Page 1


目錄 003 校長序:為水彩開創研究的里程碑 004 主編序:嘆水彩之式微.盼久旱之甘霖 005 編審的話/編輯原則 006 畫家對談-水彩創作四十年有感 013 畫家與作品 191 水彩組織 196 水彩教育 198 校名改制 201 畫家索引 202 參考書目 205 師承關係圖

為水彩開創 研究的里程碑 水彩自日據時代石川欽一郎將之傳入臺灣至今已104年。2008~2009年國立臺灣師範大學文創中心策展 「臺灣水彩一百年」及「臺灣水彩經典」,為臺灣水彩發展的後黃金時期及衰退期,重新注入了一股熱潮;也為 1975~1985年間,校內學生及不到三十歲的年輕校友們自發而形成的「水彩黃金時期」重新定位臺師大在臺灣水 彩發展上舉足輕重的角色。 然而臺灣光復至今的藝壇,一直對水彩有明顯的矮化及歧視的趨勢,以致在美術教育甚至是大學入學考試中將 之更名為「彩繪技法」,卻是掩耳盜鈴式仍以水彩教學為主。視覺藝術中既缺不了水彩的角色,與其讓它埋首失寵 於眾多媒材工具及藝術風潮之中,還不如正視它在藝術的養成教育上的重要性,開啟臺灣從未有過的〈水彩研究〉 這一領域──而《水彩調查》正是研究最根本的基礎──為未來的水彩創作與研究整理出一套完整的學理基礎。 回首臺灣這三十年來的水彩評論或探討,較具有評論價值的只有《雄獅美術》1982年6月號50-85頁由本校56 級校友林惺嶽撰寫的-〈從二二年啟蒙到八二年挑戰-試評臺灣水彩畫的過去、現在、未來〉。當時臺北維茵藝廊 舉行的「八二年水彩的挑戰」的策展人與下這個雄心勃勃的標題的人,正是師大68級校友楊恩生。而蕭瓊瑞博士撰 寫的《水彩畫研究報告專輯 1945~1990年》(臺灣省立美術館,1990)則為一本詳盡的文獻,收錄了報紙、雜 誌中各類的水彩報導、評論,其中第三章「風格歸類與代表畫家」中第五節「精細的描繪」裡,提到的畫家多為臺 師大的校友,因而見證了所謂的「水彩的黃金時期」之說,也為具象寫實的繪畫風格在眾多抽象、表現主義與裝置 藝術的追逐風潮之下,留下一絲古典的、鄉土的、生活的品味與風尚。 接著,在楊恩生教授於2006年受聘返母校臺師大任教起,陸續策展主辦了「風生水起-國際華人經典水彩 大展」(2006)等大展,將逐漸式微的臺灣水彩導入振衰起弊的新航向。臺師大66年來的水彩傳統由馬白水 (1909~2003)、李焜培(1933~2012)傳承至楊恩生(1956~)手中。他自青少年時期即透過啟蒙老師梁丹 丰的教導,同時與許多前輩大師如馬白水、劉其偉、吳承硯、胡笳、舒曾子相熟,傳承了他們的風格與技法,更將 水彩的發展視為自己一生的使命。本人相信楊教授定能將水彩教育及研究的傳統,一本大學時的初衷,創造出一個 嶄新的里程碑。

臺師大校長

2

3


目錄 003 校長序:為水彩開創研究的里程碑 004 主編序:嘆水彩之式微.盼久旱之甘霖 005 編審的話/編輯原則 006 畫家對談-水彩創作四十年有感 013 畫家與作品 191 水彩組織 196 水彩教育 198 校名改制 201 畫家索引 202 參考書目 205 師承關係圖

