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SfPierre Michaud Ec Ag Cn

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Design graphique

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So

Sommaire

Tp

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Typoésie

Ec

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Sypographie

Sf

2016

La Science-Fiction

2016

L’Éxo-Conférence

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2016

Le Cirque Nouveau


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2015

Contrastes

Ci

Typonéon

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La Cigarette Électronique

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La Rock

Tn

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Ag

l’Akzidenz Grotesk

2016

2016 - 2018

O

Oeuvres


Sg

2018

Sypographie Notre système d’écriture répond à des contraintes formelles découlant de besoins matériels, le traitement de texte, l’espace de la page, la taille des caractères... L’aspect lyrique de ce dernier se traduit par la ponctua- tion (, ... ? !). Tout cela peut-il être remis en question ? Les interfaces ne sont-elles pas un nouveau médium permettant une nouvelle forme d’écriture ? Une écriture aux dimensions proportionnelles à son oralité. Pourquoi n’utiliser que la majuscule pour représenter un cri ? Ne peut-on pas penser l’aspect graphique d’une phrase en rapport avec l’intensité à laquelle cette dernière est dîtes ? Penser la forme typographique en fonction des sonorités mutliples d’une même lettre. Nous posons ici le postulat d’une autre représentation du lyrisme, de la parole, d’une typographie sonore :

« la sypographie ». La sypographie évolue au sein d’un programme informatique, elle change de forme et d’aspect et s’anime en fonction du volume et de la fréquence perçus par un microphone, cette déformation se fait en direct par le biais de calculs physiques. Elle permet une visualisation de la nature sonore des éléments textuels prononcés. Ce projet est constitué d’un outil destiné spécialement au dessin de la sypographie, d’un logiciel permettant l’interaction entre le son et la forme sypographique, d’un carnet de recherches, ainsi que d’af ches numériques et imprimées rendant compte de l’aspect sypographique de textes sélectionnés. (poèmes, citations, chansons...)

39x42cm

Aff

affiches


abcdaire sypographique 19/05/2017


abcdaire sypographique 19/05/2017

b


abcdaire sypographique 19/05/2017


abcdaire sypographique 19/05/2017


Tp Typoésie

2015

Ce projet est une interprétation du texte de la chanson «Avec le temps» de Léo Ferré. Le principe consiste à trouver un effet d’effacement du texte par une technique de sérigraphie.

57x90cm

Aff

affiches


G

G

A

A

R P H I S M E

10

R P H I S M


Avec le temps... Avec le temps, va, tout s’en va On oublie le visage et l’on oublie la voix Le coeur, quand ça bat plus, c’est pas la peine d’aller Chercher plus loin, faut laisser faire et c’est très bien Avec le temps... Avec le temps, va, tout s’en va L’autre qu’on adorait, qu’on cherchait sous la pluie L’autre qu’on devinait au détour d’un regard Entre les mots, entre les lignes et sous le fard D’un serment maquillé qui s’en va faire sa nuit Avec le temps tout s’évanouit Avec le temps... Avec le temps, va, tout s’en va Même les plus chouettes souvenirs, ça, t’as une de ces gueules A la gallerie j’farfouille dans les rayons d’la mort Le samedi soir quand la tendresse s’en va toute seule Avec le temps... Avec le temps, va, tout s’en va L’autre à qui l’on croyait pour un rhume, pour un rien L’autre à qui l’on donnait du vent et des bijoux Pour qui l’on eût vendu son âme pour quelques sous Devant quoi l’on s’traînait comme traînent les chiens Avec le temps, va, tout va bien Avec le temps... Avec le temps, va, tout s’en va On oublie les passions et l’on oublie les voix Qui vous disaient tout bas les mots des pauvres gens Ne rentre pas trop tard, surtout ne prends pas froid Avec le temps... Avec le temps, va, tout s’en va Et l’on se sent blanchi comme un cheval fourbu Et l’on se sent glacé dans un lit de hasard Et l’on se sent tout seul peut-être mais peinard Et l’on se sent floué par les années perdues, alors vraiment Avec le temps on n’aime plus


lA SCIENCE-fICTION affiche, 56 x 79 cm

Sf

2016

La Science-Fiction

Une affiche sur le thème de la science-fiction inspiré de passages de la bible.

ElOHIM


e l

o

ce(ux) qui sont venus du ciel

h i m Agnatur, ium quam voloribus am ipient eos est quisci aperi od maiosant, sum aut vitectio eniendae es ad et volesci psamus diti offic te vendent.

mblance… » Genèse, 1:26 : « Elohim dit : faisons l’homme à notre image, à notre ressemblance… » Genèse, 3:22 : « Elohim dit : Voici que l’homme est devenu comme l’un de nous… » Science Fiction

57x90cm

Aff

affiches


Ec

2016

L’Éxo-Conférence

l’exo-ConférenCe alexanDre astier

ThéaTre du ChâTeleT Du 3 Janvier au 12 avril 2015

Série d’affiches pour l’exo-conférence d’Alexandre Astier.


