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EL PAPEL

Esta obra es un compendio de las técnicas y los métodos tradicionales más importantes de elaboración de papel.Tras un capítulo inicial sobre la historia del papel, se abordan los aspectos teóricos relacionados con las características y propiedades del papel, un capítulo esencial para entender los

EL PAPEL

A O EL PAPEL

EL PAPEL TÉCNICAS Y MÉTODOS TRADICIONALES DE ELABORACIÓN

Josep Asunción

procesos de elaboración. Un estudio de las principales fibras papeleras y un apartado final de ejercicios paso a paso completan este volumen, aportando todos los pormenores necesarios para que el lector pueda tanto iniciarse como profundizar en la práctica de este oficio.

La técnica y el arte de la elaboración artesanal del papel explicados con rigor y claridad

ISBN 978-84-342-2410-0

www.parramon.com

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colección artes y oficios


INTRODUCCIÓN, 6 HISTORIA DEL PAPEL, 8

El Papel. Técnicas y métodos tradicionales de elaboración Dirección editorial: María Fernanda Canal Ayudante editorial y archivo iconográfico: Mª Carmen Ramos

Antecedentes, 10 El papiro, 11 El pergamino, 12 El papel precolombino, 13 El invento del papel, 14 La ruta del papel, 15 El papel hoy, 17

Textos y coordinación: Josep Asunción. En el capítulo dedicado a Las fibras ha intervenido José Antonio García Hortal. Realización de los ejercicios: Josep Asunción, Àngels Arroyo, Teresa Collado, Jordi Catafal, Lluís Morera y Oriol Mir. Diseño de la colección: Josep Guasch Maquetación y compaginación: Josep Guasch Fotografías: Nos & Soto Ilustraciones: Antoni Vidal Tercera edición: marzo 2006 © Parramón Ediciones, S.A. Ronda de Sant Pere, 5, 4ª planta 08010 Barcelona - España Empresa del Grupo Editorial Norma de América Latina www.parramon.com

Dirección de producción: Rafael Marfil Producción: Manel Sánchez ISBN: 84-342-2410-0 Depósito legal: NA-445-2006 Impreso en España

Prohibida la reproducción total o parcial de esta obra mediante cualquier medio o procedimiento, comprendidos la impresión, la reprografía, el microfilm, el tratamiento informático o cualquier otro sistema, sin permiso escrito de la editorial.

Sum CARACTERÍSTICAS Y PROPIEDADES DEL PAPEL, 18 ¿Qué es el papel?, 20 La dirección de la fibra, 21 La resistencia del papel, 22 El gramaje, 23 La superficie, 25 El tamaño del papel, 27 Encolados y cargas, 28 Materiales añadidos, 30 El color del papel, 34 Las marcas de agua, 38 Las barbas, 40 Texturas y gofrados, 42


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MATERIALES Y HERRAMIENTAS, 44 Descripción de un molino de papel tradicional, 46 Organización de un pequeño taller para hacer papel, 51 Instrumentos para el refino, 52 La prensa, 54 Cómo construir una buena prensa de forma sencilla, 56 La zona de desaguado, 58 Las tinas, 59 Sistemas de secado, 60 Los moldes, 63 Pastas, colas y colorantes, 66 Los sayales, 69 Otros utensilios, 70 Montar un taller de papel con muy pocos medios, 71 ASPECTOS TÉCNICOS, 72 El papel hecho a mano y el papel industrial, 74 Confección de la hoja de papel paso a paso, 76 Defectos más frecuentes, 85 Reciclaje del papel, 87 Confección de papeles decorativos con materiales añadidos, 89 Técnicas básicas de color, 92

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PASO A PASO, 114

LAS FIBRAS, 100 Origen de las fibras, 102 Estructura de la fibra, 103 Propiedades de las fibras celulósicas, 104 Pastas de madera, 106 Fibras no madereras, 108 La pasta de trapo, 111 Estudio comparativo de diversos papeles, 112 Muestras de papeles, 113

