Page 1

Ефимов В. В.

Наборный шрифт: структура, эволюция форм, классификация А. Что такое шрифт? Поскольку возможности передачи информации в такой системе крайне ограничены, она была усовершенствована. К основному знаку добавились дополнительные , выражающие некоторые фонетические элементы, слоги, грамматические конструкции (фонетики) или уточняющие его значение (детерминативы), относя его к определенному классу понятий. Идеографический знак, обозначающий определенное слово, называется логограммой, аналогичные знаки могут использоваться в других случаях в качестве фонетиков и детерминативов. Наиболее известные системы письма подобного типа—египетские и китайские иероглифы. Системы письма этого типа не всегда связаны напрямую с фонетикой, но зато иногда могут сохранить смысл информации, несмотря на то, что пишущий и читающий говорят на разных языках. Количество понятий в каждом языке весьма велико, поэтому в подобных системах количество знаков может достигать нескольких десятков тысяч. Силлабические системы письма, как правило, произошли от словесно-слоговых путем отмены логограмм, хотя возможны и другие пути. В них каждый знак обозначает не слово, а только некоторую последовательность звуков (слог). Эта последовательность в разных видах письма может представлять собой сочетание согласного и гласного, гласного и согласного, согласного и любого гласного, двух согласных и гласного и т.д. Для некоторых видов письма такого типа характерна возможность соединения вместе нескольких знаков, означающих различные слоги, с изменением формы исходных знаков. Знак, полученный в результате такого соединения, называется лигатурой. Письмо слогового типа позволяет достаточно точно фиксировать фонетический состав конкретного языка. Поскольку слогов в каждом языке гораздо меньше, чем понятий, количество знаков в системах письма слогового типа меньше, чем в иероглифических и колеблется примерно от 100 до 600 знаков. Письмо слогового типа распространено в Восточной Африке, Индии, Юго-Восточной Азии и Дальнем Востоке. Алфавитное, или буквенно-звуковое письмо возникло в конце II тысячелетия до н.э. в Финикии, затем от него произошли все современные алфавиты. В этих системах письма каждый знак (буква) в большинстве соответствует отдельному звуку (фонеме), хотя в некоторых случаях одна и та же фонема выражается разными знаками или группой знаков. Это наиболее компактные и мобильные системы графического фиксирования звуковой информации. Алфавитное письмо предполагает традиционно установленный порядок букв. В алфавитах разных языков количество букв обычно колеблется примерно от 2-х десятков до полусотни, хотя в некоторых алфавитах применяется несколько форм одного и того же знака в зависимости от его положения в слове (арабский, еврейский) и общий комплект знаков таким образом получается больше. Благодаря своим преимуществам алфавитное письмо наиболее широко распространилось в мире: в Европе, Азии, Африке, Америке и Австралии.

1. Письмо и шрифт. Письмо — знаковая система фиксации речи, позволяющая с помощью начертательных (графических) элементов передавать речевую информацию на расстоянии и закреплять ее во времени («Письмо», И.М.Дьяконов, в энциклопедическом словаре Книговедение, М. 1982, стр. 403). Письмо характеризуется постоянным составом знаков. Шрифт (по-немецки Schrift — письмо, Schreiben — писать) — графически упорядоченное изображение знаков письма. Письмо и его производное — шрифт появляются на ранних стадиях зарождения человеческого общества в связи с его потребностью в хранении информации. Можно сказать, что письмо и шрифт являются условием существования цивилизации. Шрифт как явление культуры имеет функциональные и эстетические аспекты. Его основная функция сходна с функцией письма — фиксирование и хранение словесной информации, в то же время шрифт — объект графического искусства и в этом качестве предмет рассмотрения эстетики и искусствоведения. Шрифт характеризуется тремя сторонами: технологической, психофизиологической, эстетической. Реализация социальной функции шрифта зависит, с одной стороны, от технологии его исполнения (материала и орудий письма, способа нанесения на поверхность и т.д.), а с другой стороны — от того факта, что словесное сообщение (текст) должно быть прочитано (расшифровано) и поэтому оно связано с психофизиологией восприятия его читателем. Результат выполнения социальной функции шрифта зависит от его правильной технической реализации и соответствия ее психофизиологии восприятия, в то время как эстетический аспект шрифта заложен в нем с момента его создания. Шрифт представляет собой прикладное искусство, сравнимое с архитектурой или промышленным дизайном по своему отношению к обществу. 2. Тип и вид письма, лежащий в основе шрифта. (Изложено по статье И.М.Дьяконова «Письмо» в энциклопедическом словаре Книговедение, М. 1982, стр. 403-409). Существуют четыре основных типа письма: идеография, словесно-слоговое (логографически-силлабическое), слоговое (силлабография), буквенно-звуковое или алфавитное (фонемография). Однако с точки зрения графики сейчас мы практически имеем дело с тремя типами: иероглифическое, слоговое и алфавитное письмо. Они отличаются не только графикой (формой знаков) и принципом фиксации звуков определенного языка, но и количеством знаков, входящих в комплект. В идеографическом письме каждый знак, обычно изображение конкретного предмета, может обозначать любое понятие в пределах ассоциаций, вызванных данным изображением. Например, изображение ноги может означать понятия «нога», «ходить», «стоять» и т.п., а конкретный смысл понятен из контекста. 1


