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P E D R O P I T A R C H P

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PEDRO PITARCH PORTFOLIO ·

·

CONTENT

1 slide

3. Spatial-Acoustic Counterpoint

· ARCHITECTURE AND URBANISM ·

ARCHITECTURE PROJECTS

4 entries

7 slides

1. Genoa’s Congress Hall

The starting point of the project is a crisis situation: a paralyzed project in the port of Genoa. In this context, architect paradigm migrates from the design to the reprogramming. From the production to the postproduction. Therefore, the documents produced are assembling instruments as much as operational control. Together they determine a procedure. They do not need references or explanatory images but data and connections. They are the context itself, the conditions from which the project arises. Organizative documents in which architectural conditions answer to mechanisms of juxtaposition/ complementation, flow and densities.The documents generated are just the place where this architecture lies, where singularities are understood and where intentions are concreted. [Documents are presented backwards, from the last produced to the first]

·slide #1 ·slide #2 ·slide #3 ·slide #4 ·slide #5

_ PLAN _ SECTION _ “IN-PROCESS” PLAN/SECTION _ FURNITURE PLAN _ DIAGRAM + MODEL + COLLAGE

Fig.a Fig.b Fig.c ·slide #6 ·slide #7

lopment, and how would this resarch apply to concrete architecture. Interdisciplinarity arises as a factor of change of architecture. An investigation in between the border conditions of music and architecture define the project. Mapping, art instalations, composing, programming and construction detailing are leading terms of this project. ·slide #16 _ PROJECT NOTEBOOK Fig.a Fig.b Fig.c Fig.d Fig.e Fig.f Fig.g Fig.h Fig.i Fig.j Fig.k Fig.l Fig.m Fig.n Fig.o Fig.p

[sound architecture research]

_programmatic diagrams _positions cartography _cronograma of the music composition _sound cartography [plans] _generative process [plans] _zoom in plan of first proposal _detail of first proposal [acoustic modules] (part 1) _detail of first proposal [acoustic modules] (part 2) _images from the final configuration _cronograma+ortograma [sections] (part 1) _cronograma+ortograma [sections] (part 2) _plan aproach (part 1) _plan aproach (part 2) _plan aproach (part 3) _section + model _model details [prototype of dynamic structure]

4. Social Condenser

1 slide

[urbanism of shopping]

This multimedia store is concieved as a hybrid between the city and the programme. As a fluxus condition between the public and the private. Therefore the street is literary folded to become a layered building which is a part of the city itself. A matter board is proposed as to admit changes. The urbanism meets the building.

_diagram _model _collage

_ _

The proposal is clear: how to define a space in which interaction between the user and the acoustic would be the principle for deve-

PROTO-PLAN PROTOSECTION

[This proto-documents are un-coded graphic documents, waiting to be read as architecture. However, as they were constructed with original architectural graphic signifiers, which have been stripped of their primitive content, it conserves, genetically, the possibilities of becoming architecture over anything else.]

The structural proposals are investigated through the foam models, and the video tool appears as a momentum time for the project as a leading role for the elaboration of the final model. Theorical sociology approach and the aesthetics of publicity are assumed as a concerning part of the development of this “social condenser”. The encounter between them and the topological order allow the information to be redistributed, while the infraestructure continues operating

8 slides

2. New-Whitney Museum N.Y.

A project is a constant redrawing. A paralyzed OMA’s project for an extension of Old Whitney’s Museum building is taken as an starting point. At the same time that the new project is made concrete it has to resist the total definition of all the parameters. We must leave enough ambiguity in the definition so that it allows us to adapt or continue developing during the long life which still reaims in the project. Moreover, the project is concieved by defining protocols. Delimiting tools to the user to take advantage of his intentions. The relational space between the surounding galleries and the phisical site become the “place” for the project itself. The “place” is no longer a site but a congruency of situations. And therefore, the project is materialized through the development of procedural processes of an intellectual character and in circumstances of extreme reality. The project becomes an accumulative process itself, in which the product is a continuous construction and redefinition.This would mean that the design could admit new realities. The design would be a debtor of actualities. ·slide #8

_

Fig.a Fig.b Fig.c ·slide #9

_

THE

POSSIBLE

AND

NECESSARY

CONGRUENCE

GRADIENT

(the context)

_

CONGRUENCE

GRADIENT

CONGRUENCE

GRADIENT

(the €conomic$) [part two]

(the hybrid) [part three]

_relational space ·slide #12 _ ·slide #13 _ ·slide #14 _ ·slide #15 _

GENETIC

DISPLAY

SECTION

+

PLAN

ZOOM

IN

SECTION

ZOOM

IN

PLAN

_cover of magazine _credits animation [extracted from video] _social condenser maniphesto _definition of methodology _folding architecture as continuity of the city _programmatic diagrams _social condenser diagrams _concept development [schemes + models] _existing context [3d model] _first aproach to reality [plans + sections] _model + visualizations _context model + mechanism of design _catalogue of conceptual models _models + stencil diagram _final model construction + plans (part 1) _final model construction + plans (part 2)

URBANISM PROJECTS

2 entries

1. Tetuan Masterplan

[Madrid, Spain]

2 slides

[part one]

_sound cartography _noise analysis of the neighbourhood _noise layering studies on the context

_

Fig.a Fig.b Fig.c Fig.d Fig.e Fig.f Fig.g Fig.h Fig.i Fig.j Fig.k Fig.l Fig.m Fig.n Fig.o Fig.p

[the building as a city]

[sound studies]

_programmatic catalogue of surrounding galleries _programmatic relations [galleries-object] _economic mapping of the galleries _economic relations of context

Fig.1 Fig.2 Fig.3 ·slide #11

OF

_sound cartography _noise analysis of the neighbourhood _noise layering studies on the context

Fig.a Fig.b Fig.c Fig.d ·slide #10

CARTOGRAPHIES

·slide #17 _ PROJECT MAGAZINE

[a result of congruence gradients and the physical]

We have an old neighborhood of Madrid. It’s rigid, it doesnt’ admit the fluctuations of actualities panorama. It’s a matter of programmatic regulation and quantification. The configuration doesn’t come up through an idea but through the literal translation of the primary conditions as an architect to deal with this exercise: a concrete system of juxtaposition of the spacial pieces which contain the minimal situational conditions. ·slide #18 _ URBANISTIC REGULATION PLAN Fig.a _regulation catalogue [surfaces/uses] Fig.b _urbanistic regulation plan ·slide #19 _ PROGRAMMATIC QUANTIFICATION PLAN Fig.d Fig.e Fig.f

_leisure open zones scheme _programmatic links [“the loop”] _programmatic quantification plan


· PEDRO PITARCH PORTFOLIO · CONTENT

2. Avilés Masterplan

1 slide

[City of Museums]

· AUDIOVISUAL ·

Peripheria is non-defined. It’s global. It’s where the abstarct admit the local. Where we decide not to be original [we are fed up of originality] but singular. Uncertainty brings a new breath to urbanism, as the society is free to chose and to use the spaces. It’s not a drawback, but a defining point for this masterplan. The programme is clear, it’s organiced, “it’s there”. Let’s just undraw it. Let’s just be undefined.

AUDIOVISUAL PROJECTS

1 entry

·slide #19 _ PROGRAMMATIC DEVELOPMENT DIAGRAMS Fig.a Fig.b Fig.c Fig.g

1. Architecture Videos

_uses layering [masterplan axonometric] _clasificative diagram _programmatic compartmentation _masterplan layering development

1 slide

2 slides

The video becomes relevant when it is not a presentation format but a proces tool itself. Both analogic and digital techniques are used. From the stopmotion to the domain of flash. The script, the montage, the sountrack and the storyboards become new tools for the architect. It’s a matter of adapting to contemporary society and it’s mechanisms of expresion and thinking tools. The montage machanism is imported to architecture as a way of thinking which incorporates temporality to the design process. It’s a matter of postproduction. Sometimes we should take the DJ and the computer programmer as

One need: a shelter for scientific investigations in the south pole. One response: a geodesic dome covered with double EFTE cushions as to create an autonomous enviroment. The project is directly assumed to meet the small scale, as the need for detailing becomes the leading concept for the project.

references. The video is therefore, an unstable character which sustains its capacity for continget response. It’s a tool which generates conditions through temporality. Youtube personal Chanel: http://www.youtube.com/user/pedropitarch

BUILDING TECHNOLOGY

1. Geodesic Dome for Antartica

1 entry

·slide #20 _ SURFACE CONSTRUCTION SYSTEM ·slide #21 _ CONSTRUCTION DETAILS

[The presented images belong to a retroactive storyboard of the videos. The main content is presented embebed in a QR code which could be read through a smart phone application. The augmented reality is used as a tool as well.]

·slide #28 _ FNAC VIDEOS

INTERNSHIPS

1. Burgos&Garrido + West 8 “MADRID

RIO”

[MANZANARES

RIVER

2 entries

+

FAKE

DOCUMENTARY

Fig.a

_fnac building project [final presentation] http://www.youtube.com/watch?v=D9ln-S4bfTs

Fig.b

_fnac building project [original concept] http://www.youtube.com/watch?v=YK2KUMFA3pc

Fig.c

_pedro pitarch’s fake documentary http://www.youtube.com/watch?v=sACq90pJtqw

2 slides

PLAN]

[parts i+ii]

West 8, working together with “Burgos&Garrido arquitectos” [in a colaborative group as MRIO architect] designed the master plan for the reclaimed riverbanks and the new urban area over the M-30 tunnel in Madrid. My work as an intern was focused in two tasks: First, the definition of three bridges, halfway designed before, in terms of construction detailing, materials and space design. Detailing, dealing with executive plans and visiting the works, were the main points for the definition of: Puente de los Franceses, Puente Lineal and Puente Nudo Sur.

· THEATRE ·

THEATRE PROJECTS

Second, a leading colaboration role in the design of the sign system for the plan. In terms of designing maps, signal logos and the sign posts. ·slide #22 _ BRIDGES CONSTRUCTION SYSTEM DETAILS Fig.a Fig.b

1. The Importance of Being Earnest

_details fro bridge “parque lineal” _details for bridge “puente de los franceses”

·slide #23 _ SIGNS SYSTEM [MAPS + POSTS] Fig.a Fig.b Fig.c Fig.d

_details fro bridge “nudo sur” _general map for signal system _particular map for signal system _sign posts for M-RIO project

2. S&Aa [Federico Soriano Architects]

1 slide

The work in Soriano’s studio was focus on architecture competitions, both national and international. But also in detailing already under construction building such as “Malaga Auditorium” and “Euskalduna Music Hall”. Moreover, the responsability of asuming the design, logistic and configuration of a publication “PostProductions” book, was a leading role to remark. “Postproduction means finding a way of inserting ourselves into de innumerable streams of architectural production. To use what is already given, to programme what is immobile.” The book contains as well some documents from projects i made before, as part of a manual which concenrs the educational investigations carried out during the second term of the 2010-2011 course. So there’s the statement: “We do not need to produce but to comsume what is already produced, manipulate what we find”. ·slide #24 _ POSTPRODUCTIONS [publication] _“fisuras” magazine of contemporary culture [No.16]

1 entry

1 slide

As a result of many years of playing roles as an actor, the role of the director and the scenographer are assumed. This means also an assumption of responsability for graphic design and costume design. The scene proposed is extremely linked to the behaviour of the character, as well as to their customes. It’s a situational scenography, where the interaction between elements becomes a protocol of use of the scene itself. The cinema is imported in a way to the scene, as in the uses of the “pillow shot” as a compresion of timeline. And also within the shadows elements which allow to inject to the scene a game from the “off-camera” to the “in-camera”. The direction of a XIX century play in 2011 is not an easy task. The confrontation between such a clasic [The Importance of Being Earnest] and the contemporary society brings new readings of the play. The materialization is temporal, and so, architectural. Hence, let’ forget about styles and types. Let’s afront the situation through a coherent reading. Then, the scenography becomes a relationship field, a battle field which only becomes meaningful when the characters appear. It’s a relational momentum between an audience and a script. The play, the montage, the show are just architecture. ·slide #29 _ DIRECTION + SCENOGRAPHY + GRAPHIC/COSTUME DESIGN Fig.a Fig.b Fig.c Fig.d Fig.e.

_play [pictures from the premiere show] _scenography + costume design _framed stencil [urban posters for publicity] _paper design for the poster _play brochure


路 ARCHITECTURE AND URBANISM 路


ARCHITECTURE

AND

URBANISM/

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ARCHITECTURE PROYECTS/

Genoa’s C o n g r e s s H a l l

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Genoa’s C o n g r e s s H a l l

· 10 ·

[ i n p r o c e s s ] / s l i d e # 3 /


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· 11 ·

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ARCHITECTURE

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f u r n i t u r e

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Genoa’s C o n g r e s s H a l l

· 12 ·

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# 4 /


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· 13 ·

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audiovisual system

technical service

transport

accessories

comunication agency

setting up

courtesy + catering

plant care

electrical system

interior/exterior desin

handling of goods

photo + video shooting

decoration

furniture

convention services ag

teaser + banners + spo

interpreting + hostess

cleaning

insurance

scaffolding + iron carp

security + patrol serv

infraestructura

delivering service

deportivo

naútico almacenamiento administrativo

expositivo

económico/ comercial

distributivo hotel

gastronómico

congresos/ reunión

ocio

logístico/ comunicación

poto antico

molo vecchio

duca degli abruzzi

porto fiera

porto genova aeroporto

musical clasica

cultural

ocio festivo pop

audiovisual

educativo

expositivo

6 a.m.

6 a.m.

7 a.m.

7 a.m.

8 a.m.

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9 a.m.

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12 a.m.

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1 p.m.

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4 p.m.

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plane

time

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2

10.000 m

15.000 m

2

20.000 m

2

25.000 m

2

30.000 m

2

35.000 m

2

40.000 m

2

45.000 m

2

52.000 m

2

mobility context [GENOVA]

< 0,25

0,25-0,5

0,5-1,00

> 1,00

ship

programmatic context [GENOVA] low

medium

high

+high

train car

pavillions B + D + ex-Ansaldo building

medios

occupation density [person/m2]

programme intensity

[a] ARCHITECTURE

AND

URBANISM/

[a]

d i a g r a m +

[b]

m o d e l +

[c]

v i s u a l i z a t i o n

ARCHITECTURE PROYECTS/

Genoa’s C o n g r e s s H a l l

· 14 ·

[ F i g . a / b / c ] / s l i d e # 5 /


[b]

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· 15 ·

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ARCHITECTURE

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· 16 ·

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· 17 ·

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· 18 ·

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# 7 /


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· 19 ·

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72 71

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72 71

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73 72

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73 72

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TH

TH

TH

TH

TH

TH

TH

TH

TH

TH

TH

TH

TH

densidad sonora [ruido]

mapping >70 dB

mapping 60-69 dB

mapping 50-59 dB

mapping 40-49 dB

mapping <40 dB

time [day/night] acustic density [noise]

mapping acustic density [noise]

*谩mbito* 80 st. - 68 st.

