Issuu on Google+

iPAD

ДЛЯ ХУДОЖНИКА

*

КАЛИБРОВКА, ПРОФИЛИ, ПЕЧАТЬ

www.photo-mast.ru 09 (76)

сентябрь

2011 11

рекомендуемая розничная цена аоо р.

*

KULER В ADOBE ILLUSTRATOR


N.9 (76) се нтябрь 2011 , еж емесячный

жур н ал

ГЛ АВНЫ Й РЕДАКТОР П авел Самсонов

samsonov@glc.ru ЗАМЕСТ И ТЕЛ Ь ГЛ А В Н ОГО РЕДА КТОРА Алексей Серебрен н иков РЕДАКТОР И лья Рясков

В Ы П УСКАЮЩИЙ РЕДА К ТОР Мари н а3ахаро ва

РЕДАКТОР МУЛ ЬТИ МЕД И ЙН ОГО РАЗДЕЛА (Д ИСК) Александ р Л евин АРТ-ДИ РЕ КТОР Илья Юданов

ДИЗА ЙНЕ Р Марина За харова НАД НОМ ЕР ОМ РА Б ОТАЛ И Вероника Ма хлина,Андрей

ОБЛОЖКА : « 12Космонавтов »

Ста нисл а вский, Юлия Ц ыбышева, Андрей Жур авлев, Александра Аза н ова, Андрей Жуков

(lIame}land ИЗДАТЕЛЬ

Медиакомпания

Gameland

::K;:+:7((J~IN25:gJ~6

ГЕН Е РАЛЬ Н ЫЙ ДИРЕКТОР Д ми трий Лrарунов

ФИНАНСО В ЫЙ ДИРЕ КТОР Андрей Фатеркин

~а~;:~:~~д~~с~~:СОНАЛУ fлИ:н~КJ~~,~~~~:КЕТИ Н ГУ

РАЗМ Е Щ ЕН И Е Р Е КЛАМ Ы

~е:к;.~:j4(~~5rзs~·;·~З9~6 РЕКЛАМ Н ЫЙ ОТДЕЛ

~~:;~:0lo~~~:~ bI

СТАР ШИЕ М ЕНЕДЖЕРЫ Оксан а Алехина,

ГЛА ВН ЫЙ Д ИЗА ЙНЕ Р

alekhina@glc .ru

ДИ Р Е КТОР ПО П РОИЗВОДСТВУ Сергей Кучерявый

olgaeml@glc.ru

Энди Тер н булл

TECHNOLOGY

komleva@glc.ru

Ольга Емелья н цева, М Е НЕДЖ Е Р Елена П оликар п ова

ОТДЕЛ Д ИСТР И БУЦ И И

polikarpova@glc.ru

~а~;:~:?!о~~л~~;ТРИБУЦИ И

АД МИ Н ИСТРАТОР

Ecrь

kosheleva@glc.ru

Ирина Б ирарова

делать в течение тридцати дней подряд, можно при­

И .О . РУКО В ОДИ Т ЕЛЯ О ТДЕЛ А П ОДП И СКИ

Д ИРЕКТОР КОР П ОРАТИ ВН ОЙ

В иктория Клепикова

klepikova@g k .гu

blrarova@glc.ru груп п ы (работа с рекламными аге нтст вами) Кристи н а Татаренкова,

t~~а~2thИр~fТ~АНЕНИЯ ~ti~~~~~@~l~~r~a

СТАР ШИ Й ТРАФИ К·М ЕНЕДЖ ЕР

~l:~~;e~@~i~.~~'

ОТДЕЛ ПРОДАЖ

fr:Лf~~ ~~ Д:2~ЖАМ

МЕН ЕДЖЕРЫ ПО П РОДАЖАМ :

М а ри н а Румя н цева,

Лариса Ежова,

rumyantseva@glc.ru

kuznetsova .o@gtc.ru

Д И Р ЕКТОР Александ р Коре н фелЬД,

Мария Захарова,

korenfeld@g lc.ru

zakharova@glc.ru

«Пресса Р оссиИ)~ :

46609

П одписной индекс по каталогу российской п рессы «Почта Р оссии» : 24235

П одписной и ндекс по каталогу «Газеты, журналы. РОСПЕЧ ДТ Ь » :

46609

И Н ФОРМА Ц ИЯ : Тел .: (495) 66З·82 ·77 -

+7

для москвичей

беспл ат но

~~я;й~~~~м:~фоан~~нентов МТС,

П ОДП И СКА Ч ЕР ЕЗ И Н ТЕР НЕТ :

посгоянной. Например, тридцать дней фотографиро­

на каждое письмо и сообщение, или тридцать дней начинать угро с пробежки , Я не знаю, как с письмами и снимками, но с пробежками

подтверждаю, дей­

-

вить в себе привычку к любой полезной деятельности, еOIИ не давать себе поблажек и не откладывать. А

кого-то ,

ведь

очень часто

мы

не

в

состоянии делать

даже то, что считаем важным Д1lЯ себя), может горы свернуть. Да, энтузиазм великая вещь, но и он конча­ ется, а привычка остается.

info@glc.ru В случае возник н овения вопросов

http://91c.ru

выкнуть К любой деятельности, и она может сгать

(причем не обязательно это должна быть работа на

П Р ЕТЕН З ИИ И Д О П ОЛ НИ ТЕЛЬН АЯ

8 (800) 200·З·999 -

еOIИ что-то

человек, способный работать в определенном ритме

М Е НЕДЖ Е РЫ Светла н а Мюллер Н аталия Тулинова П ОДП И СНЫ Е ИН ДЕ КС Ы по объедине нн ому каталогу

которым,

сгвительно привыкаешь. Суть в том, что можно раз­

ОТД ЕЛ Р ЕАЛ ИЗА Ц ИИ СП ЕЦ ПРОЕКТОВ

Олеся Кузнецова,

согласно

вать себя УГРОМ у зеркала, или тридцать дней отвечать

tatarenkova@glc .ru

ezhova@glc.ru

ИСOIедования,

по качеству вложенных дисков пишите по адресу :

Я это к тому говорю, что у многих творческих и бес­ конечно талантливых людей, которых я знаю, часто

claim@glc.ru

нет движения, потому что нет элементарной привыч­

Ъri~Ев.~J;Л;э~д~3ДДТЕЛЬ 115280,

ки день за днем, пускай по чуть-чуть, двигаться к сва­

::К;+:7((J~lm5789З~6

ей цели, воплощать свои желания, а не мечтать об их

г. Москва, ул . Ленинская Слобода, д . 19, Омега плаза

воплощении. Можно бежать, а потом лежать без дви­

Зарегистрирова н о Федеральной

И нтеллектуальная собстве н ность:

службой по надзору за

соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций

отдельн ые статьи в данном изда н ии

являются собст венност ью или

лицензией Future Publishing Limited. Все права н а лицензионные материалы п ри надлежат Future Publishing Limited

и охране культур н ого наследия.

С видетельство П И ~ ФС 77 35485 от 26 февраля 2009 г.

и не MOryт воспроизводиться ни целиком, ни частич н о

без п редварительн ого со гл асия

Future Publishing Limited. (1 2011 Future Publishing Limited. П о вопросам ли цензирования и получения прав на Т И РАЖ:

71 200

использова ние редакци о нных материалов журнала

ЭКЗ .

06ра щайтесь по адресу:

ЦЕН А договор н ая

content@glc.ru

Слобода, д .

19, Омега плаза

~':К;+:7((J~lm57g9З~6

365 Day Photo, Делайте

что-нибудь крутое

каждый день. Каждый. День. « Фотомасгерская » С вами.

Мы сгремимся к тому, чтобы быть с вами поcroянно, и « ВКонтакте » , пишите, что бы вы хотели

те, о чем мечтаете прочесгь, с кем хотите всгречаться 3а содержание рекламных объявлений редакция ответ­

