PATRICIA NOVOA CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
MAYO - JULIO 2022
CUANDO
EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
PATRICIA NOVOA
TEXTO CATÁLOGO:
VERA CARNEIRO S. FOTOGRAFÍAS:
PATRICIA NOVOA C. DISEÑO MUSEOGRÁFICO:
CUANDO
EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
ALEJANDRA LUHRS DISEÑO:
RODRIGO ANDRADE S. COORDINACIÓN GENERAL:
PAULA REYES R.
PATRICIA NOVOA
IMPRESIÓN:
LARREA MARCA DIGITAL LTDA.
EDICIÓN LIMITADA 200 EJEMPLARES
MAYO 2022 @fundaciongasco
18 de Mayo al 15 Julio de 2022
Sala Gasco Arte Contemporáneo presenta en esta oportunidad la muestra “Cuando el paisaje se representa a sí mismo”, con obra desconocida de la fotógrafa y ƮȌƧƵȁɈƵ ƮƵ ǶƊ 0ȺƧɐƵǶƊ ƮƵ ȲɈƵ ƮƵ ǶƊ §ȌȁɈǞ˛ƧǞƊ ÇȁǞɨƵȲȺǞƮƊƮ !ƊɈȍǶǞƧƊ ةPatricia Novoa. Su ȯȲȌɯƵƧɈȌ ǏɐƵ ȺƵǶƵƧƧǞȌȁƊƮȌ ƵȁɈȲƵ ǶƊȺ ȯȲȌȯɐƵȺɈƊȺ ƊƧȌǐǞƮƊȺ ȯȌȲ ǶƊ ƧȌȁɨȌƧƊɈȌȲǞƊ ƊƦǞƵȲɈƊ ƮƵ Sala Gasco Arte Contemporáneo en 2019. La artista se interesó especialmente en este espacio, porque reúne dos características importantes para exhibir sus fotografías, la ȯȲǞǿƵȲƊ ƵȺ ǶƊ ɐƦǞƧƊƧǞȍȁ Ƶȁ ƵǶ ƧƵȁɈȲȌ ƮƵ ²ƊȁɈǞƊǐȌ ةȱɐƵ ƊɈȲƊƵ Ɗ ɐȁ ȯɑƦǶǞƧȌ ǿɐɯ ɨƊȲǞƊƮȌ ɯ ةǶƊ ȺƵǐɐȁƮƊ ةǶƊ ɨǞȺɈƊ ƮƵ ǶƊ ƵɮȯȌȺǞƧǞȍȁ ƮƵȺƮƵ ǶƊ ƧƊǶǶƵ ²ƊȁɈȌ (ȌǿǞȁǐȌ خ §ƊɈȲǞƧǞƊ yȌɨȌƊ Ɗ ǶȌ ǶƊȲǐȌ ƮƵ Ⱥɐ ƧƊȲȲƵȲƊ ǘƊ ƮƵȺƊȲȲȌǶǶƊƮȌ ɈȲƊƦƊǯȌȺ ȱɐƵ ɈǞƵȁƵȁ ƧȌǿȌ ȯɐȁɈȌ Ƶȁ ƧȌǿɑȁ ƵǶ ǶƊȲǐȌ ȯƵȲǠȌƮȌ ƮƵ ɈǞƵǿȯȌ ƮƵƮǞƧƊƮȌ Ɗ ǶƊ ƵɮȯǶȌȲƊƧǞȍȁ ɨǞȺɐƊǶ ƮƵ ȺɐȺ ȯȲȌɯƵƧɈȌȺ Ȍ ǿȌɈǞɨȌȺ خ0ȁɈȲƵ ƵȺɈȌȺ ƮƵȺɈƊƧƊȁٗ ةßƵȺɈǞǐǞȌȺ ɯ ǘɐƵǶǶƊȺ Ƶȁ ƵǶ ȯƊǞȺƊǯƵ ƧǘǞǶƵȁȌ٘ ƧɐɯȌ ɈȲƊƦƊǯȌ ȲƊƮǞƧȍ Ƶȁ ƵǶ ȲƵǐǞȺɈȲȌ ƮƵ ɨƊȲǞƊƮȌȺ ȯƊǞȺƊǯƵȺ ƧǘǞǶƵȁȌȺ ةɈƊȲƮȍ ׁ ׇƊȋȌȺ Ƶȁ ȲƵƊǶǞɹƊȲȺƵٗ خªƵɈȲƊɈȌ ƮƵ ǏƊǿǞǶǞƊ٘ ةȱɐƵ ƧȌȁȺǞȺɈƵ Ƶȁ ƵǶ ȲƵǐǞȺɈȲȌ ǏȌɈȌǐȲƋ˛ƧȌ ƮƵ Ⱥɐ ǏƊǿǞǶǞƊ ƧƊƮƊ ׁ ׀ƊȋȌȺ ةƧȌȁ ƵǶ ǿǞȺǿȌ ƵȺƧƵȁƊȲǞȌ ƮƵ ǏȌȁƮȌ ɯ ǶƊȺ ǿǞȺǿƊȺ ȯȌȺƵȺ ةǘƊȺɈƊ ƧȌǿȯǶƵɈƊȲ ׀ׅ ƊȋȌȺ ƮƵ ǘǞȺɈȌȲǞƊ خ0Ƕ ȯȲȌɯƵƧɈȌ ȺƵ ȲƵƊǶǞɹƊ Ƶȁ ɐȁ ǶɐǐƊȲ ƵȺȯƵƧǠ˛ƧȌ ƮƵ ǶƊ ©ɐǞȁɈƊ yȌȲǿƊǶ ةȱɐƵ tiene como trasfondo una casa abandonada que también se ha ido transformando con el paso del tiempo. ٗ!ɐƊȁƮȌ ƵǶ ȯƊǞȺƊǯƵ ȺƵ ȲƵȯȲƵȺƵȁɈƊ Ɗ ȺǠ ǿǞȺǿȌ٘ ƵȺ ɐȁ ȯȲȌɯƵƧɈȌ ƮƵ ׅƊȋȌȺ ȱɐƵ reúne 60 fotografías en blanco y negro impresas sobre papel Hahnemuhle German Etching خ0Ƕ ǿȌɈǞɨȌ ƵȺɈƋ ƮƵɈƵȲǿǞȁƊƮȌ ȯȌȲ ǶƊ ƧƊȯɈɐȲƊ ƮƵ ٗǶɐǐƊȲƵȺ ƧȌȁ ǘǞȺɈȌȲǞƊ٘ ةƮƵ ǶȌȺ ƧɐƋǶƵȺ ǿɐƧǘȌȺ ȺȌȁ ǞƮƵȁɈǞ˛ƧƊƮȌȺ ƧȌǿȌ §ƊɈȲǞǿȌȁǞȌ ƮƵ ǶƊ RɐǿƊȁǞƮƊƮ ȯȌȲ ǶƊ Çy0²! خ Sus registros mantienen los códigos de la fotografía documental, en lo que respecta al tipo de composición y encuadre, sin embargo, en este trabajo realiza capturas con ɈƵƧȁȌǶȌǐǠƊ ȺƵȁȺǞƦǶƵ Ɗ ǶƊ ɈƵǿȯƵȲƊɈɐȲƊ ةƵȺ ƮƵƧǞȲ ةȯȲȌƮɐƧƵ ǞǿƋǐƵȁƵȺ ɈƵȲǿȌǐȲƋ˛ƧƊȺ ȱɐƵ muestran una cara misteriosa de los reconocibles lugares. El registro con material infrarrojo ha sido utilizado habitualmente en el campo ƮƵ ǶƊ ƧǞƵȁƧǞƊ ةƵȁ ƧƊǿƦǞȌ ةyȌɨȌƊ ةƵɮȯƵȲǞǿƵȁɈƊ ƮƵȺƮƵ ƵǶ ƊȲɈƵ ǶƊȺ ȯȌȺǞƦǞǶǞƮƊƮƵȺ ƮƵ ǶƊȺ ƵǿɐǶȺǞȌȁƵȺ ةǶȌȺ ɈǞƵǿȯȌȺ ƮƵ ƵɮȯȌȺǞƧǞȍȁ ɯ ƵǶ ȯȲȌƧƵȺȌ ƮƵ ȲƵɨƵǶƊƮȌ خ0Ƕ ȲƵȺɐǶɈƊƮȌ ȺȌȁ impresiones azarosas e impredecibles, generadas por el proceso del calor sobre la película. JȲƊȁ ȯƊȲɈƵ ƮƵ ǶƊȺ ȌƦȲƊȺ ȱɐƵ ȺƵ ȯɐƵƮƵȁ ȌƦȺƵȲɨƊȲ Ƶȁ ƵȺɈƊ ƵɮȯȌȺǞƧǞȍȁ ةǿɐƵȺɈȲƊȁ un diálogo entre las texturas del registro realista, de la retícula, y de los granos de puntillistas, dando paso a efectos que se pueden encontrar en el arte surrealista y onírico.
