla 5 Esta tabla recoge las respuestas de los nueve participantes del Cuestionario electrónico: Artesanos de panderos de plena para la sección de dimensiones típicas. En las páginas 89-114 se expusieron las respuestas individuales y detalladamente, pero esta tabla le permitirá al lector comparar las dimensiones de manera simultánea. Para este estudio se procuró reclutar la mayor cantidad de fabricantes posibles, pero, al mismo tiempo, el investigador advierte que se obtuvo una participación limitada, en comparación con la población contactada. Por tal razón, los datos obtenidos no alcanzan para interpretarlos como una muestra representativa de las dimensiones típicas de los componentes del instrumento. No obstante, los hallazgos no dejan de aportar al cometido de conocer tales dimensiones. En la última columna de la tabla, titulada “Resumen”, se menciona la dimensión o cantidad que, según los resultados, aparenta ser la típica.
Participantes Dimensión
Anónimo 2
Diámetro caja resonancia seguidor
16”
16”
14”-16”
12”
15”
14”-16”
12”
14”-16”
16”
16”
Diámetro caja resonancia punteador
13 1/2”14”
13”
12”
11”
12”
12”-13”
10”
11”-12”
14”
12”
Diámetro caja resonancia requinto
10 1/2” 12”
12”
10”-12”
10” - 11”
10”
10 1/2 12”
8”
10” - 11”
12”
10 1/2 12”
Grosor caja resonancia madera enteriza
N/A
**
1/4”-3/8” 5/8”-1/2” 1/2”-3/4” N/A
N/A
1/2” 5/8”
Grosor caja resonancia duelas de madera
1/2”-5/8” 5/8”
1/4”-5/8” 5/8”-1/2” N/A
1/2”-3/4” N/A
2 1/4” 2 1/2”
3/8” 3/4”
1/2” 5/8”
Grosor caja resonancia PVC
N/A
1/4”
Sch. 40
1/4”-1/2”
1/4” Sch. 40
2 1/4”
N/A
≈ 1/4” 1/2”
Grosor caja resonancia metal
N/A
1/8” 1/4”
1/16”
1/8”
1/4”
N/A
2 1/4”
N/A
1/16” 1/4”
Grosor caja resonancia acrílico
N/A
1/4”
N/A
N/A
N/A
N/A
2 1/4”
N/A
N/A
Profundidad caja resonancia madera enteriza
N/A
2 1/4” 2 1/2”
2” 2 3/8”
2 1/2”
N/A
2 1/4”
2 1/4”
N/A
2 1/4”
Profundidad caja resonancia duelas de madera
2 1/2”
2 1/4” 2 1/2”
2” 2 3/8”
N/A
2”
N/A
2 1/2”
2 1/2”
2 1/2”
118
2 1/2”
F. Vélez
I. Dávila
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
J. Fuentes
L. Ríos
R. Trinidad
P. Rosado
5/8”
R. Ayala
Resumen
Anónimo 1
Participantes Dimensión
Anónimo 1
Anónimo 2
F. Vélez
I. Dávila
J. Fuentes
L. Ríos
R. Trinidad
P. Rosado
R. Ayala
Resumen
Profundidad caja resonancia PVC
N/A
2 1/4” 2 1/2”
2” 2 3/8”
2”
2”
2 1/4”
2 1/4”
N/A
2 1/4”
Profundidad caja resonancia metal
N/A
2 1/4” 2 1/2”
2” 2 3/8”
2 1/2”
2”
N/A
2 1/4”
N/A
2 1/4”
Profundidad caja resonancia acrílico
N/A
2 1/4” 2 1/2”
2” 2 3/8”
N/A
N/A
N/A
2 1/4”
N/A
2 - 2 1/2”
Grosor anilla
1/8”
1/8”
1/8” o 1/4” *
1/8”
1/8”
1/8”
1/4”
1/8”
1/8”
Altura anilla
1/2”
1/2”
1/2”
1/2”
1/2” 5/8”
1/2”
1/8”
1/2”
1/2”
Diámetro anilla / varilla / alambre grueso del cuero
1/4”
N/A
3/16”
1/4”
1/4”
12 1/2”
3/16”
3/16” 1/4”
Grosor parche cuero seguidor
Cuero chivo fino
1 mm N/A ( ≈ 1/32”)
Cuero fino
≈ 1/16”
1/32”
0.5 mm ≈ 1/64” ( ≈ 1/64”) ≈ 1/16”
Grosor parche cuero punteador
Cuero chivo medio grosor
1 mm N/A ( ≈ 1/32”)
Cuero intermedio - fino
≈ 1/16”
1/16”
0.75 mm ≈ 1/32” ( ≈ 1/32”) ≈ 1/16”
Grosor parche cuero requinto
Cuero chivo grueso; vaca fino
1 mm N/A ( ≈ 1/32”)
Cuero entre fino a intermedio
1/16” - 1/8” aprox.
1/16”1/8”
0.75 - 1.2mm ( ≈ 1/32”1/16”)
≈ 1/32” ≈ 1/8”
Cantidad cáncamos seguidor
8
6
7-9
5-6
4-5
8
6
5-6
8
6,8
Cantidad cáncamos punteador
7
6
6-7
5-7
5-6
6
5
5-6
7
6
Cantidad cáncamos requinto
7
7
5-7
6-8
6-7
6-7
4
5-6
7
6-7
Altura cáncamos
N/A
N/A
3” 3 1/2”
2 1/2”
2 1/2”
2 7/8”
2 1/2” 3 1/2”
Díametro cáncamos
1/4”
N/A
1/4” 5/16”
1/4”
3/8”
1/4”
5/16”
1/4” 5/16”
Diámetro tuercas
1/2”
N/A
5/16” 1/2”
**
7/16”
7/16”
1/2”
7/16” 1/2”
Diámetro arandelas
7/8”
N/A
3/4” 7/8”
**
1/2”
1/2”
3/4”
1/2” 7/8”
1/2”
1/2”
El pandero de plena: Una guía para su estudio
119
Proceso de fabricación
De acuerdo a Trinidad, el proceso
Trinidad explica que es más
de fabricación sigue el siguiente
efectivo fabricar varios panderos,
orden:
simultáneamente, pues ciertas
1. Caja de resonancia Para
detallar
fabricación
de
el
proceso los
de
diferentes
componentes del pandero de plena, este estudio se basa en las entrevistas realizadas por el investigador principal. Entre ellas, se resalta con mayor importancia
2. Anilla y base de los cáncamos
hacer cajas de resonancia de PVC,
4. Parche
los componentes. De este modo
5. Ensamblaje
mientras fabrica el restante de las cajas de resonancia estarán listas para el ensamblaje una vez termine con el resto de las etapas. Así logra reducir costos y puede ofrecer precios más accesibles a
obstante, otras fuentes visuales y
sus clientes (Trinidad).
audiovisuales fueron igualmente consultadas debido a que Trinidad no fabrica todos los estilos que aquí Figura 104: Resumen componentes del pandero de plena
publicaciones de Facebook del artesano Jorge Martínez, a través de su perfil comercial Pandero JN, y el canal de YouTube de Pedro Barriera. Note que lo procesos podrían variar según el fabricante.
parche
anilla / varilla del parche
anilla
caja de resonancia cáncamos
anilla / base de los cáncamos
120
tarea y la otra. Por ejemplo, al puede pintarlas y dejarlas secando
Rafael Trinidad en junio 2019. No
fuentes adicionales se encuentran
intervalos de tiempo entre una
3. Cáncamos
la entrevista al maestro artesano
se pretenden explicar. Entre las
etapas del proceso requieren
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
1. Caja de resonancia La
fabricación
de
cajas
de
resonancias se divide en dos categorías
principales:
piezas
enterizas u objetos de marquetería. La primera categoría, como bien
caso de trozos de madera sólida
Una vez adheridas, las duelas
con significativas dimensiones,
actúan como una sola pieza (Figura
se utiliza un torno para substraer
108).
material hasta obtener el aro deseado (Figura 106). Dependiendo de las dimensiones de la materia prima inicial, se puede extraer más
Sobre el machihembrado, el 23 de julio de 2014, el artesano Jorge Martínez, a través de su perfil
de un aro.
comercial, Panderos JN, publicó
a partir de una pieza entera. Por
En cambio, las cajas de resonancia
diferencia entre ambos tipos de
otro lado, la segunda se logra
de marquetería requieren un cálculo
duelas. Incluyó un comentario
pegando pequeños segmentos
preliminar por parte del artesano
en el que explica que las duelas
hasta lograr la geometría deseada.
para conocer el ángulo apropiado
no machihembradas tienden a
Estos segmentos se conocen como
para cortar las duelas y lograr la
despegarse al reemplazar el cuero
duelas.
geometría deseada (Figuras 107).
(Panderos JN, “Reemplazando
A su vez, estas duelas pueden ser
…machihembrado!”).El
o no ser machihembradas. En el
machihembrado es más efectivo
caso que no lo sean, la superficie
para resistir los cambios de tensión
de contacto y adhesión entre
que ocurren durante el reemplazo
duelas será una sola superficie
del cuero. Adicional a esto, en una
plana (Figura 109). En contraste,
entrevista para Puertorriqueñísimo,
el machihembrado, técnica de
posteriormente
carpintería muy común, denota
Pedro Barriera en YouTube, el
la
piezas
artesano Charlie Vega comentó que
denominadas machos y otras
las duelas, al contrario de las piezas
denominadas hembras. Dichos
enterizas posibilitan la reparación
apelativos se fundamentan en
del instrumento en el caso que este
la geometría y función de cada
se deforme debido a la presión
pieza. Las piezas macho tienen
de los cáncamos (“entrevista de
unas pestañas sobresalientes que
charlie...”).
denota su nombre, consiste en crear la estructura del instrumento
Las cajas de resonancia enterizas se pueden obtener cortando un material con sección tubular o substrayendo un aro de un trozo de material sólido; el PVC y la madera ejemplifican cada técnica, respectivamente. Para el PVC, por ejemplo, se utiliza una sierra o serrucho para extraer una sección del tubo del diámetro seleccionado por el fabricante (Figura 105). En algunas ocasiones, el diámetro no responde a la voluntad del artesano, sino al diámetro del tubo que se haya rescatado de los desechos de una obra. Ahora bien, en el
interconexión
una imagen donde se ilustra la
entre
publicada
encajan en las cavidades o canales de las piezas hembras (Figura 110). El pandero de plena: Una guía para su estudio
121
por
Figura 105: Fabricación de cajas de resonancia a partir de un material con sección tubular; PVC, por ejemplo. Dimensionar
Cortar
Extraer caja resonancia
Manual
Máquina Las herramientas ilustradas sólo tienen fines diagramáticos. No son réplicas de las herramientas reales. Pueden variar, según el fabricante.
Figura 106: Fabricación cajas de resonancia a partir de un material sólido; madera, por ejemplo. Crear circunferencia
Substraer
Extraer caja resonancia
Las herramientas ilustradas sólo tienen fines diagramáticos. No son réplicas de las herramientas reales. Pueden variar, según el fabricante.
122
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 107: Fabricación cajas de resonancia a partir de duelas no machihembradas.
Figura 109: Detalle: duelas de madera no machihembradas.
Dimensionar
Superficie de contacto y adhesión
Duelas no machihembradas
Pegar El perfil de las duelas puede variar según el fabricante.
El perfil de las duelas puede variar según el fabricante.
Figura 108: Fabricación cajas de resonancia a partir de duelas machihembradas.
Figura 110: Detalle: duelas de madera machihembradas.
Dimensionar
Superficie de contacto y adhesión
Macho
Duelas machihembradas Hembra
Pegar El perfil de las duelas puede variar según el fabricante.
El perfil de las duelas puede variar según el fabricante.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
123
Figura 111: Fabricación de la base de los cáncamos (Trinidad). Forma inicial
2. Anilla y base de los cáncamos Para fabricar la anilla y la base de los cáncamos, Trinidad utiliza
Aplicar fuerza
suelda para crear la circunferencia (Trinidad) (Figura 113).
herramientas, o inventos, que
Para la base de los cáncamos,
han sido ideados por su persona.
ideó una estructura con secciones
Menciona que hay otras equipos
tubulares metálicas y un gato
equivalentes, que también hacen
hidráulico. Allí le aplica fuerza
el trabajo, pero el ha construido
al metal para crear la curvatura
los suyos con sus propios recursos
necesaria (Trinidad) (Figura 111).
(Trinidad).
En el caso que la base de los
Para la crear la circunferencia de la anilla, adaptó un gato tipo tijera a un tubo que funciona como una manigueta. Al gato le coloca tubos de PVC, del diámetro que necesite según el pandero, y enrolla una vareta de metal. Una vez enrollada,
Figura 112: Diferencia entre los tipos de bases para los cáncamos. Bases individuales
124
corta la vareta y posteriormente la
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Base colectiva
cáncamos sea colectiva, se sueldan las bases individuales a otra anilla. Finalmente se fija la base a la caja de resonancia (Figura 112).
Figura 113: Fabricación de la anilla (Trinidad). 1. Ajustar el diámetro
3. Enrrollar y Cortar
Gato (tijera) Tubo PVC Manigueta
2. Colocar la bareta de metal
4. Soldar
El pandero de plena: Una guía para su estudio
125
Figura 114: Variedad de perfiles de los cáncamos
3. Cáncamos
los tornillos. Acto seguido, utiliza
Según Trinidad, los cáncamos son las piezas más difíciles de fabricar. Comenta que esto se debe a que cada pandero es diferente (Trinidad). Como se ha discutido anteriormente,
el
perfil
curvo
del cáncamo debe ser capaz de
un yunque de acero para crear el perfil curvo del cáncamo. Introduce el tornillo en un orificio que le hizo al yunque y comienza a martillar hasta obtener la forma deseada (Figura 115). El método de fabricación varía según el artesano.
rodear los diferentes componentes
Las tuercas y las arandelas, al ser
del instrumento hasta caer sobre
elementos comunes de ferretería,
la anilla y producir una afinación
son fabricadas por un tercero.
uniforme. Dicho perfil puede variar según el fabricante y el instrumento (Figura 114). Para
fabricar
los
cáncamos,
Trinidad utiliza una tijera para cortar metales para remover la cabeza de
Figura 115: Fabricación de los cáncamos (Trinidad). Cortar la cabeza del tornillo
Crear perfil curvo del cáncamo
Colocar cáncamos y cortar el parche
Vista en sección
126
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
4. Parche
Según Trinidad, el cuero no se debe
El parche del instrumento, como se discutió anteriormente, puede ser natural o sintético. El artesano Rafael Trinidad se caracteriza por comprar la piel directamente en el matadero y procesarla para ser utilizada en sus instrumentos. Este
curar con ningún químico pues le remueve los aceites naturales de la
Figura 117: Preparación del cuero natural (Trinidad). Estirar
piel. Este opina que el sonido del cuero en su estado natural es puro. Si se le eliminan estos aceites, el parche puede sonar latoso, como Trinidad lo describe (Trinidad).
comenta que, actualmente, es el
Una vez curado, el cuero se dobla
único artesano que procesa el cuero
alrededor de la varilla, se presiona
natural. Una vez adquirida la piel,
con la anilla y se corta el excedente
la estira en una estructura tubular
con una navaja nueva (“Montura de
metálica, la coloca verticalmente y
cueros...”) (Figura 116).
Remover carne, grasa y pelo
le remueve la carne, la grasa y el pelo. No obstante, en ocasiones viste las anillas de sus instrumentos con el cuero sin afeitar (Trinidad) (Figura 117).
Figura 116: Detalle: Doblez del parche alrededor de la anilla / varilla / alambre grueso del cuero. Colocar el parche sobre el marco
Doblar el parche alrededor de la varilla Presionar con la anilla
Colocar cáncamos y cortar el parche
Vistas en sección
El pandero de plena: Una guía para su estudio
127
5. Ensamblaje La ilustración del proceso de ensamblaje está basada en la entrevista
del
investigador
al
artesano Rafael Trinidad (Trinidad) y en un video publicado por el artesano Jorge Martínez en su canal de YouTube el 5 de septiembre de
se van sumando el resto de las
- Una vez colocados todos los
piezas del pandero. Previo a la
cáncamos, se procede a ajustarlos
colocación del parche, Martínez
uno por uno. De acuerdo a Martínez,
comenta que este debió haber
se ajustan, equitativamente, hasta
estado sumergido en agua para
que la anilla quede un poco más
que se pueda manipular similar a
alta que la caja de resonancia
una tela. Dependiendo del grosor
(Figura 123).
del cuero, deberá estar sumergido entre 15 minutos a 2 horas (Figura
- Después del ajuste inicial, se corta
119).
el excedente del cuero utilizando
el investigador comenta el orden
-Una vez parezca una tela, se
el borde de la anilla para poder
lógico para ensamblar los diferentes
coloca el parche sobre la caja de
cortar el parche. Es importante
componentes una vez hayan sido
resonancia. Es importante que
evitar dañar el cuero o cualquier
fabricados y acabados.
quede centralizado (Figura 120).
cortadura hacia el individuo (Figura
Se deben alistar los diferentes
-Luego, sujetando la varilla y la
componentes
instrumento
anilla, simultáneamente, se dobla
- Acto seguido, se ajustan los
para poder colocar el parche de
el cuero alrededor de la varilla y se
cáncamos, equitativamente, hasta
cuero sobre la estructura y fijarlo
hala el cuero. Es importante que
que la anilla quede al mismo nivel
adecuadamente (Figura 118-126):
se hale la membrana hasta que
que la caja de resonancia (Figura
ninguna porción de la misma quede
125).
