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Pablo Santiago Chin

After Pehuaj贸 for flute, oboe, clarinet, piano and percussion

2009


Instrumentation: 1- Piccolo, Alto Flute and Bass Flute 2- Oboe and English Horn 3- Piccolo Clarinet in E-flat, Clarinet in B-flat and Bass Clarinet in B-flat 4- Piano 5- Percussion: 1 timbal 1 Kick Bass Drum 3 congas 2 bongos 2 woodblocks 1 small cowbell (high pitch, must be dampened, and must be struck on the hand holder) 1 small metal bar (very bright, higher than the cowbell) 1 medium tam-tam Crotales (sounds 1 octave higher) Vibraphone

Notes: -The score is transposed -Accidentals only apply to the note they precede, not to their octave equivalents. -Accidentals apply for an entire measure -Destination notes of glissandi that are written as grace notes must not be articulated (lip. glissandi should be used whenever possible). -Notes that are smaller and crossed by a slash must be played freely, proportionate to space. -Note values enclosed in parentheses indicate the time in which such figures must occurred.


Program Note: After Pehuaj贸 consists of eleven compartments, each of which introduces one or more new filters to the original material, or simply new material. Pauses or breaks occur sometimes between compartments, or within them. This causes a further fragmentation of the whole. The longest pause seems to divide the piece in two larger blocks, the second being an attempt to recompose the first. In fact, the chaotic and diffuse character of the piece is mostly due to the several attempts to recompose (perhaps more successfully) what has been previously stated. During the piece, long lines undergo processes of decomposition, from which the leftovers are recycle, so as to produce new events. This piece was inspired by the theater play Nada a Pehuaj贸 by Julio Cort谩zar.


Transposed Score

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2009 © Pablo Santiago Chin

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( for a desirable louder effect, either close your fist leaving a small opening and blow hard through it, or blow through one of the oboe holes as when water is trap in it) r 3:2œ

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r 6:4œ

r 6:4œ

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use sticky tack or something similar to mute the strings, if not reachable with the hand

7 &8 Pno.

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5 8 5 8 Œ.

4 8

! lightly touching the string so as to damper the sound. The written pitch must be heard.

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3 8

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3 8

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9

(slowing down the pulse, not the speed of the grace notes) ( e. )

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52

A. Fl.

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vibraphone

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10

A. Fl.

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rK 7:8œ

rK 7:8œ

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11

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12

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71

A. Fl.

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13

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A. Fl.

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Perc.

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14

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A. Fl.

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(slurred if needed to reach a fast speed)

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15

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j 3:2œ

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j 3:2œ

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&


16

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I

Bass Flute

Bass Fl.

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95

(tenuto)

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5 œ & 8 œœ œ B œ# œ œ J > ( ‰.) p F

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' 5 # n œœ œœœ &8

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2 woodblocks

2 bongos

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r 9:6œ

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*

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!

48

r 5:4œ

r 7:6œ

r 9:8œ

B œ# œ œœ

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rK 8:6œ

r 3:4œ

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28

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(

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r 6:4œ

F

r 7:8œ

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48

!

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Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ r n œ ( B œ ) 28 ( Œ ) Bœ œ ( )

F

English Horn

!

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r 7:6œ

r 5:4œ

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r 5:6œ

38

!

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r 9:8œ

r 3:2œ

( )

(cantabile)

r 7:8œ

œ

r 5:4œ

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# œ.

r µœ

œœ

œœ

r œ

2 8 bœ bœ .

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2 8

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4 8

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3 8

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2 8

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4 8

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2 8

!

3 8

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4 8

!

2 8

!

2 8

!

4 8

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3 8

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2 8

!

4 8

!

2 8

!

3 8

!

4 8

!

2 8

!

28 œ

œ œ " œ œ œ œ œ 28 . (‰ ) f ( ‰) r 9:6œ

r 5:4œ

( )

µœ

r 5:6œ

r 7:8œ

rK 11:8œ

holding 2 mallets in one hand for the tremolo, and using the elbow of the other arm to push on the center of the skin for the glissando effect. 3 congas

3 congas

œ œ œ œ œ œ œ œœ

48

!

28 œ œ œ œ ƒ

œ ‰

4 8

B œ b œœ

28

r 11:10œ

'

Pno.

