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FOTOCONCEPTO

José Álvarez Oliver, 1º A


RETRATO Para la imagen 1 la idea era intentar reflejar la personalidad de la persona (función expresiva). Necesitaba un primerísimo primer plano y aislarlo del entorno, con una apertura grande de diafragma, para que no hubiese distracciones. El enfoque selectivo sobre uno de los ojos y dicha apertura enfatizarían el mensaje. Un ligerísimo contrapicado fue una elección en el momento de la toma para estilizar las líneas del objeto al igual que fue in situ la elección de la dirección frontal de la mirada con el fin de transmitir lo más rápido posible la impresión que provoca la personalidad del retratado (un estado anímico positivo y mi admiración por ello).

ISO 1000, f1.4, y 1/800seg 50mm de distancia focal [La luz difusa de un día nublado ayudó suavizando las sombras. Buscaba una apertura máxima de diafragma así que prioricé este parámetro y la velocidad la automaticé (eligiendo un ISO alto conseguiría una velocidad alta que también me interesaba para evitar trepidación). Fue una toma única, pero lo que si hice en el revelado fue un reencuadre proporcional eliminando una pequeña parte de aire por la derecha y por encima de la imagen.]


POLÍPTICO En las siguientes imágenes la idea era continuar con la función expresiva de la imagen pero aportando un toque de información con respecto al entorno; establecer una relación sujeto fondo pero siempre dándole el papel principal al sujeto.

ISO 6400, 7.1 y 1/80 50mm de distancia focal

[Un poco del entorno y el encuadre del pelo alborotado, a través de un fuerte contraluz que lo hace destacar, para informar de la fase del día en que se encuentra la modelo.]


ISO 6400, 10, 1/80 50mm de distancia focal [Aprovechando las limitaciones que provoca la distancia focal de 50mm en un espacio tan pequeĂąo utilizo el reflejo en la puerta para rellenar encuadre y crear un juego visual.]


ISO 6400, f2.0y 1/2000 50mm de distancia focal [Medición puntual para la cara con el fin de no perder la atmosfera de concentración que tenía la modelo y que la cámara no “vea” el contraluz que provoca la ventana.]


ISO 800, 1.6, 1/100 50mm de distancia focal [Mediciรณn puntual sobre la cara de la modelo para no perder la atmosfera de concentraciรณn y ayudar a mantener el marco que provoca la luz de la lรกmpara.]


PAPARAZZI La idea era fotografiar, sobre la marcha, algún sujeto con el que no existiese relación alguna y tratar de verlo como si de un personaje famoso, “pillado in fraganti” realizando una actividad banal diaria, se tratase. Buscando una función meramente informativa y acercándome al género del reportaje.

ISO 100, f10 y 1/320 85mm de distancia focal


ISO 100, f7.1 y 1/320 100mm de distancia focal


ISO 100, f 6.3 y 1/320 184mm de distancia focal [La configuración de la cámara en modo ráfaga me ayudó a seguir al sujeto, y junto con el AI SERVO y una relativamente alta velocidad lo pude mantener a foco. Lo que mejoraría la toma hubiera sido una velocidad de obturación mayor que me obligase a abrir más el diafragma para así intentar aislar más al objeto del fondo (fondo demasiado complejo que dificulta la lectura).]


RETRATO MÚLTIPLE Destacar a un sujeto entre varios era la idea. Como si del retrato de un grupo musical se tratase busco “señalar” a cada uno de los integrantes de forma individual.

ISO 1600, f1.6, 1/4000 50mm distancia focal [Para intentar aislar al sujeto de un fondo complejo aprovecho una apertura amplia de la lente. Esta apertura de diafragma me obliga a utilizar una alta velocidad y un ISO alto que además me beneficia a la hora de evitar cualquier trepidación.]


ISO 1600, 2.5, 1/1600 50mm distancia focal [Pruebo con un diafragma más cerrado buscando definir un poco más, pero no demasiado, al resto de los integrantes del grupo (ahora sitúo el foco sobre el segundo personaje) lo que me obliga a configurar otra velocidad más lenta.]


ISO 1600, f3.5, 1/1000 50mm distancia focal [Pruebo con un diafragma más cerrado aún; mantengo la atención sobre el tercer y último integrante del grupo del grupo pero el fondo gana en nitidez lo que distrae la mirada un poco.]


DETALLE La idea era aislar un detalle característico del rostro del modelo con una función informativa-didáctica. El resultado, debido a la conjunción de las limitaciones de la distancia focal utilizada y la personalidad del modelo, fue una mezcla de retrato psicológico con funcionalidad expresiva que ha su vez muestra el objeto-detalle característico del sujeto. La distancia mínima de enfoque de la lente utilizada no permitía un recorte natural del elemento principal aislado del resto del rostro por lo que intenté un encuadre poco ortodoxo que no me convenció:

ISO 4000, f1.4, 1/5000 50mm


Decidí entonces incluir los ojos pero evitando una mirada directa que distrajera, centrando el encuadre sobre el objeto principal, y utilizar como aislante separador una crítica profundidad de campo ayudándome de un diafragma 1.4 y enfoque selectivo:

ISO 4000, f1.4, 1/3200 50mm [La máxima apertura me obliga a la utilización de una alta velocidad junto con un ISO elevado.]


RETRATO AMBIENTAL Se busca situar al sujeto en su entorno; en las dos primeras será la calle e interior en la tercera.