Papel personalizado con relieves y filigranas, 116 Cartulina de reciclaje, 120 Álbum con papel de palma, 122 Papel con hilos de color, 130 Papel y sobres de pantalones vaqueros reciclados, 134 Postales, tarjetas, puntos de libro y formas decorativas, 142 Papel de gran formato, 146 Proyecto pictórico con imágenes y textos, 148 Cuaderno rústico de papel con textura, 152 GLOSARIO, 156 BIBLIOGRAFÍA Y AGRADECIMIENTOS, 160


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Materiales añadidos a celulosa es una materia muy adaptable. La estructura fibrosa del papel hace posible que admita cuerpos extraños integrándolos perfectamente. Este tipo de intervenciones constituye un fenómeno bastante reciente. En la antigüedad, no se incorporaba ningún tipo de material al papel que no cumpliese una función práctica de uso; sólo se admitían cargas. Pero a medida que el papel ha conquistado nuevos territorios, como los del arte y la decoración, se ha experimentado en este sentido con resultados muy sorprendentes. Lo positivo de este tipo de papeles es el resultado estético, siendo su aspecto más negativo el hecho de que no favorecen en nada sus posibilidades de conservación. Todavía no sabemos cuál será el estado de un papel con flores o algas dentro de cien años, ya que no disponemos de muestras tan antiguas; sin embargo, es muy probable que mucho antes de lo previsto, las hojas con materiales añadidos como éstos presenten serios problemas de conservación. Cada material que se añade a una hoja es un cuerpo extraño.

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䉲 Amanda Guest, Sin título, 1994-1996. Colección particular. La presencia de clavos dentro del papel ha ocasionado un juego de tensiones en éste durante el secado. Los clavos han sido el obstáculo que ha evitado un reparto uniforme de las contracciones. La fuerza de esta obra está en esas tensiones.

䉱 Caroline Greenwald, Flight Wings, 1972. Colección particular. Este delicado libro de artista está elaborado con los siguientes materiales: papel amate, papel de plata, papeles de abaca, tengujo y guampi con pelos blancos de crin de ciervo incorporados.

Consideraciones prácticas Para incorporar materiales extraños debemos tener en cuenta una serie de factores: • Que no sean sustancias que floten (plumas, paja, pieles, corcho, cartón de embalajes para alimentos, etc.). Cuesta mucho integrarlas en la hoja. • Que no caigan al fondo de la tina (piedras, metales pesados). Sólo se podrán integrar en papeles de dos capas, situándolos entre ellas. • Conviene que estén en remojo antes de incorporarlos a la pasta. En algunos casos durante bastantes horas. Es recomendable ensayar antes. • Los materiales que mejor se integran son los flexibles y adaptables, y peor los rígidos, secos y quebradizos (mejor plantas frescas que secas, por poner un ejemplo). • Hemos de evitar siempre que sean materiales que se degraden y pudran rápidamente, como alimentos frescos o hidrofilizados, setas, etc.

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Cómo incorporar al papel materiales extraños Podemos distinguir cuatro técnicas generales para añadir cualquier elemento extraño al papel. Se emplea una u otra según el tipo de material y la composición. Podemos dejar que el resultado sea azaroso, o bien controlar al máximo la disposición de esos elementos con fines compositivos. 1. En la tina. En este caso el elemento permanece en suspensión acuosa, como la pulpa, y se integra muy bien. 2. En el molde. Cuando se está formando la hoja se incorpora ésta con la ayuda de alguien. Conviene usar un molde con una forma de poro pequeño y un marco alto, para aumentar el tiempo de drenaje y tener más margen de maniobra. Si se observa que el objeto no queda bien atrapado por la fibra que lo rodea agregaremos un poco de fibra bastante diluida por encima, después del drenaje y antes de la posta. 3. En el sayal. Antes de situar la hoja podemos colocar con cuidado los elementos que vayamos a incorporar, procurando que entre el sayal y éstos haya un poco de pulpa. La depositamos mediante un dosificador de plástico que contenga pulpa muy diluida. 4. Entre dos hojas, como un sándwich, preferentemente delgadas para hacer resaltar más lo que encierran en su interior. En el momento de hacer el papel, pondremos sobre el sayal la primera hoja recién salida de la tina, a continuación el elemento en cuestión y después otra hoja encima. Al prensar, las dos hojas se convierten en una.