2 8(‰ )

œ

rK 11:12œ

Bass Clarinet

Bass Cl.

r Bœ

r 7:5œ

rK 6:4œ

Ob.

r 3:4œ

r 9:10œ

œ

œ

œ œ œ œ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 48 >˙ æ p n

38

!

28

!

48

!

28

!

38 {œ

3

2

1

œ

œ

œ

œ

œ

} 4 œ. 8 æ p

j 5:4œ

r œ

œ æ

r œ

28 œ

r 7:4œ

æ œ.

Ͼ Ͼ


17

3 & 8Bœ

105

Bass Fl.

E.H.

Bass Cl.

& 38

& 38

?3 8

2 8

"

r 5:3œ

çf

rK 3:2œ

28 ( ‰.)

2 8

r 3 n¿ " 8 > ß

1 8 b¿

¿ > >

81 œ J

F

r 5:4œ

.

r 3:2œ

F

!

œ bœ œ bœ œ n œ œ bœ µ¿ . >

# œ 2 œ µ œ# œ 8 # œ. R

r 7:6œ

( )

senza vibr.

r 3:2œ

r 3:5œ

>

bœ B ¿ #ß

µœ

vibr.

R

r 5:6œ

r 5:3œ

!

vibr.

Ÿ~~~~~~~~~~ r 2 œ (I œ ) µ œ ( b œ ) ® 8 B ¿ > ß rK 5:6œ

p

38

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r 7:6œ

3 8

r 3:2œ

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!

28 œ.

r 5:6œ

vibr.

28 œ .

ßp

#

!

senza r vibr. B œ

(q)

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ j 3 " bœ 2 1 8 b œ œ B œ (#œ) 8 8 #œ œB œ # f p

r 3:4œ

#

bœ J p

38 œ

81( ‰ ) J

1 8

r 5:6œ

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r 5:4œ

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2 8

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38 œ.

38

œ

œ

# >œ

28

bœ œ #œ œ #œ

3 8

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2 8

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1 8

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3 8

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2 8

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3 8

2 Π8 2 8

!

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p

j 3:2œ

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j #œ f

1 8 œ 1 8

r 3:2œ

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Perc.

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æ

r

œ

r 7:4œ

œ. æ

j 28 1 œ œ œ œ œ œ œ 8 æ > > >

r 7:6œ r 5:4œ

38 ( " ) œ œ œ œ œ œ œ > >œ ß R

r 28 œ œ

r 7:4œ

r 5:4œ

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œ

œ

œ rK 6:4œ

r œ œæ

r

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ç

3 Lœ # œ # œ 8

28 æ œ

r 7:4œ

j 1 æ œ œ œ 8 œ

3 8# œ 3 8

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r 8:6œ

r 5:6œ

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1 8 ‰

> #œ nœœBœ

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(cantabile)

2 bœ 8

µœ

28

"

28 Œ

J

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J

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38

œ.

. . . . . . . .

r 3:2œ

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3 œ 8

#

bœ œ œ B œ

r 5:6œ

F

œ

# œ.

B_ _œ

p

#

r 5:4œ

Pno.

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œ bœ œ

3 8 #œ

Œ)

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ smorz. j (‰ ) 28 38 81 n ��. œ # œ œ œ . ( µœ) p F r 3:2œ

µœ 81

f

r 7:6œ

b œ. J

senza vibr.

(

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>

b œœ.œœœœœœœb œœœœœ œ œœœœ

œ

(" )

> #œ n œœ n œ

*° 38 æ

r 7:6œ

*

r 8:6œ

œ R

r 3:2œ

> 1 # œœœ 8

2 Œ 8 > œ b œ ..

1 8 °

j æ 81 æ œ œ œ œ œ > œ œ >

rK 5:4œ

38 Π.

r 3 œœ 8 œœ >

r 5:4œ

r 3:2œ

?

