Issuu on Google+


BEATLECHORDIA BOKEN OM BEATLES MUSIK

300 Beatlesinspelningar Historik, analys och gitarrinstruktioner

Jan Hallberg och Heinz Werner


Om författarna Jan Hallberg, född 1951 i Malmö. Hörde som tolvåring Beatles i Tio i Topp och Drop In. Intresset för gitarren föddes och utvecklades de följande åren. Utbildade sig till gitarrpedagog vid Musikhögskolan i hemstaden på sjuttiotalet. Arbetar sedan 1979 med ämnet bruksgitarr på Musikhögskolan Ingesund i Arvika där han också haft många Beatleskurser. Heinz Werner, född 1951 i Malmö. Blev Beatlesfrälst under en semesterresa till Holland 1963 – From Me To You spelades i bilradion. Var på sjuttiotalet aktiv musiker och gitarrist. Sadlade på åttiotalet om och är idag verksam som arkitekt i Lund. Omslag och målningar av Melinda Balogh Collage av Heinz Werner Melinda Balogh, född 1956 i Budapest. Är sedan 1968 bosatt i Finspång. Arbetar främst med måleri, fotografi och smycken. Har haft ett femtiotal utställningar både i Sverige och utomlands, såväl på museer som privata gallerier. http://melindabalogh.se/MagicalMysteryJewels.html Melindas målningar finns på följande ställen i boken: Day Tripper och The Word mellan sidorna 100 och 101 Good Day Sunshine (123/124) Lucy In The Sky With Diamonds (133/134) Love You To och Strawberry Fields Forever (154/155) Yer Blues och Across The Universe (182/183) Sun King och Her Majesty (212/213)

BEATLECHORDIA – Boken om Beatles musik. Jan Hallberg och Heinz Werner ISBN 978-91-89136-97-7 Första upplagan © 2013 Premium Förlag – en division av Internal AB Grafisk form: Jan Hallberg och Heinz Werner Omslagsillustration: Melinda Balogh Papper: Multi Art silk 115 gram Tryckt inom EU av Bulls Graphics, 2013 Premium Publishing, Box 30184, SE-104 25 Stockholm 08-545 689 20; Besöksadress: Warfvinges Väg 34 www.premiumpublishing.com Alla rättigheter reserveras för respektive rättighetsinnehavare. Mångfaldigande av innehållet i denna bok, helt eller delvis, är enligt lag 1960:729 om upphovsrätt förbjudet, utan skriftligt medgivande av rättighetsinnehavaren.


INNEHÅLL Några ord från författarna 9 Termer och beteckningar 11 Från Quarry Men till Beatles 13

PLEASE PLEASE ME

19

I Saw Her Standing There 20 • Misery 21 • Anna (Go To Him) 22 Chains 22 • Boys 23 • Ask Me Why 24 • Please Please Me 25 Love Me Do 25 • P S I Love You 26 • Baby It´s You 27 • Do You Want To Know A Secret? 28 • A Taste Of Honey 29 • There´s A Place 30 Twist And Shout 30

WITH THE BEATLES

32

It Won´t Be Long 33 • All I´ve Got To Do 34 • All My Loving 35 • Don´t Bother Me 36 • Little Child 37 • Till There Was You 38 • Please Mister Postman 39 • Roll Over Beethoven 40 • Hold Me Tight 40 • You Really Got A Hold On Me 41 • I Wanna Be Your Man 42 • (There´s A) Devil In Her Heart 43 • Not A Second Time 44 • Money (That´s What I Want) 45

Beatles julskivor

46

A HARD DAY´S NIGHT

49

A Hard Day´s Night 50 • I Should Have Known Better 51 • If I Fell 52 I´m Happy Just To Dance With You 53 • And I Love Her 54 • Tell Me Why 55 • Can´t Buy Me Love 56 • Any Time At All 57 • I´ll Cry Instead 58 Things We Said Today 59 • When I Get Home 60 • You Can´t Do That 60 I´ll Be Back 61

BEATLES FOR SALE

63

No Reply 64 • I´m A Loser 65 • Baby´s In Black 65 • Rock And Roll Music 66 • I´ll Follow The Sun 67 • Mr Moonlight 68 • Kansas City / Hey-Hey-Hey-Hey! 69 • Eight Days A Week 70 • Words Of Love 71 Honey Don´t 72 • Every Little Thing 73 • I Don´t Want To Spoil The Party 74 • What You´re Doing 75 • Everybody´s Trying To Be My Baby 76

Capitolutgåvorna

HELP!

