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Entre Ríos, sábado 27 de setiembre de 2003

Se vienen las Novenas Jornadas de la Ciudad

Diez intervenciones estratégicas para desarrollar Paraná. Este 7 y 8 de Noviembre, como todos los años, promediando el calendario de actividades, la Regional Oeste del Colegio de Arqui-

Tratando de sintetizar lo producido en propuestas que sirvan al menos como referencia para trazar políticas urbanas, se aspira a alcanzar definiciones más o menos concretas sobre algunos temas y formulaciones conceptuales sobre otros, que –construidas en conjunto entre los arquitectos y la comunidad– sirvan como disparadores para una discusión que deje ver aquella idea de ciudad que represente a todos y que trace un rumbo para transitar el camino hacia su construcción. En esta ocasión, hay una serie de circunstancias que harán que el encuentro tenga un carácter diferente y una importancia especial. Por un lado, porque la situación histórica nos muestra que a golpes estamos aprendiendo que los problemas comunes deben resolverse con una

tectos se aboca a la tarea de reflexionar participativa e interdisciplinariamente sobre la ciudad, proponiendo discutir y trabajar sobre temas de interés común.

activa participación colectiva, para no repetir la lógica que nos ubicó en el contexto en el que estamos. Pero, a su vez, por esta sensación de reconstrucción general que sutilmente nos involucra a todos. Por otro lado, el hecho de que a fin de año habrá recambio de autoridades provinciales y municipales abre la posibilidad de que este espacio sirva para intercambiar directamente con los candidatos sobre las diferentes visiones o ideas que puedan tener sobre los temas a discutir, comprometiéndolos de antemano a tomar en cuenta las conclusiones a las que se arribe. En función de esta situación particular o coyuntural, la Regional ha decidido que el tema que abordarán estas Novenas Jornadas de la Ciudad será “Diez Intervenciones Estratégicas para Desarrollar Paranᔠcon la intención de

trabajar sobre distintos puntos de la ciudad que por su ubicación, su tamaño, o su relación con otras áreas, equipamientos o problemáticas, pueden, mediante intervenciones planificadas, constituirse en factores de transformación y generadores de valor a nivel barrial, de sector, o de la ciudad toda. Muchas veces, los gobiernos actúan al compás de las demandas mas fuertes o dando respuesta a intereses sectoriales, legítimos o no, pero que en definitiva –por lo general– no colaboran con la construcción de ese modelo de ciudad que tácitamente existe, tal vez, como un rompecabezas en una importante cantidad y variedad de proyectos que viven colgados en las paredes de muchas instituciones. Propuestas que duermen en el olvido como el Plan Estratégico de Paraná (PEDEP), o proyec-

tos que están prisioneros, escondidos en escritorios burocráticos, como el nuevo Código de Planeamiento Urbano, por la actitud mezquina de algún funcionario mediocre. Lo que pueden aportar estas jornadas son estrategias que definan ejes de acción, y políticas de intervención sobre los que cada pequeña respuesta no sea ya coyuntural sino que –además de resolver el problema específico que se reclama– sume en la construcción de soluciones mas amplias para objetivos definidos en el consenso. Se espera contar con una importante asistencia de público y, que en este sentido, sirva la presente a modo de invitación general. Se informará mas adelante sobre la modalidad que tendrá el evento, quienes serán los disertantes invitados, horarios, etc.


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Piedra, papel o mimbre Diferentes formas de renovar el baño utilizando materiales no tradicionales.: • MADERA: para baños rústicos elija la calidez que otorga este material. Coloque la madera en tablones horizontales o verticales, según las medidas de su baño. La madera se protege con epoxi transparente, que queda como plastificado. • MIMBRE: las típicas cortinas pueden ser utilizadas para el frente de los placares del baño o en las ventanas. Preserve el mimbre de la humedad con un producto que selle los poros y evite la formación de hongos. • P A P E L : una alternativa para toillettes o ambientes ventilados donde no se produzca concentración de hu-

medad. Los papeles vinilizados son los mas adecuados .Nivele la superficie de los azulejos o pinte la pared con pintura antihongos antes de colocar el papel. • PIEDRA: las paredes se pueden recubrir con piezas de mármol y con juntas separadas y friso de terminación del mismo material. Al travertino se aplica un sellador bicapa o con siliconas, y luego se limpia como cualquier cerámico. • LADRILLO: En el caso de una casa antigua se pueden dejar los muros a la vista. Proteja el ladrillo con pintura impermeabilizante incolora repelente de agua, que no forme película. No olvide pasarle viruta primero para renovarlo.