2015 (“Montura de cueros...”). De la interpretación de ambas fuentes,
-
Como
del
se
anteriormente,
ha el
discutido
componente
atorada por la anilla. El parche quedará en contacto con la cara
una navaja nueva. Se usa de guía
124).
- Finalmente, se deja secar el cuero.
interior de la anilla (Figura 121).
Martínez explica que se debe poner
le fijan las bases de los cáncamos.
-Seguido, se procede a colocar
mínimo de seis horas (“Montura
Las bases pueden ser individuales o
los cáncamos y sus respectivas
de cueros...”) (Figura 126).
formar parte de una base colectiva.
tuercas. Por el momento, no se
(Figura 118).
debe aplicar presión excesiva a las
principal es la caja de resonancia, así que, una vez acabada, a esta se
- El siguiente paso es colocar y fijar el parche, pero en este proceso
128
tuercas de los cáncamos. Aplique sólo la necesaria para mantenerlos en su lugar (Figura 122).
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
el pandero al sol por un periodo
Figura 118-126: Ensamblaje del pandero de plena (“Montura de cueros...”) Figura 118: Fijar la base de los cáncamos a la caja de resonancia.
Figura 121: Doblar el cuero alderedor de la varilla y halar el cuero. El parche quedará en contacto con la cara interior de la anilla.
Figura 124: Cortar con una navaja nueva el excedente del cuero.
Figura 119: Sumergir el cuero en agua por 15min - 2 hrs, dependiendo del grosor .
Figura 122: Colocar los cáncamos sin aplicarle presión excesiva; sólo la suficiente para que se mantengan en su lugar.
Figura 125: Ajustar los cáncamos hasta que la anilla quede al mismo nivel que la caja de resonancia.
Figura 120: Centralizar el cuero sobre la caja de resonancia.
Figura 123: Ajustar los cáncamos hasta que la anilla quede un poco mas alta que la caja de resonancia.
Figura 126: Dejar secar el cuero. Poner el pandero al sol por no menos de 6 horas.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
129
1. Adaptaciones al instrumento
Adaptaciones al pandero de plena
En
la
primera
adaptaciones
al
categoría, instrumento,
encontramos distintas variaciones Estudiados ya los componentes del pandero y sus materiales, las dimensiones típicas y el proceso de
fabricación,
esta
sección
discute algunas adaptaciones que se le han hecho al pandero de plena. En miras de documentar la evolución del instrumento, y sin ánimos de garantizar que los avances aquí expuestos puedan ser los únicos, la discusión se divide en dos categorías principales: adaptaciones al instrumento y aditamentos para el instrumento. Por adaptaciones al instrumento se
entienden
todos
aquellos
cambios que se le hayan hecho directamente a algún componente del instrumento, es decir, hubo una intervención en el diseño del mismo. En cambio, por aditamentos se entienden todos aquellos avances que sean externos al instrumento, pero que fueron concebidos en función del mismo.
en la geometría de la caja de resonancia
y
la
división
del
parche de cuero para lograr dos afinaciones distintas en un mismo pandero. Cada adaptación tiene nombre propio y está vinculada a artesanos de gran ingenio. A pesar que en secciones anteriores se han discutido las distintas geometrías empleadas en las cajas de resonancia, a continuación, se rescatan el cuadrado, el octágono y la forma tipo concha. El pandero cuadrado y el tipo concha están vinculados al artesano Dennis García y a su marca Kykynto (Figura 127). Sobre el pandero cuadrado, en una entrevista con el periodista Elwood Cruz para el programa de televisión En Récord, y
posteriormente
publicada
por Pedro Barriera en YouTube, Dennis García comenta que lo fabricó cuadrado pues deseaba romper con el esquema circular del pandero típico. A pesar de
130
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
los comentarios en contra que recibió, este apostó por continuar el proyecto (Dennis García Maestro del
Pandero).
La
geometría
cuadrada tuvo su espacio en la prensa escrita y, en una entrevista para EFE, con fecha del 2008, García se refiere al instrumento como el cuadraplén (EFE). Por último, aunque fue innovador en cuanto al pandero de plena de Puerto Rico, cabe señalar que la forma de su caja de resonancia puede remitir al bimembranófono conocido como adufe (ver sección Sobre algunos tambores de marco: características). La figura octagonal está asociada al artesano Charlie Vega Santiago. En una entrevista virtual con Jonuel García Olivo, director de Algareplena, Vega explica que primero hizo un pandero hexagonal, pero luego adoptó el octágono por tener más puntos de afinación. Vega lo bautizó como el panderocho y describe el sonido del mismo como uno más amplio, en comparación con el típico pandero circular (Figura 128). Además, Vega cometa que conceptualizó un pandero a partir
del barril de bomba: el barriplén. Por otro lado, el 19 de mayo de
Figura 128: Representación del panderocho, ideado por Charlie Vega Santiago.
Figura 129: Representación del panderísimo, ideado por Jorge Martínez.
Panderocho
Panderísmo
Modelo 3D basado en observaciones del investigador. No es un replica exacta.
Modelo 3D basado en observaciones del investigador. No es un replica exacta.
2014, el artesano Jorge Martínez, a través de su perfil comercial de Facebook, Panderos JN, publicó un video en en el cual demostró el sonido de lo que él denominó panderísimo. Este consiste en un pandero cuyo parche está dividido en dos partes, lo que le permite tener afinaciones independietes y reunir el rol de dos panderos en un solo un instrumento (Panderos JN, Panderísmo) (Figura 129).
Figura 127: Representación del cuadraplén y del pandero tipo concha, ideados por Dennis García. Cuadraplén
Concha (Shell)
Modelo 3D basado en observaciones del investigador. No es un replica exacta.
Modelo 3D basado en observaciones del investigador. No es un replica exacta.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
131
2.
Aditamentos
para
el
con otro pandero, un güiro o una
estos le obligaban a colocar el
instrumento
campana (Panderos JN, 2 pa 1).
instrumento boca abajo. Su soporte
Por aditamentos se entienden
En cambio, el tripandero es un
todos aquellos avances que sean
soporte ideado por Daniel Díaz,
externos al instrumento, pero que
reconocido percusionista, para
fueron concebidos en función
sujetar y percutir, simultáneamente,
del mismo. Los dos aditamentos
el seguidor, punteador y el requinto.
a ser discutidos tienen como
En una entrevista para el podcast
propósito dotar a la mano débil de
Masacote, del comediante Chente
un rol completamente percusivo y
Ydrach, Díaz asegura que lo ideó
El tripandero sujeta el seguidor y
desvincularla de su rol de sujetar
en el año 2010 para su recital de
el punteador en el lado derecho
el instrumento. Estos aditamentos
graduación de la Universidad
y el requinto en el lado izquierdo.
fueron bautizados como el 2 pa 1
Interamericana de Puerto Rico (La
Esto supuso un reto para Díaz ya
y el tripandero por Jorge Martínez
Historia...Daniel Díaz). Durante su
que tuvo que aprender a percutir el
y Daniel Díaz, respectivamente
entrevista con Molusco, reconocido
requinto, pandero de improvisación,
(Figura 130).
comunicador
puertorriqueño,
con su mano débil. Logra la base
Díaz explica que, para obtener su
de la plena al combinar el patrón
bachillerato de música popular, con
del seguidor y el punteador con su
concentración en percusión, debía
mano diestra, mientras que su mano
ejecutar una plena como parte del
débil percute el requinto (Daniel
recital. Sus compañeros no estaban
Díaz creador del tripandero...).
disponibles para asistirlo con la
Acompaña la triada plenera con una
ejecución de la triada plenera, así
cabasa que ejecuta con un pedal.
que, en lugar de recurrir a ejecutar
A pesar de haberlo inventado en
la plena utilizando las timbas,
el 2010, no fue hasta el 2015 que
decidió confeccionar un soporte
se dio a conocer el tripandero, de
que le permitiera percutir los tres
forma masiva, tras viralizarse un
panderos (Daniel Díaz creador
video en el que Daniel Díaz e Isaías
del tripandero...). Primeramente,
Sánchez Ortíz interpretan el tema
intentó con un soporte típico de
La Reina Mia, original de Viento
tambor, pero no lo convenció pues
de Agua. En el video se percibe
El 2 pa 1 consiste en una estructura tubular metálica que se coloca y se sujeta en los hombros. Su estructura nos remite a las utilizadas habitualmente por los tambores de marcha y, según Martínez, esta posibilita una variedad de combinaciones de instrumentos. En la Figura 131 se ilustra un arreglo de dos panderos, pero en una publicación del 30 de julio de 2014, a través de su perfil comercial de Facebook, Panderos JN, Martínez comenta que se podría combinar
132
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
se caracteriza por permitirle sujetar el instrumento verticalmente. El aditamento, desde su origen, ha sufrido cambios de diseño hasta llegar al estilizado soporte que utiliza actualmente (La Historia... Daniel Díaz) (Figura 132).
como simulan un conjunto de
una oferta para pertenecer a la
sometió la patente del tripandero al
instrumentos para dar la impresión
banda de Residente, motivo por el
Departamento de Estado de Puerto
que hay una banda completa
cual el tripandero lo ha acompañado
Rico pues no había encontrado
de músicos. Comenta Díaz que
en las giras internacionales de la
nada igual a su invento (Hernández
primero lo publicó en Facebook y
banda (La Historia...Daniel Díaz).
Mercado). Por otro lado, cabe
luego se difundió rápidamente (Díaz
El mismo año de la publicación
señalar que, de acuerdo a Roberto
y Ydrach).
del álbum, la banda abrió la
Castro, uno de los miembros
premiación de los Latin Grammy
originales del conjunto Paracumbé,
y Díaz tuvo la oportunidad de
Rafael Santana y “Chemita” Soto
ejecutar el tripandero y cantar Hijos
solían percutir los tres panderos,
del Cañaveral. El evento fue muy
simultáneamente, para la década
emotivo pues ocurrió dos meses
del 80, en posición vertical,
después del paso del Huracán
formando un triángulo (Cruz López).
Eventualmente, Daniel Díaz tuvo la oportunidad de grabar el tripandero por primera vez para el tema Hijos del Cañaveral, publicado en el 2017 en el primer álbum de Residente como solista. El tripandero no sólo quedó sonoramente documentado en la producción discográfica, sino
María por Puerto Rico (Daniel Díaz creador del tripandero...).
que está documentado visualmente
Por último, en una entrevista para
en el documental que acompaña la
El Nuevo Día, publicada el 16 de
producción. Además, Díaz recibió
junio de 2015, Díaz aseguró que
Figura 130: Representaciones del 2 pa 1 y tripandero, ideados por Jorge Martínez y Daniel Díaz, respectivamente. 2 pa 1
Tripandero
Modelo 3D basado en observaciones del investigador. No es un replica exacta.
Modelo 3D basado en observaciones del investigador. No es un replica exacta.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
133
Figura 131: Representación y explicación del 2 pa 1, ideado por Jorge Martínez.
Vista lateral derecha - Diagrama de uso
Vista lateral derecha
Vista superior
Vista frontal
Vista isométrica
Modelo 3D basado en observaciones del investigador. No es un replica exacta.
134
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Vista lateral izquierda
Figura 132: Representación y explicación del tripandero, ideado por Daniel Díaz.
Vista lateral derecha - Diagrama de uso
Vista lateral derecha
Vista lateral izquierda
Vista superior
Vista frontal
Vista isométrica
Modelo 3D basado en observaciones del investigador. No es un replica exacta.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
135
Ejecución
Ejecución general del tambor de marco
Previo al estudio de la ejecución del pandero de plena, el trabajo de Peter Fagiola, Frame Drumming: Free Hand Style, citado en A survey of frame drum drumming in the United States, de Robert Eugene Parks, Jr., nos provee el trasfondo necesario para comprender los tres estilos modernos de sostener el tambor de marco. Estos son el estilo de mano libre (Free Hand), estilo de rodilla (Knee-Held) y estilo de mano (Hand-Held) (Parks 22). Note que, debido a que la traducción del primer y último estilo son similares, este estudio utilizará los vocablos en inglés.
6 en punto, mientras que la mano
como palos, baquetas, escobillas,
fuerte percute el parche (Figura
etc. De acuerdo al autor, utilizar
135). Se puede llevar a cabo
un soporte convencional para
sentado o parado, pero esta última
el tambor caja también es una
le permite al ejecutante mover los
posibilidad (22) (Figura 133).
pies. De acuerdo a Parks, esta
Por otra parte, el estilo KneeHeld se fundamenta en colocar el instrumento sobre la rodilla opuesta a la mano fuerte, mientras se sujeta con la mano débil. Esta última permanece ubicada a las 12 en punto, y la mano fuerte percute entre las 9 y 6 en punto (Figura 134). No obstante, la mano débil no sólo estabiliza el instrumento, sino que puede asistir en la variación de tonos de la mano fuerte. Según Parks, Glen Vélez fue el precursor de este estilo en Estados Unidos y, Yousif Sheronick, estudiante de Vélez, lo bautizó como el estilo del
El estilo Free-Hand, según Parks, consiste en sostener el tambor de marco entre las rodillas con la membrana del tambor en dirección del ejecutante, es decir, hacia arriba. Este estilo, cuyo precursor es John Bergamo, le permite al ejecutante tener las dos manos libres para percutir el tambor con
138
sus manos o con accesorios tales
regazo (Lap Style) (Parks 23-24). Es meritorio señalar que la descripción de este estilo coincide con la manera tradicional de ejecutar el pandero de plena. Por último, Parks explica que en el estilo Hand-Held el tambor es sostenido por la mano débil, a las
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
forma tradicional de sostener el tambor se vincula a otros estilos encontrados en Medio Oriente, África del Norte y el Sur de India (25-26). Dicho estilo coincide con la manera contemporánea de percutir el pandero de plena.
Figura 133: Estilo de mano libre (Free-Hand) (Parks 22). Entre las rodillas
Figura 134: Estilo de mano libre (Knee-Held o Lap Style) (Parks 23-24).
Figura 135: Estilo de mano libre (Hand-Held) (Parks 25-26).
Soporte convencional tambor caja
El pandero de plena: Una guía para su estudio
139
Ejecución del pandero de plena
silente de los diagramas que el
no están muy presentes en la forma
formato de esta publicación permite,
actual (Taller Breve... Tito Matos).
podrían dificultar el proceso de entendimiento y/o aprendizaje. No obstante, se consideró la inclusión
Esta sección busca ilustrar, de manera
general,
la
ejecución
de la triada plenera: seguidor, punteador y requinto. Para lograrlo, el investigador se basó en recursos audiovisuales
sobre
diferentes
tipos de talleres de plena. Las fuentes utilizadas incluyen talleres publicados en YouTube, por parte de Héctor Matos & Viento de Agua, Latin Percussion y Plena Combativa; una grabación, tomada por el investigador, de un taller de plena de Héctor “Tito” Matos en Café Borikén, en Río Piedras; y las entrevistas realizadas por Proyecto Pandero. Por otro lado, la estrategia gráfica de representación se basa en animaciones de Ready 2 Play Music, publicada en YouTube. Cabe señalar que los diagramas generados no buscan sustituir los recursos audiovisuales que existen al respecto. Al contrario, se exhorta al lector que recurra a estas fuentes ya que la naturaleza estática y
140
de este recurso pues el estudio del instrumento estaría incompleto si se prescindía de algún tipo de acercamiento a la ejecución del
Sobre la posición correcta de la ejecución, Angellie González Jorge, de Plena Combativa, comenta que se debe situar el pandero a 45º, aproximadamente,
en
relación
al cuerpo (Tallereo... Seguidor)
pandero.
(Figura 136). Laura Luz, del mismo
Previo al estudio individual de la
tambor no debe estar recostado
ejecución de cada pandero, es
del cuerpo (Tallereo... Punteador).
meritorio recordar que no siempre
Se sujeta con la mano débil, por la
se utilizaron tres tambores. En los
parte de abajo, colocando el dedo
comienzos se utilizaban sólo la
pulgar en el interior de la caja de
prima y la hermana, hoy día requinto
resonancia y los otros cuatro en
y seguidor, respectivamente (Matos,
el exterior. González recomienda
Taller...Café Borikén). Además,
posicionar los dedos exteriores
Matos explica que hay una distinción
sobre la anilla, no sobre el cuero,
principal entre la forma tradicional
para que estos no silencien el
y la forma contemporánea de
sonido de la membrana (Tallereo...
percutir del instrumento. Mientras
Seguidor) (Figura 137).
que la tradicional se fundamenta en reposar el instrumento sobre el regazo y percutirlo con ambas manos, la contemporánea opta por sujetar el instrumento con la mano débil y ejecutarlo con la fuerte. Según nos comenta Matos, los floreos o rudimentos de dedos presentes en la forma tradicional,
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
colectivo musical, añade que el
Finalmente, Matos explica que, en la gran mayoría de los casos, el pandero se afina según el gusto del ejecutante. Señala que esto se debe a que muchos pleneros no tienen una formación musical oficial (Matos, Entrevista).
Figura 136: Orientación del pandero en relación al cuerpo
Figura 137: Forma de sostener el pandero
0o 45o
vista superior
vista en sección
El pandero de plena: Una guía para su estudio
141
1. Seguidor
para facilitar su aprendizaje. Por lo
trasladar la mano hasta el centro
tanto, Matos enseña el seguidor
del tambor para poder seguir el
con la siguiente frase: un + pa +
tempo de plenas rápidas (Tallereo...
un + pa + un + pa + un + pa… En la
Seguidor). Evitar esta traslación
ejecución tradicional, la mano débil,
requiere menor esfuerzo físico, por
la cual queda libre, se puede utilizar
lo tanto, el ejecutante podrá durar
para añadir floreos al patrón rítmico.
más tiempo percutiendo el tambor
(Taller Breve... Tito Matos).