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Características y propiedades del papel

Incorporaciones textiles Por su naturaleza, este tipo de materiales se integra muy bien en los papeles. Además, apenas entraña riesgos para su conservación, ya que las fibras textiles son las mismas fibras que se usan para papel, con la única diferencia de que no han recibido un tratamiento químico previo y aún contienen otras sustancias de las que la celulosa pura se ha liberado. Otra ventaja que presenta la incorporación de fibras textiles es aumentar

la resistencia del papel, pues éstas actúan de alma originando una estructura filamentosa mayor. El yute, el cáñamo, la pita y, en general, todo tipo de cordelería, ofrecen resultados muy atractivos. Pensemos que de todas estas fibras se puede hacer papel si las mismas se tratan previamente cociéndolas con sosa y se refinan. Muchos de los antiguos papeles de estraza tienen su origen en este tipo de fibras que se aplican desde antaño en la confección de zapatillas, cestos, asientos, sombreros,

sacos, cuerdas, etc. El papel de estas fibras es más basto y rústico, pero fuerte y duradero. Otro elemento muy atractivo es el de los hilos de colores, bien sean de lino, algodón, seda, o incluso nailon. El papel con hilos es muy elegante y tiene muchas aplicaciones. También se pueden incorporar tejidos sin deshilachar, conservando su estructura de trama y urdimbre: redes, retales, trenzados, encajes, etc. Disponiéndolos cuidadosamente se obtienen resultados muy bien integrados.

䉱 Muchas fibras que se usan para fabricar zapatillas, cestos u otros tejidos responden muy bien a propuestas de papeles más textiles.

䉱 Los hilos y las cuerdas, de grosores y fibras distintas, dan resultados muy vistosos y aumentan la resistencia de la hoja de papel.

䉳 Papeles decorativos que podemos encontrar en el mercado. Sus aplicaciones normales son el papel de regalo y el campo de la encuadernación y la papelería.

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Confección de la hoja de papel paso a paso

Levar La acción de levar consiste en separar el papel del sayal. Ésta es una operación delicada, pues algunas fibras tienen una leva muy fina. Si además el papel no está muy bien prensado, puede resultar imposible levarlo directamente sin que se rompa. En ese caso es preferible dejarlo secar con el sayal y separarlo cuando esté seco. Si la leva se efectúa con poco cuidado se producen dedadas –señales que se de-

jan en la hoja con los dedos– o desgarros. Para evitarlo, usaremos las dos manos. Con los dedos se separa una esquina y se deja apoyar sobre la máxima superficie de la mano. Con la otra se repite la operación y, cuando las dos esquinas estén separadas del sayal, se irá estirando el papel –con cuidado de no rasgarlo, pues todavía está bastante húmedo.  1. Para levar bien la hoja se separa primero una esquina y después la contigua.

 2. Cuando se han separado las dos esquinas se tira del papel con cuidado. Es preferible hacer esta operación por el lado más corto de la hoja.

Poner a secar

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A continuación el papel se deposita en una cuerda de tender o en el papel secante, si se usa un método de secado forzado. Los pellizcos –rasguños en la hoja producidos por la uña al ponerlo a secar– y los pies de cabra –papeles que se han rasgado al colgarse en la cuerda del tendedero– son los defectos más corrientes que se detectan en esta fase.

