Cuando el paisaje se representa a sí mismo

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PATRICIA NOVOA CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO

MAYO - JULIO 2022

CUANDO

EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO

PATRICIA NOVOA


TEXTO CATÁLOGO:

VERA CARNEIRO S. FOTOGRAFÍAS:

PATRICIA NOVOA C. DISEÑO MUSEOGRÁFICO:

CUANDO

EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO

ALEJANDRA LUHRS DISEÑO:

RODRIGO ANDRADE S. COORDINACIÓN GENERAL:

PAULA REYES R.

PATRICIA NOVOA

IMPRESIÓN:

LARREA MARCA DIGITAL LTDA.

EDICIÓN LIMITADA 200 EJEMPLARES

MAYO 2022 @fundaciongasco

18 de Mayo al 15 Julio de 2022


Sala Gasco Arte Contemporáneo presenta en esta oportunidad la muestra “Cuando el paisaje se representa a sí mismo”, con obra desconocida de la fotógrafa y ƮȌƧƵȁɈƵ ƮƵ ǶƊ 0ȺƧɐƵǶƊ ƮƵ ȲɈƵ ƮƵ ǶƊ §ȌȁɈǞ˛ƧǞƊ ÇȁǞɨƵȲȺǞƮƊƮ !ƊɈȍǶǞƧƊ‫ ة‬Patricia Novoa. Su ȯȲȌɯƵƧɈȌ ǏɐƵ ȺƵǶƵƧƧǞȌȁƊƮȌ ƵȁɈȲƵ ǶƊȺ ȯȲȌȯɐƵȺɈƊȺ ƊƧȌǐǞƮƊȺ ȯȌȲ ǶƊ ƧȌȁɨȌƧƊɈȌȲǞƊ ƊƦǞƵȲɈƊ ƮƵ Sala Gasco Arte Contemporáneo en 2019. La artista se interesó especialmente en este espacio, porque reúne dos