" "

œ œ œ œ œœ œœœœœ œ ‰

( ) r 3:2œ

F

r 5:4œ r 6:4œ

r 7:6œ

r 2 3 " 8 œ 8 b œ. œ b œ. œ œ œ # œ # œ # œ œ . # œ # œ # œ œ. œ. . > > œ F

*

r 7:4œ

28 œ

œ

œœ

œ

œ œ

38

(")

œ œ œœæ

Ͼ

r 8:6œ

æ æ œ œ

œ

œ œœ œ r 5:3œ


18

r 3:4œ

& 28 œ

117

Bass Fl.

r 7:8œ

48 œ

p

r 3:4œ

E.H.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ µœ œ # œ (µ œ ) (" ) 2 4 (‰ ) &8 8 F

œœ k œ B œ # œ

# œ.

p

nœ #œ µ œ #œ

3(‰ ) 8

Bass Cl.

2 &8 Œ

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r 9:8œ

bœ > f

48

µœ

F

!

j

> # b œœœœ 2 & 8 Ï

!

Perc.

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r 7:4œ

48 œœ > ƒ æ 4 œ 8 ˙

38

!

2 woodblocks

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œœ >

j 5:4œ

j 5:4œ

2 (‰ ) 8

µ _œ .

38

r µœ

œ.

flz. smorz.

!

&

n œ>œœ

28

48

œ

senza vibr.

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f

!

48

œ

ord.

(

j ( ‰ .)

r 3:2œ

j 3:2œ

Ÿ~~~~~~~~~~~~ n >œ ( n œ ) ‰ R ß

> > œœœ n b œœœ n œ>œ # œ>œœ n b œ>œœ œ>œ >œ #œ

R

j 3:2œ

œ œ

r 3:2œ

J

48 ( ‰.) .

r 7:8œ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~

œ. >

(# œ )

r 7:8œ

œ

r Bœ

#œ nœ #œ œ bœ

3 8

r 5:3œ

> b b œœœ

?

38

r 9:6œ

œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

(

‰ .)

r 5:6œ

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ f 38 œ . (œ ) > b œœ n œ. ç 3:2

œ

œ

‰)

38 œ (

œ

œ

œ

r 9:6œ

*

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r 7:4œ

œ 28 ( " ) œ œ

œ œ> r 5:4œ

Ÿ~~~~~~~~~ œ >( œ ) 4 ( ‰ ) œœ 8 œ J r 7:4œ

œ.

j 5:4œ

r 6:4œ

# œ. œ. œ. œ. œ. œ.

28

œ 3 8 J

3 8

r 9:6œ

# œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. p

38

!

!

38

¿ sfffz °

r œ

!

On one of the lowest strings, hold a piece of metal close enough, so that the string vibrates against it, producing a metallic resonance.

28 r 5:4œ

r #œ

µœ

2 œ 8

2 8

38

!

28

" j œœ œ

28

!

F

r 9:8œ

° œœ >

3 8

œ # œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ . . . . . . >

48 œ . b œœ > > ?

œ

œ

4 8

# œ. œ. >œ

lip. gliss as low as poss.

r 5:4œ

>œ # œœœ

‰)

r 5:4œ

38

!

4 8 J ç p

r 5:4œ

r 7:6œ

Pno.

? 28

2 8

rit.

r 3:4œ

senza vibr.

28 œ

vibr.

3 ( Œ) 8

_œ b_

bœ > F

r µœ p

Spectral multiphonics. The triangle suggests the density and register of the partials. r 5:4œ

r 3:4œ

vibr.

3 nœ 8 µ ¿ µ ¿ B ¿ R > > > # ƒ

B œ.

r 5:6œ

r 3:2œ

* with the back of the mallets rubbing in circular motion tam-tam

> 3 ¿¿ 8 . f p

Kick Bass Drum

œ.

8:6 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~ > > >. > œ œ œ œ œ 28 ( " ) . ˙( ) œœ œ 3 œ (œ ) 8 (œ ) œ œ (œ ) r œ

sfffz

( r 7:4œ

‰)

38

!


19 Subito

1 &8

126

Bass Fl.

E.H.

2 8

!

!

3 8

2 Π8

!

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ j r 1 2 3 " & 8 œ ( œ) 8 œ 8 œ œ # p

28 Œ

e »)™,

e »••

(furioso)

3 8

flz.

æ

r 7:6œ

r

µœ

Ï

b ˘œ ˘œ ˘œ œ. # œ. œ. 1 ‰ 8

38 Π.

r 3:2œ

r 5:4œ

(jet whistle)

œ ç

2( Œ) 8

> >

. . # œ.