77

79

Help! 80 • The Night Before 81 • You´ve Got To Hide Your Love Away 82 I Need You 83 • Another Girl 84 • You´re Going To Lose That Girl 84 Ticket To Ride 85 • Act Naturally 86 • It´s Only Love 87 • You Like Me Too Much 88 • Tell Me What You See 89 • I´ve Just Seen A Face 90 Yesterday 91 • Dizzy Miss Lizzy 93


RUBBER SOUL

94

Drive My Car 95 • Norwegian Wood 96 • You Won´t See Me 97 • Nowhere Man 98 • Think For Yourself 99 • The Word 100 • Michelle 102 • What Goes On 103 • Girl 104 • I´m Looking Through You 105 • In My Life 106 Wait 107 • If I Needed Someone 108 • Run For Your Life 110

Indisk musik

111

REVOLVER

114

Taxman 115 • Eleanor Rigby 116 • I´m Only Sleeping 117 • Love You To 118 • Here There And Everywhere 119 • Yellow Submarine 121 She Said She Said 121 • Good Day Sunshine 123 • And Your Bird Can Sing 124 • For No One 125 • Doctor Robert 126 • I Want To Tell You 127 Got To Get You Into My Life 128 • Tomorrow Never Knows 130

SGT. PEPPER´S LONELY HEARTS CLUB BAND

131

Sgt Pepper´s Lonely Hearts Club Band 132 • With A Little Help From My Friends 132 • Lucy In The Sky With Diamonds 133 • Getting Better 135 Fixing A Hole 136 • She´s Leaving Home 138 • Being For The Benefit Of Mister Kite! 139 • Within You Without You 140 • When I´m Sixty-Four 141 Lovely Rita 142 • Good Morning Good Morning 143 • Sgt Pepper´s Lonely Hearts Club Band (Reprise) 144 • A Day In The Life 145

MAGICAL MYSTERY TOUR

147

Magical Mystery Tour 148 • The Fool On The Hill 148 • Flying 149 • Blue Jay Way 150 • Your Mother Should Know 151 • I Am The Walrus 152 Hello Goodbye 154 • Strawberry Fields Forever 155 • Penny Lane 157 Baby, You´re A Rich Man 159 • All You Need Is Love 160

»WHITE ALBUM«

162

Back In The USSR 163 • Dear Prudence 164 • Glass Onion 165 • Ob-La-Di Ob-La-Da 166 • Wild Honey Pie 167 • The Continuing Story Of Bungalow Bill 168 • While My Guitar Gently Weeps 168 • Happiness Is A Warm Gun 170 • Martha My Dear 171 • I´m So Tired 173 • Blackbird 174 Piggies 175 • Rocky Raccoon 177 • Don´t Pass Me By 177 • Why Don´t We Do It In The Road? 178 • I Will 179 • Julia 180 Birthday 181 • Yer Blues 182 • Mother Nature´s Son 183 • Everybody´s Got Something To Hide Except Me And My Monkey 184 • Sexy Sadie 184 Helter Skelter 186 • Long Long Long 187 • Revolution 1 188 • Honey Pie 189 • Savoy Truffle 190 • Cry Baby Cry 192 • Revolution 9 193 • Good Night 194

6


YELLOW SUBMARINE

195

Only A Northern Song 196 • All Together Now 196 • Hey Bulldog 197 It´s All Too Much 198 • Jubileumsutgåvan 1999 – Songtrack 199

ABBEY ROAD

200

Come Together 201 • Something 202 • Maxwell´s Silver Hammer 203 Oh! Darling 204 • Octopus´s Garden 205 • I Want You (She´s So Heavy) 206 • Here Comes The Sun 208 • Because 210 • You Never Give Me Your Money 211 • Sun King 212 • Mean Mr Mustard 213 • Polythene Pam 214 • She Came In Through The Bathroom Window 215 • Golden Slumbers 215 • Carry That Weight 216 • The End 217 • Her Majesty 218

LET IT BE

220

Two Of Us 221 • Dig A Pony 222 • Across The Universe 223 • I Me Mine 224 • Dig It 225 • Let It Be 226 • Maggie Mae 227 • I´ve Got A Feeling 227 • One After 909 228 • The Long And Winding Road 229 For You Blue 230 • Get Back 231

Från GET BACK till LET IT BE...NAKED

232

INSPELNINGARNA MED TONY SHERIDAN

235

My Bonnie 238 • The Saints (When The Saints Go Marching In) 239 Why 239 • Cry For A Shadow 240 • Nobody´s Child 241 • Ain´t She Sweet 242 • Take Out Some Insurance On Me Baby 242 • Sweet Georgia Brown 243 • Swanee River 244

INSPELNINGARNA PÅ STAR-CLUB

245

I Saw Her Standing There 247 • Roll Over Beethoven 247 • The Hippy Hippy Shake 247 • Sweet Little Sixteen 247 • Lend Me Your Comb 247 Your Feet´s Too Big 248 • Twist And Shout 249 • Mister Moonlight 249 A Taste Of Honey 249 • Besame Mucho 249 • Reminiscing 250 • Kansas City/Hey-Hey-HeyHey! 251 Nothin´ Shakin´ 251 • To Know Her Is To Love Her 252 • Little Queenie 252 Falling In Love Again 253 • Ask Me Why 254 • Be-Bop-A-Lula 254 Halleluja, I Love Her So 255 • Red Sails In The Sunset 255 • Everybody´s Trying To Be My Baby 256 • Matchbox 256 • (I´m) Talking About You 256 Shimmy Shimmy 257 • Long Tall Sally 258 • I Remember You 258 Sheila 259 • Red Hot 259 • Roadrunner 259 • Money 259 • Where Have You Been All My Life 260

7


DECCAINSPELNINGARNA

261

Hello Little Girl 262 • Take Good Care Of My Baby 263 • Till There Was You 264 • Love Of The Loved 264 • Crying, Waiting, Hoping 265 • To Know Her Is To Love Her 265 • Besame Mucho 265 • Searchin´ 265 • Money 266 Three Cool Cats 266 • Memphis, Tennessee 266 • Sure To Fall 267 • Sheik Of Araby 267 • September In The Rain 269 • Like Dreamers Do 270