(medición matricial) ISO 1600, f3.5, 1/1600 50mm [Una medición que le diera protagonismo a los tonos oscuros del sujeto frente a los claros del fondo sobreexpondría la toma. El cielo ligeramente nublado también beneficia el modo matricial en este caso.]


(mediciรณn ponderada al centro) ISO 1600, f3.5, 1/1600 50mm [Aunque el ligeramente nublado existe un ligero contraluz que se intensifica por el lado superior izquierdo; la mediciรณn ponderada al centro le da prioridad al modelo para conseguir una correcta exposiciรณn.]


(medición puntual) ISO 1600, f1.4, 1/100 50mm

[El fuerte contraluz obliga a una medición puntual sobre la cara de la modelo si no queremos un fuerte silueteo subexpuesto en el rostro. A pesar de la alta sensibilidad y la gran apertura de diafragma para centrar la atención sobre ella, la velocidad de obturación no se vuelve excesivamente rápida porque la cámara interpreta que en la zona medida no hay exceso de luz.]


PAISAJE Se busca la máxima fuerza expresiva entre un total de 5 imágenes tomadas desde el mismo punto pero variando la distancia focal. Lo que empieza siendo un detalle arquitectónico con un apunte de expresividad, provocado por la curiosidad que provoca la ventana abierta, termina siendo, pasando antes por ser un paisaje urbano con una función meramente informativa, en un paisaje urbano con un fuerte componente expresivo provocado por la perspectiva y la inclusión en el encuadre de la fauna urbana.

ISO 100, f9, 1/320 270mm [Para no perder la perspectiva utilicé un trípode en todas las imágenes. La relativamente alta velocidad de obturación fue condicionada por el fuerte viento (para asegurar que no hubiera trepidación) y el diafragma relativamente cerrado buscaba la máxima profundidad de campo.]


ISO 100, f10, 1/320 155mm


ISO 100, f11, 1/320 70mm


ISO 100, f10, 1/320 35mm


ISO 100, f11, 1/320 18mm [La edición de esta última imagen busca enfatizar la expresividad provocada por la convergencia de líneas que conlleva la perspectiva sumadas las diagonales que describen las nubes en conjunción a la de las alas de la paloma, además de remarcar el dramatismo de las nubes.]


AGUA Congelar el movimiento del agua. Se busca una connotación de escasez del líquido elemento dentro de una función informativa.

ISO 6400, f8, 1/250 59mm flash de cámara [La utilización del flash es determinante para congelar el movimiento (por la velocidad de la luz y su captación mientras el obturador este abierto) siempre y cuando sea la luz de éste la que predomine en la escena, detalle no conseguido plenamente.]


Siguiendo con la función informativa mezclada con la expresión de un sentimiento de conciencia de la escasez de agua, se intenta reflejar el pobre movimiento del agua saliendo del grifo. Se mantienen parámetros parecidos: un diafragma 9 ayuda a que la búsqueda del plano de enfoque para el chorro del agua no sea tan crítico y una velocidad de 1/100 permite ver el efecto de movimiento sin tender a congelar ni al efecto seda:

ISO 6400, f9, 1/100 59mm [Las 3 imágenes de esta serie se tomaron con la ayuda de un trípode para tener un mayor control del encuadre y los parámetros de cámara. La nivelación del trípode es fundamental para mantener una verticalidad en la trayectoria del agua.]


Se busca un efecto seda en el fluir del agua. Se expresa la volatilidad del elemento (como humo que se desvanece).

ISO 100, f29, 5seg 35mm [Las limitaciones de material y la obligatoriedad del espacio han hecho difĂ­cil el control de la composiciĂłn, de los reflejos en los materiales y de las sombras.]


CONCLUSIÓN En conclusión saco que nunca esta de más releer el manual de la cámara para recordar algunos conceptos y tener más asimiladas algunas funciones de la misma; no es aconsejable ceñirse a la utilización de unos funciones concretas sino que hay que saber cuando son más adecuadas unas que otras, por ejemplo los distintos modos de medición. Con esta practica es fundamental (y se deberían de hacer muchas más) para coger soltura en el manejo de la cámara y sobre todo costumbre de reflexión en cuanto a que parámetros son más adecuados, o no, en una escena y por qué. Por ejemplo un fallo importante, para mi, ha sido el no visualizar que un diafragma más abierto me ayudaría a separar los sujetos del fondo en la práctica del “paparazzi”, cosa que hubiera conseguido subiendo la velocidad de obturación. O mejor todavía hubiera sido bajar más esta velocidad haciendo que, aunque trabajase con diafragma cerrado, el fondo saliese borroso y el sujeto nítido por la conjunción del movimiento del sujeto, la activación del AI SERVO acompañado de un movimiento de barrido de la cámara y la baja velocidad de obturación. Otro fallo ha estado en no haber reflexionado sobre el diafragma más cerrado que utilicé en la tercera toma del “retrato ambiental” que me definió un poco en fondo con lo que contribuye a una lectura de la imagen más confusa. Creo que una forma de mejorar puede ser reflexionando más sobre la toma a la hora de su realización, aunque sea a costa de perder algunas “oportunidades” apuntando por ejemplo los parámetros utilizados, para cada imagen, en una libreta. Pienso que lo digital nos hace más torpes a la hora de pensar y crear una fotografía como nos hizo más torpes, a la hora de realizar una operación matemática, el uso de la calculadora.


Fotoconcepto  

Práctica Fotoconcepto, C.G.S.Fotografía, EAA

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