características importantes para exhibir sus fotografías, la ȯȲǞǿƵȲƊ ƵȺ ǶƊ ɐƦǞƧƊƧǞȍȁ Ƶȁ ƵǶ ƧƵȁɈȲȌ ƮƵ ²ƊȁɈǞƊǐȌ‫ ة‬ȱɐƵ ƊɈȲƊƵ Ɗ ɐȁ ȯɑƦǶǞƧȌ ǿɐɯ ɨƊȲǞƊƮȌ ɯ‫ ة‬ǶƊ ȺƵǐɐȁƮƊ‫ ة‬ǶƊ ɨǞȺɈƊ ƮƵ ǶƊ ƵɮȯȌȺǞƧǞȍȁ ƮƵȺƮƵ ǶƊ ƧƊǶǶƵ ²ƊȁɈȌ (ȌǿǞȁǐȌ‫ خ‬ §ƊɈȲǞƧǞƊ yȌɨȌƊ Ɗ ǶȌ ǶƊȲǐȌ ƮƵ Ⱥɐ ƧƊȲȲƵȲƊ ǘƊ ƮƵȺƊȲȲȌǶǶƊƮȌ ɈȲƊƦƊǯȌȺ ȱɐƵ ɈǞƵȁƵȁ ƧȌǿȌ ȯɐȁɈȌ Ƶȁ ƧȌǿɑȁ ƵǶ ǶƊȲǐȌ ȯƵȲǠȌƮȌ ƮƵ ɈǞƵǿȯȌ ƮƵƮǞƧƊƮȌ Ɗ ǶƊ ƵɮȯǶȌȲƊƧǞȍȁ ɨǞȺɐƊǶ ƮƵ ȺɐȺ ȯȲȌɯƵƧɈȌȺ Ȍ ǿȌɈǞɨȌȺ‫ خ‬0ȁɈȲƵ ƵȺɈȌȺ ƮƵȺɈƊƧƊȁ‫ٗ ة‬ßƵȺɈǞǐǞȌȺ ɯ ǘɐƵǶǶƊȺ Ƶȁ ƵǶ ȯƊǞȺƊǯƵ ƧǘǞǶƵȁȌ٘ ƧɐɯȌ ɈȲƊƦƊǯȌ ȲƊƮǞƧȍ Ƶȁ ƵǶ ȲƵǐǞȺɈȲȌ ƮƵ ɨƊȲǞƊƮȌȺ ȯƊǞȺƊǯƵȺ ƧǘǞǶƵȁȌȺ‫ ة‬ɈƊȲƮȍ ׁ‫ ׇ‬ƊȋȌȺ Ƶȁ ȲƵƊǶǞɹƊȲȺƵ‫ٗ خ‬ªƵɈȲƊɈȌ ƮƵ ǏƊǿǞǶǞƊ٘‫ ة‬ȱɐƵ ƧȌȁȺǞȺɈƵ Ƶȁ ƵǶ ȲƵǐǞȺɈȲȌ ǏȌɈȌǐȲƋ˛ƧȌ ƮƵ Ⱥɐ ǏƊǿǞǶǞƊ ƧƊƮƊ ׁ‫ ׀‬ƊȋȌȺ‫ ة‬ƧȌȁ ƵǶ ǿǞȺǿȌ ƵȺƧƵȁƊȲǞȌ ƮƵ ǏȌȁƮȌ ɯ ǶƊȺ ǿǞȺǿƊȺ ȯȌȺƵȺ‫ ة‬ǘƊȺɈƊ ƧȌǿȯǶƵɈƊȲ ‫ ׀ׅ‬ ƊȋȌȺ ƮƵ ǘǞȺɈȌȲǞƊ‫ خ‬0Ƕ ȯȲȌɯƵƧɈȌ ȺƵ ȲƵƊǶǞɹƊ Ƶȁ ɐȁ ǶɐǐƊȲ ƵȺȯƵƧǠ˛ƧȌ ƮƵ ǶƊ ©ɐǞȁɈƊ yȌȲǿƊǶ‫ ة‬ȱɐƵ tiene como trasfondo una casa abandonada que también se ha ido transformando con el paso del tiempo. ٗ!