Terrazas y jardines • EL DISEÑO DE ESPACIOS CHICOS: pueden crearse verdaderos espacios verdes escenográficos aún cuando las dimensiones son reducidas. • PUNTOS CLAVE: • Usar hasta tres especies de arbustos colocando los mas altos atrás, después los medianos, y adelante lo mas bajos. • Usar arbustos de floración escalonada a lo largo del año. • Colocar las flores de estación en manchas grandes, preferentemente de un solo color o en una misma gama, y en vista principal. • Ubicar los puntos focales, esculturas, macetas, en las vistas princi-

pales de nestro espacio. • Usar formas claras y geométricas para un fácil mantenimiento. • En los lugares pequeños, la unidad de diseño es la cualidad mas importante a tener en cuenta. • Pueden crearse escenografías en lugares pequeños rodeados de paredes, cuyo único objetivo es ser la vista principal de un ambiente. • La escenografia es una manera divertida de disimular defectos: medianeras altas, pisos en mal estado, lugares oscuros, etc. • Como elementos de foco de atención pueden utilizarse esculturas pequeñas, macetas, etc.


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Construir esto ¿cuánto puede costar?

Una vez resuelto el proyecto de una obra, la gran pregunta es ¿cuánto me costará? Para muchos, comenzar a construir genera innumerables incertidumbres. A veces, incluso, la falta de precisión se extiende hasta el final de la obra. Surgen entonces las dudas: ¿se llegará con lo previsto? ¿No debimos haber hecho un estudio previo más minucioso? No se alarme: en un 90 por ciento de los casos esto sucede así, hechas o no las previsiones del caso. Ocurre que una obra implica de por sí una serie de imprevistos que van modificando lo presupuestado. Sobre todo, porque construir implica una considerable cantidad de rubros, todos ellos con varias opciones de calidad, marca y precios. Así, el precio por metro cuadrado de construcción varía aproximadamente de 500 a 1.100 pesos o más en viviendas muy sofisticadas. • EL PRESUPUESTO Y SUS CAMBIOS: Es común que el comitente –es decir, el propietario de la obra a construir– cuando ya estamos en camino, se deje tentar por una alternativa distinta –ge-

neralmente de mejor calidad y precio más elevado– en alguno de los materiales, y en algún otro también, y por qué no en este otro detalle... Si la vivienda es para toda la vida... Según los profesionales consultados, esta es la causa principal de las grandes variaciones de los presupuestos. De allí que el valor del metro cuadrado sólo se mantiene, de acuerdo al presupuesto original, cuando se construye para vender. Cuando se trata de la casa propia, sea construcción, ampliación o remodelación, es cuando más nos alejamos de los números calculados antes de comenzar. Con el siguiente análisis intentamos brindarle información y claves para que usted pueda hacer sus propios cálculos y conozca la incidencia de cada rubro en el presupuesto total. Claro que dicha incidencia sólo tienen relación directa con la memoria descriptiva a la que se refiere, la cual determina la coherencia entre todos los ítems. Es decir: si quien desea construir decidiera levantar su vivienda con bloques de

hormigón, techos con viguetas premoldeadas, aberturas de chapa de segunda calidad, revoques bolseados, pero para sus pisos opta por porcelanato, obviamente la incidencia de los pisos en el total es notablemente distinta a lo que sucede en general. • CÓMO CALCULAR CADA RUBRO: Consideremos una superficie estimada en 100 m2 con alternativa de cochera y galería, en una superficie semicubierta de 45 m2. • Con cimientos comunes, de hormigón ciclópeo, encadenado inferior, s u perior y columnas. • Mampostería de ladrillón semivisto de 0,20 en exteriores y ladrillo común de 0,15 en tabiques interiores. • Techos inclinados de pino eliottis, vigas, cabios y machimbre, con terminación de tejas francesas y losa plana con cubierta tradicional. • La fachada es de ladrillo a la vista con junta tomada y el interior terminado con yeso y pintura al látex. • Los pisos cerámicos esmaltados de primera calidad.