為水彩開創 研究的里程碑 水彩自日據時代石川欽一郎將之傳入臺灣至今已104年。2008~2009年國立臺灣師範大學文創中心策展 「臺灣水彩一百年」及「臺灣水彩經典」,為臺灣水彩發展的後黃金時期及衰退期,重新注入了一股熱潮;也為 1975~1985年間,校內學生及不到三十歲的年輕校友們自發而形成的「水彩黃金時期」重新定位臺師大在臺灣水 彩發展上舉足輕重的角色。 然而臺灣光復至今的藝壇,一直對水彩有明顯的矮化及歧視的趨勢,以致在美術教育甚至是大學入學考試中將 之更名為「彩繪技法」,卻是掩耳盜鈴式仍以水彩教學為主。視覺藝術中既缺不了水彩的角色,與其讓它埋首失寵 於眾多媒材工具及藝術風潮之中,還不如正視它在藝術的養成教育上的重要性,開啟臺灣從未有過的〈水彩研究〉 這一領域──而《水彩調查》正是研究最根本的基礎──為未來的水彩創作與研究整理出一套完整的學理基礎。 回首臺灣這三十年來的水彩評論或探討,較具有評論價值的只有《雄獅美術》1982年6月號50-85頁由本校56 級校友林惺嶽撰寫的-〈從二二年啟蒙到八二年挑戰-試評臺灣水彩畫的過去、現在、未來〉。當時臺北維茵藝廊 舉行的「八二年水彩的挑戰」的策展人與下這個雄心勃勃的標題的人,正是師大68級校友楊恩生。而蕭瓊瑞博士撰 寫的《水彩畫研究報告專輯 1945~1990年》(臺灣省立美術館,1990)則為一本詳盡的文獻,收錄了報紙、雜 誌中各類的水彩報導、評論,其中第三章「風格歸類與代表畫家」中第五節「精細的描繪」裡,提到的畫家多為臺 師大的校友,因而見證了所謂的「水彩的黃金時期」之說,也為具象寫實的繪畫風格在眾多抽象、表現主義與裝置 藝術的追逐風潮之下,留下一絲古典的、鄉土的、生活的品味與風尚。 接著,在楊恩生教授於2006年受聘返母校臺師大任教起,陸續策展主辦了「風生水起-國際華人經典水彩 大展」(2006)等大展,將逐漸式微的臺灣水彩導入振衰起弊的新航向。臺師大66年來的水彩傳統由馬白水 (1909~2003)、李焜培(1933~2012)傳承至楊恩生(1956~)手中。他自青少年時期即透過啟蒙老師梁丹 丰的教導,同時與許多前輩大師如馬白水、劉其偉、吳承硯、胡笳、舒曾子相熟,傳承了他們的風格與技法,更將 水彩的發展視為自己一生的使命。本人相信楊教授定能將水彩教育及研究的傳統,一本大學時的初衷,創造出一個 嶄新的里程碑。

臺師大校長

2

3


編審的話 嘆水彩之式微‧盼久旱之甘霖 水彩於九 ○ 年代至本世紀的最初五年,似乎沉寂了一陣子。水彩愛好者在社會普遍的忽視之下,只能孤芳 自賞,排期申請個展或團體展,卻無力挽回水彩的頹勢。許多人因對水彩的失望、絕望轉而畫油畫,然而繪 畫收藏市場卻也未見好轉。 我個人認為,若投入這個畫種的畫家對它的歷史、材料與色彩原理等理性的系統化知識不願意下功夫了 解、探索,只一昧的追求表現技法,必然導致大家對它的誤解,甚至偏見、歧視。 中國大陸的水彩畫自八 ○ 年代起蓬勃發展,本世紀之初,已有能力舉辦「國際水彩雙年展」;反觀臺灣, 水彩畫之者眾,卻仍停留在少數初學者必學的入門階段,實在是易學難精呀! 且不談水彩畫的造詣深淺,在一片大家都視自己為水彩「畫家」聲響中,居然無法開一個有深度內容的 水彩「學術研討會」。大學研究所裡,以水彩創作拿到碩士學位的大有人在,卻無人研究探討水彩的「理 論」。這般形而下的發展方式,正是水彩畫逐漸步向衰亡的主要病徵。 回顧1982年的臺灣,當時甫由臺師大畢業三年仍是初生之犢的我,策展了「八二水彩挑戰」,邀集當時 獲得各項水彩類大獎的青年好手,信心滿滿宣示我們的理念。時過境遷,三十年之後的2011年底,當影響我 最深的兩位高齡恩師身體狀況欠佳之時,我決定再次策劃一個有點回顧,也有點前瞻的《水彩調查》計畫, 正式開啟臺灣水彩研究的初階。不論未來在臺師大或出版商的補助或合作之下,我將會以一系列的《水彩簡 史》、《水彩材料學》、《水彩的色彩原理》來補強水彩的「形而上」的理論與思維架構,繼馬白水、劉其 偉、李焜培、梁丹丰諸前輩之後,為臺灣的「水彩研究」開創一個新契機。

