Vilém Röbsteck měl být autor obálky pro tento katalog.
úterý 11:08 budeš to mít dnes nebo zítra tu obalku toho katalogu pro photogether vileme?
úterý 23:06 paráda..
úterý 21:59 Jop zítra to pošlu dejve
středa 9:45 Zdar, tak jak to vypadá?
středa 12:55 dejve cauec delam na tom rikals ze nejpozdeji zitra rano tisk desek, doufam ze to plati chci to promaknout
středa 13:06 Zdar.. si psal, že dneska to pošleš
středa 13:09 jasny
středa 13:07 no to jsem ale nevedel ze mi kijonka premluvi na chlastani
středa 13:12 ja ti poslu ukazku a reknes co ty na to
středa 13:13 Ok
středa 13:08 Ok ale zejtra musi bejt bezpodminecne tisk Takze to posli vcas
středa 14:25 hele viléme, jinak zítra dopo to fakt potřebuju.. po obědě to jdu tisknout a odpoledne fotit
středa 14:27 okey středa 14:26 tak to posli treba v 10 abych mel jeste cas to nahodit do indesignu a pripravil středa 14:28 potrebuju od tebe co nejvice stranek tedy pokud jsou trosku odlisne
středa 14:29 tady jsou screeny vice stranek, ok?
středa 14:38 ok
středa 16:52 dejve zasli mi soubor fotografii ktere jsi tam pouzil
středa 17:56 má to 950MB
středa 18:00 jop
to neuploadnu na tom našem netu
ale rad bych je vyuzil
středa 18:26 tak uka jak to vypada středa 18:42 hele vileme, pošli mi to dneska ukazat jak by to vypadalo.. at mam lehkou noc
čtvrtek 2:20 Tak jak? Mas to?
čtvrtek 3:42 hele delam na tom
čtvrtek 9:38 Tak jak? Za pul hodinky to potrebuju
čtvrtek 10:43 Máš to už nebo ne?
Vilém Röbsteck offline
Vilém Röbsteck offline
Vilém Röbsteck offline
Vilém Röbsteck offline
Vilém Röbsteck offline Vilém Röbsteck offline Vilém Röbsteck offline Vilém Röbsteck offline Vilém Röbsteck offline Vilém Röbsteck offline Vilém Röbsteck offline
AUTOR KONCEPCE : SUPER HUMORSHOP
GRAFICKÁ ÚPRAVA A SAZBA : SUPER HUMORSHOP
FOTOGRAFIE A TEXTY : DUŠAN TOMÁNEK FILIP BERÁNEK JAN KHÜR
ODBORNÁ SPOLUPRÁCE : FILIP BERÁNEK
KIM ADAMJÁKOVÁ KATEŘINA MĚŠŤÁNKOVÁ LENKA ODSTRČILOVÁ MATĚJ SKALICKÝ MICHAL BURÁŇ MILAN BUREŠ NIKOLA TLÁSKALOVÁ ONDŘEJ HRUŠKA PAVEL JUŘÍK PETRA VLČKOVÁ VENDULA KNOPOVÁ
SEKRETARIÁT : VILÉM RÖBSTECK
DUŠAN TOMÁNEK
FILIP BERÁNEK
JAN KHÜR
KIM ADAMJÁKOVÁ
KATEŘINA MĚŠŤÁNKOVÁ
LENKA ODSTRČILOVÁ MATĚJ SKALICKÝ
MICHAL BURÁŇ
MILAN BUREŠ
NIKOLA TLÁSKALOVÁ ONDŘEJ HRUŠKA
PAVEL JUŘÍK
PETRA VLČKOVÁ
VENDULA KNOPOVÁ
DUŠAN TOMÁNEK : SLOVÁCKÝ TRASH
FILIP BERÁNEK : RESEARCH
The Research thus represents a partial resolving of questions which were not resolved before. It was made on the basis of a theoretical examination of photography as a means of expression.
Cheapjack, trivial and superficial humour, which serves as a simple defence against outside world, is also an important part. A high visual impressiveness of some attempts became a big problem. I thus chose – on purpose – the least successful ones or the attempt was repeated. Visuality is freed from any impressiveness;
and one’s own style in order to create a universal non-verified photography. The situation thus takes place in an indefinite space freed from reality. Impulse to this step is an emphatic protest against of ten cowardly behaviour of authors, who play it safe and are thus closer to
It is thus closely connected to theoretical work. It deals with various
its function is merely descriptive. Its origin results from a long-time process called deskilling – getting rid of gained skills
a guaranteed success, which,
The series Research consists of several attempts, thoughts and observations I was persistently interested in but had no time to devotemy time to.
problems; the most common clichés used nowadays as well as basis of imagery in colours and principles of seeing generally serve as good examples. Chosen photographs represent visualization of given problems or topics which were sketched. They actually originated as attempts, which – despite a real reason – gain a character of a childish game, which is, however, an ironic answer to the situation.
however, does not enable any progress or finding new possibilities within photography. Such visual chaos could confuse, or even insult some people, it is, however, necessary to realize that it is really inadmissible to recycle tried methods over and over again. Result of the research thus lies in a reaction to contemporary situation of my immediate surroundings.
JAN KHÜR : IMAGINE BEING THERE RIGHT NOW
KIM ADAMJÁKOVÁ : ZPRÁVA O LÁSCE
VÝŇATEK Z TEXTU: Následující text shrnuje můj průzkum o vzniku partnerských soužití lidského druhu, a průběhu emoční navázanosti založené na pocitu „lásky“. Láska je pojmenování pro silnou emoci vyjadřující hluboké osobní zaujetí a náklonost k subjektu lásky. Popíši, jak je člověk determinován hormony, které mění jeho prožívání světa a psychickou rovnováhu.
