Dirección: Aldo Francia Guion: José Román, Aldo Francia, Darío Marcotti, Jorge Durán Año: 1972 Duración: 87 Min
(1) Un interesante artículo sobre algunos proyectos truncados por el golpe se puede encontrar en el sitio Cine Chile: http:// www.cinechile.cl/crit&estud-118
una nueva forma de hacer cine y transformándose en un hito para la historia del país. El golpe de estado detuvo ese proceso, la imagen que construyeran los cineastas chilenos de ahí en adelante se correspondería con otras funcionalidades que las circunstancias ameritaban. Habría un giro desde el compromiso con un proyecto político concreto hacia la construcción de una imagen centrada en la información y la denuncia de las atrocidades que la dictadura cometía durante los años setenta y ochenta. Desapareció entonces la gran utopía del nuevo cine Chileno, desaparecieron los ambiciosos planes de Chile Films para rescatar la identidad nacional a través del cine, desaparecieron películas completas como Palomita Blanca de Raúl Ruiz que sólo sería descubierta por los ojos y oídos de los chilenos 20 años después de su registro, desaparecieron miles de personas como Jorge Müller, otros tuvieron que escapar y nunca volvieron, sus nombres desaparecieron también de los créditos en las salas nacionales, fueron exiliados de las carteleras ese 11 de septiembre de 1973, desapareció una imagen que avanzaba con la cabeza en alto y a pasos agigantados pero que hoy no es nada más que una pieza de museo que refleja un modo de ver el mundo no predominante ni menos vigente1. Hoy nos preguntamos qué parte de esas desapariciones son las que nos penan hasta hoy y nos hacen prescindir de gran parte de la producción de cine nacional (sobre todo del cine de ficción, el caso documental es un punto aparte), ¿Qué hace que el público chileno esté tan alejado de su propio cine? Sentimos que es lo que hubo antes en forma de compromiso con el pueblo y que hoy llamaríamos compromiso con el espectador. Desde la creación del Fondo de Fomento Audiovisual en 2004 hemos sido testigos de un auge de la producción nacional, más recursos económicos pero no necesariamente un cine más necesario. El Fondo Audiovisual pareciera privilegiar a cineastas que trabajan más por proyectarse en festivales internacionales que en posicionarse como agentes importantes para una reflexión social relevante; estas películas que exploran temáticas sobre el sujeto contemporáneo capitalista, individualista y alienado, no son más que el reflejo de la configuración social en que los propios autores de estas obras