La forme recherchée est celle d’un atome. Impression sérigraphique.

alexandre astier

l’éxo ConférenCe

69x100cm

Aff

affiches


Cn

2016 l’ACADéMIE fRATEllINI affiche, 100x57,5cm

Le Cirque Nouveau

Affiche réalisée lors d’un workshop avec l’Académie Fratellini. Cette dernière est basée sur des croquis pris durant les sessions d’entraînement des artistes.

69x100cm

Aff

affiche


l’ACADéMIE fRATEllINI affiche, 100x57,5cm


C

CONTRASTES 2015 images, 30x30cm

De gauche à droite : - végétal/minéral - négatif/positif - esprit/matière - endroit/envers

Contrastes

végétal

négatif

minéral

positif


esprit

endroit

matière

envers

matière

envers

esprit

endroit

60x60cm

Im

images


Tn

Typonéon

2016

Ces installations lumineuses à base de néon sont à l’origine du premier projet présenté (la sypographie). Ces dernières ont été réalisé durant un atelier avec l’artiste Tania Mouraud.


Cette oeuvre numérique s’intitule «l’unique». C’est un poème sous forme de gif constitué de différentes vidéos. Chaque vidéo correspond à une lettre.

In

installation


Ci

La Cigarette Électronique

2016 lA CIGARETTE élECTRONIqUE design de site internet en partenariat avec Scpo

collaboration avec Arturo Medina

Ce site internet est une base de données sur la cigarette électronique. Ce projet à été réalisé avec l’école Sciences Po Paris.


Si

site internet


ExPOSé SUR UNE TYPOGRAPHIE 2016 affiche, 40x60cm

Ag

flyers, 10x7,5cm

Akzidenz Grotesk Différentes applications graphiques

titre: direction artistique: graphisme: client:

Akzidenz Grotesk Différentes applications graphiques

titre: direction artistique: graphisme: client:

Différentes graisses de l’AG originale

AG light

AG light italic

AG regular

AG medium

AG medium italic

AG bold

AG bold italic

AG super

AG super italic

titre: direction artistique: graphisme: client:

titre: direction artistique: graphisme: client:

titre: direction artistique: graphisme: client:

Akzidenz Grotesk

titre: direction artistique: graphisme: client:

titre: direction artistique: graphisme: client:

titre: direction artistique: graphisme: client:

l’Akzidenz Grotesk

AG italic


Akzidenz Grotesk Günter Gerhard Lange

£

H. Berthold AG

Historique Appelée à l’origine «Accidenz-Grotesk» , l’Akzidenz Grotesk est une typographie appartenant a la catégorie des grotesque. Elle fût créée par Günter Gerhard Lange à la fonderie Berthold en 1898. Cette typographie sans serif a été la première a être utilisé pour le grand public et influença par la suite de nombreuses typographies dîtes neo-grotesque après 1950. La fonderie Theinhardt fusionna plus tard avec Berthold et créa les tailles : regular, medium et bold. Dans les années 1950, Günter Gerhard Lange, alors directeur artistique chez Berthold, lanca un projet pour agrandir la famille de caractères, l’ajout d’un ensemble plus grand caractère, mais en conservant toutes les particularités du design de 1898. Sous la direction de Günter Gerhard Lange, Berthold AG ajouta : -AG Medium Italic (1963), AG ExtraBold (1966), AG Italic (1967), AG ExtraBold Condensed & Italic (1968), AG Super (1968). Lange a contribué à l’élaboration du programme Akzidenz-Grotesk à la fonderie Berthold entre les années 1950 et 1960. En 2001, Lange a aidé Bethold compléter la série AG avec les ajouts de: -AG light italic, Super Italic, light condensed, condensed, medium condensed, extrabold italic, light extended italic, extended italic and medium extended italic. Sans-serif* En typographie, un sans-serif, san serif ou plus simplement sans typeface est une police de caractères ne possedant pas les petits éléments nommés «serifs» juxtaposés aux Lettres. En presse écrite, les sans-serifs sont généralement utilisés pour les titre et non les corps de texte. La convention veut que les empattements aident à guider l’oeil le long de gros blocs de texte. Cependant, les typo sans-serifs sont largement utilisées dans les cdt en Europe. Les polices sans empattement sont parfois, surtout dans les vieux documents, utilisés comme un dispositif pour mettre l’accent sur un point important.

Hermann Berthold reprend la fonderie Theinhardt en 1908, il faut attendre la chute de la monarchie prussienne en 1918 pour que la Royal Grotesk soit intégrée dans le cadre de la famille de polices Grotesk et rebaptisée Akzidenz-Grotesk condensed. Des versions contemporaines de Akzidenz-Grotesk descendent d’un projet de la fin des années 1950, réalisé par Günter Gerhard Lange à Berthold, afin d’agrandir la famille de caractères, grâce à l’ajout d’un ensemble plus grand de caractère, tout en conservant toutes les particularités du design de 1898. Günter Gerhard Lange, conçoit 33 modèles de police de la famille Akzidenz-Grotesk, y compris AG extra (1958), AG Extra Bold (1966) et AG savoir (1968), AG savoir Italique (2001) et Extra Bold italique (2001). En mai 2006, Berthold annonce la création de Akzidenz-Grotesk au format OpenType, sous le nom Akzidenz-Grotesk Pro. La famille Pro offre un support étendu pour les langues d’Europe centrale, baltes et la Turquie ainsi que le gallois et le danois; et est disponible en PostScript OpenType CFF. Berthold a également publié Akzidenz-Grotesk standard, ce qui inclut les glyphes de jeux de caractères d’Europe occidentale, à la fois en PostScript et TrueType OpenType. En mai 2007, Berthold annonce la publication de Akzidenz-Grotesk Pro +, qui comprend caractères cyrilliques et grecs. Akzidenz-Grotesk et la Géorgie sont les polices officielles de la Croix-Rouge américaine.

