Page 1

Postmodernism De,inition •

postmodernism Term  applied  to  a  wide  range  of  cultural  analysis  and   production  since  the  early  1970s.    Whilst  there  are  different  attitudes  to   what  postmodernism  is,  it  is  generally  referred  to  as  a  signi=icant  shift  in   attitude  away  from  the  certainties  of  a  modernism  based  on  progress.     The  cultural  traits  usually  associated  with  postmodern  cultural   production  include  the  acceptance  of  many  styles,  the  importance  of   surface  and  the  playful  adoption  of  different  styles  through  parody  and   pastiche.

If Modernism  is  roughly  from  1860-­‐1960 Then  logically  Postmodernism  is  1960s  -­‐  Today (Though  some  critics  state  Postmodernism  is  over  and  we  have  entered  a  phase   of  Post-­‐Postmodernism) Modernism: • Initially  born  out  of  optimism,  an  aspirational   reaction  to  World  War  1,  with  a  view  to   harnessing  technology  to  improve  people’s   lives • Ends  up  doctrinaire,  almost  blind  obedience   to  rules,  above  all – Form  Follows  Function

Postmodernism • A reaction  to  these  rules • Starts  as  a  critique  of  the  International  Style – Robert  Venturi,  Learning  from  Las  Vegas,  1972 – Ideas  developed  by  Charles  Jencks,  1977

• •

Only rule  is  that  there  are  no  rules Celebrates  what  might  otherwise  be  termed  kitsch

If Modernism  equates  with: • Simpli=ied  aesthetic • Utopian  ideals • Truth  to  materials • Form  follows  Function Then  Postmodernism  involves: • Complexity • Chaos • Bricolage  (mixing  up  of  styles  and  materials) • Parody,  pastiche  and  irony Postmodernism • Postmodernism  has  an  attitude  of  questioning  conventions  (especially   those  set  out  by  Modernism) • Postmodern  aesthetic  =  multiplicity  of  styles  &  approaches • Theme  of  ‘double  coding’,  borrowing,  or  ‘quoting’  from  a  number  of   historical  styles • Knowing  juxtapositions,  or  ‘postmodernist  irony’ • Questioning  old  limitations • Space  for  marginalised  discourse:   – Women,  sexual  diversity  &  multiculturalism

Le Corbusier,  Chapel  of  Notre  Dame  du  Haut,  Ronchamp,  1953  –  5

Le Corbusier,  Maisons  Jaoul,  Neuilly  sur  Seine,  1954  –  6 Robert  Venturi: ‘I  like  elements  which  are  hybrid  rather  than  “pure”,  compromising  rather  than   “clean”,  distorted  rather  than  “straight-­‐forward”,  ambiguous  rather  than   “articulated”,  perverse  as  well  as  impersonal….’

Las  Vegas  

Mies Van  der  Rohe  and  Philip  Johnson,   Seagram  Building,  New  York,  1957

Philip Johnson,  Sony  Plaza  (former  AT&T  Building),  New  York,  1978  -­‐  84

Ron Herron/Archigram,  Walking  City  in  New  York,  1964

Renzo Piano  and  Richard  Rogers,   Pompidou  Centre,  Paris,  1972  -­‐  77

James Stirling,  Neue  Staatsgalerie,  Stuttgart,  Germany,  1977  -­‐  1983

Michael Graves,  Kettle,  for  Alessi,  1985

Philippe Starck,  Juicy  Salif,  1990

Ettore Sotsass  (for  Memphis  Group),  Carlton  Bookcase,  1981

SEX Boutique,  Kings  Road  London,  1975  (Vivienne  Westwood  on  left)

Hussein Chalayan,  After  Words,  2000  –  2001

Hussein Chalayan,  spring/summer  ’07  collection

Hussein Chalayan,  Veiled  and  Unveiled/  Chador,  1998  

Mark Rothko,  Murals  for  Four  Seasons  Restaurant,  Seagram  Building,  1957,   now  in  Tate  Modern

Andy Warhol,  Campbell’s  Soup  Cans,  1962

Roy Lichtenstein,  Drowning  Girl,  1963

Jeff Koons,  Dirty    -­‐  Jeff  on  top,  1992

Jeff Koons,  Michael  Jackson  and  Bubbles,  1988

Marcel Duchamp  (1887  -­‐  1968),  Fountain,  1917

Marcel Duchamp  (1887  -­‐  1968),  L.H.O.O.Q,  1919

Michael Craig-­‐Martin,  An  Oak  Tree,  1973

David  Shrigley

Damien Hirst,  Mother  and  Child  Divided,  1993

Tracey Emin,  Everyone  I  have  ever  slept  with  1963  -­‐  95,  1995

Tracey Emin  My  Bed  1998

Sarah Lucas,  Au  Naturel,  1994

Jake and  Dinos  Chapman,  Zygotic  acceleration,  biogenetic,  de-­‐sublimated   libidinal  model  X  1000,1995

Jake (1966  -­‐  )  and  Dinos  (1962  -­‐  )  Chapman,  Zygotic  acceleration,   biogenetic,  de-­‐sublimated  libidinal  model  (enlarged  X  1000),  1995

Jake and  Dinos  Chapman,  Fuck  Face,  1995

Jake and  Dinos  Chapman,  Works  from  the  Chapman  Family  Collection,   2002

Chris O,ili  No  Woman,  No  Cry  1998  

Chris O,ili,  Holy  Virgin  Mary,  1996

Chris O,ili,  Captain  Shit  and  the  Legend  of  the  Black  Stars  ,  1997

Chris O,ili,  Shithead

Martin Creed  Work  No.  227:  The  lights  going  on  and  off  2000

Martin Creed,  Work  No.  81  a  one  inch  cube  of  masking tape    in  the  middle  of  every  wall  in  a  building,  1993

Mark Wallinger,  Sleeper  

Helmut Krone  for  Doyle  Dane  Berbach,    Think  Small,  advert  for   Volkswagen,  1959

Tony Kaye/Ogilvy  &  Mather,  Dunlop,  1993

Langlands and  Bell,  The  House

David Carson,  Ray  Gun,  double  page  spread

David Carson,  Don’t  mistake  legibility  for  communication

Barbara Kruger,  I  shop  therefore  I  am,  1987,  

Selfridges, Buy  Me.    I’ll  change  your  life,  

Andy Warhol,  Campbell’s  Soup  Can,  1964

Andy Warhol,  Turquoise  Marilyn,  1964

Rachel Whiteread  (1963  -­‐  ),  House,  1993

The K.L.F.  (Kopyright  Liberation  Front)  (Bill  Drummond  (1953  -­‐  )  and   Jimmy  Cauty  (1956  -­‐  ))

The K  Foundation,  Nailed  to  the  Wall  (1994)

The K  Foundation,  Movie  Still  from  Watch  the  K  Foundation  Burn  a  Million   Quid  (1994)

Richard Long,  A  Line  Made  by  Walking,  1967

Richard Long  (1945  -­‐  ),  A  Smell  of  Sulphur  in  the  Wind,  1994  (divided  by   Bill  Drummond)

Bill Drummond  at  work  on  A  Smell  of  Sulphur  in  the  Wind

SUMMARY • Postmodern attitude  of  questioning  conventions  (esp.  Modernism) • Postmodern  aesthetic  =  multiplicity  of  styles  &  approaches • Shift  in  thought  &  theory  investigating  ‘crisis  in  con=idence’ • Space  for  ‘new  voices’

post mdoe elcture  
post mdoe elcture  

post mode lecture