ловков, книжных титулов, бланков, объявлений, журнальной и газетной рекламы, обычно применяются в более крупном кегле (до 96 пунктов); 3) плакатные — для набора крупноформатных плакатов, афиш и объявлений, обычно применяются в крупном кегле (свыше 96 пунктов); 4) наборные украшения — комплекты неалфавитных знаков, применяющиеся в наборе, представляют собой орнаменты, линейки, пиктограммы, наборы изобразительных символов. В зависимости от способа набора типографские наборные шрифты бывают ручные и машинные (линотипные, монотипные, крупнокегельные, фотонаборные), в зависимости от материала — металлические (отлитые), деревянные, пластмассовые, в зависимости от способа хранения — вещественные и невещественные (дигитальные).

Каждый тип современного письма имеет разные графические основы (виды письма). Например, латинская, кириллическая, греческая, армянская, грузинская, арабская, еврейская графические основы являются алфавитными; индийские графические основы деванагари, бенгали, гурмукхи, гуджарати, ория, тамили, малаялам, каннада, телугу, сингальская и производные от индийских тайская, бирманская, лаосская, кхмерская, тибетская, а также амхарская (эфиопская) и кунмун (корейская) являются слоговыми; кайшу (китайская) и кандзи (японская) являются иероглифическими (в Японии применяются также 2 слоговые системы письма: хирагана и катакана). Каждая графическая основа обслуживает один или несколько (иногда много) национальных языков. Сейчас насчитывается свыше трех десятков практически применяющихся графических основ, или видов письма, в то время как живых языков не менее нескольких сотен, а то и тысяч.

В. Элементы современного наборного шрифта. Терминология.

3. Виды шрифтов. Основные виды шрифтов — надпись, наборный шрифт и каллиграфия. Главная особенность надписи в том, что она выполняется однократно для определенной цели (например, для книжного титула) и поэтому форма составляющих ее отдельных знаков зависит от формы соседних знаков (например, в слове может быть несколько букв А, отличающихся по форме между собой из-за того, что каждая соседствует с различными буквами). Наборный шрифт представляет собой заданные проектировщиком шрифта типовые знаки алфавита для набора на определенном языке, неизменные по форме. Каллиграфия — это частный случай надписи, выполненной в технике письма и часто имеющей самостоятельное значение как произведение станковой графики. По технике исполнения шрифты делятся на дуктальные (написанные), глиптальные (скульптурные, т. е. высеченные в каком-то твердом материале) и нарисованные на бумаге или другом мягком материале. В последнее время появились дигитальные (цифровые) шрифты, хранящиеся в памяти ЭВМ в виде цифровых данных. В каждый исторический период наиболее распространенный вид шрифта является формообразующим. В античных Греции и Риме, например, основными были глиптальные архитектурные шрифты, в средние века — дуктальные книжные шрифты, а после изобретения книгопечатания и до сегодняшнего дня это типографские наборные шрифты — металлические, фотонаборные и дигитальные.

1. Состав шрифтового комплекта (шрифт в узком смысле). В состав шрифтового комплекта (Font) входят прописные и строчные (Upper and lower case/Uс, lc) знаки (буквы) латинского и/или русского алфавита, цифры, знаки препинания и некоторые другие знаки, а также иногда знаки других национальных алфавитов. Такой комплект по составу знаков обеспечивает набор текстов на одном или нескольких национальных языках. Шрифтовой комплект может представлять: а) совокупность металлических или деревянных литер одного кегля и начертания для ручного набора; б) совокупность матриц одного кегля и начертания для машинного набора; в)стеклянный или пленочный шрифтоноситель со знаками одного начертания для фотонабора; г) компьютерный файл для дигитального набора с записанной цифровой информацией про шрифт, включающий закодированный комплект знаков одного начертания (иногда одного кегля) в соответствии с определенной раскладкой, а также другую информацию, например, сведения о кернинговых парах; этот файл, будучи загруженным в компьютер, позволяет проводить все необходимые операции со шрифтом, включая набор, верстку и вывод на печать. 2. Гарнитура шрифта. Гарнитура шрифта (Type Family) — обладающее собственным названием семейство начертаний, имеющих общие стилевые особенности и отличительные детали рисунка знаков (в некоторых случаях гарнитура состоит из одного начертания). В качестве названия гарнитуры часто используется имя художника, спроектировавшего ее или ее прототип. В гарнитуре из нескольких начертаний обычно одно (основное) предназначено для набора основного текста, а остальные—для смысловых выделений в тексте и набора заголовков.

4. Виды наборных шрифтов. Функционально наборные шрифты бывают типографские (для набора книг, журналов, газет, плакатов и другой печатной продукции) экранные (для видеотерминалов ЭВМ и информационных табло), архитектурные (шрифты для вывесок и уличных реклам), переводные и самоклеящиеся шрифты (для оформления витрин, выставок) и многие другие. Основные виды типографских шрифтов: 1) текстовые — для набора сплошного текста в книгах, журналах, газетах, листовкахи другой печатной продукции, обычно применяются в мелком размере (кегле) до 12 пунктов; 2) акцидентные, или заголовочные — как правило, более декоративные, для набора коротких текстов, а также заго2


3. Анатомия буквы и ее элементы . А. Очко литеры (Character). В. Кегельная площадка (Em-Square, Character Area). C. Кегль (Size). D. Линия шрифта (Base line). E. Высота (рост) прописного знака (Cap-Height). F. Высота (рост) строчного знака (x-height). G. Межбуквенный просвет (Letterspace). H. Полуапрош (Side bearing). I. Интерлиньяж (Linespace). 1. Основной штрих (Stem, Stroke). 2. Соединительный штрих (Hairline). 3. Засечка, сериф (Serif). 4. Верхний выносной элемент (Ascender). 5. Нижний выносной элемент (Descender). 6. Наплыв (Stress). 7. Внутрибуквенный просвет (Counter). 8. Овал (Oval). 9. Полуовал (Bowl). 10. Концевой элемент (Terminal). 11. Каплевидный элемент (Ball, Drop). 12. Точка (Dot). 13. Диакритический знак, акцент (Accent, Diacritic).

B C

A

F

7 1

D

H 4

3

7

8

D

10

5 I

4

13

11

E 2 D

3

12

4. Контрастность шрифта. Контрастность (Contrast) — отношение толщины основных штрихов к толщине соединительных. Шрифт может быть неконтрастным (ITC Avant Garde Gothic), малоконтрастным (Clarendon), контрастным (Bodoni) и сверхконтрастным (ITC Fat Face).

9 G

6

2 D

3

5. Насыщенность шрифта. Насыщенность (Weight) — отношение толщины основных штрихов к высоте прямого знака. Изменения этого отношения образуют сверхсветлый, светлый, нормальный, полужирный, жирный, сверхжирный шрифт (Extra Light/Thin, Light, Book/Regular, Demi Bold/Semi Bold, Bold, Extra Bold/ Heavy/Black/Ultra). Количество степеней насыщенности может быть еще большим, а их названия могут варьироваться.

3

9. Типографская система измерений (типометрическая система). Размер (кегль) типографского шрифта по высоте измеряется в типографских пунктах. Основу современной типометрической системы заложил в середине XVIII в. французский словолитчик и типограф Пьер Симон Фурнье (Pierre Simon Fournier). К концу XVIII в. эту систему усовершенствовал другой французский типограф Фирмен Дидо (Firmin Didot), а к концу XIX в. она была принята в измененном виде в Англии и Америке. Сейчас применяется две системы типографских измерений, отличающихся размером пункта: система Дидо (Didot point system), где 1 пункт равен 0,376 мм, и англо-американская система (English-American point system), где 1 пункт равен 0,351 мм. В ХХ веке и та, и другая система подверглись некоторому округлению в целях более удобного перевода в метрическую систему. Например, 1 пункт Дидо стал равняться 0,375 мм, а в англо-американской 0,352 мм. В Европе и в России традиционно используется система Дидо, но в компьютерном наборе в основном по умолчанию применяется англо-американская система. Во многих компьютерных верстальных программах пункт определяется для простоты как 1/72 дюйма (25,2 мм). В профессиональных издательских пакетах существует возможность выбора системы измерений (метрической, дюймовой, Дидо или англо-американской).

6. Пропорции знаков шрифта. Пропорции (Proportion) — отношение ширины и высоты знаков шрифта. Изменения этого отношения образуют сверхузкий, узкий, нормальный, широкий, сверхширокий шрифт (Extra Condensed, Condensed, Normal, Extended, Extra Wide). Могут быть и другие степени изменения пропорций. 7. Наклон шрифта. Угол наклона (Angle) знаков характеризует шрифт как прямой, наклонный или курсивный (Upright/Roman, Oblique or Italic). Курсивный шрифт отличается от наклонного тем, что его строчные буквы не только наклонны, но по форме ближе к рукописным знакам. 8. Начертание шрифта. Начертание шрифта (Typeface) — комплект знаков, характеризующийся едиными стилевыми особенностями рисунка, насыщенностью, пропорциями и углом наклона, например, узкое полужирное курсивное начертание (Demi Condensed Italic). 3


С. Эволюция форм наборных шрифтов.

в местах присоединения, первый шрифт появился в 1817 г. у Винсента Фиггинса), гротески или рубленые шрифты (неконтрастные или малоконтрастные, без засечек, первый шрифт обнародован в 1816 г. Уильямом Кэзлоном IV), шрифты, имитирующие каллиграфические рукописные надписи. Рождение шрифтовой моды.

1. Ранние формы латинских наборных шрифтов. Шрифты инкунабул — первых печатных книг, основанные на современных рукописных шрифтах: различных готических (текстура, ротунда, бастарда), распространенных в Германии — Иоганн Гутенберг (1455), Петер Шеффер (1462), Антон Кобергер (1483) и гуманистическом минускуле, распространенном в Италии — готико-антиква Свейнхейма и Паннартца (1465–70) и братьев да Спира (1469) и антиква Николая Йенсона (1476). Первая печатная антиква (Адольф Руш, Страсбург, 1467).

7. Шрифты периода романтизма. В середине и 2-й половине XIX века появляется много специальных декоративных шрифтов: брусковые с обратным контрастом (итальянские), оттененные, с разрезными засечками (тосканские), орнаментированные, трехмерные и другие. Смена форм обусловлена модой.

2. Шрифты эпохи Ренессанс. Шрифты начала XVI в. итальянских печатников — Альд Мануций: антиква (1495–99) и первый наборный курсив работы Франческо Гриффо (1501) и французские шрифты сер. и 2-й пол. XVI в. — Клод Гарамон (1530–40) и Робер Гранжон (1565): форма знаков основана на дуктальном принципе, однако постепенно меняется под воздействием типографской практики и эстетических теорий современности (небольшой контраст, пропорции золотого сечения, разноширинность, плавное присоединение засечек, наклонные оси овалов). Появление профессии граверапуансониста.