ɐƊȁƮȌ ƵǶ ȯƊǞȺƊǯƵ ȺƵ ȲƵȯȲƵȺƵȁɈƊ Ɗ ȺǠ ǿǞȺǿȌ٘ ƵȺ ɐȁ ȯȲȌɯƵƧɈȌ ƮƵ ‫ ׅ‬ƊȋȌȺ ȱɐƵ reúne 60 fotografías en blanco y negro impresas sobre papel Hahnemuhle German Etching‫ خ‬0Ƕ ǿȌɈǞɨȌ ƵȺɈƋ ƮƵɈƵȲǿǞȁƊƮȌ ȯȌȲ ǶƊ ƧƊȯɈɐȲƊ ƮƵ ٗǶɐǐƊȲƵȺ ƧȌȁ ǘǞȺɈȌȲǞƊ٘‫ ة‬ƮƵ ǶȌȺ ƧɐƋǶƵȺ ǿɐƧǘȌȺ ȺȌȁ ǞƮƵȁɈǞ˛ƧƊƮȌȺ ƧȌǿȌ §ƊɈȲǞǿȌȁǞȌ ƮƵ ǶƊ RɐǿƊȁǞƮƊƮ ȯȌȲ ǶƊ Çy0²! ‫ خ‬ Sus registros mantienen los códigos de la fotografía documental, en lo que respecta al tipo de composición y encuadre, sin embargo, en este trabajo realiza capturas con ɈƵƧȁȌǶȌǐǠƊ ȺƵȁȺǞƦǶƵ Ɗ ǶƊ ɈƵǿȯƵȲƊɈɐȲƊ‫ ة‬ƵȺ ƮƵƧǞȲ‫ ة‬ȯȲȌƮɐƧƵ ǞǿƋǐƵȁƵȺ ɈƵȲǿȌǐȲƋ˛ƧƊȺ ȱɐƵ muestran una cara misteriosa de los reconocibles lugares. El registro con material infrarrojo ha sido utilizado habitualmente en el campo ƮƵ ǶƊ ƧǞƵȁƧǞƊ‫ ة‬Ƶȁ ƧƊǿƦǞȌ‫ ة‬yȌɨȌƊ‫ ة‬ƵɮȯƵȲǞǿƵȁɈƊ ƮƵȺƮƵ ƵǶ ƊȲɈƵ ǶƊȺ ȯȌȺǞƦǞǶǞƮƊƮƵȺ ƮƵ ǶƊȺ ƵǿɐǶȺǞȌȁƵȺ‫ ة‬ǶȌȺ ɈǞƵǿȯȌȺ ƮƵ ƵɮȯȌȺǞƧǞȍȁ ɯ ƵǶ ȯȲȌƧƵȺȌ ƮƵ ȲƵɨƵǶƊƮȌ‫ خ‬0Ƕ ȲƵȺɐǶɈƊƮȌ ȺȌȁ impresiones azarosas e impredecibles, generadas por el proceso del calor sobre la película. JȲƊȁ ȯƊȲɈƵ ƮƵ ǶƊȺ ȌƦȲƊȺ ȱɐƵ ȺƵ ȯɐƵƮƵȁ ȌƦȺƵȲɨƊȲ Ƶȁ ƵȺɈƊ ƵɮȯȌȺǞƧǞȍȁ‫ ة‬ǿɐƵȺɈȲƊȁ un diálogo entre las texturas del registro realista, de la retícula, y de los granos de puntillistas, dando paso a efectos que se pueden encontrar en el arte surrealista y onírico.