臺師大設計系副教授

4

臺師大榮譽教授 王秀雄/臺師大美術史研究所 曾曬淑教授 有關臺灣水彩調查 .編輯態度:廣泛徵集水彩畫家; 嚴格篩選畫家提供之個人資料。 .編輯格式:依年齡排列;篇幅依畫家的影響力酌以調整。 .學 歷:根據畢業時的校名,附錄另立對照表。嚴格區分碩士、在職進修班碩士、40學分班碩士等不同學位。 .畫 歷:參展資料、著作資料只列有明確記錄者,不明確者,如「個展多次」、「聯展多次」不予列入。 .性 別:畫家性別標示於索引中。

編輯原則 ◎ 計劃主持人楊恩生邀陳東元、謝明錩、洪東標、黃進龍共同成立編輯委員會,向所有立案、未立案之水彩團體中的同好, 發邀請函件共計收到132封,經過討論,並參考其它資料,本調查一共收錄了192位水彩同好的資料。 ◎ 本調查僅收錄長期從事水彩創作的畫者,若風格與前輩太雷同者;或其創作生涯中,不以水彩為主要創作媒材者,及少數因 商業活動及利益而創作商品畫者,則未列入。 ◎ 這是一本以「圖錄」方式收錄的調查資料,並不以文獻方式陳列。 ◎ 畫作翻拍:許多畫家提供的翻拍品質不佳,畫素不足、對焦不清或有瑕疵,甚至有拍攝者自己的投影在圖片上。當畫家對自 己的作品如此的不重視時,編輯們通常只放他一幅作品,且篇幅必須縮小。 ◎ 以「長於」、「熱衷於」水彩創作,區隔出投入水彩創作時間的長短、專精程度及影響力。 ◎ 展覽的規模、等級有別,並非冠上「國際」就視同全球化之跨國文化交流。亞細亞、亞洲水彩畫聯盟、亞太、世界水彩大 展…等交流展實為少數人聯誼性質的展覽,規模為地區性,但也列入作為參考。茲將國內的展覽分為以下四類: 1 國家級-國展、省展 2 地方政府級-市展、縣展 3 註冊協會級 4 未註冊協會級 ◎ 為求統一,團體展不列主辦單位,只列展出地點。 ◎ 各項美展入選絕不等於獲獎,雖值得鼓勵,卻不等同於傑出。 ◎ 個人著作應具推廣美術教育的實質作用,且具有明確的影響力:如雄獅美術、藝術家雜誌、藝風堂,及各類美術教科書、工 具書等,才予列入;縣市政府出版之個人著作多數為配合個人展覽所發行,未必具有明確的影響力,雖也列入,僅作參考。 ◎ 所謂師承,乃指直接影響該後學之水彩技法、風格,具有傳承之關係,至於學校中的其他課程如圖學、色彩學等之任課教師 不在此範圍內。 ◎ 少數藝術家師承背景複雜而不明顯,僅為私儀某些前輩藝術大師,也並未受某大專美術科系水彩教授直接影響,故不列入臺 灣水彩畫家師承關係圖。 ◎ 絕大多數藝術家均可追溯其師承關係,少數畫家未交待師承關係,故列入綜合影響。 ◎ 尺寸以對開、四開標示,無法查證正確尺寸,若以大家常用之法國ARCHES水彩紙為例,對開為56x76公分,四開為38x56公 分。 5