• Las aberturas con marcos y hojas de madera. • La instalación sanitaria con caños termofusión; la instalación de gas para tres calefactores. Sanitarios y grifería de marca reconocida. • El mueble de cocina en melamina haya y con mesada de granito con bacha de acero inoxidable. • No está incluido el precio del terreno. Al tipo de vivienda descripta corresponde un valor aproximado de $ 700 el metro, lo que determina un monto de $ 70.000. Para la superficie semicubierta adoptamos $ 400 el m2 que, multiplicado por los 45 de superficie, nos da un total de $18.000. Así, el monto total de la obra alcanza los $ 88.000. Analizando el ítem aberturas, por ejemplo, sabemos que su incidencia aproximada alcanzará el 8,40 por ciento de ese presupuesto, o sea $ 7.392. Debemos repetir este análisis para cada uno de los ítems, para poder determinar un presupuesto estimado para cada rubro.


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Analizar lo más caro Antes de tomar decisiones, debemos considerar comparativamente cada ítem. A tal efecto, analizamos a continuación varios rubros, con sólo algunas variaciones, de la infinidad que ofrece cada uno de ellos. • MAMPOSTERÍA: La mampostería de ladrillo común de 0,30 cuesta aproximadamente $ 60 el m2 . Al total se le deben sumar las terminaciones como el revoque a la cal exterior (aproximadamente $16 por m2 ), revoque de yeso interior ( $ 21). Esto da como resultado $97 el metro cuadrado de muro exterior. Si optamos por ladrillo visto con junta tomada, el precio por metro cuadrado ya terminado será entonces de $ 95. Para bajar los costos en este rubro sin sacrificar la calidez del ladrillo común podemos optar por el ladrillón mendocino, que nos permite construir muros de 20cm de espesor, a la vista con junta tomada, o revocados, ahorrando un 30 por ciento con relación a los muros de 30cm. Para bajar aún más los costos otra alternativa es la mampostería de ladrillo cerámico de 0,20, a $ 23 el m2 , a lo que debemos sumar el valor del revestimiento elegido para las caras exterior e interior. La mampostería de bloques cementicios cuesta –sin revoque– alrededor de $ 20 el m2 . • PISOS: El granítico de 30 x 30 cues-

ta aproximadamente $ 32 el metro cuadrado (eligiendo un mosaico de $14). Para el cemento alisado el valor asciende a $14. El cerámico esmaltado tiene un costo de $ 31, eligiendo un cerámico de $15. Cabe destacar que los precios de los cerámicos varían desde $14, el metro cuadrado de un cerámico 20 x 20 de dureza media, a $ 80, un cerámico de 40 x 40 de alto tránsito, pasando por una gran cantidad de variables. Un piso de parquet cuesta alrededor de $ 52 el metro cuadrado colocado. A su vez, el entablonado alcanza los $ 120. • L A C O C I N A : Dentro de esta superficie, generalmente menor a la de otros ambientes de la casa, se juntan una gran cantidad de rubros, que inciden considerablemente en el presupuesto de la obra. Incidencia de cada rubro en el ambiente de la cocina: • Artefactos y grifería: 25 %. • Revestimientos: 8% (Aprox.). • La instalación sanitaria: 10 %. • Amoblamiento: entre 30% y 60%. Si bien la instalación sanitaria no es un rubro a desestimar, es recomendable no escatimar calidad en materiales ni mano de obra en las cañerías, ya que esto puede implicar un gran riesgo para el resto de la obra. La forma más eficiente de gastar menos: primero una adecuada ubica-