Mariana Silva Raggio

Comisario Sala Gasco Arte Contemporáneo

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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo

CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO

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CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO mƊ ƧɐǶɈɐȲƊ ƮƵǶ ȯƊǞȺƊǯƵ Ƶȁ ǶƊȺ ǏȌɈȌǐȲƊǏǠƊȺ ƮƵ §ƊɈȲǞƧǞƊ yȌɨȌƊ‫ ة‬ƮƵȺƊǏǠƊ ȁɐƵɨȌȺ ɐǿƦȲƊǶƵȺ ƵȁɈȲƵ ƵǶ ɨǞȺǞƦǶƵ ɯ ƵǶ ǞȁɨǞȺǞƦǶƵ‫ خ‬Ƕ ɐɈǞǶǞɹƊȲ ɐȁƊ ȯƵǶǠƧɐǶƊ ǞȁǏȲƊȲȲȌǯƊ‫ ة‬ǶƊ ǏȌɈȌǐȲƊǏǠƊ ȁȌ ȺȌǶȌ ƧƊȯɈƊ ǶƊ ǶȌȁǐǞɈɐƮ ƮƵ ȌȁƮƊȺ ƮƵ ǶƊ Ƕɐɹ ɨǞȺǞƦǶƵ‫ ة‬ȺǞȁȌ ɈƊǿƦǞƶȁ ǶƊȺ ȲƊƮǞƊƧǞȌȁƵȺ imperceptibles que arroja la temperatura de los objetos registrados. En este juego ƵȁɈȲƵ ɨǞȺǞƦǶƵ Ƶ ǞȁɨǞȺǞƦǶƵ‫ ة‬ǞȁɈƵȲɨǞƵȁƵ ƊƮƵǿƋȺ ƵǶ ɈǞƵǿȯȌ ƮƵ ƵɮȯȌȺǞƧǞȌȁƵȺ ǶƊȲǐƊȺ‫ ة‬ ȌȲǞǐǞȁƊȁƮȌ ǶƊ ƊȯƊȲǞƧǞȍȁ ƮƵ ǘɐƵǶǶƊȺ ǶɐǿǞȁȌȺƊȺ ƮƵ ǶȌȺ ƧɐƵȲȯȌȺ Ƶȁ ǿȌɨǞǿǞƵȁɈȌ ȱɐƵ ȁȌ llegan a ser representados y cuya existencia reposa en estos indicios. Es a partir de ƵȺɈȌȺ ǏɐȁƮƊǿƵȁɈȌȺ ȱɐƵ ǶƊ ǞȁɨƵȺɈǞǐƊƧǞȍȁ ƮƵ ǶƊ ƊȲɈǞȺɈƊ ȺƵ ƮƵȺȯƵǐƊ‫ خ‬ Teniendo en cuenta que la película infrarroja capta el calor emitido por el paisaje y que es poco controlable por la fotógrafa, podemos decir que el paisaje se expresa directamente y pasa a ser el gran protagonista de su representación, a partir de una serie de fenómenos que exhibe y que nos coloca frente a una realidad misteriosa y enigmática. En un primer momento, nos impresiona el blanquecino luminoso de ɈȌƮȌ ǶȌ ȱɐƵ ƵȺ ɨƵǐƵɈƊƧǞȍȁ ȱɐƵ ƧɐƦȲƵ ǶȌȺ ƵȺȯƊƧǞȌȺ‫ ة‬ƧȌǿȌ Ƶȁ ǶƊ ǞǿƊǐƵȁ ƮƵǶ ȲǠȌ wƊǞȯȌ‫ ة‬ los paisajes de Isla de Pascua y de ciertas localidades italianas. Por otra parte, está el inesperado contraste de los cielos nocturnos de medio día, como los de Siena, Roma o Milán, desde cuya oscuridad brota la ciudad o se