(Matos, Entrevista).
borde del cuero, cerca del marco
Por otro lado, note que la técnica
Sobre la afinación del instrumento,
del instrumento. Es importante que
contemporánea no utiliza mucho la
Matos aclara que en la gran mayoría
sea en la orilla porque el mismo
técnica de dedos (La Plena - Tito
de los casos se hace según el gusto
golpe en el centro del tambor
Matos). Laura Freites Rodríguez,
del ejecutante. Explica que esto
no producirá el mismo sonido.
de Plena Combativa, señala que
se debe a que muchos no tienen
Seguido de ese golpe, se calla el
el golpe se divide en dos partes:
formación musical, incluyéndose él
sonido utilizando la punta de los
dar el golpe y aguantar la vibración.
mismo. Aún así, por su experiencia
dedos (Matos, Entrevista). Matos
Al dar el golpe, la mano debe
y colaboración con músicos, afina
recomienda conocer y practicar
rebotar para que no neutralice el
el seguidor en Re, o D en la notación
los patrones onomatopéyicamente
sonido. Además, recomienda no
norteamericana (Matos, Entrevista).
El seguidor es el pandero de afinación más grave y se percute con un patrón constante, el cual es la base de la plena. Comenta “Tito” Matos que el modo tradicional de ejecutar este tambor se fundamenta en un golpe con el pulgar en el
Figura 138: Resumen del seguidor: ejecución y vocablos Forma tradicional sostener el pandero
Vocablos
Patrón
hermana seguidor o seguior grande tumbador(a) bajo
Rudimento de dedos Forma contemporánea sostener el pandero
Onopatopeya:
Afinación
grave Re / D (notación norteamericana) (Matos, Entrevista)
Mano completa
142
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
constante
un + pa + un + pa + un + pa + un + pa…
Figura 139: Ejecución contemporánea del seguidor.
un
un
un
un
pa un + pa
un + pa
un + pa
un + pa
un + pa
un + pa
un + pa
un + pa
un + pa
un + pa
un + pa
un + pa
un + pa
un + pa
un + pa
un + pa
pa
pa
pa
El pandero de plena: Una guía para su estudio
143
2. Punteador El punteador es el pandero de afinación intermedia y, al igual que el seguidor, mantiene un ritmo constante. Matos enseña tres versiones de la ejecución tradicional de este pandero (Taller
debe rebotar para no silenciar el
Sobre la afinación, Matos aclara
sonido del cuero; en cambio, el
que en gran mayoría de los
golpe seco sí tiene como propósito
casos se hace según el gusto del
ahogar el sonido. Para producir
ejecutante. Explica que esto se
ambos efectos, no es necesario
debe a que muchos no tienen una
trasladar el golpe hacia el centro
formación musical, incluyéndose el
del tambor (Tallereo... Punteador).
mismo. Aún así, por su experiencia
Breve... Tito Matos), pero se le
Este tambor, al contrario que el
exhorta al lector recurrir a las
seguidor, no entra a la plena en
referencias audiovisuales citadas
el downbeat, o el #1 en el conteo
para una comprensión más clara
(Matos, Entrevista). Comenta Matos
y efectiva. No obstante, el patrón
que, para entrar correctamente al
contemporáneo se resume en esta
ritmo de la plena, se debe hacer
onomatopeya: tun + tun + pa. Es
un silencio en el primer tiempo, o
decir, como explica Laura Luz, de
dar un sólo golpe y luego continuar
Plena Combativa, consiste en dos
con el patrón contemporáneo del
golpes abiertos y un golpe cerrado.
punteador (Matos, Taller...Café
En los golpes abiertos, la mano
Borikén).
y colaboración con músicos, afina el punteador en Sol o La, o G y A, respectivamente, en la notación norteamericana (Matos, Entrevista).
Figura 140: Resumen del punteador: ejecución y vocablos Forma tradicional sostener el pandero
Vocablos
Patrón
punteador seguidor pequeño segundo(a) puntero
Rudimento de dedos Forma contemporánea sostener el pandero
Afinación
intermedia
Sol o La / G o A (notación norteamericana) (Matos, Entrevista)
Mano completa
144
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
constante
Onopatopeya:
tun + tun + pa + tun + tun + pa + tun + tun + pa + tun + tun + pa...
(patrón contemporáneo)
Figura 141: Ejecución contemporánea del punteador.
pa
tun
pa
tun + tun
pa
tun + tun
pa
tun + tun
pa
tun + tun
pa
tun + tun
pa
tun + tun
pa
tun + tun
pa
tun + tun
tun
pa
tun
tun
El pandero de plena: Una guía para su estudio
145
3. Requinto El requinto es el pandero de afinación más aguda y el que improvisa. Aún cuando su ejecución es improvisada, existen patrones básicos a partir de los cuales el ejecutante puede construir su improvisación.
Para
aprender
y/o dominar estos patrones, se exhorta al lector que se redirija a los recursos audiovisuales citados. Para proveer un conocimiento general sobre los tipos de golpes que se pueden utilizar, este estudio recurre a la explicación de Adriana Santoni
Rodríguez,
requintera
de Plena Combativa (Tallereo...
Requinto). En primer lugar, para
escuchado que la mecánica de
el golpe abierto, o tono, se utiliza
este golpe es comparada con un
mitad de la mano, específicamente
látigo. Por último, el golpe campana
la zona por debajo de los nudillos, y
puede otorgar un tono más agudo
se golpea el borde del instrumento.
que los tres anteriores y se puede
Se debe permitir que la mano rebote
lograr de dos maneras: percutiendo
sin que la punta de los dedos toque
el borde del instrumento con la
el cuero. Luego, el golpe seco-
punta de los dedos, o recurriendo
cerrado se logra al dejar la mano
a la misma técnica del golpe seco-
sobre el cuero. Se puede doblar el
cerrado, pero permitiendo que la
pulgar hacia adentro, de manera
mano rebote. Esto dependerá de la
tal que la mano cree una cavidad
necesidad de la proyección sonora
a través de la cual se proyectará el
(Tallereo... Requinto).
sonido. En cambio, el golpe seco-
Aunque se suele afinar a gusto, por
abierto, vuelve a recurrir al borde,
su experiencia y colaboración con
pero esta vez sí se desea que la
músicos, Matos afina el requinto
punta de los dedos toque el cuero.
una octava arriba del seguidor
Santoni comenta que siempre ha
(Matos, Entrevista).
Figura 142: Resumen del requinto: ejecución y vocablos Forma tradicional sostener el pandero
Vocablos
Patrón
prima requinto quinto
Rudimento de dedos Forma contemporánea sostener el pandero
Afinación
Onopatopeya:
aguda una octava arriba del seguidor (Matos, Entrevista)
Mano completa
146
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
improvisado
tun + pa + tun + pa + tun...
(al ser improvisado, existen infinidad de patrones)
Figura 143: Ejecución contemporánea del requinto. Patrón común: tono + seco + tono + seco + tono, es decir, tun + pa + tun + pa + tun.
pa tun tun + pa
tun
pa
tun
tun + pa
tun
pa
tun
tun + pa
tun
pa
tun
tun + pa
tun
pa
tun
tun
pa
tun
El pandero de plena: Una guía para su estudio
147
Escenarios
Sobre los escenarios
Manifestaciones
Eventos multitudinarios
La condición portátil del pandero,
Al ser parte de la cultura popular de
y
Puerto Rico, el pandero aparece en
su
como se llaman los instrumentos o si es bomba, plena o merengue, pero la gente sí sabe que no hay
de
proyectar de
un sin fin de eventos multitudinarios,
amplificación, lo posicionan como
de distinta índole, y con su polirritmia
un instrumento práctico y efectivo
acompaña la euforia de los mismos.
para
agudizar
Nuevamente, su condición portátil
manifestación.
le permite hacerse lugar en dichos
su
“La gente, a lo mejor, no sabe bien
capacidad
sonido
sin
acompañar
cualquier tipo de
necesidad
y
eventos pues no le exige a su
un juego de pelota… no hay un
portador algún esfuerzo mayor para
entierro de alguien importante…
llevarlo consigo. Se hace especial
no hay una marcha… no hay una
mención de las Fiestas de la Calle
protesta sin una plena.” (Matos,
San Sebastián y del movimiento de
Entrevista)
los Plenazos Callejeros.
- Héctor “Tito” Matos Otero Como instrumento musical, el
Entierros
Talleres educativos
pandero de plena será aquel en el
El pandero no sólo está presente en
El conocimiento sobre la plena,
que se utilice para los fines para los
momentos de alegría o lucha, sino
tanto de su historia como de su
que fue fabricado. No obstante, este
que también acompaña el triste
instrumentación,
capítulo discute algunos escenarios
sentimiento de las despedidas.
mayormente de forma oral, razón
adicionales en los que el pandero
Los entierros de figuras importantes
por la cual los talleres educativos
es protagonista. Para propósitos de
para la cultura han supuestos hitos
tienen una gran importancia. Se
este estudio, el vocablo escenario
históricos y han sido documentados
comentan las modalidades de los
alude a cualquier medio empleado
en
talleres presenciales versus los
por un individuo para utilizar el
homenaje musical se impregna de
pandero como eje de su expresión
dedicatorias al fallecido y encuentra
y no como instrumento musical.
su cupo, o momento, sin importar
A continuación, se le dedica una
las circunstancias que viva el país.
escenario
por
excelencia
del
variedad
sección a cada escenario.
150
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
de
medios.
El
se
transmite
talleres remotos, o en línea.
Artesanías
Colección carteles MHAA UPR-RP
Récord Guinness
de
Al presente, 2021, el Museo de
Actualmente, Roberto Cortés
Puerto Rico es posible encontrar
Historia, Antropología y Arte (MHAA)
Santiago
representaciones a escala del
de la Universidad de Puerto Rico,
Guinness por el Pandero más
pandero de plena, ya sea como
Recinto de Río Piedras, cuenta
Grande del Mundo. En adición, está
acompañante de algún individuo
con una colección digital de 4,039
pendiente batir el récord del mayor
plenero o como protagonista
carteles, los cuales se pueden
encuentro de panderos de plena.
mismo. Los materiales y las técnicas
acceder desde la página web del
empleadas varían dependiendo
museo. Se seleccionaron 30 objetos
del ingenio y habilidades de su
de dicha colección en los que el
autor, así que las posibilidades son
pandero de plena es representado
infinitas.
de algún modo.
Colección André Alexis De Arce
Música
Esta
doble
El pandero, como protagonista de la
propósito: documentar cómo se ha
plena puertorriqueña, sirve de base
representado el pandero de plena
para entonar múltiples canciones
a través del dibujo y perpetuar el
que tratan un sin número de temas.
legado de André Alexis De Arce
Por otro lado, si bien es cierto
Acevedo, quien falleció en el 2020.
que este acompaña temáticas
En
el
catálogo
colección
artesanal
tiene
ostenta
el
Récord
que muchas veces le son ajenas, en otras ocasiones las propias canciones incluyen descripciones u odas hacia el propio instrumento.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
151
Manifestaciones
La condición portátil del pandero, y
el ánimo de los manifestantes y
su capacidad de proyectar su sonido
hasta marca el compás de la marcha.
sin necesidad de amplificación, lo posicionan como un instrumento práctico y efectivo para acompañar
“No hay buen piquete sin plena, la huelga se enriquece con cantos pleneros y el mejor tambor para tocar mientras uno camina en la manifestación callejera es el
y
agudizar
cualquier
tipo
de
manifestación. Los propósitos de las luchas a las cuales el pandero ha acompañado podrían resultar en un ejercicio de mención muy extenso, pero
pandero…”
dentro de estos se pueden encontrar
- Ramón López citado en Cartagena,
ambientales, feministas, entre otras.
“Plena: Tambor” 3.
Además de acentuar las consignas
luchas
estudiantiles,
laborales,
de protesta, el ritmo de plena aviva
Figura 144
Manifestación 1ro de mayo 2018 Fotografía por:
Ricardo Alcaraz Díaz, 2018
“Esta fue una marcha particluar dentro de las actividades del Primero de Mayo de ese año, llamada Primavera Feminista, en que una gran cantidad de mujeres marcharon tocando panderos hasta la Milla de Oro para juntarse con los demás manifestantes.” - Ricardo Alzaraz Díaz
152
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Para
ilustrar
este
escenario,
Proyecto Pandero cuenta con la colaboración de Ricardo Alcaraz Díaz y su documentación fotográfica de la manifestación del 1ro de mayo de 2018 (Figura 144) y la jornada de las históricas protestas del verano de 2019 para exigir la renuncia del entonces gobernador, Ricardo Roselló Nevares (Figura 145).
Figura 145
Protestas verano 2019 - Ricky Renuncia Fotografía por:
Ricardo Alcaraz Díaz, 2018
“En la jornada de protestas del verano del 2019 muchos de los manifestantes llegaban con panderos para unirse a las protestas.” - Ricardo Alcaraz Díaz
El pandero de plena: Una guía para su estudio
153
Entierros
Rodríguez Juliá, se documentó y
Rodríguez, el colectivo de Agua, Sol
publicó El entierro de Cortijo: (6 de
y Sereno rindió un homenaje a los
octubre de 1982).
artistas Héctor “Atabal” Rodríguez
Más cercano a nuestros días, las El pandero no sólo está presente en momentos de alegría o lucha, sino que también acompaña el triste sentimiento de las despedidas. Los entierros de figuras importantes para la cultura han supuestos hitos históricos y han sido documentados en
variedad
de
medios.
El
homenaje musical se impregna de dedicatorias al fallecido y encuentra su cupo, o momento, sin importar las circunstancias que viva el país. Por
un
lado,
los
recursos
cinematográficos Plena is work, plena is song y ¡Sonó Sonó Tite Curet! muestran visuales de algunos entierros significativos. El primero presenta las personas que asistieron al entierro de Ismael “Maelo” Rivera cantando y tocando plena (Zieg y Rivera), mientras que la segunda incluye fragmentos de los entierros de Rafael Cortijo, “Maelo” y “Tite” Curet Alonso (Coss y Lugo). Por otro lado, en la literatura, a través del lápiz y la narración de Edgardo
154
redes sociales o plataformas de videos permiten revisitar el metraje de estos acontecimientos históricos. Así sucede con la despedida de Ismael “Cocolay” Rivera en 2013 (Despedida a Cocolay...) y Ángel Luis Torruellas en 2015 (Un Plenero Que Va Para el Cielo...), publicadas en YouTube por Luis Ramos y Plena Brava, respectivamente. Entre la entonación del repertorio clásico del sujeto despedido, hasta la improvisación de coros dedicados
y Elizam Escobar, así como al artesano Ramón López en enero de 2021. El homenaje se llevó a cabo a modo de una comparsa virtual como parte de la celebración de la edición 51 de las Fiestas de la Calle San Sebastián. Pedro Adorno, director del colectivo, le comentó a El Vocero que la comparsa fue dirigida por “Tito” Matos y Emanuel Santana, junto a la participación de Caymí Rodríguez, miembro del conjunto Atabal, familiares y otros pleneros de la isla (Rodríguez).
exclusivamente a este, la plena
La colaboración y aportación
está presente desde el velatorio
fotoperiodística de José Rodríguez y
hasta el entierro. El pandero no
Ricardo Alcaraz posibilitan ilustrar el
sólo se encuentra en las manos
escenario antes descrito. La Figura
de sus ejecutores, sino que puede
146 ejemplifica la conmemoración
yacer junto al homenajeado, ya sea
de la partida del llamado Sonero
dentro del féretro (Le Cortaron el
Mayor, Ismael Rivera, quien falleció
Vuelo...) o sobre su lápida (Vélez).
en 1987; la Figura 147 muestra
Aún en el contexto de la pandemia del Coronavirus (COVID-19), la comunidad rinde homenaje a sus fallecidos. Según una publicación digital de El Vocero, por Jorge
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
el momento en que retiran de la funeraria el féretro de Ángel Luis Torruellas, el Rey de la Plena, para dirigirse al cementerio; y las Figuras 148-149 ilustran la despedida de Rafael Cancel Miranda en el 2020.