ción de los núcleos húmedos, luego la ubicación del tanque de agua con relación a éstos y por último la optimización de los recorridos hacia las cloacas o pozo absorbente nos pueden permitir reducir notablemente los recorridos de las cañerías. Para la provisión de agua, los caños termofusión son los más recomendados, si bien su costo supera en aproximadamente un 40 por ciento a los caños tricapa a rosca, que constituyen también una solución adecuada. Los revestimientos en la cocina no tienen gran incidencia ya que los metros cuadrados generalmente son pocos. Dicha incidencia puede variar entre un seis y un ocho por ciento, considerando el monto total de la cocina. Sí modifica el presupuesto la elección del mármol, en cuyo caso se puede optar por granitos. Como ejemplo tenemos tres modelos: negro riojano de 2cm con un costo de $180 el m2 . El modelo gris mara de 2,5 cm asciende a $240 el m2 . Y, por último, el negro Brasil de 2,5mm con un costo de $450 el m2 . La posibilidad de ejecutar un doble frente en la mesada con distintos tipos de molduras (redondeado, pecho de paloma, etc.) también genera un importante aumento de los costos. Las bachas, también varían según el material; las de acero inoxidable, doble y rectangular cuestan aproximade-

mente $100; las de acero inoxidable triple y con accesorios, $600. Lo mismo sucede con las griferías. Una grifería sobre mesada de primera marca con dos llaves llega a los $100; las de monocomando $130; un modelo con duchador $200. Es recomendable optar por una grifería que posea cierre cerámico, aunque sea de líneas simples, ya que este sistema permite cerrar con suavidad y con sólo un cuarto de giro se bloquea la salida del agua. El rubro que más incide en una cocina es el amoblamiento si optamos por muebles de excelente calidad, con gran cantidad de accesorios y niveles de terminación. El metro lineal varía entre $300 y $ 600. • E L B A Ñ O : la incidencia de cada rubro en el presupuesto total del ambiente varía de la siguiente forma: • Artefactos y grifería: 25%. • La instalación sanitaria: 12%. • Mano de obra: 30%. La elección de los sanitarios y grifería puede modificar notablemente el presupuesto total de la obra ya que, por ejemplo, un juego completo (lavatorio, inodoro y bidet) puede costar de $ 200 a $ 800. En este ambiente, el diseño determina los costos. Un juego de grifería de marca reconocida, estándar, cuesta aproximadamente $ 350, así como un juego muy sofisticado $ 1.500.


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Materiales de nueva generación En estos últimos años han salido al mercado innumerables materiales para mejorar la estética y funcionalidad de la casa que son una alternativa a los materiales naturales que se usan habitualmente. La mayoría de los nuevos materiales salieron al mercado con el objetivo de imitar a los naturales: los laminados para imitar el parquet , los vinílicos para la cerámica, o el mármol para emular los compactos al granito. • CUESTIÓN DE PRACTICIDAD: Esta fuera de duda que la gran mayoría de los nuevos materiales resultan practiquísimos , sobre todo los que están fabricados con componentes sintéticos . No solo poseen una gran resistencia al desgaste y a las manchas sino que, además , se limpian fácilmente. Ninguno de los materiales que presentamos, requieren una obra de envergadura. • M AT E R I A L E S C O M PA C T O S : ¿ Q u e son? Aglomerados de arenas de sílice y cuarzo naturales pigmentados y ligados con resinas. ¿Para que sirven? Para hacer paneles continuos o con junta mínima, revestimientos de paredes, suelos, mesadas de cocinas. Aspecto: tienen la apariencia y el tacto del granito y el mármol , pero se les da el acabado y la forma en fábrica. Vienen en 18 colores y varias medidas y espesores. Cualidades: resisten los golpes, las manchas, los ácidos y los cambios térmicos. Mantenimiento: la suciedad se elimina con agua y jabón. • MOSAICOS DE VIDRIO: ¿Que son? Vidrios teñidos con óxidos naturales, y a veces con esmaltes. ¿Para que sirven? Son ideales para revestir piscinas, para paredes de cocinas y baños, y para realizar murales decorativos. Aspecto: piezas de 1x1cm o 2x2cm ensambladas en una malla. Más de 50 colores. Cualidades: poseen la transparencia del cristal, pero resisten al des-

gaste, no se rompen, ni se cortan. Mantenimiento: La suciedad se elimina con agua jabonosa. Las juntas no se ensucian si son impermeables. • PISOS DE HORMIGÓN IMPRESO: ¿Que son? Son suelos de hormigón, moldeados in situ. Incorporan pigmentos y resinas líquidas para darle color, resistencia y una textura cálida. ¿Para que sirven? Permiten suelos de hormigón continuo en el exterior e interior. Aspecto: reproducen la estética de mas de 100 materiales: parquet, adoquines, mármol, pizarra, etc. Cualidades: igual que el hormigón, resistencia a los golpes y cambios climáticos. Mantenimient o : la suciedad se elimina con agua jabonosa. Para las manchas hay productos químicos. • P I E D R A S C U LTIVA D A S : ¿Que son? Reproducen la piedra natural en la forma y el tacto. Se fabrican con hormigón aligerado: colorantes con óxidos y otros agregados ligeros. ¿Para que sirven? Para revestimientos de paredes, suelos y para simular el estilo rústico. Aspecto: Tienen la apariencia y el tacto de la piedra ladrillo; hay 15 modelos diferentes. Cualidades: resisten los golpes, las manchas, los cambios térmicos y el color se mantiene inalterable. Mantenimiento: la suciedad se elimina con agua y jabón neutro. No necesita mantenimiento. • VINÍLICOS: ¿Que son? Son artificiales, fabricados con productos químicos, como poliéster y resinas. ¿Para que sirven? Para revestimientos de paredes, suelos. Aspecto: hay dos tipos. Los totalmente homogéneos, sin soporte, rígidos y de color uniforme, y los heterogéneos: varias capas, texturas mullidas y fibras de vidrio. Cualidades: resisten el rayado, son duros, indeformables e impermeables. Mantenimiento: La suciedad se elimina con agua y jabón neutro. Evitar solventes y amoniacos.


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Daniel Libeskind

¿Hay acaso algún arquitecto más mediático que Frank Gehry? Hoy, y en una meteórica escalada de sólo seis meses, se puede responder casi con seguridad que sí. Daniel Libeskind le ha arrebatado el trono de la popularidad al creador del Guggenheim de Bilbao. Resultaría prácticamente una obviedad decir que la razón es sólo una: este menudo polaco de 57 años fue el ganador del anunciado concurso para reemplazar a las T o r r e s G e m e l a s . As í e s . N o h a y otro secreto. • UN ILUSTRE DESCONOCIDO: ¿Quién es Libeskind? Desde el New York Times hasta nuestros colegas , y nosotros mismos, debimos revisar los archivos –y navegar intensamente la Web– en busca del currículum y la obra construida

de quien se había convertido, casi de la noche a la mañana, en el arquitecto más famoso del mundo. Vale aclarar que el resultado no fue una descomunal cantidad de información e imágenes. Libeskind no es el prolífico Renzo Piano, ni Norman Foster, ni tampoco Santiago Calatrava, quien ahora lo acompaña en el proyecto para la estación de transporte de Zona Cero. Libeskind era un nombre familiar para quienes se encontraban empapados de los análisis críticos de la arquitectura, y contaba con un gran prestigio como conferencista. Pero no en el área de la práctica. Increíblemente, su primer edificio terminado nos remonta a sólo cinco años atrás. Fue una galería de arte en la ciu-

dad alemana de Osnabrück, dedicada enteramente a la obra del artista Félix Nussbaum, víctima del Holocausto. Entonces, en 1999, Libeskind ya había despertado la atención de la crítica europea con el impresionante proyecto que le valió el primer premio en el concurso internacional para el Museo Judío de Berlín. • LA METÁFORA DEL HOLOCAUST O : el museo dedicado a las víctimas del holocausto inauguraría pocos meses después. “Between the lines” (“Entre líneas”) bautizó el arquitecto al proyecto que abrazó con el mayor compromiso de su carrera. En sus p r o p i a s p a l a b r a s: “Se n t í q u e n o e r a un proyecto que tenía que inventar o un edificio que debía investigar, sino más bien uno en el que estaba