destaca la blanca estructura de la catedral. Si aun podemos explicar la aparición de estos efectos por la película ɐɈǞǶǞɹƊƮƊ‫ ة‬Ⱥɐ ƧƊǶǞƮƊƮ Ƶ ǞȁƧǞƮƵȁƧǞƊ ȁȌ ȺȌȁ ȯȲƵƮƵƧǞƦǶƵȺ‫ خ‬mƊȺ ɨƊȲǞƊȁɈƵȺ ǞȁƧȌȁɈȲȌǶƊƦǶƵȺ de temperatura ambiente y los cálculos más o menos azarosos de la exposición, ƮƵȲǞɨƊȁ ƧȌǿȌ ȲƵȺɐǶɈƊƮȌ Ƶȁ ɐȁƊ ƵȺȯƵƧǞƵ ƮƵ escritura automática del paisaje, cuyo extrañamiento pasa a ser el eje fascinante del proyecto de la artista. (ƵǯƊȲȺƵ ȺȌȲȯȲƵȁƮƵȲ Ɗ ȯƊȲɈǞȲ ƮƵ ǶƊ ȯȲƋƧɈǞƧƊ ǏȌɈȌǐȲƋ˛ƧƊ‫ ة‬ȱɐƵ Ƶȁ ǐƵȁƵȲƊǶ ȺƵ ȯȲƵȺƵȁɈƊ técnicamente controlada y dominada, constituye el punto neurálgico de este trabajo. Aquí y allá aparecen trazos de luz, rastros de líneas que surcan la representación. Si ƊǶǐɐȁƊȺ ȯɐƵƮƵȁ ɈȌƮƊɨǠƊ ȺƵȲ ƵɮȯǶǞƧƊƮƊȺ ƧȌǿȌ ǞȁƮǞƧǞȌȺ ƮƵ ƵǶƵǿƵȁɈȌȺ ǿȍɨǞǶƵȺ ƮƵȲǞɨƊƮȌȺ de la larga exposición, otros se presentan como fenómenos hechizos que podemos ȌƦȺƵȲɨƊȲ Ƶȁ ǶƊȺ ǏȌɈȌǐȲƊǏǠƊȺ ƮƵ ²ƵɩƵǶǶ‫ ة‬Ƶȁ ǶƊ ƵɮɈȲƊȌȲƮǞȁƊȲǞƊ ɨǞȺǞȍȁ ȁȌƧɈɐȲȁƊ ƮƵ ßǞƧƵȁɹƊ‫ ة‬ ǶȌȺ ȺȌȲȯȲƵȁƮƵȁɈƵȺ ȲƊȺɈȲȌȺ ǶɐǿǞȁȌȺȌȺ Ƶȁ ɐȁƊ ǞǿƊǐƵȁ ƮƵ IǶȌȲƵȁƧǞƊ Ȍ ɈȌƮƊɨǠƊ Ƶȁ !ƊɈƊȁǞƊ‫ ة‬ §ƊɨǞƊ‫ ة‬ɈƵȁƊȺ ɯ ƮƵ ǿƊȁƵȲƊ ɈƊȁ ȺɐɈǞǶ Ƶȁ wȌȁɈȌɨƊ‫ خ‬²Ȍȁ ƧȌǿȌ ȯǞȁƧƵǶƊƮƊȺ ƮƵ Ƕɐɹ ɯ ƵȁƵȲǐǠƊ‫ خ‬ 0ȺɈȌȺ ƵǏƵƧɈȌȺ‫ ة‬Ƶȁ ƧɐƊȁɈȌ ɨǞƦȲƊƧǞȌȁƵȺ ƮƵ ȯȌɈƵȁƧǞƊ ƮƵǶ ȯȲȌȯǞȌ ȯƊǞȺƊǯƵ‫ ة‬ƵȁǏƊɈǞɹƊȁ ǶƊ condición misteriosa de ciertos lugares, como las formaciones brumosas en el cielo de una de las imágenes de Isla de Pascua, y que por lo tanto, desafían el campo de certezas de nuestra percepción. La película infrarroja posee una cualidad de grano muy particular, diferente de la grosura de las sales de plata de las emulsiones ultra rápidas, ɯƊ ȱɐƵ ƊƧɈɐƊǶǞɹƊ ǶƊȺ ƮǞǏƵȲƵȁƧǞƊȺ ƮƵ ɈƵǿȯƵȲƊɈɐȲƊ ɯ ǐȲƊ˛ƧƊ ǶƊȺ ɨǞƦȲƊƧǞȌȁƵȺ ǶɐǿǞȁȌȺƊȺ ƧȌǿȌ ȯɐȁɈǞǶǶǞȺǿȌȺ Ȍ ȲƵɈǞƧɐǶƊƮȌȺ‫ ة‬ƵȁɈȲƵǐƊȁƮȌ Ɗ ǶƊ ǏȌɈȌǐȲƊǏǠƊ ɐȁƊ ƮǞǿƵȁȺǞȍȁ ǐȲƋ˛ƧƊ‫ ة‬