АД Р Е С Р ЕДА К ЦИИ : 115280, г. Москва, ул. Ленинская

банального

увидеть в журнале и чего вы видеть не хотите , пиши­

~~~.~~зН!~~~~)Я29\~~261, 299-9262 "ScanWeb", ~i~7:~~~~~~ 27,45100, Kouvola,

Реализуйте свои проекты каждый день. Начните с

а не раз в месяц. Заходите к нам в сообщества на

г. Мин с к,

ТИПОГРАФ И Я: ОУ

ла гораздо труднее, чем ПРОДQJIжать начатое.

Facebook

П ОСТА ВЩИК В Р ЕС П УБЛ ИКЕ Б ЕЛАРУСЬ

000 «Росчерк)}, 220037,

жения. Так или иначе, но каждый раз начинать снача­

ственности не несет. Категорически восп рещается воспро­

изводитьпюбым способом полностью или частично статьи и фотографии, опубликованные в журнале. Рукописи,

и чему желаете научиться. Пишите. Каждый день .

~~T~~~::~~: ~о6~;~~~~~и~снпео~~~~~:~а~Т~:~:,е~;~~:н_ ные на конкурсы, в других разделах журнала, п оскольку самим участием в кон курсе автор автоматически соглаша­

ется с публикацией своих работ . Мнения авторов статей MOryт не совпадать с мнением редакции_

(1 000 «Гейм

Лэ нд», Р Ф,

2011

Павел Самсонов главный редактор

samsonov@gIc.ru


I

2

СОДЕРЖАНИЕ

Содержание НОВОСТИ

04 08 10

Фоторевю ДизИнформация Фотошоу

Эксперт 18 Zoom: London Street Photo Fest 30 Пятьдесят шагов к портрету

34 iPad для художника

36

Дизайн ради пользователя

42

История: Джулия

Маргарет Кэмерон

50 «12 56

космонавтов».

Обложка Мнение. На службе у себя

Обработка 58

Сценарии для создания узоров

62

Креативный шрифт

64

в Photoshop Многослойная этикетка

68

Имитация трафаретной печати

70

Софт-обзор:

Instagram 74 Apple Aperture&iLife 80 Работа с редакто­ ром Kuler в Illustrator 82 Цветовые каналы 84 Принтер для студии

88 90

Интервью с

HP

Применение

Ценители

режимов

повседневности

наложения ФОТО, ДЖЕС МАРЛОУ С РАЗРЕШЕНИЯ

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

201 1

ANNA PAPPAS GALLERY,

МЕЛЬБУРН


СОДЕРЖАНИЕ I

3

На нашем диске Триал-версия:

AКVIS

ArtWork 6.0

[РС, МАС]

Программа для имитации художесгвенных сгилеЙ. В программе представлены: маOIЯНая ЖИВОПИСЬ, аква­ рель, комикс , перо и чернила, линогравюра и пастель.

Автоматическая обработка дает качесгвенный резуль­ тат. а для максимального приближения к идеалу можно воспользоваться инструментом напрааления мазков.

БеCIшатные программы:

• VSO Seam Carving

[РС]

Бесплатная программа, позволяющая расгяrnвать или

сжимать фотографии. не затрагивая важных пропорциЙ .

Конечно. все сколько-нибудь крупные графические редакторы имеют встроенные инструментыI. отвечаю­

щие за подобные функции меру) . Но

(Adobe сопtепt awaгe. к при­ VSO Seam Саrviпg. расширенная и более про­

стая в управлении программа. будет полезна многим.

• Vision Board Builder

[РС]

Бесплатная утилита. разработанная специально для соз­ дания фоmколлажеЙ. Boaгd

Adobe Photoshop

Builder работает так же.

как

или GIМP. но заточен исключительно

под коллажи и исключает все лишние инструментыI и

функции.

Видеоурок:

Градиентное тонирование

с помощью каналов. масок и корреК'ГИрующих слоев

можно быстро создавать разнообразные эффектыI. это пошаговое PyкoBoдcrвo демонстрирует. насколько уни­ версальныIM инструментом ЯRЛЯЮТСЯ каналыI.

Одновременное повышение контраста

Попытаемся с помощью цветовых каналов одновремен­ но поднять контраст в светах, тенях и средних тонах.

68

Есп и вы получили бракованный диск (такое редко, но бывает), напишите по адресу

game]andru

ИЛИ ПРИШЛИ1'е ДИСК в редакцию журнала

-

support@

мы замени м его на исправный. Не забудьте

указать свой:щрес и описать возникшую пpoбnему. без этоro заявки рассматриВJГbCЯ не будуг.

«ФaIOМЛСТВРСКАЯ » СЕ Н ТЯБРЬ

2011


I

4

ФОТОРЕВЮ

Фоторевю Главные новости цифровой фотографии

Жаркие ДНИ загоняют горожан под кондиционеры. а фотографы И ХУДОЖНИКИ отправляются на приро­

рУ. подальше от цивилизациИ И поближе к большой воде. По дороге можно:

Обучиться

А как насчет регистрации

репортажной

8

самой быстрорасту­

фотографии и

щей социальной сети

немного сэконо­

современности?

мить на вспыш­

ке .

Можно стать членом

Порадовать себя

некоммерческого

общества в под­

к запоздалому осен­

держку фотографии

нему отпуску новой компактной каме-

как искусства

рой.

Учиться и еще раз учиться! Например , по одной из лучших книг о

«Фотошопе» авторства Мартина Ивнинга. Начиная новый ГОД, можно, например . зареги ­ стрироваться на

новом фотосай ­ те .

НТТРШОЮМОDЕ

RIJ

PLUS GOOGLE СОМ

WWWC4EARORG

Новый фэшнфотосайт, где фотогра·

ТНЕ CENГER

фы и модели могут найти друг дру.

PHOTOGRAPНY

FOR FINE

-

ЛRТ

именно так называ­

Новая социальная сеть

Google+ станет

отличным местом для размещения сво­

га . Похожих сайтов в рунете нема­

ется некоммерческая организация,

ей фотоколлекции. для пользователей

ло , но этот портал отличается тем,

продвигающая фотографию как искус­

Google+ доступно неограниченное

что создан фотографами ДЛЯ фото­

ство. На сайте можно найти множе­

странство для хранения фотографий с

ство галерей от более чем

разрешением до 2048х2048 пикселей.

графов.

графов из

САЙТ ДРУЖЕЛЮБНЫЙ И ЧЕСТНЫЙ . К ТОМУ ЖЕ ПРЕДЛАГАЕТ НОВАТОРСКУЮ СИСТЕМУ РЕЙТИНГОВ. БЛАГОДАРЯ ЕМУ СОСТОИТСЯ НЕ ОДНА ОТЛИЧНАЯ

33 стран

1300 фото­

мира, а также

про­

Смотреть и комментировать снимки

информацию об интересных выстав­

тоже очень удобно. Количество друзей,

ках и мастер-классах, реryлярно прово­

уже зарегистрировавшихся в этой соци­

димых под эгидой организации.

альной сети, вас приятно удивит. Впрочем, есть возможность разграничи­

ФОТОСЕССИЯ.

вать права на просмотр личных фото ЧЕМ БОЛЬШЕ КОНТАКТИРУЕШЬ С МИРОМ. ТЕМ

БОЛЬШЕ ОН КОНТАКТИРУЕТ С ТОБОЙ.

---_ .. ... ---_._._--------- -----

для членов так назьmаемых кругов.

_._~

Тh.

c.nt..- ror F1n. Art Pholog"1'hy

GOOGLE

ВОВСЮ ПЫТАЕТСЯ ДОГНАТЬ FACEВOOK И

ИМЕЕТ ДЛЯ ЭТОГО НЕПЛОХИЕ ШАНСЫ. ВПРОЧЕМ,

ЗАРЕГИСТРИРОВАТЬСЯ НА САЙТЕ - ЭТО ОДНО. А ВОТ РЕГУЛЯРНО ЕГО ИСПОЛЬЗОВАТЬ

.-

=-

----

=

« фаroмлстврсКАЯ " СЕНТЯБРЬ

2011

Go g1 +

-

СОВСЕМ ДРУГОЕ .


ЖЕЛЕЗО Sony DSC- ТХ55

С

тильный фотоаппарат с удивительной начинкой. Новая lб . 2-мегапиксельная СМОS-матрица дает фотографии того же

разрешения. что и у зеркальных камер

Sony. Объектив

обеспечивает

пятикратное увеличение и оптическую стаБИ1IИЗацию . но при этом не выступает за пределы корпуса. Ну а з. з-дюймовый экран мало того что выдает очень красивую к артинку. он еще и позволяет управ­

лять камерой с помощью прикосновений.

ТАКОЙ КОНТАКТ С КАМЕРОЙ НЕ МОЖЕТ Н Е БЫТЬ П РИЯТН Ы М.

Фильтры НО дoanYnHЫ 8 катuopUJIX PlOtedor, UVU PHIR

I1oпRРUJDЦUOНН&lU 3ффехт

J1oeeиwOJl nOЛRPU:ЮЦUOНН(VI

99. 999Ь (o6otчНQR

~Щ четкость

nntНKQ- 99;496'

UJ06paжOlU1l (оноlЮl МfflКU

u"ркость

для но !.СО ТУ)

YongNuo Speedlite YN-565EX

У

дивительная вспышка из Китая . внеш­ не почти не отличимая от профессио­

нального аналога Сапоп

580

ЕХ

11.

Это ее

сестра-близняшка по функциональности . а стоит почти в три р аз а деше вле и доступна НDYA OR·pt НО

в модификациях для камер других систем .

например для

ГlneнIW НО CIR-Pf. не U3MeHRem цвета u не снижает (;.emoвоЙ nomcж (6oлet:

эффet<mu_

omcекоюrn

Nikon.

W /l'y'4u

чemкu~ снш.tки при MeнbUJeй

,~телttНOm1u

ВПРОЧЕМ, ТОЛЬКО ПОЛНОЦЕННЫЙ ТЕСТ

Тех н оло гия

СМОЖЕТ РАССТАВИТЬ ВСЕ ПО МЕСТАМ.

tlSOJ

HD:

• 8 слоев просветления (пропускают 99, 35% света)

книги

• Особое влаго- и жироотталкивающее защитное покрытие

• Мартин Ивнинг:

П

Adobe Photoshop CS5

фильтра)

дм фотографов

ожалуй. мы еще не встречали книги. наполненной таким

• Надежная фиксация стекла в оправе (стекло вставлено в оправу под

количеством полезных и интересных советов по обработке не

высоким давлением)

просто изображений . а прежде всего фотогр афий в главном графическом редакторе

Adobe Photoshop CS5.

Книга отменно переведена на русский. да

Отсутствие виньетирования при широкоугольной съемке (узкая о п рава

Повышенная nрочность стекла

(Смотр ите полн ое видео

CRASH шт НОУА

F I LТER н а ,айте :

htlp://t h kp hoto"om/p roducts/hoy./HD~ l . html)

так. что незабываемая манера подачи информации от Мартина Ивнинга оста­ лась столь же простой и понятноЙ. как в оригинале .

В КНИГЕ ПРИВЕДЕНЫ ПОШАГОВЫЕ ПРИ МЕРЫ И

ИНСТРУКЦИИ ПО ОБРАБОТКЕ ФОТОГРАФИЙ ЛЮБЫХ ЖАНРОВ. НО ПРЕЖДЕ ВСЕГО ПОРТРЕТОВ И ГРУППОВЫХ СНИМКОВ.

ЧИТАТ Ь ДАЛЕЕ


I

6

ФОТОРЕВЮ

НАЧАЛО

Искусство соз­ большая наука . Но

Извечный трюк фото­ графа, что RАW-файлы у

ведь иногда можно и

модели на компьютере не

дания коллажа

-

откроются и посмотреть их

сэкономить время.

будет можно только после обработки , больше не сработает

Особенно если не в ущерб качеству. Хотите начать

Сов р еменный смартфон настолько

рисоват ь ? Только н е

умен, что сможет

на бумаге с вечно

отправить фото своего

пачкающимися кра­

владел ь ца прямиком на

сками , а на компью­

тере?

СОФТ

TwistedBrush 18.08 (17.24 Free)

Г

Мiсrоsоft

рафический редактор, предназначеlпlый в первую оче­ редь для создания цифровых рисунков. для этого в рас­

поряжении фотографа более

5000 различных кистей,

а

если и этого мало, моJЮЮ смело создавать свои собствен­ ные. Программа атлично совместима с графическими планшетами, точно реагирует на силу нажатия пера .

ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ СТОИТ ВСЕГО

99

обложку модного журнала !

ДОЛЛАРОВ. ТАКЖЕ ЕСТЬ

ПОЛНОФУНКЦИОНАЛЬНАЯ БЕСПЛАТНАЯ ВЕРСИЯ С НЕ3НАЧИТЕЛЬНЫМИ

Г

Camera Codec Pack

лавным собьггием лета

2011

года в мире ПО для

работы с фото стал выпуск компанией Micгosoft фир­

менного набора кодеков для отображения

RAW-файлов Windows 7 и Vista SP2. На данный момент поддерживаются все актуальные форматы RAW от Сапоп, Nikon, Pentax, Olympus, Sony, Panasonic, Leica, Minolta и Epson. С новыми обновлениями этот список будет расширяться. Пакет кодеков доступен как для 32, так и для 64 бит версий операционных систем. прямо в проводниках

ОГРАНИЧЕНИЯМИ.

КОДЕКИ РАБОТАЮТ НЕ ТОЛЬКО В ПРОВОДНИКЕ, НО И В ФИРМЕННОМ

ИНСТРУМЕНТЕ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ФОТОГРАФИЙ - "ФОТОГАЛЕРЕЕ WINDOWS LIVE

2011 ".

Twi,tedBru,h Оре" Studio ... ...........

~.JIU.2O,.,....

М

~H :~

Camera Codec Pack

FotoMix 8.5.4

И

ногда для получения интересного коллажа вовсе не

обязательно запускать

Adobe Photoshop

или его

сложные аналоги. Достаточно маленькой, но гордой про­ граммы, которая разрабатывалась специально для того, чтобы делать прекрасные коллажи. В распоряжении цифрового художника доступный интерфейс, полностью и качественно переведенный на русский язык , а также

море пошаговых настроек, помогающих приблизиться к идеалу.

Pho.to Lab 1.2.0

О

дна из самых веселых программ для смартфона на

базе операционной системы

Google Android.

Благодаря этому мобильному приложению можно с лег­ костью разместить свое фото на обложке журнала

Forbes

или на афише очередного блокбастера. А как насчет множества фотофильтров и стилизаций? Всего програм­

ма предлагает более

400

различных эффектов, и с каж­

дой новой версией их количество увеличивается. А ТЕПЕРЬ САМОЕ ПРИЯТНОЕ

-

ВСЕ ЭТО СОВЕРШЕННО БЕСПЛАТНО.

МАЛЕНЬКАЯ ЛОЖЕЧКА ДЕГТЯ - ДЛЯ КОРРЕКТНОЙ РАБОТЫ ПРИЛОЖЕНИЯ ТРЕБУЕТСЯ ПОДКЛЮЧЕНИЕ К ИНТЕ Р НЕТУ.

« фаroмлстврсКАЯ " СЕНТЯБРЬ

2011


_.,

я ВАШЕ САМОВЬIРАЖЕНИЕ о

о о

я

О5100 .

NIKON

монитором

наклона

и

функцией

-

я

высокого

новая перспектива. С большим

разрешения

с

видеосъёмки

в

переменным

фо р мате

углом

Full HD. С

КМОП-матрицей с разрешением

16,2 мегапикселя и системой EXPEED* 2 С чувств ительностью до

обработки изображений

6400 150, низкой

позволяющей делать чёткие снимки

освещенности

Я полон новых идей

N !соп School" Е

f'EED -

новой

И спид,

программой

в

условиях

спецэффектов .

www.iamni kon.ru

V'JWW'nI!сопsсhооl . ГU

Телеqюн горячей линии

и

• Интернет-магазин WWW . П l kопmагkеt . ГU (495) 733-91-70

.. School-

Школа

Основа изображения

Nikon


ДИЗИНФОРМАЦИЯ I

8

Дизинформация Дll злti н

IIНФОГРЛФIIКА

ВизуаdизаЦИJI пееrо

сdучайныIe пятна WURМ -

ГЕНЕРАТОР СЛУЧАЙНЫХ

паттернов для планшетных компью­

теров (говоря " планшетный компью­

КАК БЫ МЫ ЖИЛИ И ЧТО ДЕЛАЛИ, ЕСЛИ БЫ КАЖДЫЙ АСПЕКТ нашей жизни был подробным образом визуализирован? Примерно таким вопросом задался дизайнер Бен Уиллерс (Веп Willers), после чего сел за компьютер и подробно описал каж­ дый значимый факт своей личной биографии в виде графиков, кривых, диаграмм и кругов ЭЙлера-Венна. Уиллерс отметил,

тер » , мы, само собой, подразумеваем совершенно конкретное устройство), работающий с заранее запрограмми­ рованными формами и видоизменяю­ щий их под движениями пальцев пользователя. Или после нажатия спе-

сколько он ест, спит, зарабатывает и тратит, какие программы смотрит по телевизору и сколько миль проходит в день.

Стремление выразить свой частный маленький мирок в виде цветных графиков на экране монитора понять несложно.

В прошлом веке для подобных целей активно использовали бумажные дневники. Любопытен здесь как раз не общий момент, а то , что отличает дневниковые записи от картинок.

" Проснулся, позавтракал, пробежал три километра, подумал о прекрасном »

-

циальной кнопки, если

жанр почти литературный, подразумеваю­

кому-то лень водить

щий лирические отступления, аналогии и редкие выражения

руками по экрану, а

экзистенциальных порывов вроде внезапно возникающего на

получить случайный

трехсотсемидесятой странице дневника вопроса " Кто я? Куда я иду? » . К этому подталкивает сама форма дневника

-

узор зачем-то очень

кодекса,

надо . Иными словами,

рассчитанного на линейное прочтение он начала к концу. Эксперимент же Бена Уиллерса превращает человеческое суще­

ство, в эпоху дневников казавшееся себе благородным путеше­ ственником из одного конца жизни в другую, в некую статиче ­

скую форму, пульсирующую красивыми цветными вспышками

активностей, но в целом больше похожую на моллюска, чем на героического подвижника.

Взглянуть на жизнь Уиллерса пристальнее можно здесь:

lifeindata.site50.net.

Жаль только, он забыл визуализировать

свою самую главную обсессию - составление графиков. Эта маленькая иллюстрация саморефлексии добавила бы к карти­ не его жизни даже больше, чем график того, сколько калорий Бен потребил в неделю.

Wurm

позволяет нам

собственноручно создавать интересные паттерны , включая в процесс разные уровни личной вовлеченности. Мы уже говорили здесь о паттернах и их роли в отрасли визу­

альной коммуникации, но некоторые вещи стоит повторить много раз. Паттерны во вселенной графического дизайна играют роль синих воротничков. На них держатся тысячи веб-сайтов,

сотни рекламных кампаний и ... Да что там, обыкновенные квар­ тирные обои - тоже паттерн . Создатели проекта

Wurm,

однако же, предлагают восприни­

мать паттерн не как рабочую лошадку, а как интересного собе­ седника и источник для вдохновения. По их мнению, сам про­ цесс создания узора и непосредсгвенного взаимодейсгвия с фор­

мой может быть важнее, чем конечный результат. Эту нехитрую мысль они выражают следующим образом: " Работая с Wurm на протяжении двух минут или двух часов, вы с большой долей вероятности в какой-то момент произнесете громкое

..ух''' ». WURMAPrCOM.

Попробовать приложение в деле можно зайдя на сайт

ПЛАКАТ

Порез 6умагой БРУКЛИНСКИЙ ИЛЛЮСТРАТОР КЕВИН СТЭНТОН, в какой-то момент высгреливший в мировой сети благодаря умению красиво резать книги, продолжает демонсгрировать свой талант обращения со скальпелем .

Как отметила графический дизайнер Мария Белянинова, самый просгой способ потешить творческие амбиции - подружиться с каким-нибудь театром и делать для них афиши за копеечку. Кевин как будто подслушал этот совет. Его свежая работа - серия теа­ тральных плакатов, красиво нарезанных из цветной бумаги, сгруп­ пированной в композиции. Такой способ работь! с изображением принят у художников, работающих в подземных переходах и за ту же копеечку вырезаю­

щих профили проходящих мимо. У большинсгва коммерческих иллюсграторов, в особенности отечественных, подобные ручные техники вызывают сгойкую идиосинкразию. По крайней мере, об этом можно судить по обилию вьmизанных компьютерных карти­ нок на рынке .

Но тот факт, что со скальпелем и цветной бумагой можно сде­ лать что-то подобное и к тому же прославиться, показывает, что

« ФаroмлстврсКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


I

ДИЗИНФОРМАЦИЯ

9

Календарь СОБЫТIIЕ

• ФОТОOIет

LABOHEME

7-9

ОКТЯБРЯ

В начале октября на специально отведенной территории состоится одно из самых масштабных фотособьrrий года "ФотоСЛЕТ 2011 ». В течение трех дней посетители смогут принять участие в огромном количестве семинаров и

мастер-классов по фотографии, программа которых рассчи­

агноситься с предубеждением к любому инструменту, кто бы им ни пользовался до тебя, просто глупо. Чтобы укрепиться в этой мысли, посмотрите остальные работы Стэнтона: THEGREATWINDMILL.

CARBONMADE.COM.

тана на фотографов разного уровня. Это уже третий по сче­

ту " ФотоСЛЕТ» , и в этом году организаторы обещают пора­ довать новой программой и фотографами-ведущими. Профессионалов ждут мастер-классы по рекламной, ау­ дийной, свадебной, фэшн-фотографии, съемке обнаженной натуры, ретуши, цветокоррекции. Ведущие мастер-

классов

АIIII~IАЦ"Я

-

известиые российские фотографы, а также пре­

подаватели лучших московских фото школ.

Занятия Д1IЯ начинающих и профессионалов будуг про­ водиться отдельно, в двух разных залах. Подробная инфор­

ВиеIПИИЙ МИр ПОПУЛЯРНОCIЪ ШИЗОФРЕНИЧЕСКИХ АНИМАЦИОННЫХ ФИЛЬМОВ

мация о мероприятии, регистрации и месте

-

на саЙТе.

САЙТ: WWW.FOТOSLEТ.RU

во всем мире выходит на новый уровень. Когда культуртрегеры и теоретики визуальных искусств говорят О важности технолоrическо­ го скачка Д1IЯ креативного развития отрасли, они почти никогда не

ВЫСТАВКА

упоминают рождающихся на старте этого технолоrического скачка кадавров.

С изобретением фотографни изобразительному искусству стало не нужно объективно изображать реальность, а с приходом в графи­ ческий дизайн и иллюстрацию компьютеров - хотя бы изображать что-то похожее на конвенциональное рисование. Сегодня же, благо­ даря роау вычислительной мощности процессоров и простоте гра­ фических редакторов, любой одиночка может воплотить в готовый продукт какие угодио персональныIe обсессии. Дэвид О'Райли, аниматор и режиссер олимпийского 1985 года рождения, - живое тому доказательство. Его семнадцатиминутный трехмерныIй мультфильм под названием

Externa1 world

бьш бы

невозможен еще пятнадцать лет назад. Даже не потому, что Дэвиду

на тот момент бьшо одиннадцать, а потому, что мощности, нужные Д1IЯ просчета этих семнадцати минут, стоили так дорого, что бьши по карману лишь очень серьезныIM аудиям. И человеку, собирающе­

Мелодия и cтpacrь ~ЗО СЕlПЯБРЯ

В год Италии и Испании " Фотовернисаж » , крупнейшая международная выставка художественной фотографии

в Петербурге, посвящен культурно-историческому тан­ дему трех стран . Впервые в России итало-испанская

фотография будет представлена столь масштабно и широко. Ретроспективная и современная фотография, дополняя друг друга, дадут возможность окунуться в

атмосферу жизни этих двух средиземноморских стран. В экспозиции

- известный фотограф Нино Милиори, работы талантливых мастеров, представленных агент­ ством РНОТО LTD, множество современных фотографов и целый раздел с невиданными ранее россыпями архивной фотографии начала и середины прошлого века.

САЙТ: WWW.PHOТOVERNlSAGE.RU

муся снимать психоделическую картину про то, как папа учит маль­

чика играть на пианино, никто бы эти мощности не доверил. Сегодня же - на здоровье. Любые частныIe фантазии и флуктуа­ ции воображения можно воплотить в произведение искусства, даже не беря кредит в банке. К сожалению, это означает такой стреми­ тельньrn рост произведений искусства на квадратныIй сантиметр земной поверхности, что ознакомиться даже с самыми стоящими из них скоро не будет никакой возможности. С фильмом О'Райли, тем не менее, ознакомиться стоит. Сделать это мы рекомендуем на сай­ те WWW.ТНЕЕХТЕRNАLWОR Ш СОМ .

ВЫСТАВКА

• Дали ДО 13 НОЯБРЯ в московском музее изобразительных искусств им.

Пушкина в сентябре открьmается выставка Сальвадора Дали. Поскольку, судя по присьшаемым работам, большин­ ство наших читателей вдохновляет именно этот художник, мы не могли не сказать об этом собьmrn. На экспозиции будуг представленыI живопись, графика, объектыI раБотыI и фотографии Дали, а также подлинные

архивныIe документыI из собрания фонда "Гала - Сальвадор Дали». В общем, к посещению обязательно. МОСКВА, МУЗЕЙ ИЗОБРА3ИТFJIЬНЫХ ИСКУССТВ ИМ. ПYIIIКИНА. уд ВОЛХОНКА,

12

ВЫСТАВКА

Русский пейзаж ДО 15 ОКDIБРЯ

В первой половине октября на Манежной площади будет выставлена экспозиция под названием « Русский пейзаж »

-

итоговая фотовыставка одноименного конкурса.

Конкурс проводится впервые, но организаторы заявляют его как ежегодное мероприятие . На момент сдачи номера

в печать победители еще не бьши объявлены. Но глядя на список жюри, в который входят лучшие пейзажные фото­ графы со всего мира, выставку захотелось посмотреть. МОСКВА, МАНЕЖНАЯ ПЛОЩАДЬ

• Октябрьский номер «Фотомастерской» В продаже с

22 сентября!

"ФОТОМЛCfЕРСКАЯ » С ЕН ТЯ Б РЬ

2011


KorAa

фотокамеры лryт ...

SpyderLensCol говорит правду

Автофо ус мо ет ФОКУСИРОВОТЬСR непровloIЛЬНО ко но новом объекrnве, ток и через ко ое то время после noкупки . И дво розных объекrnво обычно видят

по-розному. Перед тем ко снимать, отколибруйте Ваш объекrnв с помощью

SpydelLensCal, 'Побы п олучить

абсолютную точность. Вы будете уверены , 'ПО Вош

автофокус резкий КОК бритва и цепь никогда не будет размыто

Spyd.rt.n.col: 21SO~.

·

Spyderwww.datacolor.ru но сойте работает интерне"'юro3 ..... достаИI((] по всей России

3~скл.о,ианыи дистри6ь.отор а России омпони. рофюе.

r

·7 4Q5 785·;( 5

ww\\

:J ,1

datacolor

-


IX МЕЖДУНАРОДНЫЙ

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ФОТОВЕРНИСАЖ

. _ • • 11

1•• 1

ИТАЛИЯ ИСПАНИЯ

с:еНТЯБРЯ ЦВ3 «МАНЕЖ»

9 - 30

САНКТ -ПЕТЕРбVРГ, ИСдАКИЕ8СКАЯ nЛ.,

1

уникальные коллекции российских и зарубежных архивов: жизнь Италии и Ислании начала ХХ века, великие русские в Италии , фашистская и лослевоенная Италия , великие итальянцы в СССР великолепные современные авторы и классики фотографии :

Nino M igliori, Aniello Вагопе, Manel Armengol , Carlos Canovas, Fabio Oonato, Paolo Ventura, Franco Oonaggio и другие дня открытых авторских МАСТЕР-КЛАССОВ от участников выставки Италии , Испании и России

4

-

признанных мастеров

еклама

ИНФОРМАЦИЯ НА СДЙТЕ: WWW.PHOTOVERNISAGE.RU


I ZOOM

18

I LSPF

London Street Photography Festival

Газеты, радио и телевизор лгут, и только улицы истошно кричат правду. Генри МШlЛер

в июле в Лондоне прошел первый фестиваль стрит-фотографии. Организаторы фестиваля хотели отдать дань уважения мастерам жанра, показать современную уличную фотографию, найти новые таланты и рассказать, чем так хороша и полезна стрит-фотография. Автор текста ЮЛШ! Цыбышева

LONDON STREET PHOTOGRAPHY FESTIVAL JULY 2011

Юлия

ЦыБЬПIIева Наш постоянный переводчик. живет в

английском городе Бристоле.

Ей удалось побывать на Первом лондон­

ском фестивале стрит-фотографии

азалось бы, недостатка в артефактах нашей эпохи быть не

и поговорить с орга­ ни з атор~ми, уч~ст­

должно . Историки будущего будут страдать разве что от

никами и победите-

избытка информации . Нажатием на пару кнопок можно

лями конкурсов.

будет узнать, что мы носили, читали, слушали, о чем думали и чем жили. Однако организаторы Первого лондонского фестиваля СТРИТ'фотографии уверены, что документов эпохи много

не бывает.

Несмотря на то что фестиваль проводился впервые, ни о ка­

-

ком блине не может быть и речи. Получилось сразу масштабно и

разнообразно. В программе была целая серия выставок , мастер­ классов, лекций и дискуссий. По словам Грейс Патисон , одной из организаторов фестиваля , количество участников и посетителей мероприятий конкурса превзошло все ожидания. « Мы, конечно,

много работали, долго готовились и бьmи настроены оптими­ стично , но все равно были поражены таким интересом к фести­ валю,

-

рассказ ывает ГреЙс.

-

Мы хотим проводить его каждый

год и как раз начали планировать следующий сезон . Если он про­ должит разрастаться в процессе подготовки, как это случилось в

этом году, масштаб будет еще больше. Однако мы будем старать­ ся брать качеством, а не количеством ». Фестиваль шел весь июль, и описать все события просто не пред­ ставляется возможным

« фаroМЛСТЕРСКАЯ " СЕНТЯБРЬ

2011

-

мы остановимся лишь на некоторых.

LONDOI STREEJ

J{

PIIOТOCIIAPIIY

FESТlVAL

JULY 2011


LSPF

I

ZOOM

I

19

ВВЕРХУ:

Бен Тайли . Материнство

• ВВЕРХУ: Бен Тайли. Осуждаю

НИК Терпии в Париже:

фотографы иа выезде В течение фестиваля несколько мастер­ классов по стрит-фотографии проходили в Лондоне, но Ник Терпин, стрит-фотограф с двад­ цатилетним стажем, решил отвезти своих сту­

дентов в Париж. Вот как он объясняет свой вы­ бор: « Франция бьmа родиной стрит-фотографии, но сейчас там практически никто этим не зани­

мается. Получается, что ты работаешь в русле ве­ ликой традиции, но при этом являешься очень

редким и необычным персонажем. Во Франции есть суровые законы , охраняющие частную

жизнь, и многие ошибочно думают, что людей там вообще нельзя снимать без их согласия,

тогда как на самом деле подобные фотографии нельзя только публиковать. Лично я ни с какими проблемами на улицах Франции не сталкивался, а иногда это бьmо даже проще, чем в Англии . К тому же исторически сложилось, что жизнь

французов часто протекает публично, в уличных кафе , тогда как мы , англичане, чаще выпива-

ем в пабах. у французов есть продуктовые и блошиные рынки, и вообще у них что ни день, то фестиваль. В некоторых деревнях, например,

каждый год отмечается праздник общественной деревенской печи. Все это значит, что когда я приезжаю в не знакомый город или деревню во Франции , там очень много интересного проис­ ходит на виду » .

Бен Тайли, профессиональный фотограф, один из участников мастер-класса , поделился

«ФОТОМЛCfЕРСКАЯ » С ЕН ТЯ Б РЬ

2011


I ZOOM

20

I LSPF

своими впечатлениями от такой « школьной экс­

интереснее всего, конечно, было просто работать

курсии » : « Самым интересным местом съемки,

с Ником. Он посвятил стрит-фотографии много

пожалуй, был деловой квартал

лет, даже когда она бьmа, мягко говоря, не в

La

Dеfепsе. Выходя

из метро, видишь эти громадные стеклянные

моде. Я смог за эти дни полностью погрузиться В

небоскребы и на их фоне немногочисленных ту­

стрит-съемку, обсудить с коллегами разные идеи,

ристов, которые кажутся совсем крохотными. Но

технику и поделиться опытом »

.

ВВЕРХУ:

Грант Смит Без названия

«Здесь нельзя снимать!» по-английски В

2010

году в Великобритании бьm запущен

лось в спор о том, где заканчивается частная

собственность и начинается тротуар, кого можно

ности сообщали полиции о подозрительных

снимать, а кого нельзя и почему. В трех случаях

фотографах.

сотрудники служб безопасности, устав ссьmаться на антитеррористическое законодательство, хо­

интересный социальный эксперимент. Вооружив­

рошим знанием которого они все равно не могли

шись кто штативами, а кто мыльницами, они в

похвастаться , вызвали полицию , которая, правда ,

компании видеооператоров отправились снимать

ничего криминального в действиях фотографов

в самом центре Лондона. Они бьmи проинструк­

не увидела и лишь подтвердила, что они действи­

тированы не заходить на частную территорию и в

тельно могут снимать где хотят и что хотят.

К каждому из них в какой-то момент подошли

представители службы безопасности окрестных

2011

ное разрешение . Все это, как правило, вьmива­

проект « Гриффин», смысл которого заключался в

случае чего вести себя предельно терпеливо.

« фаroмлстврсКАЯ "

перестать снимать или получить на это письмен­

том , чтобы сотрудники частных служб безопас­

В рамках фестиваля шесть фотографов провели

СЕНТЯБРЬ

банков и офисных зданий и настойчиво просили

Посмотреть небольшой фильм об экс­ перименте можно на сайте фестиваля 10пdопstгееtрhоtоgгарhyfеstivаl.0гg.


LSPF

Вивиан Майер: портрет целой эпохи В рамках фестиваля состоялись первая в

Великобритании выставка работ Вивиан Майер

I

ZOOM

I

21

она работала гувернанткой в одной небедной семье в Чикаго. В свободное время Майер много фотографировала, и можно себе предста­ вить, какие фактурные персонажи ей попада-

и лекция Джона Малуфа , благодаря чему об этих

работах стало известно.

Вивиан Майер родилась в Нью-Йорке в 1926 году, потом долгое время жила то в Европе, то

снова в Штатах. В пятидесятых-шестидесятых

лись, например, в Нью-Йорке 50-х годов .

Примерно за сорок лет съемок

у нее накопил ось более

100 000

пленок, но снимки она никогда и

никому не показывала . Она умерла не так давно, в

2009

году, в возрасте

восьмидесяти трех лет.

История получила продолже­

ние, когда Джон Малуф, риелтор

и историк-любитель, купил на аукционе ящик с неизвестными

негативами. На сегодняшний день

восстановлена большая часть архи­ ва, и такое неожиданное открытие сыграло немалую роль в возрожде ­

нии интереса к стрит-фотографии .

Работы Вивиан Майер мож­ но посмотреть на сайте

www.

vivianmaier.com . ВВЕРХУ СЛЕВА: Вивиан Майер. Автопортрет. Нью-Йорк, октбрь 195З

• ВВЕРХУ СПРАВА: Вивиан Майер . Нью-Йорк . ВНИЗУ: Вивиан Майер . Нью-Йорк, 1956

© 2011 Maloof Colleclion, Lld

«ФОТОМЛCfЕРСКАЯ » С ЕН Т Я Б РЬ

2011


I ZOOM

22

I LSPF

ВВЕРХУ: Джес Марлоу.

Ныряльщики

• ВНИЗУ: Джес Марлоу. Кот

· НАШ2З Джес Марлоу. Новый город

Все фото-

с разрешения Алла

Pappas Gallery, Мельбурн, и автора

Внимание, конкурс! В рамках фестиваля прошли два конкурса, студенческий конкурс стрит-фотографии для

Джес Марлоу, один из победителей .международного конкурса.

www.jessemarlow.com

-Насколько важна для тебя была победа в

студентов, живущих в Великобритании, и

международном конкурсе , учитывая , что ты

общий международный конкурс. Последний

фотограф со стажем?

собрал хорошо известных в узких кругах стрит­

-

Мне , конечно, бьшо очень приятно стать

фотографов, а победителем стал австралиец

победителем международного конкурса. Стрит­

Джесс Марлоу с серией фотографий окраин

фотография сейчас очень популярна, особенно

Мельбурна.

в Европе и Англии, а учитывая, что живу я в

Австралии, бьшо особенно почетно поучаство­ вать в фестивале.

-Уразных стрит-фотографов разные под­ ходы к процессу . Как снимаешь ты ? Ждешь в засаде, пока случится что-то интересное или бродишь по улицам в поисках хорошего кадра?

-

С течением времени мои методы работы

менялись. Последние несколько лет, например,

я больше снимал в пригородах, чем на шумных улицах Мельбурна. Чаще всего я нахожу что-то интересное и жду подходящих условий : когда поменяется свет или появится человек из-за угла.