>70 dB

[a]

60-69 dB

50-59 dB

40-49 dB

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ARCHITECTURE

AND

URBANISM/

cartographies

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possible

and

necessary

ARCHITECTURE PROYECTS/

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路 20 路

[ F i g . a / b / c ] / s l i d e # 8 /


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· 80 dB

· 90 dB

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· 75 dB

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· 75 dB

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· 80 dB

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· 95 dB

· 70 dB

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· 95 dB

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· 80 dB

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74

th

street

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· 85 dB

· 70 dB

street

dB [layer] 75

· 80 dB

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· 80 dB

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· 75 dB

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· 80 dB

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· 95 dB

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· 100 dB

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· 70 dB

· 80 dB

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· 75 dB

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· 100 dB

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· 70 dB

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· 70 dB

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· 70 dB

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street

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· 80 dB

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· 95 dB

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68

street

mapping >70 dB

dB [layer]

average demographic density

· 64 dB

· 62 dB · 64 dB

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· 68 dB · 68 dB · 66 dB

· 68 dB

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dB [layer]

· 68 dB

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· 68 dB

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· 62 dB

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mapping 60-69 dB average demographic density

· 54 dB

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dB [layer] · 58 dB

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· 54 dB

dB [layer] streets

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mapping 50-59 dB densidad demográfica media

· 34 dB

· 34 dB

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· 32 dB

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malgama* peo sonoro]

· 38 dB

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· 30 dB

mapping 40-49 dB average demographic density

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Joan B Mirviss Ltd

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Galerie Murlot

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Graham Aradar

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Michael Werner gallery

L & M Arts

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Gagosian Gallery

Jack Tilton Gallery

Jeannie frielich art gallery Goedhuis contemporary Mallet Tambaran gallery Elkon gallery Galerie Murlot Robert h. Ell Sworth Ltd Goedhuis contemporary Barbara Mathes Gallery Hollis tagart Gallery Skarstedt Gallery Aberbach fine art Rainbow fine art Lesley Heller fine arts

LTMH Gallery Acquavella Galleries Gagosian Gallery

Joan B Mirviss Ltd

5-10.000.000

Ariadne Galleries Adelson Gallery

Donald Morris Gallery L & M Arts Michael Werner gallery Leo Castelli Gallery

10-20.000.000

600 550 500 450 400 350 300 250 200 150 100 50 10 0

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A. comunicación diática muy alta

B. comunicación diática alta

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adelson gallery

adelson gallery

adelson gallery

adelson gallery

adelson gallery

adelson gallery

adelson gallery

adelson gallery

adelson gallery adelson gallery

80 obras 6,000,000 $ 48 pintura 5,500,000 $ 32 escultura 500,000 $

[adlsn pi.]

adelson gallery

[adlsn es.] Mark Hachen galleries Mark Hachen galleries

Mark Hachen galleries

Mark Hachen galleries

adelson gallery

180 obras 250,000 $ 98 pintura 200,000 $ 82 escultura 50,000 $

Mark Hachen galleries

Mark Hachen galleries

[mrk hchn pi.] Mark Hachen galleries

Mark Hachen galleries

Mark Hachen galleries

Navim Kumar 120 obras 300,000 $ 40 pintura 150,000 $ 35 escultura 50,000 $ 45 decorativo100,000 $

Navim Kumar

navim kumar

naavim kumar

navim kumaar

adelson gallery

Mark Hachen galleries

[mrk hchn es.]

Mark Hachen galleries

Mark Hachen galleries

adelson gallery

Mark Hachen galleries

Mark Hachen galleries

navim kumar 300,000 $

Acquavella Galeries

Acquavella Galeries

Acquavella Galeries

Acquavella Galeries

Acquavella Galeries

Acquavella Galeries

Acquavella Galeries

[acqvll pi.]

Acquavella Galeries

Acquavella Galeries

[acquvll es.] Craig F. starr associates

Craig F. starr associates

Craig F. starr associates

[crg strr pi.]

Craig F. starr associates

[crg strr es.] Gagosian Gallery gagosian gaallery

82 obras 40,000,000 $ 40 pintura 21,000,000 $ 15 escultura 12,000,000 $ 27 instalacion7,000,000 $

gagosian gallery

gagosian gallery

gagosian galleryy

gagosian gallery

gagosian gallery

gagosian gallery

gagosian gallery

gagosian gallery

Mark Hachen galleries

Acquavella Galeries

43 obras 23,000,000 $ 24 pintura 15,000,000 $ 19 escultura 8,000,000 $

Acquavella Galeries

adelson gallery

Acquavella Galeries

Craig F. starr associates

adelson gallery

113 obras 30,000,000 $ 107 pintura 7,000,000 $ 5 escultura 23,000,000 $

[adlsn pi.]

[mrk hchn

5,500,000 $

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[adlsn es.] Gagosian Gallery

500,000 $

Acquavella Galeries

Gerald Peters 62 obras 4,000,000 $ 8 pintura 150,000 $ 54 escultura 3,850,000 $

Gerald Peters Gallery

1,000,000 $

Craig F. starr associates

[grld ptrs pi.]

[acqvll pi.] 7,000,000 $

[jck tltn pi.]

[mrk hchn es.]

[grld ptrs es.]

50,000 $

2,550,000 $ 4,000,000

250,000 $

elkon gallery 57 obras 3,000,000 $ 57 audiovisual 3,000,000 $ instalacion

elkon gallery

elkon gallery

elkon gallery

elkon gallery

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elkon n gallery

elkon gallery

elkon gallery

elko on gallery

[crg strr pi.]

elkon gallery

Goedhuis contemporary 120 obras 2,250,000 $ 40 pintura 550,000 $ 9 escultura 1,700,000 $

Goedhuis contemporary

Goedhuis contemporary

[gdhs pi.] Goedhuis contemporary [gdhs es.] James Graham and sons

Goedhuis contemporary

15,000,000 $

Acquavella Galeries

3,000,000 $

elkon gallery

550,000 $

3,050,000 $

Goedhuis contemporary

Goedhuis contemporary

[gdhs pi.]

Goedhuis contemporary

120 obras 300,000 $ 120 pintura 300,000 $

l cstll in.]

[grld ptrs pi.] [acquvll es.]

150,000 $

1,000,000 $

23,000,000 $

3,300,000 $

Joan B Mirviss Ltd.

Joan B Mirviss Ltd.

34 obras 1,250,000 $ 19 pintura 550,000 $ 15 escultura 700,000 $

Murlot gallery

Joan B Mirviss Ltd.

Joan B Mirviss Ltd.

Joan B Mirviss Ltd.

Murlot gallery e

Murlot gallery

Joan B Mirviss Ltd.

Joan B Mirviss Ltd.

Joan B Mirviss Ltd.

Joan B Mirviss Ltd.

Joan B Mirviss Ltd.

Joan B Mirviss Ltd.

Joan B Mirviss Ltd.

Joan B Mirviss Ltd.

Murlot gallery 1,250,000 $

praxis international art 56 obras 40 pintura

Joan B Mirviss Ltd.

Joan B Mirviss Ltd.

Murlot gallery

Joan B Mirviss Ltd.

[jn b mrvss pi.] [jn b mrvss es.] Murlot gallery

45 obras 5,000,000 $ 25 pintura 3,300,000 $ 20 escultura 1,700,000 $

Joan B Mirviss Ltd.

13,700,000 $ 13,700,000 $

praxis international

praxis international te

praxis international

praxis international

praxis international te

praxis in ntternational 13,700,000 $

praxis international art

Jack Tilton

James Graham and sons

Joan B Mirviss Ltd.

300,000 $

Jack Tilton

James Grah ham & sons

Goedhuis contemporary

James Graham & sons

[jn b mrvss pi.]

Jack Tilton 120 obras 4,500,000 $ 103 pintura 2,550,000 $ 17 escultura 1,450,000 $

Jack Tilton

Jack Tilton

Jack Tilton

Jack Tilton

Jack Tilton

Jack Tilton

Jack Tilton Joan B Mirviss Ltd.

Jack Tilton Gallery

[jck tltn pi.] Jack Tilton

Jack Tilton

Jack Tilton

[jck tltn es.]

Jack Tilton

Jack Tilton

[gdhs es.]

[jck tltn es.] 1,450,000 $

[adm bmgld p 650,000 $

2,500,000 $

[jn b mrvss es.] 1,700,000 $

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aberbach

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aberbach

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aberbach

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aberbach 4,300,000 $

117 obras 4,300,000 $ 67 pintura 2,300,000 $ 50 escultura 2,000,000 $

aberbach fine art

[lsly hllr pi.]

Ariadne galleries 87 obras 5,000,000 $ 55 pintura 4,100,000 $ 32 escultura 900,000 $

ariadne

ariadne

ariadne

arriadne

ariadne ri dn

ariadne

ariadne

1,300,000 $

ariadne

2,500,000 $

5,000,000 $

Ariadne galleries

Caren Golde caren golde

care re en golde 1,800,000 $

Lesley Heller 85 obras 4,800,000 $ 75 pintura 1,300,000 $ 10 escultura 3,500,000 $

Lesley Heller

[lsly hllr pi.]

Lesley Heller Fine arts

[lsly hllr es.]

Lesley Heller

Lesley Heller

Lesley Heller

Lesley Heller

Rainbow fine art 53 obras 1,200,000 $ 23 pintura 300,000 $ 10 escultura 600,000 $ 20 decorativa300,000 $

Lesley Heller

Lesley Heller

Lesley Heller

[lsly hll 3,500,

rainbow

rainbow w

rainbow 1,200,000 $

Rainbow fine art

Uptown gallery 113 obras 400,000 $ 63 pintura 100,000 $ 30 escultura 200,000 $ 20 decorativa100,000 $

[amrcn illstrtr pi.] 1,480,000 $

uptown

uptown to

uptown

uptown 400,000 $

Uptown gallery

Judaica Classics 90 obras 750,000 $ 58 pintura 550,000 $ 32 decorativa200,000 $

judaica classics

judaica classics

judaica classics

judaica classics

judaica classics

judaica classics

5,500,000 $

[grhm es.

American illustrator

uptown

graham aradar

caren golde

Lesley Heller

55 obras 1,800,000 $ 25 pintura 800,000 $ 30 escultura 1,000,000 $

Caren Golden fine arts

9,400,000 $

[am 170,000 $ 1,000,000 $

judaica ud classics 750,000 $

Judaica Classics by doina

143 obras

American illustrator

kang collections & gallery 370,000 $

143 pintura 370,000 $

kang

kang

kang

kang g

kang

kang collections & gallery

370,000 $

American illustrator 62 obras 1,850,000 $ 35 pintura 1,480,000 $ 12 escultura 170,000 $ 15 audiovisual 200,000 $

American illustrator

[amrcn illstrtr pi.] [amrcn illstrtr es.] [amrcn illstrtr au.]

American illustrator

American illustrator

American illustrator

American illustrator

American illustrator

American illustrator

Keith de Lellis 67 obras

1,800,000 $ 67 fotografias1,800,000 $

Keith de Lellis

Keith de Lellis

Keith de Lellis

Keith h de Lellis

Keith de Lellis

Keith de Lellis

Ke Keith de Lellis i is

Keith de Lellis

Keith de Lellis 1,800,000 $

Keith de Lellis Gallery

ARCHITECTURE

AND

URBANISM/

congruence

gradient

(the €conomic$)

[part two]

ARCHITECTURE PROYECTS/

New-Wh itn e y M u s e u m N . Y .

· 24 ·

/ s l i d e

# 1 0 /


Z.D. comunicac mediática á baja

Z.C. comunicac mediática medi

Z.B. comunicac mediática alta

Z.A. comunicac mediática diáti muy

Hollis Tagart Gallery

Hollis Tagart Ta Gallery

Hollis Tagart Gallery

Hollis Tagart Gallery

Hollis Tagart Gallery

3,200,000 $

Hollis Tagart Gallery

Jeannie frielich art gallery 98 obras 2,350,000 $ 31 pintura 800,000 $ 33 escultura 1,200,000 $ 9 decorativa 350,000 $

Jeannie frielich

Jeannie frielich

Jeannie frielich e

Jeannie frielich

t

2,350,000 $

19th-20th american

93 obras 3,200,000 $ 53 pintura 300,000 $ 15 escultura 2,600,000 $ 25 decorativa300,000 $

Hollis Tagart Gallery

Jeannie frielich art gallery Questroyal fine art Questroyal fine art

Questroyal fine art

Questroyal fine art

Questroyal fine art

Questroyal fine art

Questroyal fine art

Questroyal fine art

Questroyal fine art 67 obras 17,700,000 $ [qstryl pi.] 53 pintura 5,500,000 $ 44 instalacion 12,000,000 $

Questroyal fine art

[qstryl in.]

Questroyal fine art

Questroyal fine art

Questroyal fine art

Qyestroyal fine art

Willard gallery 111 obras 230,000 $ 111 pinturas 230,000 $

Willard gallery

Willard gallery

Willard gallery

Willard gallery

230,000 $

Willard gallery

Daniel Wolf

Daniel Wolf

Daniel Wolf

Daniel e Wolf

Daniel Wolf

Daniel Wolf

Daniel Wolf

86 obras 2,350,000 $ 11 pintura 900,000 $ 75 instalacion 1,450,000 $

Daniel Wolf

2,350,000 $

Questroyal fine art

Questroyal fine art

Daniel Wolf

David Findlay fine arts 121 obras 530,000 $ 59 pintura 230,000 $ 62 instalacion300,000 $

máxima altura edificio - 210'

David Findlay

David Findlay

David Findlay

David a Findlay

David Findlay

530,000 $

David Findlay fine arts

pi.]

Donald Morris Gallery

Questroyal fine art

[qstryl in.]

12,000,000 $

117 obras 30,000,000 $ 108 pintura 23,000,000 $ 9 escultura 7,000,000 $

Donald Morris

Donald Morris

Donald Morris

Donald Morris

Donald Morris

Donald Morris

Donald Morris M

Donald Morris

Donald Morris

Donald Morris

Donald Do Morris

Donald Morris

contemporary american

Daniel Wolf Daniel Wolf

Donald Morris

30,000,000 $

Donald Morris Gallery

Questroyal fine art

81 obras 81 pintura

37,000,000 $ 37,000,000 $

LTMHgallery

L & M art 97 obras 43,700,000 $ 53 pintura 23,700,000 $ 44 instalacion20,000,000 $

L & M art

Leo Castelli Gallery

10,000,000 $

Leo Castelli Gallery

Leo Castelli Gallery

Leo Castelli Gallery

Leo Castelli Gallery

Leo Castelli Gallery

Leo Castelli Gallery

97 obras 28,700,000 $ 53 pintura 13,700,000 $ 44 instalacion 15,000,000 $

[l cstll pi.]

[mallt es.] 170,000 $

Leo Castelli Gallery

Leo Castelli Gallery

Leo Castelli Gallery

15,000,000 $

Leo Castelli Gallery

Leo Castelli Gallery

Leo Castelli Gallery

Leo Castelli Gallery

l cstll in.] Mallet

Mallet

Mallet

Mallet

Mallet

Mallet

Mallet

Mallet

Mallet

Mallet

Mallet

Mallet

Leo Castelli Gallery

750,000 $

Mallet

Mallet

Mallet

Mallet

Mallet

Mallet

Leo Castelli Gallery

Mallet [mllt pi.]

62 obras 1,850,000 $ 35 pintura 1,480,000 $ 12 escultura 170,000 $ 15 audiovisual 200,000 $

[mallt au.]

Mallet

Michael Werner Michael Werne ne er e

114 obras 21,000,000 $ 65 pintura 7,000,000 $ 49 audiovisual 14,000,000 $

Michael Werner

Leo Castelli Gallery

21,000,000 $

contemporary international

43,700,000 $

[qstryl pi.] 5,500,000 $

audiovisual

$

LTMHgallery

máxima altura edificio - 170' sin embargo se permite superar esta cota si la superficie de la siguiente planta es <80% que la previa. La actual elevación del Whitney a nivel de calle es de 97'4''

Michael Werner gallery

Skarstedt gallery 41 obras 1,800,000 $ 8 pintura 250,000 $ 54 audiovisual 1,550,000 $

Skarstedt gallery 1,800,000 $

Skarstedt gallery

Barbara Mathes

Leo Castelli Gallery

[mllt pi.] 1,480,000 $ 2,000,000 $

[adm bmgld de.] 300,000 $ 1,000,000 $

89 obras 1,750,000 $ 43 pintura 950,000 $ 46 decorativa800,000 $

Máxima á áx altura de fachada [alineada] - 120' Barbara Mathes

Barbara Mathes

Barbara Mathes

Barbara Mathes

1,750,000 $

Barbara Mathes Gallery

adam baumgold gallery 173 obras 1,100,000 $ 63 pintura 650,000 $ 30 escultura 150,000 $ 20 decorativa300,000 $

adam baumgold gallery

fine arts

adam baumgold gallery

[l cstll pi.] 13,700,000 $

[adm bmgld pi.]

pi.]

adam baumgold gallery

adam baumgold gallery

adam baumgold gallery

adam baumgold gallery

[adm bmgld es.]