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casi táctil en su textura. Es el caso, por ejemplo, del lago Como en Italia, inmerso en una total y oscura granulación, solo quebrantada por la delgada línea de luz urbana, ƧƊȯɈƊƮƊ ƮƵȺƮƵ ǶƊȺ ǶȌȁǐǞɈɐƮƵȺ ƮƵ ǶȌ ɨǞȺǞƦǶƵ‫ خ‬0Ⱥ ƵǶ ƧƊȺȌ ɈƊǿƦǞƶȁ‫ ة‬ƮƵ ǶƊȺ ȺȌȲȯȲƵȁƮƵȁɈƵȺ ɨǞȺɈƊȺ ƮƵ ßƵȁƵƧǞƊ ɯ IǶȌȲƵȁƧǞƊ‫ ة‬ƮȌȁƮƵ ƵǶ ȲƵȺɐǶɈƊƮȌ ǐȲƋ˛ƧȌ ȁȌȺ ƧȌǶȌƧƊ ƵȁɈȲƵ ǶƊ ǿƊǐȁǞɈɐƮ de un grabado y la sensibilidad térmica en que nos sumerge. Las reacciones químicas de la emulsión con la temperatura, pueden igualmente inscribir en la imagen zonas ǞȁƵȺȯƵȲƊƮƊȺ ƮƵ ȲƵɈǞƧɐǶƊƮȌ‫ ة‬ȌɈȌȲǐƊȁƮȌ Ɗ ǶƊ ǏȌɈȌǐȲƊǏǠƊ ɐȁƊ ȁƊɈɐȲƊǶƵɹƊ ǐȲƋ˛ƧƊ‫ ة‬ƧȌǿȌ ȯȌƮƵǿȌȺ ȌƦȺƵȲɨƊȲ Ƶȁ ƊǶǐɐȁƊȺ ƮƵ ǶƊȺ ǞǿƋǐƵȁƵȺ ƮƵ ²ƵɩƵǶǶ‫ خ‬ȱɐǠ‫ ة‬ƵȺɈȌȺ ƵǏƵƧɈȌȺ ȌȯƵȲƊȁ como indicadores de la temperatura ambiental y nos transmite sensaciones térmicas, ȱɐƵ ƵȁȲǞȱɐƵƧƵȁ ƵǶ ƧƊȲƋƧɈƵȲ ɈƵǶɑȲǞƧȌ ƮƵ Ⱥɐ ȺǞɈɐƊƧǞȍȁ ǐƵȌǐȲƋ˛ƧƊ‫ خ‬ Por otra parte, hay que considerar que el proyecto de Patricia se enlaza en distintos ámbitos con el factor temporal. En algunos aspectos es el tiempo de la toma, Ⱥɐ ƮɐȲƊƧǞȍȁ‫ ة‬ƵǶ ȱɐƵ ȯƵȲǿǞɈƵ ɐȁ ƧȌȁɈƊƧɈȌ ǿƋȺ ƊǏƵƧɈǞɨȌ ƮƵǶ ǏȌɈȍǐȲƊǏȌ ƧȌȁ Ⱥɐ ɈƵǿƊ‫ ة‬ƧȌǿȌ en la fría melancolía de la imagen desolada de Siracusa. En otros casos, está el tiempo ƮƵ ǶȌȺ ƧɐƵȲȯȌȺ Ƶȁ ǿȌɨǞǿǞƵȁɈȌ‫ ة‬ȱɐƵ ƊȯƊȲƵƧƵȁ ƮǞȺȌƧǞƊƮȌȺ ƮƵ ɈȌƮƊ ȲƵȯȲƵȺƵȁɈƊƧǞȍȁ‫ ة‬ƧȌǿȌ ǶȌȺ ƧǞȺȁƵȺ ƊɐȺƵȁɈƵȺ ƮƵ ²ǞȲǿǞȌȁƵ‫ ة‬ƮȌȁƮƵ ȺȌǶȌ ɨƵǿȌȺ ǶƊȺ ȌȁƮƊȺ ƮƵ Ⱥɐ ƮƵȺȯǶƊɹƊǿǞƵȁɈȌ luminoso. En una amplitud mayor del proyecto está el tiempo histórico, a