Figura 146
Conmemoración de la partida del Sonero Mayor: Ismael Rivera Fotografía por:
José Rodríguez, 2016
“Mayo 2016 Cementerio Villa Palmera conmemoración de la partida del sonero mayor Ismael Rivera.” - José Rodríguez
Figura 147
Sepelio del Rey de la Plena: Ángel Luis Torruellas Fotografía por:
José Rodríguez, 2017
“Septiembre 16 2017. Sepelio del Rey de la Plena Don Ángel Luis Torruella.” - José Rodríguez
El pandero de plena: Una guía para su estudio
155
Figura 148
Entierro Rafael Cancel Miranda Fotografía por:
Ricardo Alcaraz Díaz, 2020
“La plena estuvo presente en todo el camino.” - Ricardo Alcaraz Díaz
Figura 149
Entierro Rafael Cancel Miranda: Himno revolucionario Fotografía por:
Ricardo Alcaraz Díaz, 2020
“Despedida final en la calle, entonando el himno revolucionario.” - Ricardo Alcaraz Díaz
156
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
San Sebastián. (González). Estas
Otro
tradicionales fiestas, celebradas
recreativo importante para la plena
cada enero en el Viejo San Juan
y su instrumento fue el movimiento
y conocidas coloquialmente como
de los Plenazos Callejeros. Según
las SANSE, son frecuentadas por
80grados, los Plenazos Callejeros
una gran cantidad de personas.
fueron una serie de juntes pleneros
La presencia del pandero de
mensuales que se desplazaron por
plena es notable en cada día de
todo Puerto Rico, y algunas partes
festividad y puede manifestarse,
de Estados Unidos, desde el 2005
tanto a nivel de presentaciones
al 2012. Ideado y organizado, en
oficiales en tarima, como en juntes
un inicio, por Héctor “Tito” Matos
pleneros en las propias calles de
y Richard Martínez, comenzó como
la antigua ciudad. Adicionalmente,
un junte entre algunos pandereteros,
la misma euforia que contagia el
pero luego se convirtió en parte
ritmo de la plena y el deseo por
de la cotidianidad de cientos de
unirse a él, propicia el escenario
personas. La dinámica de estos
idóneo para que los artesanos de
eventos, a cuya coordinación se
panderos vendan sus productos.
sumó luego Emanuel Santana,
Para muchos, las Fiestas de la Calle
funcionaba como una especie de
San Sebastián han significado el
parranda masiva. De acuerdo a
génesis de un auténtico interés
80grados, allí surgía un intercambio
familiares, entre otras.
por la plena y su instrumento, pero
de anécdotas y canciones, y fue
para muchos otros el instrumento
escuela para muchos pleneros
Mérido “Yiyo” González Marte,
sólo está vinculado a este jolgorio
(80grados). Matos y Mariana Reyes
fundador del Festival de Bomba
de principios del año. La excelente
Angleró produjeron un documental,
y Plena de Hatillo y del Plenazo
aportación fotoperiodística de José
dirigido por la propia Reyes Angleró,
de Caguana en Utuado, comentó
Rodríguez y Ricardo Alcaraz Díaz
en el que se recoge la historia y
en su entrevista con Proyecto
le permiten a este estudio ilustrar
trayectoria de los plenazos (Reyes
Pandero que él entiende que
la presencia del pandero en las
Angleró). Culminaron en el año
uno de los eventos que ayuda
SANSE a través del tiempo (Figuras
2012,
a mantener vivo el género de la
150-153).
continúan celebrándose.
Eventos recreativos multitudinarios
Al ser parte de la cultura popular de Puerto Rico, el pandero aparece en un sin fin de eventos multitudinarios, de distinta índole, y con su polirritmia acompaña la euforia de los mismos. Nuevamente, su condición portátil le permite hacerse lugar en dichos eventos pues no le exige a su portador algún esfuerzo mayor para llevarlo consigo. Sería imposible mencionarlos todos, pero dentro de los eventos sociales en los que el instrumento forma parte, se podrían mencionar los festivales, eventos deportivos, entretenimiento diurno y nocturno, parrandas, reuniones
escenario
pero
multitudinario
eventos
plena son las Fiestas de la Calle El pandero de plena: Una guía para su estudio
similares
157
Figura 150
Fiestas de la Calle San Sebastián 1990 Fotografía por:
José Rodríguez, 1990
“Enero 1990 inaguración de las fiestas de la Calle San Sebastian. Doña Rafaela Balladares junto al alcalde de la ciudad Capital San Juan.” - José Rodríguez
Figura 151
Fiestas de la Calle San Sebastián 2015 Fotografía por:
Ricardo Alcaraz Díaz, 2015
“Las Fiestas de la Calle San Sebastián se caracterizan, entre otras cosas, por la gran cantidad de pleneros y pleneras que llegan y en múltiples espacios se toca la plena. Esto en particular fue una manifestación pidiendo la libertad para el entonces preso político Oscar López Rivera ” - Ricardo Alcaraz Díaz
158
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 152
Fiestas de la Calle San Sebastián 2017 Fotografía por:
Ricardo Alcaraz Díaz, 2017
“Las Fiestas de la Calle San Sebastián se caracterizan, entre otras cosas, por la gran cantidad de pleneros y pleneras que llegan y en múltiples espacios se toca la plena.” - Ricardo Alcaraz Díaz
Figura 153
Fiestas de la Calle San Sebastián 2018 Fotografía por:
Ricardo Alcaraz Díaz, 2018
“Las Fiestas de la Calle San Sebastián se caracterizan, entre otras cosas, por la gran cantidad de pleneros y pleneras que llegan y en múltiples espacios se toca la plena.” - Ricardo Alcaraz Díaz
El pandero de plena: Una guía para su estudio
159
Talleres educativos
El conocimiento sobre la plena, tanto de su historia como de su instrumentación,
se
transmite
mayormente de forma oral, razón por la cual los talleres educativos tienen una gran importancia. En esta ocasión, el escenario que ocupa este estudio son los talleres educativos sobre la ejecución del propio instrumento. Este tipo de recursos se puede encontrar a través de diferentes modalidades y/o plataformas y pueden ser impartidos
por
individuos,
o
colectivos, con variados niveles de experiencia plenera. Los
talleres
presenciales
acostumbran ser impartidos, en su mayoría, por pleneros con experiencia y la oferta puede variar en ubicación, frecuencia, costo, complejidad, etc. Para posibilitar que más personas puedan participar, muchos talleres no requieren que el participante posea un pandero propio, sino
160
que le facilitan un instrumento al
que explican los rudimentos básicos
individuo durante el periodo de la
de la plena con miras a vender la
sesión. Para ilustrar este escenario,
triada plenera que se suele poner de
Proyecto Pandero cuenta con la
moda durante la navidad en Puerto
colaboración de José Rodríguez y
Rico (Pleneras de Puerto RIco,
su documentación fotográfica sobre
Three plena drums). En cambio,
The Bomba & Plena Workshops,
la modalidad sincrónica se refiere
impartido por Juan “Juango”
a un intercambio entre instructor
Gutiérrez. La Figura 154 muestra
y participante a través de alguna
a “Juango”, miembro fundador de
plataforma para videollamadas o
Los Pleneros de la 21 en la Ciudad
transmisiones en vivo mediante las
de Nueva York, impartiendo un
redes sociales.
taller en el Centro Cultural Julia de Burgos, en la misma ciudad.
Luego de consultarlo con el
Por otro lado, las dinámicas
optar por la modalidad que le sea
remotas, o en línea, también
más conveniente. Note que, si
son una alternativa y pueden ser
prefiere una modalidad en línea,
asincrónicas o sincrónicas. La
pero no posee un pandero, puede
modalidad asincrónica supone la
practicar los golpes sobre otra
interacción del participante con
superficie. Esto le permitirá aprender
una grabación previa hecha por el
los patrones básicos para que los
instructor. Esta modalidad podría ser
pueda ejecutar sobre el parche del
conocida también como tutoriales y
instrumento en el momento que
se puede conseguir fácilmente en
se le presente la oportunidad. Los
la habitual plataforma de videos,
recursos para aprender a ejecutar
YouTube. El lector interesado podrá
la triada plenera están disponibles,
encontrar tutoriales cuyo propósito
el resto dependerá de la voluntad
será meramente educativo, o
del individuo.
podrá encontrar otros con fines comerciales. Por ejemplo, es posible encontrar breves tutoriales
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
instructor, cada persona puede
Figura 154
The Bomba & Plena Workshops Fotografía por:
José Rodrúguez, 2015
“01/24/2015 - Centro Cultural Julia de Burgos. 1680 Lexington Ave. entre 105 & 106 St. El Barrio New York. El Grupo Los Pleneros de la 21 que dirige el boricua Juan ‘Juango’ Guitierrez ofrece The Bomba & Plena Work Shops.” - José Rodríguez
El pandero de plena: Una guía para su estudio
161
Artesanías
En
el
catálogo
artesanal
Figura 155
Figura 157
Plenero tallado - proceso 01
Plenero tallado - proceso 03
Artesano: Jorge Antonio Romero, 2017
Artesano: Jorge Antonio Romero, 2017
Medio:
Medio:
talla de madera
talla de madera
de
Puerto Rico es posible encontrar representaciones a escala del pandero de plena, ya sea como acompañante de algún individuo plenero o como protagonista mismo. Los materiales y las técnicas empleadas varían dependiendo del ingenio y habilidades de su autor, así que las posibilidades son infinitas. La Figura 158, plenero tallado en madera por el artesano Jorge Antonio Romero, ejemplifica el escenario en el cual se alude al pandero de plena como instrumento que
acompaña
al
individuo
Figura 156
Plenero tallado
Plenero tallado - proceso 02 Artesano: Jorge Antonio Romero, 2017
Artesano: Jorge Antonio Romero, 2017
Medio:
Medio:
plenero; se resalta su condición de instrumento musical. Por otro lado, los colgantes para collares del artesano Luis Matos Sánchez, Figuras 159-164, ilustran una representación del pandero como objeto. En este caso, se alude al pandero sin recurrir al vínculo con su ejecutante.
162
Figura 158
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
talla de madera
talla de madera
Figura 159
Figura 163
Figura 161
Collar pandero 01
Collar pandero 05
Collar pandero 03
Artesano: Luis Matos Sánchez, 2020
Artesano: Luis Matos Sánchez, 2020
Artesano: Luis Matos Sánchez, 2020
Medio:
Medio:
Medio:
acero inoxidable
Figura 160
acero inoxidable
Figura 162
Figura 164
Collar pandero 04
Collar pandero 02
acero inoxidable
Taller Mi Libertad
Artesano: Luis Matos Sánchez, 2020
Artesano: Luis Matos Sánchez, 2020
Artesano: Luis Matos Sánchez, 2020
Medio:
Medio:
Medio:
acero inoxidable
acero inoxidable
acero inoxidable
El pandero de plena: Una guía para su estudio
163
Colección André Alexis De Arce
colección
tiene
Los Reyes Magos Pleneros
Lamento Plenero
Artista:
André Alexis De Arce Acevedo, 2016
Medio: lápiz, bolígrafo, lápices de color en papel
Medio:
lápiz, bolígrafo, tiza, marcadores y lápices
color en papel
Figura 166
Figura 168
Artista:
Esta
Figura 167
Figura 165
doble
André Alexis De Arce Acevedo, 2016
propósito: documentar cómo se ha representado el pandero de plena a través del dibujo y perpetuar el legado de André Alexis De Arce Acevedo, quien falleció en el 2020. La muestra de la obra de André De
Arce
aquí
seleccionada,
incluye temáticas diversas que rinden homenaje a: los pleneros fallecidos y a los olvidados (Figuras 165, 178); las personas con diversidad funcional (Figura 166), los artesanos de panderos (Figuras 167, 172, 176, 180), los ejecutantes del instrumento (Figuras 168, 174), la cultura (Figuras 169,
Artista:
André Alexis De Arce Acevedo, 2016
Artista:
Medio:
lápiz, bolígrafo, lápices y marcadores en papel
Medio: lápiz, bolígrafo, tiza y marcadores color y papel
177); al ambiente y las luchas sociales (Figura 170), la diáspora puertorriqueña (Figura 171), la importancia del agradecimiento (Figura 175); y las pleneras y bomberas (Figura 179).
164
Juan Tripleta
Sin título
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
André Alexis De Arce Acevedo, 2017
Figura 169
Figura 173
Figura 171
Sin título
Hermano
Los Reyes Magos
puertorriqueño
fuera de la isla Artista:
André Alexis De Arce Acevedo, 2017
Artista:
André Alexis De Arce Acevedo, 2017
Artista:
André Alexis De Arce Acevedo, 2018
Medio:
lápiz, bolígrafo y marcadores de color en papel
Medio:
lápiz y bolígrafo en papel
Medio:
lápiz, bolígrafo y tiza en papel
Figura 172
Figura 170
Sin título
Sin título Artista:
André Alexis De Arce Acevedo, 2017
Medio: bolígrafo y marcadores de color en papel
Figura 174
Artista:
André Alexis De Arce Acevedo, 2018
Medio: lápiz, bolígrafo, tiza y marcador en papel
La Plena Artista:
André Alexis De Arce Acevedo, 2018
Medio:
lápiz, bolígrafo y tiza en papel
El pandero de plena: Una guía para su estudio
165
Figura 175
Figura 177
Hermano, hermano qué fortuna tienes y no te das cuenta
Figura 178
El árbol de la cultura
Calle Olvido
Artista:
André Alexis De Arce Acevedo, 2018
Artista:
André Alexis De Arce Acevedo, 2019
Artista:
Medio:
bolígrafo y tiza en papel
Medio:
lápiz, bolígrafo y tiza en papel
Medio: lápiz, bolígrafo y marcadores color en papel
Figura 176
Punteador como corazón Artista:
André Alexis De Arce Acevedo, 2018
Medio:
lápiz, bolígrafo, marcadores color en papel
166
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
André Alexis De Arce Acevedo, 2019
Figura 179
Sin título Artista:
André Alexis De Arce Acevedo, 2019
Medio:
lápiz y tiza en papel
Figura 180
Sin título Artista:
André Alexis De Arce Acevedo, 2018
Medio:
lápiz y bolígrafo en papel
El pandero de plena: Una guía para su estudio
167
Colección carteles MHAA UPR-RP
Figura 181
Figura 183
La Plena
1ra. Feria de Artesanía de Cataño
Artista: Rafael Tufiño, 1967
Artista: Jesús Cardona, 1977
# Obj.: 3.2008.3890
# Obj.: 3.2008.0280
Historia, Antropología y Arte (MHAA)
Por motivos relacionados a los
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de la Universidad de Puerto Rico,
derechos de autor, los carteles
derechos de autor, los carteles
Recinto de Río Piedras, cuenta
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la página web del MHAA. Véase
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referencias para las Figuras
referencias para las Figuras
181-210.
181-210.
Figura 182
Figura 184
Al presente, 2021, el Museo de
carteles, los cuales se pueden acceder desde la página web del museo. Las Figuras 181-210 ilustran 30 objetos de dicha colección en los que el pandero de plena es representado de algún modo. Nuevamente, el enfoque de las obras gravita entre el instrumento y su vínculo al individuo plenero o el instrumento y su carácter de
Programa de Navidad 1974
Felicidades 1977
Artista: Rafael Tufiño, 1974
Artista: Eduardo Vera Cortés, 1977
# Obj.: 3.2008.2348
# Obj.: 3.2015.0029
Por motivos relacionados a los
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y los cáncamos, otros simplifican el
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instrumento y lo ilustran como un
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círculo o un óvalo, dependiendo de
referencias para las Figuras
referencias para las Figuras
la perspectiva.
181-210.
181-210.
objeto. De la misma manera, son notable dos estrategias principales de representación: el pandero como un conjunto de partes y el pandero como objeto geométrico. Mientras ciertos carteles apuestan a distinguir entre la caja de resonancia, el parche
168
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 185
Festival Viequense
Figura 187
Figura 189
Ciclo de conferencias: La influencia
Con Carlos y las trullas
del negro en Puerto Rico Artista: Jesús Cardona, 1978
Artista: Luis Germán Cajiga, 1979
Artista: Rafael Rivera García, 1981
# Obj.: 3.2008.0286
# Obj.: 3.2008.0606
# Obj.: 3.2009.2284
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referencias para las Figuras
referencias para las Figuras
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181-210.
181-210.
181-210.
Figura 186
Figura 188
Figura 190
6to. Festival de Bomba y Plena
Festival Cine Folclórico
Feria de Ponce
Artista: José R. Alicea, 1979
Artista: Heriberto Dávila, 1979
Artista: José Luis Díaz de Villegas, 1981
# Obj.: 3.2018.0190
# Obj.: 3.2008.0954
# Obj.: 3.2008.0711
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referencias para las Figuras
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181-210.
181-210.
181-210. El pandero de plena: Una guía para su estudio
169
Figura 191
Figura 193
Fiestas de la Calle San Sebastián
4ta. Feria Puertorriqueña
Figura 195
XVI Festival de Claridad
Artista: Luis Alonso, 1982
Artista: Sixto Cotto Morales, 1984
Artista: Nelson Sambolín, 1989
# Obj.: 3.2007.0181
# Obj.: 3.2016.1242
# Obj.: 3.2008.4139
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181-210.
181-210.
181-210.
Figura 192
Figura 194
Figura 196
3ra. Fiesta Folklórica de Bomba,
2da. Fiesta Nacional de la Raza
XXIII Fiesta de la Música
Plena y Música Típica
Puertorriqueña
Artista: Ángel M. Vega Santana, 1983
Artista: Anónimo, 1989
Artista: Luis Maisonet Ramos, 1989
# Obj.: 3.2008.3274.3
# Obj.: 3.2008.0203
# Obj.: 3.2008.1465
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181-210.
181-210.
181-210.
170
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 197
El hilo de la historia: Historia de Puerto Rico en
Figura 198
Marunguey
tapices de Ramón López Artista: Julio A. García Rosado, 1991
Artista: Jesús Cardona, 1991
# Obj.: 2.2016.0431
# Obj.: 2.2018.0048
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El pandero de plena: Una guía para su estudio
171
Figura 201
Figura 199
San Sebastián
Figura 203
21ra. Asamblea Anual, Hermandad de
3ra. Bienal de Títeres de
Empleados Exentos No Docentes, U.P.R.
Puerto Rico
Artista: Lionel Martínez / Taller Bija II, 1991
Artista: Yolanda Patrana Fuentes, 1992
Artista: Héctor Escalante Rivera, 1996
# Obj.: 3.2009.1571
# Obj.: 3.2016.0209
# Obj.: 3.2016.1455
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181-210.
181-210.
181-210.
Figura 200
Figura 202
Figura 204
Bienal Internacional de Títeres
19no. Festival de Claridad.
