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目錄 序 序 前言

—— 承先啟後的使命 / 張國恩 1 —— 對水彩材料學的淺見 / 楊恩生 2 ——

編輯的話 / 鄭杏倩

3

第三章 紙張

66

第 1 節:水彩紙的歷史

66

- 1-1:紙的概念

66

- 1-2:造紙歷史

67

第一章 序論

5

第 1 節 : 水彩的定義 第 2 節 : 台灣水彩材料的發展

5

- 1-3:圖畫紙的演變

69

5

第 2 節:現代手工紙的製造流程

72

- 2-1:準備造紙原料 - 紙張的纖維

72

- 2-2:紙張的成形 - 抄紙步驟

73

- 2-3:乾燥及上膠

73

- 2-4:最後的完成

75

第 3 節: 造紙技術的進步

76

- 3-1:原料及研磨方式演變

76

- 3-2:模組的改變

77

- 3-3:手工紙到機製紙

77

- 3-4:機製紙模仿手工紙

78

- 3-5:古代與現代手工紙的差別

79

第 4 節:水印 第 5 節:水彩紙的規格 第 6 節:各大造紙廠介紹

80

- 6-1:Fabriano ( 義大利 )

84

- 6-2:Arches

86

第二章 水彩顏料 第 1 節 : 顏料之定義 第 2 節 : 水彩顏料歷史 - 2-1 色粉簡史 - 2-2 以色彩分類 - 2-3 顏料商的出現 - 2-4 顏料廠商歷史簡介

10 10 12 12 15 27 29

- 2-5 顏料的演變

30

第 3 節:顏料的品質與特性

32

- 3-1 原料色粉

32

- 3-2 有機與無機顏料之差異

32

- 3-3 顏料的品質區分

33

- 3-4 水彩顏料色卡與分析表格

34

( 法國 )

82

- 6-3:Whatman ( 英國,已經停產水彩紙 )

86

- 6-4:Saunders

( 英國 )

87

- 6-5:Strathmore ( 美國 )

87

第 7 節:水彩品牌規格表 第 8 節:水彩畫布 第 9 節:紙張的選擇

88

第四章 畫筆

92

第 1 節:畫筆的歷史 第 2 節:畫筆的製作 第 3 節:畫筆的形式與用途 第 4 節:筆毛的種類與特性 第 5 節:畫筆的清潔

92

第五章 調色盤

101

第 1 節:顏料在調色盤上的排列 第 2 節:調色盤的物理性質 第 3 節:英國古典大師的調色盤

103

第六章 輔助劑

105

84

90 91

93 93 95 100

103 104

第七章 淺談水彩畫的收藏

108

附錄 - 附錄 1:名詞索引

113

- 附錄 2:參考資料

114

版權頁

117


目錄 序 序 前言

—— 承先啟後的使命 / 張國恩 1 —— 對水彩材料學的淺見 / 楊恩生 2 ——

編輯的話 / 鄭杏倩

3

第三章 紙張

66

第 1 節:水彩紙的歷史

66

- 1-1:紙的概念

66

- 1-2:造紙歷史

67

第一章 序論

5

第 1 節 : 水彩的定義 第 2 節 : 台灣水彩材料的發展

5

- 1-3:圖畫紙的演變

69

5

第 2 節:現代手工紙的製造流程

72

- 2-1:準備造紙原料 - 紙張的纖維

72

- 2-2:紙張的成形 - 抄紙步驟

73

- 2-3:乾燥及上膠

73

- 2-4:最後的完成

75

第 3 節: 造紙技術的進步

76

- 3-1:原料及研磨方式演變

76

- 3-2:模組的改變

77

- 3-3:手工紙到機製紙

77

- 3-4:機製紙模仿手工紙

78

- 3-5:古代與現代手工紙的差別

79

第 4 節:水印 第 5 節:水彩紙的規格 第 6 節:各大造紙廠介紹

80

- 6-1:Fabriano ( 義大利 )

