Ignacio Escolar señala que “aunque todo el periodismo está en crisis, el fotoperiodismo está en una crisis aún peor” y en gran parte por lo que Paul Hanna, fotógrafo de Reuters, denomina como “marea de información gráfica que consumimos y tomamos como información, cuando en realidad igual tendría que ser un pasatiempo”. Paul
Hanna
añade
que
“la
fotografía
es
parte
de
la
documentación periodística pero no es todo. Y, aunque es una pieza clave, debe ser integrada con el resto de la información. Pero hay que diferenciar entre la gran masa de contenido gráfico que se publica como periodismo y la parte producida por fotógrafos profesionales, que proceden de medios respetados y fiables, donde la veracidad prima y es la parte esencial del trabajo. Esa es una de las bases para proteger, de aquí en adelante, esta profesión”. Alfons Rodríguez explica cómo “una foto que llega a la opinión pública y que se mantiene, es una imagen que tiene una información fidedigna, tiene una información potente, una información relevante; pero que está dotada también de una estética determinada, si no esa imagen se perdería. Eso es lo que diferenciaría al fotógrafo documental del fotoperiodista. Una imagen que informativamente es muy potente, pero que está captada por una persona que no está preparada o no tiene la mirada tan entrenada”. A pesar de “la abundancia de máquinas de capturar información que todos tenemos, como por ejemplo en el teléfono móvil, el fotoperiodista —dice Ignacio Escolar— no deja de ser imprescindible. Hay muchas imágenes y determinados lugares donde solo un profesional puede estar y tiene que estar. La fotografía, además de tener el valor del testimonio, tiene validez legal. Es un