Mariana Silva Raggio
Comisario Sala Gasco Arte Contemporáneo
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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
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CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO mƊ ƧɐǶɈɐȲƊ ƮƵǶ ȯƊǞȺƊǯƵ Ƶȁ ǶƊȺ ǏȌɈȌǐȲƊǏǠƊȺ ƮƵ §ƊɈȲǞƧǞƊ yȌɨȌƊ ةƮƵȺƊǏǠƊ ȁɐƵɨȌȺ ɐǿƦȲƊǶƵȺ ƵȁɈȲƵ ƵǶ ɨǞȺǞƦǶƵ ɯ ƵǶ ǞȁɨǞȺǞƦǶƵ خǶ ɐɈǞǶǞɹƊȲ ɐȁƊ ȯƵǶǠƧɐǶƊ ǞȁǏȲƊȲȲȌǯƊ ةǶƊ ǏȌɈȌǐȲƊǏǠƊ ȁȌ ȺȌǶȌ ƧƊȯɈƊ ǶƊ ǶȌȁǐǞɈɐƮ ƮƵ ȌȁƮƊȺ ƮƵ ǶƊ Ƕɐɹ ɨǞȺǞƦǶƵ ةȺǞȁȌ ɈƊǿƦǞƶȁ ǶƊȺ ȲƊƮǞƊƧǞȌȁƵȺ imperceptibles que arroja la temperatura de los objetos registrados. En este juego ƵȁɈȲƵ ɨǞȺǞƦǶƵ Ƶ ǞȁɨǞȺǞƦǶƵ ةǞȁɈƵȲɨǞƵȁƵ ƊƮƵǿƋȺ ƵǶ ɈǞƵǿȯȌ ƮƵ ƵɮȯȌȺǞƧǞȌȁƵȺ ǶƊȲǐƊȺ ة ȌȲǞǐǞȁƊȁƮȌ ǶƊ ƊȯƊȲǞƧǞȍȁ ƮƵ ǘɐƵǶǶƊȺ ǶɐǿǞȁȌȺƊȺ ƮƵ ǶȌȺ ƧɐƵȲȯȌȺ Ƶȁ ǿȌɨǞǿǞƵȁɈȌ ȱɐƵ ȁȌ llegan a ser representados y cuya existencia reposa en estos indicios. Es a partir de ƵȺɈȌȺ ǏɐȁƮƊǿƵȁɈȌȺ ȱɐƵ ǶƊ ǞȁɨƵȺɈǞǐƊƧǞȍȁ ƮƵ ǶƊ ƊȲɈǞȺɈƊ ȺƵ ƮƵȺȯƵǐƊ خ Teniendo en cuenta que la película infrarroja capta el calor emitido por el paisaje y que es poco controlable por la fotógrafa, podemos decir que el paisaje se expresa directamente y pasa a ser el gran protagonista de su representación, a partir de una serie de fenómenos que exhibe y que nos coloca frente a una realidad misteriosa y enigmática. En un primer momento, nos impresiona el blanquecino luminoso de ɈȌƮȌ ǶȌ ȱɐƵ ƵȺ ɨƵǐƵɈƊƧǞȍȁ ȱɐƵ ƧɐƦȲƵ ǶȌȺ ƵȺȯƊƧǞȌȺ ةƧȌǿȌ Ƶȁ ǶƊ ǞǿƊǐƵȁ ƮƵǶ ȲǠȌ wƊǞȯȌ ة los paisajes de Isla de Pascua y de ciertas localidades italianas. Por otra parte, está el inesperado contraste de los cielos nocturnos de medio día, como