84

- 6-2:Arches

86

第二章 水彩顏料 第 1 節 : 顏料之定義 第 2 節 : 水彩顏料歷史 - 2-1 色粉簡史 - 2-2 以色彩分類 - 2-3 顏料商的出現 - 2-4 顏料廠商歷史簡介

10 10 12 12 15 27 29

- 2-5 顏料的演變

30

第 3 節:顏料的品質與特性

32

- 3-1 原料色粉

32

- 3-2 有機與無機顏料之差異

32

- 3-3 顏料的品質區分

33

- 3-4 水彩顏料色卡與分析表格

34

( 法國 )

82

- 6-3:Whatman ( 英國,已經停產水彩紙 )

86

- 6-4:Saunders

( 英國 )

87

- 6-5:Strathmore ( 美國 )

87

第 7 節:水彩品牌規格表 第 8 節:水彩畫布 第 9 節:紙張的選擇

88

第四章 畫筆

92

第 1 節:畫筆的歷史 第 2 節:畫筆的製作 第 3 節:畫筆的形式與用途 第 4 節:筆毛的種類與特性 第 5 節:畫筆的清潔

92

第五章 調色盤

101

第 1 節:顏料在調色盤上的排列 第 2 節:調色盤的物理性質 第 3 節:英國古典大師的調色盤

103

第六章 輔助劑

105

84

90 91

93 93 95 100

103 104

第七章 淺談水彩畫的收藏

108

附錄 - 附錄 1:名詞索引

113

- 附錄 2:參考資料

114

版權頁

117


序 ——

序 ——

承 先 啟 後 的 使命

對水彩材料學的 淺 見

水彩在過去因紙張與顏料品質的耐久性、耐光性條件不佳等因素,導致在一般人的心目中,是一種不易典藏的繪畫媒材。如今

投入水彩畫這一領域已有近五十年,由習作、創作一路顛躓而來,在技法、主題之外,總是對這一門易學難精的畫類有著愛恨

由於製造與裝裱方式等技術的精良,已打破了過去水彩保存的各項限制。水彩在臺灣的 80 年代曾經有過一段黃金時期,當時水彩

交織的情感。她的不易操控性與容易混色呈現灰濁的負面特色,使許多人望而生畏,即使畫了二、三十年的畫家最終也只好轉而投

正是臺灣師範大學的強項,而陳東元與楊恩生兩位可說是學生界及中青輩中水彩的領航者,使臺灣的水彩創作達到一波高峰。然

入油畫的世界。純畫水彩的畫者日益稀少,幾成瀕危動物了。

而到了 90 年代,卻因市場的供需變動以及收藏家對水彩這項材料的耐久性失去信心,使這波水彩高峰沉寂了下來。直到現在,水 彩這項媒材在臺灣依舊未能獲得其與國際藝壇接軌的地位。

究其原因,主要在於不瞭解這一項畫材的化學與物理現象的「材料學」之前,就一頭栽入創作;使得中年之後必須「轉行」或產 生七年之癢,移情別戀。不過對水彩一見鍾情者,仍前仆後繼地大有人在,卻不知可能前途茫茫,一片渾沌。一味地追求技法之下,

臺灣師範大學有鑑於此,特撥經費成立專案計畫,這幾年陸續出版四本關於水彩的研究著作,計有《臺灣水彩調查》、《水彩的

對於畫材背後有關的材料資訊興趣缺缺,或視之為畏途,能躲能閃最好,若不行,則躲入「創作本身」,形成畸形的不知在畫什麼的

色彩研究》、《水彩材料學初探》,以及預計在 2015 年出版的《臺灣水彩歷史》,堪稱國內水彩專業專題系統性論述的空前貢獻!

