50
ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ I ЭКСПЕРТ I
де. Само собой, есть и те, кто знает,
-
31
но это, опять
же, рациональный подход, СДвигающийся куда-то в сторону ремесленничества. Считается, что реклам ная фотография
-
это тоже творчество. Но в конеч
ном итоге, продумав весь процесс, работая по гайд лайнам с установленными цветами и формами, ты не открываешь в процессе съемки ничего нового,
даже не стремишься к этому. Ты проходишь весь путь создания снимка заранее. В утилитарных жан рах это даже здорово, потому что позволяет разгра
ничить сферы технологического процесса и творче ского; отдать первую
-
одним людям, а вторую
-
другим. Но в работе с фотографией состояния созда ние снимка
-
репрезентативный процесс. Это и
занятие. Еош снимок хороший, ПЬUIь его не испо
есть путь сам по себе. Те открытия, которые ты сде
ртит; если плохой, никакая чистота и гладкосгь кар
лал, пока шел к результату (пусть они случились на
тинки его не исправят.
протяжении десятой доли секунды), они остаются
Так вот, в ключе фотографии состояния все
на снимке.
композиционные средства, которые мы можем
применить,
-
пьшь. Они просто не имеют значе
ния, их мощь значительно меньше, чем внутрен
не состояние модели.
22.
Включаем персональное
отношение
[4]
Любое произведение визуального искусства
-
это
реальносгь, пропущенная через мясорубку в голове
21.
Рабагаем над фагографией в момент съемки [3]
Пикассо как-то сказал: «Если ты знаешь, о чем
будет твоя картина, зачем ее писать?» Когда худож
автора. Почему у Ван Гога на картине такие тополя? Да потому что он так жил, потому что ЭТИ тополя у него в голове.
Художнику с этим проще. Ведь у фотографа в
ник или фотограф начинает работать над изображе
руках камера, а она не преобразует действитель
нием, он никогда не знает, что получится на выхо-
ность. Преобразовать ее можно только своим отно-
« ФaroМЛСТЕРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ
2011