PAST MASTERS

271

Love Me Do 272 • From Me To You 272 • Thank You Girl 273 • She Loves You 274 • I´ll Get You 275 • I Want To Hold Your Hand 275 • This Boy 276 Komm, Gib Mir Deine Hand 277 • Sie Liebt Dich 277 • Long Tall Sally 278 I Call Your Name 279 • Slow Down 280 • Matchbox 281 • I Feel Fine 282 She´s A Woman 282 • Bad Boy 283 • Yes It Is 284 • I´m Down 285

Beatles 13 EP-skivor 1963-67

286

Day Tripper 287 • We Can Work It Out 288 • Paperback Writer 289 Rain 290 • Lady Madonna 291 • The Inner Light 292 • Hey Jude 294 Revolution 295 • Get Back 296 • Don´t Let Me Down 296 • The Ballad Of John And Yoko 297 • Old Brown Shoe 298 • Across The Universe 299 Let It Be 299 • You Know My Name (Look Up The Number) 299

BBC-INSPELNINGARNA

301

I Got A Woman 303 • Too Much Monkey Business 304 • Keep Your Hands Off My Baby 304 • I´ll Be On My Way 305 • Young Blood 306 • A Shot Of Rhythm And Blues 307 • Sure To Fall 307 • Some Other Guy 308 • That´s All Right (Mama) 309 • Carol 310 • Soldier Of Love 311 • Clarabella 312 I´m Gonna Sit Right Down And Cry 312 • Crying, Waiting, Hoping 313 • To Know Her Is To Love Her 314 • The Honeymoon Song 314 • Johnny B Goode 315 • Memphis, Tennessee 316 • Lucille 317 • Sweet Little Sixteen 317 • Lonesome Tears In My Eyes 318 • Nothin´ Shakin´ 319 • The Hippy Hippy Shake 319 • Glad All Over 320 • I Just Don´t Understand 321 So How Come (No One Loves Me) 321 • I Forgot To Remember To Forget 322 • I Got To Find My Baby 323 • Ooh! My Soul 323 • Don´t Ever Change 324 • Besame Mucho 325 • Lend Me Your Comb 326

ANTHOLOGY

327

Free As A Bird 328 • Christmas Time Is Here Again 328 • That´ll Be The Day 329 • In Spite Of All The Danger 330 • Halleluja, I Love Her So 331 You´ll Be Mine 331 • Cayenne 332 • How Do You Do It 334 • Shout 334 You Know What To Do 335 • Leave My Kitten Alone 335 • Real Love 336 If You´ve Got Trouble 338 • That Means A Lot 338 • 12-Bar Original 339 Junk 340 • Not Guilty 341 • What´s The New Mary Jane 342 • Step Inside Love / Los Paranoias 342 • Teddy Boy 343 • Rip It Up / Shake, Rattle And Roll / Blue Suede Shoes 344 • All Things Must Pass 344 • Mailman Bring Me No More Blues 345 • Come And Get It 346

APPENDIX

347

Ragan 348 • Musiktermer 350 • Ackordtabell 354 • Diskografi (UK, USA, Covers, Novelty Songs) 359 • Litteratur 368 • Register 370

8


Några ord från författarna

P

aul McCartney har ödmjukt fört fram tanken att Beatles musik kanske en gång kommer att betraktas på samma sätt som Mozarts; han menar då väl inte bara att den fortfarande sjungs och spelas om hundra år, utan också att den kommer att bli behandlad med samma vördnad som »klassisk« musik. Frågan är om vi inte redan är där. Även om jämförelsen haltar en aning, så är väl Beatles för popen vad Duke Ellington var för jazzen. Eller snarare: Popen börjar med Beatles. När vi planerade detta projekt tyckte vi att det var underligt att det inte redan fanns en bok där allt Beatles någonsin spelat var med; lite information om och kring varje låt, musikanalys och inte minst spelinstruktioner för gitarr. Vad som däremot finns är en uppsjö av böcker om Beatles historia. Men förvånansvärt få av dessa innehåller något om det som gruppen verkligen höll på med; att skriva och framföra sin egen musik och i mindre utsträckning att tolka andra artisters verk. Man kan säga att Beatles under sin tidiga period (före 1962) huvudsakligen spelade covers och under den senare (efter 1965) så gott som undantagslöst egna låtar. Mellanperioden – den så kallade Beatleshysterin (Beatlemania) – innehöll en blandning, antagligen beroende på att det då var svårt att få »fritiden« att räcka till. Beatles tredje LP A Hard Day´s Night (1964) var i detta avseende ett exceptionellt genombrott. Samtliga kompositioner på skivan är egna. Man kan belysa och betrakta Beatles musik utifrån olika perspektiv. Vi har som sagt valt att gå igenom alla officiellt utgivna Beatleslåtar (cirka 300) ur tre aspekter; historia, analys och gitarrspel. En låts historia handlar inte bara om hur den är skriven och av vem; lika intressant är om man kan skönja en tydlig påverkan från någon inom eller utanför gruppen. Den musikaliska analysen sönderfaller egentligen i fyra delar; form, harmonik, melodik och text – vi har koncentrerat oss på de två förstnämda. En formuppställning är aldrig ointressant, även om Beatles till stor del – men långtifrån alltid – följde gängse formmönster. Kärnan i boken utgörs emellertid av den harmoniska analysen. Här försöker vi spåra vilka ackordprogressioner som var speciella för Beatles. Man kan invända att deras harmonik till största delen var traditionell. Detta är förvisso sant, men det är just den del som inte är det som är den intressantaste – och naturligtvis hur Beatles använde sina okonventionella ackord och ackordföljder. Text- och melodianalyser förekommer i boken endast sporadiskt. Hur skall man då använda BEATLECHORDIA? Man kan självklart läsa (och spela) den från pärm till pärm. Ordningen är i princip kronologisk och vi har – huvudsakligen i kapitlens inledningar – sprängt in en kortversion av Beatles historia. Det går också att använda den som uppslagsbok; man utnyttjar då lämpligen registret eller innehållsförteckningen där alla låtar är uppställda. Och självklart tar man med sig boken till Beatlesmyskvällen!