匠師級人物。僅有少數天分極高的畫家,能無師自通,在創作中摸索一套自我研發的 SOP- 標準作業流程。但若就教學與傳承上而言,

希望透過這四本文獻,替臺灣師範大學爭取水彩領域的發言權,並且帶動兩岸四地的水彩研究,使這項過去被認為有各種限制的

似乎使青年學子失去了遵循方向與準則,畢竟,天分是不可多得的,後天有目標的努力,才是美術教育的通則。

繪畫媒材得以回歸主流,進而傳承發揚。 在我個人重返教學職務八年之後,深覺與其讓水彩愛好者不斷地尋問水彩顏料的配方、混色原則等多如牛毛的材料瑣事,倒不 如自己少畫幾張畫,帶著兩位優秀的理學院學生,一起探索水彩材料學的奧秘,公諸於水彩愛好者。於此誠願拋磚引玉,期待更多 的後繼者,重視水彩的創作同時,也兼及她的學理基礎。

校長 臺 師大 設 計系教 授

1

2


序 ——

序 ——

承 先 啟 後 的 使命

對水彩材料學的 淺 見

水彩在過去因紙張與顏料品質的耐久性、耐光性條件不佳等因素,導致在一般人的心目中,是一種不易典藏的繪畫媒材。如今

投入水彩畫這一領域已有近五十年,由習作、創作一路顛躓而來,在技法、主題之外,總是對這一門易學難精的畫類有著愛恨

由於製造與裝裱方式等技術的精良,已打破了過去水彩保存的各項限制。水彩在臺灣的 80 年代曾經有過一段黃金時期,當時水彩

交織的情感。她的不易操控性與容易混色呈現灰濁的負面特色,使許多人望而生畏,即使畫了二、三十年的畫家最終也只好轉而投

正是臺灣師範大學的強項,而陳東元與楊恩生兩位可說是學生界及中青輩中水彩的領航者,使臺灣的水彩創作達到一波高峰。然

入油畫的世界。純畫水彩的畫者日益稀少,幾成瀕危動物了。

而到了 90 年代,卻因市場的供需變動以及收藏家對水彩這項材料的耐久性失去信心,使這波水彩高峰沉寂了下來。直到現在,水 彩這項媒材在臺灣依舊未能獲得其與國際藝壇接軌的地位。

究其原因,主要在於不瞭解這一項畫材的化學與物理現象的「材料學」之前,就一頭栽入創作;使得中年之後必須「轉行」或產 生七年之癢,移情別戀。不過對水彩一見鍾情者,仍前仆後繼地大有人在,卻不知可能前途茫茫,一片渾沌。一味地追求技法之下,

臺灣師範大學有鑑於此,特撥經費成立專案計畫,這幾年陸續出版四本關於水彩的研究著作,計有《臺灣水彩調查》、《水彩的

對於畫材背後有關的材料資訊興趣缺缺,或視之為畏途,能躲能閃最好,若不行,則躲入「創作本身」,形成畸形的不知在畫什麼的

色彩研究》、《水彩材料學初探》,以及預計在 2015 年出版的《臺灣水彩歷史》,堪稱國內水彩專業專題系統性論述的空前貢獻!

匠師級人物。僅有少數天分極高的畫家,能無師自通,在創作中摸索一套自我研發的 SOP- 標準作業流程。但若就教學與傳承上而言,

希望透過這四本文獻,替臺灣師範大學爭取水彩領域的發言權,並且帶動兩岸四地的水彩研究,使這項過去被認為有各種限制的

似乎使青年學子失去了遵循方向與準則,畢竟,天分是不可多得的,後天有目標的努力,才是美術教育的通則。

繪畫媒材得以回歸主流,進而傳承發揚。 在我個人重返教學職務八年之後,深覺與其讓水彩愛好者不斷地尋問水彩顏料的配方、混色原則等多如牛毛的材料瑣事,倒不 如自己少畫幾張畫,帶著兩位優秀的理學院學生,一起探索水彩材料學的奧秘,公諸於水彩愛好者。於此誠願拋磚引玉,期待更多 的後繼者,重視水彩的創作同時,也兼及她的學理基礎。