[adm bmgld es.]

mallt au.] 150,000 $

200,000 $

1,200,000 $

[adm bmgld de.] Adam William fine art Adam William fine art

Ada da da am William m fine art

Adam William fine art

Adam William fine art

Adam William ia fine art

Adam William fine art

adam baumgold gallery

120 obras 530,000 $ 57 pintura 230,000 $ 63 escultura 300,000 $

530,000 $

Adam William fine art

Frank J. Mielle Frank J. Mielle

Frank J. Mielle

Frank J. Mielle

42 obras

330,000 $

42 pintura

330,000 $

330,000 $

Frank J. Mielle Gallery

graham aradar 97 obras 9,850,000 $ 78 pintura 450,000 $ 19 escultura 9,400,000 $

r es.] [grhm pi.]

000 $

450,000 $

3,000,000 $

graham aradar

graham aradar

graham aradar

graham aradar

graham aradar

graham aradar

graham aradar

graham aradar

[grhm pi.] [grhm es.]

graham aradar

Robert EH. Swirth Ltd. Robert EH. Swirth Ltd.

Robert EH. Swirt rttth h Ltd.

Robert EH. Swirth Ltd.

Robert EH. Swirth Ltd.

Robert EH. Swirth Ltd.

Robert EH. Swirth Ltd.

Robert ob EH. Swirth Ltd.

72 obras

1,330,000 $

72 pintura

1,330,000 $

Robert EH. Swirth Ltd.

1,330,000 $

Robert EH. Swirth Ltd.

] 145 obras

folk art

Kapoor gallery

mrcn illstrtr es.]

385,000 $

145 pintura 385,000 $

Kapoor gallery

Kapoor gallery

Kapoor gallery

Kapoor gallery

385,000 $

sebastian Izzard LLC Asian art sebastian Izzard LLC Asian art

sebastian Izzard LLC Asian A art

64 obras

1,350,000 $

64 pintura

1,350,000 $

Kapoor gallery

1,350,000 $

sebastian Izzard LLC Asian art

Ursus Books 370,000 $

Ursus Books

Ursus rs Books

Ursus Books

Ursus Books

370,000 $

Ursus Books

Shepherd & Derom gallery Shepherd & Derom gallery

Shepherd ph & Derom gallery

Shepherd & Derom gallery ga

Shepherd & Derom gallery

53 obras 520,000 $ 53 escultura 520,000 $

520,000 $

Shepherd & Derom gallery

Keneth W Rendell gallery Keneth W Rendell gallery

Keneth W Rendell gallery a

300,000 $

(⤒῭Ꮫ)

Keneth W Rendell gallery Ke

55 obras 300,000 $ 55 fotografia300,000 $

Keneth W Rendell gallery

ᘓ⠏䛸 㒔ᕷ

[➨஧㒊]

ᘓ⠏䝥䝻 䝆䜵䜽䝖 /

䜲 䝗

# 1 0 /

· 25 ·

᪂䛧 䛔䝩䜲䝑䝖 䝙䞊⨾⾡㤋 N.Y.

tipología museística

otros

102 obras

102 pintura 370,000 $


q R

87 obras 55 pintura 32 escultura

R Ariadne Galleries

5,000,000 $ 4,100,000 $ 900,000 $

R

R Ariadne Galleries

3

3

Área inicial: 437m2 Área requerida: 183m2 S

85 obras 75 pintura 10 escultura

S Lesley Heller fine arts

4,800,000 $ 1,300,000 $ 3,500,000 $

S

S Lesley Heller fine arts

T

T Goedhuis contemporary

U

U David findlay galleries

V

V Acquavella Galleries

W

W Jeannie frielich art gallery

Área inicial: 246m2 Área requerida: 188m2 T

T Goedhuis contemporary

U

U David findlay galleries

V

V Acquavella Galleries

W

W Jeannie frielich art gallery

67 obras 53 pintura 44 instalacion

17,700,000 $ 5,500,000 $ 12,000,000 $

Área inicial: 691m2 Área requerida: 106m2 121 obras 59 pintura 62 instalacion

530,000 $ 230,000 $ 300,000 $

Área inicial: 376m2 Área requerida: 207m2 113 obras 107 pintura 5 escultura

30,000,000 $ 7,000,000 $ 23,000,000 $

Área inicial: 345m2 Área requerida: 166m2 98 obras 31 pintura 33 escultura 9 decorativa

2,350,000 $ 800,000 $ 1,200,000 $ 350,000 $

Área inicial: 298m2 Área requerida: 225m2 X

41 obras 1,800,000 $ 8 pintura 250,000 $ 54 audiovisual 1,550,000 $

X Skarstedt Gallery

5

X

X Skarstedt Gallery

Y

Y LTMH Gallery

5

Área inicial: 130m2 Área requerida: 81m2 81 obras 81 pintura Y

37,000,000 $ 37,000,000 $

Y LTMH Gallery

Área inicial: 740m2 Área requerida: 185m2 80 obras 48 pintura 32 escultura Z

6,000,000 $ 5,500,000 $ 500,000 $

Z

Z

Z

Adelson Gallery

Adelson Gallery

Área inicial: 234m2 Área requerida: 108m2 89 obras 43 pintura 46 decorativa

a

7

7

11

11

1,750,000 $ 950,000 $ 800,000 $

a

a

a

Barbara Mathes Gallery

Barbara Mathes Gallery

Área inicial: 204m2 Área requerida: 146m2 53 obras 23 pintura 10 escultura 20 decorativa b

1,200,000 $ 300,000 $ 600,000 $ 300,000 $

b Rainbow fine art

b

b Rainbow fine art

c

c James Graham & Sons

Área inicial: 178m2 Área requerida: 120m2 120 obras 120 pintura c

300,000 $ 300,000 $

c James Graham & Sons

Área inicial: 252m2 Área requerida: 203m2 173 obras 63 pintura 30 escultura 20 decorativa d

1,100,000 $ 650,000 $ 150,000 $ 300,000 $

d

d

d

Adam Baumgold Gallery

Adam Baumgold Gallery

Área inicial: 346m2 Área requerida: 264m2 97 obras 53 pintura 44 instalacion e

28,700,000 $ 13,700,000 $ 15,000,000 $

e Leo Castelli Gallery

e

e Leo Castelli Gallery

Área inicial: 206m2 Área requerida: 180m2 114 obras 65 pintura 49 audiovisual f

21,000,000 $ 7,000,000 $ 14,000,000 $

f

f

f

Michael Werner gallery

Michael Werner gallery

Área inicial: 508m2 Área requerida: 217m2 97 obras 53 pintura 44 instalacion g

43,700,000 $ 23,700,000 $ 20,000,000 $

g L & M Arts

g

g L & M Arts

h

h Hollis tagart Gallery

Área inicial: 345m2 Área requerida: 168m2 93 obras 53 pintura 15 escultura 25 decorativa h

3,200,000 $ 300,000 $ 2,600,000 $ 300,000 $

h Hollis tagart Gallery

12

12

Área inicial: 510m2 Área requerida: 207m2 82 obras 40 pintura 15 escultura 27 instalacion i

40,000,000 $ 21,000,000 $ 12,000,000 $ 7,000,000 $

i

i

ARCHITECTURE

AND

i

Gagosian Gallery

Gagosian Gallery

URBANISM/

congruence

gradient

(the hybrid)

[part three]

ARCHITECTURE PROYECTS/

New-Wh itn e y M u s e u m N . Y .

· 26 ·

[ r e l a t i o n a l s p a c e ] / s l i d e # 1 1 /


A

A

A

Aberbach fine art

117 obras 67 pintura 50 escultura

A

A

4,300,000 $ 2,300,000 $ 2,000,000 $

A

B Willard Gallery

B

B Willard Gallery

C

C Donald Morris Gallery

C

C Donald Morris Gallery

D

D Robert h. Ell Sworth Ltd

D Robert h. Ell Sworth Ltd

E

E Elkon gallery

B

B Willard Gallery

B

B Willard Gallery

Área inicial: 720m2 Área requerida: 83m2 120 obras 530,000 $ 57 pintura 230,000 $ 63 escultura 300,000 $

Área inicial: 1244m2 Área requerida: 752m2 117 obras 108 pintura 9 escultura

30,000,000 $ 23,000,000 $ 7,000,000 $

Área inicial: 710m2 Área requerida: 72m2 72 obras 72 pintura

D

A

Aberbach fine art

Aberbach fine art

B

A

Aberbach fine art

Área inicial: 850m2 Área requerida: 267m2

C

C Donald Morris Gallery

C

C Donald Morris Gallery

D

D Robert h. Ell Sworth Ltd

D

D Robert h. Ell Sworth Ltd

E

E Elkon gallery

E

E Elkon gallery

1,330,000 $ 1,330,000 $

Área inicial: 690m2 Área requerida: 171m2 E

E Elkon gallery

F

57 obras 57 audiovisual instalacion

3,000,000 $ 3,000,000 $

F Tambaran gallery

F

F Tambaran gallery

F

F Tambaran gallery

Área inicial: 96m2 Área requerida: 64m2 64 obras 64 pintura F

1,350,000 $ 1,350,000 $

F Tambaran gallery

G

G Graham Aradar

Área inicial: 400m2 Área requerida: 135m2 97 obras 78 pintura 19 escultura

G

G Graham Aradar

H

H Mallet

H

62 obras 1,850,000 $ 35 pintura 1,480,000 $ 12 escultura 170,000 $ 15 audiovisual 200,000 $

I Praxis international arts

I

I Praxis international arts

J

J Craig Star associates

J

J Craig Star associates

K Goedhuis contemporary

K

K Goedhuis contemporary

K

L

G

G Graham Aradar

H

H Mallet

H

H Mallet

L Ursus books

M

M Jack Tilton Gallery

M

M Jack Tilton Gallery

N

N Kang collections & gallery

56 obras 40 pintura

N Kang collections & gallery

Ñ

Ñ Frank J. Miele Gallery

I Praxis international arts

I

I Praxis international arts

J

J Craig Star associates

J

J Craig Star associates

13,700,000 $ 13,700,000 $

Área inicial: 320m2 Área requerida: 170m2 43 obras 24 pintura 19 escultura

23,000,000 $ 15,000,000 $ 8,000,000 $

Área inicial: 108m2 Área requerida: 78m2 120 obras 40 pintura 9 escultura

2,250,000 $ 550,000 $ 1,700,000 $

Área inicial: 234m2 Área requerida: 102m2 102 obras 102 pintura

K

K Goedhuis contemporary

K

K Goedhuis contemporary

L

L Ursus books

L

L Ursus books

370,000 $ 370,000 $

M

M Jack Tilton Gallery

M

M Jack Tilton Gallery

N

N Kang collections & gallery

N

N Kang collections & gallery

Ñ

Ñ Frank J. Miele Gallery

Ñ

Ñ Frank J. Miele Gallery

O

O Shepherd & Derom Gallery

O

O Shepherd & Derom Gallery

P

P Joan B Mirviss Ltd

Área inicial: 574m2 Área requerida: 179m2 120 obras 103 pintura 17 escultura

4,500,000 $ 2,550,000 $ 1,450,000 $

Área inicial: 225m2 Área requerida: 143m2 143 obras 143 pintura

N

I

Área inicial: 650m2 Área requerida: 190m2

L Ursus books

L

G Graham Aradar

Área inicial: 947m2 Área requerida: 193m2

H Mallet

I

G

9,850,000 $ 450,000 $ 9,400,000 $

-1

-1

1

1

370,000 $ 370,000 $

Área inicial: 130m2 Área requerida: 42m2 Ñ

Ñ Frank J. Miele Gallery

O

O Shepherd & Derom Gallery

O

O Shepherd & Derom Gallery

P

P Joan B Mirviss Ltd

42 obras 42 pintura

Área inicial: 454m2 Área requerida: 220m2 53 obras 53 escultura

520,000 $ 520,000 $

Área inicial: 405m2 Área requerida: 100m2 45 obras 25 pintura 20 escultura

2

Q Galerie Murlot

Q

P

Área inicial: 182m2 Área requerida: 79m2 34 obras 19 pintura 15 escultura

[ 䝸 䝺 / 䝇 䝷

(䝝䜲 䝤䝸 䝑䝗 )

䞊 䝅 䝵 䝘 䝹 ✵ 㛫 ] # 1 1 /

䜲 䝗

P Joan B Mirviss Ltd

Q

Q Galerie Murlot

Q

Q Galerie Murlot

1,250,000 $ 550,000 $ 700,000 $

Q Galerie Murlot

Q

2

5,000,000 $ 3,300,000 $ 1,700,000 $

P Joan B Mirviss Ltd

P

330,000 $ 330,000 $

ᘓ⠏䛸 㒔ᕷ

[➨୕㒊]

ᘓ⠏䝥䝻 䝆䜵䜽䝖

· 27 ·

᪂䛧 䛔䝩䜲䝑䝖 䝙䞊⨾⾡㤋 N.Y.


-5,00

+13,00

-4,75 -6,00

E 75 ST

E 77 ST

7m2

E 76 ST

7m2

20m2

E 78 ST

MADISON AV

-6,00

LEXINGTON AV

-8,50

+8,25 -9,50

+8,25

E 80 ST

20m2

7m2

7m2

+13,00

20m2

7m2

7m2

+23,00

+14,50

20m2

7m2

7m2

+17,50 +18,00

+17,50 +18,00

ARCHITECTURE

AND

URBANISM/

+14,50

g e n e t i c

d i s p l a y

ARCHITECTURE PROYECTS/

New-Wh itn e y M u s e u m N . Y .

路 28 路

/ s l i d e

# 1 2 /


+8,75 +57,00

2m7

+8,25

2m7

2m02

+8,75

7m2

20m2

+51,0 7m2

+51,00

2m7

+9,00

+9,25

2m7

2m02

+8,75

+13,00 +9,50

+45,00

+9,75 +10,00

+10,25

+8,75

+8,75 7m2 E 78 ST

E 77 ST

E 76 ST

+35,00

E 74 ST

LEXINGTON AV

MADISON AV

E 74 ST

7m2

20m2

7m2 E 78 ST

+4,50 E 76 ST

E 77 ST

2m7

+17,50

7m2

20m2

2m7

2m02

+3,25

7m2

+0,00

+0,00

+17,50

+14,50

MADISON AV

E 74 ST

+29,00 +17,50 E 73 ST

20m2

7m2

7m2 E 72 ST

+23,00

+23,00

+35,00

+29,00

E 80 ST

E 79 ST

E 80 ST

+35,00 +45,00

+45,00 +45,00

ⓗ 䝕 䜱

䝥 䝺

ᘓ⠏䛸 㒔ᕷ

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# 1 2 /

· 29 ·

᪂䛧 䛔䝩䜲䝑䝖 䝙䞊⨾⾡㤋 N.Y.

+2


ARCHITECTURE

AND

URBANISM/

s e c t i o n

+

p l a n

ARCHITECTURE PROYECTS/

New-Wh itn e y M u s e u m N . Y .

路 30 路

/ s l i d e

# 1 3 /


⏬ + 䛾

ᘓ⠏䛸 㒔ᕷ

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䜲 䝗

# 1 3 /

· 31 ·

᪂䛧 䛔䝩䜲䝑䝖 䝙䞊⨾⾡㤋 N.Y.


ARCHITECTURE

AND

URBANISM/

z o o m

i n

s e c t i o n

ARCHITECTURE PROYECTS/

New-Wh itn e y M u s e u m N . Y .

路 32 路

/ s l i d e

# 1 4 /


䞊 䝮

ᘓ⠏䛸 㒔ᕷ

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䜲 䝗

# 1 4 /

· 33 ·

᪂䛧 䛔䝩䜲䝑䝖 䝙䞊⨾⾡㤋 N.Y.


ARCHITECTURE

AND

URBANISM/

z o o m

i n

p l a n

ARCHITECTURE PROYECTS/

New-Wh itn e y M u s e u m N . Y .