Фотографии из серии « Не просто скажи им , по­

кажи им! »

(Don't Just Теll Them, Show Тhеm)

стали

визуальным отражением того, что я встречаю в

повседневной жизни, когда куда-то иду. для меня

стрит-фотография

-

это поиски чего-то необыч­

ного в повседневной жизни, некая двусмыслен-

« фаroмлстврсКАЯ " СЕНТЯБРЬ

2011


LSPF

I

ZOOM

I

23

ность , которая не лежит на поверхности .

-

Твои работы участво­

вали в фестивале фото­ журн.алистики

Reporta ge .

В чем ты видишь различие между фотожурн.алисти­ кой и стрит-фотографие й ?

-

Я часто работаю над

долгосрочными докумен­

тальными проектами с конкретными людьми, и

это требует иного подхода, чем стрит-фотография . Мой проект « Раненые »

(Wounded)

объединил эти

два направления

-

все

снимки были сделаны на улицах, но в стиле докумен­

тального фото .

МАСТЕРА СТРИТ-ФОТОГРАФИИ О РАЗНОМ СТРИТ-ФОТОГРАФИЯ:

быть работы д р угих стрит-фотографов, особен н о

ВРОЖДЕННОЕ ИЛИ ПРИ ОБРЕТЕННОЕ?

предшестве н н иков.

-

Мне кажется, что в человеке должно быть

некое зерно

-

любопытст во и интерес к объ­

екту съемки , в данном случае

-

ко всему , что

Я думаю , что во м н огом стри т-фотография

-

эт о

узнавание себя. Здорово , когда другой фото г раф

может по м очь , подбодрить и п оказать , че г о можно

происходит вокруг. А иногда ч т о-то помогает

добиться. Я ду м аю , полностью научи т ь этому нель­

этому задатку про рваться н аружу, и это м огут

зя , н о мож н о нап р ави т ь н а верный путь.

дЭВИД

Гибсон www.giЬsоnstrееt.сош

Стрит-фотограф, организатор мастер-классов

.

• ДЭВИД Гибсон.

Лондон,2008

«ФОТОМЛCfЕРСКАЯ » С Е Н ТЯБРЬ

2011


I ZOOM

24

I LSPF

Йенс Олоф Ластхейн , финалист международного конкурса. www.lasthein.se

МАСТЕРА СТРИТ­ ФОТОГРАФИИ

- Как происходит процесс съемки уличной жизни?

-

Самое смешное, что я даже не знаю, являюсь ли я стрит- фотографом . То есть

я иду на улицу и с утра до позднего вечера хожу, смотрю и снимаю. Но очень не­

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Diane Arbus Еugипе Atget Brassai Robert Doisneau Alfred Eisenstaedt Walker Evans Robert Frank Lee Friedlander Bruce Gilden Топу Ray Jones Jacques Henri Lartigue Arthur Leipzig Andre Kertesz Richard Kalvar William Кlein Helen Levitt Vivian Maier Joel Meyerowitz Tod Papageorge Willy Ronis Wolf Suschitzky John Thomson Garry Winogrand

РОССИЯ

• • • • •

Андрей Гордасевич Эмиль Гатауллин

Нина Ай-Артян Кирилл Суров Игорь Мухин

НОВАЯ ШКОЛА • • • • • • • • • • • • • • • • •

Christophe Agou Narelle Autio Polly Braden Melanie Einzig George Georgiou David Gibson Markus Hartel Nils Jorgensen Martin Kollar Frederic Lezmi Mimi Mollica Тгеп! Parke Martin Рагг Paul Russell Matt Stuart Nick Turpin Alex Webb

ОБЪЕДИНЕНИЯ СТРИТ­ ФОТОГРАФОВ • • • • • • • •

in-public.com public-life.org Seconds2Real street-photographers .com ukstreetcollective.co.uk www.un-posed.com zaijietou.com ru-streetfoto.livejournal.com

« фаroмлстврсКАЯ " СЕНТЯБРЬ

2011

многие мои фотографии сделаны на ходу. Как правило, я нахожу место, которое

мне кажется интересным, и жду, пока что-нибудь произойдет. Чаще даже я нахожу людей, которые мне нравятся, и остаюсь с ними столько времени, сколько нужно,

чтобы снять что-то интересное. Это может занять и несколько часов, и несколько дней . Это своего рода игра : мы пытаемся сделать что-то вместе, хорошо провести время, и, если повезет, в результате получатся неплохие фотографии.

В этом смысле мне как раз нравится снимать в России или бывших республи­ ках, потому что там довольно часто удается найти людей, у которых есть время поучаствовать в моих задумках. С одной стороны, они такие же, как я, а с дру­

гой

-

мы как будто с разных планет. С тех пор, как я побывал в Москве в

1982

году, мне всегда нравилось ездить в Россию, с ней у меня сложились какие-то

очень нежные и необычные отношения : я чувствую себя как дома, хотя не пере­ стаю быть иностранцем .

-Утебя довольно много фотографий из России . Какие места и съемки были самыми интересными ?

-

Я бы назвал два места: Архангельск и Чечню. Летом

2005

года я отправился

снимать в Архангельск, и это бьши самые интенсивные две недели в жизни . Бьш период белых ночей, а я всегда чувствую необходимость снимать , пока светло,


LSPF

I

ZOOM

I

25

поэтому у меня даже не бьшо повода пойти спать или остановиться перекусить . Я был уверен, что стоит мне отложить камеру, как тут же случится все самое инте­ ресное . Мне очень понравился город и его атмосфера, там нет суеты, но вместе с

тем много всего происходит. А тот факт, что я побывал там летом, конечно, поло­ мал мои представления о том, что там темно, холодно и вечная мерзлота, как это

часто показывают в фильмах.

В мае этого года я бьш в Чечне. Мне всегда хотелось побывать на Кавказе, а со времен войны стало особенно интересно. Правда, во время войны я снимал в быв­

шей Югославии и съездить в Чечню не бьшо времени, да и, конечно, бьшо страш­ но. Как и в случае в Архангельском, все мои представления об этом месте были перевернуты с ног на голову, как только я туда приехал. Во-первых, физических

следов войны почти не видно . Приходилось как будто читать между строк, что на месте парков и фонтанов, мечетей, стадионов, бизнес-центров и строительных площадок когда-то бьши руины. И конечно, ты понимаешь, что невидимые шрамы так и не зажили, да и война продолжается в виде убийств и похищениЙ. Зная об этом и учитывая принимаемые там меры безопасности, я был даже удивлен, что смог снимать людей на улицах, общаться с ними, как я это делаю в других местах . И чеченцы мне показались очень милыми . Они поначалу довольно прямолинейны, и это немного пугает, но как только разгадаешь этот культурный код, становится гораздо интереснее .

• ВВЕРХУ: Йенс Олаф ЛастхеЙн. Автопортрет

• ВНИЗУ Йенс Олаф ЛастхеЙн.

-Некоторые утверждают, что стрит-фотографу никуда ездить не нужно ,

Калининград

все самое интересное происходит под носом . Тебе интереснее снимать дома , в Швеции , или за границей?

«ФОТОМЛCfЕРСКАЯ » С ЕН ТЯ Б РЬ

2011


I ZOOM

26

I LSPF

-

я не делаю никаких различий между, скажем, стрит- и трэвел-фотографиеЙ . Я всегда снимаю

так, чтобы мои фотографии бьmи визуально насыщенными и эмоциональными, то есть снимок

должен тронуть без всяких подписей и объяснений. И неважно, где получается такой снимок, в родном городе или в другой стране. Важно найти такое место или таких людей, с которыми у меня

установилась бы некая связью. Из этой связи потом получается что-то непредсказуемое. Я одинако­ во фотографирую и в родной Швеции, и в других странах, но в России уровень адреналина у меня

выше среднего, поэтому я получаю гораздо больше удовольствия от процесса и результаты работы

бывают на удивление хорошими.

МАСТЕРА СТРИТ-ФОТОГРАФИИ О РАЗНОМ ПОЧЕМУ СТРИТ-ФОТОГРАФ

-

вокруг. Мой агент в Лондоне утверждает, что он

ПЛОХОЙ СОБЕСЕДНИК Стрит-фотограф найдет, что снять , всегда и вез­

все гда умудряется пообедать с п окойно, но всякий раз, как мы обедаем вместе , что-то обязательно

де, и и н огда это может быть настоящим прокляти­

происходит.

ем. Я повсюду ношу с собой свою дальномерную

Leica , даже

ник Терrnrn www.niсktшрin.соm

Стрит-фотограф.

когда иду по самым несущественным

О ПОЛЬЗЕ МАСТЕР-КЛАССОВ

делам, потому что мне приходилось кусать локти

Вся соль стрит-фотографии в том, что не бывает

из-за отличного, но навсегда упущенного кадра.

двух оди н аковых ситуаций. Но даже в одном месте

Экстраординарные вещи случаются всегда вне-

и в одно время разные люди увидят ситуацию по­

запно и в произволь н ом месте. Именно поэтому

разному, и за этим очень и н тересно наблюдать со

стрит-фотография ста н овится навязчивой идеей,

стороны. Стрит-фотографы, как правило, охотятся

а для м н о г их фотографов превращается в образ

в одиночку и плохо представляют, как работают их

жизни. Я подозреваю, что иногда мы можем раз­

коллеги, а на подобных мероприятиях можно, что

дражать собеседников или спутников, так как

называется , посмотреть на других и чему-то у них

постоянно отвлекаемся на то, что происходит

поучиться.

Том Арчер, победитель студенческого конкурса.

Мейеровитца, Тома Вудса , Джефа Мермелштайна

tom-archer. blogspot. сот

и Гэрри Виногранда, но мне нравятся и более кон­ цептуальная и изящная документальная фотогра­

-Расскажи немного о себе.

-

Мне двадцать два года, я живу в Великобри-

тании, в Шеффилде, и снимаю около пяти лет, но

фия, например, Поля Грэма. Вообще, я постоянно стараюсь развивать свое понимание фотографии и

надеюсь, что моя любовь к стрит-фото в совокупно­

отиоситься к себе как к фотографу начал только два

сти с более концептуальными ситуациями поможет

года назад. Недавно я закончил университет Шеф­

успешнее работать и в других жанрах.

филд Халлам, там я изучал фотографию.

-Откуда у тебя интерес к стрит­ фотографии ? Ты снимаешь в основном в этом

фотографии?

-

Понимание того, что момент, обыденный и

бессмысленный для одного, может создать что-то

жанре?

-

Что тебе больше всего нравится в стрит­

Я открьm для себя стрит-фотографию, когда

мощное и величественное для другого.

ко мне попала книжка Эда TeMIUIТoHa «Дефор­

матор »

(Ed Templeton,

Defoгmer). Темплтон не

является классическим стрит-фотографом, но

2011

В основном в Англии, конечно. Я пока не

слишком много снимал за границей, надеюсь, что

Я тогда еще бьш довольно наивным в отношении

в будущем будет больше возможностей. Но две из

того , какие возможности предлагает фотография.

восьми моих работ снятыI в Португалии. Люди и

Как и многие студенты-первокурсники, я снимал

архитектура там очень сильно отличаются от мест­

традиционные пейзажи, заброшенные места, не по­

НbIX. Мне бы хотелось поснимать в России. Одна

нимая толком, какая у меня бьша свобода в выборе

из первых моих книг по фотографии

сюжета. Потом я на некоторое время полностью

Саймона Робертса

погрузился в книги по фотографии и постепенно

бьши поразительные снимки .

на то, как я снимаю, а фотографы , которые мне

« фаroмлстврсКАЯ "

-

ничего подобного его работам я никогда не видел.

начал понимать, что уличная фотография влияет

СЕ НТ ЯБРЬ

-Где ты чаще всего снимаешь ?

(Simon Robeгts,

-

«Родина»

Моthегlапd) , там

Мне кажется , что, когда фотографируешь в других странах, самое сложное

-

это привыкнуть

особенно нравятся, это настоящие мастера стрит­

К другому контексту и понять, что там принято, а

фотографии. Все стрит-фотографы любят Джоеля

что нет. Но, занимаясь стрит-фотографией, часто


LSPF

I

ZOOM I

27

е ВВЕРХУ: ТОМ Арчер. Garagebook е ВНИЗУ: ТОМ Арчер. Серебро

«ФОТОМЛCfЕРСКАЯ » С ЕНТ Я БРЬ

2011


I ZOOM

28

I LSPF

приходится переcryпать через себя и какие-то

свои слабости.

-Если бы ты бьUl одним из членов жюри , ты бы выбрал работы Тома Арчера?

-

Сложный вопрос. Один из кураторов фести­

валя сказал, что мои работы отличались от других

некоторым чувством изолированности, и вообще концепция моих работ была немного другой. Я в основном снимаю в пригородах Англии, поэтому мои снимки, как правило, имеют один смысловой

центр и общая эстетика снимка получается « пу­ стой» , что И вызывает определенные эмоции.

Я понимаю, что в моих работах нет чего-то кардинально нового и необычного, но те снимки, которые я послал на конкурс, бьши довольно раз­ нообразны и, может бьrrь, действительно отлича­

судить отличные фотографии с другими авторами,

• ТОМ Арчер. Человек

лись от других. Наверное, надо посмотреть работы

такая возможность выпадает не так часто. Самым

на крыше

всех остальных, но я скажу, что я бы выбрал свои

ярким событием для меня, да и для многих других,

работы.

стала выставка Вивиан Майер. в следующем году

будет сложно сделать что-то подобное. Совместное

-

Что тебе больше всего понравuлось на фе­

мое/Невидимое » , посвященное Лондону, мне тоже

стивале?

-

шоу Мими Моллики И Джорджа Джордиу «Види­

Весь фестиваль бьш прекрасен от начала до

запомнилось.

24

августа я получу свой приз на меро­

конца, особенно с учетом того, какая небольшая

приятии по сбору средств для следующего года, и

команда его организовала. Бьшо очень здорово об-

это будет прекрасным завершением фестиваля.

МАСТЕРА СТРИТ-ФОТОГРАФИИ О РАЗНОМ О СМЫСЛЕ СТРИТ-ФОТОГРАФИИ Сейчас мне сложно сформулировать даже для себя, почему я занимаюсь стрит­

фотографией. Возможно, мне жалко, что те вещи, которые я вижу, пока брожу по улицам, никто не за п е ч атлит, а значит, о них никто больше не уз н ает. В общем, я то ч но не знаю , но продолжаю этим за н иматься. Возможно, когда-нибудь я пойму, почему я это делаю.

~ Нильс Иоргенсен www.nilsjогgеnsеn.сош

Стрит-фотограф.

• Нилы Йоргенсен. Человек-оркестр

« фаroмлстврсКАЯ " СЕ НТ Я Б РЬ

2011


LSPF

I

ZOOM

I

29

ФЕСТИВАЛИ И КОНКУРСЫ СТРИТ-ФОТОГРАФИИ В МИРЕ

Впервые в этом году объединение Invisible Photographer Asia (IPA) провело конкурс стрит­ Киаран Вулком, финалист студенческого конкурса .

ciaranwoo1combe.

blogspot.com

фотографии в Азии.

http://invisibLephotog га pher.asia

.,

я изучаю документальную фотографию в Университете Уэльса в Ньюпорте. Это много дает как в плане стиля, так и техники .

Мой стиль сильно изменился с тех пор, как я сделал снимки,

которые выпши в финал . Теперь мне больше интересна документаль­

....

ная сторона стрит-фотографии, чем эта идея « решающего момента»

Картье-Брессона и снимки чего-то забавного инеординарного .

........ ---.. о

....... ,11= ___--

в июле это го года фотоприложение ЕуеЕт провело ко н курс мобильной стри т-фотографии в Мельбурне на тему «Новый город».

http://bLog.eyeem.com

Международный фестиваль фотографии водится с

Format про­ 2004 года. В этом году он был посвящен

стри т-фотографии.

www.formatfestivaL.com Благотворительный образовательный фонд граждан­

ской журналистики (Citizen Journalism Educational Trust) при поддержке журнала Time Out и компан и и

Olympus

проводит конкурс

Big Picture .

В нем еще

мож н о успеть поучаствовать, прием работ п родлится до

31

августа

2011

года, а победителей объявят в на­

чале октября .

http://www.the- Latest.com/p h otog га pher-yearcompetition

• Киаран Вулком. Без названия «ФОТОМЛCfЕРСКАЯ » С ЕН ТЯ Б РЬ

2011


30

1

ЭКСПЕРТ

150 ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ

Продолжение. Нача л о в NQ 11 (66J.

50 шагов

к хорошему портрету *

Фотография состояния Фотография состояния - совершенно особенный аспект съемки людей. В ней MOryт напрочь отсутствовать какие-либо композиционные решения.

D

Она лежит по ту сторону творческого процесса, где не имеют значения светотень, композиция, уравновешивающие пятна и прочая математика.

Даже наш последний разговор о нарушении композиционных и фотографических законов отталкивался от четкого осознания важности этих законов и пусть незримого, но присутствия в снимке рациональной

составляющей. Сегодня мы поговорим об этом явлении при съемке людей и о том, как стоит с ним работать и почему.

19.

Отказываемся от события

[1]

На фотографии состояния может не быть собы­ тия. Оно не важно. Важна сила запечатленной

20.0тказываемся

от раБотыI с композицией

[2]

Все те основные принципы композиционной

фиrypы и ее способность что-то выразить, и это

собранности снимка, о которых мы говорили ранее,

выражение должно перекрывать собой все, что

не включены в фотографию состояния. За счет своей

происходит вокруг, любую разворачивающуюся

сути она может отказаться от внутреннего геометри­

поблизости историю.

ческого взаимодействия. Связи через подобие форм ,

Мы знаем , что у людей есть два типа восприя­ тия : рациональное и иррациональное. Когда мы говорим о том, чему учат в фото школе и что написано в книжке Лапина, мы знаем

-

это

линейные протяженности становятся здесь лишни­ ми: они работают на другом уровне зрительного вос­ приятия и являются костыляи,' ПОМОГaIOIЦИМИ зри­ телю воспринять картинку, ведут его взгляд и подгал­

рациональный подход: здесь у нас решающий

кивают к аналогиям. Особенность фотографии состо­

момент, история читается вот таким образом .

яния в том, что в ней мы этот уровень полностью

Всему этому можно научить, это можно вызу­

отключаем. Визуальных аналогий здесь нет и быть не

брить и держать в голове.

может, а линейное восприятие только помешает.

Когда мы говорим о фотографии состояния , рациональная логика пасует: мы не понимаем,

Если вспоминать известную футбольную метафору, в которой автор художественного произведения при­

почему нам нравится этот конкретный снимок, на

зван отдать своему читателю или зрителю пас, чтобы

котором, на первый взгляд, ничего не изображено.

тот забил гол, то в нашем случае фотограф просто

Состояние

-

тонкая субстанция, нацеленная на

человека. Когда мы ничего не знаем о фотографии и

оставляет мяч лежать на поле.

Фотография состояния рассчитана в первую оче­

смотрим на снимки Картье-Брессона, они нам дико

редь не на образованного зрителя, способного оце­

нравятся . Но коль скоро мы изучим все возможные

нить работу с композицией, а на человека с «чув­

рациональные ходы в фотографии , мы поймем , что

ствилкой» . Мои друзья актеры, скажем, не способны,

делает раБотыI Брессона такими замечательными. В

глядя на снимок, ВЬПIИсать на бумажку все его состав­

них

-

комплекс всего, о чем мы говорили в преды­

ЛЯIOIЦИе, они отметают их, поскольку просто не знают

о существовании этого пласта. Зато они легко MOryг

каждый фотограф сможет органично объединить

прочувствовать все, что стоит по ту сторону техники

работу с моментом, линией, подобием форм и смыс­

и композиции. Так же, работая с фотографией состоя­

ловой составляющий в рамках одного снимка), но

ния, должен поступать и фотограф: отметать свое зна­

попятный. Когда мы смотрим на раБотыI Куделки,

ние о композиционном , оптическом уровне снимка.

В каком-то смысле понимание этого процесса близ­

деконструировать. Мы осознаем эти фотографии на

ко к пониманию того, что стирать в « Фотошопе »

уровне ощущения , а не интеллекта.

пыль С отсканированного снимка

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ » СЕ Н ТЯБРЬ

2011

alexeynikishin.ru Мастер современной черно-белой арт­ фaroграфии. член Международного союза художников

дущих статьях цикла. Это сложный комплекс (не

мы понимаем, что их невозможно рационально

Алексей никишин

-

(IFA UNESCO). Творческого союза художников России и Союза фaroхудожников России. автор фотопроекта "в роли себя» - цикла выста­ вок психолоmческих портретов известных

деятелей культуры и искусства .

бессмысленное

Все фотографии в материале © Алексей Никишин


50

ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ I ЭКСПЕРТ I

де. Само собой, есть и те, кто знает,

-

31

но это, опять

же, рациональный подход, СДвигающийся куда-то в сторону ремесленничества. Считается, что реклам­ ная фотография

-

это тоже творчество. Но в конеч­

ном итоге, продумав весь процесс, работая по гайд­ лайнам с установленными цветами и формами, ты не открываешь в процессе съемки ничего нового,

даже не стремишься к этому. Ты проходишь весь путь создания снимка заранее. В утилитарных жан­ рах это даже здорово, потому что позволяет разгра­

ничить сферы технологического процесса и творче­ ского; отдать первую

-

одним людям, а вторую

-

другим. Но в работе с фотографией состояния созда­ ние снимка

-

репрезентативный процесс. Это и

занятие. Еош снимок хороший, ПЬUIь его не испо­

есть путь сам по себе. Те открытия, которые ты сде­

ртит; если плохой, никакая чистота и гладкосгь кар­

лал, пока шел к результату (пусть они случились на

тинки его не исправят.

протяжении десятой доли секунды), они остаются

Так вот, в ключе фотографии состояния все

на снимке.

композиционные средства, которые мы можем

применить,

-

пьшь. Они просто не имеют значе­

ния, их мощь значительно меньше, чем внутрен­

не состояние модели.

22.

Включаем персональное

отношение

[4]

Любое произведение визуального искусства

-

это

реальносгь, пропущенная через мясорубку в голове

21.

Рабагаем над фагографией в момент съемки [3]

Пикассо как-то сказал: «Если ты знаешь, о чем

будет твоя картина, зачем ее писать?» Когда худож­

автора. Почему у Ван Гога на картине такие тополя? Да потому что он так жил, потому что ЭТИ тополя у него в голове.

Художнику с этим проще. Ведь у фотографа в

ник или фотограф начинает работать над изображе­

руках камера, а она не преобразует действитель­

нием, он никогда не знает, что получится на выхо-

ность. Преобразовать ее можно только своим отно-

« ФaroМЛСТЕРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


32

1

ЭКСПЕРТ

150 ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ

шением . Но это делает работу хорошего фотографа еще более ценной . В том тонком изломе, который можно увидеть в рабо­ тах, скажем, Мартина Мункачи, вся сущность их работы .

Фото г рафия состояния -

И это не просто ощущение момента, о котором мы говорили

ранее. Это ощущение ракурса, фокуса, движения, способного передать персональное отношение фотографа к той доле реаль­

ности, которую он забирает.

которого снимает фотограф, получается эдакая двойная экспози­ ция и в итоге мы видим идеальную фотографию. Именно это

-

работа фотографа как художника и творческой единицы. В той же рекламной фотографии ее нет, потому что там каждый кадр сни­ мается по десять раз , исключительно в силу технических причин .

-

это по-настоящему свободная

фотография. Она свободна от диктата восприятия, компози­ ции и истории. Мы уже упоминали некоторые при меры . но ,

чтобы дополнить картину, хотелось бы вспомнить о Терри Ричардсоне , Юргене Теллере, Араки и Ви н огранде. Их работы -

Если на это накладьmается еще и тонкое состояние человека,

Конечно, как уже бьmо сказано, фотография состояния

ВИДИМАЯ ПРОСТОТА

лучшие образцы фотографии состояния. П рофес­

сиональные фотографы многих из них на дух не переносят,

потому что их рабо т ы дейст ви тельно свежие , яркие и про ­ стые , хотя того, что описано в к н иге Л а п ина «Фотография как

... »,

в н их нет, и непонятно, почему они так популяр н ы.

В том , что к фотографии состояния в профессио н альном

мире относятся с н едоверием , есть свой смысл. Видимая простота снимков прово ц ирует любителей копировать кажущийся им вер н ым подход, из которого и возникают

все эти бессмысленные ломографические коленки, пере­

довольно тонкая, сложно определимая штука. Но ее легко можно

кошенные улицы и многочислен н ые «портреты В среде»,

увидеть в серии Яна Куделки про цыган. Он жил с этими цыгана­

снятые без учета композиции, света, цвета и фактуры.

ми, знал их по именам и имел к каждому из них персональное

Н о дело в том, что во всей этой истории важны как раз те приемы и техники , о которых мы г оворили в прошлых

отношение, которое ухитрился передать в своих снимках .

статьях. И Вино г ра н д, и Араки , и Куделка не п росто знали о них , они дол го и осозна н но работали с ра ц ио н альной фотографией, прежде чем п ойти дальше. Здесь можно вспомнить извест ную истор и ю про то , как Пикасса рисовал

РЕДАКЦИЯ ЖУРНАЛА ~~ФОТОМАСТЕРСКАЯ» И фотограф Алексей НИКИШИН объявляют конкурс на лучший психологический портрет с историей. Призы

-

бесплатное участие в мастер-классах Алексея Никишина.

подписка на журнал «Фотомастерская», подборки выпусков журна­ ла. Для участия необходимо загрузить фотографию в альбом

«50 шагов к портрету-6» в нашей группе: vkaпtakte.ru/clubl0859623 20 сентября 2011 года.

до

быка: он сделал м н ожество фи гура т ивных и реа л ист ичных набросков , и только п осле них пере ш ел к кубистической манере.

Ч т обы не обращать внимания на правила и законы

фотографии, оставить их за скобками, нужно сперва дол­ го п рименять их. Нужно смот реть через их п ризму, пока

они не врастут в фотографические мышцы и не усилят их. Только тогда такой серьезный э т а п, как фот ография состояния , станет достижим.


OT&OPHbIE

продукты

СО ВСЕГО МИРД*

Мы знаем, где в мире найти самые лучшие продукты . Вы знаете , что можете найти их рядом , под маркой

TASH


I МНЕНИЕ

З4

I iPad

для ХУДОЖНИКА

8

для худож­ ника

iPad не

разрабатывался именно для творческих специалистов. Однако он бьш создан

как устройство, в концепции которого заложено фундаментальное творческое

и интуитивное управление. Ко мне

iPad

попал чуть больше года назад. В связи

с характером своей деятельности я тут же стал искать программу для почеркушек и рисовалок, скетчей и зарисовок, увидев в нем хорошую перспективу для этих целей.

ля обработки фотографий формат экран и мощность,

-

iPad -

на мой взгляд,

недостаточно пригоден . Есть программы для решения простых задач

-

за время существования

устройства на рынке появилась масса приложений,

в силу его «тачности», точнее даже « мультитачности»,

сразу возникло ощущение

-

вот оно!

Это ощущение укрепилось , когда я начал пользо­

ваться приложением

Autodesk SketchВook.

Здесь есть

различные кисточки с разными вполне естественными

работающих с фотографиями. Но все это как-то

фактурами. Есть простьrе трансформации объектов.

скучно . Нужна новая концепция работьr с картинка­

Есть Beктopньre злемеитьr, и есть слои, поддерживае­

ми для устройств такого класса. Либо работа с

мые

уменьшенными копиями с поoreдyIOщей синхрони­

слоев ограничено. Но для мобильных условий вполне

зацией настроек для больших фоток, хранящихся на

достаточно. Учит дисциплине.

компьютере, либо какая-то еще технология.

Недавно

iPad успел обновиться: Apple выпустил вто­ - iPad 2. Аппарат стал мощнее,

Photoshop в формате PSD. Вот только количество

www.designbero.com

Таким образом, всю творческую часть работы вполне реально выполнять на

iPad. В « Фотошопе»

на

рую версию устройства

компьютере нужно будет лишь проводить небольшую

легче, появились две камеры. Но в целом для художни­

цветокоррекцию.

ка знаковых изменений не произошло. Довольно интересный формат для взаимодействия

Из интересных программ на рынке для рисования

еще есть AгtRage , чрезвычайно похожий на свою

iPad весной предложила известная компания Adobe. iPad не рассматривается как отдельная система там планшет работает в связке с Photoshop, установленном на полно­

версию для « больших братьев » , Мас и Рс. Здесь очень

Правда, в ее трех концептуальных ПРОдУКТах

неплохо и натурально смешиваются цвета, поддержи­

функциональном компьютере.

не просто подложка: кисти действительно по-разному

iPad. Я уже давно

ваются различные фактуры и текстуры для рисования ,

включая холст и разньrе типьr фактурной бумаги. И это

взаимодействуют с разными типами фактур. На первом

выбирал мобильный девайс для зарисовок и скетчей.

iPad программу нельзя назвать шустрой,

Сначала это бьш

она, конечно, работает быстрее .

Dell Axirn 5 на Windows МоЬПе. Чуть RPC 500 на полноцен­ ной Windows ХР, но это все не то. Когда появился iPad, больше года назад я взял Ritmix

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ Н ТЯБРЬ

201 1

Фотограф, арт-директор,

ИJUIюсгратор.

с

Но вернемся к рисованию на

Владимир Бероев

а вот на

К сожалению, MOry констатировать, что

iPad -

iPad 2 не

идеальное устройство для рисования, хотя и близко


iPad

для ХУДОЖНИКА I

МНЕНИЕ

З5

подошедшее к этому званию. Конечно, устройсгво не за­ тачивалось специально для художников и фотоrpафов, а

ориентировалось на массовый рьпюк. И если для обычного HaCТQJIЬHOГO компьютера есть такие аппаратные дополнения ,

как rpафический планшет, то идеология

iPad не рассчитана на

менной в зависимости от нажатия на перо, чего не скажешь

ПОДКlПOчение к нему каких-либо отягощающих довесов. Иначе

об

он просто потеряет свою мобильность.

свойсгво, привязывая, скажем, толщину штриха к скорости

Почему же

iPad не идеален для рисования? Прежде всего,

для нормального ощущения при создании рисунка нужен стилус

-

пальцем рисовать практически невозможно, сложно

точно попадать в нужную точку рисунка подушечкой пальца.

Чтобы как-то исправить эту ситуацию , я приобрел стилус

POGO Sketch, который выручает,

если человек дейсгвительно

iPad. Некоторые проrpаммы пытаются имитировать это

проведения линии : чем быстрее ведешь перо/палец по экрану, тем тоньше линия. И наоборот. или включают механизм, учитьmаюrций площадь соприкосновения пальца с экраном. Однако это все равно не панацея .

Проблема номер четьrре

-

недостаточная скорость обра­

ботки быстро проведенных линий. ЛИбо они прорисовьmают­

решил рисовать на емкостном дисплее. Кроме того, совсем

ся с явным запаздыванием (в особенности с большим радиу­

недавно, почувсгвовав перспективу РЬПIКа, свое решение

сом штриха), либо вообще с прерьmаниями. Быстрый скетч

предложил главный производитель rpафических планшетов

с ровными четкими линиями сделать затруднительно. Опять

Wacom, который выпустил Bamboo Stylus. Принципиальных

же , с повышением мощности процессора

изменений этот стилус не внес, но работать стало комфортное ,

ся и скорость обработки информации. Однако здесь важна и скорость считьmания информации с экрана. Которая, похоже,

сказывается эргономика и материальr наконечника .

Итак, можно вычленить первую проблему для художников,

пользующих

iPad:

iPad 2 увеличивает­

концепция работьr с устройсгвом просто от­

пока не изменилась.

Размер картинки, который предлагает, например,

бросила стилус как рудимент. для массового устройсгва, пожа­

SketchВook, - 1024х768 или 1024х1024 пикс. для наброска с

луй, это правильное решение . Но вот для художников

последующей доработкой на компьютере это неплохо. Но вот

-

вряд

ли. Сторонние производители отчасти решают эту проблему,

для финальной иллюстрации маловато. Хотя справедливости

но не на уровне системы.

ради можно отметить, что рисунок -

Вторая проблема -

это, как ни странно, хронический кон­

не фотоrpафия. Здесь

нет цифрового шума. И масштабировать картинку практи­

фликт адресации на великолепном мультисенсорном экране

чески без заметных для глаза артефактов и «замьииваний»

iPad. Рисуешь стилусом в

можно процентов на

одной точке экрана, а ладонью или

пальцем случайно касаешься в другой

-

и вот уже противная

случайная линия или точка. Очень неприятно. Приспособить­

300-400. Потом все

равно полезет «мыль­

ность » из-за интерполяции И недостатка четкости контуров .

Надо сказать, что аналогичные планшетные устройсгва на

ся можно, но все равно ощущение недостаточного удобсгва не

Android и других системах также не MOryr предложить ничего

покидает. Энтузиастьr используют велосипедньrе перчатки без

революционного и решить описанные проблемы. Видимо,

пальцев и спокойно кладут руку на экран. Но и тут не все глад­