los de Siena, Roma o Milán, desde cuya oscuridad brota la ciudad o se destaca la blanca estructura de la catedral. Si aun podemos explicar la aparición de estos efectos por la película ɐɈǞǶǞɹƊƮƊ ةȺɐ ƧƊǶǞƮƊƮ Ƶ ǞȁƧǞƮƵȁƧǞƊ ȁȌ ȺȌȁ ȯȲƵƮƵƧǞƦǶƵȺ خmƊȺ ɨƊȲǞƊȁɈƵȺ ǞȁƧȌȁɈȲȌǶƊƦǶƵȺ de temperatura ambiente y los cálculos más o menos azarosos de la exposición, ƮƵȲǞɨƊȁ ƧȌǿȌ ȲƵȺɐǶɈƊƮȌ Ƶȁ ɐȁƊ ƵȺȯƵƧǞƵ ƮƵ escritura automática del paisaje, cuyo extrañamiento pasa a ser el eje fascinante del proyecto de la artista. (ƵǯƊȲȺƵ ȺȌȲȯȲƵȁƮƵȲ Ɗ ȯƊȲɈǞȲ ƮƵ ǶƊ ȯȲƋƧɈǞƧƊ ǏȌɈȌǐȲƋ˛ƧƊ ةȱɐƵ Ƶȁ ǐƵȁƵȲƊǶ ȺƵ ȯȲƵȺƵȁɈƊ técnicamente controlada y dominada, constituye el punto neurálgico de este trabajo. Aquí y allá aparecen trazos de luz, rastros de líneas que surcan la representación. Si ƊǶǐɐȁƊȺ ȯɐƵƮƵȁ ɈȌƮƊɨǠƊ ȺƵȲ ƵɮȯǶǞƧƊƮƊȺ ƧȌǿȌ ǞȁƮǞƧǞȌȺ ƮƵ ƵǶƵǿƵȁɈȌȺ ǿȍɨǞǶƵȺ ƮƵȲǞɨƊƮȌȺ de la larga exposición, otros se presentan como fenómenos hechizos que podemos ȌƦȺƵȲɨƊȲ Ƶȁ ǶƊȺ ǏȌɈȌǐȲƊǏǠƊȺ ƮƵ ²ƵɩƵǶǶ ةƵȁ ǶƊ ƵɮɈȲƊȌȲƮǞȁƊȲǞƊ ɨǞȺǞȍȁ ȁȌƧɈɐȲȁƊ ƮƵ ßǞƧƵȁɹƊ ة ǶȌȺ ȺȌȲȯȲƵȁƮƵȁɈƵȺ ȲƊȺɈȲȌȺ ǶɐǿǞȁȌȺȌȺ Ƶȁ ɐȁƊ ǞǿƊǐƵȁ ƮƵ IǶȌȲƵȁƧǞƊ Ȍ ɈȌƮƊɨǠƊ Ƶȁ !ƊɈƊȁǞƊ ة §ƊɨǞƊ ةɈƵȁƊȺ ɯ ƮƵ ǿƊȁƵȲƊ ɈƊȁ ȺɐɈǞǶ Ƶȁ wȌȁɈȌɨƊ خ²Ȍȁ ƧȌǿȌ ȯǞȁƧƵǶƊƮƊȺ ƮƵ Ƕɐɹ ɯ ƵȁƵȲǐǠƊ خ 0ȺɈȌȺ ƵǏƵƧɈȌȺ ةƵȁ ƧɐƊȁɈȌ ɨǞƦȲƊƧǞȌȁƵȺ ƮƵ ȯȌɈƵȁƧǞƊ ƮƵǶ ȯȲȌȯǞȌ ȯƊǞȺƊǯƵ ةƵȁǏƊɈǞɹƊȁ ǶƊ condición misteriosa de ciertos lugares, como las formaciones brumosas en el cielo de una de las imágenes de Isla de Pascua, y que por lo tanto, desafían el campo de certezas de nuestra percepción. La película infrarroja posee una cualidad de grano muy particular, diferente de la grosura de las sales de plata de las emulsiones ultra rápidas, ɯƊ ȱɐƵ ƊƧɈɐƊǶǞɹƊ ǶƊȺ ƮǞǏƵȲƵȁƧǞƊȺ ƮƵ ɈƵǿȯƵȲƊɈɐȲƊ ɯ ǐȲƊ˛ƧƊ ǶƊȺ ɨǞƦȲƊƧǞȌȁƵȺ ǶɐǿǞȁȌȺƊȺ ƧȌǿȌ ȯɐȁɈǞǶǶǞȺǿȌȺ Ȍ ȲƵɈǞƧɐǶƊƮȌȺ ةƵȁɈȲƵǐƊȁƮȌ Ɗ ǶƊ ǏȌɈȌǐȲƊǏǠƊ ɐȁƊ ƮǞǿƵȁȺǞȍȁ ǐȲƋ˛ƧƊ ة