路 34 路

/ s l i d e

# 1 5 /


䞊 䝮

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䜲 䝗

# 1 5 /

· 35 ·

᪂䛧 䛔䝩䜲䝑䝖 䝙䞊⨾⾡㤋 N.Y.


[a]

[b]

[c]

[d]

[e]

[f]

[g]

[h]

ARCHITECTURE

AND

URBANISM/

project

notebook

[sound architecture reserach]

ARCHITECTURE PROYECTS/

Spatia l- A c o u s t ic C o u n t e r p o i n t

路 36 路

[Fig.

a/b/c/d/e/f/g/h/i/j/k/l/m/n/o/p] / s l i d e # 1 6 /


[i]

[j]

[k]

[l]

[m]

[n]

[o]

[p]

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a/b/c/d/e/f/g/h/i/j/k/l/m/n/o/p] # 1 6 /

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· 37 ·

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[a]

[b]

[c]

[d]

[e]

[f]

[g]

[h]

ARCHITECTURE

AND

URBANISM/

project

magazine

[the building as a city]

ARCHITECTURE PROYECTS/

Social C o n d e n s e r

[ u r b a n is m o f s h o p p in g ]

路 38 路

[Fig.

a/b/c/d/e/f/g/h/i/j/k/l/m/n/o/p] / s l i d e # 1 7 /


[i]

[j]

[k]

[l]

[m]

[n]

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a/b/c/d/e/f/g/h/i/j/k/l/m/n/o/p] # 1 7 /

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· 39 ·

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[䝅䝵 䝑 䝢䞁䜾 䛾䜰䞊䝞䝙䝈䝮 ]


1

APARCAMIENTO

2

5980

VI + -I

3

2160 1180

1087 5435

2174 2 21 174 74 941 9 41 41

2160 1608

2160 1168

2160

2160 2160 1608 1608 2160 1180

2160 867 67 67 16 1 6 1180 2160 216 2 16 6 2160 80 8 0 2160 1180 11 11 1180 1180

4705 70 70 05 5 69 6 92 9 2 1692

4

2736

41

26 61

134 2

6

48

5 30 13

5

2740

470 47 70 0 4470 1292 1 2

VI + -I

VI + -I

6

6

387

2131

-

B+IV

35

IV

50

11035

22

53

31 31 19 97 3197

129 2

III

65 65 55 5 10655

8

67

6

22 22 2207

-1 / B+III

VI + -I

12

20743

6710 6 67 710 71 7 10 1 0 2130 213 13 30 3 0

VI + -I

VI + -I

3295

7

XII

35

B+IV

33 63

1225 1 12 2 21 10 2109

B+IV

VIVIENDA

55077 7

67

2097 2 20 0 2097

13

11345 1 13 13

II

16

V + -II

16374 16374 1440

60 60 2160 1 14 44 44 40 0 1440

III

-1 / B+

64

1440 70 70 5670

2 60 0 2160 1 40 0 1440

17 21 2 160 60 2160 1440 14 1 44 4 40 4 0

2160 2 1440

V + -II

1 640 64 18640 2 21 16 2160 1440 1 4 0

V + -II

18

0 2160 40 40 1440 IV + -III

5400

163860 6

5

19

2160

3600

IV + -III

20

1216

-I B+V

1440 6080

21

-II B+V

23675

2432

22

DOTACIONAL

7998

-II B+V

26989 26 2 698 89 9

TERCIARIO

edificabilidad [cuantificación] m2

5952

2160

2990

2160

2160

2160

2160

1242

2160

580

584

600

739

662

417

882

9112

360

360

360

360

360

360

417

882

4368

120

224

444

240

379

292

804

1

23479

2740

1984

m2

edificación 1086

3471

m2

espacio libre

2928

1135

976

593

774

387

2160

2160

2160

2160

652

627

645

635

2160

5646

591

1671

1080

parcelación 1332

976

593

387

360

360

292

285

360

360

360

772

272

232

899

1080

m2 267

espacio libre

m2 3363 18471

3333

3241

995

2270

5670

3438

m2

parcelación 2207

1815

1085

1419

995

2270

2026

2109

1337

3537

espacio libre

18640

2160

2160

2160

2160

4394

705

680

720

731

678

5400

2647

3600

7296

7998

1399

3707

4351

ocupación en altura

m2

2160

m2

parcelación 4394

espacio libre

m2

edificación 793

6

89

71

87

58

7

87

8

9

100

100

0

0

10

11

56

12

360

360

360

345

320

360

360

360

1080

720

1216

2666

318

1567

679

2491

1685

m2

edificación 371

m2

espacio libre

14

100

100

100

100

24

11

10

29

13

42

13

0

0

0

0

44

2990

580

584

804

600

739

662

417

593 882

1135

1332

9112

976

////////////////////////H#1F17

1984

360

360

360

360

360

360

417

593

4368

882

1135

1332

976

1086 120

5952

2160

224

2160

445

2160

240

2160

379

2160

3471

291

2160

1242

2740

23479

5168

5035

[a]

ARCHITECTURE

13

13454

edificación

12862

13166

15966

1350

5

m 1135

2147

4

2

edificación

8052

90

3

7609

parcelación

1332

5035

76

% libre

1186 5168

% ocupado

m2

parcelación

2

AND

URBANISM/

urbanistic

regulation

plan

URBANISM PROYECTS/

Tetuan M a s t e r p l a n

[ M a d r id , S p a in ]

· 40 ·

/ s l i d e

[Fig. a/b] # 1 8 /

2928

1186


-1 / B+VI B+I

9

-1 / B+IV

B+I

B + II

14

-1 / B+VI 1/

B+IV

B+I

-1 / B+II

B+III

12

-1 / B+

IV

B+II

15

-1 / B+III

11

B + XIII

10

13

-1 / B+I

II

-1 / B+III

-II B+V

-1 / B+

III

-2 / B+

III

-II B+V -II B+V

-II B+V

DOTACIONAL -II -I B+V

-II B+V

37

-II

39 35

vivienda

III

-II +VI

IV

28

parking

-II

B+V

-II B+V

-II +VI

comercial

-II

34

-II -II

-II B+V

-II B+V

27

-II

-II

-II B+V -II B+V

B+V

TERCIARIO I + -II

-I B+V

23

36

-II

-I

-II B+V

-II

-II

-II

B+VI

-II -II B+V

24

38

-II B+V

30

B+VI

-II

-II

-II

29

-II

-II +VI

25

-II

-II -II -II +VI

-II

-II -II +VI

26

parcelación

32

31 -II B+V

dotacional

33

B+VI

edificación

espacio libre

15

16 17 18

100

76

77

92

24

0

19

20

90

8

23

93

100

53

7

10

22

21

47

23

74

24

63

65

26

0

25

35

37

26

27

100

100

0

0

28

68

29

100

37

32

30

63

31 32

33 34

50

50

50

50

0

50

54

50

35

59

41

46

36

37

38

33

35

29

67

65

2647

1399

39

%

67

71

%

33

995 387

652

645

635

627

591

1671

2147

3333

3438

3241

1080

5670

4394 705

680

720

731

678

3707

4351

total

387

360

360

360

360

995

1350

772

360

68800

m2

2270

2207

2026

1815 1080

2109

1216

4394 360

360

360

360

360

1080

2666

720

total

42534

m2

2270

1686 292

285

272

267

232

793

899

1085

1419

1337

3537

360

360

360

345

1564

318

678

2514

total

24859

m2

774 2160

2160

2160

2160

2160

7609

5646

8052

13166

12862

15966

3363

18471

13454

18640

2160

2160

2160

2160

2160

5400

3600

7296

7998

total

224587

m2

[b]

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a/b] 䝷

䜲 䝗

# 1 8 /

· 41 ·

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[䝬䝗 䝸 䞊䝗 ,䝇 䝨䜲 䞁䝈䝮 ]


1_ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS

2_SISTEMAS GENERALES_DOTACIONAL

#viario peatonal [13007m2] 3_SERVICIOS [PRIVADO] 4_ZDOTACIONAL + COMERCIAL [PRIVADO]

5_DOTACIONAL + RESIDENCIAL + COMERCIAL [PRIVADO] + ZONAS VERDES 6_DOTACIONAL + RESIDENCIAL [PRIVADO] + ZONAS VERDES 7_SISTEMAS GENERALES_DOTACIONAL

8_EQUIPAMIENTO DOCENTE [SISTEMA LOCAL]

#residencial [privado] 9_RESIDENCIAL + COMERCIAL + DOTACIONAL + OFICINA + SERVICIOS [PRIVADO] + ZONAS VERDES + DOCENTE

[55000m2]

10_RESIDENCIAL + COMERCIAL [PRIVADO] + DEPORTIVO + SOCIAL + ZONAS VERDES [SL] + [SG] 11_RESIDENCIAL + COMERCIAL + DOTACIONAL [PRIVADO]+ ZONAS VERDES

12_ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS

13_SISTEMAS GENERALES_DOTACIONAL 14_DOTACIONAL [PRIVADO] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS

15_DEPORTIVO [SL] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS

#[SISTEMAS LOCALES] equipamientos [22450m2]

16_RESIDENCIAL + DOTACIONAL [PRIVADO] + EQ. DEPORTIVO + ZONAS VERDES 17_RESIDENCIAL + DOTACIONAL [PRIVADO] + EQ. DEPORTIVO + ZONAS VERDES

18_SISTEMAS GENERALES_DOTACIONAL

19_EQ. SOCIAL [SL] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS 20_EQ. DOCENTE [SL] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS

21_SISTEMAS GENERALES

22_DOTACIONAL COMERCIAL [PRIVADO] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS 23_DOTACIONAL + COMERCIAL [PRIVADO] +ZONAS VERDES 24_SISTEMAS GENERALES

#equipamientos [privado] [23745m2]

25_RESIDENCIAL + DOTACIONAL + COMERCIAL [PRIVADO] +ZONAS VERDES 26_DOTACIONAL + COMERCIA [PRIVADO] 27_RESIDENCIAL [VPO]+ SERVICIOS [PRIVADO] + ZONAS VERDES 28_RESIDENCIAL [VPO] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS 29_RESIDENCIAL + COMERCIAL [PRIVADO] + ZONAS VERDES 30_RESIDENCIAL + COMERCIAL [PRIVADO] + ZONAS VERDES

31_DOTACIONAL [PRIVADO] + DOCENTE [SL] ZONAS VERDES 32_DOTACIONAL [PRIVADO] + DEPORTIVO [SL] + ZONAS VERDES 33_SERVICIOS [PRIVADO] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS 34_SISTEMAS GENERALES [P.G.O.U.]

#dotacional [privado]

[108350m2] 35_DOTACIONAL [PRIVADO] 36_SISTEMAS GENERALES [P.G.O.U.] 37_DOTACIONAL [PRIVADO]

38_RESIDENCIAL + COMERCIAL + DOTACIONAL [PRIVADO] +ZONAS VERDES 39_RESIDENCIAL [PRIVADO] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS 40_RESIDENCIAL [VPO] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS 41_RESIDENCIAL + OFICINAS + COMERCIAL + DOTACIONAL[PRIVADO] + DOTACIONAL VERDES [SL] + ZONAS

42_SISTEMAS GENERALES [P.G.O.U.]

#comercial/terciario [privado] [25036m2]

43_SISTEMAS GENERALES [P.G.O.U.]

[b]

1_ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS

#[SISTEMAS LOCALES] zonas verdes + espacios [71816m2] 2_SISTEMAS GENERALES_DOTACIONAL

3_SERVICIOS [PRIVADO] 4_ZDOTACIONAL + COMERCIAL [PRIVADO]

*parcelario*

[384600m2]

5_DOTACIONAL + RESIDENCIAL + COMERCIAL [PRIVADO] + ZONAS VERDES 6_DOTACIONAL + RESIDENCIAL [PRIVADO] + ZONAS VERDES 7_SISTEMAS GENERALES_DOTACIONAL

8_EQUIPAMIENTO DOCENTE [SISTEMA LOCAL]

9_RESIDENCIAL + COMERCIAL + DOTACIONAL + OFICINA + SERVICIOS [PRIVADO] + ZONAS VERDES + DOCENTE 10_RESIDENCIAL + COMERCIAL [PRIVADO] + DEPORTIVO + SOCIAL + ZONAS VERDES [SL] + [SG]

11_RESIDENCIAL + COMERCIAL + DOTACIONAL [PRIVADO]+ ZONAS VERDES

12_ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS

*manzanas*

[384600m2] 13_SISTEMAS GENERALES_DOTACIONAL

14_DOTACIONAL [PRIVADO] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS

15_DEPORTIVO [SL] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS

16_RESIDENCIAL + DOTACIONAL [PRIVADO] + EQ. DEPORTIVO + ZONAS VERDES 17_RESIDENCIAL + DOTACIONAL [PRIVADO] + EQ. DEPORTIVO + ZONAS VERDES

18_SISTEMAS GENERALES_DOTACIONAL

#[SISTEMAS GENERALES] + #viario

[105833m2] 19_EQ. SOCIAL [SL] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS

[81168m2]

20_EQ. DOCENTE [SL] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS

21_SISTEMAS GENERALES

22_DOTACIONAL COMERCIAL [PRIVADO] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS 23_DOTACIONAL + COMERCIAL [PRIVADO] +ZONAS VERDES 24_SISTEMAS GENERALES 25_RESIDENCIAL + DOTACIONAL + COMERCIAL [PRIVADO] +ZONAS VERDES

26_DOTACIONAL + COMERCIA [PRIVADO]

27_RESIDENCIAL [VPO]+ SERVICIOS [PRIVADO] + ZONAS VERDES 28_RESIDENCIAL [VPO] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS 29_RESIDENCIAL + COMERCIAL [PRIVADO] + ZONAS VERDES 30_RESIDENCIAL + COMERCIAL [PRIVADO] + ZONAS VERDES

31_DOTACIONAL [PRIVADO] + DOCENTE [SL] ZONAS VERDES 32_DOTACIONAL [PRIVADO] + DEPORTIVO [SL] + ZONAS VERDES 33_SERVICIOS [PRIVADO] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS 34_SISTEMAS GENERALES [P.G.O.U.]

35_DOTACIONAL [PRIVADO] 36_SISTEMAS GENERALES [P.G.O.U.]

37_DOTACIONAL [PRIVADO]

38_RESIDENCIAL + COMERCIAL + DOTACIONAL [PRIVADO] +ZONAS VERDES 39_RESIDENCIAL [PRIVADO] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS 40_RESIDENCIAL [VPO] + ZONAS VERDES + ESPACIOS PUBLICOS

41_RESIDENCIAL + OFICINAS + COMERCIAL + DOTACIONAL[PRIVADO] + DOTACIONAL [SL] + ZONAS VERDES

42_SISTEMAS GENERALES [P.G.O.U.]

[a]

ARCHITECTURE

43_SISTEMAS GENERALES [P.G.O.U.]

AND

URBANISM/

programmatic

[c]

development

URBANISM PROYECTS/

Avil茅s M a s t e r p la n

[ C it y o f M u s e u m s ]

路 42 路

[Fig. a/b/c/d/e/f/g] / s l i d e # 1 9 /


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ordenanza#1 VI + -I

VI + -I

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IV

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III

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ordenanza#7

[f] [g]

PRIVADO

PÚBLICO

SISTEMAS GENERALES

VIARIO + RESIDENCIAL

Se plantea como punto de partida el establecimiento de los sistemas generales definidos por el PGOU como condicionante base en torno al que se articulará la propuesta.

El primer programa que se inserta es el residencial, que establecerá una ley programatica de apilación consecutiva a través de capas. El viario responde a esa intención. facilitar la conexión programatica de las poseriores bandas de usos. El viario rodado se optimiza en el perímetro, mediante mayor ancho y trazados homogeneos.

[S.G. 105833 m2]

+ ZONAS VERDES + EQUIPAMIENTOS LOCALES Las zonas verdes se proponen como sistema análogo al residencial, como un contrapunto programático en franjas yuxtapuestas y que derivan de condiciones normativas impuestas por situaciones de vivienda y superfice. El mismo patrón siguen los sistemas locales.