Tras la leva, y cuando el papel está secándose, se cepillan los sayales para eliminar los restos de papel que hayan quedado pegados. Si se espera mucho tiempo esta operación resultará más difícil, pues la humedad favorece la limpieza al frotar sin demasiada presión. Si son varias personas las que trabajan, los sayales se van limpiando a medida que se va haciendo la leva y se ponen los papeles a secar.

 1. Si ponemos a secar las hojas al aire podemos tenderlas con pinzas. Una cartulina doblada, que esté bien limpia, evitará que la pinza dañe el papel.

 2. En la operación de secado al aire se pueden tender las hojas de una en una o agrupadas.


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Aspectos técnicos

 Si la leva es delicada se tienden los papeles con el sayal.

 De optar por un sistema de secado forzado se disponen las hojas lo más cerca posible del ventilador.  1. Los trabajos con papel que entrañen algún riesgo como consecuencia de diferencias en el grosor de la hoja –como estos papeles realizados mediante colage de pastas coloreadas– es preferible dejarlos secar con el sayal.

 2. Para extraer un papel seco del sayal se ha de tensar éste para que se desprenda el papel.

 3. Cuando el sayal se ha tensado en un sentido se repite la operación en el otro.

 4. Tras haber tensado el sayal a lo ancho y largo de la hoja, resulta más fácil separar la hoja seca con los dedos.

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Papel y sobres de pantalones vaqueros reciclados

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urante muchos siglos el papel occidental se ha fabricado a partir de pastas obtenidas del reciclado de trapos. El papel de trapo es muy resistente y puro, especialmente el de algodón. A continuación veremos cómo elaborar papel de trapo. La materia prima será el tejido de algodón de los pantalones vaqueros, cuya composición es 100% de algodón. El papel que se obtendrá tendrá como características una buena resistencia y bastante mano, debido a las fibras largas del algodón. Con el papel que resulte del reciclado se elaborará una colección de sobres con un carácter muy tejano, en los que se incorporarán elementos propios de este tipo de prenda, tales como etiquetas, adornos y dobladillos cosidos a máquina. Para este ejercicio se ha contado con la colaboración de Teresa Collado.

䉱 1. La primera acción consiste en ir cortando los vaqueros. Lo más importante es separar remaches, botones, etiquetas y cremalleras.

䉱 3. Después se cortan cuadrados del mismo tamaño.

䉴 4.Como hay muchos tipos de vaqueros, con muchas tonalidades de color, se aconseja clasificarlos por tonos para hacer pastas de un mismo color o jugar con mezclas a voluntad.

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䉱 2. Los retales se rasgan en tiras de unos 2 cm de ancho.


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Paso a paso

䉳 5. Antes de triturar el trapo, debemos pesar la materia en seco para calcular las pilas. Ese peso será el que resultará en papel, no hay merma.

䉱 6. Se tritura directamente en la pila holandesa, pero con agua abundante. Existe la posibilidad de hervir antes el trapo con sosa cáustica para debilitarlo. Esta medida puede ser aconsejable en caso de tener que preparar la pasta con una batidora. 䉳 7. Comienza el molido con una cilindrada muy baja; es decir, con poca presión. Se echa lejía para rebajar el color y debilitar un poco la fibra, hecho que facilita el desfibrado.

䉲 8. Cuando la fibra lleva unos minutos de molido, todavía es muy textil y se aprecia claramente la hilatura.

䉲 9. Pasados unos minutos, la hilatura se va perdiendo y la fibra comienza a afinarse. En este punto se aumenta la cilindrada. Como se observan hilos de diferente intensidad de color entre fibras aisladas, se ha optado por reservar un poco de pasta para papeles jaspeados y rústicos.

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Esta obra es un compendio de las técnicas y los métodos tradicionales más importantes de elaboración de papel.Tras un capítulo inicial sobre la historia del papel, se abordan los aspectos teóricos relacionados con las características y propiedades del papel, un capítulo esencial para entender los

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