> >>

Ï

28 ‰

81 ‰

r µ œ. . (") 3 œœ œ 8 b œ bœ œ

r 7:6œ

ç r 8:6œ

r 7:4œ

µ ˘œ ˘œ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~ 38 ( " ) œ œ .(œ )

Ï

#œ R

2 8

r µœ

r 5:4œ

œ

r 9:8œ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ (B œ ) 4( ‰ )B œ ( # œ ) 8

œ

# œ.

r 7:6œ

œ

3 8

# œ. . . µ œ. œ . p

r 3:2œ

˘ ˘

. .µœ b œ. b œ. . œ œ œœ . œ

œ

r 7:4œ

28 (‰ ) R #œ #œ

Ÿ~~~~ >

j 5:4œ

( Œ) Ÿ~~~ Ÿ~~~ Ÿ~~~~~ > Ÿ~~ > > œ . œ µ >œ œ 4 µ œ ( n œ ) œ ( µ œ) # œ ( n œ ) œ K œ . 8 ( )

ç

ç ç ç

ç

r 8:6œ

>œ . > Kœ æ ® # œ . ® ‰ B œ 38 æ R R ß 3:2 ß

( )

r Bœ

j 3:2œ

r œ

Trill using side keys.

r 5:6œ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ oscillating around those harmonics

vibr. flz.

Bass Cl.

1 &8

r 3:2œ

# œ. œ. œ

2 8

r 6:4œ

# œ. œ. œ. œ. œ. œ.

3 8

r 3:2œ

# œ. œ.

" ‰

2 Π8

æ

3 œ 8 Ï

œ #œ ) ( #œ # œ

1 8 ·

œ.

r B·

2 8

gliss.

> 5:4 > > œœ b œœ œ b b œœœœœœœ b œ b œ œ b œœ œ 1 2 œ# œ œ & 8 8 J Ï rK œ

?1 ‰ 8

2 Π8

3 Œ. 8

2 Π8

3 8

!

Pno.

? 81 ‰

Perc.

÷ 81 . R

28 Œ

rK 5:4œ

n

"

28 Œ

38 Π.

38 Π.

28 Œ

28 Œ

38

81

¿ sfffz ° Kick Bass Drum

38 " œ > ç

*

!

28

3 8 ·˜·

#œ œ

3 8

(" )

· · # · . (·)

lip gliss.

2 (‰ ) 8

>

b >œ œ œ œ œ œœ b œ œ # œ

38

!

j

r 3:4œ

R (‰)

rK 5:4œ

!

œ

2 8 28

œ œ (" )

> >> > > > 1 > > > > 2 > ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ 8 ¿ ¿ ¿ ¿ 8 ¿

> ¿

> ¿ ¿

38

rubbing in circular motion

p

‰. n

28

ord.

œœ K œ # œ œ œ n œ

µœ

4 8 Π( )

r 7:8œ

r œ œ

œ# œ #œµœ #œ œ rK 3:2œ

r 5:6œ

˘ œ ˘ # ˘œ ˘ # œ ˘ . œ. 3 n œ œ œ n œ œ. œ. œ 8 Kr 5:4œ

> > Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b œ>œœ œ œ > b œœœ œ bœ œ (œ) b œ n œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ # œœ œ # œ b œ 4 3 (‰ ) 8 R R Ô . . . " " " " " 8 !

°

tam-tam with the back of the mallets

f

r 5:6œ

rK 5:4œ

(harmonics, by embouchure manipulation)

!

48

ß

48 ‰

high bongo

˘ b œœœ ...

# # n œœœ˘ n b œœœ˘

ßf * °

ß f ßf

38 "

œ ç

œœ

œ.

ß

œœ

œ.

ß

œœœ

œ.

ß

œœ

œ.

ß

! r 7:5œ

œ bœ œ # œ œ œ#œ œ #œ œ# œ œ

38

!

3 congas

3 " 8

œ .. œ > ç

œœ > ç

œ

*


20

.œ . B œ. œ 2 &8

137

Bass Fl.

E.H.

r 3:2œ

r 5:4œ

r 7:4œ

>œ 2æ &8

" > #œ

r µœ

p

j 3:2œ

Bass Cl.