DESIGNER :

Günter Gerhard Lange H. Berthold AG

DATE DE CREATION :

1898

Akzidenz-Grotesk Book Akzidenz-Grotesk book est une version adaptée par Günter Gerhard Lange entre 1969 et 1973. En 2006, la famille de police a été mis à jour avec fonctions OpenType. En 2007. En 2008, les graisses medium, bold and medium ont été ajouté à la version OpenType. AG Book Pro+ (2008) Cette version supporte les caractères cyrilliques et grecs. Akzidenz-Grotesk Book Rounded Akzidenz-Grotesk Book Rounded est une version adaptée par Günter Gerhard Lange en 1980. En 2007,des versions OpenType Pro des polices ont été réalisé. AG Book Rounded Pro+ (2008) Cette version supporte les caractères cyrilliques et grecs. Akzidenz-Grotesk Schoolbook Akzidenz-Grotesk Schoolbook est une version adaptée par Günter Gerhard Lange en 1983. Chaque poids de la police a 2 polices comportant des conceptions alternatives. En 2008, des versions OpenType Pro des polices ont été réalisé. Akzidenz-Grotesk Old Face Akzidenz-Grotesk Old Face est une version adaptée par Günter Gerhard Lange en 1984. Les graisses regular, medium, bold, outline, bold outline et shaded ont été prises pour la famille, mais pas de caractères italiques. En 2008, une police ombrée a été créée. Akzidenz-Grotesk Next En Décembre 2006, Berthold a annoncé la création de l’Akzidenz-Grotesk Next. Conçu par Bernd Möllenstädt et Dieter Hofrichter, cette famille de caractères comporte réajusté la taille de x et le poids des caractères, ce qui donne une définition cohérente. La famille se compose de 14 variantes avec 7 poids en caractères romains et italiques, et ne possède qu’une seule largeur.

Spécimen typographique de l’Akzidenz Grotesk

Sans-serif*

Grotesque sansserif*

FONDERIE :

Versions contemporaines La conception de Akzidenz-Grotesk a été théorisé pour être dérivée de polices telles que Walbaum ou Didot, comme en témoignent les mesures de police similaires lorsque les empattements sont supprimés. Cependant, la famille de polices comprenait également les polices faites par d’autres fonderies, tels que le c. 1880 caractères royale Grotesk Light de la fonderie Berlinoise Ferdinand Schriftgiesserei Theinhardt, conçue par Ferdinand Theinhardt pour les publications scientifiques de l’Académie royale des sciences de Prusse à Berlin. Cette fonderie a également fourni des poids réguliers, moyen et gras pour la police de caractères.

CATEGORIE :

CLASSIFICATION :

Similitudes avec d’autres polices Akzidenz-Grotesk peut, à première vue, être confondue avec les polices Helvetica ou l’Univers. Les similitudes d’Helvetica et d’AkzidenzGrotesk sont apparentes, mais les différences subtiles incluent le C majuscule et minuscule et les majuscules, G, J, R et Q. L’ effet général est que Helvetica semble plus allongé alors que l’Akzidenz-Grotesk est plus circulaire. De plus, Les deux polices Helvetica et Univers sont plus réguliers et ont une plus grande cohérence dans l’épaisseur du trait. Depuis 2008, la boutique en ligne de Linotype vend l’Akzidenz-Grotesk et d’autres variantes Berthold sous les noms d’origine.

classification selon maximilien vox

typographie linéale Les linéales est une famille qui regroupe les typographies sans serif. British standard propose trois familles à commencer les grotesques, aussi appelées «linéales précoces » ; développées à partir de la deuxième moitié du XIXe siècle pour les gros titres des journaux, leurs dessins sont bruts et souvent dénués de corrections optiques.

40x60cm

Aff

affiches


Rk

La Rock

2016


75x100cm

Aff

affiche

Création d’une police de caractère


2016 - 2018

O

Oeuvres

- Vôtre Dame ­— 2017 - Collages — 2016 - Note — 2015 - Portrait — 2015 - Empreintes — 2016 - Orgas 1 — 2017 - Orgas 2 — 2017 - Paysage — 2017


AUTOPORTRAIT encre de chine format, 25x45cm


ORGAS encre de chine format, 50x90cm


Port Folio Design Graphique 2018  

Book de graphisme, logos, affiches, mise en page, peintures, dessins.

Port Folio Design Graphique 2018  

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