рынок планшетных компьютеров сначала должен стать очень

ко: далеко не все перчатки подходят. Поэтому здесь дейсгвует

объемным и многообразным. Только тогда производитель со­

принцип проб и ошибок при выборе конкретной марки и

чтет нужным сегментировать устройсгва и затачивать их под

модели перчаток.

KoИRpeТНbre сферы деятельности.

Проблема номер три -

нечувсгвительность к силе нажа­

В остальном же великолепное качество экрана

iPad,

вы­

тия. После десятилетнего опыта работьr с планшетами Wacom

сокая скорость обработки данных и потрясающая эргоно­

привыкаешь к чудесному свойсгву этих фантастических при­

мика создают вполне работоспособное мобильное устрой­

способлений с перьями. Толrцину линии можно задавать пере-

ство для цифрового художника.

« ФaroМЛСТЕ РСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


ДИЗАЙН

Зб

ИНТЕРФЕЙСЫ

дизайн ради пользователя Идет ли речь о веб-сайтах, мобильном контенте или rшаншетах, пользовательский интерфейс

-

значимый и важный компонент. Однако, как выяснил Ник Карсон, лучшие

образцы дизайна зачастую незаметны.

изайн пользовательского интерфейса, что и сле­

интернет-приложений

-

(Rich Intemet Applications), -

счита­

дует из названия, должен основываться прежде

ет Бернадетт.

всего на потребностях этого самого пользователя.

ле и его цели, мы можем придумать неограниченное коли­

Имея четкое представление о пользовате­

Все остальное второстепенно, в том числе и эсте­

чество способов довести его до этой цели , чтобы он не

тика. Хотя во многих случаях форма и содержа­

успел потерять ее из виду, при этом не вынуждая дизайне­

ние неотделимы.

ров работать по шаблону».

Бернадетт Смейл из рекламного агентства Gгip Limited (www.griplimited.com). которое работает с такими компа­ ниями, как Honda, ]ohnson & ]ohnson и Stella, считает, что

Для Эндрю Киммеля из американской компании

Digital (www.ragedigital.com)

Rage

интуитивно понятное рас­

положение элементов, оригинальный дизайн и контек­

важнее всего знать своих пользователей, понимать их

стуальная обоснованность являются основными услови­

потребности и строить свою работу исходя из этого.

ями хорошего интерфейса. « Развитие мобильных прило­

Поэтому хороший интерфейс будет направлять пользова­

жений привело к увеличению спроса на простые и

теля и вести его к финишной прямой.

удобные интерфейсы. В свою очередь, веб-интерфейсы

Бернадетт отмечает, что это золотое правило программи­

вынуждены были эволюционировать, чтобы угнаться за

рования только недавно стало просачиваться в сферу веб­

разработками дизайнеров приложений. С развитием

дизайна. «Все изменилось с появлениям насыщенных

CSS

и

HTML

разница между мобильным и веб-

8 01-02 Rage Digital разработал интерак­

и

Hyundai заказал компании Rage

у которого в бардачок встроен

тивные приложения демонстрации

ным контентом и динамичными

интерактивное приложение для

iPad. Инструкция превратил ась

8 04

до интерактивного прототипа

продуктов для шин Yokohama

функциями

запуска модели

в интерактивный инструмент

Платформа La Societe, раз­

занял две-три недели.

8 03

Mitsubishi Lancer с мулыимедий­

2011 Equus,

цесс разработки от основы

работанная агентством Grip для Stella Artois, предлагает ежемесячные конкурсы и в качестве призов

-

поездки

на разные мероприятия. Про-

03

01 « ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

2011


ПРОГРЕСС I

ДИЗАЙН

37

-

конте нто м постепенно сходит на нет»,

счи­

тает Киммель. Хотя он и признает, что многие пользователи,

выросшие на предельно простых интерфейсах

iOS, Facebook

или Тwitter, ожидают такой же

простоты от других приложениях, он уверен,

что это должно только подстегивать дизайнеров в поиске оригинальных решений.

«Flash

и

HTML5

позволяют создавать более

насыщенные приложения и открывают новые возможности для творчества, а не сужают

ИХ » ,

соглашается Бернадетт СмеЙЛ . Также она

-

отмечает, что с таким количеством доступных

возможностей нет смысла придерживаться какого-то одного стиля. Стиль зачастую диктует­

ся самой платформой . Сара Моррис из маркетинговой и технологиче­ ской компании

Lost Boys International (сокращен­ Lbi, www.lbi.co.uk). работающей с Lloyds TSB, ВТ, Play.com и Virgin, считает стремительный но

._---. ..._""",-ID _.. __.........."'__...--,_...

рост приложений с тачскрин-интерфейсами сви­

AIII..........rtII..

детельством того, что пользователи стали прояв ­

...,-....,-

лять больше интереса к новым интерактивным

........... _"' ...- .

техникам. «Думаю, что верные направления и

негласные правила построения интерфейсов осо­

бенно удачно продвигал ные платформы

Apple. Но и альтернатив­ Android и Windows РЬопе сейчас

привносят много нового . Мне даже кажется, что

интерфейс

Apple уже

устарел по сравнению с

моим телефоном, работающим на

Windows», -

рассказывает Сара.

По мнению Сары Моррис, в дизайне интер­

Th. S•• lIo ",o1•••• ,

фейсов есть устоявшаяся практика, например

МОА'.,

логин, регистрация и выход, где не нужно изо­

Our ranowned ..,~... Jen:м'ne fWIOUd s..tto AI10d tми., thon ony OtNr man Even МI. Attois hmll8tf

knowt,

бретать велосипед. Однако Моррис всегда за концептуальный и инновационный подход там, где это уместно. «Я стараюсь найти что-то новое

для классического решения, Сара.

-

-

объясняет

По мере того как цифровые технологии

становятся более мобильными, отработанные схемы и оптимальные методы теряют свою зна­

чимость. Главное в хорошем интерфейсе

-

зацепить пользователя ».

Бернадетт Смейл считает, что, когда интер­

фейс нужно адаптировать под несколько плат­

форм, например для сайта, мобильного телефо­ на или планшетника, в первую очередь нужно

представить себя на месте пользователя каждой платформы. Сайт может быть основной плат­ формой, но другие устройства должны ее под­ держивать за счет оптимального использования своих сильных сторон, например возможности

сканирования QR-кодов .

Габор Вида из

Teknision (www.teknision.com).

канадской консалтинговой компании в сфере пользовательского интерфейса, считает, что,

04 « ФaroМЛСТЕРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


ДИЗАЙН

38

• 05 Приложение 05neutral, разрабо­ танное Rage Digital для продвижения коммуникатора НТС 5ensation, ис­ пользует Google Goggles: попьзователи

ИНТЕРФЕЙСЫ

приложение, которое подчеркивает

Главными областями оказались музы­

социальные аспекты компании

ка, видеоклипы, чаты и интернет

. 09 Дизайн Blackberry Playbook 05, также выполненный Teknision, должен

на бесплатные товары . Первоначально

. 07 Интерфейс MoneyManager, разработанный Lbi для британского банка Lloyds Т5В, тестировался почти

разработчики думали о QR-коде, но

два с половиной года. Все функции

Основным недостатком было от­

Google Goggles оказались гораздо

создавались на базе основного

сутствие физической кнопки, поэтому

эффективнее

элемента интерфейса -

пришлось использовать жесты, чтобы

сканируют печатную рекламу в обмен

круговой

диаграммы

• •.

a -- a -

был поддерживать многозадачность.

- .... _.--- ---_ ..0-- -_.-._------

----".-

переключатыя между приложениями

. 06 Компания LBi разработала ин­ терфейс интранета для банка Dresdner

• 08 1ntel заказал компании Teknision

Кleinwort. Нужно было учесть преиму­

исследование того, как интерфейсы

щества конкурентов и требования

потребления (МИ могут выглядеть

пользователей. В итоге получилось

на мобильных устройствах будущего.

~ ---

-~

-------

.....

06

...

u...na ..... _

_.~

C:::::D

0 _

--

-'...-.-----.._------..._-_. ...

_.

-~---

1-

11 .---

05

07

-

----~-~-=

-

несмотря на довольно размытые гра­

руется под какую-то одну платформу,

на. Многие интерфейсы заставляют про­

ницы между устройствами потребле­

при этом на других он просто дегради­

дельmать какие-то сложные манипуля­

ния контента, разработка мобильного

рует» ,

ции, чтобы заполнить базу данньrx

приложения в корне отличается от

-

убежден эксперт.

Поработав с такими брендами, как Вlackberгy,

главное

настаивает, что у его компании такой

структуру данньrx, их интересует только

развлечь пользователя, дизайн интер­

проблемы нет: « Когда нам нужно соз­

значение этих данньrx» .

фейса является неотъемлемой частью

дать версию приложения, которая бы

самого контента,

хорошо работала на разных устрой­

интерфейсов, важно уметь видеть

ствах и платформах, мы разделяем

примеры плохого дизайна, и, по мне­

Вида.

-

-

передать информацию и

-

объясняет

Если же речь идет о мобиль­

ном приложении, интерфейс выпол­ няет вспомогательную функцию и осо­

бенно выделяться не должен » . Вида счнтает, что компаниям выгод­

Adobe

и

Intel,

Габор Вида

определенным образом. Большинству

создания саЙта. « В тех случаях, когда

начинку приложения и дизаЙю> .

Вида одобряет моду на минимали­

пользователей совершенно наплевать на

Безусловно, будУЧИ дизайнером

нию Эндрю Киммеля, пользователи

чуют их нутром : «Основная ошибка,

стичньrе интерфейсы, избавляющие

которую я вижу в мобильньrx прило­

приложения от ненужного мусора.

жениях, это бесконечная цепь экра­

нее работать сразу с несколькими плат­

«Хороший пользовательский интер­

нов: если пользователю приходится

формами, но призывает к осторожно­

фейс

долго искать то, что нужно, он теряет

сти. «Хотя идея того, чтобы сделать

фейс Тогда пользователь понимает, чего

интерес Дизайн должен быть лако­

один продукт и повсеместно его

он может достичь, а все волшебство

ничным и простым в использованию>.

использовать кажется очень соблазни­

заключается в переходах. Что меня осо­

тельной, она, к сожалению, просто

бенно раздражает, так это то, что часто

фейса

неосуществима. Интерфейс оптимизи-

структура данных слишком хорошо вид-

контента,

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

2011

-

прежде всего простой интер­

«Очень часто причина плохого интер­

-

неправильное использование

-

добавляет Сара Моррис

-


09

Мы можем предельно точно описать пользова­

тельский опыт нашим клиентам, но если контент­

специалисты не бьши задействованы на ранних этапах проекта или они не имели точной карти­

ны, получившиеся интерфейсы всегда будут сырыми: слишком мало контента, слишком много контента, неправильные метки или что-то еще.

Как уже бьшо подмечено, сегодня востребован минимализм. Однако за кажущейся внешней

простотой скрыв��ется огромное количество вре­ мени и сил. « Мне очень нравится эта шутка о

том, что, если бы у меня бьшо больше времени, я

написала бы тебе письмо покороче. Она как нельзя лучше иллюстрирует, как тяжело сделать что-то простое и интуитивно понятное, но в то

же время оригинальное . Для этого нужна посто­ янная практика» ,

-

заключает Моррис.

Она рассказывает, что клиенты

интерфейсы «чтобы как у

Apple»,

Lbi часто

хотят

не дотадываясь

о том , насколько это трудоемкий процесс. « Потоваривают, что В

Apple для

каждото проекта

разрабатывают семь прототипов высочайшего качества. Я не знаю точно, так это или нет, но я всетда говорю клиентам, что это все равно что

заплатить нам за один проект семь раз. Только

так можно добиться простоты и изящности, став­ ших фишкой

Apple», -

делится Сара.

Безусловно, единственный способ узнать, как целевая аудитория отреатирует на то или иное


ДИЗАЙН

40

ИНТЕРФЕЙСЫ

• 10-11Компания iControl заказапа Teknision дизайн своей

По сповам Виды, единственными

автоматизированной системы

самих устройств и физическая

управпения домом OpenHome

нехватка места, но участвовапа

и предоставипа квартиру в Лас­

вся команда и работать быпо

Вегасе дпя демонстрации.

чрезвычайно интересно.

препятствиями быпи ограничения

Hyundai, Pepsi

аудиторией, например

Mitsubishi,

ные кампании вроде (Боулдер

-

и

или узкоспециализирован­

1 Love Boulder

город в штате Колорадо,

США). По словам Киммель, разработчи­ ки определяют целевой рынок и ста­

вят себя на место пользователей . « Мы стараемся склонить наших клиентов к

гибкому процессу разработки, кото­ рый позволял бы производить итера­ ции тестируемых приложений на раз­

личных устройствах, собирал инфор­ мацию от пользователей через веб­

инструмент и соответствующим обра­

10

зом корректировал приложение » ,­

,

t

,.

r wf

II

I

AII

~ ~' .L

r•

рассказывает Киммель .

Бернадетт Смейл считает, что ино­ гда готовая площадка для тестирова­

ния находится ближе , чем кажется: « В нашей компании есть огромное коли­ чество специалистов с самыми разны­ ми навыками, и нам кажется, что вме­ сте мы вполне годимся в качестве сре­

11

за пользователей. Мы всегда устраива­

ем масштабное пользовательское приложение, это провести тестирова­

тестирование, что на деле обычно

ние перед запуском проекта. По сло­

означает, что все участники проекта,

вам Сары, каким бы прекрасным ни

все агентство, а иногда и сами клиен­

бьшо приложение, оно прежде всего

ты получают возможность поработать

должно выполнять свою основную

с получившимся приложением » .

функцию. « Мы стараемся сразу прово­

Когда речь идет о создании интер­

дить исследования с конечными поль­

фейсов для устройств, лучше всего

зователями, чтобы предложения и

как можно скорее создать его функци­

концепции, с которыми мы выходим

ональный прототип. « Нельзя получить

к заказчику, имели под собой реаль­ ную основу» ,

-

говорит Моррис.

В офисе и при тестированиях компа­

ния

LBi использует

как бумажные, так

объективное представление, работая с новым приложением на экране мони­

тора,

-

разделяет подход к тестированию,

и НТМL-прототипы. « Но мы обращаем

описанный СмеЙЛ.

внимание клиентов на то, что тестиро­

пользовательское тестирование

вание не имеет смысла, если нельзя

вещь дорогая , к тому же, когда мы

внедрить его результаты, поэтому нам

используем итеративный метод дизай­

очень важна итеративная разработка,

на, мы не можем остановиться и

когда можно прямо по ходу процесса

ждать результатов фокус-группы .

что-то передельmать»,

Сара.

-

-

разъясняет

Мы все чаще работаем с

считает Габор Вида, который

-

Формальное

-

Кроме того, результаты больших формализованных тестов ничуть не

командами оптимизации для разработ­

отличаются от тестирования приложе ­

ки многовариантных и двухвариант­

ний друзьями , семьей и коллегами.

ных тестов и создаем несколько реше­

Если нужно срочно узнать, работает

ний, чтобы пользователи могли

ли определенная функция или прило­

выбрать понравившееся. Это позволя­

жение в целом, по-быстрому сделайте

ет узнать основную информацию, но

прототип, возьмите пару человек и

самое ценное мы, конечно, получаем в

попросите их протестировать то, что

ках, а бопее подробная информация -

процессе личных интервью » .

вам нужно. Всю необходимую инфор­

По сповам Са ры Моррис, спожнее всего бып о сгенерировать

Rage Digital часто делает проектыI для брендов с четко определенной

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

201 1

мацию вы получите, глядя на своих

испытателей и беседуя с ними».

Ос н овные цепи по Jнер госбережению представпе ны на карточ­

на обратной их стороне.

подсчет индекса Jне Р ГОJффективности, чтоб ы он бып точн ы м и объективным.


20 - 23

октября

2011

ЦВ3 «МАНЕЖ», Исаакиевская ПЛ. ,

1б-я

,фото ярмарка

1

Санкт-Петербургская

ото ярма Орган и заторы :

-

Открытые мастер - кпассы известных зарубежных и ро с сий с ких фотографов .

-

В Ц « Реап » . Объединение «Фотоцентр » союза журнап и стов Росс и и. Гипьдия рекпамных фотографов

ВПЕРВЫЕ Парад фотокпубов стран СНГ . ВПЕРВЫЕ Конкурс «nучший российский

Пр и поддержке :

фотобпог» .

журнапов

Фестивапь профессионапьной фо т ографии « Мастер

- 2011 ».

Dig ital Photo, Foto&Video, RU551ап Zoom, iXBT сот, Потребитепь , Российское фото , Фото м асте р ская. ФотоТга v еl . г азет

ФотоПетербург и Фото Н ью с Россия .

ВЦ « РЕАЛ»

+7 ( В12) 400 -2 4 40, 400 - 2434 INFD@RE A L- F AIR.RU

(сеа

WWW.PHOTO-FAIR.RU


I

42

ИСТОРИЯ

I

ДЖУЛИЯ МАРГАРЕТ КЭМЕРОН

Миссис Кэмерон фотографирует в силу ряда социальных ПРИЧИН соотношение известных МУЖЧИН и женщин в

творческих профессиях весьма неравномерно. Но в фотографии этот перекос

заметен, пожалуй, меньше всего. С первых своих шагов она стала одним из самых демократичных искусств. Первыми женщинами, имевшими дело с фотографическими

технологиями и оставившими след в истории искусства, бьши Констанс Тальбот, жена изобретателя негативно-позитивного процесса, и Анна Аткинс, английский ботаник. Ну а имя Джулии Маргарет Кэмерон, о которой сегодня пойдет речь, известно любому, кто хотя бы вкратце знаком с историей фотографии.

сожалению, ни одной фотографии

она бесспорный классик Фотоискуссгва, и хотя

Тальбот не сохранилось, и мы ничего не

отношение к художесгвенным достоинствам ее

можем сказать о ее вкладе в исгорию .

работ остается неоднозначным, их исгориче­ ская ценносгь не подвергается сомнению . Джу­

Но зато Аткинс бьша автором первого в мире

лия Маргарет бьша своеобразным предсгавите­

научного труда, ПРОИlШюсгрированного от­

лем своего времени . Не вполне типичным бьшо

печатками, осгавленными самой природой на

ее поведение, образ жизни и сами фотографии,

светочувсгвительной поверхносги. Книга Анны

но типичными

Аткинс « Водоросли Британии» сфотограммами

эстетические настроения эпохи, проводником

в технике цианотипии издана в

1843 году -

на

-

которых она бьша

взгляды на искусство и

-

как фотограф, считающий

полгода раньше знаменитой фотокниги Тальбо­

себя художником. Кэмерон осгавила потомкам

та « Карандаш природы » .

несколько сотен фотографий, часть из которых

Количество прославленных женщин­

признается шедеврами, а другая вызывает снис­

фотографов в двадцатом веке не удивляет. В

ходительную улыбку у критиков, но все равно

девятнадцатом же дела обстояли немного по­

неизменно чем-то очаровывает.

другому, но и это эпическое время фотографов­

Кэмерон не бьша профессионалом (то есть человеком, работавшим в сгудии и имевшим

коллеги-мужчины, они создавали нечто новое

клиентов, или сотрудничавшим с государ­

и интересное в той области, где пока бьшо

ственными проектами, или каким-либо еще

немного высоких образцов для подражания

способом зарабатывавшим себе на жизнь

и приходилось творить их самостоятельно,

фотографией), что неудивительно. Во-первых,

ориентируясь на собственные представления о

в силу социального положения ей не нужно

прекрасном .

бьшо работать. Во-вторых, если бы такая не­

обходимость все же возникла, вряд ли женщина

гарет Кэмерон делала портреты известных

девятнадцатого века выбрала бы фотографию в

людей своего времени и оставила немало е

качестве средства заработка. Она бьша увлечен­

число постановочных фотографий в виктори­

ным любителем, которых бьmо досгаточно как

анском духе

-

героических мужчин, нежных

среди мужчин, так и среди женщин высшего и

женщин и прелесгных детей. Все они имеют

среднего класса. То есть человеком, имевшим

вид прекрасных мечтателей, возвышенных,

оборудование, освоившим технологию и во­

просветленных, меланхоличных и мудрых, не

площавшим свои идеи в кругу единомышлен­

прикасающихся к суетливой материальной по­

ников, иногда даже выставляясь, публикуясь и

вседневности. Миссис Кэмерон всегда вспоми­

получая отзывы в прессе.

нают при разговоре о фотографах, связанных

с кругом хуДожников-прерафаэлитов. Сейчас

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

201 1

Камера появилась у нее в

1863 году,

agnesvogeler. livejoumal.com Искусствовед, зани­ мается историей

фотографии. Преподает историю

пионеров знает своих героинь. Так же, как их

Английская леди-фотограф Джулия Мар­

ИРШIа

Толкачева

в раз­

гар « визиточного бума » , когда массовое рас-

фотографии в Школе современнorо искус-

ства « Свободные мастерские » ,

Колледже кино, теле­ видения и мультиме­

диа ВIИК Школе современной фото­ графии Photoplay. Эксперт в области искусства и культуры

XIX,

хх и ХХ1 веков.


ДЖУЛИЯ МАРГАРЕТ КЭМЕРОН

• 8ивиана и Мерлин, 1874

I

ИСЮРИЯ I

43

«ФОТОМЛСТВРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


I

44

ИСТОРИЯ

I

ДЖУЛИЯ МАРГАРЕТ КЭМЕРОН

пространение дешевых снимков размером с визитную

Кэмерон можно бьmо встретить Карлейля, Лонгфелло,

карточку заставило некоторых признанных мастеров

Теккерея , Троллопа, Уистлера, Рескина и других знамени­

фотографии разочароваться в судьбе своего благородного

тостей.

средства и в поведении коллег, которые с готовностью

Миссис Кэмерон бьmа чрезвычайно активной и деятельной

бросились угождать непритязательным вкусам массовой

натурой, не талько занятой делами семьи, но и принимавшей

публики. Миссис Кэмерон была сорокавосьмилетней

живое участие в жизни своих замечательных знакомых. Еже­

женщиной, женой уважаемого джентльмена, занимавше­

месячно она писала по триста писем и обеспечивала малень­

го почетный пост в английской администрации в Каль­

кий телеграф Фрешуотера работой, отправляя не менее шести

кутте и владевшего кофейными плантациями на Цейло­

телеграмм в день. Энергия и интерес к жизни заставляли ее

не. У нее бьmо шестеро своих и столько же приемных

находиться в постоянном движении и молниеносно испол­

детей, дома в Лондоне, дом на острове Уайт и огромный

нять свои замыIлыы. Ей ничего не стоило подбить приcлyry и

круг общения, в который входили не только многочис­

домочадцев на то, чтобы прорубить окно в слишком темной

ленные родственники, но и цвет британской интеллекту­

гостевой спальне, пока гость oтcyrcтвyeт, или за одну ночь

альной элиты

уничтожить надоевший огород и устроить на его месте ровно

-

художники, писатели, ученые. Одна из

сестер Джулии Маргарет организовывала светские вече­

подстриженную лужайку. Проблемы и радости друзей и род­

ра, на которых бывали Чарльз Дарвин, Роберт Браунинг,

ственников вызывали отнюдь не праздный интерес миссис

Данте Габриэль Россетти, Эдвард Берн-Джонс и Джон

Кэмерон. Хотя многие сетовали на ее неуемное стремление

Гершель. В деревне Фрешуотер на острове Уайт ее сосе­

окружить всех любовью и заботой, все признавали, что оно

дом бьm прославленный литератор Альфред Теннисон, ее

вполне искреннее . Нестандартность леди Кэмерон отмечали

другом и наставником

все. Ее поведение бьmо совершенно независимым, иногда

-

живописец Джордж Фредерик

Уоттс, среди гостей, друзей и корреспондентов семейства

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

201 1

cтpaнныI,, иногда нелепым и вызывающим. Но так как ее бла-

• СЛЕВА: Святое семейство, 1867 • В ЦЕНТРЕ: Вивиана и Мерлин, 1874


ДЖУЛИЯ МАРГАРЕТ КЭМЕРОН

ИСЮРИЯ I

45

городное происхождение, ум, эрудиция и добросердечносгь не

кратно. Фотография стала главным занятием энергичной

вызьmали сомнений, никто не считал ее поступки неподобаю­

леди в течение последующих одиннадцати лет. Она по­

ЩИМИ

-

их считали эксцентричными, а эксцентричносгь­

ВПQЛНе легитимная черта английского характера.

В

1863 году мистер

зволила ей стать творцом

-

таким же, как окружавшие ее

«лучшие люди Британии, сформировавшие столетие » .

Кэмерон с сыновьями отбьm на Цей­

лон, чтобы заняться делами плантаций. Финансовые труд­

В девятнадцатом веке фотография в основном считалась

чисто механическим средством, имеющим отношение боль­

ности семьи и разлука с родными заставили мисс Кэмерон

ше к технологиям, чем к творчеству, и ее попытки претен­

грустить, и именно в этот момент дочь и зять подарили ей

довать на область изящного неоднократно оспаривались,

камеру со словами : « Это может развлечь тебя, мама, в твоем

критиковались и высмеивались . Но одновременно для мно­

уединении во Фрешуотере » . Миссис Кэмерон приступила к

гих она бьmа способом воплотить художественный образ не

новому занятию с энтузиазмом и целеустремленностью , так

хуже, чем живопись. А для интеллектуалов, не владевших

же, как она подходила к любому делу, которое должно быть

кистью и карандашом, но питавших любовь ко всему пре­

сделано. «Я устроила в угольном сарае лабораторию, а из

красному и возвышенному в природе, искусстве и человеке,

курятника сделала студию,

-

вспоминает она.

-

Куры по­

она стала способом воплощения философских воззрений и

лучили свободу. Больше мои мальчики не ели свежих яиц, а

эстетического кредо. Именно к таким людям принадлежали

куриное общество сменилось обществом поэтов, пророков,

изобретатель калотипии джентльмен-эрудит Уильям Генри

художников И прелестных девушек, которые поочередно

Фокс Тальбот и леди-любитель Джулия Маргарет Кэмерон.

бьmи запечатлены в скромной маленькой деревенской студию> .

Вскоре бьmи сфотографированы все члены интеллекту­ альной компании миссис Кэмерон, некоторые даже неодно-

• СПРАВА: Мариана, 1875

Творческое наследие Кэмерон отчетливо разделяется на две части: портреты и постановочные сцены. И в том и в другом случае она делала нечто, ощутимо отличав­

шееся как от продукции профессиональных портретных

«ФОТОМЛСТВРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


I

46

ИСТОРИЯ

I

ДЖУЛИЯ МАРГАРЕТ КЭМЕРОН

студий, так и от художественной фотографии, которой

идиллию) Альфреда Теннисона, о чем поэт сам попросил

занимались известные мастера вроде Рейландера и Генри

фотографа.

Робинсона . Ее стиль портретирования был новаторским

В своем стремлении к идеальному воплощению замыс-

и, пожалуй, даже революционным для девятнадцатого

ла Кэмерон не щадила ни прислуту, ни родственников , ни

века. Кэмерон практиковала нетипично крупный план и

гостей, ни случайных прохожих, встретившихся ей на про­

плотное кадрирование. Темный фон, скудное освещение,

ryлке. для олицетворения таких категорий, как умеренность

модель задрапирована черной тканью. Крупный формат

и меланхолия , или персонажей вроде Зенобии, Гипатии, По­

негатива, долгая выдержка , мягкий фокус. Максима « не

моны или Девы Марии подходила не любая модель. Кэмерон

В фокусе » стала визитной карточкой фотографа Кэмерон.

могла проводить недели в мучительнь~ поисках подходяще­

« Что такое фокус, и кто сказал, что фокус в том, чтобы

го Ланселота или Яго

все поклонялись фокусу? » В результате получался зыб­

возраст, внешность, выражение лица и неуловимое ощуще­

-

модели, в которой идеально сойдутся

кий, слегка туманный образ личности немного не от

ние подлинности характера. Если же идеальная модель на­

мира сего, всматривающейся в себя или пребывающей в

ходилась , она едва ли могла избежать неминуемой судьбы.

нездешних сферах. Светящиеся, дрожащие черты просту­

Упоминаемое в воспоминаниях современников по­

пали из темноты. Именно таким был для миссис Кэмерон

зирование часами

способ передать одухотворенность, высокий интеллект

намеренно использовала скудное направленное освещение,

и нравственное совершенство своих персонажеЙ. И этот

добиваясь рембрандтовского эффекта, и крупный формат

способ впечатлял современников,которые традиционно

негатива. Ее первая камера бьmа приспособлена под фор­

привыкли видеть в портрете больше деталей и точных

мат llх9 дюймов, а вторая

подробностей, и потомков, некоторые из которых счи­

которых позирующие должны бьmи сидеть неподвижно

-

вовсе не преувеличение. Кэмерон

-

15х12. Выдержки, в течение

тали Джулию Маргарет одним из лучших портретистов

(фотограф любезно сообщала им, что они MOryт моргать и

своего времени.

дышать, но должны все время смотреть в одну точку, иначе

Сюжетные постановки Кэмерон представляют собой аллегории или иллюстрации различных сюжетов

-

мифо­

логических,библейских, шекспировских,средневековь~ легенд и Т.д.

Opus Magnum для Кэмерон

стало иллюстриро­

вание поэтического цикла о короле Артуре

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

201 1

-

« Королевские

ее дорогостоящие эмульсии будут потрачены зря), состав­ ляли от трех до семи минут. Если фотография не вь~одила с первого раза, процедура повторялась до достижения при­ емлемого результата.

К середине девятнадцатого века уже давно не бьmо

СЛЕВА Штудия по мотивам прерафаэлитов,

1870 • СПРАВА: Портрет Генри Тейлора, 1867


ДЖУЛИЯ МАРГАРЕТ КЭМЕРОН

ИСЮРИЯ I

47

необходимости в столь долгих выдержках. В типичной

иллюстрированию « Королевских идиллий » бьш завершен,

портретной студии в самом худшем случае нужно бьшо

печатная фирма перевела в гравюры лишь три из двенад­

позировать фотографу около десяти секунд . И столь круп­

цати работ (эти двенадцать, в свою очередь, бьши отобраны

ный формат к этому времени не использовался массово,

из нескольких десятков). Кэмерон бьша разочарована столь

оставшись уделом лишь отважных энтузиастов с особыми

скудной отдачей, и тогда Теннисон посоветовал ей издать

претензиями. Но Кэмерон, добиваясь нужного ей настрое­

фотографии отдельно, что и бьшо сделано. Все это показы­

ния и впечатления, имела собственный подход к техноло­

вает, что работы леди-любителя бьши известны публике и

гиям, что становилось настоящей пыткой для ее моделей.

фотографам. Воспринимались они при этом неоднозначно .

Теннисон называл их « жертвами » .

В газетах иногда появляли��ь доброжелательные обзоры,

Кэмерон работала как абсолютно независимый худож­

написанные друзьями Кэмерон, которые отмечали ее вкус,

ник, ориентирующийся только на собственное мнение и

талант и бесспорные художественные достоинства снимков .

мнение друзей, свободный в выборе сюжетов и моделей,

Фотографическая пресса недоумевала, но признавала, что

презирающий условности и практически не общавшийся

если подобная работа находит своих восторженных почи-

с кругом профессионалов . Техническое качество работы ее

тателей среди уважаемых людей, значит, в ней что-то есть.

также мало волновало . Кроме вольного обращения с фоку­

Между изданиями Тhe Photogгaphic

сом и « эскизной » размытости ее отпечатки часто страдали

journal даже

от механических повреждений негатива и бьши покрыты

странно ли, что подобные фотографии отмечают призами,

пятнами и царапинами. При этом Джулия Маргарет ни­

в то время как они вообще не заслуживают того, чтобы вы­

когда ничего не исправляла и не ретушировала, что бьшо

ставляться.

предметом ее особой гордости. Технические недостатки не смущали ее

-

главным бьш художественный замысел.

Отстранившись от профессиональных кругов, Кэмерон,

News

и ТЬе

Photographic

развернул ась полемика по поводу ее работ: не

Общее мнение профессионального сообщества выра­ зил Генри Робинсон: « Несколько лет назад публике были представлены фотографии одной дамы. Многие из них

тем не менее, состояла в Лондонском фотографическом

откровенно неудачны с любой точки зрения, но некото­

обществе и выставлялась вместе с его членами на междуна­

рые интересны смелым кьяроскуро, художественным

родных выставках (и завоевывала награды), а также имела