9


With The Beatles 1963

Gitarrintrot (används även i codan): E-----8----7----------------------------------------------B----1O----8----1O----8----1O----1O----8----7----5----3---G---------------11----9----11----11----9----7----5----4----

E-----------------------------------------B------3----5----3----3----2----1----O----G------4----5----4----4----3----2----O----Det låter som om samtliga ackord tas barré, utom D7 som tas med »C7-modell«. Slutackordet:

Färgningen av G-ackordet:

G6/9

G6

(Läge IX)

|–––|–4–|–––| |–––|–3–|–––| |–|–|–––|–––| |–|–|–––|–––| |–––|–2–|–––| X–––|–––|–––|

(Läge III)

X–––|–––|–––| |–1–|–––|(4)| |–––|–2–|–––| |–––|–––|–3–| X–––|–––|–––| X–––|–––|–––|

(4) = sexan i ackordet

Not A Second Time (Lennon-Mccartney) LP 22 november 1963.

Denna Lennonkomposition visar redan i formuppbyggnaden tydliga spår av sin upphovsman. Versen har sju takter, eller rättare sagt dubbelversen fjorton. Brygga och refräng hänger också intimt ihop med sammanlagt tio takter (6+4). I bryggan kan man lägga märke till en till synes obetydlig färgning (en sexa) på det andra Am-ackordet. Denna binder ihop ackordet med det nästföljande, som är ett oväntat Bm. De eoliska (moll-) kadenser det har talats om i denna låt är just på detta ställe.21 Via ett inskjutet D hamnar kadensen i E-moll, inte som väntat i G. Men ackordet D har i Emoll även en dominantisk funktion (jämför med Don´t Bother Me, s. 36), liksom Bm som är molldominant. Lennon utnyttjar här båda. Melodin är uttrycksfull – observera frånvaron av stämmor – och ligger ofta på färgningar; liten sjua (på slutet även en majsjua), stor och liten nia, sexa och susfyra. En för sin tid enastående komposition. Vers // G / Em / G / Em / D / G / D / G / Em / G / Em / / D / Am / D // Brygga/Refräng // Am / Bm / G / Em / / Am / Am6 / Bm / D / Em / Em, (break) * // * Coda //: G / Em :// (Fade out) FORM Vers 1 - Brygga/Refräng - Solo (Brygga/Refräng) - Vers 2 Brygga/Refräng - Coda

44

21. William Mann, en musikkritiker i The Times, gjorde 1963 en jämförelse med slutet av Gustav Mahlers Das Lied von der Erde. Så här skrev han: »One gets the impression that they think simultaneously of harmony and melody, so firmly are the major tonic sevenths and ninths built into their tunes, and the flat submediant key switches, so natural is the Aeolian cadence at the end of Not a second time (the chord progression which ends Mahler´s Song of the Earth)«.


With The Beatles 1963

Det finns flera olika grepptyper för mollsexackord. I denna låt passar det med följande:

En bra alternativtonart är E-dur.

Am6 |–––|–4–|–––| |–1–|–––|–––| |–––|–3–|–––| |–––|–2–|–––| O–––|–––|–––| X–––|–––|–––|

Money (That´s What I Want) (Bradford-Gordy)22 LP 22 november 1963. Anthology CD 1 (Stockholm 1963). BBC (sex versioner, ingen off. utg.). Decca. En version från Star-Club i december 1962 där Beatles kompar Tony Sheridan och en spelning för fanklubben på Empire Theatre i Liverpool cirkulerar på bootleg, men utöver dessa finns förvånansvärt få konsertupptagningar bevarade.

Barrett Strongs originalinspelning av Money (1959) är jämförd med Beatles version en aning blek. Det finns flera olikheter, men den största skillnaden är att Ringo i början av versrefrängerna byter betoningar (på golvpukan) från originalets »två-fyr« till »ett-tre«. Det ostinata pianoriffet – spelat av George Martin – bildar redan i introts första ackord E7 en rejäl dissonans, eftersom kvarten A är exponerad. Detsamma gäller de övriga två ackorden A7 och B7. Alla liveversioner av Money är intressanta, eftersom pianot har en så framträdande roll på studioinspelningen. Det finns bland annat sex inspelningar från BBC och en från Sverigeturnén 1963. I stereoversionen av LPn ligger pianot i höger och gitarren i vänster kanal, så man kan tydligt höra vem som spelar vad. Intro // (Se tab.) / / (E) / (E) / B7 / A7 / E A / E B7 // Versrefräng // E, / (E) A / E, / (E) / A7 / A7 / E / E / B7 / A7 / */ E A / E B7 // Solo (utan break) // E (riffet) / E / E / E / B7 / / A7 / E A / E B7 // * Sista gången: // E A / E, E7 // FORM Intro - VR 1-3 - Solo - VR 3 - VR 4+5 (utan break)

Piano- (en oktav högre) och gitarriffet: D-----------------------------------------------------A-------2-----2-----2-----3-----4-----2-----2---------E-------O-----O-----3-----4-----5-----3-----O---------D-----------------------------------------------------A-------2-----2-----2-----4-----2-----2-----2---------E-------3-----O-----3-----5-----3-----3-----3---------22. I sin klassiska The sound of the city (1970) hävdar Charlie Gillett att Money är en låt av John Lee Hooker (s. 243).

Lättast att spela blir det om man använder finger 1 och 2. Använd »E7-modell« (se s. 2O) på A7 och B7 (Läge V resp. VII)

45


A Hard Day´s Night 1964

3

A Hard Day´s Night Ett nytt sound

U

nder sin Parissejour i januari 1964 fick gruppen ett telegram som meddelade att I Want To Hold Your Hand hade gĂĽtt upp till

fÜrstaplatsen pü USA-listan. Detta var vad Beatles och Epstein hade väntat pü, men att det hände just innan gruppen skulle besÜka New York och Ed Sullivan Show var en ren tillfällighet. Epstein hade träffat Sullivan i november 1963 och kommit Üverens om 10.000 dollar fÜr tre framträdanden i teve, tvü av dem live. Kända artister tog redan dü minst det dubbla, men Epstein insüg promotionvärdet – man har beräknat att Beatles tevedebut i USA sügs av drygt 70 miljoner människor. EMIs amerikanska dotterbolag Capitol beslÜt pü grund av stor efterfrügan att

Singel Can´t Buy Me Love)8=*7H<8 %1*<M 6*:;  N EP Long Tall Sally 3=72  M$.Past Masters 1; - N Singel A Hard Day´s Night%1270;(.$*2- %8-*AM 3=52  N "A Hard Day´s Night 10 juli 1964: Sida 1: *:-*AH; 201< I Should Have Known Better /.55 H6*99A=;<%8*7,.(2<1)8= 7-8>..: %.55.(1A *7H<=A.8>. $2-* : 7A%26.<55 H55:A7;<.*- %1270;(.$*2-%8-*A (1.7.<86. )8=*7H<8%1*< H55.*,4

:=7-.7M.70basic track eller rhythm trackN<255 Can´t Buy Me Love spelades in på en överbliven timme i en studio i Paris en månad tidigare. Vid ;.;;287.7-.7 /.+:=*:2038:-.;;D70- och gitarr9D5C00M*::2;87;7A* -strängade Ricken+*,4.:N

*7+.:C<<*:86-.<<*27<18580A+84.7; &<<:A,4.</277;C>.72.7787;+84In his own writeMPü eget sättN;861*-.48662<=<7D0:* veckor tidigare.

släppa I Want To Hold Your Hand /5.:* >.,48: <2-20*:. C7 95*7.:*< M  -.,.6+.:N8,17C:.*<5.;486<255&$-.7/.+:=*:2;<8-K.*<5.6*72*J i full blom. Efter hemkomsten vidtog filmprojektet â&#x20AC;&#x201C; som inledningsvis 1*-.*:+.<;7*67.<K%1..*<5.;Jâ&#x20AC;&#x201C; men innan inspelningen kunde bĂśrja +.1F>-.6*7.<<;870<:*,4$.;;287.:7*275.--.;-.7 /.+:=*:2  1 med de tvĂĽ lĂĽtar som dessutom skulle bli gruppens nästa singel; Can´t Buy Me Love och You Can´t Do That. Manuskriptet hade pĂĽ fĂśrslag av Beatles och Epstein skrivits av Alun Owen, en man med mĂĽnga teve-, radio- och ;,.7;=,,E.:+*486;20#.02;;F:+5.>#2,1*:-M2,4N.;<.:4C7-0.786 kortfilmen The Running, Jumping & Standing Still Film och sitt arbete med komedigruppen The Goons. Inspelningen tog nästan ĂĽtta veckor och av;5=<*-.;

*9:25256.7A Hard Day´s Night hade premiär 6 juli 1964 och fick pĂĽ svenska titeln Yeah! Yeah! Yeah! Den finns numera att kĂśpa bĂĽde som VHS, DVD och Blu-ray. .;207.7*>"7;86;5*0*7/F:<:8--.;D<.:20.7#8+.:<:..6*7 ;86C>.7-.77*0D701*-..7524*8:2027.55;86.74.52-EK256;<:299*:7*J*;;8,2.:*:+D-.<2550*57*;.:2.<2-7270;=99<D08,1/8<8*=<86*<.:7*2 filmens inledning â&#x20AC;&#x201C; men framfĂśr allt till filmmediet som sĂĽdant. %2<.55D<.7A Hard Day´s Night spelades in mitt under pĂĽgĂĽende /25627;9.57270M *9:25N:*;.75C:1*48662</:D7#2708;86./<.:.7 5D70*:+.<;-*045C,4<.=:;20K<H;+..7*1*:--*AJ6.77C:1*7=99<C,4<.*<<-.<>*:6F:4<=<.5*-.1*7<255KH;7201<J D<.7<2551F:;D5.-.; inte songtracket i egentlig mening, vilket man i filmen lĂśste pĂĽ det viset att den fick bli ett slags preludium under de fĂśrsta minuterna, dĂĽ beatlarna blir jagade av sina fans. Det blev naturligt att denna lĂĽt med sitt magnifika introackord â&#x20AC;&#x201C; ett G11 med D i basen â&#x20AC;&#x201C; fick inleda skivan.

49


White Album 1968

Happiness Is A Warm Gun (Lennon-Mccartney) LP 22 november 1968. Anthology CD 3 (Esher). En alternativ stereomix med orgel och piano samt påläggssessionen med dessa cirkulerar på bootleg.

Förstasidan avslutas med Lennons fantastiska Happiness Is A Warm Gun. Titeln hade John fått från en annons i en vapentidning. Mannen som sätter speglar på sina skor för att titta under flickornas kjolar lär ha funnits i verkligheten. De erotiska anspelningarna anses härröra från Johns passionerade förhållande med Yoko Ono.11 (Naturligtvis undgick inte dubbeltydigheten i ordet gun Lennon. Säkerligen ej heller den i sammanhanget adekvata homonymen cunt.) Man kan kanske tolka texten mer allmänt så, att den handlar om äkta sensualitet i motsats till en känslokall voyeurism (spegelmannen) och våld (pistolen).12 Tonaliteten är i låtens början svävande. Ackordet Am känns subdominantiskt när man kommer till Em. Men den föregående Harrisonkompositionen While My Guitar Gently Weeps kan sägas stabilisera upp, så att det känns som A-molltonalitet (dorisk). Det finns tre tydligt åtskilda partier: 1) She´s not a girl ... National Trust 2) det instrumentala mellanspelet följt av I need a fix + Mother Superior, vilket fungerar som brygga till 3) Happiness is a warm gun. Det första partiet består av ackorden Am, Em och Dm. Mellanspelet är elva takter och är en instrumental version av det efterföljande I need a fix. Mother Superior-partiet innehåller ständiga växlingar mellan 6/8- och 3/4-takt. En viss centrering kring tonerna E och G finns i alla tre avsnitten.13 På grund av låtens komplicerade struktur med flera taktartsväxlingar fick man ägna den åtskilligt med tid. Ändå klippte man till slut ihop två tagningar (förmodligen vid 1.34). Vers 4/4 // Am7 Am6 / Em(add9) Em / Am7 Am6 / Em(add 9) Em / / Dm6 / 2/4 Dm / 4/4 Am / Dm / Am / Dm / Am / 5/4 Dm / / 4/4 Am // (Dubbla tempot:) »Trio« 3/4 //: A7 / ÷ / ÷ / ÷ / ÷ / / /E /G /G# / /A /A# /B / C / C / A7 / A7 :// Brygga 6/8 //: A7 / 3/4 C / C / 6/8 A7 / 3/4 G / 4/4 G :// Refräng (Tempo 1) //: C Am / F G7 :// (Dubbla tempot:) 3/4 //: C / / Am / F / G7 :// (3x) 4/4 //: C Am / F G7 :// Coda // Fm7, break //: C Am / F G7 :// C // FORM Vers - //: Trio :// - Brygga - Refräng - Coda

Takt 1-4 spelas med samma modell som i Dear Prudence (s. 164)

Am7

Am6

Em(add9)

Dm6

|–––|–––|–4–| |–1–|–––|–––| |–––|–3–|–––| |–––|–2–|–––| O–––|–––|–––| O–––|–––|–––|

|–––|–4–|–––| |–1–|–––|–––| |–––|–3–|–––| |–––|–2–|–––| O–––|–––|–––| O–––|–––|–––|

|–––|–4–|–––| O–––|–––|–––| O–––|–––|–––| |–––|–3–|–––| |–––|–2–|–––| O–––|–––|–––|

|–––|–––|–4–| |–––|–2–|–––| X–––|–––|–––| |–––|–––|–3–| |–1–|–––|–––| X–––|–––|–––|

170

(V)

11. Japansk-amerikansk avantgardekonstnär född 1933. Hon anses vara en av de mest inflytelserika inom installationskonsten. Flyttade till London 1966 och träffade John Lennon 1968. 12. Everett härleder en hel del av textvändningarna och sammanfattar: »Om öppningsraden handlar om Yoko, så är det som följer ett ganska perverst självporträtt, och den poetiska texten som helhet är inte bara excentrisk (inget ovanligt för Lennon) utan också det minst sammanhängande av allt Beatles producerat (inräknat Walrus och Revolution 9).« (Everett 1999, s. 182) I Anthologyboken (s. 307) kan man läsa Johns handskrivna anteckningar: Dirty old man (första partiet), the junkie (andra) och på sista partiet the gunman (satire of 50´s R + R). 13. Se Everett (ibid), s. 182-83.