校長 臺 師大 設 計系教 授

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2


第 3 節 : 顏 料 的 品 質 與 特 性

3-4:水彩顏料色卡 與分析表格

10

( 以 WINSOR&NEWTON 專家用水彩為例。 )

術語說明:

3-3:顏料的品質區分 原料製造廠能提供同一名字而不同品質之顏料,例如牛頓專家級以及學生級顏料,而其中之差異就在以下列六點:

1 、Series number 級數 : 這是表示顏料的相對價格,顏料價格主要由原料的成本決定。1 是最低價,4 是最高價。 2 、ASTM 耐光度 : 是美國材料測試協會 (American Society for Testing and Materials) 的縮寫,這個組織為美術材料制 定標準,如顏料的耐光程度。測試方法為:水彩顏料添加鈦白後,在畫紙上有 40% 的反射能力。將此樣本放置於日光與人造光下, 並漸漸增加照射程度以測試耐光度。接著根據褪色程度,將結果定為 I 至 V 等級。在這個體制中,I 級代表耐光性最高,但是 I 級和

(1) lightfastness( 耐光性 ):顏色不會因陽光中之紫外線照射而有所改變或褪色。 (2) colorpower / tints strength( 色彩之濃度或強度 ):只需些許原料即可與大量之白色調和。

II 級都是耐久度極高,可供專業畫家使用。如果某種顏料沒有標示 ASTM 等級,該顏料將被表示為 N/L,意思是「沒有列出」,表示 顏料或該產品系列的類型尚未接受 ASTM 的試驗,但是不一定表示該顏料耐久度不高。在這種情況下,建議採用溫莎 & 牛頓的耐 久度評估等級,這是一個從許多方面(包括耐光性)來評定顏料的等級體系,可以用來表示顏色的防褪色能力。

(3) brightness( 明度 ):原料混合了大量的白色後,明度升高,彩度降低,可是色彩卻依然清晰、不混濁。 (4) intensity( 彩度 ):顏色最深的時候要近似於大自然中之花、鳥。 (5) covering power(色彩之覆蓋力):好的顏料即使用薄塗法亦有好的覆蓋力;顏料的強度(濃度)、彩度與覆蓋力是互補相成的,

3 、Permanence rating 耐久度 : 專家級顏料的耐久度指的是「在容易接觸一般光線及空氣的乾燥房間中,玻璃框架下的水彩 畫之耐久度」。( 目前市面上的專家級顏料只有 A 級與 AA 級。)

彩度愈高,覆蓋力愈強;也僅有採取精純之原料,慢慢研磨成極細微的粉狀,如此才能達成更完全、規則且均勻的光線反射,以達

1. AA 級 —極持久 (Extremely Permanent)

到上述之要求。

2. A 級 —持久 (Permanent)

(6) filler( 填充劑 ):原料中所含有的填充物,填充物會降低顏料之濃度、彩度。 因水彩之含膠量較高,因此可以用較多水稀釋渲染。若將不透明水彩如水彩般稀釋薄塗,因含膠量較低,附著力不夠,畫面會 剝落。故不透明水彩是為了平塗均勻與遮蓋性強,比水彩較厚塗的目的而設計的,而為了使用中更容易控制掌握,其甘油含量也較 多。少量的填充物加入不透明水彩中,造成了它的高遮蓋力,但若加大量的填充物於色粉中,則就成了低廉之廣告顏料或小學生用 顏色,遮蓋力平塗性反而不如透明水彩,畫面也會更厚,彩度較低。不過一般而言,廣告顏料不會採用耐久性的原料調配。

3. B 級 —一般持久 (Moderately Durable) 4. C 級 —易褪色 (Fugitive) 更進一步的分級說明: (i)

全強度的 A 級,可能會因薄洗而褪色。

(ii) 無法抵擋潮濕。 (iii) 碰到酸性物質或酸性氣體會被漂白。 (iv) 會變動,在亮光下褪色,在黑暗中恢復。 (v) 與鉛白一起配製淺色調會褪色。 (vi) 表層上了固定液為 A 級。 4 、

T/O – 透明度 / 不透明度 :

1.

T:透明 (transparent),符號為□

2.

ST:半透明 (semi-transparent),符號為〼

3.

SO:(semi-opaque) 半不透明,符號為 ◤

4.

O:(opaque) 不透明,符號為 ■

透明度是相對的,這個分級僅僅是一個指南。另外,任何顏料薄塗都比厚塗更為透明。 10:資料來源:譯自 Winsor & Newton 官方網站 (www.winsornewton.com/resource-centre/composition-and-permanence-tables/) 與張靜提供。

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第 3 節 : 顏 料 的 品 質 與 特 性

3-4:水彩顏料色卡 與分析表格

10

( 以 WINSOR&NEWTON 專家用水彩為例。 )

術語說明:

3-3:顏料的品質區分 原料製造廠能提供同一名字而不同品質之顏料,例如牛頓專家級以及學生級顏料,而其中之差異就在以下列六點:

1 、Series number 級數 : 這是表示顏料的相對價格,顏料價格主要由原料的成本決定。1 是最低價,4 是最高價。 2 、ASTM 耐光度 : 是美國材料測試協會 (American Society for Testing and Materials) 的縮寫,這個組織為美術材料制 定標準,如顏料的耐光程度。測試方法為:水彩顏料添加鈦白後,在畫紙上有 40% 的反射能力。將此樣本放置於日光與人造光下, 並漸漸增加照射程度以測試耐光度。接著根據褪色程度,將結果定為 I 至 V 等級。在這個體制中,I 級代表耐光性最高,但是 I 級和

(1) lightfastness( 耐光性 ):顏色不會因陽光中之紫外線照射而有所改變或褪色。 (2) colorpower / tints strength( 色彩之濃度或強度 ):只需些許原料即可與大量之白色調和。

II 級都是耐久度極高,可供專業畫家使用。如果某種顏料沒有標示 ASTM 等級,該顏料將被表示為 N/L,意思是「沒有列出」,表示 顏料或該產品系列的類型尚未接受 ASTM 的試驗,但是不一定表示該顏料耐久度不高。在這種情況下,建議採用溫莎 & 牛頓的耐 久度評估等級,這是一個從許多方面(包括耐光性)來評定顏料的等級體系,可以用來表示顏色的防褪色能力。

(3) brightness( 明度 ):原料混合了大量的白色後,明度升高,彩度降低,可是色彩卻依然清晰、不混濁。 (4) intensity( 彩度 ):顏色最深的時候要近似於大自然中之花、鳥。 (5) covering power(色彩之覆蓋力):好的顏料即使用薄塗法亦有好的覆蓋力;顏料的強度(濃度)、彩度與覆蓋力是互補相成的,

3 、Permanence rating 耐久度 : 專家級顏料的耐久度指的是「在容易接觸一般光線及空氣的乾燥房間中,玻璃框架下的水彩 畫之耐久度」。( 目前市面上的專家級顏料只有 A 級與 AA 級。)

彩度愈高,覆蓋力愈強;也僅有採取精純之原料,慢慢研磨成極細微的粉狀,如此才能達成更完全、規則且均勻的光線反射,以達

1. AA 級 —極持久 (Extremely Permanent)

到上述之要求。

2. A 級 —持久 (Permanent)

(6) filler( 填充劑 ):原料中所含有的填充物,填充物會降低顏料之濃度、彩度。 因水彩之含膠量較高,因此可以用較多水稀釋渲染。若將不透明水彩如水彩般稀釋薄塗,因含膠量較低,附著力不夠,畫面會 剝落。故不透明水彩是為了平塗均勻與遮蓋性強,比水彩較厚塗的目的而設計的,而為了使用中更容易控制掌握,其甘油含量也較 多。少量的填充物加入不透明水彩中,造成了它的高遮蓋力,但若加大量的填充物於色粉中,則就成了低廉之廣告顏料或小學生用 顏色,遮蓋力平塗性反而不如透明水彩,畫面也會更厚,彩度較低。不過一般而言,廣告顏料不會採用耐久性的原料調配。

3. B 級 —一般持久 (Moderately Durable) 4. C 級 —易褪色 (Fugitive) 更進一步的分級說明: (i)

全強度的 A 級,可能會因薄洗而褪色。

(ii) 無法抵擋潮濕。 (iii) 碰到酸性物質或酸性氣體會被漂白。 (iv) 會變動,在亮光下褪色,在黑暗中恢復。 (v) 與鉛白一起配製淺色調會褪色。 (vi) 表層上了固定液為 A 級。 4 、

T/O – 透明度 / 不透明度 :

1.

T:透明 (transparent),符號為□

2.

ST:半透明 (semi-transparent),符號為〼

3.

SO:(semi-opaque) 半不透明,符號為 ◤

4.

O:(opaque) 不透明,符號為 ■

透明度是相對的,這個分級僅僅是一個指南。另外,任何顏料薄塗都比厚塗更為透明。 10:資料來源:譯自 Winsor & Newton 官方網站 (www.winsornewton.com/resource-centre/composition-and-permanence-tables/) 與張靜提供。

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第 3 節 : 顏 料 的 品 質 與 特 性

水彩顏料色卡與分析表格 : ( 請搭配前頁的術語說明對照觀看 ) 1

2

6 、Colour index Name 顏色索引名:顏色索引名是「染色家協會」(The Society of Dyers and Colourists) 和「美國紡織化學

Lemon Yellow

家和染色家協會」(American Association of Textile Chemists and Colorists) 共同編制和出版的標準,該指數以顏料的化

檸檬黃

4

Nickel titanate

學成分進行分類,每種顏色都可以透過其全球通行的索引名尋找。 7 、Colour index Number 顏色索引編號:除了可藉由顏色索引名來尋找顏料,亦可以編號搜尋。 8 、注意有危險性的原料:大部分的顏料基本上於一般用途之上都是安全的,除了有標明此符號「◎」的顏料,須注意使用上的安 全問題。 Bismuth Yellow

3

Bismuth vanadate

鉍黃

O

G

7 顏 色 索 引 編 號

從畫紙上去掉。這些附著能力強、具染色性的顏料標記為「St」(stain)。

6 顏 色 索 引 名

主要成分

粒子組成,因此比其他顏料更具滲透性或著色力。這些顏料無法用濕海綿徹底清除,而傳統的無機顏料和土質顏料可以較輕易地

染 \ 色性

染色性:由於水彩依靠纸張表面的相對吸收性來維持稳定性,像普魯士藍、深茜红和現代的有機顏料 ( 如溫莎系顏料 ),非常細的

顆粒性

餾水可以降低顆粒化。

5

不 \ 透明度

有粗粒的,如鈷類顏料、土質顏料和群青顏料。現代的有機顏料則沒有粗粒,如溫莎系列顏料。如果要避免顆粒化的效果,使用蒸

4 透明度

化 學 性質 說 明

顏 料中英文 名稱

凝 (flocculation)」。對很多藝術家而言,他們非常渴求顆粒化的沉澱效果,因為它能為畫作增添質感。一般來講,傳統的顏料是

顆粒性: 在水彩中,一些顏料表現出粗粒的傾向,以「G」 (granulate) 表示。顏料的粗粒會沉澱在纸上創造出斑駁的效果,稱為「絮

5 、G/St – 顆粒性 ( 略具沈澱效果)/ 染色性:

3

說 明 1. 絕對耐久性,對化學品 和高溫、光、氣候有很好 的抵抗力 2. 低染色性 3. 無機顏料中最為純淨、 明亮的一種顏料 4. 不透明 5. 彩度、流動性中等

1. 耐久 2. 半不透明

I

AA

PY

77788

53

N/L

A

SO

St

PY

771740

184

3. 具染色性

1. 耐久 Winsor Lemon 溫莎檸檬黃

1

Benzimidazolone 2. 半透明 3. 具染色性

II

A

ST

St

PY

11784

175

4. 專家用顏料超耐久

35

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第 3 節 : 顏 料 的 品 質 與 特 性

水彩顏料色卡與分析表格 : ( 請搭配前頁的術語說明對照觀看 ) 1

2

6 、Colour index Name 顏色索引名:顏色索引名是「染色家協會」(The Society of Dyers and Colourists) 和「美國紡織化學

Lemon Yellow

家和染色家協會」(American Association of Textile Chemists and Colorists) 共同編制和出版的標準,該指數以顏料的化

檸檬黃

4

Nickel titanate

學成分進行分類,每種顏色都可以透過其全球通行的索引名尋找。 7 、Colour index Number 顏色索引編號:除了可藉由顏色索引名來尋找顏料,亦可以編號搜尋。 8 、注意有危險性的原料:大部分的顏料基本上於一般用途之上都是安全的,除了有標明此符號「◎」的顏料,須注意使用上的安 全問題。 Bismuth Yellow

3

Bismuth vanadate

鉍黃

O

G

7 顏 色 索 引 編 號

從畫紙上去掉。這些附著能力強、具染色性的顏料標記為「St」(stain)。

6 顏 色 索 引 名

主要成分

粒子組成,因此比其他顏料更具滲透性或著色力。這些顏料無法用濕海綿徹底清除,而傳統的無機顏料和土質顏料可以較輕易地

染 \ 色性

染色性:由於水彩依靠纸張表面的相對吸收性來維持稳定性,像普魯士藍、深茜红和現代的有機顏料 ( 如溫莎系顏料 ),非常細的

顆粒性

餾水可以降低顆粒化。

5

不 \ 透明度

有粗粒的,如鈷類顏料、土質顏料和群青顏料。現代的有機顏料則沒有粗粒,如溫莎系列顏料。如果要避免顆粒化的效果,使用蒸

4 透明度

化 學 性質 說 明

顏 料中英文 名稱

凝 (flocculation)」。對很多藝術家而言,他們非常渴求顆粒化的沉澱效果,因為它能為畫作增添質感。一般來講,傳統的顏料是

顆粒性: 在水彩中,一些顏料表現出粗粒的傾向,以「G」 (granulate) 表示。顏料的粗粒會沉澱在纸上創造出斑駁的效果,稱為「絮

5 、G/St – 顆粒性 ( 略具沈澱效果)/ 染色性:

3

說 明 1. 絕對耐久性,對化學品 和高溫、光、氣候有很好 的抵抗力 2. 低染色性 3. 無機顏料中最為純淨、 明亮的一種顏料 4. 不透明 5. 彩度、流動性中等

1. 耐久 2. 半不透明

I

AA

PY

77788

53

N/L

A

SO

St

PY

771740

184

3. 具染色性

1. 耐久 Winsor Lemon 溫莎檸檬黃

1

Benzimidazolone 2. 半透明 3. 具染色性

II

A

ST

St

PY

11784

175

4. 專家用顏料超耐久

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水彩材料學:初探(試閱)  

本書為「水彩研究專論」系列中較具有研究性質的一冊,提供理論基礎,期望透過對水彩材料深層地認識,進而帶領習畫者更有信心從事創作。從水彩材料的歷史發展切入,介紹水彩顏料、紙張、畫筆、調色盤、輔助劑等的品質、特性、品牌等知識,並提供水彩材料色卡與分析表格、水彩輔助劑使用特色比較表等,提...