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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
casi táctil en su textura. Es el caso, por ejemplo, del lago Como en Italia, inmerso en una total y oscura granulación, solo quebrantada por la delgada línea de luz urbana, ƧƊȯɈƊƮƊ ƮƵȺƮƵ ǶƊȺ ǶȌȁǐǞɈɐƮƵȺ ƮƵ ǶȌ ɨǞȺǞƦǶƵ خ0Ⱥ ƵǶ ƧƊȺȌ ɈƊǿƦǞƶȁ ةƮƵ ǶƊȺ ȺȌȲȯȲƵȁƮƵȁɈƵȺ ɨǞȺɈƊȺ ƮƵ ßƵȁƵƧǞƊ ɯ IǶȌȲƵȁƧǞƊ ةƮȌȁƮƵ ƵǶ ȲƵȺɐǶɈƊƮȌ ǐȲƋ˛ƧȌ ȁȌȺ ƧȌǶȌƧƊ ƵȁɈȲƵ ǶƊ ǿƊǐȁǞɈɐƮ de un grabado y la sensibilidad térmica en que nos sumerge. Las reacciones químicas de la emulsión con la temperatura, pueden igualmente inscribir en la imagen zonas ǞȁƵȺȯƵȲƊƮƊȺ ƮƵ ȲƵɈǞƧɐǶƊƮȌ ةȌɈȌȲǐƊȁƮȌ Ɗ ǶƊ ǏȌɈȌǐȲƊǏǠƊ ɐȁƊ ȁƊɈɐȲƊǶƵɹƊ ǐȲƋ˛ƧƊ ةƧȌǿȌ ȯȌƮƵǿȌȺ ȌƦȺƵȲɨƊȲ Ƶȁ ƊǶǐɐȁƊȺ ƮƵ ǶƊȺ ǞǿƋǐƵȁƵȺ ƮƵ ²ƵɩƵǶǶ خȱɐǠ ةƵȺɈȌȺ ƵǏƵƧɈȌȺ ȌȯƵȲƊȁ como indicadores de la temperatura ambiental y nos transmite sensaciones térmicas, ȱɐƵ ƵȁȲǞȱɐƵƧƵȁ ƵǶ ƧƊȲƋƧɈƵȲ ɈƵǶɑȲǞƧȌ ƮƵ Ⱥɐ ȺǞɈɐƊƧǞȍȁ ǐƵȌǐȲƋ˛ƧƊ خ Por otra parte, hay que considerar que el proyecto de Patricia se enlaza en distintos ámbitos con el factor temporal. En algunos aspectos es el tiempo de la toma, Ⱥɐ ƮɐȲƊƧǞȍȁ ةƵǶ ȱɐƵ ȯƵȲǿǞɈƵ ɐȁ ƧȌȁɈƊƧɈȌ ǿƋȺ ƊǏƵƧɈǞɨȌ ƮƵǶ ǏȌɈȍǐȲƊǏȌ ƧȌȁ Ⱥɐ ɈƵǿƊ ةƧȌǿȌ en la fría melancolía de la imagen desolada de Siracusa. En otros casos, está el tiempo ƮƵ ǶȌȺ ƧɐƵȲȯȌȺ Ƶȁ ǿȌɨǞǿǞƵȁɈȌ ةȱɐƵ ƊȯƊȲƵƧƵȁ ƮǞȺȌƧǞƊƮȌȺ ƮƵ ɈȌƮƊ ȲƵȯȲƵȺƵȁɈƊƧǞȍȁ ةƧȌǿȌ ǶȌȺ ƧǞȺȁƵȺ ƊɐȺƵȁɈƵȺ ƮƵ ²ǞȲǿǞȌȁƵ ةƮȌȁƮƵ ȺȌǶȌ ɨƵǿȌȺ ǶƊȺ ȌȁƮƊȺ ƮƵ Ⱥɐ ƮƵȺȯǶƊɹƊǿǞƵȁɈȌ luminoso. En una amplitud mayor del proyecto está el tiempo histórico, a la escucha de los tiempos de estas ciudades italianas con sus piedras, ruinas y columnas: Pompeya, ªȌǿƊ! ةƊɈƊȁǞƊ! ةǞȁȱɐƵɈƵȲȲƵ ةȌǶȌȁǞƊ ةƵȲǐƊǿȌ ةƵǶ ɨƊǶǶƵ ƮƵ ǶȌȺ ɈƵǿȯǶȌȺ ƮƵ ǐȲǞǐƵȁɈȌ ة etc. El contraste infrarrojo en estas fotografías, subrayan la condición de monumento ƮƵ ǶƊȺ ƧȌȁȺɈȲɐƧƧǞȌȁƵȺ ƊȲȱɐǞɈƵƧɈȍȁǞƧƊȺ خ0ȁ ɐȁ ƵȺƧƵȁƊȲǞȌ Ƶȁ ǐƵȁƵȲƊǶ ɨƊƧǠȌ ةƮȌȁƮƵ ɈȌƮȌȺ han desertado, queda el peso de la presencia histórica, de la fotografía de historia. El ƧƊȲƋƧɈƵȲ ƵȺƧƵȁȌǐȲƋ˛ƧȌ ɯ ƵǶȌƧɐƵȁɈƵ ƊǶƧƊȁɹƊ ȺǞȁ ƮɐƮƊ ةɈƊǿƦǞƶȁ ƊǶ ȯƊɈȲǞǿȌȁǞȌ ȁƊƧǞȌȁƊǶ خ mƊ ǞǿȯȌȲɈƊȁƧǞƊ ǘǞȺɈȍȲǞƧƊ ƮƵ ǶƊ ƧǞɐƮƊƮ ǿǞȁƵȲƊ ƮƵ ²ƵɩƵǶǶ ةƮƵ ǞȁǞƧǞȌȺ ƮƵǶ ȺǞǐǶȌ åå ةƧȌȁ ȺɐȺ ƵȺƧƊǶƵȲƊȺ ɯ ƵƮǞ˛ƧƊƧǞȌȁƵȺ ƵȁƧǶƊɨƊƮƊȺ Ƶȁ ǶƊȺ ȯƵȁƮǞƵȁɈƵȺ ƊƦȲɐȯɈƊȺ ɯ ǏȲǠƊȺ ƮƵ ǶƊ !ȌȲƮǞǶǶƵȲƊ de los Andes, se encuentra enaltecida en cuanto monumento, a partir del contraste con la oscuridad de los cielos y la blancura de los Andes. Así, igualmente, se descubre ǶƊ ȯȲƵȺƵȁƧǞƊ ƧȌȁɈɐȁƮƵȁɈƵ ƮƵ ǶȌȺ ǿȌƋǞȺ ƮƵ XȺǶƊ ƮƵ §ƊȺƧɐƊ Ƶȁ ȺɐȺ ƮǞɨƵȲȺƊȺ ƊȯƊȲǞƧǞȌȁƵȺ lumínicas, cargadas de misterio y espiritualidad; expresiones que son subrayadas por la captación candente de estos cuerpos de piedra. 0Ƕ ȯȲȌƧƵȺȌ ƧȲƵƊɈǞɨȌ ƮƵ ƵȺɈƊȺ ǞǿƋǐƵȁƵȺ ȺƵ ǞȁȺƵȲɈƊ Ƶȁ ɐȁ ȁǞɨƵǶ ƊǶ ǿǞȺǿȌ ɈǞƵǿȯȌ ƮƵ ǞȁɨƵȺɈǞǐƊƧǞȍȁ ɯ ƵǿȌƧǞȍȁ§ خƊɈȲǞƧǞƊ ȺƵ ǘƊ ȺȌȲȯȲƵȁƮǞƮȌ ɯ ǿƊȲƊɨǞǶǶƊƮȌ ƧȌȁ ƵȺɈƊ ȺƵȲǞƵ ƮƵ fenómenos inesperados, que colocan en duda la condición predecible de los controles ɈƵƧȁȌǶȍǐǞƧȌȺ ȺȌƦȲƵ ǶƊ ǞǿƊǐƵȁ ǏȌɈȌǐȲƋ˛ƧƊ( خƵȺƮƵ ƊǘǠ ةȺƵ ǘƊ ƊɨƵȁɈɐȲƊƮȌ Ɗ ɐȁ ȁɐƵɨȌ campo de exploración.