расположением фигур, иногда замечательной экспресси­

собственные персональные выставки, на которых можно

ей. Именно эти качества вызвали много восторженных

бьшо приобрести отпечатки. Когда многосложный труд по

откликов со стороны художников и критиков, абсолютно

• СЛЕВА: ЭНИД, 1974 • СПРАВА: Помона, 1872 (Модель - Алиса Лидделл, прототип героини "Алисы в Стране чудео> Кэрролла)

«ФОТОМЛСТВРСКАЯ " СЕНТЯБРЬ

2011


I

48

ИСТОРИЯ

I

ДЖУЛИЯ МАРГАРЕТ КЭМЕРОН

невежественных в вопросах фотографии. Не обладая нуж­

изображение проступило бы в проявителе. Автор прези­

ными знаниями, они воздали хвалу массам света и тени,

рает все, что мы привыкли считать достоинствами фото­

чем эти фотографии, безусловно, являются. Но это отнюдь

графии. Пятна, царапины, местами эмульсия и вовсе, оче­

не преимущество, это дефект. Сплошная тень, в которой

видно, стерта со стекла

ничего нет, кроме черной бумаги, полное безразличие к

как триумф искусства . Почитатели такой работы говорят,

движению модели, невообразимо долгая выдержка

что в недостатках и состоит ее достоинство, и если бы это

-

все

-

все это демонстрируется нам

это дает результат, который любой другой фотограф, не

бьmи нормальные резкие изображения в фокусе , сделан­

задумываясь, приговорил бы к мусорной корзине, едва

ные аккуратно и тщательно, то эти достоинства бьmи бы

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

201 1

• Майский день, 1866


ДЖУЛИЯ МАРГАРЕТ КЭМЕРОН

ИСЮРИЯ I

49

утрачены. Если это действительно так, я скажу: нам не нужны такие достоинства. Фотография не предназначена для производства грязных пятен . Я думаю, автор и сам это

понимает: ее недавние работы сделаны более тщательно . Если вам нужны массы света и тени, возьмите краску,

уголь, да хоть швабру, если хотите, но фотография

это

-

искусство ясности и четкости изображения. Если их нет, нет и фотографию. Искреннее служение красоте и поиски идеала делали Кэмерон, кроме всего прочего, очень демократичным художником, который, невзирая на сословия, профессии и

общественное положение, смотрел лишь на то, достаточно ли в человеке нужных качеств для воплощения авторского

замысла. Кэмерон, по сути, бьmа гуманистом от фотогра­ фии, для которого и горничная, и прославленный поэт,

и кронпринц бьmи одинаково интересной натурой . Не из-за социального статуса и личной истории, а в качестве

носителей разных проявлений божественной сущности. Это придает ее работе еще одно интересное измерение . Современники Кэмерон

-

такие же романтики, как и

она, хвалили ее фотографии, чувствуя искренний восторг авторя и видя ее поклонение прекрасному. « Красота»

-

по­

следнее слово, сказанное Джулией Маргарет Кэмерон на

смертном одре. Пусть сейчас многие ее работы выглядят

ее фотографиями в совершенно неожиданном месте

сентиментальными, наивными и забавными, но они, несо­

в павильоне железнодорожной станции Брокенхерст.

мненно, отражают ментальность целой эпохи.

Развешанные по стенам характерные фотографические

На протяжении десятилетий отношение к фотографи­

-

портреты сопровождались пояснительной надписью: « Га­

ям Кэмерон менялось. Пикториалисты рубежа веков при­

лерея портретов вьщающихся людей нашего времени по­

знали в ней свою предшественницу. Модернисты оценили

дарена этому месту миссис Кэмерон в память о том, что

ее независимый и нестандартный подход к портрету.

здесь она впервые после четырехлетней разлуки встрети­

Для некоторых современных фотографов ее работа

лась со своими сыновьями, вернувшимися с Цейлона

-

объект цитирования и пародий. До сороковых годов

ноября

1871

11

года ».

Кэмерон оставалась не слишком известной фигурой, не часто упоминаемой в текстах исследователей. Хельмут Гернсхайм

-

известный историк фотографии, заново

открывший фотографическое наследие Льюиса Кэррол­

ла , популяризировал ее творчество и провел обширную работу по изучению фактов ее жизни, заметив, что столь редко упоминаемую в текстах по фотографии персону

очень часто вспоминают в своей переписке и мемуарах прославленные современники. После того как в

1948

году вышло первое издание книги Гернсхайма о Кэмерон,

леди-любитель стала полноценной частью истории. Ее слава в финансовом эквиваленте достигла кульминации

в

1974 году,

когда один из ее женских портретов был про­

дан на аукционе « Сотбио за наивысшую на тот момент для фотографии цену

- 1500 фунтов

стерлингов.

Большая часть фотографий Кэмерон сейчас хранится в

музее Виктории и Альберта, хотя коллекции ее работ есть во многих других собраниях, в том числе и в Соединенных Штатах Америки. Джулия Маргарет щедро дарила свои

фотографии и целые альбомы разным людям, от садовни­ ка до членов королевских фамилий, в знак любви, благо­ дарности или симпатии.

Хельмут Гернсхайм вспоминает, что первым побуж­ дением к изучению творчества Кэмерон стала встреча с

• ВВЕРХУ Эсфирь и Агасфер, 1965 • ВНИЗУЭхо, 1868

« ФaroМЛСТЕРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


IТВОРЧЕСКИЙ космос

IОБЛОЖКА

50

@ НА НАШЕМ ДИСКЕ

11

Файл space.tif вы найдете в папке Space

Творческий космос Мария Белянинова и Николай Сатункин партнеры и совладельцы мастерской визуальных коммуникаций «12космонавтоВ». Мы попросили

их нарисовать обложку для сентябрьского номера и заодно рассказать о мастерской, графическом

дизайне и специфике работы на российском рынке визуальных коммуникаций.

Название мастерской Мы называемся « 12космонавтов » не потому, что нас двенадцать .

Это просто удачное сочетание цифр, в которое мы не вкладывали никакого специального смысла. А вот « космонавты »

-

это уже

осознанно. Сфера, в которой мы работаем, такая же необъятная и неисследованная, как космос. И сфера эта

-

визуальные комму­

никации . Мы создаем визуальные сообщения, которые люди как­ то понимают: знаки, логотипы, буклеты , журналы, плакаты, сай­ ты

-

все, что можно увидеть и разобрать на визуальные состав­

ляющие.

Мы сознательно настаиваем на словосочетании « визуальные коммуникацию> . Потому что нарисовать значок можно очень

художественно , красиво и круто, но если он не сработает, то это не про нас. Мы занимаемся вещами, которые что-то сообщают. И здесь есть очень много тонкостей . Скажем, я стремлюсь сделать

так, чтобы меия в моей работе не бьmо видно; ведь я решаю не свои задачи, а задачи клиента . Если для иллюстратора важен узна­

ваемый почерк, то для дизайнера он губителен. А для души дизай­ нер может пойти и покрасить забор или сделать открытку.

Работа с клиентом Мы очень много времени тратим на то, чтобы сделать клиента своим партнером в постановке и решении его задачи . Потому что

Са1YfIКИН

12kosmonavtov.ru

12kosmonavtov.ru

Графический

IЛавный

дизайнер, масгер

по клиеlfГам , по про­

визуальных комму­

ектам, по порядку,

никаций.

мастер БУдУЩего.

« ФОТОМАСГЕ РСКАЯ " С Е Н ТЯБРЬ

2011

НикQЛай

Мария Белянинова

I

iPAD для ХУДОЖНИКА

* КАЛИБРОВКА, ПР~

ФОТОМАI www.photo-mas t.ru

09 (76) сентя бр ь 2011 11

реком ендуем ая розничная цен а

_

р.


)ФИЛИ. ГIEЧAТЬ

ТВОРЧЕСКИЙ

ОБЛОЖКА

KOCMOd

« сделайте мне ярко, модно и охренительно»

* КULER В ЛDОВЕ ll.LUSТRATOR

I

~ ЕРСКАЯ

-

I

51

это вообще не зада­

ча. Так же как и любимая фраза маркетологов « мы

-

динамично

развивающаяся, стабильная компания со светлым будущим »

не

-

описание компании. Эта фраза вообще ничего не значит: она может быть с равным успехом про кафе , аптеку или банк. Часто, когда спрашиваешь

-

а чем вы отличаетесь от других организа­

ций в этой области, тебе отвечают

-

вот вы нам нарисуете , мы и

будем отличаться. Поэтому мы в самом начале работы объясняем клиенту, что каким бы значок ни бьm удачным, понятным и замечательным, он не может сам по себе сделать компанию успешной . В какой-то момент клиент это понимает, и из него начинают переть не мар­

кетинговые чудовища, а мысли человека, которые бьmи запрята­

ны где-то глубоко внутри.

Работа парикмахера Очень важно сделать так, чтобы человек, у которого есть трудно­ сти со словесным описанием своих пожеланий, в итоге получил то, чего хочет. Ведь когда клиент приходит к дизайнеру, у него зача­ стую есть довольно четкое видение результата . Но нарисовать его,

описать словами и объяснить он не способен. Он способен только полтора часа извергать из себя словосочетания про динамику и ста­ бильность. В какой-то момент мы пришли к выводу, что работа дизайнера с клиентом очень похожа на работу парикмахера. Ведь, когда приходишь в парикмахерскую, ты тоже, в принципе, знаешь,

чего хочешь. Но ты никогда не знаешь, сделает ли человек с нож­

ницами тебе именно так. И рассказать ему, как именно он должен тебя подстричь, тоже не можешь. В итоге ты с равной вероятно­ стью можешь остаться страшно недовольным и уйти В слезах или остаться полностью удовлетворенным, пусть даже парикмахер сде­ лал совсем не то, что ты изначально хотел.

Реализация творческих амбиций Самое важное в начале работы

понять, что за компания

-

перед тобой, что за люди в ней работают. Если на этом этапе ты видишь главного персонажа в компании

-

это очень хорошо и

сильно помогает.

Потому что, глядя на него, можно рассудить, какова компания в целом. Затем ты связываешь это понимание с теми визуальными

ходами, что нравятся лично тебе , смотришь на весь остальной мир, в котором есть какие-то тренды, течения, мода и бла-бла-бла, оцениваешь конкурентов и представляешь конечных потребите­ лей, которые будут смотреть на итоговый продукт. А дальше начи­ нается работа. Конечно, не иметь стиля

-

невозможно . Ведь рисую в итоге я :

мне нравятся какие-то сочетания форм, приемы и прочая . Но при этом я стремлюсь к прозрачности

-

не заигрываю со своими

творческими амбициями . Вся история про отсутствие стиля

-

не

о том, что у дизайнера нет личной вовлеченности в работу и желания выплеснуть творческий потенциал, а о том, что главное

-

решить поставленную задачу.

Как в таком случае бьпъ с творческим потенциалом? Вспомнить про забор, персональные и социальные проектыI. Можно подружить­ ся с каким-нибудь театром и за копейку (или даже без нее) рисовать плакатыI к спектаклям. И вот там уже отрьmаться вовсю.

« ФaroМЛСТЕРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


52

I ОБЛОЖКА

ТВОРЧЕСКИЙ КОСМОС

Алгоритм работы «12 КОСМ01iавтов»

ТУТ О РИАЛ

anисали

a.лzориm.м своей работы с заказчиком при создании знака:

(@(М.~~ = .- - - -

Сначала мы выпытываем и з кли­ ента все его желания и предпо­

чтения на его языке. Н а этом этапе нам высылают брифы, рассказывают п ро

мулыитаскинг и прочее. Это отправная точка р аботы

- мы начинаем примерно

представля т ь, что клиенту нужно, пусть и не в терминах постановки задачи.

Далее мы проводим длительный анализ аналогов предстоящей

работы . Это делается вместе с заказчи­ ком, для того чтобы научить его говорить

на языке дизайнера. Иными словами, если заказчик говорит «мулыиколор», о н

~ о 1 Выбираем ДЛЯ обложки тему творческого космоса и визуальных коммуникаций. Долго и упорно рисуем эскиз в тетрадке, ищем нужный

нам говорящий образ. Мы нащупали идею говорящего глаза. Нам нра­ вится. Работаем.

должен интерпретировать это слово так

же, как и дизайнер.

~

Формирование творческого зада­

Открываем

02

редактор. Мы будем

ния на основе п роведенного ана­

рисовать наш глаз в

лиза и окружающих тенденций. Задание

векторной программе Freehand МХ. При

мы можем сформировать сами, просто

помощи инструмента

потом его обязательно нужно проговорить

Реп (Р) строим правиль­ ные, нужные нам фор­

с заказчиком: п оказать ему картинки­

мы. Зеркалим кривые Безье

референсы , получить одобрение.

-

онисты.

В ходе этой аналитической рабо ты мы выделяем три потенциаль­

ных направления работы и воплощаем их в эскизы. Эти направления п редстав­ -

ляются клиенту, из них он выбирает наи­

более подходящее для своей компании. На этом этапе важно сделать так, чтобы направления никак между собой не

пересекались. Скажем, пиксельный знак и полупрозрачные плашки, открытый знак или закрытый знак .

~

03

Стараемся рас­

крыть тему эмоций, экспериментируем с

образом говорящего глаза. Все рисуем

После выбора направле н ия мы начи н аем придумывать идею и

рисовать знак. Важно , что к этому моменту у нас уже есть выбранная сти­ листика и мы работаем с созданием идеи и истории, опираясь на подготовленную

теоретическую базу и не отвлекаясь на другие стилистические решения.

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

201 1

........ 1

инструментом Реп: формы простые. и главное здесь

-

пере­

дать всю возможную

динамику выражений.

. .CD8CA1

. - .. . ._

... .

мы перфекци­


ОБЛОЖКА I

ТВОРЧЕСКИЙ КОСМОС

53

ФОТОМАСТЕРСКАЯ

~ О, Отправляемся во вкладку Properties в правой

~

части экрана. Нажимаем на значок Add Fill и выбираем опцию Fill basic. 3атем отправляемся в правый нижний

Инструментом Ellipse (0,3) рисуем орбиты вокруг нашей центральной планеты - говорящего глаза. На орбитах

Assets и панели Swatches. Выбираем нужные цвета и заливаем получившиеся век­ торные формы . Получается весело. но мы все же отказы­ ваемся от этой темы.

размещаем дополнительные круглые планеты, перекли­

угол экрана ко вкладке

05

Начинаем развивать историю с космосом.

кающиеся с уже подразумевающимися на обложке кру­ глыми плашками Computer Arts и «диск внутрю>.

~

07 Добавляем на

картинку фоновый

небосвод. для этого лучше всего восполь­

зоваться одной из галерей космических агентств. Мы отпра­

~ 06 Развиваем тему жителей космоса. его устройства и коммуникаций. Инструментом Реп рисуем вращающихся на орбитах космонавтов, роботов и прочих жителей наше­ го творческого космоса. Наша задача

-

подчеркнуть, что

все вращается вокруг центрального объекта , надо только сделать этот мир более наполненным.

вились на сайт www. nasa.govjmu!timediaj imagegalleryjiotd.htm!

и неспешно выбрали подходящее фоновое изображение - файл

space.tif.

« ФaIOМЛСТЕРСКАЯ " СЕ Н ТЯБРЬ

2011


I ОБЛОЖКА

54

~

ТВОРЧЕСКИЙ КОСМОС

08 Населяем картинку солнцем и плане­

~

тами. Поскольку это обложка, согласно нашему замыслу, именно на планетах будут

09

Собираем все в один мир. Расставляем

текст. Готово . Бодрый визуальный мир, твор­ ческий космос , яркий стиль.

лежать текстовые выносы.

РЕЗЮМЕ В КАРТИНКАХ 12космонавтов Шесть ярких работ из портфолио мастерской

е.

.........,. d utwar

КАзАК ГЕОРГИЙ

. -~

Постер для компан и и

о •• п)

р'Ь Р "OIJI)11 1 -'d ... liC рь Р n I

Carp '(.

~ ж."J&1

HOME"HOU Е

И 11

е

""Тl&Щ'

...-

Макет визитки для компании

Home& House

..,...у .,

Rusoxy. од и н

Разворотс и нфографикойизбуклетадля

из комплекса

Сколково

созданныхпромо-материалов. В овсех м атериалах испол ь зованфлуоресцентныйпа нт он

@ INFRAONE=$ INFRAONE ~

IICOМnOJ04M' c8eTnoro 6уJlY'ЩeJO

Разворот годового отчета для Мин п ромторга

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

201 1

Логотипдля компании I п fгаопе

Знакдляа гентстванедвижимости


-

- - - - - - - - -

~-

ПОДПИСНОЙ КУПОН

ИНН

И зве щени е

о я подписываюсь на журнал «Фотомастерская»

На

мес.

000

р/с

N. 40702810509000132297

К/С

N. 30101810900000000990

БИК

Начиная с - - -....2~Оf±1'''О+F•.---- 201 Г. о Доставлять журнал по почте на домашний адрес

7729410015

.ГеЙм Лэнд»

ОДА »Нордеа Банк" Г. Москва

КПП

044583990

770401001

Плательщик

Адрес (с индексом)

Доставлять ЖУРН<jд.,Курьером

О на адрес офиса· U на домашний адрес· Сумма

о Самостоятельное получение

201

( От м еть к в адрат выбранного варианта подписки) ~".vi .I ::... .

Ф . И . О.

Г.

_____________________

Подпись мательщика

: - - - - - - _.__....... __ ._ ..._..__.. __................__....__......_............_......._._._ .....__._--_...._.... __...._......._._.. _.... _ -

АДРЕС ДОСТАВКИ :

VlНН

. _• •

индекс

Квитанция

облаCJЪlкpaЙ

~._

.

7729410015

_

• • __ • • _ •• __ • ___ • •• • _ • •

~

•• • _ . . . . ........ _

000 . ГеЙм Jiэнд»

__ •• _._ ••• • _

0'- _

• __ • ••• • • _ .

ОДА »Нордеа Банк" г. Москва

гopqд

~<:!~~.~~?~;:~!.~~~~"'.~_~~~!~ ............ _..-........ _... _.... ------

улица

!<!!:. N. 30101810900000000990

дом

БИК

корпус

квартиpaloфис телеФон

КПП

044583990

770401001

Плательщик

(

Адрес (с и ндексом )

e-mait Сумма

сумма оплаты

-, и

свободно ....

none укажк fJ83вание

ApyrylO нeoбxcu:I им ую

фирмы

информацИМ)

201

. .. 8 свободнОМ not\6 )'kЗJt(и. P,PJr"frO необходи.мую ~.aцмJO

М 8ЛЬТ8рН8'Пt8НЫЙ вapмвJfТ дocтaBIМ

Iсвободное пnле L.

8

cnyчaе отcyrcтwия дома

I

I }(,

-----------~

I

Кассир

Ф. И .О .

Подпись мательщика

г.


I ТОЧКА ЗРЕНИЯ

56

I

ИЕНУОРТОН старшего дизайнера в Нью-Йорке. На

На IJY'I'И

тот момент он занимал аналогичную должность, поэтому я посоветовал ему

u

назвать себя арт-директором и только

творческои

тогда начинать поиски. Через несколь­

ко месяцев он уже был арт-директором одного из ведущих интерактивных

агентств Нью-Йорка. Не стоит недооце­

карьеры

нивать свои возможности .

Я всегда верил, что бескорыстная страсть создавать что-то из ничего

Иен Уортон, творческий директор лондонской фирмы

Zolmo,

рассказывает, о чем должен знать каждый

может бьггь применима где угодно и как угодно. Как правило, нас с самых

ранних этапов образования призы­

молодой профессионал.

вают найти специализацию в своем деле и придерживаться ее. У молодых

профессионалов есть дар подвижно­ Самореклама

-

ключевой элеме��т

возможность исследовать творчество

профессионала, готового с гордостью

со всех сторон, тогда как ранняя спе­

демонстрировать и обсуждать свой

циализация лишь затрудняет развитие

талант, всегда будет много клиентов.

их карьеры. Поэтому нужно постоянно

Возьмем в пример двух одинаково

талантливых людей. У кандидата А есть онлаЙН-портфолио. У кандидата Б тоже

ИенУоproн www. zоlmо.сош Творческий директор фирмы­

обладателя наград

Zolmo, разрабагав­ шей приложения с рецептами Джейми Оливера для и

iPhone Android.

Обладатель престиж­ ной награды

Young Guns 2010.

сти, живости. Он дает им прекрасную

развития карьеры . У дверей уверенного

стремиться к развитию навыков и ис­ кать им применение.

Без вдохновения творческие способ­

есть онлайн-портфолио, но в допол­

ности быстро пересыхают. Дальше все­

нение к этому он активно расширяет

го продвигают карьеру такие проектыI.

свою профессиональную сеть: отправ­

при работе над которыми ты просыпа­

ляет работы в творческие издания и на

ешься и говоришь: " Это именно то, чем

конкурсы, знакомится с коллегами и

я хочу сегодня заниматься » . Если мысль

поддерживает с ними контакт. Можно

о делах грядущего дня не вдохновляет,

и не сомневаться, у кого из них больше

подумайте о смене деятельности . Чем

шансов оказаться замеченным. Сделай­

старше мы становимся, тем сложнее

те своей миссией получить заслужен­

это сделать.

К сожалению, мечта о новом пред­

ное признание.

Не ждите, пока оно само придет к

приятии часто спотыкется о боязнь

вам. Ведь так легко сказать себе: "Я буду

неудачи. В профессиональной сфере

просто хорошо выполнять свою работу,

это выражается нежеланием испортить

инсент Ван Гог говорил: "Как

и люди сами меня найдут» . С такой

репутацию, а в личном плане это

жаль, что по мере накопле­

установкой удача может оказаться не

страх подвести коллег или осознание

ния опыта человек утрачива­

на вашей стороне, и ждать ее придется

того, что наш непобедимый с виду

долго.

творческий фасад скрывает под собой

ет молодость » . Я твердо верю, что к

любой творческой профессии подхо­

Творческая работа

-

это общение.

хрупкое эго .

Е о

..':::

дить нужно с отношением, свойствен­

Неважно, что вы продаете ,

ным молодежи. Главное

клиенту, фильм дистрибьютору или са­

пят неудачи. Известная цитата Томаса

наилучшую площадку для выражения

мого себя работодателю. Попьггайтесь

Эдисона звучит так: "я не потерпел

этого отношения.

свыкнуться с мыслью о необходимости

неудачу, я лишь нашел десять тыIяч

u

саморекламы.

способов, которые не работают» . Одно­

I

Продавать себя

-

-

найти

необходимое уме­

ние для человека творческой профес­

-

идею

Рекламируйте и свое портфолио, и

Даже самые талантливые люди тер­

два поражения учат нас большему, чем

сии. Это самый важный урок, которому

себя самого. Искусство саморекламы

каждый дизайнер, иллюстратор и

заключается не только в эффективной

фотограф может научиться. Пол Арден

демонстрации работ. Здесь важно уметь

зависимо от того, приносит она успех

выразил эту мысль более красноре­

выражать свое мнение, формулировать

или нет. Это развивает талант. Повторю

чиво, чем я: "Самое ценное, что у вас

цели и знать цену своему таланту.

слова замечательного Майкла Вольфа:

есть,

-

это ваше видение того, где и

кем вы хотите быть» .

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

2011

В прошлом году один мой талант­

ливый друг занялся поиском раБотыI

тыIячаa успешных результатов.

Старайтесь наслаждаться работой не­

" Прыгай и только потом смотрю> .

Е

~ с

ro

u1 с о

ro

:::r I

~

I

О

'"

Q.

~

Q.

t:; Q

"" s:


Уровень сложносги

высокий ~

Потребуется

(53

L

и выше

6-7

часов

I


ДЕЛО ТЕХНИКИ I КРЕАТИВ I

59

Нежная абстракция Как с помощью приемов автоматизации работы и математических кривых создавать флориальные орнаментальные изображения, рассказывает Кристиан Боиан. егодня мы узнаем, как при помощи скриптов И прочих инсгрумеlПОВ

Photoshop

создавать абсграктные, но вмеcrе с

тем очень гармоничньrе рисунки . Чтобы повторить ИIlЛюсграцию, которую я назвал

Attempts

б, нужно будет восполь­

зоваться инсгрумеlПами Transfoгm и Colouг Adjustment, а также небольшим набором фильтров.

Крисгиан Баиан www,Ьеhа.ш;е.nеtf ЬOlапспstJ.ап

Изучая возможноcrи визуальных комму­

никаций, Криcrиан увлекся поиском

~

01

Создаем в Photoshop новый файл с

разрешением ЗОО

dpi

(для печати). Затем в

меню Edit выбираем Fill и устанавливаем цвет заливки (я выбрал средне-серый), а затем - Fi!ter > Lens Вlш. Убеждаемся, что значение параметра Noise не слишком высокое. Вставляем файл rnaine!ernent.png с

новых способов соз­

диска и создаем его копию

дания изображений

Dup!icate).

и с тех пор активно

ев, кликнув по иконке с папкой

использует в работе

new group

новые технологии.

(Irnage >

Затем создаем новую группу сло­

в нижней части окна

называем ее

Exercises.

Create а Layers и

Перетаскиваем

~

02

При помощи инструмента

Elliptica! Marquee

создаем серию

новых фигур, которые станут вариан­

тами основного элемента, но разной

толщины. Некоторые пусть будут тон­ кими и элегантными, а какие-то мы

сделаем чуть толще . Можно поэкспе­

риментировать с цветами объектов

(Irnage Adjustrnent >

Со!ош Ва!апсе),

но нужно убедиться, что у нас есть копия слоя с основным элементом, прежде чем вырезать из него что-то.

копию файла в эту группу.

~

05

в этом шаге мы сделаем несколько

скриптов. для начала нужен скрипт, кото­

рый поможет нам, начиная от точки на

~

03

Применив Edit > Free Transforrn к

~ О, Теперь мы можем создать новую Sirnp!e line.

полученным фигурам, можно создать

группу и назвать ее, скажем,

интересные декоративные формы. В про­

Выбрав инструмент Line с толщиной линии 1 или 2 пикселя, воспользуемся инструмен­ том Тwir! and Shear из меню Fi!ter > Distort.

цессе деформирования объектов ориенти­ руйтесь по числовым значениям на линейках вокруг основного рабочего окна. Элементы, составляющие фигуру в про­ цессе работы, я собрал в группу с названи­ ем Exercise Т.

С его помощью мы превратим линии в плавные кривые. Часть из них мы использу­

ем непосредственно в рисунке, а часть доба­ вим после повторной трансформации.

линии, создать множество линий, распреде­ ленных по траектории. Рисунок

e!ernent,

rnain

который мы скопировали ранее,

создавался следующим образом: я начал с 1 пиксель, потом нарисо­

линии толщиной

вал еще линии и сгруппировал их, а потом

сжал и развернул группу так, как мне бьmо нужно. Будьте готовы к тому, что обсчет и отрисовка после запуска скрипта могут занять некоторое время .

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


I КРЕАТИВ

60

I

ДЕЛО ТЕХНИКИ -....- . -...-. _-

,,

----_....... --_----._-._. .. -.-._-

~

~

06

Теперь сделаем несколько скриптов, которые помоryт соз­

~

дать новые элементы на базе исходного, копию которого мы

07 Попробуем нарисовать с помощью скриптов

сохранили во втором шаге . Итак , создаем новую группу, в кото­

цветы. Здесь процедура намного более простая, чем в предыдущих шагах. Основной принцип заключается

рую будем перемещать новые объекты . Это MOryт быть дублика­

в том, ЧТО они создаются путем копирования и вра­

ты основного элемента или кривые, созданные путем многократ­

щения основного элемента. Можно изменять пропор­

ного копирования и уменьшения на десять процентов исходной

ции и заливку объектов, чтобы маленькие элементыI

фигуры. Главное, чтобы каждый скрипт работал в соответствую­ щей группе, тогда можно будет сделать копию такой группы и конвертировать ее в

отражали и дополняли цвета крупных.

Smart Object. Скрипты на скриншотах (их - это простыIe действия, которые я

можно найти на диске)

быстро придумал ДЛЯ этого урока. Вы можете их усложнять и пробовать собственные варианты.

~

08

Флористические

орнаменты я люблю допол­ нять фигурами птиц, но в данном случае у меня полу­

.. [ J_. [1-

чился объект, скорее напо­ минающий сердечко. Чтобы получить его, нам понадо­

бятся две идентичные фигу­ ры. Затем мы отображаем одну из них горизонтально и

помещаем рядом со второй. Я решил немного исказить одну из них по вертикали, но вы, конечно, можете сде­

лать по-другому.

~

09

в этом шаге становится понятно, насколько важно

~

1О Теперь посмотрим на то, что у нас получилось, и

в ходе раБотыI над иллюстрацией грамотно управлять сло­

подумаем, что вышло хорошо, а над чем еще можно

ями и группами. Важно заранее определить, как должна

поработать. После того как все расставлено по местам ,

выглядеть композиция , чтобы создаваемые элементыI гар­

можно поработать над цветом каждого элемента , чтобы

монично соединялись в одно целое. Выстраивать компози­

они хорошо держались в композиции. Для коррекции

цию из объектов можно при помощи инструмента Моуе.

оттенков в рисунках в теплой цветовой гамме я исполь­

Если вам кажется, что получилось слишком много слоев, с

зую Colour Balance. Возможно, вы решите придать неко­ торым элементам больше прозрачности, уменьшив

которыми уже сложно справиться, начинайте с более крупных элементов, а к более мелким всегда можно вер­ нуться позже. Отображение не нужных в данный момент объектов можно отключить .

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

2011

непрозрачность соответствующего слоя, что автоматиче ­ ски даст новые цветовые оттенки .


ДЕЛО ТЕХНИКИ I КРЕАТИВ I .. -

--

61

-

t :-

--... " ~

11

Когда мы определилимся с положением и цветом основных элемен­

~

тов, можно их заблокировать. Убе��даемся , что смотрим на рисунок в мас­ пrrабе 100%, - так будет видно все детали и мы сможем обнаружить и устранить нежелательные зазоры между контурами. Если есть ошибки,

12 Если у вас есть время, полезно

сохранять каждый новый элемент в виде отдельного файла

PNG

(в этом фор­

мате мы не потеряем детали) . Это позво­

просто аккуратно передвигаем нужные элементыI в группах.

ЛИТ повторно использовать элемеитыI в

новых композициях. Еще один способ

-_..

сохранения элементов состоит в том ,

....

чтобы удалить фон, а затем сохранить работу в трех-четырех отдельных фраг­

....... <... "'" ." ..... ...............

ментах, которые можно будет использо­ вать в будущем, вместе или по отдельно­

....с--I

.~

...(-.

сти

M~

~

.

13 Когда закончите

сохранять различные фраг­ менты, лучше перевести

изображение из СМУК командой

RGB в Mode >

СМУК Со!ош.

~

l ' Возможно, вам захочется еще немного подкорректировать цвета, но

помните, что цветовые фильтры могут ухудшить качество рисунка. Вместо

этого можно создать новый корректирующий слой (в режиме RGB и после того, как склеены слои) . В меню Layer выбираем New Adjustment Layer > B!ack & White и применяем один корректирующий слой Вlack&White ко всему изображению, а затем применяем корректирующий слой Со!оиг Ва!апсе. При помощи инструмента Elliptica! Marquee можно добавлять или корректировать цвета всех фигур.

~

15 Помните, что при работе в СМУК режим

Вlack&White недоступен, но вместо него можно выбрать HuejSaturation > Co!ourize. Вот и все! И напоследок совет, важность которого вы могли понять на примере этого уро­

ка : не ленитесь распределять объектыI по слоям и группам, работая над сложными многокомпонентными проектами .

«ФОТОМЛСТВРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


I КРЕАТИВ

62

I

ШРИФТ В ФОТОШОП

G НА НАШЕМ ДИСКЕ Финальное изображение и скриншоты вы найдете в папке 11

Typeface

Экспериментальный шрифт Как при помощи инструмента Liquity создать уникальный шрифт, рассказывает Сорин Бечира.

егодня мы создадим очень нео­

бычный шрифт. Мы дополним невзрачные стоковые картин-

ки необычными фcucrypами и доведем дело до ума в

Photoshop.

В качестве при­

мера я покажу здесь свой шрифт

Organic, валя

Trisec

который разработан для фести­

OFFF 2011.

В таком деле главное

-

действовать

смело, не боясь нарушать правила и смешивать текС1УРЫ и объекты. Минимализм, конечно, хорош, но ино­

гда хочется чего-то более сложного, абстрактного и сюрреалистичного.

Потребуется

Сорин Бечира www.bechira.com Графический и мультимедиа­

(53

и выше

Время ИСПQЛНения

" 5

часов

дизайнер Сорин Бечира эксперимен­

тирует с любыми МЬЮIИМЫМИ обла­ стями визуальных

коммуникаций и иmQЛЬЗУет caмыIe

разнообразные техники. Работает директором галереи в арт-группе

Slashthгee и креатин­ ным директором

студии Х3. Член объ­ единения

The

КDU.

~

01

Сначала нам понадобится основа для букв. Шрифт Trisec, показан­

ный здесь, - это плод нашей совместной работы с дизайнером Штефаном Роману. Он создал базовый шрифт Trisec Basic, который состоит преимуще­ ственно из пересекающихся треугольников и кругов. Его я использовал в

качестве основы для шрифта

Organic.

Этот исходный материал хорошо под­

ходит для реализации нашего проекта .

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБ Р Ь

2011


ШРИФТ В ФОТОШОП I КРЕАТИВ I

~

63

02 Теперь, когда есть основа, нужно

найти то, чем мы будем ее дополнять. Просматривая собственные архивы и сто­ ки, выбираем объекты различных форм и текстур, способные органично вписаться в наш алфавит. Позже мы объединим их, поработав с цв етами и тонами, но пока остаемся в черно-белом режиме. Так про­ ще определиться с формой и легче склеи­

~ ОЗ Выбираем инструмент Liquify и немного изменяем форму, эксперименти­ руя с различными настройками и диаме­

~ О, Теперь можно попробовать совме­

вать элементы. Если вы решите, что нуж­

тром кисти. Иногда бывает непросто повто­

стить получившиеся фигуры, чтобы они

на только часть объекта, смело отрезайте

рить то же движение руки, поэтому в таких

ее при помощи Magic Wand или других инструментов выделения. Для более слож­

случаях я просто копирую удачно получив­

шиеся эффекты. Старайтесь делать корот­

выглядели более гармонично, варьируя ширину кисти и корректируя форму и тек­ стуру. Чтобы сохранить единообразие и сти­

ных элемен тов я использую каналы с тех­

кие и прость!е движения, иначе форма

листику в буквах шрифта, некоторые фигу­

никами тонирования.

может измениться до неузнаваемости .

ры можно копировать

.

... ..

• :::•,.

.. ~

05

Когда основные крупные элементы

будут готовы, есть смысл отрисовать с помо­ щью инструмента Brush более мелкие - они помогут дополнить фитуры , уравновесить их

и заполнить при необходимости пустоть!. Различные настройки на панели

Brush помо­

~

06

Выбранный стиль шрифта предпола­

гает обилие деталей. Дополнить фигуры можно с помощью линий и точек. их можно наносить кистью с нулевым значением Flow и большим значением Scatter, а для тонких линий лучше всего подойдет самая простая

гут добиться нужного эффекта. Инструмент Waгp пригодится , если вы захотите добавить немного разнообразия и сделать элементь!

жесткая круглая кисть. Мы нарисовали

~

несколько штрихов, повторяющих по форме

те элементь!, пока не получится именно то,

электрический разряд или молнию, и они

что вам нужно. Буквы должны бьггь необыч­

более тягучими и плавными.

весьма успешно дополнили фигуру.

ными, но при этом читаемыми .

~

08

Попробуйте разделить буквы на

несколько групп : например, широкие М), узкие

(1, Л,

круглые (О,

S),

ми линиями (А, V) и с вертикальными лини­ ями (L, Т). Попробуйте определить некие общие правила, по которым будут строить­ ся символы в каждой группе, и начинайте добавлять получившиеся фигуры к буквам основного шрифта.

~

(W,

с диагональны­

07 Не жалейте времени и прорабатьrвай­

для этой работы можно воспользо­

ваться и другим исходным материалом,

~

09 Хотя шрифт уже готов, вовсе не

подготовив элементь! в базовых 3О-редакторах или нарисовав их от руки.

обязательно на этом останавливаться.

По ссьmке ниже можно посмотреть (и

Можно создавать сложные иллюстрации,

купить) некоторые из наших шрифтов

копируя, трансформируя и инвертируя

серии VisualFreaks: www.youworkforthem. comjdesignerj236jvisualfreaks.

различные буквы.

«ФОТОМЛСТВРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


Illustгatoг и

Photoshop

[53

иnи выше


НОВЫЕ ТЕХНИКИ ИЛЛЮСТРАЦИИ I КРЕАТИВ I

65

Векторная аппликация Стивен Боннер показывает, как правильно резать

~

виртуальную бумаry

01

дня начала рису­

ем карандашный

векторными ножницами.

набросок Особое вни­ мание уделяем компо­

зиции слоев. Получив

приемлемый результат, не фиксируемся на нем как на конечном,

поскольку в процессе

работы могут прийти новые ндеи.

Стивен Боннер www.stevenbonner.com Стивен

-

ИJlШOсгра­

тор и дизайнер­ универсал. Живет в городе Стерлинг,

Шагландия. Среди его клиентов

Harper Collins, СаdЬшу и Diese!.

• 02

Закончив, открываем

Illustrator

и создаем новый

файл. Выбираем инструмент Реп (Р) и начинаем рисовать контур половины бутьтки.

• 03

Копируем получившуюся фигуру (Си! + С) и вставля­

Reflect

(О), удерживаем

ем ее на передний план (Си!

Shift,

+ F).

Выбираем инсгрумент

чтобы сохранить пропорции, и

отображаем фигуру по горизонтали . Так мы получим вторую сторону бутьтки. Помещаем ее на подходящем расстоянии от первой части, чтобы создать силуэт нужной ширины.

очень люблю вещи, сделанные руками, и поэтому мне нравит­

ся искать способы цифровой имитации ручных техник Например, я

часто использую аэрограф, когда рабо­ таю в

Photoshop с

графическим планше­

TOMWacom. Недавно мне предложили приду­

мать вариант дизайна духов

Only The

Diesel

Вгауе, и я решил попробо­

вать воссоздать технику бумажной аппликации, чтобы получить интерес­ ное абстрактное оформление с ощуще­ нием объема.

Взяв за основу бутьшку сока, я покажу вам, как получить такой

эффект, а потом добавить к готовому

• О,

Инструментом Реп продлеваем

линии за пределы страницы и соединяем

их так, чтобы получились две замкнутые фигуры. Линии должны быть плавными. Также необходимо оставить место для

• 05

Продолжаем точно так

же добавлять новые фигуры, ориентируясь по наброску, соз­

данному в шаге

1.

текста .

постеру слоган.

«ФaIOМЛСТЕРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


66

I КРЕАТИВ

I

НОВЫЕ ТЕХНИКИ ИЛЛЮСТРАЦИИ

-----

a-~ ----.г-"--'i

...... п.

~

06

Нарисовав несколько слоев, заливаем их цветом, чтобы

лучше представлять, как они взаимодействуют. Необходимо удо­

стовериться, что каждая фигура замкнута и образует нечто вроде рамки страницы . Так нам будет проще работать со слоями при передаче их в Photoshop. На данном этапе лучше использовать заливки различных оттенков серого, цвет мы добавим позже .

~

08

~

с...-:».

07 Когда необходимо придать плавность

линиям, нарисованным от руки при помо­

щи графического планшета, очень помогает функция

Simplify.

Выделяем все линии,

Object > Path > Simplify, параметры в окне Simplify.

выбираем в меню корректируем

Продолжаем

добавлять новые слои, стараясь сделать их рас­

положение случайным .

Фигуры должны быть четкими, но естествен­

ными. Инструментом (А) кор­

Direct Selection

ректируем отдельные узловые точки так, что­

бы соседние слои замет­ но отличались друг от

друга. Для усиления

эффекта объема мы чуть позже добавим тени с помощью

Photoshop.

Некоторые

слои можно получить

путем дублирования имеющихся

-

достаточ­

но переместить ключе ­

вые точки кривых.

~

09

Создав основной сил��эт, увеличиваем масштаб и добавляем

в бутьшку несколько волнистых контуров, как показано на ИЛЛЮ­

страции . Благодаря этому будет казаться, что внутри находится жидкость.

.

~

Закончив работу над

основными элементами

:

добавлять цвета. для подбора опенков я часто приме­ няю сервис Adobe Kuler, он

:

композиции, начинаем

позволяет экспериментиро­

вать с различными схемами и осуществлять поиск по

ключевым словам (см . урок на стр.

80). Поскольку

мы

создаем изображение для

НАРУШАЙТЕ ПРАВИЛА

вымышленного производи­

теля напитков, я выбрал цвета, имитирующие соки

П оэкспери менти руйте

из разных фруктов и ягод.

с положением слоев,

Благодаря этому у нас полу­

используя маски, скры­

чится постер для всего

вая области, где фигуры пересекаются. Таким образом можно получить

бренда, а не только для

и нтересн ые детал и, которые невозможно создать вруч ную.

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

201 1

отдельного продукта.


НОВЫЕ ТЕХНИКИ ИЛЛЮСТРАЦИИ I КРЕАТИВ I

~

11

~

Добавляем заголовок. Он не должен быть слишком сложным, поскольку изображе­

12

67

Основа готова. Пора доработать ее в

ние насыщено деталями и не хотелось бы , чтобы текст потерялся на выразительном фоне .

Photoshop.

Однако заголовок - это заголовок и , следовательно , он должен вьщеляться . Чтобы обра­ мить текст, я поместил под него изогнугый флаг (Effect > Warp > Arch; Bend 15%), а сверху и снизу добавил линии, имитирующие жидкость, льющуюся на флаг и капающую с него в

и с помощью меню

бутъmку. Таким образом удалось логично объединить оба элемента и сделать изображение более гармоничным.

ем новый файл и копируем в него все слои.

~

Конечно, кое-что можно сделать

Effects в Illustrator, но я предпочитаю иметь под рукой более широ­ кие возможности. Итак, в

Photoshop

созда­

13 Делаем активным один из слоев, дважды кликаем

по иконке

layer style в нижней части панели Layers. Drop Shadow, задаем Вlend Mode > Multiply, уменьшаем Opacity примерно до 35--40%. Можно Add

а

Отмечаем галочкой

поэкспериментировать и с другими настройками. Затем

Satin, задаем Вlend Mode > Multiply, Opacity примерно до 12%. Так мы слегка под­ нимем бумагу. Выбираем в меню Layer > Layer Style > Сору Layer Style, вьщеляем все слои, кроме логотипа, выбираем в меню Layer > Layer Style > Paste Layer Style. отмечаем галочкой

уменьшаем

Таким образом мы применим созданные стили ко всем остальным слоям. Возможно, для некоторых элементов параметры придется скорректировать .

~

l ' Чтобы сделать логотип более выразительным, создаем для него

маску и закрашиваем в ней отдельные участки слоев, находящихся выше . Это поможет лучше интегрировать текст в композицию. для получения

более аккуратного результата надо вначале создать маску, затем щелкнуть мышью по слою, который планируется закрасить, вьщелить его инструмен­ том Magic Wand (W), а после этого снова перейти к маске и закрасить нуж­ ный участок кистью с размытыми краями (В) .

~

15 Последний штрих -

текстура.

Создаем новый слой, заливаем его белым цветом, отмечаем режим наложения Multiply. Добавляем немного шума (Filter > Noise > Add Noise), чтобы сделать изображение слегка зернистым' как картон. Вот и все!

« ФaroМЛСТЕРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


I КРЕАТИВ

68

ИМИТАЦИЯ ТРАФАРЕТНОЙ ПЕЧАТИ

Трафарешая печать Стивен Акрес рассказывает, как сымитировать популярную технику печати с помощью

растровых изображений.

тобы сымитировать эффект трафа­ ретной печати в вашем проекте, будь то обложка музыкального альбома или журнальный разворот, необходимо нало­ жить друг на друга различные элементыI и

сделать так, чтобы их цвета смешались. Этот метод много лет применяется в шелкографии для получения выразительных двух- или трех­ цветных отпечатков .

это PyкoBoдcrвo научит вас имитировать

трафаретную печать в

InDesign

с помощью

изображений или ваших оцифрованных рисунков и набросков, переведенных в фор­ мат битовой KapтыI. Кроме этого мы покажем, как можио просто и бысгро менять цвета всей композиции. ПQJIЬза этой техники еще и в том, что, создав один файл в формате

PSD

или ТIFF, вы сможете легко отредактировать

палитру изображения в любой момент.

Уровень сложности

средний ~

Стивен Акрес www.stevenacr.es ДИзайнер-фрилансер

из Ныо-Йорка. Работает со шрифта­ ми и ТИIIографикой,

а также с упаковкой , рекламой, веб­ проектами и фир­ менным сгилем .

InDesign

и

Photoshop

(52

или выше

Время ИСПQЛнения

1

час

~

01 для начала выбираем два изображения достаточно большого разрешения,

из которых будет состоять итоговая композиция . В этом примере мы сделаем отно­ сительно простой постер, объединив нарисованную надпись и старинную гравю­ ру, изображающую череп. Помещаем изображения в окно нового окна Photoshop, после чего слегка подчищаем их, избавляясь от лишних деталей и пятен . Метод удаления ненужных фрагментов не важен , так как в конце мы в любом случае склеим слои.

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

2011


КРЕАТИВ I

ИМИТАЦИЯ ТРАФАРЕТНОЙ ПЕЧАТИ

~ 02 Усиливаем контраст с помощью инструмента Levels, Curves

~

или аналогичных, чтобы обеспечить наличие всех полутонов от белого до черного. Когда мы переведем изображения в формат битовой карты, высокий контраст позволит сделать их более дета­

но. С помощью меню

03

69

На этом этапе не надо спешить, экспериментируем спокой­

лизированными. Поскольку надпись нарисована вручную, стоит

Image > Mode переводим изображение в Grayscale (оттенки серого), а затем и в Bitmap (останугся только черные и белые пиксели). Photoshop позволяет использовать разные методы создания битовой KapThI,

сохранить ее неровные края и легкую неряшливость, так что пере­

так что попробуйте несколько вариантов и найдите наиболее под­

барщивать с контрастом не стоит. А вообще, все зависит от характе­ ра конкретного изображения.

цветовое пространство

ходящий. Минимальное разрешение для печати штрихового изо­

бражения - БОО dpi (желательно 1000-1200 dpi). Для букв я выбрал режим Halftone Screen и указал Shape > Round. А посколь­

50% Threshold.

ку череп и так состоит из линий, для него я задал

....

г-

--- --------

о.

-

- .

--.

-_...

...

...

о-

....-.

.-.-... ,

~ О, Склеив слои и конвер­ тировав все объекты в формат

Bitmap,

сохраняем результаты

в папку с другими изображени­

~

05

Подготовив все исхо­

ями, которые будем использо­ вать далее. Файлы можно сохранять в формате ПFF или PSD. РSD-файлы обычно оказы­

дные элементы, создаем новый файл в InDesign (одна страница

ваются меньше, к тому же

lnDesign лучше

работает с фир­ менными форматами Adobe.

формата А2). Все остальные

~ в

06

Помещаем изображения

InDesign (Ctrl +

О) и располага­

~

07

Выделяем изображение

инструментом

Direct Selection

ем их на листе, как нам нужно.

(или просто щелкаем по нему

Изображения не обязательно встраивать в файл InDesign (с

мышкой дважды) и открьтаем

но, поскольку параметры поля и переплета для постера нам не

помощью панели

понадобится.

желании это можно сделать.

параметры настраивать не нуж­

Links),

,•

J "

-- . ~-

но при

..

панель

Swatches. Задаем желае­

мый цвет заливки. Не путайте с цветом контура .

~-

~ .

. _

.

~

~

В конце добавля­

ем теплый фон, а так­

же меч, пронзающий череп, и светлую тек­

стуру (для всех элемен­ тов отмечаем

Multiply).

Постер станет более завершенным. Перед

отправкой изображе­ ния на принтер необхо­ димо еще раз прове­

~

08

Повторяем действия, описанные в

шагах б и

7,

чтобы подгрузить в проект вто­

рое изображение. Располагаем его так, что­ бы оно пересекалось с первым (пусть даже небольшими фрагментами) . Итак, мы гото­ вы к имитации трафаретной печати. Чем светлее цвета, тем более заметным будет смешение фактур. Темные оттенки могут

~

09

Выделяем оба изображения.

рить , устраивают ли цвета в местах смеше­

На панели Effects отмечаем режим наложения Multiply. Цвета смешают­

ния, и, если необходи­ мо , позаботиться о том,

ся . Можно отметить наложение для

бумаге или добавлять впоследствии

чтобы объектыI' разме­ щенные под обрез листа, бьши выведены за границы области

фоновую заливку (как мы сделаем в

печати.

верхнего элемента, но, если постер

планируется печатать на цветной

получиться грязными, а желаемый эффект

последнем шаге), лучше отметить

потеряет выразительность .

Multiply для

всех картинок.

«ФОТОМЛСТВРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


I СОФТ-ОБЗОР

70

I INSTAGRAМ

150 000 000 снимков с помощью

Instagram

Как снимать, зачем и как этим пользоваться

ретьего aBrycтa на сгранице разработчиков приложения Instagгam появилась новая запись:

На эту ленту могут подписываться ваши друзья, тоже использующие Instagгam. Здесь все знакомо :

Followers,

«6 октября 2010 года мы запусгили приложение Instagгam в Арр Store. Мы хотели предложить новый

Following ...

способ, с помощью которого люди могли бы легко обмени­

фию или поставить желанный «лайю (правда, местный

ваться снимками, сделанными с помощью

инстаграммовскиЙ). И естественно , фотографии можно от­

iPhone.

С тех пор

Получается такой фотографический Тwitter, где

каждый, правда, может про комментировать вашу фотогра­

более семи миллионов человек присоединилось к сообще­

править в

ству Instagгam, и сегодня мы рады сообщить, что общее

послать кому-нибудь по почте.

количество снимков перевалило за

150 миллионов ... ».

Facebook, Twitter,

Flickг,

Главная фишка программы

-

Tumbrl или по

-

старинке

фильтры, позволяющие

радикально преобразить фотографию. Именно на них и дер­ Напомним, что Instagгam

-

это бесплатное приложение

iOS (создатели говорят, над версиями для Android и BlackBerry,

жится всеобщий интерес к Instagгam. Надя Большакова, сва­

для пользователей устройств на базе

дебный фотограф, говорит, что ПQЛьзуется Instagгam, потому

что работают и

что можно даже из непримечательной фотографии, сделан­

впрочем, никакой конкретики дать не могут) . С помощью

ной на мобильный телефон, пмучить снимок, который не

программы можно делать снимки , применять один из

cтыднo показать друзьям. И это отлично сочетается с идеями ,

пятнадцати фильтров , имитирующих различные техники

которые вкладьmали создатели. Вот что они пишут об этом

печати и съемки , и мгновенно отправлять в свою ленту.

они сами на сграничке nstagгam.com/aboutffaq:

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

201 1


INSTAGRAМ I СОФТ-ОБЗОР I ----

71

. .................... ....- ........ ---

,

."..-

-----

--.. .... --..-

сом.

Instagram вполне может стать и нструме нто м для продви­ жения бренда . Levis's, Sta r bucks и многи е другие уже пол ьзуются новой визуа л ьной связью с клиентами .

Благодаря отк р ытому API пр иложени я у всех желаю щ их есть возможность испол ьзовать базу фотографий

Instagram ДЛЯ собственных нужд. Так , М об и запустил сайт, н а котором каждый может разместить фото своего города с многознач ител ьным тегом #destroed.

« Н ам нравится фотографировать. И было время, когда мы пола­ гали, что создание хорошей фотографии немыслимо без большого фотоаппарата и пары лет в художественной школе. Сейчас же с по­

мощью мобильных телефонов, камеры которых вполне конкури­ руют с « мьшьницами», мы решили оспорить этот факт. Мы создали

Instagram,

чтобы одно приложение решало бы сразу несколько

задач. Во-первых, большинство снимков с мобильников выглядят так себе, и мы решили создать простой способ их стилизации, что­ бы фотографии смотрелись профессионально . Во-вторых, чтобы разослать снимок по разным сетям , требуется немало работы . И

Из фотографи й, сдел анных с по м ощью Instagram , можно

мы поставили цель , чтобы программа сама занималась рассьшкой

собрать вполне реальную фотокнигу на сайте Blurb.

снимков , причем моментальной рассьшкоЙ ». На вопрос, откуда такое название, создатели отвечают, что это

комбинация слов

Instant (моментальный)

и

Telegram (телеграмма).

Они пишут: « Когда мы бьши детьми, мы любили играть с фото­

для многих

Instagram уже стал не просто приложени­

ем, а способом новой коммуникации. Новостные агент­

аппаратами, нам нравилось, что все эти старые полароИДные

ства (в основном, конечно, американские , например

камеры назывались моментальными (что сегодня само собой

CNN iRepoгt, NPR, АВС World News, NВC) выкладывают

разумеется). А еще нам казалось, что эти снимки чем-то напомина­

короткие новости и снимки, а наличие открытого АР!

ют телеграммы, которыми обмениваются люди . И мы подумали

позволяет создавать целые сайтьr и страницы, напол­

-

а почему бы не объединить одно с другим? » Сейчас сервис насчитывает порядка семи миллионов пользовате­

лей, которые выкладывают пятнадцать фотографий каждую секунду.

ненные инстафотографиями. Известный электронный

музыкант Моби в поддержку нового альбома запустил сайт

destroyed.moby.com, куда каждый может добавить

«ФОТОМЛСТВ РСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


I СОФТ-ОБЗОР

72

I INSTAGRAМ

снимок своего города. для этого нужно сделать его с помо­

активности будет больше. Не исключено, что появится

щью

и лента фотографий нашего журнала или конкурс среди

Instagram в два часа ночи, снабдив тегом #destгoyed и ко­ ординатами. А если снабдить фотографию тегом #starbucks, то можно рассчитьrвать, что его увидят посетители сайга

staгbucks.comjcoffeehouse.

Instagram не

русскоговорящих пользователей Instagгam ... все возможно . Теперь о главном секрете успеха. Приложение при

всех своих достоинствах остается бесплатным. Конечно,

обоIIШИ вниманием и другие знаменито­

создатели не исключают, что будут в дальнейшем искать

сти. Так, всемирно известный шеф-повар Джейми Оливер

какие-то пути его монетизации, например

вовсю пользуется приложением и привлекает к своим

(когда пользователь платит, допустим, за дополнительные

кулинарным находкам еще больше внимания.

фильтры в приложении), но уверяют, что за основные

Понятно, что различных проявлений такой инстаграмм-

ФИЛЬТРЫ

функции

Instagram деньги

in-app purchases

взиматься не будут.

INSTAGRAM

в приложение встроены пятнадцать фильтров стилизации,

и есть возможность добавить эффект размытия

ОРИГИНАЛ

1977

APOLLO

BRANNAN

EARLYBIRD

GOTHAM

HEFE

INKWELL

LOMO-FI

LORD KELVIN

NASHVILLE

POPROCKET

SUTRO

TOASTER

WALDEN

X-PRO 11

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

201 1

Tilt-Shift.


INSTAGRAМ I СОФТ-ОБЗОР I

Интерфейс

73

Кнопка спуска, лента друзей и социальные сети

После того как вы установите прило­ жение, нужно зарегистрироваться и

выбрать себе имя пользователя и поль­ зователей, за фотографиями которых вы будете следить. Дальше

-

ЗДЕСЬ ПРО И СХОДИТ ВСЕ ОБЩЕНИЕ

снимайте!

СПИСОК СЕРВИСОВ , КУДА МОЖНО

ЛАЙК И, КОММЕНТЫ, НАХОДКИ И

РАСШАРИТЬ СНИМОК , НЕ СЧИТАЯ,

О Т КРЫТИЯ. ЗД ЕСЬ П ОЯВЛЯЮ ТСЯ ВАШИ

ПОНЯТНО, САМОГО СООБЩЕСТВА

ФОТОГРАФИИ И СНИМКИ ЛЮДЕЙ ,

INSTAGRAM .

КОТОРЫХ ВЫ ВКЛЮЧИЛИ В СПИСОК

FOLLOW.

ТУТ МОЖНО ПОМЕНЯТЬ КАМЕРУ НА ЛИЦЕВУЮ И СНЯТЬ, НА П РИМЕР,

ДЛЯ СЕБЯ ЮЗЕРПИК .

--

ЗДЕСЬ ЕСТЬ ВОЗМОЖНОСТЬ ВЫБРАТ Ь

ФОТОГРАФИИ ИЗ ХРАНЯЩИХСЯ НА

УСТРОЙС Т ВЕ.

КНОПКА СПУСКА. В ПРИНЦИПЕ. СТАРЫЙ КОДАКОВСКИЙ ПРИНЦИП "ВЫ НАЖИМАЕТЕ

..t

КНОПКУ, МЫ ДЕЛАЕМ ВСЕ ОСТАЛЬНОЕ"

.,.

---.

.

ПРИМЕНИМ И К ЭТОЙ КНОП К Е. РАЗВЕ ЧТО

ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ОБ "ОСТАЛЬНОМ" СЕЙЧАС

j

СИЛЬНОПОМЕ Н ЯЛИС~

в работе

Советы и инструкции

Хотя многие функции интуитивно понятны И разобраться в приложении не составляет труда, есть несколько моментов, на которые стоит обратить внимание.

Исходные снимки По умолчанию

Зумирование и сдвиг

Instagram не сохраняет исходный снимок , а

он может пригодиться. Об этом знает любой, кто обрабатывал снимки самостоятельно.

Если у вас активирована функция сохранения исходного снимка, то все, что нужно, это сделать кадр, а затем, не при­

меняя фильтра, нажать Back и выбрать кадр из ленты . В этом

Чтобы сохранить исходную фото г рафию, нужно пере­

случае будет доступна функция зумирования и сдви га

ключить iPhone или iPad в режим настроек, найти в списке приложений Instagram и переключить переключатель Save Ог i giпаl

Ph oto в режим ON. Эта манипуляция также позволит

сохранить фото, если у

Instagram нет никакой возможности

Часто имя пользователя [fause r name] в Iпstаgгаm и Twitter не совпадают, поэтому, если вы отмечаете кого-нибудь на фотографии в

подключиться к интернету .

Instagram и снимок автоматически попадает в

Twitter, там отметку о своем присутствии на фото может полу­

Наложение фильтров По умолчанию функция неактивна , прежде всего , чтобы обезопасить пользователя от ошибок. Но при желании собрать несколько эффектов в одном кадре возможно. Для этого нужно сделать снимок, применить эффект, нажать и некоторое время подождать. Потом нажать

Тэгинг

Next

чить другой пользователь . Чтобы этого избежать, лучше вос­ пользоваться функцией Share Later. То есть запостить снимок позднее и вручную, с проставлением имени пользователя,

которое у него в «Твиттере».

Back и выбрать

фотографию из ленты сделанных снимков. Операцию при желании можно повторить.

«ФaIOМЛСТВ РС КАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


I СОФТ-ОБЗОР

74

I APPLE IPHOTO & APERТURE

ОВЬIе с помощью

Apple iPhoto & Aperture

Руководство по быстрому созданию открыток, слайд-шоу, календарей, фотокниг и коллажей с помощью популярных программ от

работе каждого, кто увлекается фотографи­

Apple.

тоже нужно расставлять эмоциональные акценты,

ей и зарабатывает с помощью этого на

следить за соответствием музыкального сопрово­

жизнь, возникают ситуации, когда ему

ждения и даже участвовать в записи мастер-копи.

нужно перестать быть фотографом и стать дизайне­

Другими словами, чтобы получился проект, за

ром. Потому что создание книги, пускай и из

который будет не cтыдо,' требуется немало опыта и

фотографий, открыток и КОJl1lажей, требует иного

знаний. А еще

подхода и иной квалификации. Да , многие считают,

-

времени .

К счастью, часто наши потребности с лихвой

что для такого проекта требуется только хорошее

перекрываются тем, что уже установлено на ком­

чувство композиции. Само собой понимание

пьютере. Сейчас мы поговорим о том, как можно

композиции не помешает, однако, чтобы работа не

быстро собрать проект из фотографий на Мас,

смотрелась кустарно, требуются и другие навыки:

используя для этого

понимание шрифта, его читаемость, соотношение

дящего в комплект поставки, и Apeгtuгe

снимков на странице и, конечно, технические

конвертер от

особенности процесса печати.

фотографы. Это программы разной весовой катего­

Apple,

iPhoto из пакета iLife 11, вхо­ 3 - RAW-

которым пользуются многие

рии , однако каждая из них может помочь в нашем

А еоIИ говорить о слайд-шоу, то неминуемо воз­

никнет ассоциация с режиссерской работой или по крайней мере с работой монтажера. Здесь ведь

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

2011

деле. Нужно только знать, какие нажимать кнопки.

Об этом и поговорим.


APPLE IPHOTO &

Ар Р1е

75

iPh о t о Интерфейс, nодгоmoвка к nроекmу

Признаемся чесгно , у тех, кто давно занимается фотогра­

фией (речь идет, конечно , о России) ,

выбор. Там властвуют

APERТURE I СОФТ-ОБЗОР I

iPhoto -

не главный

Photoshop, Apeгtuгe и Lightгoom.

в программе есть большое количество шаблонов , при­ чем удачных, и алгоритм максимальной автоматизации

этой раБотыI . Выбираем нужные снимки ДЛЯ проекта или

Так повелось , что наш пользователь хочет максимальной

просто указываем папку, нажимаем кнопку « создать» , И

функциональности, даже если не умеет ей пользоваться.

книга или открытка готова. Робот сверстал ее, сообразуясь

Однако у

iPhoto

есть несколько несомненных преимуществ :

с собственными представлениями о прекрасном, и нам

программу не нужно покупать, она поддерживает функции

лишь остается внести в его работу несколько поправок и

импорта и каталогизации фотографий, умеет вносить ми­

вписать, где нужно, текст.

нимальную коррекцию и, самое главное , помогает собрать

фотокнигу или слайд-шоу буквально за пару минут.

ЧТОБЫ БЫЛО ПРОЩЕ О Т ЫСКАТЬ НУЖНЫЙ

ТЕКУЩИЕ ПРОЕКТЫ. В КАЖДЫЙ ИЗ НИХ

СНИМОК , МОЖНО ВОСПОЛЬЗОВАТЬСЯ

МОЖНО В Н ОСИТЬ ЛЮБЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ.

ФУНКЦ И ЯМИ РЕЙТИНГА И КАЛЕНДАРЯ

П РОЕКТЫ БУДУ ХРАНИТЬСЯ ЗДЕСЬ, ПОКА ВЫ

ИМ П ОРТА

ИХ НЕ УДАЛИТЕ.

ЗДЕСЬ СКРЫВАЕТСЯ И Н СТРУМЕНТ ИЗ

НОВОЙ ЭПОХИ - ФУНКЦ И Я РАСПОЗНАВАНИЯ ЛИЦ. ЕД ИНОЖДЫ СООБЩИВ КОМПЬЮТЕРУ, КТО ИЗОБРАЖЕН Н А СНИМКЕ , МОЖНО ПОЛУЧИТЬ ДОС ТУП КО ВСЕМ ФОТОГРАФИЯМ ,

ГД Е ПРИСУТСТВУЕТ ЭТО ЛИЦО

Н АЖАВ НА ЭТУ К Н ОПКУ, МЫ ПОПАДАЕМ В

РЕЖИМ ДЕМОНСТРАЦИИ ФОТОГРАФИЙ, НАПРИМЕР, ИЗ ПОЕЗДКИ. ЗДЕСЬ МОЖНО ЗАДАТЬ ВРЕМЯ ПОКАЗА, ЭФФЕКТЫ И

ЗДЕСЬ ФОТОГРАФИИ БУДУТ

О ТСОРТ ИРОВА Н Ы ПО ГЕ О Г РАФИЧЕСКИМ ТЕГАМ И ПОКАЗАНЫ НА КАРТЕ.

ГЛАВ Н АЯ Ц ЕЛЬ НАШЕГО ПОВЕСТВОВАНИЯ

ИНС Т РУМЕ Н ТАМ СОЗДАНИЯ СЛАЙД-ШОУ, К НИГИ ОТ КРЫТО К .

МУЗЫКАЛЬНОЕ СОПРОВОЖДЕНИЕ.

С П ОМОЩЬЮ ЭТОГО ИНСТРУМЕН ТА МОЖНО ОТПРАВЛЯТЬ ФОТОГРАФИИ В FACEВOOK ,

-

КНОПКА "СОЗДАТЬ». ОНА ДАЕТ Д ОСТУП К

FLICKR

ИЛ И ПОСЫ Л АТ Ь ПО П ОЧ Т Е .

«ФaroМЛСТВ РСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


I СОФТ-ОБЗОР

76

Уроки

I APPLE IPHOTO & APERТURE

iPhoto

Как создать книгу, слайд-шоу, календарь u открытку

Книга

)'"

~

03 Можно изменить любую страницу

книги в зависимости от своих представле­

ний, можно вставить новую страницу

~

Выбираем нужные фотографии, аль­

01

~

бом или событие целиком и нажимаем кнопку « создать». Выбираем пункт « книга» . На экране появятся все возможные вариан­ ты книг, заложенных в ницы

-

iPhoto.

Внизу стра­

примеры книжных разворотов.

02 Выбираем тип обложки книги (мяг­

-

картинку, текст или карту. В арсенале

iPhoto

несколько шаблонов, цветов страниц

кая, твердая или на пружине), размер кни­

и фона. Вносим все нужные изменения и

ги (большой или маленький), цвет фона и нажимаем кнопку « применить» . iPhoto собе­ рет макет, и можно будет приступить к его

сохраняем кншу. для этого переходим в

корректировке.

режим показа всех страниц и нажимаем

правую кнопку в любом свободном месте экрана. Выбираем « сохранить как pdf» .

СлаЙД-шоу По сути, формат создания слайд-шоу как nроекта в

iPhoto сильно не оm.личаетс.я

от сборки книги или

-календаря, но есть несколько новых инструментов.

~

01

ASCII LtJUE

Выбираем

фотографии для слайд-шоу и нажи­ маем кнопку « соз­

дать» Перед нами все фотографии ,

которые мы выбра­ ли для проекта, и

превью слайд-шоу в центре экрана .

Нажимаем кнопку « темы » справа вни­

~

зу и выбираем понравившуюся,

что хранится на компьютере. Это важный пункт, так как

Кена» .

~

03

02 Теперь выбираем музыкальное сопровождение,

нажав кнопку « музыка» . Здесь есть и песни из iТunes, и все,

например « эффект

правильно подобранный трек

В меню « настройка»

подбираем длительность показа всего шоу (или под­

.

. .,

.... - -, .~

гоняем его под длитель­

ность песни), время показа каждого слайда и конкрет­ ные эффекты и переходы,

если требуется внести изменения в текущую

тему. Здесь же стоит опре­ делиться с соотношением сторон

-

это зависит от

будушего устройства про­ смотра. Если все устраива­ ет, нажимаем « экспорт » , где указываем, в каком

размере требуется сохра­ нить готовый ролик

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ » С ЕНТ ЯБРЬ

2011

. -.

-

залог успеха .


APPLE IPHOTO &

Аррlе

Aperture Aperture ПОOIе iPhoto, будет iPhoto - это просто детский вело-

3

APERТURE I СОФТ-ОБЗОР I

Интерфейс, nодгomовка к nроекту

Е оIИ сразу переключиться на

хранились в одном месте , обработанные

стойкое ощущение, что

екты и альбомы

сипед с дополнительными колесами или вообще трехколес-

iPhoto мы привыкаем, что все по минимуму, но качеству, то в OJYЧае с Aperture все не просто по

77

-

в другом, про-

-

в третьем , И в то же время чтобы все

бьuIO легкодоступно , Кроме того ,

Aperture -

это конвертер

ный , ЕOIИ в

RAW-файлов

не в ущерб

мы думаем, все помнят : все нужное фотогр афу в красивой и

максимуму, а максимально, Как и

iPhoto, Aperture -

и фоторедактор, Концепцию этой программы,

удобной оболочке, Эта концепция соблюдается, и здесь есть менеджер фотографий: он

действительно все, разве что не на виду,

OIедит, что весь архив бьUI в порядке, исходные снимки

ВКЛАДКА , ГДЕ ПРОВОДЯ ТСЯ ВСЕ ОПЕРАЦИИ ПО ИЗМЕНЕНИЮ ФОТОГРАФИИ

ЦВЕТ, ТОН ,

КРИВЫЕ И ПРОЧ И Е.

....,

ЗДЕСЬ МОЖНО ВЫБРАТ Ь УДОБНЫЕ РЕЖИМЫ

ПРОС М ОТРА ПОЛНОЭКРАННЫЙ, В ВИДЕ ПРЕВЬЮ И СМЕШАННЫЙ. КРОМЕ ТОГО, ВСЕГДА ЕСТЬ ВОЗМОЖНОСТЬ РАССМОТРЕТЬ

С ПОМОЩЬЮ ЭТИХ КНОПОК МОЖНО БЫСТРО РАС Ш АР И ТЬ СНИМОК Ч ЕРЕЗ FACEВOOK ,

FLICKR

СНИМОК В Д ЕТАЛЯХ С ПОМОЩЬЮ И Н СТРУМЕНТА "ЛУПА"

ЛИЦА, МЕСТА, ОТМЕЧЕННЫЕ СНИМКИ В

APE RTURE

ЕСТЬ ВОЗМОЖНОСТЬ