25ta. Asamblea General HEEND
Artista: Italo Benavides, 1992
Artista: Dennis Mario Rivera, 1993
Artista: Modesto Vega Rivera, 1996
# Obj.: 3.2016.0219
# Obj.: 3.2015.0149
# Obj.: 3.2016.0206
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181-210.
181-210.
181-210.
172
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 205
Figura 207
Figura 209
23er. Festival de Bomba y Plena
10mo. Festival de Bomba y Plena
30 años excelencia Radio
dedicado a Rafael Cortijo
Universidad
Artista: Jesús Cardona, 1996
Artista: Luis Maisonet Ramos, 2003
Artista: Dennis Mario Rivera, 2010
# Obj.: 3.2018.0050
# Obj.: 3.2016.0044
# Obj.: 3.2015.0030
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181-210.
181-210.
181-210.
Figura 206
Figura 208
Figura 210
30 Aniversario, Hermandad de
Concierto de Apertura
Empleados Exentos No Docentes
Fiestas de la Calle San Sebastián 2014, San Juan, Puerto Rico
Artista: Antonio Martorell, 2002
Artista: Manuel Rodríguez Ortega, 2006
Artista: Anna Nicholson, 2014
# Obj.: 3.2009.2432.1
# Obj.: 3.2016.0335
# Obj.: 3.2016.0465
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referencias para las Figuras
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181-210.
181-210.
181-210. El pandero de plena: Una guía para su estudio
173
Tilín
Música
Güiro y Pandereta
Artista: Los Pleneros de la 21, 1996
Artista: Plena del Sol, 2002
Álbum:
Somos Boricuas: Bomba y Plena en Nueva York
Álbum: Ricardo Pons y Plena del Sol
Comp:
Emilio Escobar / Sammy Tanco (inspiraciones)
Comp:
Dominio popular
El pandero, como protagonista
Coro:
Coro:
de la plena puertorriqueña, sirve
“Tilín, tilán.
“Güiro y pandereta
de base para entonar múltiples
Óyelo sonar.
que no la oigo sonar. (x4)
canciones que tratan un sin número
Tilín, tilán.
de temas. Por otro lado, si bien es
El requinto de Emilio Escobar.
cierto que este acompaña temáticas que muchas veces le son ajenas,
[Verso]
[Verso]
en otras ocasiones las propias
Para que baile todo el mundo.
Los panderos son el ritmo,
canciones incluyen descripciones
Oigan como va.
el güiro el compás.
u odas hacia el propio instrumento.
Tilín, tilín, tilán.
Mira que cadencia
A continuación, se transcriben
El requinto de Emilio Escobar.”
tiene la plena, mamá.”
algunas de las letras que se le han
(Los Pleneros de la 21, Tilín, min.
(Plena del Sol, min. 0:46 – 1:06)
dedicado a este tambor de manos,
0:40 – 0:53)
sus características, procesos relacionados, entre otras. Las letras de las canciones fueron transcritas según interpretadas por el autor de esta investigación. Al pie de página se encuentra un comentario para cada uno de los versos expuestos. Para ver en detalle los créditos de cada canción, vaya al capítulo Conclusiones y Referencias.
174
Se recurre a la onomatopeya
El verso especifica el rol musical
para resaltar el requinto de Emilio
que juegan los pandero y el güiro
Escobar.
dentro de la plena.
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Mi Plena es Libre Artista: Plena Libre, 2005 Álbum: Evolución Comp:
Gary Nuñez
“Requinto
Repica pal’ bailador
Tú, pones al pueblo a gozar.
y no hay cuerpo que lo agite [Coro:]
Un sueño, brillo y pasión.
Mi plena es libre, bailador
La libertad siempre presente.
y mi requinto lo dice. (x2)
Coro picao’ Es la inspiración del sonero.
[Verso]
Requinto (x4)
Coro picao’”
Traigo un pequeño tambor
[Plena Libre, min. 0:46 – 1:06]
(Plena Libre, min. 3:15 – 3:33)
de un sonido claro y limpio (x2) […] Que no tiene comparación en ninguna parte del mundo.
[Coro picao’:]
Con forma de astro mayor
Mi requinto lo dice
que cada golpe calienta el mundo. Pero que quinto, quinto, quinto, Por la herencia de mi abuelo,
como suena.
esclavo negro de alma libre. Por ser rápido y certero
Coro picao’
le da vida a pueblo que vibra. Con tu golpe rápido y certero. Coro picao’
En esta secuencia de versos se
improvisación (2) dimensión,
percusiva, (7) ritmo contagioso y
aluden a diferentes características
(3) calidad del sonido, (4) golpe
(8) conversación con el solista.
sobre el requinto. Estas son: (1)
único, (5) origen, (6) velocidad El pandero de plena: Una guía para su estudio
175
Ahora sí
Quinto y Tumbador
Mi Quinto Lloró
Artista: Viento de Agua, 2004
Artista: Viento de Agua, 2004
Artista: Viento de Agua, 2009
Álbum: Viento de Agua Unplugged: Materia Prima
Álbum: Viento de Agua Unplugged: Materia Prima
Álbum: Fruta Madura
Comp:
Comp:
Comp:
Juan “Llonsi” Martínez
Félix Díaz
Juan “Llonsi” Martínez
Coro:
Coro:
Coro:
“Ahora sí que yo te traigo plena.
“Óyelo, óyelo,
“Plenero, mi voz más querida.
Ahora sí que yo vengo a cantar.
como suena el quinto y tumbador.
Plenero, mi quinto lloró.
Ahora sí mi güiro y su cadencia.
(x2)
Plenero, tu voz que se queda,
Ahora sí mi quinto va a cantar.”
tu pandero suena, panderetero
(Viento de Agua, Ahora sí, min. 0:13
adiós.”
– 0:25)
[Verso]
(Viento de Agua, Mi Quinto Lloró,
Que repicando sin parar.
min. 0:38 – 0:52)
El tumbao’ que no tiene igual. Tumbadora, que marca el golpe. Y mi quinto empieza a repicar, repicar. Coro Que madera de los barriles, y del chivo el cuero no más, se hacen las panderetas y mi pueblo empieza a cantar, a cantar.” (Viento de Agua, Quinto y Tumbador, min. 0:00 – 0:52)
Este coro personifica el quinto o
Se especifica la función rítmica
Aparece un requinto capaz de
requinto de plena y le otorga la
del seguidor y el reqinto; luego se
llorar con su repique. Es un repique
capacidad de cantar.
comenta su materialidad.
de despedida.
176
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Chiviriquitón Artista: Los Pleneros de la 21, 2005 Álbum: Para Todos Ustedes Comp:
Ramón “Papo Chín” Rivera y José Rivera
Letra original de Ismael Rivera
Intro:
Chiviriquitón.
y luego lo tu pelas
“Mala suerte la del chivo,
Porque es el chivo chiquitito más
con ceniza y sal.
el animal que da pena. (x2)
bonito.
Que dicen después de muerto
Chiviriquitón.
Busca la madera,
que hasta su cuero suena. (x2)
Ese chivo no se vacuna.
tu prepara un barrilito
Chiviriquitón.
con dos arquitos, que cuatro
[Coro:]
tornillitos
Chiviriquitón.
Su casco es pa’ un fricasé.
El chivo cambio de nombre.
Su cuerno es pal sahumerio.
Chiviriquitón.
Luego ya su cuero sirvió
Chivirtiquitón (x6)
Que ese chivo, chivo, chivo, chivito,
para que toquen los pleneros.
Chiviriquitón, tón, tón.”
bongó.
[min. 0:06 – 1:08]
(Los Pleneros de la 21, Para Todos Ustedes, min. 3:03 – 3:39)
Chiviriquitón El chivo no se vacuna.
y luego lo pones a temblar.
[…]
Chiviriquitón. Chivo, chivo, bandolero
Pues búscate un cuchillo, te acercas a un chivo,
Chiviriquitón.
tu le tiras un tajo y lo dejas sangrar.
El chivo de la campana. Chiviriquitón.
Poquito a poco
Su casco es pa’ un fricasé.
tu le quitas el cuero
La introducción de la canción
luego se especifica para qué se
Eventualmente, explica el proceso
comenta que el cuero utilizado para
utiliza cada parte del animal.
para obtener y preparar el parche
este tambor proviene del chivo y
de cuero. El pandero de plena: Una guía para su estudio
177
Todito el Año
Plena del Solar
Aquí Llegaron los Pleneros,Versión 2.0
Artista: Los Pleneros de la Cresta, 2015
Artista: Plena Adentro, 2017
Artista: Los Pleneros de la 23 Abajo, 2017
Álbum: Mucho Gusto, Soy de la Isla
Álbum: Rompecabezas
Álbum: Bembé en la 23
Comp:
Comp:
Comp:
Emíl Martínez Roldán
Joe Medina
Félix Díaz
Verso:
Coro:
Coro:
“Lo que usted escucha, belén, no
“Eddie Olivo la formó,
“Repica la tumbadora,
se llama plenera.
Quinto Olivo ya llegó
el puntero le sigue detrás,
Le dicen tambor de mano.
repicando llega el quinto
También se llama pandero.
y el güiro lleva el compás.”
Así que este tema hay que aclararlo.”
(Los Pleneros de la 23 Abajo, min.
(Los Pleneros de la Cresta, min. 3:00
[Verso]
– 3:10)
“Pepe” Olivo en el requinto,
1:54 – 2:14)
él suena como un reloj.” (Plena Adentro, Aquí Llegaron los Pleneros, Versión 2.0, min. 2:26 – 2:33)
Se clarifica la común confusión
Por su forma de percutir el
Estructura musical de la plena. En
entre los términos pandero y
requinto, a José “Pepe” Olivo se
la canción, cada instrumento se
plenera.
le compara con un reloj.
suma al ritmo según es nombrado.
178
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Repica el Requinto
Timba Timbó
Bajamos Duro
Artista: Yuba Iré, 2017
Artista: Plena Adentro, 2017
Artista: Atabal, 2018
Álbum: Repica Requinto - (Sencillo)
Álbum: Rompecabezas
Álbum: Yo Soy Atabal
Comp:
Comp:
Comp:
Héctor Calderón y David Marrero
Rafael Cepeda Atiles
Caymmi Rodríguez y David Marrero
Coro:
Coro:
Coro:
“Repica el requinto,
“Timba, timba
“Hierro y madera,
plenero echa candela.
timba, timbó.
cuero de chivo,
Envía un mensaje
son elementos
que borré las penas.”
de mi sonido genuino.” (Atabal, min. 1:54 – 2:01)
[Verso]
[Verso]
Este ritmo tan sabroso
Ya se escuchan los panderos.
que tiene la facultad
Que suene, óyelo.
de borrarle la tristeza a toda la humanidad.
Coro
(Yuba Iré, min. 0:21 – 0:35) El güiro lleva el compás, el puntero y seguidor. Coro Más un requinto repicao’, bien bemebetero y hablador.” (Plena Adentro, Timba Timbó, min. 0:20 – 0:40)
La música puede mejorar el estado
Se
describe
la
aportación
El coro hace mención de los
de ánimo y el ritmo del requinto
rítmica de cada instrumento y se
materiales principales, o comunes,
no es la excepción.
personifica el requinto.
del pandero de plena.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
179
Si me falla el corazón Artista: Emanuel Santana, en vivo,
con Bomba Evolución, 2018
Comp:
Emanuel Santana
Formó parte de Los P.C.D. de Harry Sebastian
Coro:
Yo no quiero cirujano.
Ay que me pongan un punteador
“Si un día de estos
Yo no quiero máquinas.
porque eso es lo que yo quiero.
me falla el corazón.
Yo quiero un punteador
Si me caigo desplomado
Que me abran el pecho
de los que hace Iván Dávila.
si me falla el corazón un día de estos.
Coro
Coro
No hay tiempo que perder.
Porque tienen la cadencia,
Que mi tambor
Rápido por favor.
tienen el sabor.
tienen la actitud.
Busquen un artesano
Para resucitarme
Ese punteador
que me sirva de doctor.
tráiganme eso por favor.
que bonito suena con su tun tun.
Coro
Coro
Coro
Si un día de estos
Uno nunca sabe las vueltas que da la vida
No es que me quiera morir
caigo desplomado en la calle.
así que ve corriendo y dile
Yo no tengo prisa.
No busquen un doctor.
que si yo me muero
Pónganme un punteador
Tráiganse a Papo del Valle.
díganle que necesito a Jorge Martínez.
pa’ morir con una sonrisa.”
y que me pongan un punteador. [Verso]
(Si me Falla el Corazón..., min. 1:57 Coro
– 4:32)
El compositor compara el corazón
Además, sus intervenciones, luego
hace mención de varios fabricantes
humano con el punteador. Esto s`e
de cada coro, están dedicadas a la
cuyos instrumentos son de gran
debe al tun tun de su repique.
figura del artesano de panderos. Se
renombre en la cultura plenera.
Coro
180
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 176
Punteador como corazón Artista:
André Alexis de Arce Acevedo, 2018
Medio:
lápiz, bolígrafo, marcadores color en papel
El pandero de plena: Una guía para su estudio
181
niños para poder sumergir el cuero
Récord Guiness
2. Mayor encuentro de panderos
en agua (Puerto Rico desde el Aire). En el Viejo San Juan, según “Yiyo” Roberto Cortés no sólo fabricó el
González, hubo un primer intento de
pandero más grande del mundo,
establecer el Récord Guinness del
Actualmente, Roberto Cortés
sino que tiene una colección de
mayor encuentro de panderos de
Santiago
Récord
instrumentos, de dimensiones no
plena, pero, lamentablemente, no se
Guinness por el Pandero más
comunes, que está valorada en
lograron contabilizar los panderos.
Grande del Mundo. En adición, está
$300,000. Cortés comentó que
No obstante, en el 2017, Mérido
pendiente batir el récord del mayor
el valor de la colección podría
“Yiyo” González, Jonuel García,
encuentro de panderos de plena.
incrementar pues la Enciclopedia
Richard Martínez, Danny Padilla y
Guinness estaba analizando la 1. El pandero más grande del
el municipio de Hatillo intentaron
posibilidad de otorgarle otros
mundo
trasladar la iniciativa al Festival
récords por otros instrumentos
de Bomba y Plena de Hatillo, mas
como los barriles de bomba, los
el intento fracasó tras el paso del
El 14 de octubre de 2010, Roberto
bongos, el cencerro, el chékere,
huracán María poco tiempo antes
Antonio Cortés Santiago recibió el
las congas, el güiro y la tambora
del evento. Para la logística del
Récord Guinness por El Pandero
(López Ortíz). Cabe señalar que la
evento se diseñó un circuito de
más Grande del Mundo, el cual
entrevista de KooltourActiva data
validación en el que se utilizaría un
mide 6’-2” (74”) de diámetro
del 2011 y puede que alguno otro
ponche para certificar la cuantía
y 14” de profundidad, según
récord ya haya sido concedido.
de instrumentos en el festival.
comentó el propio Cortés en una
Sin embargo, el investigador no
Desde este último intento, no ha
entrevista con Miguel López Ortíz
encontró información suficiente
sido posible rescatar la iniciativa
de KooltourActiva (López Ortíz). En
para poder validar dichos récords.
(González).
ostenta
el
un video publicado por Puerto Rico desde el Aire, con fecha del 7 de
En la Figura 211 se muestra la
marzo de 2020, Cortés explica que
relación volumétrica entre la
se utilizó el cuero entero de una sola
dimensión de un pandero típico y
vaca. El cuero, sin procesar, medía
la dimensión de los dos panderos
7’-0” de diámetro y fue curtido por
de Cortés. Además, se detallan
el artesano Rafael Trinidad, quien
las dimensiones de los otros
tuvo que utilizar una piscina para
instrumentos de la colección.
182
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 211 Récord Guinness: El Pandero más Grande del Mundo por Roberto Antonio Cortés Santiago (López Ortiz).
Leyenda: Pandero típico, según el diámetro máximo obtenido en el Cuestionario electrónico: Artesanos de panderos de plena.
14
”
Pandero seguidor Pandero requinto = Récord Guinness
2
6’-
”)
74 ”(
10
”
2
4’-
”)
50 ”(
Otros instrumentos de la colección de Roberto Cortés (López Ortíz).