Vera Carneiro Silva (ȌƧƵȁɈƵ ƮƵ ǶƊ §ȌȁɈǞ˸ƧǞƊ ÇȁǞɨƵȲȺǞƮƊƮ !ƊɈȍǶǞƧƊ ƮƵ !ǘǞǶƵ IƊƧɐǶɈƊƮ ƮƵ ȲɈƵȺ ش0ȺƧɐƵǶƊ ƮƵ ȲɈƵ Área teórica
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
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Agrigento, Valle de los templos IV, 2018, 50x50 cms.
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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
Agrigento, Valle de los templos III, 2018, 50x50 cms.
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
7
Florencia II, 2018, 27x54,5 cms.
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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
9
Florencia III, 2017, 36,7x54,7 cms. 10
PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
11
Catania II, 2018, 50x50 cms.
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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
Cinqueterre, Manarola, 2017, 50x50 cms.
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
13
Venecia IV, 2017, 36,7x54,7 cms. 14
PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
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1. Isla de Pascua IV, 2017, 25x25 cms. / 2. Isla de Pascua V, 2017, 50x50 cms. / 3. Isla de Pascua III, 2017, 25x25 cms. / 4. Isla de Pascua VI, 2017, 50x50 cms.
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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
5. Isla de Pascua VII, 2017, 50x50 cms. / 6. Isla de Pascua I, 2017, 25x25 cms. 7. Isla de Pascua II, 2017, 25x25 cms. / 8. Isla de Pascua VIII, 2017, 50x50 cms.
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
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Isla de Pascua IX, 2017, 80x80 cms. 18
PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
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Pavia, 2017, 50x50 cms.
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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
Bolonia, 2017, 25x25 cms.
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
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Lago Como, 2017, 50x50 cms.
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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
Milano III, 2020, 50x50 cms.
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
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1. Atenas, 2020, 25x25 cms. / 2. Agrigento, Valle de los templos II, 2018, 25x25 cms. / 3. Ercolano, 2018, 25x25 cms. 4. Catania I, 2018, 25x25 cms. / 5. Caserta, 2018, 25x25 cms. / 6. Florencia IV, 2018, 50x50 cms. 7. Venecia III, 2017, 25x25 cms. / 8. Pompeya I, 2018, 25x25 cms. / 9. Roma I, 2018, 25x25 cms.
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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
10. Venecia II, 2017, 25x25 cms. / 11. Sirmione, 2017, 25x25 cms. / 12. Villa Adriana, 2019, 25x25 cms. 13. Napoles, 2018, 25x25 cms. / 14. Noto, 2018, 25x25 cms. / 15. Montova, 2017, 25x25 cms. 16. Siena I, 2018, 25x25 cms. / 17. Siena II, 2018, 25x25 cms. / 18. Milano I, 2018, 25x25 cms.
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
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Pompeya III, 2018, 50x50 cms.
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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
Pompeya IV, 2018, 50x50 cms.
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
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Roma II, 2018, 36,7x54,7 cms. 28
PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
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San Giminiano I, 2018, 25x25 cms.
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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
San Giminiano II, 2018, 50x50 cms.
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
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Sewell IV, 2019, 50x50 cms.
32
PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
Sewell V, 2019, 50x50 cms.
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
33
Sewell III, 2018, 25x25 cms.
34
PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
Sewell I, 2018, 25x25 cms.
Sewell II, 2018, 25x25 cms.
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
35
Sewell VI, 2019, 50x50 cms.
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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
Sewell VII, 2019, 50x5 cms.
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
37
Bergamo, 2017, 27x54,5 cms.
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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
39
Siracusa, 2018, 80x80 cms.
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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
Vicenza, 2018, 50x50 cms.
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
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Siena III, 2018, 27x54,5 cms.
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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo
CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO
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PRESIDENTE
MATÍAS PÉREZ CRUZ COMISARIO SALA GASCO
MARIANA SILVA RAGGIO
www.salagasco.cl SANTO DOMINGO 1061 SANTIAGO - CHILE MAYO 2022
PATRICIA NOVOA CORTEZ (Santiago, Chile, 1957)
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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo