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A partir desse material é possível, por exemplo, concentrar as atividades de uma aula, ou de um dia de pesquisa, ou de uma dada composição, em um desses trigramas e buscar a construção psicofísica de cada um desses estados. No caso de se completar o ciclo, cada ator passa a contar com oito matrizes ou naturezas corpóreo-energéticas em seu repertório. Estas podem ser usadas como bases para diferentes personagens, ou como suportes de estados de uma mesma personagem. Podem ainda ser investigadas em perspectiva mais performática, desvinculadas da construção de uma identidade. A abordagem vai variar de acordo com a proposta em questão. A idéia é que se possa excluir e/ou incluir diferentes dinâmicas associadas aos trigramas, desde que as escolhidas sejam percebidas como mobilizadoras de uma mesma qualidade de estado.

Espetáculo Traços ou Quando os Alicerces Vergam Antes de passar a falar sobre o processo criativo de Traços, é importante fazer algumas observações. Quando falarmos em matriz, aqui, estaremos nos referindo tanto a fonte inicial de uma determinada criação em nosso caso de origem taoísta quanto ao conjunto de células expressivas gerado na relação de experimentação com essa mesma fonte. Assim, a matriz frioquente, por exemplo, refere-se ao mesmo tempo a um dos pares yin yang existentes, quanto ao conjunto do material expressivo gerado em meu diálogo corporal com este par. Células ou células expressivas são termos que farão referência aos vários elementos componentes dessas experimentações, surgidas a partir do encontro do corpo com uma dada matriz. Após o processo de experimentação com cada matriz, é possível decompor o material bruto em células, que podem ser: movimentos, posturas, timbres vocais, ritmos, corporeidades, estados afetivos, atmosferas, ambiências, etc. Estas células expressivas funcionam como matéria combinatória, com as quais se pode lidar em uma perspectiva de composição - ou montagem. O conjunto de células, advindas de matrizes variadas, pesquisadas corporalmente, constituiu, durante a criação do espetáculo, certo acervo de recursos que foi consultado, desdobrado, mexido, cortado, colado, revisado, ampliado, reduzido, acelerado, desacelerado, etc, durante o processo de re-alocação na cena. Na perspectiva de re-

Gipe cit 19 (tradução de artigo)  
Gipe cit 19 (tradução de artigo)  

Ciane Fernandes Tradução: Melina Scialom SEM PERDA DE MEMÓRIA: UMA EXPLORAÇÃO COREOGRÁFICA

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