+ VIARIO PEATONAL Se impone priorización del la comunicación peatonal como viario unidireccional perpendicular a un sistema de programas en paralelo, optimizando su eficienca. Y yuxtaponiedolo a un sistema de viario rodado que prioriza los flujos perimetrales proponiendo trayecorias sesgadas en los interiores. Esablciendo un gradiente de velocidad orientado al perimetro

PLATAFORMA DINAMICA La propuesta queda dada. Una serie de ranjas programaticas horizontales, que crean unas sucesiones de experiencias y fluctuacion de usos en un sentido perpendicular a ellas, que recorren una promenade progrmatique eminentemente peatonal, que destierra el trafico rodado al perímetro

EQUIPAMIENTO DOTACIONAL

TERCIARIO COMERCIAL

SERVICIOS

El sistema de equipamientos de gestión privaa es uno de los pilares fundamentales del plan y se introduce como respuesta programatica a la condición anterior, componiendo un mapa de heterogeneidad como entorno inmediato, fometando el tránsito y la eficiencia operativa.

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a/b/c/d/e/f/g] # 1 9 /

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ARCHITECTURE

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URBANISM/

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construction

system

BUILDING TECHNOLOGY/

Geodes ic D o m e f o r A n t a r t i c a

· 44 ·

[Fig. a/b/c/d/e/f/g] / s l i d e # 2 0 /


Perfil en U de la estructura principal

Plancha exterior de EFTE

Pletina de sujección para el EFTE

Perfil tubular

Perfil tubular

Pieza de conexión de perfiles

Perfil en L

Plancha interior de EFTE

DETALLE DEL TETRAEDRO PRINCIPAL

DETALLE DEL TETRAEDRO PRINCIPAL (SECCIÓN)

· d e t a l l e [ c o j i n e s

DETALLE DEL ENCUENTRO EN ESQUINA ENTRE DOS TETRAEDROS PRINCIPALES

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a/b/c/d/e/f/g] # 2 0 /

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ARCHITECTURE

AND

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H O R I Z O N T A L

URBANISM/

construction

details

BUILDING TECHNOLOGY/

Geodes ic D o m e f o r A n t a r t i c a

· 46 ·

[Fig. a/b/c/d/e/f/g] / s l i d e # 2 1 /


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ARCHITECTURE

AND

URBANISM/

bridges

construction

system

details

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Burgos & g a r r ido + W e s t 8

路 48 路

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[Fig. a/b] # 2 2 /


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· 49 ·

Burgos&garri d o + West8


[a]

ARCHITECTURE

AND

URBANISM/

signs

system

[maps+posts]

INTERNSHIPS/

Burgos & g a r r ido + W e s t 8

路 50 路

[Fig. / s l i d e

a/b/c/d] # 2 3 /


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PIRÁMIDES

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PRÍNCIPE PÍO

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PRÍNCIPE PÍO

LEGAZPI

PIRÁMIDES

PIRÁMIDES

PUERTA DEL ÁNGEL

MARQUÉS DE VADILLO

PUERTA DEL ÁNGEL

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MARQUÉS DE VADILLO

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HITO TIPO #3

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Burgos&garri d o + West8


ARCHITECTURE

AND

URBANISM/

d e s i gn for “p o s t p r o d u c t i ons” [publication]

INTERNSHIPS/

S&Aa [F e d e r ico S o r i a n o A r c h i t e c t s ]

· 52 ·

[“fisuras”

magazine

of

contemporary / s l i d e

culture] # 2 4 /


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S & A a [F e d e r i co S o r i ano A r chitects]


路 AUDIOVISUAL PROJECTS 路


[a]

http://www.youtube.com/watch?v=D9ln-S4bfTs

http://www.youtube.com/watch?v=sACq90pJtqw

[c]

AUDIOVISUAL

PROJECTS/

Archit e c t u r e V i d e o s

fnac vi d e o s 路 56 路

[ parts I +I I ]

+ fake documentary [Fig. a/b/c] / s l i d e # 2 8 /


[b]