im plic ado desde el prin c ipio, habien do perdido la mayoría de mi fam ilia en el Holocausto y habiendo nacido yo mismo sólo unos pocos kilómetros al este de Berlín, en Lodz, Polonia”, razona Libeskind. Por fuera, la fachada metálica llama la atención de los visitantes, con sus fisuras diagonales que asemejan heridas profundas y azarosas, como el dolor de la injusticia del Holocausto. Apenas abrió sus puertas, medio millón de visitantes recorrieron el sobrecogedor Museo Judío antes de que se exponga colección alguna en su interior. Libeskind no resiste la tentación de interpretar este fenómeno: “Vinieron a reafirmar su esperanza de que era posible exhibir el pasado en la luz del futuro, y el futuro en la luz del pasado”.


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Zaha Hadid en América - Centro de Artes Contemporaneas en Cincinnati - Ohio

La mayor pieza de arquitectura de Zaha Hadid en América celebra la calidad urbana de la ciudad. Con esta obra, la célebre arquitecta iraquí inaugura, quizás, una futura serie de construcciones en nuestro continente. El Centro de Artes Contemporáneas de Hadid es heroico, por no decir quijotesco, ya que intenta reafirmar los valores urbanos en el centro de Cincinnati. El diseño está basado en el concepto de ‘alfombra urbana’, por medio del cual la superficie de la calle fluye dentro del edificio y se curva hacia arriba dentro de la dramática circulación vertical –creando una zona continua, con forma de ‘L’ en sección– de la actividad urbana.

En contraste con la entropía de los bloques vecinos convertidos en lotes de estacionamiento, los volúmenes amontonados del edificio estiran los límites de su comprimido terreno. Entre disolución y dispersión, éste impone densidad e intensidad. En una primera aproximación, éste se asemeja a una fortaleza cultural de los ’60s, una bóveda para el arte apilado bajo el cielo. Solo una agitación en los bloques, una especie de dinamismo congelado, detiene este juicio. Así, se ve que esa cara de roca descansa en vidrio, una proeza imposible que lo convierte en algo completamente diferente. Se vuelve tan estable como inestable, tan penetrable como impenetrable.

El otro gran elemento del edificio es la magnífica escalera que asciende seis altos pisos de espacio de galería dentro de un espacio profundo y escarpado: una cima que acompaña al acantilado. Esta es la Hadid que cada uno conoce, con vuelos de escaleras saltando a través de un vacío en imprevistos tramos extensos e intersecciones de ángulos muy agudos y oblicuos. Es a través de la escalera que se materializa el concepto de Hadid de ‘ciudad interiorizada’. Las galerías se abren desde este espacio y miran sobre él, devolviendo a los visitantes a las escaleras y creando una reciprocidad relacionada con los edificios en torno a una plaza europea, para usar la inusual pero oportuna comparación que Hadid sugiere. • C A L AT R AVA EN LA RECONSTRUCCIÓN DEL WTC: Santiago Calatrava ha sido seleccionado para trabajar con dos firmas de ingeniería en el diseño del Sistema de Transporte Público del nuev o World Trade Center [WTC]. El directorio de la Autoridad de Puertos, ente encargado de los servicios de transporte público de Nueva York y propietario del terreno donde antes se erigía el WTC, ‘’ha dado instrucciones’’ para que se ‘’comiencen las negociaciones’’ con el arquitecto y las firmas de ingenieros. La decisión fue tomada en una reunión del directorio celebrada hace pocos días en Nueva York, según Trevor, quien indicó que esperan la firma de un contrato en breve, ya que tienen una agenda “muy