21
/2”
”
16
Barril de bomba (primo): Barril de bomba (buleador): Bongos: Cencerro: Chékere: Conga requinto cubana: Conga tumbadora: Güira de metal dominicana: Güiro doble puertorriqueño: Tambora dominicana: Pandero seguidor: Pandero requinto:
41” x 34” 41” x 40” 19 1/2” x 24” y 19 1/2” x 19 1/2” 24“ x 6” x 10 1/2“ y 18” x 8” 56” x 46” 6’-0” x 40” 6’-0” x 46” 5’-0” x 22” 6’-0’ - 24” 36” x 36” 4’-2” (50”) x 10” 6’-2” (74”) x 14”
El pandero de plena: Una guía para su estudio
183
Conclusión y Referencias
Conclusión
Una vez concluida la discusión sobre este estudio, el lector posee conocimiento sobre la historia, contexto, fabricación, ejecución y escenarios del pandero de plena. Además, es consiente que, según la Ley 154 del 27 de junio de 2003, el pandero de plena, el barril de bomba y el cuatro puertorriqueño son los instrumentos nacionales del Estado Libre Asociado de Puerto Rico (Senado de Puerto Rico). Por tal razón, la investigación aquí presentada busca aportar a la limitada documentación técnica que existe sobre el instrumento para así mitigar, de cierto modo, la desinformación generalizada sobre el pandero en la isla. Recapitulando, el pandero es el protagonista de la plena y pertenece a la familia de los membranófonos, específicamente a los tambores. A su vez, por su estructura, se considera un tambor de marco o de manos. Este tipo de tambor
186
no es exclusivo de Puerto Rico
utilizar un boceto o dibujo para
y, según Ramón López, llega a
iniciar su proceso; y no poseen,
la isla como aportación árabe (R.
en su mayoría, dibujos técnicos
López, Los bemebeteos 220), pero
sobre sus instrumentos. El perfil
Emanuel Dufrasne explica que su
antes descrito no es definitivo pues
ejecución polirrítmica es africana
la cantidad de participantes no
(citado en López, “La circulación”
supone una muestra representativa
29-30).
de la población de fabricantes de
Al inicio se relacionó
con la reutilización de materiales y su desarrollo se puede medir en función de sus cambios en materialidad, fabricación, ejecución
panderos. El componente principal del pandero es la caja de resonancia, ya que es
y demanda.
la estructura, el elemento de agarre
De acuerdo a los resultados
del mismo. Esta puede variar
obtenidos
en su materialidad, dimensión,
y el mecanismo de amplificación en
electrónico:
el
Cuestionario de
geometría y método constructivo.
panderos de plena, el perfil de los
En segundo lugar, el parche, el cual
fabricantes parece indicar que:
puede ser natural o sintético, es
tienen más de 40 años de edad;
la membrana que se estira sobre
se ubican dentro y fuera de Puerto
la caja de resonancia, se afina y
Rico, tienen más de 10 años de
luego se percute para producir
experiencia en el oficio; cursaron
el sonido del tambor de manos.
algún tipo de estudio posterior a la
Tradicionalmente se utiliza cuero
escuela primaria y secundaria; no
de chivo, pero hoy día se pueden
necesariamente trabajan a tiempo
encontrar cuero de otros animales,
completo fabricando panderos;
como por ejemplo el cuero de
trabajan
sus
vaca. Inicialmente se afinaba con
instrumentos a través de las redes
fuego, pero actualmente se utilizan
sociales, del contacto directo con
los cáncamos como método de
los clientes o en ferias de artesanías
afinación mecánica. Estos son un
en eventos culturales; varían en
tipo de tornillo con una curvatura
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Artesanos
solos;
venden
capaz de rodear los diferentes
Permiten una disminución en el
componente. Esto desemboca
componentes del instrumento hasta
costo de adquisición y el tiempo
en las adaptaciones al pandero
caer sobre la anilla y producir una
de fabricación.
de plena, las cuales se dividieron
afinación uniforme. Este último componente, la anilla, debe poseer un diámetro un tanto mayor al de la caja de resonancia para que pueda reposar sobre el doblez del cuero alrededor de su anilla / varilla /
Sobre las dimensiones típicas presentadas, cabe recalcar que, al igual que con el perfil de los artesanos, no se pueden interpretar como definitivas pues la cantidad
El lector conoce y comprende el: cuadraplén, pandero tipo concha, panderocho, panderísimo, 2 pa 1
La materialidad es distinta, según el
la población de fabricantes de
Acerca de la ejecución de la triada
componente, pero la madera sólo
panderos. Aún así, los hallazgos
plenera, se expusieron las técnicas
se puede utilizar para fabricar la
no dejan de aportar al cometido
tradicionales y contemporáneas de
caja de resonancia. El cuero, natural
de conocer tales dimensiones. Es
agarre y percusión del instrumento,
o sintético, se usa principalmente
perceptible que ciertas dimensiones
junto a una explicación del patrón
para la membrana a ser percutida,
tienden a variar más que otras, así
contemporáneo de cada tambor de
pero algunos artesanos decoran
que esto sugiere la posibilidad que
manos. El seguidor y el punteador,
la anilla o la base colectiva de los
este consenso signifique que son
de afinación grave e intermedia,
cáncamos con el propio cuero, a
las dimensiones recurrentes.
respectivamente, mantienen un
los componentes del instrumento, exceptuando el parche, y su tipo variará dependiendo del fabricante y la aplicación que este le de. Por último, el plástico está asociado al parche sintético o a las cajas de resonancias. Para estas últimas, el PVC y el ABS se vinculan tanto con la fabricación artesanal como con la fabricación en masa.
supone
aditamentos para el instrumento.
de
metal se pueden fabricar todos
no
adaptaciones al instrumento y
alambre grueso.
veces sin afeitar. En cambio, de
participantes
en dos categorías principales:
una muestra representativa de
En cuanto al proceso de fabricación, note que se expuso, principalmente, el utilizado por el artesano Rafael Trinidad y que las técnicas pueden variar de un artesano a otro. No obstante, aunque se requeriría visitar a cada artesano para
y tripandero.
patrón constante sobre el cual el requinto improvisa.
Este último
tienen la afinación más aguda y utiliza distintos tipos de golpes para construir su improvisación; requiere dominar la ejecución de los dos primeros.
conocer en detalle sus procesos,
El último capítulo ilustra y comenta
la información brindada por Trinidad
nueve escenarios, diferentes a la
permite entender, a modo general, la
tarima, en el que el pandero de plena
lógica constructiva detrás de cada
es protagonista. Por escenario se
El pandero de plena: Una guía para su estudio
187
alude a cualquier medio empleado
ende, para formar pleneros que
Por último, los dos escenarios
por un individuo para utilizar el
puedan mantener activos los tres
restantes son la música y el Récord
pandero como eje de su expresión
escenarios anteriores, los talleres
Guinness.
y no como instrumento musical.
educativos suponen un eslabón
estudiar
Los escenarios discutidos fueron:
crucial en esta cadena plenera.
mientras ejecuta el ritmo de la
manifestaciones, entierros, eventos
Como resultado de la misma, el
plena, es elogiado por sus propios
multitudinarios recreativos, talleres
objeto real se inmerge en la cultura
músicos. Al final los compositores
educativos, artesanías, colección
popular y transmuta en objeto a
le brindaron el homenaje merecido,
André Alexis De Arce Acevedo,
escala representado en artesanías.
al modo merecido. Por si fuera
colección carteles MHAA UPR-RP,
De esto modo surgen obras como
poco, no sólo existe el objeto en si
música y Récord Guinness.
el plenero tallado de Jorge Antonio
y sus representaciones a escalas
Romero o los collares de panderos
menores, sino que también se
de Luis Matos Sánchez.
confeccionó un pandero funcional
Los
recursos
fotográficos
aportados por José Rodríguez y
pandero,
que sobrepasa por mucho las
la presencia del pandero en las
discutidas
manifestaciones, los entierros, los
técnicas
eventos multitudinarios recreativos y
instrumento. Mientras la colección
los talleres educativos. La condición
André Alexis De Arce recoge una
portátil del tambor de manos, y su
muestra de dibujos del artista
buena capacidad de proyectar su
mencionado en el propio título, la
sonido, le permiten ser unos de
colección de carteles MHAA UPR-
Todo esto constituye El pandero
los instrumentos predilectos a la
RP recopila representaciones del
de plena: Una guía para su estudio.
hora de frecuentar una marcha. De
pandero a través de una muestra de
Este esfuerzo investigativo pone
igual forma, acompaña los tristes
carteles. Es notable que los dibujos
al alcance de todos una literatura
sentimientos ocasionados por una
de De Arce, y ciertos carteles,
centrada en el pandero. Es una
pérdida y hace de las despedidas
enfatizan en la distinción entre la
apuesta por mantener vivos y
hitos históricos. Sin embargo, así
caja de resonancia, el parche y
documentados los aspectos de la
como es herramienta de lucha
los cáncamos. En cambio, otros
cultura popular que distinguen a
y paño de lágrimas, también se
carteles simplifican el pandero y
Puerto Rico.
manifiesta alegre en multiplicidad
lo abstraen como un círculo o un
de eventos en Puerto Rico. Por
óvalo, según la perspectiva.
ilustran de
colecciones
el
Luego,
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
dos
cómo
interesante
Ricardo Alcaraz permitieron ilustrar
188
las
Resultó
diferentes
representar
al
dimensiones típicas. Esto llevó a Roberto Antonio Cortés Santiago a ganar el Récord Guinness por el Pandero más Grande del Mundo, 6’-2” de diámetro y 14” de profundidad, en el año 2010.
Futura investigación
Este estudio sienta la base para continuar desarrollando temas de investigación alrededor del pandero de plena. Entre ellos, el autor advierte la posibilidad de profundizar, de manera individual y detallada, en los estilos particulares de cada artesano. Dicho esfuerzo no sólo documentaría y perpetuaría la obra de los artesanos, sino que supondría una especie de catálogo representativo de la oferta artesanalplenera.
Para
lograrlo,
sería
necesario visitar el taller de cada fabricante para conocer de primera mano el proceso particular de cada cual. Recurrir a la documentación audiovisual sería especialmente útil, y la comunicación de los resultados debería contener un alto contenido gráfico, similar a esta guía. Además, Proyecto Pandero cuenta con un estudio fotográfico portátil, fabricado por el investigador en colaboración con el FabLab de la Escuela de Arquitectura de la UPR-
RP, el cual se pretendía utilizar para
UPR-RP, con la colaboración del
visitar eventos pleneros y generar
profesor Jorge Rocafort Rivera,
un catálogo fotográfico de la
Ph.D, quien es el director de las
variedad de panderos fabricados
facilidades de la sala acústica.
en la isla. Aún cuando el contexto
Se propuso utilizar una grabadora
de la pandemia del Coronavirus
digital portátil (Yamaha) para grabar
(COVID-19) no permitió que este
el sonido producido por panderos
componente se completara, puede
cuyas cajas de resonancia estarían
ser posible que se complete en
fabricadas con variados materiales
un futuro. A los eventos pleneros
(madera, PVC, metal, etc.) para así
acuden personas de distintos
analizar la onda y el contenido de la
pueblos de la isla y, la probabilidad
frecuencia mediante el programa de
de recoger una muestra más
computadora Real Time Analyzer.
completa, aunque no absoluta,
Los datos recopilados se utilizarían
aumenta pues estas personas
para
llevan consigo sus instrumentos,
comuniquen la interpretación de
los cuales han sido fabricados
los hallazgos del estudio.
por diversos artesanos. El uso del estudio fotográfico portátil permitiría
generar
un
acervo
fotográfico uniforme, simulando así el formato de una exposición
construir
gráficas
que
Sólo resta decir que el pandero de plena puede ser el eje de muchas investigaciones, al igual que el resto de los instrumentos que nos
de panderos.
identifican como puertorriqueños.
Por último, el proyecto también
por documentar nuestra tradición
contaba con un estudio acústico
oral para que pueda ser legada a
del instrumento en función de
las futuras generaciones. ¡Es un
la materialidad de su caja de
esfuerzo colectivo, es Proyecto
resonancia. Este se pretendía
Pandero!
Se exhorta a continuar los esfuerzos
llevar a cabo en la sala de demostración
acústica
de
la
Escuela de Arquitectura de la El pandero de plena: Una guía para su estudio
189
Figura 212 Ensamblaje del estudio fotográfico portatil fabricado por el investigador, en colaboración con el FabLab de la Escuela de Arquitectura de la UPR-RP.
Conjunto de piezas
Paso 2
Paso 4
Paso 1
Paso 3
Paso 5
190
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 213 Variabilidad del estudio fotográfico portatil fabricado por el investigador, en colaboración con el FabLab de la Escuela de Arquitectura de la UPR-RP.
Vista frontal
Vista isométrica-frontal
Vista posterior
Vista isométrica-posterior
El pandero de plena: Una guía para su estudio
191
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El pandero de plena: Una guía para su estudio
199
Referencias: Tablas
Tabla 1:
“Términos en Iberia o lugares relacionados…”
Info: Basado en (Molina 120).
Gráficos: Tabla transcrita directamente del texto (Molina 20).
Tabla 2:
“Características de algunos tambores de marco en el mundo…”
Info: Basado en (Parks), (Cohen) (Martins, Corina C y Fernandes) y (Cruz López, Cuestionarios electrónicos).
Gráficos: Sobre la apariencia de los tambores, véase las referencias Figuras 26-32. El resto de los gráficos fueron generados por el autor.
Tabla 3:
Aserraderos en Puerto Rico identificados como activos en el 2021.
Info: Se contactaron los aserraderos mencionados en (Mari Mut 8), (USDA) y los encontrados por el autor. Se incluyeron en la tabla sólo los que se lograron identificar como activos en el 2021.
Tabla 4:
“Esta tabla compara los tipos de maderas y sus categorías, según el Dr. Mari Mut, con las respuestas de los artesanos en el Cuestionario electrónico: Artesanos de panderos de plena…”
Info: Basado en (Mari Mut 9-272).
Tabla 5:
“Esta tabla recoge las respuestas de los nueve participantes del Cuestionario electrónico: Artesanos de panderos de plena…” Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
200
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Referencias: Figuras
Figura 1:
Maneras de colocar la membrana.
Info: Basado en (Diagram Group 141).
Gráficos: El autor redibujó el del diagrama publicado en (Diagram Group 141).
Figura 2:
Patrones de atado más comunes.
Info: El autor redibujó el del diagrama publicado en (Diagram Group 141).
Gráficos: El autor redibujó el del diagrama publicado en (Diagram Group 141).
Figura 3:
Afinación.
Info: El autor redibujó el del diagrama publicado en (Diagram Group 141).
Gráficos: El autor redibujó el del diagrama publicado en (Diagram Group 141).
Figura 4:
Cantidad de membranas.
Info: El autor redibujó el del diagrama publicado en (Diagram Group 141).
Gráficos: El autor redibujó el del diagrama publicado en (Diagram Group 141).
Figura 5:
Estructuras de los tambores.
Info: El autor redibujó el del diagrama publicado en (Diagram Group 140).
Gráficos: El autor redibujó el del diagrama publicado en (Diagram Group 140).
Figura 6:
Características del pandero.
Info: Diagrama generado por el autor en base a la descripción del pandero dada por Ramón López (“La Plena” 30) y Emanuel Dufrasne (Cruz López).
Gráficos: Íconos de las manos <a href=”http://www.freepik.com”>Designed by Alvaro_cabrera / Freepik</ a>. El resto de los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 7:
Vocablo pandero. El pandero de plena: Una guía para su estudio
201
Info: Basado en las discusiones del estudio individualizado entre el autor y Dufrasne (Cruz López).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 8:
Pandero vs pandereta.
Info: Basado en las discusiones del estudio individualizado entre el autor y Dufrasne (Cruz López).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 9:
Pandero vs Plenera.
Info: Basado en las discusiones del estudio individualizado entre el autor y Dufrasne (Cruz López).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 10:
Algunos tambores de marco del mundo
Info: Véase las referencias de las Figuras 26 – 32.
Gráficos: Véase las referencias de las Figuras 26 – 32.
Figura 11:
Cajas de resonancia: enterizas vs marquetería
Info: Basado en las discusiones del estudio individualizado entre el autor y Dufrasne (Cruz López).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 12:
Triada plenera
Info: Basado en (Cepeda, La Plena – DVD Educativo).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 13-16: Instrumentos que acompañan al pandero Figura 17:
“¡Plena!”
Info: Basado en (López Cruz 67).
Gráficos: Ícono del guitarrista diseñado por Freepik <div>Icons made by <a href=”https://www.freepik. com” title=”Freepik”>Freepik</a> from <a href=”https://www.flaticon.com/” title=”Flaticon”>www.flaticon. com</a></div> . / Ícono grupo de personas diseñado por Free Icons Library <https://icon-library.com>. El resto de los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 18:
“¡Play Anna!”
202
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Info: Basado en (López Cruz 67).
Gráficos: Ícono del guitarrista diseñado por Freepik <div>Icons made by <a href=”https://www.freepik. com” title=”Freepik”>Freepik</a> from <a href=”https://www.flaticon.com/” title=”Flaticon”>www.flaticon. com</a></div> . / Ícono grupo de personas diseñado por Free Icons Library <https://icon-library.com>. El resto de los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 19:
“¡Let’s play!”
Info: Basado en (López Cruz 67).
Gráficos: Ícono grupo de personas diseñado por Free Icons Library <https://icon-library.com>. El resto de los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 20:
Características de la plena
Info: Basado en las discusiones del estudio individualizado entre el autor y Dufrasne (Cruz López) y en (Dufrasne, Puerto Rico también 22).
Gráficos: Ícono grupo de personas diseñado por Free Icons Library <https://icon-library.com>. El resto de los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 21:
Otra plena controversial
Info: Basado en los expuesto por Ramón López en (López, Los bembeteos 132-133).
Figura 22:
Formas de cantar la plena
Info: Basado en (Cepeda, “Conceptos clave” 18).
Gráficos: Ícono grupo de personas diseñado por Free Icons Library <https://icon-library.com>. El resto de los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 23:
Cantidad típica de compases en la plena
Info: Basado en las discusiones del estudio individualizado entre el autor y Dufrasne (Cruz López) y en (López Cruz 82).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 24:
Formas poéticas
Info: Basado en las discusiones del estudio individualizado entre el autor y Dufrasne (Cruz López) y en (Murray y Dufrasne 219).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 25:
Ubicación de los tambores de marco comparados en la Tabla 2.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
203
Info: Véase las referencias de las Figuras 26 – 32 y la Tabla 2.
Gráficos: Véase las referencias de las Figuras 26 – 32.
Figura 26:
Características de bodharán.
Info: Basado en (Parks 34-40).
Gráficos: Mapa diseñado por Veemaps < https://vemaps.com/world/wrld-18>. / Íconos de las manos <a href=”http://www.freepik.com”>Designed by Alvaro_cabrera / Freepik</a>. El resto de los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 27:
Características del riq.