http://www.youtube.com/watch?v=YK2KUMFA3pc

fnac 䝡 䝕 䜸 䛾 [ ᅗ / 䝇

a/b/c] # 2 8 /

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Ernest pertenece a ese tipo de gente que no paga jamás una factura. Y firma por unay sería deseable algo que animase la conversación, en particular al final de la tempo¬rada, cuando todos ha NON. Bueno, pues vayamos a cenar al Willi’s JACK. Sería mejor que cenases con tu tía Augusta.Augusta, si sigue consciente, y creo que puedo prometerte que se encontrará me¬jor el sábado. Claro que la menor intención de hacer una cosa así. Para empezar cené allí el lunes, y una vez por semanaPero podemos repasar el programa que he preparado si tienes la amabilidad de pasar conmigo a la habitació para cenar con los propios parientes. En segundo lugar, cuando ceno allí, siempre me tratanencantador después de ciertas expurgaciones. No toleraré canciones francesas. La gente siempre piensa que la familia, y acabo por quedarme sin compañía femenina o acompañado por dos mujeres. Eny no me cabe duda de que lo es. Gwendolen, tú vienes conmigo. GWENDOLEN. En seguida, mamá. (LADY BRACKNEL ctamente a quién tendré como pa¬reja esta noche. Me hará acompañar a Mary Farquhar, quefavor, no me hable usted del tiempo, se¬ñor Worthing. Cuando la gente me habla del tiempo, siempre estoy tot aron para gente cuyas memorias funcionan de modo tan curioso. ALGERNON. Ah, no hay queseñor. (Se los muestra en una bandeja.) ALGERNON (los inspecciona, toma dos y se sienta en el sofá). ¡Ah! ... Po ma. Los divorcios se consuman en el cielo. (JACK va a coger un ca¬napé, ALGERNON se lo impide.)ocho botellas de champán. LANE. Así es, señor; ocho botellas y media. ALGERNON. ¿Por qué será que en los ap os cana¬pés de calabacín. Los he encargado especialmente para la tía Augusta. (Toma uno ysuperior del caldo en cues¬tión, señor. A menudo he podido comprobar que en los hogares de matrimonios el si tú no haces más que comértelos. ALGERNON. Eso es totalmente distinto. Después de todotrata de un estado muy agradable, la ver¬dad. No es que haya tenido mucha experiencia hasta el mo¬mento uente.) Toma pan con mantequilla. El pan con mantequilla es para Gwendolen. Gwendolen ado¬raparece que tu vida familiar no me interesa gran cosa, Lane. LANE. No, señor; no es un tema muy interesan JACK (se dirige hacia la mesa y se sirve). Entonces seguro que es algo delicioso. ALGERNON.LANE).ALGERNON. La actitud de Lane hacia el matrimonio es algo relajada. ¡Hay que ver! Si los estratos inferior enes que comer como si fueras a acabártelos. Te comportas como si ya estuvieras casadoLANE. El señor Ernest Worthing. (Entra JACK. Sale LANE.) ALGERNON. ¿Cómo estás, mi querido Ernest? ¿Qué te tr sado. Y no creo que jamás lle¬gues a estarlo. JACK. ¿Por qué diablos dices eso?ALGERNON. PuesMe consta que en la buena sociedad es costumbre tomarse un refrigerio a las cinco. ¿Dónde has estado des as muchachas nunca se casan con los hombres a quienes hacen el amor. No les parece bien.en la ciudad, uno busca distracciones; cuando uno está en el campo, uno distrae a otros. Resulta un autén ALGERNON. No es ninguna tontería. Es una gran verdad. Eso explica el extraordinario númerovecinos en esa parte de Shropshire? JACK. ¡Son un horror! Jamás les dirijo la palabra. ALGERNON. Ya veo; se n por ahí. En segundo lugar, yo no daré mi consenti¬miento. JACK. ¡Tu consentimiento! ALGERNON.claro. ¡Anda! ¿y todas estas ta¬zas? ¿A qué vienen los canapés de calabacín? ¿A qué viene tan temeraria extr mi prima hermana y antes de permitir que te cases con ella, vas a tener que aclararme todoSÍ, muy bien; pero me temo que la tía Augusta no verá con buenos ojos tu presencia aquí. JACK. ¿y por qué, ce sonar un timbre.) JACK. ¡Cecily! ¿Qué diablos quieres decir? ¿Qué es eso de Cecily? No conozcoen que Gwendolen te hace el amor a ti. JACK. Estoy enamorado de Gwendolen. He venido a la ciu¬dad expresa cily. (Entra LANE.) ALGERNON. Tráeme la pitillera que el señor Worthing se dejó en el gabineteALGERNON. La verdad es que no veo nada de romántico en una declaración. Estar enamorado es muy romántico a vez que cenó aquí. LANE. Sí, señor. (Sale LANE.)JACK. O sea que todo este tiempo tenías túacabó la diversión. La esencia del romance es la incertidumbre. En el supuesto de que me dé por casarme, pie ue habérmelo dicho, por el amor del cielo. He esta¬do escribiendo cartas al Scotland Yardde modo tan curioso. ALGERNON. Ah, no hay que especular sobre ese tema. Los divorcios se consuman en el e a punto de ofrecer una sustanciosa recompensa. ALGERNON. Ojala lo hubieras hecho. Estoypara la tía Augusta. (Toma uno y se lo come.) JACK. Pero si tú no haces más que comértelos. ALGERNON. Eso e costumbre. JACK. No tiene sentido ofrecer una sustanciosa recompensa ahora que se haGwendolen ado¬ra el pan con mantequilla. JACK (se dirige hacia la mesa y se sirve). Entonces seguro que es a n cuestión. (Entra LANE con la pitillera sobre una bandeja. ALGERNON se apodera de ella conella . No estás casado. Y no creo que jamás lle¬gues a estarlo. JACK. ¿Por qué diablos dices eso?ALGERNON. Pues ERNON. Permíteme decirte que me parece mezquino por tu parte. (Abre la pitillera y la examina.)NON. No es ninguna tontería. Es una gran verdad. Eso explica el extraordinario número de solteros que se mporta gran cosa, ya que, ahora que miro la inscrip¬ción del interior, me doy cuenta de queantes de permitir que te cases con ella, vas a tener que aclararme todo el asunto de Cecily. (Hace sonar un tim no es tuyo. JACK. Claro que es mío. (Va hacia e1.) Me has visto con ella cientos de veces, ytillera que el señor Worthing se dejó en el gabinete de la biblioteca la última vez que cenó aquí. LANE. Sí, no a leer lo que hay escrito dentro. Un caballero no lee una pitillera privada. ALGERNON. Ah,escribiendo cartas al Scotland Yard como un poseso. Es¬tuve a punto de ofrecer una sustanciosa recompen as estrictas sobre lo que uno debe o no debe leer. La mayor parte de la cultura mo¬dernaahora que se ha recuperado el objeto en cuestión. (Entra LANE con la pitillera sobre una bandeja. ALGERNON no debe leer. JACK. Soy consciente del hecho, y no tengo intención de dis¬cutir la culturaEn cualquier caso, no importa gran cosa, ya que, ahora que miro la inscrip¬ción del interior, me doy cuenta d a del que uno deba hablar en privado. Lo único que quiero es que me devuel¬vas la pitillera.alguno a leer lo que hay escrito dentro. Un caballero no lee una pitillera privada. ALGERNON. Ah, es absurdo ta no es tu pitillera. Esta pitillera es regalo de alguien que se llama Cecily, y tú has dichoJACK. Soy consciente del hecho, y no tengo intención de dis¬cutir la cultura moderna. No es un tema del que que se llame así. JACK. Pues ya que tanto te interesa, resulta que Cecily es mi tía. ALGERNON.es regalo de alguien que se llama Cecily, y tú has dicho que no conoces a nadie que se llame así. JACK. Pues ma encantadora, ya que estamos. Vive en Tunbridge Wells. Ahora devuélvemela, Algy. ALGERNONWells. Ahora devuélvemela, Algy. ALGERNON (arrellanándose en el sofá). Pero ¿por qué se llama a sí misma “pequ sofá). Pero ¿por qué se llama a sí misma “pequeña Cecily” si es tu tía y vive en Tunbridgeen el). Amigo mío, ¿eso qué importancia tiene? Hay tías altas, otras no lo son. Es algo que sin duda las tías ueña Cecily con profundo afecto”. JACK (va hacia el sofá y apoya la rodilla en el). Amigo mío,de Dios, devuélveme la pitillera. (Sigue a ALGERNON por toda la habitación) ALGERNON. Vale. Pero ¿por qué tu ene? Hay tías altas, otras no lo son. Es algo que sin duda las tías pueden decidir por síuna tía sea pequeñita pero por qué una tía, del tamaño que sea, ha de llamar a su propio sobrino tío, es a e todas las tías tienen que ser exactamente como la tuya. ¡Qué idea tan absurda! Por el amordicho que era Ernest. Te he presentado a todo el mundo como Ernest. Respondes al nom¬bre de Ernest. Tiene pitillera. (Sigue a ALGERNON por toda la habitación) ALGERNON. Vale. Pero ¿por qué tu tía teahora me ven¬gas con que tu nombre no es Ernest. Está en tus tarjetas de visita. Aquí hay una. (La saca de ña Cecily, con profundo afecto para su querido tío Jack». No hay objeción, lo admito, contragármelo a mí, o a Gwendolen o a quien sea. (Se guarda la tarjeta en el bolsillo) JACK. Pues sucede que me lla a sea pequeñita pero por qué una tía, del tamaño que sea, ha de llamar a su propio sobrinoque vive en Tunbridge Wells, te llame querido tío. Vamos, muchacho, más te vale confesar, un intento más y erto a entender. Además, tu nombre no es Jack en absoluto; es Ernest. JACK. No es Ernest;no es dentista. Produce muy mala impresión. ALGERNON. Eso es exactamente lo que hacen los dentistas. Venga pre me has dicho que era Ernest. Te he presentado a todo el mundo como Ernest. RespondesJACK. ¿Bunburista? ¿Qué diablos quieres decir con bunbu¬rista? ALGERNON. Te revelaré el significado de tan in ienes esa pinta formal y vehemente de los Ernest. Eres la persona con más pinta de personame darás la pitillera.ALGERNON. Aquí está. (Le pasa la pitillera) Ahora es tu turno de dar una explicación, y por mi vida. Es un disparate que ahora me ven¬gas con que tu nombre no es Ernest. Está enrriente. El señor Thomas Car¬dew, que me adoptó cuando yo era un niño, me hizo en su última voluntad tut Aquí hay una. (La saca de la pitillera) «Señor Ernest Worthing, BA, El Albany”. Voy a quedarmecuidado de su admirable institutriz, señorita Prísima. ÁLGERNON. Por cierto, ¿donde está esa casa de campo? JA de que tu nombre es Ernest, por si se te ocurre negármelo a mí, o a Gwendolen o a quienya lo sospechaba, muchacho. He bunburi¬neado por Shropshire en dos ocasiones. Ahora continúa. ¿Por qué eres rjeta en el bolsillo) JACK. Pues sucede que me llamo Ernest en la ciudad y Jack en el campo,para ello. Cuan¬do uno está en la posición de tutor, tiene que adoptar una severa moralidad en todo. Consti ron en el campo.ALGERNON. Sí, pero eso no explica que tu pequeña tía Cecily, que vive enciudad siempre he fingido tener un hermano menor llama¬do Ernest, que vive en el Albany y se mete en los a me querido tío. Vamos, muchacho, más te vale confesar, un intento más y seguro que sale.así, la vida moderna sería la mar de soporífera, y la lite¬ratura moderna una auténtica imposibilidad! JACK. L las exactamente como si fueras un dentista. Es la mar de vulgar hablar como un dentistade gente que no ha ido a la Universidad. Lo hacen la mar de bien en la prensa. Lo que tú eres es un bunbu ista. Produce muy mala impresión. ALGERNON. Eso es exactamente lo que hacen los dentistas.diablos quieres decir? ALGERNON. Te has inventado un hermano menor la mar de útil que se llama Ernest, con . He de mencionar que siempre he sospechado que eras un bunburista secreto impenitente; yel fin de poder escabullirme al campo cuando me plaz¬ca. Bunbury es totalmente irremplazable. De no ser por la na duda. JACK. ¿Bunburista? ¿Qué diablos quieres decir con bunbu¬rista? ALGERNON. Te revelarémetí para cenar en casa de mi tía Augusta. JACK. No te he pedido que cenes conmigo esta noche en nin¬gún sitio comparable expresión en cuanto tengas la cortesía de contarme por qué eres Ernest en lacibir invitaciones. JACK. Bien, pues no puedo cenar en el Savoy. Les adeudo unas 700 libras. Andan todo el día mpo. JACK. Bueno, primero me darás la pitillera.ALGERNON. Aquí está. (Le pasa la pitillera) Ahoradinero.JACK. Yo sí, pero Ernest no, y debo mantener la reputación de Ernest. Ernest pertenece a ese tipo d na explicación, y por favor procura que sea implau¬sible. (Se sienta en el sofá) JACK. Amigoque cenases con tu tía Augusta. ALGERNON. No tengo la menor intención de hacer una cosa así. Para empeza ene nada de implausi¬ble. De hecho es de lo más corriente. El señor Thomas Car¬dew, que mesiempre me tratan como a un miembro de la familia, y acabo por quedarme sin compañía femenina o acompañado po un niño, me hizo en su última voluntad tutor de su nieta, la señorita Cecily Car¬dew. Cecily,quetea con su marido a través de la mesa. Lo cual no tiene gracia. De hecho, ni siquiera es decente ... y s otivos que jamás po¬drías comprender, vive en mi casa de campo al cuidado de su admirableescándalo. queda fatal. No es ni más ni menos que lavar en público la ropa limpia. Además, ahora que sé que eres sima. ÁLGERNON. Por cierto, ¿donde está esa casa de campo? JACK. Eso no es de tu incumbencia,luto. Si Gwendolen me acepta, vaya matar a mi hermano, de hecho, creo que le mataré de todas formas. Cecily a invitar... Pero te diré con toda franqueza que no está en Shropshire. ÁLGERNON. Eso ya loese... con tu amigo el inválido de nombre absurdo. ALGERNON. Por nada del mundo me separaría de Bunbury, y He bunburi¬neado por Shropshire en dos ocasiones. Ahora continúa. ¿Por qué eres Ernest encasarse sin conocer a Bunbury.JACK. Tonterías. Si me caso con una muchacha encantadora como Gwendolen, y campo? JACK. Amigo Algy, no sé si serás capaz de comprender mis verdaderos motivos. Te faltadarte cuenta de que en un matrimonio, tres son compañía y dos no lo son. JACK (sentenciosamente). Ésa, qu Cuan¬do uno está en la posición de tutor, tiene que adoptar una severa moralidad en todo.ingleses la han verifica¬do en la mitad de ese tiempo. JACK. Por el amor del cielo, no me vengas con cinismos. renuncia¬ble. Y como una severa moralidad rara vez conduce a la buena salud o a la felicidad,Tiene que ser la tía Augusta. Sólo los parientes, o los acreedores, tienen un modo tan wagneriano de tocar e rme a la ciudad siempre he fingido tener un hermano menor llama¬do Ernest, que vive en elen Willi's? JACK. Espero que sí, si así lo deseas. ALGERNON. Sí, pero tienes que ser formal al respecto. Odio a la os aprietos más terribles. Esa, querido Algy, es toda la verdad, pura y simple. ALGERNON. Lafax. (ALGERNON se adelanta a encontrarse con ellas. Entran LADY BRACKNELL y GWENDOLEN.) LADY BRACKNELL. ra y jamás es simple. ¡De ser así, la vida moderna sería la mar de soporífera, y la lite¬raturamismo en absoluto. De hecho ambas cosas rara vez van juntas. (Ve a JAC Ky le saluda de modo ge7ido y d imposibilidad! JACK. Lo cual no sería del todo una mala cosa. ALGERNON. La crítica literaria noperfecta, señorita Fairfax. GWENDOLEN. ¡Oh, espero no serlo! Así ya no podría mejo¬rar más, y tengo la intenció . No te esfuerces. Has de dejada en manos de gente que no ha ido a la Universidad. Lo hacengernon, pero no he tenido más remedio que pasarme a ver a la querida Lady Harbury. No había estado allí d ensa. Lo que tú eres es un bunburista. Estaba yo en lo cierto cuando he dicho que eras unté y uno de esos canapés de calabacín tan ex¬quisitos que me prometiste. ALGERNON. Por supuesto, tía August de los bunburistas más avanzados que co¬nozco. JACK. ¿Qué diablos quieres decir? ALGERNON.(toma lafuente vacía; horrorizado). ¡Válgame Dios! ¡Lane!¿Por qué no hay canapés de calabacín? Los encargué ermano menor la mar de útil que se llama Ernest, con el fin de poder venir a la ciu¬dad tanLANE. No,señor. Ni siquiera pagando al contado. ALGERNON. Puedes retirarte, Lane, gracias. LANE. Gracias, seño ezca. Yo me he inventado un inestimable inválido permanente, llamado Bunbury, con el fin deimporta, Algernon, de verdad. He to¬mado unas pastitas con Lady Harbury, que ahora parece vi¬vir entregada ampo cuando me plaz¬ca. Bunbury es totalmente irremplazable. De no ser por la extraordinariaLa causa, por supuesto, es algo que ignoro. (ALGER¬NON se adelanta y le pasa el te) Gracias. Esta noche por ejemplo, esta noche no podría cenar contigo en el Savoy, ya que hace más de una semanaContemplarlos es delicioso. ALGERNON. Me temo, querida tía Augusta, que por esta no¬che tendré que declinar ar en casa de mi tía Augusta. JACK. No te he pedido que cenes conmigo esta noche en nin¬gúnmesa. Tu tío tendría que cenar en su cuarto. Por fortuna ya está acostumbrado. ALGERNON. Es un duro revés Eres absurdamente descuidado para en¬viar invitaciones. Una tontería por tu parte. Nadavuelve a estar muyenfermo. (Intercambia una mirada con JACK.) Al parecer, es menester mi presencia junto a su e como no recibir invitaciones. JACK. Bien, pues no puedo cenar en el Savoy. Les adeudo unasválido sin remedio. LADY BRACKNELL. Mira, Algernon, en mi opinión ya va siendo hora de que el señor Bunbury d el día largando insidias y juicios contra mí. Son un fastidio para mi vida social.ALGERNON.para con los inválidos. La considero mórbida. La en¬fermedad en cualquiera de sus formas no es algo que hay o les pagas? Tienes un montón de dinero.JACK. Yo sí, pero Ernest no, y debo mantener laen él... al menos en lo que respecta a la mejora de sus achaques. Te estaría muy agradecida si pidie¬ses al se Ernest pertenece a ese tipo de gente que no paga jamás una factura. Y firma por unay sería deseable algo que animase la conversación, en particular al final de la tempo¬rada, cuando todos ha NON. Bueno, pues vayamos a cenar al Willi’s JACK. Sería mejor que cenases con tu tía Augusta.Augusta, si sigue consciente, y creo que puedo prometerte que se encontrará me¬jor el sábado. Claro que la menor intención de hacer una cosa así. Para empezar cené allí el lunes, y una vez por semanaPero podemos repasar el programa que he preparado si tienes la amabilidad de pasar conmigo a la habitació para cenar con los propios parientes. En segundo lugar, cuando ceno allí, siempre me tratanencantador después de ciertas expurgaciones. No toleraré canciones francesas. La gente siempre piensa que la familia, y acabo por quedarme sin compañía femenina o acompañado por dos mujeres. Eny no me cabe duda de que lo es. Gwendolen, tú vienes conmigo. GWENDOLEN. En seguida, mamá. (LADY BRACKNEL ctamente a quién tendré como pa¬reja esta noche. Me hará acompañar a Mary Farquhar, quefavor, no me hable usted del tiempo, se¬ñor Worthing. Cuando la gente me habla del tiempo, siempre estoy tot su marido a través de la mesa. Lo cual no tiene gracia. De hecho, ni siquiera es decente ... yhecho jamás me equivoco. JACK. Y me gustaría que me permitiera aprovechar la ausencia momentánea de Lady tamiento que va a más. La cantidad de mujeres en Londres que coquetean con sus propiosmás de una vez. JACK (nervioso). Señorita Fairfax, desde que la conocí, la he admirado más que a cualquier d co escándalo. queda fatal. No es ni más ni menos que lavar en público la ropa limpia. Además,en público, hubiera sido us¬ted más expresivo al respecto. Usted siempre ha tenido para mí una irresistible es un bunburista empedernido, por su¬puesto quiero que hablemos del bunburineo. Quierovivimos en una época de ideales. Es algo que se menciona constante¬mente en las publicaciones más caras, y h JACK. No soy un bunburista en absoluto. Si Gwendolen me acepta, vaya matar a mi hermano, deen ese nombre que me inspira una confianza absoluta. En cuanto Algernon mencionó por vez primera que te aré de todas formas. Cecily está demasiado in¬teresada en él. Resulta cansino. Así que vayalo feliz que me hace. GWENDOLEN. ¡Ernest mío! JACK. Pero me amaría igual si mi nombre fuera otro que Ernest, Y te aconsejo enfáticamente que hagas lo mismo con ese... con tu amigo el inválido de nombreamarme? GWENDOLEN (pizpireta). ¡Ah! Eso no es más que especula¬ción metafísica, y como toda especulación met nada del mundo me separaría de Bunbury, y si llegas a casarte, cosa que me parece la marel nombre de Ernest me es indiferente... no creo que el nombre me vaya en absoluto. GWENDOLEN. Te va marav ás encantado de conocer a Bunbury. Es un fastidio para un hombre, casarse sin conocer aotros nombres más bonitos. Creo, por ejemplo, que Jack es un nombre encantador. GWENDOLEN. ¿Jack? ... No, ha . Si me caso con una muchacha encantadora como Gwendolen, y ella es la única que he conocidoy todos ellos, sin excepción alguna, eran más sosos de lo ha¬bitual. Además, Jack es la versión doméstica de no querré tratos con Bunbury. ALGERNON. Entonces tu esposa los querrá. No pareces darteun solo momento de soledad. El único nombre garantizado es Ernest. JACK. Gwendolen, tengo que bautizarme de ACTO (Gabinete en el piso de ALGERNON en Ha!fMoon Street. El cuar¬to está decorado lujosamente y con sentido artísticos. Se oye un piano en la habitación contigua. LANE prepara el servicio del t NON. Lo siento por ti. No es que toque con gran pre¬cisión -cualquiera puede tocar con precisión- pero toco con una espléndida expresión. En lo que respecta al piano, el sentimiento es mi fuerte. La (Se los muestra en una bandeja.) ALGERNON (los inspecciona, toma dos y se sienta en el sofá). ¡Ah! ... Por cierto Lane, según tu libro de cuentas, el jueves por la noche, cuando Lord Shoreman y el se ro la servidumbre indefectiblemente se bebe el champán? Lo pregunto sólo por curiosidad. LANE. Lo atribuyo a la calidad superior del caldo en cues¬tión, señor. A menudo he podido comprobar que en l de un estado muy agradable, la ver¬dad. No es que haya tenido mucha experiencia hasta el mo¬mento en ese campo. Sólo estuve casado una vez. Y fue consecuencia de un malentendido que tuve con pienso en ello. ALGERNON. Claro, claro, no me cabe duda. Gracias Lane, puedes retirarte. LANE. Gracias, señor. (Sale LANE).ALGERNON. La actitud de Lane hacia el matrimonio es algo relajada. ¡Hay que ver! Si Ernest Worthing. (Entra JACK. Sale LANE.) ALGERNON. ¿Cómo estás, mi querido Ernest? ¿Qué te trae por la ciudad? JACK. ¡Ah! ¡E1 placer, por supuesto! ¿Qué otra cosa mueve a la gente? ¡Algy! ¡Comiend en el sofá). En el campo. ALGERNON. ¿y qué diablos haces ahí? JACK (quitándose los guantes). Cuando uno está en la ciudad, uno busca distracciones; cuando uno está en el campo, uno distrae a otros. de Shropshire? JACK. ¡Son un horror! Jamás les dirijo la palabra. ALGERNON. Ya veo; seguro que los distraes tremendamente. (Cruza y toma un canapé.) Por cierto, Shropshire es donde vi¬ves, ¿verdad?. JACK. ALGERNON. Ah, sólo son la tía Augusta y Gwendolen.JACK. ¡Qué encantador! ALGERNON. SÍ, muy bien; pero me temo que la tía Augusta no verá con buenos ojos tu presencia aquí. JACK. ¿y por qué, si pued enamorado de Gwendolen. He venido a la ciu¬dad expresamente para pedir su mano. ALGERNON. ¿No has dicho que te movía el placer? Yo llamo a eso ... negocios. JACK. ¡Mira que eres poco romántico! AL en a uno. En general es lo que sucede, según dicen. Entonces se acabó la diversión. La esencia del romance es la incertidumbre. En el supuesto de que me dé por casarme, pienso olvidarme del asunt ema. Los divorcios se consuman en el cielo. (JACK va a coger un ca¬napé, ALGERNON se lo impide.) Por favor, no toques los cana¬pés de calabacín. Los he encargado especialmente para la tía Augusta. ( antequilla es para Gwendolen. Gwendolen ado¬ra el pan con mantequilla. JACK (se dirige hacia la mesa y se sirve). Entonces seguro que es algo delicioso. ALGERNON. Vamos, muchacho, no tienes que comer c porque para empezar las muchachas nunca se casan con los hombres a quienes hacen el amor. No les parece bien. JACK. Menuda tontería. ALGERNON. No es ninguna tontería. Es una gran verdad. Eso ex es de permitir que te cases con ella, vas a tener que aclararme todo el asunto de Cecily. (Hace sonar un timbre.) JACK. ¡Cecily! ¿Qué diablos quieres decir? ¿Qué es eso de Cecily? No conozco a nadie qu odo este tiempo tenías tú mi pitillera. Ten¬drías que habérmelo dicho, por el amor del cielo. He esta¬do escribiendo cartas al Scotland Yard como un poseso. Es¬tuve a punto de ofrecer una sustancios ón. (Entra LANE con la pitillera sobre una bandeja. ALGERNON se apodera de ella con rapidez. LANE sale.) ALGERNON. Permíteme decirte que me parece mezquino por tu parte. (Abre la pitillera y la examina con ella cientos de veces, y no tienes derecho alguno a leer lo que hay escrito dentro. Un caballero no lee una pitillera privada. ALGERNON. Ah, es absurdo tener reglas estrictas sobre lo que uno de e uno deba hablar en privado. Lo único que quiero es que me devuel¬vas la pitillera. ALGERNON. Bien; pero ésta no es tu pitillera. Esta pitillera es regalo de alguien que se llama Cecily, y tú has dich dge Wells. Ahora devuélvemela, Algy. ALGERNON (arrellanándose en el sofá). Pero ¿por qué se llama a sí misma “pequeña Cecily” si es tu tía y vive en Tunbridge Wells? (Lee.) “De tu pequeña Cecily con pro No pensarás que todas las tías tienen que ser exactamente como la tuya. ¡Qué idea tan absurda! Por el amor de Dios, devuélveme la pitillera. (Sigue a ALGERNON por toda la habitación) ALGERNON. Vale. P a tía, del tamaño que sea, ha de llamar a su propio sobrino tío, es algo que no acierto a entender. Además, tu nombre no es Jack en absoluto; es Ernest. JACK. No es Ernest; es Jack ALGERNON. Siempr de persona formal que he visto en mi vida. Es un disparate que ahora me ven¬gas con que tu nombre no es Ernest. Está en tus tarjetas de visita. Aquí hay una. (La saca de la pitillera) «Señor Ernes ) JACK. Pues sucede que me llamo Ernest en la ciudad y Jack en el campo, y la pitillera me la dieron en el campo.ALGERNON. Sí, pero eso no explica que tu pequeña tía Cecily, que vive en Tunbridge Wells un dentista cuando uno no es dentista. Produce muy mala impresión. ALGERNON. Eso es exactamente lo que hacen los dentistas. Venga, cuéntamelo todo. He de mencionar que siempre he sospechado que expresión en cuanto tengas la cortesía de contarme por qué eres Ernest en la ciudad y Jack en el campo. JACK. Bueno, primero me darás la pitillera.ALGERNON. Aquí está. (Le pasa la pitillera) Ahora nte. El señor Thomas Car¬dew, que me adoptó cuando yo era un niño, me hizo en su última voluntad tutor de su nieta, la señorita Cecily Car¬dew. Cecily, que me llama tío por motivos que jamás po¬dría mío. Nadie te va a invitar... Pero te diré con toda franqueza que no está en Shropshire. ÁLGERNON. Eso ya lo sospechaba, muchacho. He bunburi¬neado por Shropshire en dos ocasiones. Ahora continúa posición de tutor, tiene que adoptar una severa moralidad en todo. Constituye un deber irrenuncia¬ble. Y como una severa moralidad rara vez conduce a la buena salud o a la felicidad, con el fin de es e. ALGERNON. La verdad rara vez es pura y jamás es simple. ¡De ser así, la vida moderna sería la mar de soporífera, y la lite¬ratura moderna una auténtica imposibilidad! JACK. Lo cual no sería del to prensa. Lo que tú eres es un bunburista. Estaba yo en lo cierto cuando he dicho que eras un bunburis¬ta. Eres uno de los bunburistas más avanzados que co¬nozco. JACK. ¿Qué diablos quieres decir? AL o permanente, llamado Bunbury, con el fin de poder escabullirme al campo cuando me plaz¬ca. Bunbury es totalmente irremplazable. De no ser por la extraordinaria mala salud de Bunbury, por ejemplo, e en nin¬gún sitio. ALGERNON. Lo sé. Eres absurdamente descuidado para en¬viar invitaciones. Una tontería por tu parte. Nada irrita tan¬to a la gente como no recibir invitaciones. JACK. Bien, pues no pu n de dinero.JACK. Yo sí, pero Ernest no, y debo mantener la reputación de Ernest. Ernest pertenece a ese tipo de gente que no paga jamás una factura. Y firma por una semana, al menos. ALGERNON. a es más que suficiente para cenar con los propios parientes. En segundo lugar, cuando ceno allí, siempre me tratan como a un miembro de la familia, y acabo por quedarme sin compañía femenina o aco o tiene gracia. De hecho, ni siquiera es decente ... y se trata de un comportamiento que va a más. La cantidad de mujeres en Londres que coquetean con sus propios mari¬dos es un auténtico escánda glas. JACK. No soy un bunburista en absoluto. Si Gwendolen me acepta, vaya matar a mi hermano, de hecho, creo que le mataré de todas formas. Cecily está demasiado in¬teresada en él. Resulta cansino a casarte, cosa que me parece la mar de problemática, estarás encantado de conocer a Bunbury. Es un fastidio para un hombre, casarse sin conocer a Bunbury.JACK. Tonterías. Si me caso con una mu matrimonio, tres son compañía y dos no lo son. JACK (sentenciosamente). Ésa, querido amigo, es la teoría que el corrupto drama francés lleva proponiendo en los últimos cincuenta años ALGERNON. Sí;