АВТОМАТ ИЧ Е СКО ГО РАСПОЗНАНИЯ ЛИЦ И ПОИСКА ИХ НА ДРУГИХ ФОТОГРАФИЯХ. КРОМЕ ТОГО , ФОТО Г РАФ И И ОТМЕЧЕННЫЕ Г ЕОТЕГАМИ, АВТОМАТИЧЕСК И ПОЯВЛЯЮТСЯ

Н А КАРТЕ.

ИЛИ ПОЧТУ

РАСШИРЕННАЯ СТРУКТУ РА ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ТОГО , В КАКОМ П ОРЯДКЕ НАХОДЯТСЯ ВАШИ ИМЕННО ЗДЕСЬ СКРЫВА ЮТСЯ ПРОЕКТЫ

ФОТОГРАФИИ. ВСЕ МОЖНО РАЗЛОЖИТЬ ПО

КНИГИ, СЛАЙД- Ш ОУ, ВЕБ-САЙТЫ И БЛОГ И.

АЛЬБОМАМ. ПАПКА И ПРОЕКТ Ы С

СООТВЕТСТВУЮЩИМИ ФОТО Г РАФИЯМИ ТОЖЕ БУДУТ ЗДЕСЬ.

APERTURE

МОЖЕТ РАБОТАТЬ

С НЕСКОЛЬКИ М И БИБЛ И ОТЕКАМИ

ФОТОГРАФИЙ, КОТОРЫЕ МОГУТ ХРАНИ Т ЬСЯ , НА П РИМЕР, НА ЖЕСТ КОМ ДИСКЕ. ЭТО ЗНАЧИТ, ТАМ БУДЕТ ХРАНИТЬСЯ И

СТРУКТУРА АЛЬБОМОВ , И НАСТРОЙКИ КАЖДОГО КО Н КРЕТНОГО СНИМКА , И

СОБРАННЫЕ КНИГ И, И СЛАЙД-ШОУ, И ВООБЩЕ ВСЕ, ЧТО ВЫ ДЕЛАЛИ С ТУТ МОЖНО ПОСТАВИТЬ ФОТОГРАФИИ

РЕЙТИНГ И УСТАНОВИТЬ ДЛЯ ПРОСМОТРА ВТОРОЙ МОНИ Т ОР.

КНО П КИ БЫСТРЫХ ДЕЙСТВИЙ С ФОТОГРАФИЯМИ

ПОВОРОТ, РЕТУШЬ ,

ОБРЕЗКА.

ФОТО Г РАФИЯМ И. ПО УМОЛЧАНИЮ Н ОВЫЕ ИМПОРТИ РОВАН Н ЫЕ СНИМКИ ПО П АДАЮТ В ТЕ КУЩУЮ БИБЛИОТ Е КУ

«ФaIOМЛСТВ РСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


I СОФТ-ОБЗОР

78

Уроки

I APPLE IPHOTO & APERТURE

Aperture

Как создать книгу, слайд-шоу, .макет u веб-сайт

Книга

~

01 Выбираем альбом или снимки, из которых хотим

собрать книrу, и нажимаем в левом верхнем углу кнопку

New> Book.

В появившемся окне вводим название книги,

устанавливаем размер и выбираем тему. Размер страниц может быть произвольным, кроме того, сюда можно загру­ зить макеты книг из сторонних источников.

Определившись с параметрами, нажимаем

Choose

~

Тhеше.

03

~

02

По умолчанию книга пуста, и можно самостоя­

тельно наполнять ее снимками из ленты . Если

нажать кнопку

Book Actions,

можно попасть в меню,

с помощью которого легко выполнять автозаполне­

ние книги и потом вносить в нее коррективы. тут

как кому удобнее.

В сам макет

~ О, Далее есть несколь­ -

книги тоже можно

ко вариантов. Первый

внести изменения.

печать книги с помощью

Для этого нужно

настольного принтера и

переключиться в

режим

Edit Layout

(кнопка слева над

макетом). А кноп­ ка

ее сборка - либо само­ стоятельная, либо с помо­

__

- ..... --------_. --:=.---------

щью типографии. Кнопка

Виу

....

Set Photo Filter

поможет изме­

канский

нить текущий сни­ мок, превратив

его , например , в

Book доступна

только

тем, у кого есть амери­

Apple

Ш. При

его наличии можно не

только заказать печать

---J

книги, но и, что гораздо

фоновый.

важнее, сохранить полно­

ценный

pdf.

Light ТаЫе у этого инструмента есть нескалько nрuменений: сравнение фотографий, сортировка, создание композиции и печать.

ИНФОРМАЦИЯ Книга вАрегtuге­ исключительно

гибкий инструмент. е помощью него вы

~

попадаете в настоя­ щую мастерскую ,

что остается,

нение параметров

самостоятельно.

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ » СЕ НТ ЯБ РЬ

2011

сгруппировать их

мер и выровнять . Для выравнивая есть как автоматические инстру­

попро­

боватьсобратькнигу

-

нужным образом, изменить раз­

будущего ал ьбома. Лучший метод

-

Выбираем все снимки и,

перетягиваем их на « стол » . Все,

макетлюбое изме­

изучить их

02

удерживая левую кнопку мыши ,

где можно внести в

~

01 Выбираем фотографии, которые нам потребуются для

сравнения, выбора и создания коллажа. Нажимаем в левом верхнем углу кнопку New > Light ТаЫе . Попадаем в новое окно, где видим выбранные снимки и сам « стою>.

менты, так и подсказки: програм­ ма показывает линии соответ­

ствия. При желании получившую­ ся композицию можно распеча­

тать :

File > Print Light ТаЫе .


APPLE IPHOTO &

APERТURE I СОФТ-ОБЗОР I

79

СлаЙД-шоу Как и создание книги, сборка слайд-шоу в Ареnиrе

-

занятие серьезное. Фактически тут можно

собрать не талько слайд-шоу, а целый телевизионный сюжет или даже короткий видеофильм. .1 _ _ _ _ _ _ _ _

~

Выбираем сним­

01

ки и нажимаем в левом верхнем углу кнопку

~

.................. . .............. --

----

Дальше дело за

--

I ....... r..-_~

Точнееподобратьд слай

"fi· , '.", "]J

~

:8

~

~ 03 Теперь настала очередь точной настройки и расстановки

визуальных акцентов. Меняем расположение фотографий и их дли­

~ О, Осталось экспор­

::JG

тировать готовое слайд­

Aptnl.l'. ( !ht.,how1

Wh.,.

.~

08 поможет и -о.

S... AI. rМAtt'..

':' ,''G ;t~ .i' . ~

шоу, установив верные Ьрсн!

10,

Codtc: WI,"~ ,

параметры вывода: фор­

нn 10lОр

fr"m••at . .....

мат, разрешение и назна­

чение . После того как

19:0

мы нажмем AII,nm.at

,

Aperture

!ту

тельность в соответствии с ритмом музыки. Кроме того, нужно ста­

Align Slides to Beats

Export,

запустит ренде­

ринг слайд-шоу.

раться , чтобы рит�� смены кадров соответствовал ритму музыки . для этого есть автоинструмент

Display

Ее можно поместить в

любое место слайд-шоу, более того, мож­ но в одно шоу добавить несколько ком­ позиций и звуков.

музыкой.

А

Подгружаем подходящий музы­

Audio Browser.

New > Slideshow. Появится меню выбора тем. Выбираем нужную и нажимаем Choose

Theme.

02

кальный трек через кнопку

• 1 - .....

(в выпадающем

списке настроек шоу).

Веб-страница и благ Едва ли найдется много людей, кто серьезно задумывался о том, чтобы сделать сайт или хо11'l.Я бы страницу блога в Ареnиrе. И тем не менее это возможно.

~

02

Подбираем количе­

ство столбцов и располо­ жение фотографий на странице . для этого спра­ ва внизу есть специаль­

ные инструменты. Каждая фотография из тех, что находится на индексной странице, может быть открыта в отдельном

окне. для фотографий

~ о 1 Выбираем фотографии и нажимаем

можно настроить подпись

(это может бьггь «кепшН», имя файла или любая дру­

New > WеЬ Page (или WеЬ в зависимости от того, что мы дела­ ем) . Появится список готовых тем оформле­ ния . Выбираем из них приглянувшуюся и нажимаем Choose Тheme . кнопку кнопку

Journal,

~

гая информация из

EXIF).

03 Если мы выбрали в начале

Web Page,

у нас есть возможность

создавать страницы для каждого нового дня , а также писать развер­

нугые комментарии под каждым

снимком и помещать их каждый раз на новой полосе. Чтобы страни­ ца появилась в сети, надо загрузить

на сервис Mobile Ме (требуется платная подписка) или на ftp свое­ го саЙта.

« ФaroМЛСТЕРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


I ПАНЕЛЬ ЦВЕТОВ С ПОМОЩЬЮ ЛDОВЕ КULER

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

80

Работаем с редактором I<uler в Illustrator Стивен Боннер рассказывает, как

эффективно использовать

Kuler непосредственно в Adobe Illustrator.

I равильно подобранная пали­ тра цветов может превратить

1 11

хорошее изображение в очень хорошее , но работа с цветом не всегда дается легко.

Adobe Kuler -

это соци­

альный веб-редактор, который позво­

~ о 1 Чтобы продемонсгрировать желае­ мый эффект. я приготовил файл. в котором в качесгве основного элемента используется

~

мой экранный шрифт Build. Можно взять любой векторный файл. но количесгво цве­

02

Первое. что нужно сделать. это найти

симальное количесгво цветов в палитрах

Kuler. Идем в меню Window > Extensions. Illustrator свяжется с онлайн-приложением Adobe и сам скачает и

ми. Это очень полезные ресурс, осо­

Kuler). для

установит новую палитру для дальнейшего

бенно для тех, кто создает палитру ДЛЯ

разных оттенков серого .

ляет создавать цветовые схемы и делиться ими с другими пользователя­

тов в нем лучше ограничить пятью ( это мак­

этого примера я сделал буквы

редактирования.

проекта, но не слишком уверен в сво­

1

их способностях.

~

1 . I 1. 11 11

Сегодня всего за десять минут вы

научитесь работать с

Kuler

в

Уровень

Illustrator

и узнаете, как легко и быстро приме­ нять цветовые схемы к любому век­ торному изображению .

меню доступа к сервису

сложносги :

..

низкий

IlIustгatoг

(55

ипи выше

Время исполнения

с

11. 1 11

~

Потребуется

минут

I~

~I

I ~

03 В новой палитре вы увидите несколько опций.

Освоить их несложно. Строка наверху позволяет искать цве­

товые сочетания по ключевым словам. подбирая результатыI. подходящие для определенного дизайна вашего проекта или соответсгвующие насгроению. которое вы хотите создать .

При желании можно сыграть в лотерею и просто вводить

слова наобум и смотреть. что появляется. Как только вы определитесь с цветовой схемой. выбирайте ее и щелкайте Add Selected Theme to Swatches. Так вы добавите нужные цвета на панель Swatch в группу с соответ­ мышью по иконке

Сшвен Боннер

сгвующим названием.

www.stevenbonner. с от

Дизайнер и ИЛЛIO­ сгратор Стивен

т

Боннер живет и

работает в Стирлинге

(ВеликобритаlШЯ). Среди его клиентов такие компании,

~

как Нагрег

Collins. Cadbury и Diesel. Во всех работах Стивена прослежи­

вается БQJIЬШая любовь к шрифгам.

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

201 1

~ О, Чтобы применить нашу новую цветовую схе­ му. выбираем элемент на рисунке и в меню Select выбираем Same > Fill Colour. чтобы вьщелить все

05

Повторяем предьщущий шаг. пока все пять

исходных цветов не будут заменены новыми. Эro дейсгвительно простой и бысгрый способ преобра­ зить иллюсграцию за счет нового цветового реше­

элементыI того же цвета или оттенка. Затем кликаем

IШЯ . Если вам понравилось работать с цветовыми схемами. можете загружать их в Kuler прямо с пане­

по нужной цветовой плашке. чтобы ее применить.

ли в

Illustrator.


6 номеров 564 руб. 13 номеров 1105 руб.

6 номеров 785 руб. 12 номеров 1420 руб.

6 номеров 111 О руб. 12 номеров 2016 руб.

6 номеров 810 руб. 12 номеров 1470 руб.

~@) DEADo

...

SP~CE2 ~

;

"~tI.: ~~( ' ~~. .. ' +2 , .{ "(,~ ~ DVD _. __. -6 номеров 1260 руб. 12 номеров 2200 руб.

6 номеров 1260 руб. 12 номеров 231 О руб.

ПОПП

ИСЬ! shop.glc.ru

6 номеров 900 руб. 12 номеров 1720 руб.

выго

6 номеров 1300 руб. 12 номеров 2300 руб.

+ ~ РА ТИЯ

Редакционная подписка без посредников

-

это

raрантмя попучения важноrо дnя Вас журнanа и зкономия до

40% от розничной цены

в киоске

8-800-200-3-999

--._---Мощь Т +А

= МI0

-

6 номеров 1130 руб. 12 номеров 2060 руб.

6 номеров 890 руб. 12 номеров 1630 руб.

6 номеров 630 руб. 12 номеров 1130 руб.

6 номеров 765 руб. 12 номеров 1380 руб.

t1?HA!J

....... ~ p..

~ .-. , --~

,

'. -

~~ А....\

~RAN

~

А

TURISM05 6 номеров 960 руб. 12 номеров 1740 руб.

/

+ VD

6 номеров 1300 руб. 12 номеров 2300 руб.

з номера 630 руб. 6 номеров 1140 руб.

6 номеров 1260 руб. 12 номеров 2200 руб.

(gamejland МЕДИА ДЛЯ ЭНТУЗИАСТОВ


I КРЕАТИВ

82

I

ЦВЕТОВЫЕ КАНАЛЫ

КаналЬI Бен Сикрет демонстрирует быстрый и эффективный способ применения цветовых каналов.

Такие маски полезны в случаях, ког­

ветовые каналы наглядно

демонсгрируют, как

Photoshop

интерпретирует изображение

да цветовой канал помогает изолиро­

вать отдельные части изображения

(03).

и работает с ним. Картинка в стандарт­

Например, цветовая маска на основе

ном цветовом просгранстве

синего канала пригодится для выделе­

RGB делиг­

ся на красный, зеленый и синий кана­ лы, а в просгранстве СМУК

-

на голу­

01

ния неба: будет легко скорректировать контраст или оттенок и при этом не

бой, пурпурный, жemыIй и ключевой

нужно вручную обрисовывать выделен­

(черный).

ную область . Ну а маски, выполненные по содержимому красного канала,

На панели

Channels находится компо­

ЗИ1lIЫЙ канал, то ecrь полноцветное

составленное из всех цветов

-

-

изображе­

ние, а также отдельные цветовые кана­

часто применяют для обработки кожи. Если перейти к панели

Channels,

ког­

да корректирующий слой активен, то в нижней части панели будет отображать­

лы, представлеlпIыIe оттенками серого,

ся еще один канал, назьmающийся по

из которых это изображение состоит.

типу слоя, допустим, Сшvеs

Манипулируя каналами, можно соз­

давать интересные эффектыI.

Mask.

Он

виден только тогда, когда активен слой Сшvеs, однако, если создать копию этого

Например, имитировать классическую

канала, он станет полноцеlпIым альфа­

технику получения цветных изображе­

каналом. Обыкновенно эту возможность

ний в две краски «Текниколор» , добав­

применяют для получення детализиро­

ляя содержимое зеленого канала к

ванных выделеlпIых областей, которые

синему или наоборот, а затем изменять

планируется использовать многократно.

тон составного изображения так, чтобы

Чтобы восстановить ранее сохраненную

получить почти естественный резуль­

выделенную область, необходимо

тат

открыть панель

(01).

или смещать содержимое зеле­

Channels

и, удерживая

ного канала немного вправо и таким

Ctгl, кликнуть по альфа-каналу. В него,

образом имитировать псевдоанаглифи­

кроме прочего, легко превратить любой

ческое или плохо насгроенное аналого­

из обычных цветовых каналов, для чего

вое телевизионное изображение

нужно кликнуть по нему правой кноп­

(02).

Не самая очевидная, но куда более ценная с практической точки зрения

кой мыши и выбрать

Duplicate Channel.

А еще каналыI прозрачности можно

функциональностьканаловзaклroчена

редакгировать и применять к ним раз­

в возможности создания и сохранения

личные эффектыI.

сложных масок для последующего при­

03

Если, удерживая Ctгl, кликнуть по

менения различных эффектов. Если

композитному каналу на панели

щелкнуть по каналу, удерживая Ctгl,

Channels,

будет создана область выделения с про­

маска изображения. Яркостные маски

зрачностью, распределение которой

удобны, когда необходимо обработать

идеИ1ИЧНО уровням яркости содержи­

только светлые или только темные

мого канала. Если затем на панели

участки. Например, если с тенями все в

Layers

создать корректирующий слой, к

02

будет создана яркостная

порядке, а света требуют коррекции,

примеру, Сшvеs, то мы УВИДИМ, что

яркостную маску следует добавить к

выделение превращается в маску кор­

корректирующему слою Сшvеs

ректирующего слоя. С помощью этой

когда требуется отделить изображение

маски (ее называют цветовой) можно

от фона, можно сэкономить немало вре­

(04). А

ограничивать воздействие корректиру­

мени, создав яркостную маску и затем

ющего слоя на изображение.

доработав ее в режиме

Quick Mask. 04

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

2011


ЦВЕТОВЫЕ КАНАЛЫ I КРЕАТИВ I

Градиентное тонирование с помощью каналов, масок и корректирующих слоев

можно быстро создавать разнообразные эффекты. Это пошаговое руководство демонстрируе~насколько универсальным инструментом являются каналы,

позволяющие без особых хлопот вносить в изображение

~

серьезные (но обратимые!)

красного канала

изменения.

01

Загружаем RGВ-изображение в

Photoshop

и открываем панель

~

Channels.

Чугь позже мы создадим маску на основе

(Red),

поэтому, чтобы

02 Делаем активным композитный

канал

(RGB)

Layers.

и переходим к панели

Создаем многоцветный фон ДЛЯ нашего изо­

бражения . Прежде всего добавляем коррек­

Gradient, затем

сохранить его содержимое в первоначаль­

тирующий слой

ном виде , щелкаем по нему правой кноп­

меню выбора градиента и указываем вари­ ант Yellow, Violet, Orange, В!uе . В окне Gradient Fill отмечаем Style как Linear и задаем Angle 45 градусов.

кой мыши и указываем

Duplicate Layer.

В

нижней части панели появится копия крас­ ного канала , которой мы дадим новое имя.

щелкаем по

ЦВЕТОВЫЕ

ПРОСТРАНСТВА Photoshop поз воля ет работать с нескольк и м и цветовыми простран­ с т вами , каждое из которых по-разно м у

орган и зует информацию и по-разному

делитизображениенаканалы(см .

БенСикрет

па не л ь С hаппеlsl . Помимо широко используемых для

www.bensecret.com

обработки граф и к и

RGB и СМУ К в

ва шем рас п оряжен ии есть и менее

ДИзайнер и ретушер,

популя р н ы й

живущий и работаю­

один из которых (LI содержит данн ы е о

щий в Лондоне.

яркости и представляетсобо й черно­

Свою профессию освоил еще в те времена, когда компью­

терную графику соз­ давали с помощью

МИJlЛИМетровой бумаги и бинарных кодов. Бена вдохнов-

ляют шведский

Lab с е го тремя ка нала м и .

белую версию и зобра ж ения .

~

Одн им из основных преимуществ п ро­

03 Добавляем корректирующий оюй Solid

ст ранства LаЬя в ляется возмо жн ость

Colour. Задаем белый цвет. Возвращаемся к пане­ ли Channels. Удерживая Ctrl, выбираем мышкой

р аздельной обработки информаци и о

копию красного канала , сделанную ранее . Мы

л ить четко ст ь ил и контраст ка нала

яркости и цвете. Например . можноус и ­

получим область выделения. На панели Layers делаем активной маску слоя Solid Colour и нажи­ маем Ctrl + 1.

L,

не искажая оттенки.

кинематограф, 50-е годы хх века, ран­

няя научная фанта­

стика и футуризм.

Уровень сложносги

,-

.

низкий

~

~ О, Снимаем выделение: нажимаем Ctrl nюбая версия

Время ИСПQЛнения

5

минут

+ D или щелкаем инструментом из группы Marquee по любому невыделенному участ­ ку. Снова нажимаем Ctrl + 1 (маска слоя Solid Colour при этом должна быть актив­ ной) , чтобы инвертировать вьщеленную область. Можно поступить иначе : открыва­ ем маску (щелкнув по ней мышью, удержи­ вая Alt) и заливаем вьщеленную область черным цветом .

~

05

Теперь, отключив слой Gradient, мы обнаружим

очень стильный эффект, напоминающий технику мокрой

печати с пропуском отбеливания . Чтобы добавить цвет в темные области, можно снова включить слой Gradient и поэкспериментировать с его непрозрачностью (ползунок в

верхней части панели

Layers). Существуют и

более простые

методы достижения аналогичного результата, но преиму­

щество данной техники в ее гибкости и обратимости.

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ » С Е НТЯБРЬ

2011


Подробное руководство по выбору nринтера для nрофесcuонала

Правильные выводы Точность

-

главный критерий при выборе устройства

для вывода контрольных отпечатков. Чтобы не попасть впросак, вам понадобится хороший принтер.

КАЛИБРОВКА, ЦВЕТОВЫЕ ПРОФИЛИ И ПЕЧАТЬ: ПРОСТО И ЯСНО Дизайнеру крайне важно уметь добиваться идентичноcrи цветопередачи на дисrтее и в напечатанном изображении. Без применения цветовых профилей нельзя быть уверен­ ным, что при выводе макета на бумаге получится то, что

ключаемый к драйверу принтера. Но единственный способ сделать все правильно - напечатать калибровочный лист и

ожидалось .

для этого можно применить ручной колориметр, однако

Калибровать мониторы легко, а вот с принтерами дело

гораздо проще использовать встроенный. Компания

обстоит сложнее. Успех зависит не только от драйвера и настроек Photoshop, но также от бумаги, чернил, температу­ ры, давления и влажноcrи. Разработчики бумаги нередко прилагают к своим продуктам специальный профиль, под-

некоторое время оснащает свои принтеры такими устрой­

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ » СЕ НТ ЯБРЬ

2011

сразу же по нему с помощью аппаратных средств создать

свежий профиль.

HP уже

ствами, а недавно этому примеру последовали и другие име­

нитые производители печатной техники.


ЛАБОРАторJ

I

ПРО-ПЕЧА'fЬ

85

сли вы привыкли пользоваться древним

и даже если для ваших задач эти технолоrnи не подхо­

струйником, тогда вам может показаться,

ДЯТ, все же в них полезно разбираться -

что его эксплуатация про ста инезатейлива .

если придется выполнять узкоспециализированные

Но на самом деле печать

-

одна из самых сложных

на тот oryчай,

задания. СТОЛКНУВIШIсь с ними, вы сможете либо взять

технологий в арсенале дизайнера. Недостаточно

технику в аренду, либо обратиться к тем, кто занимается

выполнить хорошую работу, нарисовать дизайн и

такими работами.

разработать макет

-

вы обязаны уметь добиваться

Вторая важная вещь

-

точность цветопередачи.

точной цветопередачи при выводе своих проектов

Цветопробы должны бьпъ настолько точными, насколь­

на бумажные носители. Без этого крупный заказ ,

ко это возможно, и при этом охватьmать максимально

отправленный в типографию, может окончиться

IШIрокий диапазон оттенков. Это особенио важно при

полным фиаско, нанести урон репутации и приве­

использовании Рапtопе или другой стандартизирован­

сти к финансовому провалу.

ной цветовой системы .

Выбирая принтер, важно учесть три вещи. Если

На практике добиться идеального результата непро­

потребительские «хлебницы» для домашней фотопе­

сто, и даже в самых совершенных профессиональных

чати поголовно и почти без исключения основаны на

типографиях это получается не Bcerдa. Но максимально

струйной технолоrnи, то в профессиональном сегменте

приблизиться к идеалу вы можете, выбрав принтер со

существуют и альтернативные варианты. В настоящее

встроенными средствами калибровки.

время струйники по-прежнему доминируют в области

Есть общее правило : любой принтер обеспечивает

печати цветопроб, однако для специфических задач (см.

максимальную точность цветопередачн при использо­

словарь на странице

вании фирменной бумаги. И это не только маркетинг:

75) куда эффективнее оказьmаются,

к примеру, сольвентные решения.

программиые и аппаратные характеристики , химиче­

ский состав красителей, структура и свойства бумаги согласовываются в лабораториях и на производстве, куда вкладываются солидные финансовые и ИНТeJlЛек­ туальные инвестиции. Если вы не можете позволить

себе колориметр, следует, по крайней мере, скачать и

установить нужный профиль бумаги с сайта произ­ водителя, а также пользоваться фирменными рас­ ходниками. При этом, надо отметить, сокращается

выбор доступных творческих задач, поскольку при их реализации MOryг потребоваться нестандартные материальr. Попытка печатать на них не приведет к повреждению принтера, если только носители не окажутся слишком жестки­ ми или плотными

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕНТЯБРЬ

2011


I

86

ЛАБОРАТОРИЯ

I

ПРО-ПЕЧАТЬ

Три принтерС1 для серьезнои печати Какими бы ни были задачи и бюджет, всегда найдется принтер, который подойдет именно вашей дизайн-студии. Вот несколько моделей от большой тройки: ИР ,

Epson и

Сапоп . Эти

принтеры немного отличаются функционалом, размером и ценой.

HP DESIGNJET 130

EPSON STYLUS PRO 3880

CANON PIXMA PRO 9500

45-70 тыс. руб.

45 тыс. руб.

25 тыс. руб.

www.epson.ru

www.hp.ru В линейку

DesignJet 130

входит

Stylus

Рro

МК 11

www.canon.ru

3880 ориентирован

на

Линейка Рro

9500

попул ярна у продви ­

несколько моделе й, из-за чего неред­

рынок фотопечати. Это довольно

ко возникает п утаница . Например,

компактная модель формата А2,

Модель

130R осна щен

использующая восемь черниль­

тер формата А3+ (33х48 см) с десятью

рулон ны м п одатчи ком

и дополнительным л от ком, а

нутых художников и фотографов.

Mk 11 представляет собой

прин­

ных картриджеЙ. Управление цве­

пигментными чернилами. Не пл охой

имеет встроенную сетевую ка рту. Все

том качественное, однако встро­

выбор для простых цветопроб, если вы

эти пр и нтеры

надежные рабочие

енно го колориметра нет. Так что

и спользуете фирменную бумагу Сапоп.

лошад ки, умею щ ие печатать изобра­

есл и вы можете п отратить боль­

Для материалов других производителей

же н ия формата А 1 ш естью чернила­

ше, обратите внимание на более

потребуется калибровка. Поскольку это

ми. Поддержка

современную модель

-

Pantone

130NR

и калибровка

- 4900

с

компактная модель, затраты на чернила

реал изуются п ро г раммно с п омо щь ю

возможностью профессиональ­

будут выше, че м у крупнофор матных

RIP.

ной печати цветопроб.

принтеров.

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " С Е НТ ЯБ РЬ

2011


ПРО-ПЕЧАТЬ I

ЛАБОРАТОРИЯ

87

(чтобы минимизировать вероятность паломки, перед покупкой усгройcrва внимательно изучите его технические характерисги­

ки). Балее серьезной проблемой MOryr стать искаженные подчас очень заметно

-

-

и

цвета.

Исправить это поможет калибровка, которая не талько увеличивает точность цветопередачи, но и открьшает перед

вами новые творческие возможносги. Вы сможете экспери­

ментировать с балее широким ассортиментом носителей и палучать максимальный диапазон оттенков. А для выпалнения

ПРОФЕССИОНAJlЬНЫЙ ЖАРГОН КОЛОРИМЕТР

чернил этого типа печатают

Его также называют калибрато­

фотографии и лишь иногда

ром и спектрофотометром.

цветопробы.

Профессиональные фотоприн­ теры оснащены встроенными

калибраторами, которые заме­

ТЕРМОСУБЛИМАЦИЯ Ал ьтернати вная технология,

ряют характеристики света,

применяемая для печати на

отражающегося от чернил,

ткани и для выполнения раз­

нанесенных на бумагу, и созда­

личных специализированных

некоторых задач можно будет создавать профили материалов и

ют профиль. Калибровка, про­

работ. В некоторых струйных

отправлять их в типоrpафию вместе с макетом.

водимая перед печатью, позво­

принтерах, особенно производ­

ляет учесть колебания темпера­

ства

туры окружающего воздуха,

вать чернила для термосубли­

давления и влажности, а также

мации, при которой изображе­

Последний важный момент -

практичеСКИЙ. При выборе

оборудования нужно еще учитьшать целый ряд нетворческих аспектов, определяться между необходимым и достаточным. К примеру, средний принтер формата АЗ можно установить в

большинcrве офисов, а предпочтя А2 и балее крупные форма­ ThI, вы будете вынуждены подумать о расширенни площади,

улучшении звукоизоляции и балее сложной организации рабо­

характер носителя.

Итак, прежде чем покупать крупноформатную модель,

ние выводится напрямую на

ткань или специальную бумагу,

DPI (DOTS PER INCH)

откуда переносится на ткань с

Дословно: точек на дюйм. Этот

помощью горячего пресса.

пара метр определяет разре ­

шающую способность печати. Разным технологиям свой­ ственна разная разрешающая

чего просгранcrва.

Epson, можно использо­

КРУПНОФОРМАТНЫЕ ПРИНТЕРЫ Также употребляется термин

способность. При работе на

«широкоформатные». Большие

струйном принтере обычно

устройства для коммерческой

задают

700 dpi для простых 1440 dpi для обыч­ ных задач, 2560 dpi для высо­

печати. Компактные модели

цветопроб,

способны создавать изображе­

габаритыI рулонного податчика, входных и выходных лотков.

кокачественной печати.

или рулонной бумаге.

Удостоверьтесь, что принтер можно внесги в помещение, а

ПИГМЕНТНЫЕ ЧЕРНИЛА

печатают на рулонной бумаге

также позаботьтесь о бумаге: ее следует хранить в прохладном,

Такими чернилами печатает

шириной

большинство струйных принте­

от

ров. В устройстве может

и выше.

разработайте план установки, приняв во внимание размеры принтера со всеми подключенными МОду.лями, а также учтя

темном и сухом месте, в каличеcrве, достаточном для беспере­ бойной печати важных заказов. Производcrвенные затратыI

-

ние до формата А2 на листовой Наиболее крупные принтеры

162 см. Цена 90 000 до 90 0000 рублей

использоваться до двенадцати

довольно спорный аспект

раБотыI с принтером. их трудно оценить, поскальку при печати книг, буклетов, постеров, брошюр, рекламных проспектов и прочей пaлиrpафической продукции заполнение бумаги осу­ ществляется по-разному. В реальносги вы не сможете балее или

менее точно рассчитать расходы на чернила, пока не поработае­ те с конкретным принтером некоторое время.

Помните, что хотя цена крупноформатного принтера вы­

ГЛЯДИТ пугающе, он гораздо выгоднее небольших моделей. Чем больше емкость картриджа, тем меньше вы тратитесь на черни­

ла. И если вы будете интенсивно печатать каждый день в тече­ ние года или двух (даже не вьшоДЯ изображения максимального формата), разница в суммарных расходах нивелируется. Дело в том, что отдельные картриджи стоят недешево, а в некоторых принтерах ИСПQЛЬ3уется

10-11

разных чернил. Стои­

мость полного набора картриджей зачаcryю составляет

15-25%

от цены принтера. В случае с наибалее крупными моделями эта сумма может быть весьма значительной, однако по сравнению

картриджей различных цветов.

ЦВЕТОВОЙ ОХВАТ РАНТОНЕ

Основные сферы при мене-

Этот показатель определяет,

ния

-

архивная печать худо­

насколько точно принтер спо­

жественных произведений, а

собен выводить стандартные

также изготовление черно­

оттенки цветовой системы

белых или цветных фотогра­

Рапtопе. Современные принте­

фий. Цвета менее насыщен­

ры обеспечивают передачу

ные, чем в случае с чернилами

98% диапазона Pantone, чего

на основе красителя, однако

достаточно для точной печати

более устойчивые к воздей­

проб. Результат, впрочем, во

ствию ультрафиолетового

многом зависит от используе­

излучения и выцветанию.

мой бумаги.

ЧЕРНИЛА НА ОСНОВЕ

RIP (RASTER IMAGE PROCESSOR)

КРАСИТЕЛЯ Такие чернила хорошо нано­

Программный компонент,

сятся на неподготовленный

выполняющий роль продвину­

материал без специальных

того драйвера и обеспечиваю­

оптимизированных поверхно­

щий максимально возможное

стей. Довольно часто их дела­

качество при выводе текста, а

ют на водной основе. Цвета

также растровой и векторной

получаются более яркими, чем

графики. Без

при использовании пигмент­

тись, однако он очень полезен

RIP можно обой­

ных чернил, но быстрее

при печати широкоформатных

выцветают. Обычно с помощью

изображений.

снебольшими принтерами экономия оказьшается очевидной. Большинcrво маленьких дизайн-cryдий не станет тратить на

мощный принтер

450-700 тыIяч рублей.

Но если учесть сред­

Напоследок необходимо сказать, что принтер следует

нюю стоимость крупноформатной печати, то экономия за счет

приобретать для решения конкретных задач, а не для печати

роста производcrва может сделать печать бальших проектов

всего, что только можно напечатать. Цветопробы, цветные

на собcrвенном оборудовании выгодной. А имея в своем рас­

изображения, черно-белые фотоrpафии, офисные документы,

поряжении необходимую технику, вы сможете сразу проверять

картинки на ткани и картины на холсте

цвета и вслед за этим печатать основной тираж. Принтеры с

но делать одинаково хорошо на одном и том же устроЙcrве.

сольвентными чернилами и чернилами на основе красителя по­

Выберите то, что для вас наибалее важно. Определившись,

мимо прочего позвQЛЯЮТ печатать крупноформатные изображе­

вы сможете не только сэкономить, но и сделать рабочий про­

ния на халсте или наносить изображения на ткань.

цесс более эффективным.

-

все это невозмож­

« ФaroМЛСТЕРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


I ИНТЕРВЬЮ

88

Принтеры

I

ЭВОЛЮЦИЯ ПРИНТЕРОВ

HP

HP для дизайн-студий и архитектурных бюро

Открытая печать

Лаурадела Паскуа

Обычно мы не предъявляем к прингерам особых требований, еOIИ речь не идет о качестве печати. Они должны быстро выполнять задание и не тревожить пользователя МНОГОЧИOIенными просьбами

Директор по маркетинry

HP Designjet, ЕМЕА.

о смене картриджей, прочистке головки, калибровке и Т.д. И В то же время мы не откажемся, еOIИ производители сумеют BДOxнyrь

в устоявmyюся технологию новую жизнь. Сделать спринтером что­

нибудь такое, отчего бы он стал совсем комфортным в работе.

то нового ваши принтеры могут предложить

теров ? Зачем потребовалось сделать из принтера нечто