ambiciosa” para la reconstrucción del lugar. Si se cierra el contrato, Calatrava trabajará en cooperación con Daniel Libeskind, que tiene a cargo la reconstrucción del WTC. • B U E N O S A I R E S Y S U PAT R I M O N I O ARQUITECTÓNICO: DAÑOS EN SAN I G N A C I O : El daño es evidente, pero no se sabe realmente qué lo causó. Un equipo interdisciplinario de entes nacionales, de la ciudad y privados, intenta resolver el misterio de la iglesia rajada. Los voluntarios necesitan ayuda y piden topógrafos, cadistas, calculistas, dibujantes y un cineasta que haga un seguimiento de los trabajos. Los que quieran participar en resolver el problema y salvar una pieza invaluable se pueden comunicar al: sec retoedilic io@hotmail.c om Una producción entre entes porteños, nacionales, universitarios y privados está trabajando en salvar uno de nuestros templos más antiguos, la iglesia de San Ignacio. Hablamos de patrimonio en serio: el primer edificio es de 1675 y el actual fue inaugurado en 1722. El templo jesuítico está rajado y apuntalado con una estructura tubular que corta la calle Bolívar y sostiene su fachada y su atrio, mientras que anclajes horizontales aseguran la espadaña. Nadie está seguro de que la iglesia estuviera realmente a punto de derrumbarse, pero con buen tino la Guardia de Emergencias de la Ciudad no quiso correr el riesgo y aseguró la estructura con notable rapidez.

Ferias, exposiciones, becas y concursos FERIA DEL HOGAR 2003: del 29 de octubre al 2 de noviembre, feria del hogar es la mayor exposición en nuestro país dedicada íntegramente a las soluciones y servicios que requiere la elección, planificación, financiación, construcción, equipamiento, decoración y jardín de una vivienda. BIEL LIGHT + BUILDING 2003 B I E L : la tradicional muestra bienal que reúne a los sectores eléctrico, electrotécnico, electrónico y luminotécnico, en su 8º edición incorpora Light + Building, feria líder a nivel mundial de este

mercado. BIEL Light + Building, se realizará del 4 al 8 de Noviembre de 2003 en el Predio Ferial La Rural, Buenos Aires. F E M AT E C 2 0 0 3 - X I F E R I A I N T E R N A C I O N A L D E M AT E R I A L E S Y T E C N O L O G Í A PA R A L A C O N S T R U C C I Ó N : la tradicional muestra tendrá lugar del 21 al 25 de octubre en el Centro Costa Salguero. Informes: 4833-5054. Paralelamente, se desarrollara la 5° Exposición de Cerrajería, Herrajes y Afines Salón de la Protección y Segur idad para la Industria, el

Comercio y la Vivienda. Informes: 4983-7457.

clarisas y es actual residencia de sacerdotes bayonenses.

CA S A F O A : Del 3 de octubre al 9 de noviembre, en el Monumento Histórico Casa del Patio de la Reconquista, ubicado en Alsina y Piedras del Barrio de Monserrat. Informes: 4343-6304. Infalible y linda como la primavera porteña, Casa FOA 2003 estará a disposición del público desde el próximo 3 de octubre. Por novena vez, se instalará en un enclave ciudadano histórico: el que, desde fines del siglo XVIII y hasta 1982 fue convento de monjas

XXII ENCUENTRO Y VII CONGRESO DE ARQUISUR. “LAS CIUDADES Y EL AGUA”: Del 2 al 4 de octubre 2003, en la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño de la Universidad Nacional de Rosario [Argentina]. Se tratará una nueva instancia de afianzamiento del ‘espacio académico ampliado’ de las Escuelas y Facultades de Arquitectura de la región, que ya cuenta con una rica tradición de más de diez años de vigencia. Más información: www.arquisur2003.unr.edu.ar arquisur2003@fapyd.unr.edu.ar

P roducción periodística: Arq. Verónica Odelli - E-mail: verodelli@hotmail.com Producción gráfica y arte: Pablo Matías Pidone - E-mail: ppidone@unoentrerios.com.ar Comercializa depto. comercial Diario UNO: María Belén Badaraco - Gonzalo Escobar Ditloff

SUPLEMENTO ESPECIAL 27 de setiembre de 2003 - Año 1 - Nº12


adc  

Arquitectura diseño construcción. Suplemento de Diario UNO de Entre Ríos / Producción periodística: Arquitecta Verónica Odelli Diseñador Pab...

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