número de solteros que se an dicho prácticamente todo lo que tenían que decir. Lo cual, en la mayoría de los casos, no era mucho. ALGERNON. Hablaré con Bunbury, tía mi consenti¬miento. JACK. ¡Tu a música presenta grandes dificul¬tades. Lo de siempre, si la música es buena, la gente no es¬cucha, y si la música es mala, la gente no habla. len es mi prima hermana y a ón contigua. LADY BRACKNELL. Gracias, Algernon. Estás en todo. (Se le¬vanta y sigue a ALGERNON.) No me cabe duda de que el programa será a tener que aclararme todo son indecorosas y muestran estupefacción, lo cual es una vulgaridad, o se ríen, que es aun peor. Pero e! alemán suena la mar de respetable, JACK. ¡Cecily! ¿Qué diablos L y ALGERNON van hacia la sala de música, GWENDOLEN se queda rezagada.) JACK. Ha hecho un día precioso, señorita Fairfax. GWENDOLEN. Por conozco a nadie que se lla talmente segura de que se refieren a otra cosa. Yeso me enerva profundamente. JACK. Me refería a otra cosa. GWENDOIEN. Me lo imaginaba. De l ñ la músic W t laitill mesa, y, cuando r cierto Lane, según tu libro de cuentas, el jueves por la noche, cuando Lord Shoreman y el señor Wor¬thing vinieron a cenar, se consumieron ¿Has escuchado lo que e posentos de un solte¬ro la servidumbre indefectiblemente se bebe el champán? Lo pregunto sólo por curiosidad. LANE. Lo atribuyo a la calidad parecía de mala educación. champán rara vez es de primera calidad. ALGERNON. ¡Cielos! Ignoraba que el matrimonio desmorali¬zase hasta esos extremos. LANE. Creo que se con gran pre¬cisión -cualq en ese campo. Sólo estuve casado una vez. Y fue consecuencia de un malentendido que tuve con cierta Joven. ALGERNON (con languidez). Me con una espléndida expresió te. Ni siquie¬ra yo mismo pienso en ello. ALGERNON. Claro, claro, no me cabe duda. Gracias Lane, puedes retirarte. LANE. Gracias, señor. (Sale to es mi fuerte. La cienc es no nos dan ejemplo, ¿para qué diablos sirven? Como clase parecen ca¬recer por completo de sentido de responsabilidad moral. (Entra LANE.) ALGERNON. Y hablando de rae por la ciudad? JACK. ¡Ah! ¡E1 placer, por supuesto! ¿Qué otra cosa mueve a la gente? ¡Algy! ¡Comiendo como de costumbre! ALGERNON (estirado). canapés de calabacín par sde el jueves? JACK (se sienta en el sofá). En el campo. ALGERNON. ¿y qué diablos haces ahí? JACK (quitándose los guantes). Cuando uno está muestra en una bandeja.) tico muermo. ALGERNON. ¿y a quiénes distraes tú? JACK (displicente). Oh, a los vecinos, siempre a los vecinos. ALGERNON. ¿y son simpáticos tus sienta en el sofá). ¡Ah! ... P guro que los distraes tremendamente. (Cruza y toma un canapé.) Por cierto, Shropshire es donde vi¬ves, ¿verdad?. JACK. mh? ¿Shropshire? Sí, el jueves por la noche, c avagancia en alguien tan joven? ¿Quién viene a tomar el té? ALGERNON. Ah, sólo son la tía Augusta y Gwendolen.JACK. ¡Qué encantador! ALGERNON. vinieron a cenar, se consu si puedo preguntar? ALGERNON. Amigo mío, el modo en que haces el amor a Gwendolen es absolutamente lamentable. Casi tan malo como el modo es, señor; ocho botellas y amente para pedir su mano. ALGERNON. ¿No has dicho que te movía el placer? Yo llamo a eso ... negocios. JACK. ¡Mira que eres poco romántico! aposentos de un solte¬ro . Pero en una declaración no hay romanticismo. ¿Qué más da? Puede que acepten a uno. En general es lo que sucede, según dicen. Entonces se champán? Lo pregunto sólo enso olvidarme del asunto JACK. No me cabe duda, querido Algy. Los tribunales de di¬vorcio se inventaron para gente cuyas memorias funcionan superior del caldo en cues cielo. (JACK va a coger un ca¬napé, ALGERNON se lo impide.) Por favor, no toques los cana¬pés de calabacín. Los he encargado especialmente que en los hogares de mat es totalmente distinto. Después de todo es mi tía. (Levanta la fuente.) Toma pan con mantequilla. El pan con mantequilla es para Gwendolen. calidad. ALGERNON. ¡Cielos! algo delicioso. ALGERNON. Vamos, muchacho, no tienes que comer como si fueras a acabártelos. Te comportas como si ya estuvieras casado con hasta esos extremos. LAN s porque para empezar las muchachas nunca se casan con los hombres a quienes hacen el amor. No les parece bien. JACK. Menuda tontería. ALGERagradable, la ver¬dad. No e ven por ahí. En segundo lugar, yo no daré mi consenti¬miento. JACK. ¡Tu consentimiento! ALGERNON. Amigo mío, Gwendolen es mi prima hermana y el mo¬mento en ese cam mbre.) JACK. ¡Cecily! ¿Qué diablos quieres decir? ¿Qué es eso de Cecily? No conozco a nadie que se llame Cecily. (Entra LANE.) ALGERNON. Tráeme la piconsecuencia de un malente señor. (Sale LANE.)JACK. O sea que todo este tiempo tenías tú mi pitillera. Ten¬drías que habérmelo dicho, por el amor del cielo. He esta¬do (con languidez). Me parece nsa. ALGERNON. Ojala lo hubieras hecho. Estoy sin blanca, peor que de costumbre. JACK. No tiene sentido ofrecer una sustanciosa recompensa cosa, Lane. LANE. No, señor se apodera de ella con rapidez. LANE sale.) ALGERNON. Permíteme decirte que me parece mezquino por tu parte. (Abre la pitillera y la examina.) yo mismo pienso en ello. ALG de que en realidad el obje¬to no es tuyo. JACK. Claro que es mío. (Va hacia e1.) Me has visto con ella cientos de veces, y no tienes derecho Lane, puedes retirarte. LA tener reglas estrictas sobre lo que uno debe o no debe leer. La mayor parte de la cultura mo¬derna se basa en lo que uno no debe leer. actitud de Lane hacia el m uno deba hablar en privado. Lo único que quiero es que me devuel¬vas la pitillera. ALGERNON. Bien; pero ésta no es tu pitillera. Esta pitillera los estratos inferiores no ya que tanto te interesa, resulta que Cecily es mi tía. ALGERNON. ¡Tu tía! JACK. Sí. Una dama encantadora, ya que estamos. Vive en Tunbridge Como clase parecen ca¬rec eña Cecily” si es tu tía y vive en Tunbridge Wells? (Lee.) “De tu pequeña Cecily con profundo afecto”. JACK (va hacia el sofá y apoya la rodilla dad moral. (Entra LANE.) LA pueden decidir por sí mismas. No pensarás que todas las tías tienen que ser exactamente como la tuya. ¡Qué idea tan absurda! Por el amor Sale LANE.) ALGERNON. ¿Cómo tía te llama tío? «De tu pequeña Cecily, con profundo afecto para su querido tío Jack». No hay objeción, lo admito, contra el hecho de que la ciudad? JACK. ¡Ah! ¡E1 pla algo que no acierto a entender. Además, tu nombre no es Jack en absoluto; es Ernest. JACK. No es Ernest; es Jack ALGERNON. Siempre me has la gente? ¡Algy! ¡Comiendo c s esa pinta formal y vehemente de los Ernest. Eres la persona con más pinta de persona formal que he visto en mi vida. Es un disparate que consta que en la buena so la pitillera) «Señor Ernest Worthing, BA, El Albany”. Voy a quedarme con esto como prueba de que tu nombre es Ernest, por si se te ocurre nea las cinco. ¿Dónde has est amo Ernest en la ciudad y Jack en el campo, y la pitillera me la dieron en el campo.ALGERNON. Sí, pero eso no explica que tu pequeña tía Cecily, sofá). En el campo. ALGERNO seguro que sale. JACK. Querido Algy, hablas exactamente como si fueras un dentista. Es la mar de vulgar hablar como un dentista cuando uno los guantes). Cuando uno , cuéntamelo todo. He de mencionar que siempre he sospechado que eras un bunburista secreto impenitente; y ahora no me cabe ninguna duda. cuando uno está en el camp comparable expresión en cuanto tengas la cortesía de contarme por qué eres Ernest en la ciudad y Jack en el campo. JACK. Bueno, primero muermo. ALGERNON. ¿y a quié favor procura que sea implau¬sible. (Se sienta en el sofá) JACK. Amigo mío, mi explicación no tiene nada de implausi¬ble. De hecho es de lo más covecinos, siempre a los vecin or de su nieta, la señorita Cecily Car¬dew. Cecily, que me llama tío por motivos que jamás po¬drías comprender, vive en mi casa de campo al en esa parte de Shropshir ACK. Eso no es de tu incumbencia, amigo mío. Nadie te va a invitar... Pero te diré con toda franqueza que no está en Shropshire. ÁLGERNON. Eso palabra. ALGERNON. Ya veo s Ernest en la ciudad y Jack en el campo? JACK. Amigo Algy, no sé si serás capaz de comprender mis verdaderos motivos. Te falta la formalidad (Cruza y toma un canapé tuye un deber irrenuncia¬ble. Y como una severa moralidad rara vez conduce a la buena salud o a la felicidad, con el fin de escabullirme a la ¿verdad?. JACK. mh? ¿Shro aprietos más terribles. Esa, querido Algy, es toda la verdad, pura y simple. ALGERNON. La verdad rara vez es pura y jamás es simple. ¡De ser ta¬zas? ¿A qué vienen los o cual no sería del todo una mala cosa. ALGERNON. La crítica literaria no es tu fuerte, amigo mío. No te esfuerces. Has de dejada en manos temeraria extravagancia en rista. Estaba yo en lo cierto cuando he dicho que eras un bunburis¬ta. Eres uno de los bunburistas más avanzados que co¬nozco. JACK. ¿Qué té? ALGERNON. Ah, sólo s el fin de poder venir a la ciu¬dad tan a menudo como te parezca. Yo me he inventado un inestimable inválido permanente, llamado Bunbury, con encantador! ALGERNON. SÍ, extraordinaria mala salud de Bunbury, por ejemplo, esta noche no podría cenar contigo en el Savoy, ya que hace más de una semana me comprono verá con buenos ojos t . ALGERNON. Lo sé. Eres absurdamente descuidado para en¬viar invitaciones. Una tontería por tu parte. Nada irrita tan¬to a la gente como no repreguntar? ALGERNON. Amig largando insidias y juicios contra mí. Son un fastidio para mi vida social.ALGERNON. ¿Y por qué demonios no les pagas? Tienes un montón de Gwendolen es absolutament e gente que no paga jamás una factura. Y firma por una semana, al menos. ALGERNON. Bueno, pues vayamos a cenar al Willi’s JACK. Sería mejor que Gwendolen te hace el a ar cené allí el lunes, y una vez por semana es más que suficiente para cenar con los propios parientes. En segundo lugar, cuando ceno allí, len. He venido a la ciu¬dad r dos mujeres. En tercer lugar, sé perfectamente a quién tendré como pa¬reja esta noche. Me hará acompañar a Mary Farquhar, que siempre co¿No has dicho que te movía se trata de un comportamiento que va a más. La cantidad de mujeres en Londres que coquetean con sus propios mari¬dos es un auténtico ¡Mira que eres poco románt un bunburista empedernido, por su¬puesto quiero que hablemos del bunburineo. Quiero expli¬carte las reglas. JACK. No soy un bunburista en absode romántico en una decla está demasiado in¬teresada en él. Resulta cansino. Así que vaya deshacer¬me de Ernest. Y te aconsejo enfáticamente que hagas lo mismo con Pero en una declaración n si llegas a casarte, cosa que me parece la mar de problemática, estarás encantado de conocer a Bunbury. Es un fastidio para un hombre, acepten a uno. En general ella es la única que he conocido con quien me casaría, no querré tratos con Bunbury. ALGERNON. Entonces tu esposa los querrá. No pareces acabó la diversión. La ese uerido amigo, es la teoría que el corrupto drama francés lleva proponiendo en los últimos cincuenta años ALGERNON. Sí; y los felices hogares supuesto de que me dé por Ser cínico es de lo más fácil. ALGERNON. Amigo mío, en estos tiempos no es fácil ser nada. La competencia es brutal. (Se oye un timbre.) ¡Ah! No me cabe duda, querido Al el timbre. Bueno, si la saco de aquí durante diez minutos, para que tengas ocasión de declararte a Gwendolen ¿podré cenar contigo esta noche para gente cuyas memorias gente que no es formal en lo que respecta a las comi¬das. Es tan superficial por su parte. (Entra LANE.) LANE. Lady Bracknell y la señorita FairAh, no hay que especular Buenas tardes, mi querido Algernon. Es¬pero que te estés comportando bien ALGERNON. Estoy muy bien, tía Augusta. LADY BRACKNELL. No es lo en el cielo. (JACK va a co distante.)ALGERNON (a GWENDOLEN). ¡Caray, qué elegante vas!GWENDOLEN. ¡Siempre voy elegante! ¿No es verdad, señor Worthing? JACK. Es usted favor, no toques los cana¬ n de mejorar en muchos senti¬dos. (GWENDOLENY JACK se sientan juntos en la esquina.)LADY BRACKNELL. Lamento que lleguemos un poco tarde, Almente para la tía Augusta desde la muerte de su pobre marido. Jamás he visto a una mujer tan cambiada; parece veinte años más joven. Y ahora torna¬ré una taza de no haces más que comért ta. (Va a la mesita.) LADY BRACKNELL. ¿No quieres sentarte aquí, Gwendolen? GWENDOLEN. Gracias, mamá, pero aquí estoy la mar de bien. ALGERNON Después de todo es mi tía. é expresamente. LANE (con gravedad). No había calabacines en el mercado esta mañana, señor. Fui dos veces. ALGERNON. ¡No había calabacines! lla. El pan con mantequilla or. (Sale.)ALGERNON. Estoy profundamente consternado, tía Augusta; ni siquiera pagando al contado había calabacines hoy. LADY BRACKNELL. No con mantequilla. JACK (se a al placer. ALGERNON. Dicen que el dolor ha dado un tono dorado a sus cabellos. LADY BRACKNELL. Han cambiado de color, de eso no hay duda. seguro que es algo delicios te tengo preparada una sorpresa, Algernon. Te sentarás junto a Mary Farquhar. Es una mujer encantadora, y tan atenta con su marido. comer como si fueras a ac r el placer de cenar contigo. LADY BRACKNELL (frunce el ceño). Espero que no, Algernon. Provocaría una catástrofe en la distribución de la ras casado con ella . No s, lo sé, y no tengo que decirte lo contrariado que estoy, pero sucede que acabo de recibir un telegrama diciendo que mi pobre amigo Bunbury a estarlo. JACK. ¿Por qué d lecho. LADY BRACKNELL. Qué extraño. Ese señor Bunbury parece sufrir una mala salud la mar de curiosa. ALGERNON. Sí; el pobre Bunbury es un inempezar las muchachas nunc decida de una vez por todas si va a morirse o a vivir. Sus titubeos al respecto son absurdos. Desapruebo por completo la simpatía mo¬derna el amor. No les parece bie ya que favorecer en la gente. La salud es nuestro deber princi¬pal. Siempre se lo digo a tu pobre tío, pero no parece ha¬cer mucho efecto ninguna tontería. Es una eñor Bunbury, de mi parte, que no tenga una recaí¬da el sábado, ya que cuento contigo para que selecciones la música. Es mi última recepción, número de solteros que se an dicho prácticamente todo lo que tenían que decir. Lo cual, en la mayoría de los casos, no era mucho. ALGERNON. Hablaré con Bunbury, tía mi consenti¬miento. JACK. ¡Tu a música presenta grandes dificul¬tades. Lo de siempre, si la música es buena, la gente no es¬cucha, y si la música es mala, la gente no habla. len es mi prima hermana y a ón contigua. LADY BRACKNELL. Gracias, Algernon. Estás en todo. (Se le¬vanta y sigue a ALGERNON.) No me cabe duda de que el programa será a tener que aclararme todo son indecorosas y muestran estupefacción, lo cual es una vulgaridad, o se ríen, que es aun peor. Pero e! alemán suena la mar de respetable, JACK. ¡Cecily! ¿Qué diablos L y ALGERNON van hacia la sala de música, GWENDOLEN se queda rezagada.) JACK. Ha hecho un día precioso, señorita Fairfax. GWENDOLEN. Por conozco a nadie que se lla talmente segura de que se refieren a otra cosa. Yeso me enerva profundamente. JACK. Me refería a otra cosa. GWENDOIEN. Me lo imaginaba. De pitillera que el señor Wort Bracknell... GWENDOLEN. Le recomiendo encarecidamente que lo haga. El modo en que mamá regresa a una habitación me ha obligado a reconvenida la última vez que cenó aquí ama... que he conocido desde... que la conocí. A usted. GWENDOLEN. Sí, ya me he dado cuenta de eso. Y a menudo he deseado que, cuanto menos todo este tiempo tenías t fascinación. Incluso antes de cono¬cerle, usted no me era del todo indiferente. (JACK la mira asombrado.) Sabrá usted, señor Worthing, que por el amor del cielo. He e ha llegado incluso a los púlpitos de provincias, según me cuentan; y mi ideal siempre ha sido amar a alguien con e! nombre de Ernest. Hay algo como un poseso. Es¬tuve nía un amigo llamado Ernest, supe que mi destino sería amarlJACK. ¿De verdad me ama... GwendolenGWENDOLEN. ¡Con pasión! JACK. ¡Querida! No sabe recompensa. ALGERNON. Ojal supongo. GWENDOLEN. Pero se llama usted Ernest. JACK. Sí, ya lo sé. Pero suponiendo que fuera otro. ¿Quiere decir que en ese caso no podría que de costumbre. JACK. afísica tiene poca relación con la vida real tal como se nos presentaJACK. Por lo que a mí respecta, querida, con toda franqueza le diré que recompensa ahora que se h villosamente. Es un nombre divi¬no. Tiene una música especial. Produce vibraciones. JACK. Pero Gwendolen, he de decir que creo que hay mu¬chos LANE con la pitillera sobre ay muy poquita música en Jade Si es que hay alguna, vamos. No estremece. No produce vi¬braciones de ningún tipo... He conocido a varios Jacks, con rapidez. LANE sale.) A John! Y una mujer casada con un hombre llamado John me da auténti¬ca pena. Es probable que jamás le sea permitido el deliran¬te placer de mezquino por tu parte. (A e inmediato --digo, tenemos que casamos de inmediato. No hay tiempo que perder. GWENDOLEN. ¿Casamos, señor Worthing? JACK (atónito). Sí... ¿no? é en la mesa, y, cuando la música deja de sonar, entra ALGERNON.)ALGERNON. ¿Has escuchado lo que estaba tocando, Lane? LANE. Escuchar me parecía de mala educac ciencia la reservo para la vida LANE. Sí, señor. ALGERNON. Y hablando de la ciencia de la vida. ¿Has prepa¬rado los canapés de calabacín para Lady Bracknell? LANE. que en los aposentos de ñor Wor¬thing vinieron a cenar, se consumieron ocho botellas de champán. LANE. Así es, señor; ocho botellas y media. ALGERNON. ¿Por qué será os hogares de matrimonios el champán rara vez es de primera calidad. ALGERNON. ¡Cielos! Ignoraba que el matrimonio desmorali¬zase hasta esos extremos. LANE. Creo que cierta Joven. ALGERNON (con languidez). Me parece que tu vida familiar no me interesa gran cosa, Lane. LANE. No, señor; no es un tema muy interesante. Ni siquie¬ra los estratos inferiores no nos dan ejemplo, ¿para qué diablos sirven? Como clase parecen ca¬recer por completo de sentido de responsabilidad moral. (Entra LANE.) LANE. o como de costumbre! ALGERNON (estirado). Me consta que en la buena sociedad es costumbre tomarse un refrigerio a las cinco. ¿Dónde has estadodesde el jueves? JACK ( e simpáticos tus vecinos en Resulta un auténtico muermo. ALGERNON. ¿y a quiénes distraes tú? JACK (displicente). Oh, a los vecinos, siempre a los vecinos. ALGERNON. ¿y son mh? ¿Shropshire? Sí, claro. ¡Anda! ¿y todas estas ta¬zas? ¿A qué vienen los canapés de calabacín? ¿A qué viene tan temeraria extravaganciaen alguien t a n joven? ¿Quién viene a tom len te hace el amor a ti. JA do preguntar? ALGERNON. Amigo mío, el modo en que haces el amor a Gwendolen es absolutamente lamentable. Casi tan malo como el modo en que G w e n d o GERNON. La verdad es que no veo nada de romántico en una declaración. Estar enamorado es muy romántico. Pero en una declaración no hay r o m a n ticismo. ¿Qué más da? Puede q o JACK. No me cabe duda, querido Algy. Los tribunales de di¬vorcio se inventaron para gente cuyas memorias funcionan de modo tan curioso. A L G E R NON. Ah, no hay que especular sob Toma uno y se lo come.) JACK. Pero si tú no haces más que comértelos. ALGERNON. Eso es totalmente distinto. Después de todo es mi tía. (Levanta la fuente.) Toma pan con mantequilla. El p ¿Por qué diablos dices eso?ALGERN como si fueras a acabártelos. Te comportas como si ya estuvieras casado con ella . No estás casado. Y no creo que jamás lle¬gues a estarlo. JACK. xplica el extraordinario número de solteros que se ven por ahí. En segundo lugar, yo no daré mi consenti¬miento. JACK. ¡Tu consentimiento! ALGERNON. Amigo mío, Gwendolen es mi prima herma LANE. Sí, señor. (Sale LANE.)JACK. O s e se llame Cecily. (Entra LANE.) ALGERNON. Tráeme la pitillera que el señor Worthing se dejó en el gabinete de la biblioteca la última vez que cenó aquí. sa recompensa. ALGERNON. Ojala lo hubieras hecho. Estoy sin blanca, peor que de costumbre. JACK. No tiene sentido ofrecer una sustanciosa recompensa ahora que se ha recuperado el objeto JACK. Claro que es mío. (Va hacia e1.) Me h .) En cualquier caso, no importa gran cosa, ya que, ahora que miro la inscrip¬ción del interior, me doy cuenta de que en realidad el obje¬to no es tuyo. be o no debe leer. La mayor parte de la cultura mo¬derna se basa en lo que uno no debe leer. JACK. Soy consciente del hecho, y no tengo intención de discutir la cultura moderna. No es un te encantadora, ya que estamos. Vive ho que no conoces a nadie que se llame así. JACK. Pues ya que tanto te interesa, resulta que Cecily es mi tía. ALGERNON. ¡Tu tía! JACK. Sí. Una dama fundo afecto”. JACK (va hacia el sofá y apoya la rodilla en el). Amigo mío, ¿eso qué importancia tiene? Hay tías altas, otras no lo son. Es algo que sin duda las tías pueden decidir por Pero ¿por qué tu tía te llama tío? «De tu pequeña Cecily, con profundo afecto para su querido tío Jack». No hay objeción, lo admito, contra el hecho de que una tía sea pequeñita pero p re me has dicho que era Ernest. Te he presentado a todo el mundo como Ernest. Respondes al nom¬bre de Ernest. Tienes esa pinta formal y vehemente de los Ernest. Eres la persona con m t Worthing, BA, El Albany”. Voy a quedarme con esto como prueba de que tu nombre es Ernest, por si se te ocurre negármelo a mí, o a Gwendolen o a quien sea. (Se guarda la tarjeta en , te llame querido tío. Vamos, muchacho, más te vale confesar, un intento más y seguro que sale. JACK. Querido Algy, hablas exactamente como si fueras un dentista. Es la mar de vulgar hab eras un bunburista secreto impenitente; y ahora no me cabe ninguna duda. JACK. ¿Bunburista? ¿Qué diablos quieres decir con bunbu¬rista? ALGERNON. Te revelaré el significado de tan incomp implausi¬ble. De hecho es de lo m es tu turno de dar una explicación, y por favor procura que sea implau¬sible. (Se sienta en el sofá) JACK. Amigo mío, mi explicación no tiene nada de JACK. Eso no es de tu incumbenc s comprender, vive en mi casa de campo al cuidado de su admirable institutriz, señorita Prísima. ÁLGERNON. Por cierto, ¿donde está esa casa de campo? . ¿Por qué eres Ernest en la ciudad y Jack en el campo? JACK. Amigo Algy, no sé si serás capaz de comprender mis verdaderos motivos. Te falta la formalidad para ello. Cuan¬do uno es scabullirme a la ciudad siempre he fingido tener un hermano menor llama¬do Ernest, que vive en el Albany y se mete en los aprietos más terribles. Esa, querido Algy, es toda la verdad, pu odo una mala cosa. ALGERNON. La crítica literaria no es tu fuerte, amigo mío. No te esfuerces. Has de dejada en manos de gente que no ha ido a la Universidad. Lo hacen la mar de b Yo me he inventado un inestima LGERNON. Te has inventado un hermano menor la mar de útil que se llama Ernest, con el fin de poder venir a la ciu¬dad tan a menudo como te parezca. esta noche no podría cenar contigo en el Savoy, ya que hace más de una semana me comprometí para cenar en casa de mi tía Augusta. JACK. No te he pedido que cenes conmigo es insidias y juicios contra mí. Son un fastidio para mi vida social.ALGERNON. ¿Y por qué demonios no les pagas? Tienes uedo cenar en el Savoy. Les adeudo unas 700 libras. Andan todo el día largando Bueno, pues vayamos a cenar al Willi’s JACK. Sería mejor que cenases con tu tía Augusta. ALGERNON. No tengo la menor intención de hacer una cosa así. Para empezar cené allí el lunes, y una vez p ompañado por dos mujeres. En tercer lugar, sé perfectamente a quién tendré como pa¬reja esta noche. Me hará acompañar a Mary Farquhar, que siempre coquetea con su marido a través de la mesa. alo. queda fatal. No es ni más ni menos que lavar en público la ropa limpia. Además, ahora que sé que eres un bunburista empedernido, por su¬puesto quiero que hablemos del bunburineo. Quiero expli¬car . Así que vaya deshacer¬me de Ernest. Y te aconsejo enfáticamente que hagas lo mismo con ese... con tu amigo el inválido de nombre absurdo. ALGERNON. Por nada del mundo me separaría de Bunbury, y uchacha encantadora como Gwendolen, y ella es la única que he conocido con quien me casaría, no querré tratos con Bunbury. ALGERNON. Entonces tu esposa los querrá. No pareces darte cuenta de q y los felices hogares ingleses la han verifica¬do en la mitad de ese tiempo. JACK. Por el amor del cielo, no me vengas con cinismos. Ser cínico es de lo más fácil. ALGERNON. Amigo mío, en estos tiempos