2 œ b œ œ b œ >œ &8 r 3:2œ

r œ

48 B œ (" )

Pno.

? 28

r 5:3œ

r 5:4œ

r 3:2œ

2 œ B œ bœ µ œ n œ B œ 8 B œ . . . . . . œ. œ > . . > . . . . > . . > > j 5:4œ

> j 4 œœ œ œ œ œ 8 . . . . . B œ œ B œ b œ . > . . . . r 6:4œ

f

4 œ # >œ 8

> œœœ œ

r 5:4œ

j 7:4œ

2(‰ ) 8

r

µœ

nœ Bœ b œ > . . . >

# œœœœ

J p

nœ #œ œ #œ

œ

4(‰ ) 8

œ

>

>

# œœ

r 6:4œ

48

!

!

&

œ

2 œ #œ 8 (‰)

œ

>œ ÷ 28 œ J ç

4 >œ 8

timbal

f

œ

œ

œ

œ

p

28 ‰

ƒ

œ

œ

#

2 >œ 8 Ï

œ

‰)

48 ( " )

b œ . B œ. µ œ . > > r 3:2œ

r Bœ

œ Bœ >. . . . .

p

> œ

œ œ# œ œ

(

3 8

œ-

œ

r 9:8œ r 5:3œ

j n œ . . B œ. >œ . . . B œ. b >œ . >

>œ J p

j 5:4œ

r

> œ

28

r 6:4œ

r µœ

B œ 28 # œ >

r 6:4œ

> n œ œ. œ. b œ œ. œ 85 > r 3:2œ

r 7:4œ

µœ œ >

rK 14:16œ

œ

R

4 bœ 2 8 . . . . µ œ nœ . . B œ B œ œ #œ œ 8 > > > . > .

4 8

!

r

µœ

nœ œ µ œ > . >

r µœ

5 8

5 r > 8 nœ n œ

r 12:10œ

r 3:2œ

j > . . . . nœ Bœ Bœ œ œ . > . . > j 7:5œ

r nœ

bœ >

48

j 3:2œ

B œ œ µ œ bœ > > >

r 5:4œ

r 3:2œ

µ œB œ bœ µ œ > >

r 10:8œ

Bœ R

4 8 bœ >

b œ œ. œ. µ œ > >

r 5:4œ

r 9:8œ

— b— — nœ > ƒ

r 3:2œ

µ œ n œ Bœ >

œœ œ œœ

"

4 b— — b— 8 œ . . . —. # — n —. — b — — b — — . . . . . —. b —. . — — ƒ > >

2 8

!

5 8

!

4 8

!

28

!

85

!

48

!

r 3:2œ

48

!

¿. > ß * °

ß

œ

4 8 æ œ

æ œ > ƒ

3 . 8 œ

ß >j 3 œœ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ œ

°

Perc.

œ

Bœ R

3 œ 8 . . . . B œ.

>

œ œ œ œ n œ œœ # œ b œœ œ œ œ œ#œ œ œ #œ œ (‰ ) (‰)

38

r 5:6œ

>œ œ > 2 # œ œ > œ 8 œ œ œ J

> > œ œ œ

r 7:6œ

r 8:6œ

r 7:4œ

r 3:2œ

>

2 &8 ‰

r 9:8œ

r 3:2œ

œ

$

r 5:3œ

r 3:2œ

3 >œ œ œ œ œ >œ œ œ >œ 8 æR # Ï p Ï Ï

4 ˙ 8 æ

‰ *

2 œ 8 æ #

5 8 œ. æ

œ æ

r 7:4œ

Kr 9:8œ

>œ œ œ 4 œ >œ œ œ >œ 8 æ æ æ # (sempre)

>œ . æ

r 7:4œ

>œ œ >œ æ


(1/2 air, 1/2 tone) r 7:4œ

2 & 8 — b —. — — b — — — . . > > > . f

145

Bass Fl.

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22

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(1/2 air, 1/2 tone)

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158

Bass Fl.

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Tongue Ram

(air) smorz.

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the fisrt time; gradually slowing down towards the new tempo at the repeat the second time

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3 congas with fingers

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23

165

E.H.

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Bass Cl.

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After Pehuajo Score