Issuu on Google+


Presenta:

ANNA MARIA MASTELLARO

“LA VOCE UMANA” di

Jean Cocteau REGIA di FRANCO ABBA

Struttura scenica ed Impianto scenotecnico: ALESSANDRO E MASSIMILIANO MASTELLARO Reparto costume e sartoria: MYRIAM CORDARO

16-17-18 MARZO 2012 ore 21.15 Al “PICCOLO TEATRO COMICO” Via F. Gonin 27/A – TORINO Posto Unico 7 EURO La particolarità dell’allestimento scenico prevede un massimo di 30 spettatori a sera.

PRENOTAZIONE OBBLIGATORIA AL: 011.36.48.59 / 339.30.10.381


“LA VOCE UMANA”  

“un atto, una camera, un personaggio, l'amore, e il comune accessorio  dei drammi moderni, il telefono” Questo celebre ed intenso monologo, o meglio, dialogo è andato in scena  per la prima volta al Théâtre de la Comédie­Française nel febbraio del  1930, con protagonista Berthe Bovy. Divenuto un classico, negli anni è  stato interpretato dalle più grandi attrici del novecento. Un atto unico  “dissanguante”, che dipana lo strazio dell’abbandono affidandolo ad una  lunga telefonata. Qui il telefono diviene un mezzo d’incomunicabilità e  inganno, in contrasto con la “voce umana”, strumento raffinato e sensibile,  capace di trasmettere tutto il dolore e la solitudine della donna. Dall'opera il  compositore Francis Poulenc nel 1959 trasse una tragedia musicale  omonima di successo. In scena due protagonisti, ma solo uno, Lei, visibile; Lui è un ruolo non  scritto, un tempo di risposta e reazione, un serie di puntini di sospensione,  un personaggio immaginato (forse persino immaginario) ma sempre  presente. il “teatro puro” di Cocteau si dispiega in una serie di parole  mozzate, a volte assenti ed interlocutorie, frementi, incalzanti, che  srotolano, sgranano, dipanano in scena il filo di un amore finito, la matassa  del dramma amoroso nella sua qualità originaria, sincera, nella sua  assoluta prevedibilità.  Dice Cocteau nella prima didascalia alla scena: “l’autore vorrebbe che  l’attrice desse l’impressione di sanguinare, di perdere il sangue come una  bestia ferita, di terminare l’atto in una camera piena di sangue.”  L’amore è  appeso a un filo. Come la vita.  “E’ come se tu chiedessi a un pesce in che modo conti di sistemare la  propria vita senz’acqua…”. La regia ispirandosi dichiaratamente alla donna che Bekett in “giorni felici”  interra fino alla vita in una sorta di deserto, inserisce la protagonista in un letto­ prigione dal quale ne emerge soltanto con il busto, per enfatizzare una  “immobilità” fisica e dei sentimenti, che ha un solo strumento: quello della voce  filtrata attraverso un dialogo telefonico.  N.d.R


Jean Cocteau.  Tra i più versatili ed eclettici intellettuali del secolo scorso, fu  romanziere, poeta, drammaturgo, sceneggiatore, regista di cinema,  ideatore di balletti, librettista, disegnatore ed incisore. Artista e  intellettuale mondano e di successo, vivace protagonista e acuto  testimone della vita culturale ed artistica del suo tempo, a cavallo tra la  Belle Époque e le Avanguardie, scopritore di talenti – fra gli altri  Radiguet, Genet, Marais –, voce narrante del Novecento, Cocteau  collaborò con i più grandi artisti del secolo scorso e fu amico di Proust,  Apollinaire, Picasso, Satie, Stravinsky, Modigliani, de Chirico.


LA VOCE UMANA