8.Шрифты эпохи модерна (также называемого Art Nouveau, Zecession, Jugendstil). В конце XIX века и в начале XX века в Австрии и Германии происходит второй взрыв шрифтового формотворчества, давший массу вариантов новых форм, отчасти это был поиск нового ради нового. Принципиальная эклектика, смешение всех стилей как наборных, так и рукописных шрифтов. Смещение классических пропорций, появление новых форм деталей знаков, текучие растительные элементы. Шрифты Arnold Böcklin (1904), Eckmann (1900) и др. Отделение профессии дизайнера-проектировщика шрифтов от профессии гравера-пуансониста.

3. Шрифты периода барокко. Шрифты XVII века нидерландских печатников Плантена и Эльзевиров работы последователей Гарамона Жана Жаннона (1621) и Кристоффела ван Дейка (ок. 1650–70): при сохранении традиционной формы постепенное нарастание особенностей, свойственных глиптальным шрифтам (увеличение контраста и насыщенности, более острые засечки, оси овалов более вертикальны).

9. Возрождение классических шрифтов. В конце XIX века и в начале XX века в Англии и в США начался процесс возвращения к шрифтовому наследию XV–XVIII веков, когда на основе сознательного изучения рукописных шрифтов и шрифтов первопечатных книг путем их перерисовки дизайнеры возрождали старые шрифты на новой технической основе. Англия: Уильям Моррис — Golden Type (1890), Troy (1892), Chaucer (1893); Эрик Гилл — Gill Sans (1927–30), Perpetua (1929–30), Joanna (1930–31), Aries (1932); Стенли Морисон — Times New Roman (1932); США: Моррис Бентон — Franklin Gothic (1903), Bodoni (1907), Clearface (1907), News Gothic (1908), Garamond (1917), Century Schoolbook (1924), Bulmer (1928), Broadway (1929), Bank Gothic (1930–33), Stymie (1931); Фредерик Гауди — Copperplate Gothic (1901), Kennerley (1911), Goudy Old Style (1915), Hadriano (1918), Garamont (1921), Cushing (1927), Deepdene (1929–34), Goudy Sans (1930–31), Californian (1938).

4.Шрифты периода рококо. Шрифты начала и середины XVIII века английских и французских словолитчиков: Уильяма Кэзлона (1734), Джона Баскервиля (1754), Филиппа Гранжана («королевский шрифт», 1702) и Пьера Симона Фурнье (1737) — увеличение контраста и насыщенности, острые засечки, оси овалов почти вертикальны. 5. Шрифты периода классицизма. Шрифты 2-й половины XVIII века и начала XIX века словолитчиков Фирмена Дидо (1784–1820, Франция), Джамбатиста Бодони (1798–1813, Италия) и Юстуса Эрика Вальбаума (1793–1800, Германия). Полный отход от дуктальной традиции, форма обусловлена процессом гравировки на металле (сильный контраст, одноширинность, тонкие волосные засечки, оси овалов строго вертикальны).

10. Шрифты периода конструктивизма. В 30-х годах XX века в Германии распространяется новый тип гротесков — геометрические гротески (неконтрастные, разноширинные, открытые, формы знаков близки к простейшим геометрическим формам—квадрату, треугольнику, кругу). Их создатели предполагали, что это будут универсальные шрифты, которые заменят все остальные. Пауль Реннер — Futura (1928–32), Рудольф Кох — Neuland (1923), Kabel (1927–29), Якоб Эрбар — Erbar (1922–30), Koloss (1923), Candida (1936).

6. Рождение новых форм латинских шрифтов. В начале XIX века в Англии происходит взрыв шрифтового формотворчества: медленная естественная эволюция шрифтовых форм сменяется сознательным процессом поиска новых форм наборных шрифтов. На протяжении нескольких лет изобретены и внедрены во всеобщую практику сверхжирные шрифты (сверх- и ультраконтрастные, первый такой шрифт выпущен Робертом Торном, ок. 1800), брусковые или египетские шрифты (неконтрастные или малоконтрастные, с мощными засечками прямоугольной формы, без скруглений или с небольшим скруглением

11. Шрифты послевоенного периода. В 50-х годах XX века появляются т. н. новые гротески, характерные для функционалистической швейцарской школы (закрытые, одноширинные, сильно развитые по начертаниям). Эдуард Хофман, Макс Мидингер — Helvetica (1957), Адриан Фрутигер — Univers (1957). 4


1. Шрифты старого стиля/гуманистическая антиква/Old Style (Ренессанс, барокко). а) Венецианские (Йенсон, Ратдольт) — кон. XV в. б) Французские (Гриффо, Гарамон, Гранжон, ле Бе) — XVI в. в) Голландские (ван Дейк, Воскенс, Киш) — XVII в. г) Английские (Кэзлон) — нач. XVIII в.