архитектурным и дизайн-студиям?

большее?

-

Я думаю, что требования пользователей напрямую

Если говорить вкратце, то самые важные

связаны с требованиями их клиентов. Растет скорость

инновации следующие: принтеры теперь MOryr быстро

работы, нужно производить и выпускать все больше и

копировать и сканировать документы в отличном каче­

больше предложений, и эти требования никому не кажут­

стве и с ювелирной точностью передачи деталей. Благо­

ся чем-то из ряда вон выходящим.

-

даря облачным технологиям принтеры позволяют обме­ ниваться проектами и сообщать об изменениях коллегам из разных стран. Принтеры теперь умеют печатать с

USB-

носителей, не требуя установки драйверов. Кроме того,

Еще не так давно архитектор мог готовить планы для

клиента два или три дня, и это бьш нормальный срок. Затем клиент вносил в чертежи нужные изменения и

отправлял их обратно архитектору, чтобы тот все учел. Но

появились новые возможности печати чертежей, таблиц и

сейчас мы живем в таком быстром темпе и пользуемся

изображений в еще более высоком качестве.

такими продвинутыми технологиями, что долгие сроки

остались в прошлом. клиентыI ждут от нас немедленных

-

Какие тенденции в последние годы превалируют в

архитектурной области, и как все это влияет на техно­ логии печати?

-

Все очень просто: мы стали совсем по-другому рабо­

действий.

Чтобы человек мог работать быстро, у него должна бьггь возможность работать где угодно. Например, печатать в дороге или дома у клиента при помощи технологии облач­

тать, не так, как десять-пятнадцать лет тому назад. Нам нуж­

ных вычислений. И чтобы голова не болела насчет установ­

на возможность эффективно вести бизнес как в офисе, так

ки множества драйверов. Кроме того , уже нельзя предста­

и за его пределами. Мы хотим оставаться на связи в любом

вить мир без электронной почты, без возможности одним

месте. И архитектурная область не стала исключением. Технические новинки отражают то, как меняется наша

щелчком отправить готовые к печати файлы, чтобы их тут же получили люди на строительной площадке. В наши дни

жизнь. Потребности архитекторов тоже меняются. Вче­

возможность мгновенно получить нужную информацию

рашние серые коробки, которые пьшились в углах офисов,

можно считать одним из основных прав человека.

теперь уступают место многофункциональным подклю­

ченным к интернету устройствам, которые не только обе­ спечивают полноцветную печать, но и умеют сканировать

-Эти требования как-то повлияли на конструкцию

последних моделей широкоформатных принтеров?

и копировать . Они играют все более важную роль в работе архитекторов, меняя сам облик отрасли, делая ее более мобильной и открытой.

-Вы говорите -многофункциональные устройства. Почему пользователям стало не хватать просто прин-

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " С ЕНТ ЯБ РЬ

2011

/ / "

Чтобы человек мог работать быстро, у

него должна быть возможность работать где угодно. Например, печатать в доро­ ге или дома у клиента»


ЭВОЛЮЦИЯ ПРИНТЕРОВ

-

Встроенные функции наших ПОOIедних новинок как

HP I

ИНТЕРВЬЮ

89

одному клиенту нужно бьmо отсканировать крупнофор­

раз отвечают тем требованиям, о которых я упоминала.

матные чертежи, и он поручил это компании, которая

Это, безуOIОВНО, делает такие устройства неотъемлемой

занимается документооборотом. Но сканирование заняло

частью рабочего места пользователя. Они позволяют

много времени, и каждый проект обошелся дорого. А еOIИ

выполнять больше работы за меньшее время, очень про­

бы он занялся этим в своем офисе, то смог бы значительно

сты в установке, почти не требуют вмешательства опера­

сократить расходы. И таких примеров множество .

тора и, конечно же, обеспечивают высочайшую произво­

-

дительность.

Это означает, что профессионалы в сфере архитектуры

и проектирования с легкостью могут сканировать набро­ ски и вручную подписанные чертежи, а затем загружать

их винтернет

-

-

в специальную облачную библиотеку

и отправлять клиентам или коллегам. Одновременно с

Что бы вы могли посоветовать тем, кто собирается

вложить средства в приобретение широкоформатной

печатной аппаратуры?

-

Я полагаю, что любое приобретение новой аппарату­

ры или программного обеспечения должно соответство­

вать нуждам конкретной компании. Техника обязана быть

этим новые принтеры позволяют печатать файлы прямо с

не только функциональной и надежной. Она также долж­

устройств

на отличаться выгодной ценой, что очень важно.

USB.

В напечатанном документе можно сделать

нужные пометки, а затем снова отсканировать файл и

Я считаю, что тем, кто обдумывает такое вложение средств, нужно делать разумный выбор, советоваться с экс­

отправить его по сети .

пертами, искать известных и уважаемых поставщиков . И

- Вы привели веские доводы того , что многофункцио­ нальные nринтеры могут улучшить рабочий процесс. Но остается самый важный вопрос

-

помогают ли они уве­

личить прибыль?

-

Во-первых, я считаю, что усовершенствованные мето­

еще: обязательно посмотрите на то, как работает принтер, а лучше два. Сравните их. Некоторые устройства имеют дополнительные возможности, например, могут печа-

тать на глянцевой фотобумаге, что позволяет добиваться необыкновенной яркости и реализма изображений. для

ды работы и проектирования позволяют лучше управлять

клиентских презентаций это очень важно. Все, кто рабо­

проектами. Клиенты остаются довольны. А способность

тал с нашим новым многофункциональным принтером

управлять бизнесом для долгосрочного процветания важ­

HP Designjet Т2ЗОО

нее всего. Во-вторых, недавно я встречалась с нашими

соглашались , что, когда клиенты очень требовательны,

клиентами, которые рассказали, как такие инвестиции

ценится каждая возможность усовершенствовать рабочий

могут повысить прибьmьность их бизнеса. Например,

процесс.

с поддержкой раБотыI через интернет,

« ФaroМЛСТЕРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


I ЭКСПЕРТ

90

@

I РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ

НА НАШЕМ ДИСКЕ 11 Файлы, необходимые для уточнения механизма действия методики, можно найти в папке Вlепdiпg

Режимы наложения в

Photoshop

Практическое

с 1 оl<.iяБРЯ

злеl<.iро\о\\о\ая верСIЛЯ сiаiыл бур.еi p.OCiY{1\o\a в )'(...)'(... aBiOpa ~"ur'7l.·

применение

\NeiOurna\.tO!1\, rp.e зар.аiЬ вО{1РО-

",0)\<.\0\0

СЬ\ IЛ оСiаВlЛiЬ 1<.0"'-

Lunlinosity

",е\о\iарlЛlЛ.

..-

Цикл статей, посвященных режимам наложения, завершен.

И я на время прощаюсь с вами. В ноябре я должен сдать в печать книry, рассказывающую об общей коррекции изображений начиная с особенностей восприятия человека и заканчивая разбором хитростей и трюков при работе с кривыми. Поэтому сейчас не будет времени на написание статей. Но мы еще обязательно встретимся

zhur74.livejournal.com.

-

.

;..;

-

.

. ,

на страницах «Фотомастерской». А если захотите увидеться раньше, заглядывайте в мой жж

-.' . . .

'.'

.

'

... .. ~'

.j

Ьндрей Журавлев zhur74.livejournal.com

ПрОIllЛОМ номере мы рассматрели

нений цвета, наложив результат коррекции

Hue, Saturation, Color и Luminosity. Я обещал более подробно

на исходник в режиме

рассматреть практическое применение

одной и той же картинки в

режимы

двух ПОOIедних, но решИ1l сосредото­ читься на одном .

Luminosity.

цветокорректор и

И тут нас поджидал сюрприз: наложение

Lab дало гораздо более аккуратный результат, чем в RGB. Происходит это патому, что модель HSB (на

При восприятии окружающего мира распре­

которой базируются цветовые режимы наложе­

деление яр костей для нас гораздо более зна­

ния при рабате в

чимо, чем распределение цвета, поэтому наш

В атличие от

сегодняшний герой статьи

-

- Luminosity. Задача

этой

не просто описать три примера

обработки, но и показать логику рассуждений при выборе тех или иных инструментов и приемов коррекции.

В ПрОIllЛый раз мы разобрали пример с

Lab,

RGB) достаточно примитивна. она не дает честного разделе­

ния яркостной и хроматической составляю­

RGB Lab.

щих. Поэтому результат наложения в чается не таким аккуратным, как в

полу­

ЕOIИ вам интересны подробности, почитайте уже упоминавшуюся статью Александра Войтеховича «Повесть о цветовой насыщенно­

малиной . Каждый из трех каналов мы обраба­

СТЮ . Ее можно найти на сайте

тывали как отдельное черно-белое изображе­

ru в

ние, ориентируясь только на изменение ярко ­

ского использования можно дать простую реко­

сти в нем, но никак не учитывая соотноше­

мендацию: собираясь делать наложение в режи­

разделе «Фотошкола

www.fotoproekt.

I Статьи». для практиче­

ки. А добившись оптимальных изменений

мах Color и Luminosity, попробуйте сделать это в Lab. Чем насыщеннее цвета в изображении, тем

яркости, избавились от нежелательных изме-

больший выигрыш принесет такой шаг.

ния яркостей в каналах, то есть цвет картин­

Раздельное управление контрастом Перед нами симпатичное зимнее фото лисы. Фотограф

выбрал удачное время : низкое солнце подчеркнуло объем всех объектов . Я привел это изображение к полноконтрастно­ му и установил цветовой баланс. Цвета меня устраивают, но в этой картинке есть одна особенность, которая мне совсем не нравится .

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

201 1

Профессиональный специалисг по допе­

чатной подroroвке . ОбрабQ'I1{ОЙ изобра­ жений занимается с 1996 года. Работал на всех этапах технало­

гической цепочки

-

от получения мате­

риалов фотосессии до сдачи готового

тиража. В насгоящее

время работает спе­ циалистом по сбор­ ке макетов высокого

разрешения на одном из ведущих

российских телека­ 2009 ведет

налов. С

авторские семинары и курсы по цвето­

коррекции .


РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ I ЭКСПЕРТ I Низкое солнце не только прорисова­

То есть, наблюдая эту сцену в реально­

91

иметь хорошую детализацию . Проще

ло формы лисы, но и разложило на

сти, мы увидели бы более контрастную

говоря, ее яркость должна быть по

неровной снежной целине много

лису на менее контрастном фоне. Вот

возможности близка к средней .

теней. А камера честно их зафиксиро­

мы и сформулировали задачу для кор­

вала. Одна беда: человек, находящийся

рекции: поднять контраст лисы, снизив

меиять конграст объектов (ПОВЬШIать для

на месте камеры, не воспринял бы

контраст теней на

одного и понижать для дРугого), они долж­

эти тени так явно. При взгляде на сце­

шем, каким условиям должны отвечать

ны лежать в разных тоновых диапазонах.

ну мозг выделяет основной сюжетно

каналы, чтобы мы могли ее решить.

В этом случае можно будет обойтись про­

значимый для нас объект и фильтрует

cHery. Давайте

опи­

Условие первое. Раз мы собираемся

Условие второе. Чтобы по-разному

стой тоновой кривой, увеличив ее крутиз­

детали фона, делая его менее кон­

поднимать контраст лисы, она должна

ну в занимаемом лисой диапазоне и

трастным.

быть хорошо экспонированный и

уменьшив в диапазоне, где лежит снег.

П

осмотрим на каналы. В красном канале лиса хоть и светловата,

нормальной яркости, а повышение контраста усилит не только

но достаточно детализирована . Однако она лежит в том же

весьма слабую детализацию, но и шум. Синий канал не отвечает

тоновом диапазоне, что и снег. Попытка притемнить лису и сделать

первому требованию.

ее более контрастной приведет к затемнению теней на

А вот зеленый подходит по всем статьям. Он является средним по

cHery

и

повышению их контраста. А это в наши планы не входит. Красный

яркости для оранжевого цвета, поэтому лиса экспонирована в нем

канал не отвечает второму условию.

наилучшим образом и лежит в диапазоне от тричетверть- до полу­

В синем канале снег и лиса разнесены в разные тоновые диапазо­

тонов. Снег в основном светлее полутонов. Таким образом, зеленый канал отвечает обоим условиям.

ны, но сама лиса слишком темная . Ее не получится осветлить до

Н

етсмыс­

ла обра­

батывать все

В вых (Curves 1). Поднимаем контраст в

ыше создаем корректирующий слой кри­

три канала и

диапазоне от тричетверть- до полуто��ов.

потом усреднять результат, если з адачу

Лиса в зеленом канале бьша темнее, чем

решает только один , а два других лишь

надо , поэтому повышение контраста выпол­

мешают. Поэтому мы не будем применять

няем за счет осветления полутонов. При

поканальные кривые и переключаться в

этом в четвертьтонах крутизна кривой

Luminosity (как

уменьшается

делали с малиной), а исполь­

-

контраст снега падает.

зуем зеленый канал в качестве заготовки

Чтобы сделать снег еще более равномерным,

для яркостного наложения. Создаем новый слой (Green_Channel) и при помощи коман­ ды Apply Image закидываем на него содер­

ставим дополнительную точку и возвращаем

жимое зеленого канала.

бъединяем слои Green_Channel и в группу (New_Luminosity) и меняем ее режим наложения на Luminosity. Лиса получается слишком объемной, а снег слишком гладким. Картинка изменилась в

О Curves 1

на место кривую в высоких светах. Падение

нужную сторону, только сильнее, чем хоте­

контраста сосредоточится в четвертьтонах , и

лось бы. Ослабить воздействие поможет

фон разгладится.

уменьшение непрозрачности .

« ФaroМЛСТЕРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


I ЭКСПЕРТ

92

I РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ Т

олько нужно решить, непрозрач­

New_ Luminosity или корректирующего слоя Curves 1? Уменьшение непрозрачности это усреднение между конечным ность чего уменьшать: группы

и начальным вариантом изображения. Конечный вариант у нас один, а начальные разные. Если уменьшать

непрозрачность группы, мы будем воз­ вращаться к чистому исходнику, а если слоя кривых

-

к яркостному наложе­

нию на исходник зеленого канала.

Просто нужно выбрать, какая из

начальных картинок вам больше нра­ вится и насколько надо к ней вернуть­

ся. Я выбрал второй вариант и умень­ шил непрозрачность корректирующего

слоя

Curves 1 до 50%.

Изображение

готово, а мы еще раз закрепим рассмо­

тренные идеи.

Идея первая. для бысгрого и просгоro раздельного управ­ ления контрасгом объектов (повышение контраста одного

видим рыжего и белого кота. А под определение «рыжий И белый кот» попадает очень

при снижении другого) необходимо найти или получить

много сюжетов: это и апельсин на светлой скатерти и неве­

заготовку, на которой эти объекты лежат в разных тоновых

ста в белом платье, да и вообще вся портретная фотогра­

диапазонах.

фия. При анализе изображения переходите от конкретного

Идея вторая. для эффективного повышения контраста

сюжета к его формализованному описанию. Это позволит

объекта и подчеркивания его детализации необходимо

быстрее находить нужные каналы, определять тоновые

найти заготовку, на которой этот объект будет наилучшим

диапазоны и подбирать подходящую методику обработки .

образом экспонирован. Проще говоря, не будет чересчур

Теперь вы знаете, как снизить контраст платья невесты, сохранив или даже усилив контраст лица. Но в жизни чаще

светлым или темным.

приходится решать обратную задачу: вытянуть слишком

Идея третья . Это вопрос формализации при анализе . Я

регулярно задаю его слушателям на занятиях: что изобра­ жено на этой фотографии? Лиса на снегу

-

слишком узкий

светлое платье, не уронив лицо. Можно воспользоваться

Shadow/Highlight,

но он привнесет ореолы. Как решить

ответ. Я предлагаю мыслить и делать оценки «в котах» (эта

задачу без ореолов (и с помощью экшна), читайте через

«единица измерения» пошла от трех котов, приведенных

месяц в моем жж. В размер печатной сгатьи этот прием

Маргулисом в своей книге). Итак, на этой фотографии мы

просто не влез .

Одновременное повышение контраста ~

01

Приведенная кривая, повы­

шающая яркость в тенях, решит две из трех поставленных задач.

Холм, лежащий в тенях и тричет­ вертьтонах, станет светлее и кон­

трастнее. Луг, лежащий в средних

тонах, станет ярче. Однако лежа­

щее в четвертьтонах и светах небо начинает светлеть и терять кон­

траст деталей. Перед нами классические три

кота: холм

- черный кот, луг средний кот, небо - белый кот (я оцениваю яркость, поэтому могу оперировать монохромными кота­

ми) . Каждый ИЗ этих объектов занимает достаточно узкий тоно­ вый диапазон, но вместе они пере­ крывают его весь. Невозможно одновременно поднять контраст

На примере этого незатейливого пейзажа мы рас­

смотрим обратную задачу

-

как поднять контрасг

всех объектов одновременно. Но давайте по порядку. На этой картинке я хочу осветлить холм и поднять

его контраст, чтобы лес смотрелся более «пушистыI>>;;

трех разных котов в одном кадре.

Выход из этой ситуации простой:

надо согнать объекть! в более узкий тоновый диапазон. Если чер­

ный кот станет темным и освобо­ дит тени, а белый станет светлым и освободит света, можно будет поднять контраст в средних тонах.

осветлить луг, чтобы придать ощущение яркого сол­

Нам нужна максимально однород­

нечного дня; сохранить небо, не допустив его разбе­

ная по яркости заготовка, на кото­

ливания и падения контрасга.

но контрастным . Идем в каналы.

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

2011

рой каждый объект будет достаточ­


РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ I ЭКСПЕРТ I

~

93

02 Холм темный во всех каналах, поэтому согнать с места черного кота не получится. Остается затемнение белого кота. Небо самое

темное (и, кстати, самое детализированное) в красном канале. Взяв его за основу, мы получим изображение, в котором все три объекта лежат в более узком тоновом диапазоне за счет освободившихся светов.

~ О, Выше создаем корректи­

~' Skv_a.ndJortJ\ - р.d

$ou ,C.

рующий слой кривых

1I) ~

Uvo,· (""'9<d

(Curves 1).

Поднимаем контраст в тенях, одновременно осветляя их, рав­

~

03

слой

Создаем новый

(Red_Channel)

и

при помощи команды

Apply Image

закидыва­

ем в него содержимое

T"'V<' ll...

r

S~_мd.rОШI

'ng t........

номерно осветляем диапазон от

pod !b- , 1G11

тричетверть- до четвертьтонов,

')

все потери контраста сбрасыва­

о".щу: lioOl "

ем в диапазон светлее четверть­

тонов. За небо можно не пере­

о PrC1fJVC Trt.r1ip.ar~ncy О МI\ • ...

живать

красного канала.

-

в красном канале оно

темнее.

~

05

Объединяем слои

Red_Channel и Curves 1 в группу (New_Luminosity) и

~

06

я уменьшил непрозрачность группы New_Luminosity до 50%. Если на

иллюстрациях разница заметна слабо, откройте файл

Sky_and_Forest.psd с

прилагающегося к журналу диска и покрутите его на компьютере.

Чудес на свете не бывает. Небо хоть и сместилось в основном в более тем­

меняем ее режим наложе­

ный тоновый диапазон, но сохранило часть деталей в светах. И самые свет­

ния на

лые участки облаков пострадали. Но гораздо проще убрать с них коррекцию мягкой маской с размьnыIи краями, чем пытаться строить маску, отделяю­ щую холм от неба по четкой границе . Идею этого приема я уже описал: что­ бы одновременно ПОВЬПIIать контраст разных объектов , необходимо согнать их в максимально узкий тоновый диапазон. В этом примере хватило одного канала. Чаще требуется смешивать несколько каналов или даже применять тонмеперы. Но самый лучший способ ближе подогнать объектыI друг к другу ПО яркости - более равномерное освещение. Задумайтесь об этом до того как нажать на спуск, и обработка существенно упростится .

Luminosity.

Если

изменения кажутся слиш­ ком сильными, можно уменьшить непрозрачность

или доработать форму кор­ ректирующей кривой.

«ФОТОМЛСТВРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


I ЭКСПЕРТ

94

I РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ

Интересно, в все

Adobe кто-нибудь возможности Photoshop?

Этот вопрос я всгретил на каком-то

форуме в разделе "Юмор» . Ну, как известно, в каждой шутке есть доля

Возможности

Photoshop

знает

не в инсгру­

ментах, а в методах их применения .

Но эффективно применять, а уж

хотя бы общую логику работы пони­ мать надо.

В следующем примере мы разберем

шутки, и не всегда особенно большая.

тем более придумывать такие мето­

работу инсгрумента

Многие инсгрументы "Фотошопа» наи­

ды, не представляя алгоритма работы

заодно посмотрим, как понимание

Black&White. А

более эффективно применяются для

инструментов, невозможно. Я не гово­

этой логики и четкая постановка зада­

решения совсем не тех задач, ради

рю про точные формулы (хотя посмо­

чи по обработке позволяют бысгро

которых они бьUIИ созданы.

треть на них было бы интересно), но

придумать решение задачи .

~

~

01

Перед вами фотография копии триумфальной арки,

построенной в честь возвращения в Москву войск Кутузова (по иронии судьбы, копия эта построена на той дороге, ПО которой в город входили войска Наполеона) . Объем журнала не позволяет печатать полноразмерные картинки, а выре­ зать маленькие кусочки не очень хочется, поэтому желаю­

щие рассмотреть мелкие детали могут открыть файл Tгiumphal_Arch.psd с прилагающегося к журналу диска.

Арка имеет богатую фактуру поверхности, начиная от леп­ ных узоров и заканчивая стыкмии и шероховатостями обли­ цовки. Но стены ее светлые, а свет достаточно яркий, поэто­

му фактура проявилась слабо. Хочется подчеркнуть ее, но как это сделать?

Стены арки - это свет­

щая средние тона кривая. Но она слишком сильно затемняет

изображение, а темные детали

арки просто убивает. Нужен инструмент, который затемнит только светлые стены, не затронув изначально темные

элементы. Таким инструмен­ том является Вlack&White, но

давайте по порядку.

~ ~Id

02

лый слабонасыщенный окра­ шенный в желто-красные цве­ товые тона объект. Поднять контраст деталей на светлом объекте могла бы затемняю­

_ ю. C§D --------~----==

03

Вот такой результат дает

применение Вlack&White с

'~~________~J

~

настройками по умолчанию. "Фотошоп» учел яркости исхо­ дного изображения, формируя

этот стартовый вариант чfб. Зависимость яркости чfб от цве­ тового тона исходной картинки не просто учтена

-

нам предла­

гается задать ее самим .

Цветовой круг поделен на шесть плавно переходящих друг в дру­ га диапазонов цветовых тонов .

Мы можем задавать осветление или затемнение каждого из них.

СДвигаем регулятор

Yellows

в

минус. Все объектыI' имеющие желтыIй оттенок, затемнятся. А как учитывается насыщенность

цвета? Логично, что на сочно­

желтыIй и слегка-желтоватыIй

объектыI затемнение должно действовать по-разному.

« ФОТОМЛСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

201 1


РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ I ЭКСПЕРТ I

95

~ О, Чтобы разо­ браться с этим вопросом, посмо­ трим на увеличен­

ный фрarмент фото­ графии. Желтая вывеска и желто­ зеленые кроны дере­

вьев - эти объектыI имеют насьпценный цвет, попадающий в диапазон желтых

цветовых тонов.

Стеныдомов,камен­

ные сталбики ограж­ дения и основание арки также окраше­

-

ны в желтыIe тона,

но имеют OIабую насыщенность . Все объектыI имеют

~

05

Сдвигаем жел­

тыIй реryлятор до

-130. Насыщенные

близкую к средней

объектыI (вывеска,

яркость , поэтому на

деревья) стали чер­

стартовой версии ч/б

ными, а OIабонасы­

картинки они смо­

щенные только

трятся достаточно

немного потемнеют.

однородно.

По этим результатам можно сделать вывод : задаваемое пользователем затем-

нение и осветление вносятся тем силь­

нее, чем более насыщенным является цвет. ЕOIИ попробовать провести аналогию (очень УOIОВНУЮ) с действием показанной ранее затемняющей кривой, окажет­

ся, что насыщенные объектыI затемняются так же , как изна­ - как изначально достаточно светлыI • . То есть для OIабонасьпцен­

чально достаточно темные, а OIабонасыщенные

НbIX достаточно светлых объектов это не столько затемне­ ние, сколько повышение контраста.

_

~

06

Возвращаемся к

нашей задаче

-

поднять

контраст деталей на

OIa-

бонасыщенном достаточ­ но светлом объекте, окра­ шенном в желто-красныIe

цветовые тона. Создаем корректирующий OIОЙ Вlack&White и сдвигаем красныIй и желтыIй регу­ ляторы на

~

07

-130.

Переключаем режим наложения на

Luminosity и любуемся,

насколько объемнее и

рельефнее стала арка, а заодно и дома. Огвлекают темные дыры на месте изначально

насыщенных зеленых' желтых и

KpacHbIX

объек­

тов? Не спешите хвататься за реryлятор

он не уберет до конца неприятности, но ОOIабит полезные изменения. Лучше поду­ майте, по какому критерию разделяются обла­

Opacity -

сти с хорошими и плохими изменениями?

Они разделяются по цветовой насыщенности. Наша коррекция бьша рассчитана на OIабонасыщенные участки, но совершенно не предна­ значалась для воздействия на области с высокой насьпценностью. Самый лучший метод создания маски цветовой насыщенности опи­ сан в статье Александра Войтеховича "Повесть о цветовой насыщен­ ности » , К которой Я вас отсьшал уже два раза.

«ФОТОМЛСТВРСКАЯ » СЕНТЯБРЬ

2011


I ЭКСПЕРТ

96

I РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ ~

08

Отключаем слой Вlack&White и над

исходником создаем корректирующий

слой Selective Color. Работая в режиме Absolute для всех цветных диапазонов (Reds, Yellows, Greens, Суапs, Вlues, Magentas), задаем насгройку Вlack +100%, для всех нейтральных диапазонов (Whites, Neutrals, Blacks) задаем Вlack -100%. Ксга1И, эту операции удобно записать в экшн, чтобы каждый раз не задавать по девять насгроек.

.s.Iкt_1AkIii

s.'«t .. COIOr opt

opt

Colors,

cv.n M_gfn'l y.Uow

"'d.

l

Mtthod О

~

;0-,-

1·100 l'

ВlJtk

M.thod. О

~ ~ ~

-

Q

"".u..

При помощи

команды

Visible

Merge

с нажатой кла­

вишей

Alt схлопыва­ ем изображение маски на отдельный слой (Saturation_ Mask). Такой слой

нужен, чтобы вос­ пользоваться в даль­

нейшем командой

Apply Image.

-

Объединяем исполь­ зованный при созда­

:.....

нии маски слои в

группу

Mask)

(Saturation_

и выключаем

ее видимость.

~

09

При помощи корректирую­

Обычно я не выки­ дываю такие груп­

щего слоя кривых повышаем кон­

пы до конца обра­ ботки - вдруг потребуется переделать

трасг по.лучившеЙся заготовки. Теперь мы имеем маску, которая пропускает воздействие на ней­

маску.

тральные облаС1И и маскирует его в насыщенных обласгях.

~

11

ВВключаем корректирующий слой Вlack&White.

Всгаем на его маску и командой нее содержимое слоя

Apply Image закидьшаем в Saturation_Mask. Задача решена. Более

тонкие регулировки можно сделать, меняя непрозрачность

слоя, изменяя насгройки Вlack&White и дорабатьшая маску. Досгаточно свеС1И вмесге знание «что делает инструмент» и понимание « что надо поменять в каР1Инке » , и задача реша­

ется сама собой. Изучайте, как работают инсгрументыI. учи­ тесь анализировать изображение и четко формулировать задачи коррекции, и у вас все получится .

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ " СЕ НТ ЯБРЬ

2011


~ slockinr ssia 111

30.09 - 01.10 2011 Москва Гостиница

МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ 5TOCКinRU551A

Генеральный фото партнер

Организатор

BressBoto банк цифровых изображений

Ho11iday Inn Moscow Sokolniki

Конференция SТOCKinRUSS/A «Стоковая фотография в Россиш

- зто

беспрецедентная по сваей масштабности площадка для обучения,

обмена опытом и живого общения среди профeccuОНдЛЫiых фотографоо и фотографов-любителей, видеографов, иллюстраторов и дизайнеров.

N/kon

Конференция привлекает внимание первых лиц индуаприи со всего

At the леа,t о( the fmage

мира, в связи с чем и получила статус международной.»

«В ЭТОМ ГОДУ В РОССИИ ТОЛЬКО НА STOCКlNRUSSIA ВЫСТУПЛЕНИЯ С ДОКЛАДАМИ И ПРАКТИЧЕСКИМИ МАСТЕР-КЛАССАМИ»: .1i~11t1 Саймон Крэик

Андрее Родригее

Роберт Девие

(Andres Rodri~uez) ,

(Robert Davies),

Великобритания

Великобритания

-

од ин из самых усп е ш н ы х

-

создателя сайто в

микростоковых фотографов

и

picWorkflow.com.

(Simon Krzie), Словения

picNiche.com

-

один из немногих на

сегодняшний день ведущих

стоковых видеографов.

в мире.

_Iiiii:!!I'I:'~_ Тим Симмонс

Наталия Македа

Наталия Гуляева

(Natalia Macheda),

(Natalia Gutyaeva),

(Тiт

Италия

Москва

Великобритания

-

ф отограф, автор известной

-

интеллект уа льной

. Микростоки для чайников»

собственности, медиа и технологи й,

«О КОНФЕРЕН Ц ИИ

-

па ртнер и глава практики

и н фо рмационной рассы лки

куратор курса . Графич ескиЙ

диза йн и иллюстриро ва ние.,

Британская высшая ш кола

HOl(an Lovells CIS

STOCKINRUSSIA «СТОКОВАЯ

Simmons),

дизайна, Москва.

ФОТОГРАФИЯ В РОССИИ»

ОТ ВЕДУЩ И Х ЭКСПЕРТОВ СТОКОВОЙ И НДУСТРИИ»: ДlIIонатан Росс

Ли Торрене

(Lee

Тоггепз) , Австралия ,

создатель и автор инт ерне т- ресурса

-

SЮСХ/пRUSS/A

-

(JonathBn Ross),

США,

широко известн ый профессионаnьный стоковый фотограф :

Microst ockDiaries:

это динамичюе, друJt!e/1кЮное и чрезБычдноo

-

Привemcmoyю всех сооux КDЛЛe2 среди cmoliOOblX фото2рафоо!

полезное меponрuщnuе для ~cmsдoгo. l!f11O так unи инilЧf! CGЯ3аН

Моя поездка в Россию V БЫcmynлeнue на SЮСКiпRUSS/А' /о были oдHVMU

с индустрией МUI!pOCtnОХООoU фomографиu Ко,.,ференция ОСНООд//u

из Rpl<UX событuй в Маей карьере, и R С нernepneниeM жду MoмeHmiI,

IIOM""Hueu,

lIOIIJорая Зднuмает од"У из /1идирующux noзиций

когда смагу yeuдeть осех вас сноеа в блlJЖдiJшeм будущем

по созда,.,vlO ",иl!pOCtnОКООого IIO//meнma б мире и обладuет глy6oкu",

Гkжaлyйcma, npoдолжайme фотографuроодmь и ахзершенстооеаты:я

опытом, П03fJоляlOЩUМ npoooдvmь информаmuеное ",ероnрuяrnuе

-

зmo ОСНООд д/1я moщ чтобы не omcmaeamь от cmcжооого pbll/кa!

мирооогс урооня с чет~о слла,.,ирооанными быcmумеииями

VзаХбiJfТJЫбдющими ООЗМo.ot<НOClТIRМи д/1я КУ/1blЛурногс обмена

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ МЕДИА-ПАРТНЕР

DigitalPhoto

ОФИЦИАЛЬНЫЙ МЕДИА-ПАРТНЕР

ФОТО

«Если хочешь получить полезную информацию, услышать эксперное мнение профессиондЛОВ, усовершенствовать свои навыки и начать эарабаты­

ВlJтb больше на любимом деле

ты оБЯ3/Jтельно должен принять участие в Конференции

-

.. "._ .................................... .... ........ .. .

5TOClfinRUSS/A

.................. .. .................. .. .......... .. .......... .... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

«Стоковая фотография в России»

.о..

. ..•...••..•.••••..••. '......................

е .

Узнать более подробную информацию и зарегистрироваться на участие в Конференции вы сможете на ОфИЦИдЛЫiом сайте www.stockinrussia.ru или по телефону: +74993460688. Также можно стать участником группы STOCKinRUSS/A в социальных сетях www.facebook.com/ 5TOClfinRU55/A, www.vkontakte. ru/5TOCКinRU55IA, www.twitter.com/5TOClfinRU55IA, www.youtube.com/5TOCKinRU55IA . Официальные ветки обсуждения SТOCKinRUSS/A на сайтах - www,zastavkin,com и www,microstock,ru

.................................................................................................................................................................._."


FotoMaster092011