編審的話 嘆水彩之式微‧盼久旱之甘霖 水彩於九 ○ 年代至本世紀的最初五年,似乎沉寂了一陣子。水彩愛好者在社會普遍的忽視之下,只能孤芳 自賞,排期申請個展或團體展,卻無力挽回水彩的頹勢。許多人因對水彩的失望、絕望轉而畫油畫,然而繪 畫收藏市場卻也未見好轉。 我個人認為,若投入這個畫種的畫家對它的歷史、材料與色彩原理等理性的系統化知識不願意下功夫了 解、探索,只一昧的追求表現技法,必然導致大家對它的誤解,甚至偏見、歧視。 中國大陸的水彩畫自八 ○ 年代起蓬勃發展,本世紀之初,已有能力舉辦「國際水彩雙年展」;反觀臺灣, 水彩畫之者眾,卻仍停留在少數初學者必學的入門階段,實在是易學難精呀! 且不談水彩畫的造詣深淺,在一片大家都視自己為水彩「畫家」聲響中,居然無法開一個有深度內容的 水彩「學術研討會」。大學研究所裡,以水彩創作拿到碩士學位的大有人在,卻無人研究探討水彩的「理 論」。這般形而下的發展方式,正是水彩畫逐漸步向衰亡的主要病徵。 回顧1982年的臺灣,當時甫由臺師大畢業三年仍是初生之犢的我,策展了「八二水彩挑戰」,邀集當時 獲得各項水彩類大獎的青年好手,信心滿滿宣示我們的理念。時過境遷,三十年之後的2011年底,當影響我 最深的兩位高齡恩師身體狀況欠佳之時,我決定再次策劃一個有點回顧,也有點前瞻的《水彩調查》計畫, 正式開啟臺灣水彩研究的初階。不論未來在臺師大或出版商的補助或合作之下,我將會以一系列的《水彩簡 史》、《水彩材料學》、《水彩的色彩原理》來補強水彩的「形而上」的理論與思維架構,繼馬白水、劉其 偉、李焜培、梁丹丰諸前輩之後,為臺灣的「水彩研究」開創一個新契機。

臺師大設計系副教授

4

臺師大榮譽教授 王秀雄/臺師大美術史研究所 曾曬淑教授 有關臺灣水彩調查 .編輯態度:廣泛徵集水彩畫家; 嚴格篩選畫家提供之個人資料。 .編輯格式:依年齡排列;篇幅依畫家的影響力酌以調整。 .學 歷:根據畢業時的校名,附錄另立對照表。嚴格區分碩士、在職進修班碩士、40學分班碩士等不同學位。 .畫 歷:參展資料、著作資料只列有明確記錄者,不明確者,如「個展多次」、「聯展多次」不予列入。 .性 別:畫家性別標示於索引中。

編輯原則 ◎ 計劃主持人楊恩生邀陳東元、謝明錩、洪東標、黃進龍共同成立編輯委員會,向所有立案、未立案之水彩團體中的同好, 發邀請函件共計收到132封,經過討論,並參考其它資料,本調查一共收錄了192位水彩同好的資料。 ◎ 本調查僅收錄長期從事水彩創作的畫者,若風格與前輩太雷同者;或其創作生涯中,不以水彩為主要創作媒材者,及少數因 商業活動及利益而創作商品畫者,則未列入。 ◎ 這是一本以「圖錄」方式收錄的調查資料,並不以文獻方式陳列。 ◎ 畫作翻拍:許多畫家提供的翻拍品質不佳,畫素不足、對焦不清或有瑕疵,甚至有拍攝者自己的投影在圖片上。當畫家對自 己的作品如此的不重視時,編輯們通常只放他一幅作品,且篇幅必須縮小。 ◎ 以「長於」、「熱衷於」水彩創作,區隔出投入水彩創作時間的長短、專精程度及影響力。 ◎ 展覽的規模、等級有別,並非冠上「國際」就視同全球化之跨國文化交流。亞細亞、亞洲水彩畫聯盟、亞太、世界水彩大 展…等交流展實為少數人聯誼性質的展覽,規模為地區性,但也列入作為參考。茲將國內的展覽分為以下四類: 1 國家級-國展、省展 2 地方政府級-市展、縣展 3 註冊協會級 4 未註冊協會級 ◎ 為求統一,團體展不列主辦單位,只列展出地點。 ◎ 各項美展入選絕不等於獲獎,雖值得鼓勵,卻不等同於傑出。 ◎ 個人著作應具推廣美術教育的實質作用,且具有明確的影響力:如雄獅美術、藝術家雜誌、藝風堂,及各類美術教科書、工 具書等,才予列入;縣市政府出版之個人著作多數為配合個人展覽所發行,未必具有明確的影響力,雖也列入,僅作參考。 ◎ 所謂師承,乃指直接影響該後學之水彩技法、風格,具有傳承之關係,至於學校中的其他課程如圖學、色彩學等之任課教師 不在此範圍內。 ◎ 少數藝術家師承背景複雜而不明顯,僅為私儀某些前輩藝術大師,也並未受某大專美術科系水彩教授直接影響,故不列入臺 灣水彩畫家師承關係圖。 ◎ 絕大多數藝術家均可追溯其師承關係,少數畫家未交待師承關係,故列入綜合影響。 ◎ 尺寸以對開、四開標示,無法查證正確尺寸,若以大家常用之法國ARCHES水彩紙為例,對開為56x76公分,四開為38x56公 分。 5