KATEŘINA MĚŠŤÁNKOVÁ : NOKTURNO
LENKA ODSTRČILOVÁ : TOMATO
MATĚJ SKALICKÝ : UNTITLED
Smuteční síně jsou nejzacho valejší skupinou budov z období reálného socialismu. Jednak proto, že stojí často v odlehlých obcích, za druhé bý vají zátěží obecních rozpočtů
a nezbývají prostředky na jejich provoz, rekonstrukce nebo demolice. Ve velké většině si zachovaly až do dnešních dnů svůj původní vzhled. Některé z nich jsou používány jen několikrát do roka (Starý Jičín, Jablůnka), některé byly použity jen několikrát za celou svou existenci (Kunčice pod Ondřejníkem) a některé nebyly použity vůbec (Volyně, Vracov). Z celkového počtu asi tří set vybudovaných síní je dnes
využívána přibližně polovina. Část není využívána vůbec a část staveb změnila způsob využití. Síň ve Volyni je využívána jako galerie, v Hnoj níku jako autoservis, ve Slušovicích jako městské kulturní středisko. Michala Buráně dlouhodobě fasci-
MICHAL BURÁŇ : SMUTEČNÍ SÍNĚ SOCIALISMU
nují vesnické stavby občanské vybavenosti z období normali zace. Pohledem současného zájmu o architekturu let 1948-1989 jsou právě smuteční síně unikátním celkem, vhodným k důkladnému pozorování a analýze. Jejich výstavba byla
zdůvodněna ateizací pohřebnictví, nutností nahradit křesťanský obřad. Byly vypracovány případové studie podle velikosti spádových oblastí a počtu obyvatelstva. Masová výstavba pak začíná po roce 1970. Projekty ale obsahovaly velké množství chyb a nelogičností. Dnes trápí soukromé i obecní vlastní ky špatné provedení staveb, zatékání vody i problémy s vytápěním. Přesto jsou normalizační smuteční síně
fascinujícím svědectvím své doby, schopnosti architektů a výtvarníků vypořádat se s kompli kovaným zadáním, které se na jedné
straně snažilo popírat křesťanskou ikonografii, na straně druhé se častokrát nevyhnulo klasickým sakrálním motivům.
Winter of 2009. It was just the journey from Kiev to the destination. Permanently overheated trains with open
carriages. One can quickly get used to the smell combination of food and sweat.
MILAN BUREĹ : SEVASTOPOL
The stranger in the compartment, who is not able to speak Russian, automatically becomes the attraction. There are morning hangovers.During the last half-hour the train passes by the bays, and
at times you can see an open sea. From snow covered Kiev to a green landscape. The last tens of meters, before leaving the train, we pass one of the cargo ports, docks for ship repair, and dozens of fishing boats. A submarine. Air. The sailors in long coats are walking around the town and waiting for the next trip. Architecture. Landscape. People.
For the first time being in Sevastopol.
Téma reflexe postavení banánu ve společnosti se může zdát banální, avšak asociace spojené s konzumací tohoto ovoce dalece přesahují do sociologických i psychologických rovin. Podle jistých neseriózních průzkumů se až 93% žen stydí jíst banán na veřejnosti a muslimskéženy jsou dokonce od „falických“potravin odrazovány duchovními představiteli. Chápání banánu jako sexuálního
odkazu jistě přispěla také některá umělecká díla, kupříkladu Warholovy svléknuté banány nebo porno
performace Natalie Lach-Lachowicz. Mohlo by se zdát, že kapitola banánů je již uzavřena, s tím se však nemohuztotožnit. Banány proto nabízejí pohled na problematiku banánu z druhé strany, snaží se jej opět „zasexuálnit“ a vrátit ho zpět na strom, kam patří. Kdybychom totiž zmiňovanou sexuální konotaci brali do důsledku, jak by pak vyzněly třeba takové banánky v čokoládě, fronty na banány, banánové repu
bliky, antistresové banány, nebo půj čovna banánů v přímořských letoviscích? Instalace souboru obsahuje portrétní a produk tové fotografie, video záznam promítaný z projektoru a rodinné fotografie v elektronickém rámečku.
NIKOLA TLÁSKALOVÁ : BANANA
Součástí expozice bude také banánová instalace a zvuková nahrávka. Novým elementem doplňujícím expozici jsou snímky z voyeuristického pozorování těch 3% žen, které se nestydí. Soubor může budit dojem absurdi ty celého sexuálního klišé a nabádat k reinterpretaci přeceňované symboliky banánu. Snad alespoň na chvíli vystřízlivíme z jisté davové chlípnosti a přehodnotíme, zda je vůbec za co se stydět.
ONDŘEJ HRUŠKA : OBRAZ
REZIGNACE NA FOTOGENII FASCINACE FOTOGRAFIÍ ŽIVOT VE FOTOGRAFII RUKOPIS FOTOGRAFA KVALITNÍ FOTOGRAFIE BLBÁ FOTKA ŠPATNÁ KOMPOZICE SKUTEČNOST AUTENTICITA SBĚRATELSTVÍ REPRODUKCE JE VRCHOLNOU DISCIPLÍNOU FOTOGRAFIE NENÍ UMĚNÍ ALE ŘEMESLO BĚŽNÁ FOTOTGRAFIE HYZDÍ ULICE FETIŠ DOKONALÉ FOTOGRAFIE NA ZDI SELEKTIVNÍ DENÍK HLAVNĚ NE SUBJEK….. FLEŠ TREŠ
PAVEL JUŘÍK : KATALOG PRODUKTU EXPLOZE
PETRA VLČKOVÁ : KATALOG STROMY
VENDULA KNOPOVÁ : JDOU DVA A PROSTŘEDNÍ SPADNE