la escucha de los tiempos de estas ciudades italianas con sus piedras, ruinas y columnas: Pompeya, ªȌǿƊ‫! ة‬ƊɈƊȁǞƊ‫! ة‬ǞȁȱɐƵɈƵȲȲƵ‫ ة‬ȌǶȌȁǞƊ‫ ة‬ƵȲǐƊǿȌ‫ ة‬ƵǶ ɨƊǶǶƵ ƮƵ ǶȌȺ ɈƵǿȯǶȌȺ ƮƵ ǐȲǞǐƵȁɈȌ‫ ة‬ etc. El contraste infrarrojo en estas fotografías, subrayan la condición de monumento ƮƵ ǶƊȺ ƧȌȁȺɈȲɐƧƧǞȌȁƵȺ ƊȲȱɐǞɈƵƧɈȍȁǞƧƊȺ‫ خ‬0ȁ ɐȁ ƵȺƧƵȁƊȲǞȌ Ƶȁ ǐƵȁƵȲƊǶ ɨƊƧǠȌ‫ ة‬ƮȌȁƮƵ ɈȌƮȌȺ han desertado, queda el peso de la presencia histórica, de la fotografía de historia. El ƧƊȲƋƧɈƵȲ ƵȺƧƵȁȌǐȲƋ˛ƧȌ ɯ ƵǶȌƧɐƵȁɈƵ ƊǶƧƊȁɹƊ ȺǞȁ ƮɐƮƊ‫ ة‬ɈƊǿƦǞƶȁ ƊǶ ȯƊɈȲǞǿȌȁǞȌ ȁƊƧǞȌȁƊǶ‫ خ‬ mƊ ǞǿȯȌȲɈƊȁƧǞƊ ǘǞȺɈȍȲǞƧƊ ƮƵ ǶƊ ƧǞɐƮƊƮ ǿǞȁƵȲƊ ƮƵ ²ƵɩƵǶǶ‫ ة‬ƮƵ ǞȁǞƧǞȌȺ ƮƵǶ ȺǞǐǶȌ åå‫ ة‬ƧȌȁ ȺɐȺ ƵȺƧƊǶƵȲƊȺ ɯ ƵƮǞ˛ƧƊƧǞȌȁƵȺ ƵȁƧǶƊɨƊƮƊȺ Ƶȁ ǶƊȺ ȯƵȁƮǞƵȁɈƵȺ ƊƦȲɐȯɈƊȺ ɯ ǏȲǠƊȺ ƮƵ ǶƊ !ȌȲƮǞǶǶƵȲƊ de los Andes, se encuentra enaltecida en cuanto monumento, a partir del contraste con la oscuridad de los cielos y la blancura de los Andes. Así, igualmente, se descubre ǶƊ ȯȲƵȺƵȁƧǞƊ ƧȌȁɈɐȁƮƵȁɈƵ ƮƵ ǶȌȺ ǿȌƋǞȺ ƮƵ XȺǶƊ ƮƵ §ƊȺƧɐƊ Ƶȁ ȺɐȺ ƮǞɨƵȲȺƊȺ ƊȯƊȲǞƧǞȌȁƵȺ lumínicas, cargadas de misterio y espiritualidad; expresiones que son subrayadas por la captación candente de estos cuerpos de piedra. 0Ƕ ȯȲȌƧƵȺȌ ƧȲƵƊɈǞɨȌ ƮƵ ƵȺɈƊȺ ǞǿƋǐƵȁƵȺ ȺƵ ǞȁȺƵȲɈƊ Ƶȁ ɐȁ ȁǞɨƵǶ ƊǶ ǿǞȺǿȌ ɈǞƵǿȯȌ ƮƵ ǞȁɨƵȺɈǞǐƊƧǞȍȁ ɯ ƵǿȌƧǞȍȁ‫§ خ‬ƊɈȲǞƧǞƊ ȺƵ ǘƊ ȺȌȲȯȲƵȁƮǞƮȌ ɯ ǿƊȲƊɨǞǶǶƊƮȌ ƧȌȁ ƵȺɈƊ ȺƵȲǞƵ ƮƵ fenómenos inesperados, que colocan en duda la condición predecible de los controles ɈƵƧȁȌǶȍǐǞƧȌȺ ȺȌƦȲƵ ǶƊ ǞǿƊǐƵȁ ǏȌɈȌǐȲƋ˛ƧƊ‫( خ‬ƵȺƮƵ ƊǘǠ‫ ة‬ȺƵ ǘƊ ƊɨƵȁɈɐȲƊƮȌ Ɗ ɐȁ ȁɐƵɨȌ campo de exploración.