White Album 1968

Am-ackordet i första partiets senare del färgas med en addnia på det här viset (läge V):

O–––|–––|–––| O–––|–––|–––| |–1–|–––|–––| |–––|–––|–3–| O–––|–––|–––| X–––|–––|–––|

Martha My Dear (Lennon-Mccartney) LP 22 november 1968.

Att texten till denna McCartneykomposition skulle handla om Pauls fårhund är omtvistat, även om kompositören själv påstått att det förhåller sig på det viset. Däremot är det nog meningen att man ska tro att den handlar om en kvinna.14 (Man kan möjligen se tonarterna som drar åt olika håll som en metafor för Martha.) Introt/versrefrängen kan uppfattas som en vandring genom flera tonarter; Eb, F och Bb. Om man betraktar Bb-dur som huvudtonart börjar sticket på steg III, en relativt vanlig företeelse hos Lennon-McCartney.15 Avslutningen bjuder på en vacker omharmonisering; G9 på bound to see byts mot Bbmaj7 på were meant to be. (Ackorden har tre toner gemensamt; F, A och D.) Den avslutande versen slutar på ett Eb-durackord, vilket tyder på att McCartney kanske har tänkt sig Eb som tonalt centrum. Å andra sidan finns det låtar på LPn Revolver (exempelvis And Your Bird Can Sing) som slutar på subdominanten. Låten har av sångliga och speltekniska skäl här sänkts en liten ters. Versrefräng 2/2 // C / 3/2 C Bm / 2/2 Em Em/D / A/C# A / D / / D, / G / Fadd9 / G7 / Fmaj7 / G7 / Fmaj7 / G / G7 // Stick // Bm7 / ÷ / Em9 / ÷ / D / ÷ / D D/F# / D/A / Em/A Em / / A /E / Em/A Em / A F# / Bm7 / ÷ * / Em7, / (Em7) / Bm7 / E9 / / ÷ / Bm7 / E9 / ÷ / A11 / ÷ / Gmaj7 / ÷ / Bm7 / ÷ / * Em7, / / (Em7) / C // Coda = VR och sedan // C C/B / C/A C/G / C // FORM

Intro (Instr. VR) - VR 1 - Stick - Solo - Stick * - VR 2 - Coda

På sina ställen (exempelvis stora delar av sticket) passar det bra att spela växelbaskomp – enklast med fingerspel. Ett förslag på hur man kan spela början av sticket:

14. Miles, Many years from now, s. 536. 15. Exempelvis A Hard Day´s Night, I´ll Cry Instead, She´s A Woman, Nowhere Man och And Your Bird Can Sing.

Bm7 Bm7/F# Em9 Em9/B E---------------------------------------------------------B-----3---3---3---3---------------7---7---7---7-----------G-----2---2---2---2----(2 ggr)----7---7---7---7---(2 ggr)-D-----4---4---4---4---------------5---5---5---5-----------A-----2---------------------------7-----------------------E-------------2---------------------------7----------------

171


bbc

antologier och tidiga inspelningar

I takterna 5 och 6 (Deccaversionen) behöver man inte färga ackorden, eftersom en sångstämma gör detta jobb. John (eller George) sjunger den fallande linjen C-B-Bb-A (och slutar på G i takt 7). D7 tas med »C7-modell«. Intro/mellanspel: E-------1O----11----1O----8-----6----5----6-----B-------11----13----11----1O----8----7----8-----G-----------------------------------------------På basen spelar Paul unisont med överstämman.

Lend Me Your Comb (tWoMey-Wise-WeisMan) Star-Club december 1962. Inspelad för Pop Go The Beatles 2 juli 1963. Anthology CD 1.

Lend Me Your Comb hade funnits på gruppens repertoar ända sedan de hörde Carl Perkins version 1957 (fram till 1962). Harmoniskt händer inte något mer avancerat än det stegvisa ackordfillet som innehåller en mediant (E – G – A – B), vilket tydligast återkommer i Please Please Me. Perkins har samma intro/mellanspel. Intro // E / G A B / E / G A B // Versrefräng // E / A / E / / A / B / B7, / E, (break före solot) / 1. G A B // 2. E /F# /G /G# // Solo //: E / A / E / A / E / A / E, / :// Stick // A / E / B7 / / E /F# /G /G# / A / E / F#7, / B7, // Coda = Intro, fade out FORM

Intro - VR 1 - VR 2 - Stick - VR 3 - Solo - Stick - VR 3 - Coda

Det snabba ackordfillet spelas med barré av »E-modell« och i basgångarna avbryter man kompet och spelar bara bastoner.

Majoriteten av »The Special 36« är rockklassiker från Beatles tidiga repertoar. Men en handfull av coverlåtarna – och en egen – innehåller harmoniprogressioner som gruppen senare skulle använda i sina kompositioner. Avslutningsvis några ord om de tre låtar som förmodligen aldrig kommer att ges ut av EMI/Apple. Dessa spelades in 1962 – med Pete Best som trummis – och tidigt 1963. A Picture Of You – en dagslända från 1962 som Beatles spelade endast det året – förtjänar omnämnande för några ovanliga ackordprogressioners skull. I A-dur används A – G – E (en submediantisk ackordföljd) och C#m – Bm. Den senare utnyttjades i Lennonlåten Do You Want To Know A Secret och Harrisons Don´t Bother Me, båda från 1963. Dream Baby (Roy Orbison 1962) och Beautiful Dreamer (Foster) är vanliga standardlåtar med 3-4 ackord. Det enda utropstecknet skulle möjligen vara höjningen i slutet av den sistnämnda.