12. Шрифты новых способов набора. В 60-х годах XX века появляются новые способы набора: сухой перевод «летрасет», фотонабор, а потом и цифровой (дигитальный) набор. Все это вызвало производство огромного количества шрифтов, как повторяющих форму шрифтов традиционного металлического набора, так и совершенно новых, освобожденных от ограничений их воспроизведения в металле. 13. Шрифты настольных издательских систем. В середине 80-х годов XX века в связи с успехами электроники стало возможно применять наборные системы не только в типографиях, но и в любом офисе, редакции, издательстве, даже дома. Гигантское увеличение числа компьютеров и наборно-выводных устройств дало возможность сделать производство шрифтов массовым. Сейчас в дигитальную форму переведены практически почти все шрифты металлического набора. Кроме того, появилось много шрифтов, использующих специфические компьютерные эффекты. Резко возросло число декоративных, экспериментальных, использующих различные фактуры шрифтов. Разработка доступных пакетов прикладных программ для проектирования шрифтов дает возможности быстрого и массового создания новых гарнитур в большом количестве начертаний.

2. Шрифты переходного стиля/переходная антиква/Transitional (рококо). Гранжан, Баскервиль, Фурнье — нач. — сер. XVIII в. 3. Шрифты нового стиля/новая антиква/New Style/Modern (классицизм). Дидо, Бодони, Вальбаум — кон. XVIII — нач. XIX вв. 4. Брусковые шрифты/Slab Serif — с нач. XIX в. а) Египетские б) Итальянские в) Кларендон — с сер. XIX в. г) Декоративные. 5. Гротески/Рубленые/Sans Serif/ Gothic/Grotesque. а) Старые — с нач. XIX в. б) Геометрические — 30-е гг. XX в. в) Гуманистические — 30-е гг. XX в. г) Новые — 50-е гг. XX в. д) Декоративные.

14. Эволюция форм кириллических шрифтов. После реформы Петра I начала XVIII века, который заменил в светской печати полуустав, мало изменившийся со времени первопечатника Ивана Федорова (середина XVI века), гражданским шрифтом, кириллическая графика развивается параллельно развитию форм латинских шрифтов, повторяя почти все этапы. Практически все, что происходило с латиницей, действительно и для кириллицы. Поэтому есть надежда, что со временем все богатство латинского и кириллического шрифтового наследия будет доступно для работы в дигитальной типографике.

6. Шрифты, по форме не укладывающиеся в первые 5 групп классификации. Шрифты стилей модерн, Ар Деко, оп-арт, трафаретные, машинописные, экранные, трехмерные, фактурные и др. 7. Рукописные шрифты/Scripts. а) Ширококонечное перо. б) Остроконечное перо. в) Круглоконечное перо. г) Ширококонечная кисть. д) Остроконечная кисть.

D. Классификация наборных шрифтов Единая общепринятая классификация наборных шрифтов отсутствует. Простейшие способы группировки шрифтов—по некоторому признаку: 1. Печатные—рукописные. 2. Контрастные—неконтрастные. 3. Одноширинные—разноширинные. 4. Антиква (с засечками)—гротеск (без засечек)—рукописные.

8. Готические шрифты/Black Letters. а) Текстура. б) Фрактура. в) Швабахер. г) Ротунда. д) Бастарда. Система описания шрифтов PANOSE. Действительна для шрифтов формата TrueType, основана на морфологическом принципе. Шрифты описываются по 10 параметрам: типу шрифта (Family), форме засечек (Serif), насыщенности (Weight), пропорциям (Proportion), контрасту (Contrast), форме штрихов (Stroke), форме окончаний штрихов (Arm), общей форме знаков (Letterform), средней линии (Midline), соотношению роста строчных и прописных знаков (x-height). Разновидности каждого параметра присваивается определенное числовое значение. Например, шрифт Таймс Нью Роман (Times New Roman) описывается так: 2 2 6 3 6 5 5 2 3 4.