Info: Basado en (Parks 41-43).
Gráficos: Mapa diseñado por Veemaps < https://vemaps.com/world/wrld-18>. / Íconos de las manos <a href=”http://www.freepik.com”>Designed by Alvaro_cabrera / Freepik</a>. El resto de los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 28:
Características de bandir.
Info: Basado en (Parks 48-49).
Gráficos: Mapa diseñado por Veemaps < https://vemaps.com/world/wrld-18>. / Íconos de las manos <a href=”http://www.freepik.com”>Designed by Alvaro_cabrera / Freepik</a>. El resto de los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 29:
Características del tar.
Info: Basado en (Parks 51-52).
Gráficos: Mapa diseñado por Veemaps < https://vemaps.com/world/wrld-18>. / Íconos de las manos <a href=”http://www.freepik.com”>Designed by Alvaro_cabrera / Freepik</a>. El resto de los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 30:
Características del doyra.
Info: Basado en (Parks 55-68).
Gráficos: Mapa diseñado por Veemaps < https://vemaps.com/world/wrld-18>. / Íconos de las manos <a href=”http://www.freepik.com”>Designed by Alvaro_cabrera / Freepik</a>. El resto de los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 31:
Características del kanjira.
Info: Basado en (Parks 67-69).
204
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Gráficos: Mapa diseñado por Veemaps < https://vemaps.com/world/wrld-18>. / Íconos de las manos <a href=”http://www.freepik.com”>Designed by Alvaro_cabrera / Freepik</a>. El resto de los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 32:
Características del adufe.
Info: Basado en (Cohen 96-108).
Gráficos: Mapa diseñado por Veemaps < https://vemaps.com/world/wrld-18>. / Íconos de las manos <a href=”http://www.freepik.com”>Designed by Alvaro_cabrera / Freepik</a>. El resto de los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 33:
Zonas de Portugal y España donde se encuentra el adufe, según Judith R. Cohen (96).
Info: Basado en (Cohen 96).
Gráficos: Mapa diseñado por Veemaps < https://vemaps.com/spain/es-07>. / Íconos de las manos <a href=”http://www.freepik.com”>Designed by Alvaro_cabrera / Freepik</a>. El resto de los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 34:
Vistas ortográficas del pandero de plena.
Info: Modelo 3D realizado por el autor, basado en la observación y medición de un pandero de su propiedad. No obstante patrón de duelas de madera es una representación del patrón utilizado por el artesano Jorge Martínez.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 35:
Nombres de los artesanos de panderos de plena participantes (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 36:
Lugar de fabricación de los artesanos de panderos de plena (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Mapa de Puerto Rico diseñado por MAPSVG <https://mapsvg.com/maps/puerto-rico>. / Mapa de Estados Unidos diseñado por Veemaps < https://vemaps.com/united-states/us-04>. El resto de los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 37:
Edad de los artesanos de panderos de plena (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor. El pandero de plena: Una guía para su estudio
205
Figura 38:
Años de experiencia de los artesanos de panderos de plena (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 39:
Preparación académica de los artesanos de panderos de plena (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 40:
¿Los artesanos de panderos de plena trabajan a tiempo completo fabricando instrumentos? (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 41:
¿Los artesanos de panderos de plena trabajan solo o tienen asistentes? (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 42:
Puntos o plataformas de ventas utilizados por los artesanos de panderos de plena (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 43:
Los artesanos de panderos de plena utilizan un boceto o dibujo como punto de partida? (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 44:
¿Los artesanos de panderos de plena poseen dibujos técnicos sobre sus instrumentos? (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
206
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 45:
“Algunos artesanos de panderos de plena…”
Info: Basado en (ICP 39), (González, Entrevista), (López, Entrevista), (Martínez, Entrevista) y (Matos, Entrevista).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 46:
Componentes del pandero de plena
Info: Modelo 3D realizado por el autor, basado en la observación y medición de un pandero de su propiedad. No obstante patrón de duelas de madera es una representación del patrón utilizado por el artesano Jorge Martínez.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 47:
Tipos de panderos de plena (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 48:
Geometría utilizada en el pandero de plena (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 49:
Geometría utilizada en el pandero de plena, versión gráfica (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 50:
Detalle: relación del parche y la anilla / varilla / alambre grueso del interior.
Info: Modelo 3D realizado por el autor, basado en la observación y medición de un pandero de su propiedad. No obstante patrón de duelas de madera es una representación del patrón utilizado por el artesano Jorge Martínez.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 51:
Acabado transparente del cuero.
Info: Modelo 3D realizado por el autor, basado en la observación y medición de un pandero de su propiedad. No obstante patrón de duelas de madera es una representación del patrón utilizado por el artesano Jorge Martínez. El pandero de plena: Una guía para su estudio
207
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 52:
Selección del cuero de vaca para panderos y barriles, según Rafael Trinidad (Trinidad)
Info: Basado en (Trinidad).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 53:
Arte sobre el parche del pandero…
Info: Basado en (Trinidad) y en las imágenes provistas y autorizadas por Andrea De Arce González, hija de André Alexis de Arce Acevedo.
Gráficos: Todos los gráficos pertenecen a la familia De Arce.
Figura 54:
¿Fabrican o compran los cáncamos? (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 55:
Materia prima para fabricar los cáncamos (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 56:
Tipos de bases para los cáncamos.
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico). Modelo 3D realizado por el autor, basado en la observación y medición de un pandero de su propiedad.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 57:
Funcionamiento de los cáncamos.
Info: Modelo 3D realizado por el autor, basado en la observación y medición de un pandero de su propiedad.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor
Figura 58:
Material prima para la fabricación de la anilla (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
208
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 59:
Materialidad de los componentes del pandero de plena
Info: Modelo 3D realizado por el autor, basado en la observación y medición de un pandero de su propiedad. No obstante patrón de duelas de madera es una representación del patrón utilizado por el artesano Jorge Martínez.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 60:
Ubicación aserraderos en Puerto Rico identificados como activos en el 2021.
Info: Véase referencias Tabla 3.
Gráficos: Mapa de Puerto Rico diseñado por MAPSVG <https://mapsvg.com/maps/puerto-rico>. El resto de los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 61:
Tipos de maderas utilizadas por los artesanos de panderos de plena (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 62:
Tipo de cuero utilizado por los artesanos de panderos de plena (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 63:
Animales de los cuales se obtiene el cuero utilizado por los artesanos de panderos de plena (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 64:
Proveniencia o lugar donde adquieren el cuero los artesanos de panderos de plena (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 65:
Tipos de metales utilizados por los artesanos de panderos de plena (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor. El pandero de plena: Una guía para su estudio
209
Figura 66:
Diámetro (d) típico de la caja de resonancia del seguidor (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 67:
Diámetro (d) típico de la caja de resonancia del punteador (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 68:
Diámetro (d) típico de la caja de resonancia del requinto (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 69:
Grosor (g) típico de la caja de resonancia de madera enteriza (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 70:
Grosor (g) típico de la caja de resonancia de duelas de madera (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 71:
Grosor (g) típico de la caja de resonancia de PVC (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 72:
Grosor (g) típico de la caja de resonancia de metal (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 73:
Grosor (g) típico de la caja de resonancia de acrílico (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
210
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 74:
Profundidad (p) típica de la caja de resonancia de madera enteriza (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 75:
Profundidad (p) típica de la caja de resonancia de duelas de madera (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 76:
Profundidad (p) típica de la caja de resonancia de PVC (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 77:
Profundidad (p) típica de la caja de resonancia de metal (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 78:
Profundidad típica de la caja de resonancia de acrílico (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 79:
Grosor (g) típico de la anilla (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 80:
Altura (a) típica de la anilla (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 81:
Diámetro (d) típico de la anilla / varilla / alambre grueso del cuero (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
211
Figura 82:
Grosor (g) típico del parche de cuero del seguidor (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 83:
Grosor (g) típico del parche de cuero del punteador (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 84:
Grosor (g) típico del parche de cuero del requinto (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 85:
Cantidad (n) típica de cáncamos en el seguidor (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 86:
Cantidad (n) típica de cáncamos en el punteador (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 87:
Cantidad (n) típica de cáncamos en el requinto (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 88:
Altura (a) típica de los cáncamos (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 89:
Diámetro (d) típico de los cáncamos (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
212
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 90:
Diámetro (d) típico de las tuercas (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 91:
Diámetro (d) típico de las arandelas (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 92:
Resumen gráfico: pandero seguidor (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 93:
Resumen gráfico: pandero punteador (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 94:
Resumen gráfico: pandero requinto (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 95:
Resumen gráfico: caja de resonancia madera enteriza (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 96:
Resumen gráfico: caja de resonancia duelas de madera (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 97:
Resumen gráfico: caja resonancia PVC (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
213
Figura 98:
Resumen gráfico: caja de resonancia metal (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 99:
Resumen gráfico: caja de resonancia acrílico (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 100: Resumen gráfico: anilla (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 101: Resumen gráfico: diámetro anilla / varilla / alambre grueso del cuero (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 102: Resumen gráfico: grosor parche de cuero del seguir, punteador y requinto (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 103: Resumen gráfico: cáncamos, tuercas y arandelas (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Info: Basado en (Cruz López, Cuestionario electrónico).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 104: Resumen componentes del pandero de plena.
Info: Modelo 3D realizado por el autor, basado en la observación y medición de un pandero de su propiedad. No obstante patrón de duelas de madera es una representación del patrón utilizado por el artesano Jorge Martínez.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 105: Fabricación de cajas de resonancia a partir de un material con sección tubular; PVC, por ejemplo.
214
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Info: Basado en (Trinidad).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 106: Fabricación cajas de resonancia a partir de un material sólido; madera, por ejemplo.
Info: Basado en (Trinidad).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 107: Fabricación cajas de resonancia a partir de duelas no machihembradas.
Info: Modelo 3D realizado por el autor, basado en la observación y medición de un pandero de su propiedad.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 108: Fabricación cajas de resonancia a partir de duelas machihembradas.
Info: Modelo 3D realizado por el autor, basado en la observación y medición de un pandero de su propiedad y las publicaciones de Facebook del artesano Jorge Martínez.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 109: Detalle: duelas de madera no machihembradas
Info: Modelo 3D realizado por el autor, basado en la observación y medición de un pandero de su propiedad.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 110: Detalle: Duelas machihembradas
Info: Modelo 3D realizado por el autor, basado en la observación y medición de un pandero de su propiedad y las publicaciones de Facebook del artesano Jorge Martínez.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 111: Fabricación de la base de los cáncamos (Trinidad).
Info: Basado en (Trinidad).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 112: Diferencia entre los tipos de base para los cáncamos.
Info: Basado en (Trinidad). El pandero de plena: Una guía para su estudio
215
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 113: Fabricación de la anilla (Trinidad).
Info: Basado en (Trinidad).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 114: Variedad de perfiles de los cáncamos.
Info: Basado en la observación y medición de panderos pertenecientes al autor.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 115: Fabricación de los cáncamos (Trinidad).
Info: Basado en (Trinidad).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 116: Detalle: Doblez del parche alrededor de la anilla / varilla / alambre grueso del cuero.
Info: Basado en (Montura de cueros…)
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 117: Preparación del cuero natural (Trinidad). Info: Basado en (Trinidad).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figuras 118 - 126:
Ensamblaje del pandero de plena.
Info: Basado en (Montura de cueros…)
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 127: Representación del cuadraplén y del pandero tipo concha, ideados por Dennis García. Info: Modelo 3D, realizado por el autor, basado en las imágenes publicadas en Facebook por el artesano García, Denis. Facebook, 7 mayo 2019, < https://www. facebook.com/photo?fbid=10219290015743893&set=pb.1314893541.-2207520000..>. y García Denis. Facebook, 23 octubre 2018, < https://www.facebook.com/ photo?fbid=10217707744388098&set=pb.1314893541.-2207520000..>.
216
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 128: Representación del panderocho, ideado por Charlie Vega Santiago
Info: Modelo 3D, realizado por el autor, basado en las imágenes publicadas en Facebook por el artesano CVS Percussion Charlie Vega. Facebook, 10 abril 2018, < https://www.facebook.com/ photo?fbid=1477387392367437&set=pb.100002885701245.-2207520000..>.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 129: Representación del panderísimo, ideado por Jorge Martínez.
Info: Modelo 3D, realizado por el autor, basado en un video publicado en Facebook por el artesano Jorge Martínez. Panderos JN. “Video del panderísimo…” Facebook, 19 mayo 2014, <https://www.facebook. com/102278169891506/videos/591122761007042>.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 130: Representación del 2 pa 1 y tripandero, ideados por Jorge Martínez y Daniel Díaz, respectivamente.
Info: Véase Referencias Figuras 131-132.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 131: Representación y explicación del 2 pa 1, ideado por Jorge Martínez.
Info: Modelo 3D, realizado por el autor, basado en imágenes publicadas en Facebook por el artesano Jorge Martínez. Panderos JN. “Puedes crear la combinación…” Facebook, 30 julio 2014, <https://www. facebook.com/percucionjn/photos/631888386930479>.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 132: Representación y explicación del tripandero ideado por Daniel Díaz.
Info: Modelo 3D, realizado por el autor, basado en imágenes publicadas en Facebook por el Daniel Diaz y su Tripandero. “Nunca había presenciado…” Facebook, 15 septiembre 2017, < https://www.facebook. com/886186328102114/photos/pb.100044643480086.-2207520000../1447922888595119/?type=3>.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 133: Estilo de mano libre (Free-Hand Style) (Parks 22).
Info: Basado en (Parks 22).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 134: Estilo de rodilla (Knee-Held o Lap Style) (Parks 23-24). El pandero de plena: Una guía para su estudio
217
Info: Basado en (Parks 23-24).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 135: Estilo de mano (Hand-Held Style) (Parks 25-26).
Info: Basado en (Parks 25-26).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 136: Orientación del pandero en relación al cuerpo (Tallereo… Seguidor).
Info: Basado en (Tallereo... Seguidor).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 137: Forma de sostener el pandero (Tallereo… Seguidor).
Info: Basado en (Tallereo... Seguidor),
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 138: Resumen del seguidor: ejecución y vocablos.
Info: Basado en (Cepeda, La Plena – DVD Educativo), (Taller Breve… Tito Matos), (González, Entrevista), (Martínez, Entrevista), (Matos, Entrevista) y (Trinidad, Entrevista).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 139: Ejecución contemporánea del seguidor.
Info: Basado en (Tallereo... Seguidor)
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor, pero la estrategia gráfica se basa en (Pandero… Seguidor).
Figura 140: Resumen del punteador: ejecución y vocablos.
Info: Basado en (Cepeda, La Plena – DVD Educativo), (Taller Breve… Tito Matos), (González, Entrevista), (Martínez, Entrevista), (Matos, Entrevista) y (Trinidad, Entrevista).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 141: Ejecución del contemporánea del punteador. Info: Basado en (Tallereo... Punteador)
218
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor, pero la estrategia gráfica se basa en (Pandero… Punteadodor).
Figura 142: Resumen del requinto: ejecución y vocablos.
Info: Basado en (Cepeda, La Plena – DVD Educativo), (Taller Breve… Tito Matos), (González, Entrevista), (Martínez, Entrevista), (Matos, Entrevista) y (Trinidad, Entrevista).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 143: Ejecución contemporánea del requinto. Patrón común: tono+seco+tono+seco+tono, es decir tun+pa+tun+pa+tun.
Info: Basado en (Tallereo… Requinto)
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor, pero la estrategia gráfica se basa en (Pandero… Requinto).
Figura 144: Manifestación 1ro de mayo 2018.
Info: Imagen provista y autorizada por Ricardo Alcaraz Díaz.
Gráficos: La imagen pertenece a Ricardo Alcaraz Díaz.
Figura 145: Protestas verano 2019 – Ricky Renuncia.
Info: Imágenes provistas y autorizadas por Ricardo Alcaraz Díaz.
Gráficos: Todas las imágenes pertenecen a Ricardo Alcaraz Díaz.
Figura 146: Conmemoración de la partida del Sonero Mayor: Ismael Rivera.
Info: Imagen provista y autorizada por José Rodríguez.
Gráficos: La imagen pertenece a José Rodríguez.
Figura 147: Sepelio del Rey de la Plena: Ángel Luis Torruellas.
Info: Imagen provista y autorizada por José Rodríguez.
Gráficos: La imagen pertenece a José Rodríguez.
Figura 148: Entierro Rafael Cancel Miranda.
Info: Imagen provista y autorizada por Ricardo Alcaraz Díaz.
Gráficos: La imagen pertenece a Ricardo Alcaraz Díaz. El pandero de plena: Una guía para su estudio
219
Figura 149: Entierro Rafael Cancel Miranda: Himno Revolucionario.
Info: Imagen provista y autorizada por Ricardo Alcaraz Díaz.
Gráficos: La imagen pertenece a Ricardo Alcaraz Díaz.
Figura 150: Fiestas de la Calle San Sebastián 1990
Info: Imagen provista y autorizada por José Rodríguez.
Gráficos: La imagen pertenece a José Rodríguez.
Figura 151: Fiestas de la Calle San Sebastián 2015 Info: Imagen provista y autorizada por Ricardo Alcaraz Díaz. Gráficos: La imagen pertenece a Ricardo Alcaraz Díaz.
Figura 152: Fiestas de la Calle San Sebastián 2017
Info: Imagen provista y autorizada por Ricardo Alcaraz Díaz.
Gráficos: La imagen pertenece a Ricardo Alcaraz Díaz.
