Page 183

182

expressivos envolvendo os fatores tempo, espaço e peso condensados (impulsos de ação). Isto envolve a luta pelo que é meu, mantendo a recuperação (uniformidade) entre os ataques. O diálogo entre Corpo, Expressividade, Espaço e Forma vem com a dinâmica de esforço e recuperação. Este fraseado e a interação das quatro categorias representam meu envolvimento por completo quando relacionando com outras pessoas (formas criadas com o corpo). Não se trata de empurrar e ser agressivo com outras pessoas, e sim de fazer as colocações que preciso fazer ao invés de sempre falar “sim” para simplesmente não discordar. Para mim, este fraseado condiz com minha participação honesta com meu ambiente, mantendo o suporte do meu centro (emocional, psicológico e físico).

Cabeça olhando ao longo do plano horizontal A cabeça em A está inicialmente caída em seu peso passivo em torno do eixo vertical (não representada na notação vertical anterior). Então, levada pelos olhos, ela se move ao longo do plano horizontal mantendo sua verticalidade com peso leve e foco direto (estado estável), às vezes também com alguma desaceleração adicionada (impulso visual). Não há nenhum vetor diagonal e os vetores espaciais presentes estão em sua maioria na altura mediana. Eu estava quase com medo de me mexer, mas era o começo do movimento. O movimento da cabeça ao longo do plano horizontal em A' (início do lado direito da Descrição Vertical de Motivo da Seqüência A', na Análise Comparativa: Seqüência A e Seqüência A') vem logo depois do espiralar dinâmico ao levantar do chão (notação à esquerda da Descrição Vertical de Motivo Análise Comparativa: Seqüência A'&D'' e Seqüência E) o qual ajuda a cabeça a sair de seu alinhamento vertical. Apesar de também ter os olhos focados nos mesmos pontos da altura mediana ao redor do eixo vertical, a parte superior do corpo logo se afasta do eixo vertical para alto esquerda atrás, atrás alto e alto direita atrás, exigindo intenso suporte central, bem como parte superior do corpo ativa (conectando cabeça e parte inferior do corpo) e conexão cabeça-cauda. Há maior jogo com o peso e contrapeso (braços indo para frente alto enquanto cabeça e parte superior do troco vão para atrás alto), interação do corpo com o espaço tridimensional, forma tridimensional (espalhando) e rotação da coluna.

Gipe cit 19 (tradução de artigo)  

Ciane Fernandes Tradução: Melina Scialom SEM PERDA DE MEMÓRIA: UMA EXPLORAÇÃO COREOGRÁFICA

Advertisement