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Being Earnest

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EQUIPO TÉCNICO Iluminación Jordi Roca Agut Regidores Jacobo Álvarez Ameijeiras María Platero Vestuario María Platero Cartelería Pedro Pitarch Alonso Martín Brotons Botella Diseño escenografía Pedro Pitarch Alonso Manuel Burgos de Andrés

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Jefe de Escenografía Manuel Burgos de Andrés

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Escenógrafos Miguel Ángel Varela, Jordi Roca, Pablo Torres, Jacobo Álvarez, Javier Pérez-Coca, Mercedes Millán, Irene Delgado, Jorge Morla, Clemente Checa, Javier Moreno-Alemán, Máximo Caballero, José Ángel Sánchez, Kais Garchi, Elena Platero, José Miguel Martinez

MY

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CMY

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olegios mayores Elías Ahuja y Santa res, por todo su apoyo, día a día.A ega. Por confiar en las ideas desde tismo y efic cia. A Jacobo Álvarez, r tantosmetros de hilo. Al reparto momentos difíciles. Por confiar en sarcasmo. Celia, por estar siempre cuchar. Marta, por su eclecticismo. usiasmo.Juan, Paula y Juanjo por su animarme. A Rodrigo Pitarch, por consejos. A Mariam Leboreiro por su ntas por su tiemp y dedicación. Al bajo.

Colegio Mayor Elías Ahúja Colegio Mayor Santa Mónica

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The Im p o r t a n c e o f B e i n g E a r n e s t

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