Figura 153: Fiestas de la Calle San Sebastián 2018
Info: Imagen provista y autorizada por Ricardo Alcaraz Díaz.
Gráficos: La imagen pertenece a Ricardo Alcaraz Díaz.
Figura 154: The Bomba & Plena Workshops
Info: Imagen provista y autorizada por José Rodríguez.
Gráficos: La imagen pertenece a José Rodríguez.
Figura 155: Plenero tallado – proceso 01
Info: Imagen provista y autorizada por Jorge Antonio Romero.
Gráficos: La imagen pertenece a Jorge Antonio Romero.
Figura 156: Plenero tallado – proceso 02
Info: Imagen provista y autorizada por Jorge Antonio Romero.
Gráficos: La imagen pertenece a Jorge Antonio Romero.
220
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 157: Plenero tallado – proceso 03
Info: Imagen provista y autorizada por Jorge Antonio Romero.
Gráficos: La imagen pertenece a Jorge Antonio Romero.
Figura 158: Plenero tallado
Info: Imagen provista y autorizada por Jorge Antonio Romero.
Gráficos: La imagen pertenece a Jorge Antonio Romero.
Figura 159: Collar pandero 01
Info: Imagen provista y autorizada por Luis Matos Sánchez.
Gráficos: La imagen pertenece a Luis Matos Sánchez.
Figura 160: Collar pandero 02
Info: Imagen provista y autorizada por Luis Matos Sánchez.
Gráficos: La imagen pertenece a Luis Matos Sánchez.
Figura 161: Collar pandero 03
Info: Imagen provista y autorizada por Luis Matos Sánchez.
Gráficos: La imagen pertenece a Luis Matos Sánchez.
Figura 162: Collar pandero 04
Info: Imagen provista y autorizada por Luis Matos Sánchez.
Gráficos: La imagen pertenece a Luis Matos Sánchez.
Figura 163: Collar pandero 05
Info: Imagen provista y autorizada por Luis Matos Sánchez.
Gráficos: La imagen pertenece a Luis Matos Sánchez.
Figura 164: Taller Mi Libertad
Info: Imagen provista y autorizada por Luis Matos Sánchez.
Gráficos: La imagen pertenece a Luis Matos Sánchez.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
221
Figura 165: Lamento Plenero
Info: Imagen provista y autorizada por Andrea De Arce González, hija de André Alexis de Arce Acevedo.
Gráficos: La imagen pertenece a la familia De Arce.
Figura 166: Sin título
Info: Imagen provista y autorizada por Andrea De Arce González, hija de André Alexis de Arce Acevedo.
Gráficos: La imagen pertenece a la familia De Arce.
Figura 167: Los Reyes Magos Pleneros
Info: Imagen provista y autorizada por Andrea De Arce González, hija de André Alexis de Arce Acevedo.
Gráficos: La imagen pertenece a la familia De Arce.
Figura 168: Juan Tripleta
Info: Imagen provista y autorizada por Andrea De Arce González, hija de André Alexis de Arce Acevedo.
Gráficos: La imagen pertenece a la familia De Arce.
Figura 169: Sin título
Info: Imagen provista y autorizada por Andrea De Arce González, hija de André Alexis de Arce Acevedo.
Gráficos: La imagen pertenece a la familia De Arce.
Figura 170: Sin título
Info: Imagen provista y autorizada por Andrea De Arce González, hija de André Alexis de Arce Acevedo.
Gráficos: La imagen pertenece a la familia De Arce.
Figura 171: Hermano puertorriqueño fuera de la isla
Info: Imagen provista y autorizada por Andrea De Arce González, hija de André Alexis de Arce Acevedo.
Gráficos: La imagen pertenece a la familia De Arce.
Figura 172: Sin título
Info: Imagen provista y autorizada por Andrea De Arce González, hija de André Alexis de Arce Acevedo.
Gráficos: La imagen pertenece a la familia De Arce.
222
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Figura 173: Los Reyes Magos
Info: Imagen provista y autorizada por Andrea De Arce González, hija de André Alexis de Arce Acevedo.
Gráficos: La imagen pertenece a la familia De Arce.
Figura 174: La Plena
Info: Imagen provista y autorizada por Andrea De Arce González, hija de André Alexis de Arce Acevedo.
Gráficos: La imagen pertenece a la familia De Arce.
Figura 175: Hermano, hermano qué fortuna tienes y no te das cuenta
Info: Imagen provista y autorizada por Andrea De Arce González, hija de André Alexis de Arce Acevedo.
Gráficos: La imagen pertenece a la familia De Arce.
Figura 176: Punteador como corazón
Info: Imagen provista y autorizada por Andrea De Arce González, hija de André Alexis de Arce Acevedo.
Gráficos: La imagen pertenece a la familia De Arce.
Figura 177: El árbol de la cultura
Info: Imagen provista y autorizada por Andrea De Arce González, hija de André Alexis de Arce Acevedo.
Gráficos: La imagen pertenece a la familia De Arce.
Figura 178: Calle Olvido
Info: Imagen provista y autorizada por Andrea De Arce González, hija de André Alexis de Arce Acevedo.
Gráficos: La imagen pertenece a la familia De Arce.
Figura 179: Sin título
Info: Imagen provista y autorizada por Andrea De Arce González, hija de André Alexis de Arce Acevedo.
Gráficos: La imagen pertenece a la familia De Arce.
Figura 180: Sin título
Info: Imagen provista y autorizada por Andrea De Arce González, hija de André Alexis de Arce Acevedo.
Gráficos: La imagen pertenece a la familia De Arce.
El pandero de plena: Una guía para su estudio
223
Figura 181: La Plena Gráficos: Tufiño, Rafael. La Plena. 1967. Museo Historia, Antropología y Arte, < http://museocoleccion. uprrp.edu/objects/6484/la-plena?ctx=758e5e10-7007-48c4-9dc2-e78a68bc137d&idx=3>. Donado por Rafael Rivera Rosa.
Figura 182: Progama de Navidad 1974 Gráfico: Tufiño, Rafael. Programa de Navidad 1974. 1974. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Farmacéutica Smith Klein Beecham. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/1990/programa-de-navidad-1974?ctx=205211b0a97d-487d-a180-4434260f08aa&idx=1282>.
Figura 183: 1ra Feria de Artesanías de Cataño Gráfico: Cardona, Jesús. 1ra. Feria de Artesanías de Cataño. 1977. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Farmacéutica Smith Klein Beecham. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/486/fiestas-de-la-calle-sansebastian?ctx=b61cd5f1-f141-4a90-80ab-cfc7ddba9d0f&idx=1970>.
Figura 184: Felicidades 1977 Gráfico: Vera Cortés, Eduardo. Felicidades 1977. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/6928/ felicidades-1977?ctx=e84dddf8-0626-4807-be0f-d9005a52930b&idx=1517>.
Figura 185: Festival Viequense Gráfico: Cardona, Jesús. Festival Viequense. 1978. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Farmacéutica Smith Klein Beecham. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/242/festival-viequense?ctx=4ed4921a-f527-4a568d2d-e6a6b02dbc5d&idx=1530>.
Figura 186: 6to. Festival de Bomba y Plena Gráfico: Alicea, José R. 6to. Festival de Bomba y Plena. 1979. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Farmacéutica Smith Klein Beecham. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/8977/6to-festival-de-bomba-yplena?ctx=32dd4ade-ea04-45f2-be65-4dbe5023fa35&idx=1768>.
Figura 187: Ciclo de conferencias: La influencia del negro en Puerto Rico Gráfico: Germán Cajiga, Luis. Ciclo de conferencias: La influencia del negro en Puerto Rico. 1979. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/2419/ciclo-de-conferencias-la-influencia-del-negroen-puerto-ric?ctx=e4652a52-0260-4c3b-8f30-a506bdd94c4e&idx=1702>.
Figura 188: Festival Cine Folklórico
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Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
Gráfico: Dávila, Heriberto. Festival Cine Folklórico. 1979. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/2528/ festival-de-cine-folklorico?ctx=f7d48d43-66e0-42ab-b1f3-cd2d8ea14a4a&idx=1704>.
Figura 189: Con Carlos y las trullas
Gráfico: Rivera García, Rafael. Con Carlos y las trullas. 1981. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Instituto de Cultura Puertorriqueño. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/5290/con-carlos-y-las-trullas?ctx=0eefdf904661-4bf4-a1ba-a292288a537b&idx=1923>.
Figura 190: Feria de Ponce
Gráfico: Díaz de Villegas, José Luis. Feria de Ponce. 1981. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Farmacéutica Smith Klein Beecham. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/206/feria-de-ponce?ctx=1d44aa244692-4906-a287-0859abd64ccb&idx=1870>.
Figura 191: Fiestas de la Calle San Sebastián
Gráfico: Alonso, Luis. Fiestas de la Calle San Sebastián. 1982. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Farmacéutica Smith Klein Beecham. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/486/fiestas-de-la-calle-sansebastian?ctx=b61cd5f1-f141-4a90-80ab-cfc7ddba9d0f&idx=1970>.
Figura 192: 3ra. Fiesta Folklórica de Bomba, Plena y Música Típica
Gráfico: Vega Santana, Ángel M. 3ra. Fiesta Folklórica de Bomba, Plena y Música Típica. 1983. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Ángel M. Vega Santana. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/6770/3ra-fiesta-folkloricade-bomba-plena-y-musica-tipica?ctx=3b2ed5e7-0c5d-4fbb-b329-5bdee018b27a&idx=2130>.
Figura 193: 4ta. Feria Puertorriqueña
Gráfico: Cotto Morales, Sixto. 4ta. Feria Puertorriqueña. 1984. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Familia Cotto. < http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/7957/4ta-feria-puertorriquena?ctx=eaebfaf4-46fb-4b06-ae64abe3d58f7ba9&idx=2262>.
Figura 194: 2da. Fiesta Nacional de la Raza
Gráfico: Autor desconocido. 2da. Fiesta Nacional de la Raza. 1989. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Farmacéutica Smith Klein Beecham. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/912/2da-fiesta-nacional-de-laraza?ctx=f9c72e69-e5f5-401a-9add-2e7a83de62d7&idx=2783>.
Figura 195: XVI Festival de Claridad
Gráfico: Sambolín, Nelson. XVI Festival Claridad. 1989. Offset. Colección Museo Historia, Antropología El pandero de plena: Una guía para su estudio
225
y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Rafael Rivera Rosa. < http:// museocoleccion.uprrp.edu/objects/6167/xvi-festival-de-claridad?ctx=af64f48e-214d-4b4a-b7776a451417d2b4&idx=2842>. Figura 196: XXIII Fiesta de la Música Puertorriqueña Gráfico: Maisonet Ramos, Luis. XXIII Fiesta de la Música Puertorriqueña. 1989. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por el Taller de Actividades Culturales, U.P.R. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/3707/xxiii-fiesta-dela-musica-puertorriquena?ctx=eab74616-699c-4aef-9631-ef8589f2e681&idx=2818>.
Figura 197: El hilo de la historia: Historia de Puerto Rico en tapices de Ramón López Gráfico: García Rosado, Julio A. El hilo de la historia: Historia de Puerto Rico en tapices de Ramón López. 1991. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por el Taller de Actividades Culturales, U.P.R. <http://museocoleccion.uprrp.edu/ objects/7283/el-hilo-de-la-historia-historia-de-puerto-rico-en-tapices-d?%20ctx=be2386ef-7ca2-40239e90-35664f6d1869&idx=3020>.
Figura 198: Marunguey Gráfico: Cardona, Jesús. Marunguey. 1991. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Dennis Simonpietri. <http://museocoleccion. uprrp.edu/objects/8857/marunguey?ctx=417b9378-3ce5-477d-a1fc-a4a1ed656434&idx=3053>.
Figura 199: San Sebatián Gráfico: Martínez Renta, Lionel y Taller Bija II. San Sebastián. 1991. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Sr. Rafael Rivera Rosa. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/4341/san-sebastian?ctx=20b551e2-00d3-4ab7-aaa6835a07f839e7&idx=2997>.
Figura 200: Bienal Internacional de Títeres Gráfico: Benavides, Italo. Bienal Internacional de Títeres. 1992. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. <http://museocoleccion.uprrp.edu/ objects/7134/bienal-internacional-de-titeres?ctx=3ed630d6-bccf-465c-ac9d-42af44c7346f&idx=3093>.
Figura 201: 21ra. Asamblea Anual, Hermandad de Empleados No Docentes, U.P.R. Gráfico: Pastrana Fuentes, Yolanda. 21ra. Asamblea Anual, Hermandad de Empleados No Docentes, U.P.R. 1992. Offset. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por HEEND. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/7124/21ra-asamblea-anualhermandad-de-empleados-exentos-no-doce?ctx=3ed630d6-bccf-465c-ac9d-42af44c7346f&idx=3092>.
Figura 202: 19no. Festival de Claridad
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Gráfico: Rivera, Dennis Mario. 19no. Festival Claridad. 1993. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. <http://museocoleccion.uprrp.
Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
edu/objects/5212/19no-festival-de-claridad?ctx=c0232941-ad05-46d3-bddd-f9a3f3c0de62&idx=3156>. Figura 203: 3ra. Bienal de Títeres de Puerto Rico
Gráfico: Escalante Rivera, Héctor. 3ra. Bienal de Títeres de Puerto Rico. 1996. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Sr. Martín Rodríguez. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/8189/3ra-bienal-de-titeres-de-puertorico?ctx=8cf9051d-0f06-4d53-a63c-e52af9d7fb97&idx=3369>.
Figura 204: 25ta. Asamblea General HEEND
Gráfico: Vega Rivera, Modesto. 25ta. Asamblea General HEEND. 1996. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por HEEND. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/7121/25ta-asamblea-general-heend?ctx=af2eb990-a2d4473c-84e4-e54e7e9a6f42&idx=3348>.
Figura 205: 23er. Festival de Bomba y Plena
Gráfico: Cardona, Jesús. 23er. Festival de Bomba y Plena. 1996. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Sr. Dennis Simonpietri. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/8859/23er-festival-de-bomba-y-plena?ctx=cf00e553-b7e648e7-bec6-04ff671894c9&idx=3370>.
Figura 206: 30 Aniversario, Hermandad de Empleados Exentos No Docentes
Gráfico: Martorell, Antonio. 30 Aniversario, Hermandad de Empleados Excentos No Docentes. 2002. Offset. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/4590/30-aniversario-hermandad-de-empleados-exentos-nodocentes?ctx=6095727e-33ec-479f-9193-1b57b72bd3ca&idx=3616>.
Figura 207: 10mo. Festival de Bomba y Plena dedicado a Rafael Cortijo
Gráfico: Maisonet Ramos, Luis. 10mo Festival de Bomba y Plena dedicado a Rafael Cortijo. 2003. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Margarita Fernández Zavala. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/5434/10mo-festivalde-bomba-y-plena-dedicado-a-rafael-cortijo?ctx=2d039eaa-a988-4421-8b72-5bca176046f8&idx=3658>.
Figura 208: Concierto de Apertura
Gráfico: Rodríguez Ortega, Manuel. Concierto de Apertura. 2006. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Taller de Actividades Culturales, U.P.R. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/7214/concierto-de-apertura?ctx=98e7de90310e-47e4-a486-144c7a9ab3f4&idx=3769>.
Figura 209:
30 años de excelencia Radio Universidad
Gráfico: Rivera, Dennis Mario. 30 años de excelencia Radio Universidad. 2010. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Radio Universidad. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/5275/30-anos-excelencia-radioEl pandero de plena: Una guía para su estudio
227
universidad?ctx=5a263f09-4bbd-4140-bf00-a817df311eb1&idx=3868>. Figura 210:
Fiestas de la Calle San Sebastián 2014, San Juan, Puerto Rico
Gráfico: Nicholson, Anna. Fiestas de la Calle San Sebastián 2014, San Juan, Puerto Rico. 2014. Serigrafía. Colección Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. Donado por Anna Nicholson. <http://museocoleccion.uprrp.edu/objects/7326/fiestas-de-la-calle-sansebastian-2014-san-juan-puerto-ric?ctx=1061fe1f-7875-4f7f-9356-f5e7025dca92&idx=3996>.
Figura 211: Récord Guinness: El Pandero más Grande del Mundo por Roberto Antonio Cortés Santiago.
Info: Basado en (López Ortiz) y (Puerto Rico desde el Aire).
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 212:
Ensamblaje del estudio fotográfico portatil fabricado por el investigador, en colaboración con el FabLab de la Escuela de Arquitectura de la UPR-RP.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
Figura 213:
Variabilidad del estudio fotográfico portatil fabricado por el investigador, en colaboración con el FabLab de la Escuela de Arquitectura de la UPR-RP.
Gráficos: Todos los gráficos fueron generados por el autor.
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Cruz López, Bryan. Proyecto Pandero
El pandero de plena: Una guía para su estudio
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Resumen: Este esfuerzo investigativo multimedia aglomera una guía ilustrada, dos piezas documentales y una página web sobre el pandero de plena. El proyecto surge de la necesidad de aportar a la limitada documentación producida sobre el instrumento. Por tal razón, el estudio busca recopilar dichos saberes para generar un investigación es un acercamiento, aunque virtual, a la concretización de un museo sobre el pandero. Es un tributo rendido a todos aquellos que, de algún modo u otro, contribuyeron y
continúan
contribuyendo
a
su
desarrollo.
Es
la
perpetuar
tradición oral para que las futuras generaciones atesoren el instrumento y posean mayor conocimiento para su fabricación. Es Proyecto Pandero.
proyecto pandero www.proyectopandero.com proyectopandero@gmail.com