Vera Carneiro Silva (ȌƧƵȁɈƵ ƮƵ ǶƊ §ȌȁɈǞ˸ƧǞƊ ÇȁǞɨƵȲȺǞƮƊƮ !ƊɈȍǶǞƧƊ ƮƵ !ǘǞǶƵ IƊƧɐǶɈƊƮ ƮƵ ȲɈƵȺ ‫ش‬0ȺƧɐƵǶƊ ƮƵ ȲɈƵ Área teórica

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Agrigento, Valle de los templos IV, 2018, 50x50 cms.

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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo

Agrigento, Valle de los templos III, 2018, 50x50 cms.

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Florencia II, 2018, 27x54,5 cms.

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Florencia III, 2017, 36,7x54,7 cms. 10

PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo

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Catania II, 2018, 50x50 cms.

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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo

Cinqueterre, Manarola, 2017, 50x50 cms.

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Venecia IV, 2017, 36,7x54,7 cms. 14

PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo

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1. Isla de Pascua IV, 2017, 25x25 cms. / 2. Isla de Pascua V, 2017, 50x50 cms. / 3. Isla de Pascua III, 2017, 25x25 cms. / 4. Isla de Pascua VI, 2017, 50x50 cms.

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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo

5. Isla de Pascua VII, 2017, 50x50 cms. / 6. Isla de Pascua I, 2017, 25x25 cms. 7. Isla de Pascua II, 2017, 25x25 cms. / 8. Isla de Pascua VIII, 2017, 50x50 cms.

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Isla de Pascua IX, 2017, 80x80 cms. 18

PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo

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Pavia, 2017, 50x50 cms.

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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo

Bolonia, 2017, 25x25 cms.

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Lago Como, 2017, 50x50 cms.

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Milano III, 2020, 50x50 cms.

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1. Atenas, 2020, 25x25 cms. / 2. Agrigento, Valle de los templos II, 2018, 25x25 cms. / 3. Ercolano, 2018, 25x25 cms. 4. Catania I, 2018, 25x25 cms. / 5. Caserta, 2018, 25x25 cms. / 6. Florencia IV, 2018, 50x50 cms. 7. Venecia III, 2017, 25x25 cms. / 8. Pompeya I, 2018, 25x25 cms. / 9. Roma I, 2018, 25x25 cms.

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10. Venecia II, 2017, 25x25 cms. / 11. Sirmione, 2017, 25x25 cms. / 12. Villa Adriana, 2019, 25x25 cms. 13. Napoles, 2018, 25x25 cms. / 14. Noto, 2018, 25x25 cms. / 15. Montova, 2017, 25x25 cms. 16. Siena I, 2018, 25x25 cms. / 17. Siena II, 2018, 25x25 cms. / 18. Milano I, 2018, 25x25 cms.

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Pompeya III, 2018, 50x50 cms.

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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo

Pompeya IV, 2018, 50x50 cms.

CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO

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Roma II, 2018, 36,7x54,7 cms. 28

PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo

CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO

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San Giminiano I, 2018, 25x25 cms.

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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo

San Giminiano II, 2018, 50x50 cms.

CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO

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Sewell IV, 2019, 50x50 cms.

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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo

Sewell V, 2019, 50x50 cms.

CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO

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Sewell III, 2018, 25x25 cms.

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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo

Sewell I, 2018, 25x25 cms.

Sewell II, 2018, 25x25 cms.

CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO

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Sewell VI, 2019, 50x50 cms.

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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo

Sewell VII, 2019, 50x5 cms.

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Bergamo, 2017, 27x54,5 cms.

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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo

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Siracusa, 2018, 80x80 cms.

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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo

Vicenza, 2018, 50x50 cms.

CUANDO EL PAISAJE SE REPRESENTA A SÍ MISMO

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Siena III, 2018, 27x54,5 cms.

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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo

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PRESIDENTE

MATÍAS PÉREZ CRUZ COMISARIO SALA GASCO

MARIANA SILVA RAGGIO

www.salagasco.cl SANTO DOMINGO 1061 SANTIAGO - CHILE MAYO 2022

PATRICIA NOVOA CORTEZ (Santiago, Chile, 1957)

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PATRICIA NOVOA - Sala Gasco Arte Contemporáneo