楊恩生 1956年生於臺灣花蓮縣,1979國立臺灣師範大學美術系西畫組畢 業,1985年獲該校美術研究所碩士。他擅長以透明水彩表現如古典油 畫厚實的層次感。早期以十七世紀古典畫的風格來詮釋水彩。自1988 年起,投入生態藝術的領域。他曾數度辭去教職,全心投入專業創作 領域。他創辦了臺灣最早的《水彩雜誌》(1992),及「中華亞太水 彩藝術協會」(2005)、亞熱帶生態藝術協會(2008),致力於推動 水彩及生態藝術,並曾經策展「風生水起-國際華人經典水彩大展」 (2006)、「臺灣水彩100年」(2008)、「臺灣水彩經典」等大展。他 在創作主題的演變、水彩著作出版、全國性大展策劃及推動「透過藝術 的保育」上,堪稱極具活動力與影響力的畫家。他以系列性的連作、系 統性的企劃來經營自己的創作生涯,並致力於西方水彩歷史、水彩材料 等研究,為兩岸涉及研究領域的極少數水彩畫家。

楊恩生 加州陽光 104x76cm 1997

楊恩生 喇叭天鵝 104x76cm 1999

楊恩生 油燈和果籃 76x56cm 1986 楊恩生 貓嶼 166x104cm 1991

楊恩生 藏族少婦 104x76cm 1997

楊恩生 加拉巴哥日記 950x110cm 2009-2011

130

楊恩生 丹頂鶴 76x56cm 2005

楊恩生 臺灣鮭(櫻花鉤吻鮭) 151x50cm 1994

現任臺師大生態藝術學程計畫主持人、視覺設計系副教授及亞 熱帶生態藝術協會理事長。1976年《碧湖蘭谷》獲第三十一屆全省 美展水彩類第二名、1983年《晨曦》獲第三十八屆全省美展水彩 類第二名、1985年《靜物》獲第四十屆全省美展基隆市政府獎 、 1987年《夜景》獲臺灣教育部文藝創作獎水彩類首獎、水彩作品 《浴》、《喇吧天鵝》、《丹頂鶴》於1998至2000年連續獲得美 國動物藝術家協會年度展十二名傑出作品獎之一。作品典藏於國立 歷史博物館、臺北市立美術館、國立美術館、臺師大、雪霸國家公 園、農委會林務局及數家大型企業。自1985年起,陸續撰寫了《水 彩藝術/雄獅/1985年/臺北》、《水彩技法/藝風堂/1986年/ 臺北》…及《水彩經典/雄獅/2004年/臺北》、《臺灣名家美術 100-楊恩生/香柏樹文化/2011年/臺北》、《世界鶴/臺北市 立動物園/2012年/臺北》等書。他所設計主繪的《臺灣瀕危鳥類 郵票》、《臺灣溪鳥郵票》、《國寶魚-櫻花釣吻鮭郵票》、《臺 灣瀕危哺乳動物郵票》等為臺灣交通部郵政總局締造超過十億元的 佳績。師承胡笳、梁丹丰、劉文煒、李焜培。

131


廖啟恆 古厝組曲 109x79cm 1995 秦嘉遠 惠國市場 56×76m 2009 廖啟恆 港之棄 52x76cm 1985

孫心瑜 1988

廖啟恆

孫心瑜

1968年生,2010 國立臺灣藝術大學造形藝術碩士,2011起於中國福建師範大學文學系攻讀博士,熱衷於 水彩、油畫、水墨、版畫創作。他的創作由物象轉喻心象造境,透過繪畫的媒材結合西洋繪畫的技法,在所處的 時代背景,加入新意,拓展出個人的繪畫語彙。現任佛光大學產品與媒體設計學系、宜蘭縣慧燈中學美術教師及 臺灣水彩畫協會、臺灣國際水彩畫協會會員;2004-2009年曾任臺北縣復興商工廣告設計科、美工科兼任教師。 1985年作品《港之棄》獲高雄市美展入選;1995、1997年作品《古厝組曲》、《花語錄》獲第五十、五十二屆 全省美展入選及優選獎;2006年作品《城市印象》獲第六十屆全省美展優選獎;2006年作品《專注》獲臺東美術 館典藏;2007、2009年作品《東帝士》、《遠方》入選第十二、十四屆臺中市大墩美展;1994-2010年繪畫創作 個展於國立臺灣藝術大學等展出共六次;1998、2004、2006年參加「全國水彩邀請展」於臺中市文化局、臺中 大墩藝廊等;2004-2012年參加「臺灣水彩畫協會會員聯展」於國父紀念館等。師承陳忠藏。

1969年生,1992國立臺灣師範大學美 術系設計組畢業,1995美研所碩士,長於 繪畫、設計。目前專注插畫及繪本創作; 2005-2007年曾任Yahoo!奇摩視覺設計主 任。1984-1989年獲全省美展第三十九、 四十屆入選、四十三屆優選及四十四屆第 二名;1988年全國第一保送師大美術系; 1991年在校時跨組於師大美術系系展獲 水彩第一名。作品《一日遊/信誼/2008 年》獲2010悅讀臺北101選書、《午后/ 信誼/2009年》獲信誼兒童文學獎佳作、 《柿子色的街燈/小天下/2010年》獲 2011年第三十五屆新聞局金鼎獎。師承李 焜培、林磐聳、楊恩生。

秦嘉遠

秦嘉遠 候鳥爭飛38×56cm 2007

170

1969年生,1994東海大學景觀研究所碩士,2006東南大學建築學院 城市規劃博士,熱衷於水彩畫,長於環境景觀規劃設計。他自幼受父親秦 仲璋影響,繪畫風格承襲相當程度的學院風格。大學進入景觀設計領域, 在繪畫表現上注入應用藝術與強烈的空間表達企圖,在透視的講究與光影 的掌握方面格外出色。現任老圃景觀建築工程諮詢有限公司副總經理兼設 計總監、臺灣國際水彩畫協會會員;1990-2000年曾任青苗畫室素描水彩 教師、2003-2006年曾任東海大學景觀系兼任講師。1999年參加「千禧金 門水彩畫展」於金門縣立社會教育館;2001年於中正紀念堂參加「新世紀 亞太水彩畫展」;2003年參加第十六屆「亞洲水彩畫聯盟展」於馬公中興 畫廊;2004-2011年參加「臺灣國際水彩畫邀請展」、2006年參加「臺灣 國際水彩畫協會會員聯展」於國父紀念館;2011年於歷史博物館參加「臺 灣風情.印象100-中華民國水彩大展」。師承劉其偉、鄭香龍。

孫心瑜 森林公園(繪本)54x39cm 2012 孫心瑜 1990

171


學校名稱

改制歷程

學校名稱

改制歷程

國立新竹教育大學

1940年臺灣總督府新竹師範學校 1945年併入臺灣省立臺中師範學校 1946年省立新竹師範學校 1965年省立新竹師範專科學校 1987年省立新竹師範學院 1991年國立新竹師範學院 2005年國立新竹教育大學

國立臺灣師範大學

1922年臺灣總督府高等學校 1926年臺灣總督府臺北高等學校 1945年臺灣省立臺北高級中學 1946年臺灣省立師範學院 1955年臺灣省立師範大學 1967年國立臺灣師範大學

畫家索引 學校名稱

國立臺中教育大學

1923年臺灣總督府臺中師範學校 1943年臺灣總督府臺中師範專門學校 1945年省立臺中師範學校 1960年省立臺中師範專科學校 1987年省立臺中師範學院 1991年國立臺中師範學院 2005年國立臺中教育大學

國立臺灣藝術大學

國立臺灣科技大學

國立臺北教育大學 國立臺中科技大學

私立逢甲大學

1961年設立逢甲工商學院 1980年改制為逢甲大學

國立臺南大學

1899年臺灣總督府臺南師範學校 1903年因經費不足停辦 1918年臺灣總督府國語學校臺南分校 1919年臺灣總督府臺南師範學校 1945年省立臺南師範學校 1962年省立臺南師範專科學校 1987年省立臺南師範學院 1991年國立臺南師範學院 2004年國立臺南大學

國立高雄師範大學

空軍航空技術學院

200

1919年臺灣公立臺中商業學校 1921年臺中州立臺中商業學校 1945年臺灣省立臺中商業職業學校 1963年臺灣省立臺中商業專科學校 1982年國立臺中商業專科學校 1999年國立臺中技術學院 2011年國立臺中科技大學

中國文化大學

實踐大學

國立臺北商業技術 學院

1954年創立:省立高雄女子師範學校 1967年改制:省立高雄師範學院 1980年改隸:國立高雄師範學院 1989年改名:國立高雄師範大學 1938年「航空機械學校」改制為「空軍機械學校」 2001年改制為「空軍航空技術學院」

政戰學校(復興崗 大學)

照 姓 名 筆 劃 排 列

尤 明 春 39 尤 瑋 毅 178 文 霽 34 方 草 119 王 藍 30 王 文 琮 133 1955年設立國立藝術學校 1960年改制國立臺灣藝術專科學校 王 志 誠 113 王 明 嘉 108 1994年升格國立臺灣藝術學院 王 家 誠 49 2001年改名國立臺灣藝術大學 王 端 宜 98 王 蓓 蓉 106 1974年「國立臺灣工業技術學院」創校 王 輝 煌 76 1997年改名「國立臺灣科技大學」 王 攀 元 25 王 瀚 賢 173 王 瓊 麗 142 1895年芝山岩學堂 甘 豐 裕 141 1920年臺灣總督府臺北師範學校 成 志 偉 176 1927年臺北第二師範學校 江 健 昌 159 1945年臺灣省立臺北師範學校 何 文 杞 42 1961年臺灣省立臺北師範專科學校 吳 玉 蓮 137 吳 承 硯 29 1987年臺灣省立臺北師範學院 吳 冠 德 182 1991年國立臺北師範學院 吳 靜 蘭 115 2005年國立臺北教育大學 呂 振 光 124 宋 建 業 49 1962年 設立中國文化研究所 李 子 介 176 1963年 更名為中國文化學院 李 元 玉 137 1980年 升格為中國文化大學 李 正 宏 77 李 招 治 125 1958年成立,時名實踐家政專科學校 李 焜 培 50 1979年改名,時名實踐家政經濟專科學校 李 登 華 78 1991年改制,時名實踐設計管理學院 李 漢 明 80 李 曉 寧 146 1997年改名,定名實踐大學 李 澤 藩 18 李 薦 宏 57 1917年臺灣總督府立商業學校 李 馨 雅 177 1921年臺北州立商業學校 沈 恆 竹 114 1922年州立臺北商業學校 沈 國 仁 35 1949年省立臺北商業學校 卓 有 瑞 98 1967年臺北市立高級商業職業學校 卓 聖 格 118 1968年改制臺北市立商業專科學校 周 榮 源 62 1982年改隸國立臺北商業專科學校 林 仁 傑 86 2001年改制國立臺北商業技術學院 林 玉 山 72 林 有 德 22 林 志 金 177 民國39年春,創建「政工幹部學校」,經10個月 林 俊 寅 67 之籌劃,至民國40年7月1日正式成立,第一學期 林 崇 漢 75 學生於翌年1月6日入學就讀。民國59年10月31日 林 順 雄 88 易名為「政治作戰學校」。95年9月1日配合「國 林 毓 修 166 軍精進案」北部軍事院校調併,改制為國防大學 林 經 哲 190 政治作戰學院。 林 嶺 森 159 林 耀 生 114 金 哲 夫 38

女 女

女 女

女 女 女 女

金 莉 154 師範 女 國立臺灣師範大學 侯 立 仁 66 侯 彥 廷 188 侯 壽 峰 63 國立彰化師範大學 施 來 福 115 師範 72 施 南 生 一般 國立成功大學 施 翠 峰 36 柯 榮 峰 142 師範 國立新竹教育大學 柯 鴻 圖 99 國立臺中教育大學 洪 明 爵 169 師範 洪 東 標 120 國立東華大學 95 洪 啟 元 師範 洪 傳 桂 44 國立嘉義大學 一般 胡 笳 23 范 植 正 82 技職 國立臺北科技大學 倪 蔣 懷 14 孫 少 英 44 孫 心 瑜 171 女 國立臺灣藝術大學 孫 密 德 80 一般 孫 澤 清 102 席 德 進 32 徐 素 霞 116 一般 女 國立臺南藝術大學 徐 樂 芹 54 秦 仲 璋 66 師範 臺北市立教育大學 秦 嘉 遠 170 臺南應用科技大學 翁 清 土 109 袁 金 塔 96 輔仁大學 一般 馬 白 水 20 54 高 山 嵐 一般 中國文化大學 高 惠 芬 106 女 高慶元 中華大學 一般180 常 業 宏 172 大葉大學 一般34 張 杰 張 永 村 134 長榮大學 一般 張 秀 琴 125 女 張 明 祺 84 玄奘大學 一般134 張振宇 張 煥 彩 48 張 榮 凱 83 元智大學 張 錫 卿 22 梁 丹 丰 59 女 慈濟技術學院 87 梁 丹 卉 技職 女 莊 明 中 155 技職 育達商業技術學院 許 汝 霖 37 許 和 捷 161 東方設計學院 許 忠 英 106 大葉大學 許 德 麗 150 女 許 靄 雲 83 女 郭 明 福 104 郭 博 修 49 郭 進 興 70 陳 文 福 90 陳 文 龍 100