Историко-морфологическая классификация латинских шрифтов. Основана на исторической эволюции шрифтового рисунка, наличии и форме засечек, степени контрастности, форме овалов и других формальных признаках. Примерно по такому принципу строятся многие стандартные классификации, принятые в Англии, Франции, Германии, США, а также классификации MS Windows, IBM Classification.

5


Краткая библиография 1. Барышников Г.М., Бизяев А.Ю., Ефимов В.В., Моисеев А.А., Почтарь Э.И., Ярмола Ю.А. Шрифты. Разработка и использование. М., «ЭКОМ», 1997. 2. Большаков М.В., Гречихо Г.В., Шицгал А.Г. Книжный шрифт. М., «Книга», 1964. 3. Владимиров Л.И. Всеобщая история книги. М., «Книга», 1988. 4. Зиховски Р. фон, Тиман Г. (сост.) Книгопечатание как искусство. Типографы и издатели 18–20 веков о секретах своего ремесла. М., «Книга», 1987. 5. Каталог ручных и машинных шрифтов. М., «Книга», 1966. 6. Книговедение. Энциклопедический словарь. М., «Советская Энциклопедия», 1982. 7. Павленко Н.А. История письма. Минск, «Вышейшая школа», 1987. 8. ПараТайп 95. Библиотека цифровых шрифтов. Каталог. Изд. 3-е. М., ПараГраф, 1995. 9. ПараТайп 97-98. Библиотека цифровых шрифтов. ParaType Originals. Каталог. Изд. 4-е. М., ПараГраф, 1997. 10. Смирнов С.И. Шрифт в наглядной агитации. М., «Плакат», 1987. 11. Тоотс В.К. Современный шрифт. М., «Книга», 1966. 12. Шицгал А.Г. Русский типографский шрифт. Вопросы теории и практика применения. 2-е изд. М., «Книга», 1985. 13. Шушан Р., Райт Д., Льюис Л. Дизайн и компьютер. Руководство по PageMaker 6 для всех и каждого. М., «Русская редакция», 1997. 14. Фотонаборные шрифты. Каталог-справочник. М., «Книга», 1983. 15. Ярмола Ю.А. Компьютерные шрифты. СПб., «BHV— Санкт-Петербург», 1994. 16. Бигелоу Ч., Дей Д. Графика цифрового шрифта. В журн. «В мире науки», 1983, №10. 17. Йончев В. Шрифтът през вековете. 3-е изд. София, 1974. 18. Carnase T., Gorkin B., TYPE. The Best in Digital Classic Text Fonts. Graphis Press, Zьrich, 1995. 19. Carter S. Twentieth Century Type Designers. London, 1995. 20. Gottschall E.M. Typographic Communication Today. Cambridge (Mass.), 1989. 21. Haley A. ABC’s of Type. New York, 1990. 22. Hlavsa O., Wick K. Typographia. v. 1–3. Praha, 1976, 1981, 1986. 23. Jaspert W.P., Berry W.T., Johnson A.F. The Encyclopaedia of Type Faces. Avon, Great Britain, 1990. 24. Kapr A. Schriftkunst. Dresden, 1976. 25. Meggs P., Carter B., Typographic Specimens: The Great Typefaces. New York, 1993. 26. Muzika F. Krasno Pismo. v. 1–2. Praha, 1958. 27. Perfect C., Austen J. The Complete Typographer. A Manual for Designing with Type. Rockport (Mass.), 1992. 28. Tschichold J. Treasury of Alphabets and Lettering. London, 1995. 29. Type Reference Book for PostScript Users. Agfa Typography, 1994. 30. Updike D.B. Printing Types: Their History, Forms and Use. 3th ed. v. 1–2. Cambridge, 1962. 31. Zhukov M.G. The Pecularities of Cyrillic Letterforms: Design Variations and Correlation in Russian Typefaces. Typography Papers, 1, 1996. The University of Reading, Great Britain. 6

Nabornyy shrift  

Ефимов В. В. Наборный шрифт: структура, эволюция форм, классификация.