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mensional (envolvendo) com transferência total do peso para os braços em direção às direções espaciais. O balanço inicial e o jogo com o peso, ao longo da obra, me permitiram ativar a parte superior do corpo. Meu padrão inicial de stress vertical para cima foi a principio transformado em um stress vertical para baixo, ativando e enraizando a parte inferior do meu corpo. A partir desta etapa, a coreografia desenvolveu-se na integração da parte superior do meu corpo sustentando o peso, ao invés de desmoronar meu peso passivamente sobre a pélvis. Neste sentido, este jogo com (e na direção de) peso forte estimula as conexões do corpo, a forma tridimensional e o relacionamento com o espaço. Apesar dos braços serem usados em outros momentos da obra, eles estão totalmente integrados nos movimentos da seqüência A', já começando a ser utilizados como contrapeso quando a cabeça sai do eixo vertical.

Desdobrando o corpo e esculpindo A partir do balançar leve da seqüência A, esculpo meus pés contra o chão com leveza e desaceleração, e em seguida o corpo inteiro bidimensionalmente desdobra-se para trás, liderado por um impulso forte nos pés, em atrás baixo, num estado móvel seguido de estado remoto. Os braços estão imobilizados com as mãos segurando a cabeça. Depois de uma seqüência de transferências de peso no cubo (peso passivo) na seqüência A', o corpo se desdobra tridimensionalmente, liderado pela cabeça, em direção à direta média à frente. As dinâmicas do corpo estão inicialmente em estado remoto (exceto os braços) seguido de socar (forte, direto e acelerado) com força diminuída (apesar da pélvis se mover em impulso apaixonado), e depois por um crescente foco direto (estado alerta). Os braços estão ativos e sustentam a maior parte do peso do corpo, tendo uma expressividade diferente. Logo que o corpo atinge a direção atrás baixo, na seqüência A, a pélvis vai para frente alto, se distanciando do chão e quebrando a conexão cabeça-cauda que brevemente se estabeleceu durante o desdobramento. Então, a pelve circula ao longo do plano horizontal em estado estável, seguido de estado próximo, terminando por estado remoto. No desdobramento da A', há uma forte conexão cabeça-cauda, também mantida na transferência de peso para os ísquios, em

Gipe cit 19 (tradução de artigo)  

Ciane Fernandes Tradução: Melina Scialom SEM PERDA DE MEMÓRIA: UMA EXPLORAÇÃO COREOGRÁFICA

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