水彩教育 開課系所、單位

課程名稱

美術系西畫組

基礎水彩、水彩創作、水彩

89 劉 雲 陳 主 明基礎水彩 劉達治 陳 甲 上 52 通識 28 劉曉燈 陳 在 南水彩欣賞與創作入門 歐紹合 陳 忠 藏 64 美術系 女 73 蔣玉俊 陳 明 湘水彩 53 蔡長培 陳 明 善 素描與水彩繪畫 校外課程 選修 蔡信昌 陳 東 元 110 135 女 蔡秋蘭 陳 品 華水彩、進階水彩、水彩-圖像與構成 藝設系 鄭治桂 陳 秋 瑾 126 女 美術系 151 女 鄭香龍 陳 美 華水彩、進階水彩 鄭萬福 陳 智 權 147 藝設系 81 鄭寶宗 陳 陽 春基礎水彩、水彩創作 58 鄧國強 誠水彩 視覺藝術系 陳 鄧國清 陳 樹 業 39 144 鄧獻誌 陳 顯 章水彩 通識 蕭仁徵 粘 信 敏 160 美術系 147 蕭如松 彭 自 強水彩 賴武雄 曾 己 議 174 工藝設計學系 曾 文 忠水彩 61 龍思良 謝明錩 曾 孝 德 109 基礎水彩 書畫藝術學系 簡天佑 曾 現 澄 38 78 簡忠威 曾 興 平水彩繪畫 通識 簡嘉助 游 文 志 186 視覺藝術系 游 欣 欣初階水彩、中階水彩、進階水彩 162 女 藍清輝 藍蔭鼎 童 武 義 164 美術系 女 40 魏至昌 舒 曾 子水彩 羅展鵬 馮 金 葉 136 女 水彩畫 應美系 羅清雲 黃 文 祥 185 138 羅淑芬 黃 孟 新水彩 美術系 羅慧明 黃 明 傑 112 女 75 蘇牧真 黃 紅 梅藝術水彩理論與創作 通識 蘇憲法 黃 進 龍 156 造型藝術系 黃 銘 祝 128 顧炳星 楊 天 澤 118 基礎水彩、進階水彩 美術系 楊 年 發 148 140 楊 育 儒水彩、水彩表現技法 視覺傳達設計學系 楊 信 弘 94 女 73 楊 美 女基礎水彩、水彩技法與欣賞、進階水彩 通識 楊 恩 生 130 藝術與設計學系 17 楊 啟 東水彩 楊 清 水 73 水彩畫 通識 楊 笙 銘 173 107 溫 瑞 和 水彩畫欣賞與創作 通識 葉 敏 瑞 68 170 美術工藝系 廖 啟 恆水彩 趙 小 寶 94 造形藝術學系 趙 68 明水彩 趙 澤 修 42 劉 文 三 67 劉 文 煒 47 劉 佳 琪 184 女 劉 其 偉 26 劉 庭 豪 189 視設系

100 112 76 172 178 48 77 163 152 69 153 132 55 46 132 37 31 74 62 122 101 167 65 62 15 79 187 56 162 54 158 92 74

WATERCOLOR INVESTIGATION OF TAIWAN

201


臺灣水彩調查(試閱)  

主編楊恩生以水彩畫家的身份主持「臺灣水彩調查計畫」,召集陳東元、洪東標、謝明錩、黃進龍等多位知名水彩畫家組成編輯委員會,提出對臺灣水彩藝術發展百年多來有貢獻之畫家名單。書中呈現這一百多位畫家之作品並對其師承與經歷作簡單之陳述,為未來臺灣水彩研究領域建立寶貴的基礎資料。 HOW T...