326


antologier och tidiga inspelningar

Anthology 1

Anthology

R

1. Filmen och dess uppföljare Rutles 2 – Can´t Buy Me Lunch (2002) finns utgivna på DVD.

edan på sjuttiotalet fanns det planer på en auktoriserad berättelse om Beatles karriär, filmen The Long And Winding Road, vilken färdigställdes men ratades och projektet sköts på framtiden. En i allt väsentligt korrekt och samtidigt väldigt underhållande version av gruppens historia utgjorde The Rutles – All you need is cash (1978), regisserad av Eric Idle (från Monty Python´s Flying Circus).1 På åttiotalet producerades två seriösa dokumentärer varav den första, Compleat Beatles (1982), trots sin långa speltid kändes jäktad och som dessutom innehöll flera sakfel. Den andra var gjord med mera tidskänsla och var en exposé över året 1967 med LPn Sgt. Pepper´s Lonely Hearts Club Band som centrum: It Was Twenty Years Ago Today (1987). Ett fräscht tillskott till historieskrivningen blev dramadokumentären Backbeat (1993), som osentimentalt och trovärdigt behandlade Beatles tid i Hamburg. I början av nittiotalet påbörjades en lång intervjuserie med Paul, George och Ringo. (Även de närmast inblandade, såsom George Martin, Derek Taylor och Neil Aspinall medverkade.) Avsikten var att låta historien om Beatles få ta den tid som erfordrades och man använde citat från Lennonintervjuer som utgångspunkt för de frågor som ställdes till de andra – för att erhålla något slags röd tråd och för att kunna infoga Johns uttalanden på ett naturligt sätt. Filmer och radioframträdanden från stationer världen runt köptes in. Det hela blev till slut över hundra timmars speltid, vilka reducerades med nittio procent i videodokumentären – återstoden halverades i teveserien, som i Sverige döptes till Sagan om Beatles. Under resans gång kom man på att videofilmerna – från början var det inte meningen att en teveversion skulle göras – borde ackompanjeras av CD- och LP-utgåvor med alternativa studiotagningar, livespelningar och demoversioner. Detta resulterade i tre dubbel-CD/trippel-LP, som kom ut 1995/96. (Videoboxen kom 1996.) Dessa kröntes i sin tur med två Lennonlåtar från sjuttiotalet, Free As A Bird (Anthology 1) och Real Love (Anthology 2). Yoko Ono hade donerat Johns demoversioner av dessa för att George, Paul och Ringo skulle kunna slutföra arbetet på dem. Detta lyckades också över all förväntan, även om reaktionerna som följde på tilltaget blev minst sagt blandade. För alla gamla fans hade nu en tjugofemårig dröm gått i uppfyllelse; Beatles hade återförenats. Och en yngre generation kunde få höra typiska Lennonlåtar i nittiotalstappning. (Producent var Jeff Lynne.) I oktober 2000 kom boken Anthology, där intervjuerna var fylligare och bildmaterialet slösande rikt. Videodokumentären gavs 2003 ut på DVD.

327


IT WAS 50 YEARS AGO TODAY... Den 23 oktober 1963 kom Beatles till Sverige på sin första turné utanför England. Vi såg dem i teveprogrammet Drop In och Beatleshysterin svepte över oss – liksom ”Beatlemania” i deras hemland och snart också i övriga Europa och USA. Kvartetten från Liverpool visade oss att man kunde bilda ett eget band och skriva egna låtar.

I Saw Her Standing There och 299 andra Beatlessånger I BEATLECHORDIA finns alla Beatles låtar samlade – All Together Now! Även de mindre vanliga inspelningarna är medtagna: Tony Sheridan (1961), Decca och Star-Club (båda från 1962) samt Live at the BBC (1962-65). Den på nittiotalet utgivna Anthologyserien ingår också.

Spelinstruktioner i gitarrtabulatur Varje låt är försedd med uppgifter om vilka inspelningar som finns att tillgå, lite historik kring sången och vem som skrivit den. Därutöver en musikalisk analys, formuppställning och spelinstruktioner till alla låtar. Målet har varit att med bara en gitarr (eller två) komma så nära originalen som möjligt. Arrangemangen är av varierande svårighetsgrad – såväl enklare komp och riff som mer avancerade solon, basgångar och fill.

En uppslagsbok Även om man inte är gitarrist fungerar boken utmärkt som uppslagsverk över Beatles musik. Varje skiva har en egen introduktion och i dottertexter behandlas ämnen såsom Get Back-sessionerna, Indisk musik och Beatles julskivor. I Appendix finns ackordtabell, diskografi och en ordlista där alla musiktermer förklaras. Följ med på en resa genom Beatles 300 låtar i BEATLECHORDIA. Sjung sångerna från Pepperland, lär känna Lovely Rita, Michelle och Mr. Kite, spela fillen i Penny Lane och She Loves You.

AWAY IN THE SKY, beyond the clouds, live 4 or 5 Magicians.....


BeatleChordia - Boken om Beatles musik