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Oscar Bianchi SINATRA IN AGONY music theatre for countertenor, actor and ensemble

score


Oscar Bianchi SINATRA IN AGONY music theatre for countertenor, actor and ensemble

a co-production of Nouvel Ensemble Contemporain, LAC Lugano, Jardin Musicaux, Gare du Nord Basel with support of Basel Fachausschuss Musik BS/BL, Fondation Nestlé pour l'Art, Ernst Göhner Stiftung, UBS Kulturstiftung

score


First performance: 12-13 April 2018 Gare du Nord, Basel

Daniel Gloger, countertenor Cornelius Schwalm, actor nouvel ensemble contemporain Pierre-Alain Monot, conductor

© 2018 Oscar Bianchi, Berlin GERMANY Tous droits réservés pour tous pays All rights reserved version of 2 April 2018 O & B xxxxx


SINATRA IN AGONY Instrumentation

Bass Flute, also flute Oboe, also Cor Anglais Bass Clarinet in Bb, also Clarinet in Bb Percussion:

2 Timpani (optional): 29"(E1-D2),26"(Bb1-G2), Orchestral Bass drum, Pedal Bass drum (middle-

big size, the pedal must be soft, covered in felt), Spring Drum SP-0410-1A, Snare drum (pitch similar to medium size cowbell), 4 Tom-toms: low (floor tom-tom, pitch similar to 1 4 " r.tom, medium-low (pitch similar to 1 2 " r.tom),medium (pitch similar to snare drum), high), 5 Roto-toms: 14”(F2),12”(C3),10"(F3),8"(C4),6"(F4), 2 Bongos: medium, high, 1 Conga, 1 Pedal plastic temple block (or log drum, the pedal must be hard), Vibraphone, Glockenspiel, Xylophone, Gong, 1 Quijada (jawbone) or Vibraslap, Cowbell (medium size), 1 auxiliary Cowbell (big size to be played on the timpano), Tambourine, 3 Suspended cymbals: big, medium, small. (The thinner the better), 1 middle-small auxiliary cymbal (to be played upside down on the timpano), 1 Splash (between 6" and 12”), 1 Darabukke, 7 Crotales (G5,C6,D6.Eb6,F6,G6,C7), big China, ruler, polystyrene, Rainstick, textile for dampening, 1 Plastic Waldteufel GEWA 227482, Sponge, Plexyglass.

Piano, also Rainstick, Electric toothbrush, two wooden sticks, plastic or carton card and Remo Spring Drum SP-0410-1A

Accordion Countertenor Actor Violin Viola Cello

the score is in C (Bass Flute sound one octave lower than notated)

Duration: circa 80 minutes


Composer’s note Accidentals are always valid until the end of the measure and exclusively for the specific pitch (not on other octaves). Altered pitches might be sometimes respelled within the measure for cautionary purposes. Trills: unless differently specified the auxiliary note is always a step above the main note, see example below.

Trill

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Realization

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

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

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LEGEND

TUTTI

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quarter tone higher, sharp, three quarter tones higher

B b Bb

quarter tone lower, flat, three quarter tones lower crescendo dal niente decrescendo dal niente highest pitch available

glissandos should always start immediately, and they should be played as continuous and as even as possible

WIND INSTRUMENTS

≤ ≥ í

inhale exhale fully close embouchure with mouth

FLUTE « internal frullato » : exhale into the instrument while fingering the indicated pitches, make sure to hold closed mouth embouchure as indicated « air only (no tone) » : produce an airy sound by blowing regularly but without harmonic sounds (no tone), emulate a « white noise » like sound « soffio » : with open lips, concentrate the blowing inside the mouth-whole as to pronounce an « i » (italian « i ») with open mouth (jaw in position as to produce and « a »). Enhance the resonances within the mouth. « + growl »: vocalise into the instrument to alter quality of the sound. Add a growling vocal sound by humming, singing, or even screaming into the instrument. This will create interference within the instrument. Furthermore, the vibration of the vocal note in the mouth and lips creates rustle noise in the instrument.


OBOE « internal frullato » : exhale into the instrument while fingering the indicated pitches. As indicated, please make sure to take the mouthpiece out and exhale inside the instrument. « air only (no tone) » : produce an airy sound by blowing close to the instrument but without harmonic sounds (no tone), emulate a « white noise » like sound « jeu de trompette » : similar to flute’s whistle-tones, produce these sounds inside the instrument while keeping variating their contour. « + growl » : vocalise into the instrument to alter quality of the sound. Add a growling vocal sound by humming, singing, or even screaming into the instrument. This will create interference within the instrument. Furthermore, the vibration of the vocal note in the mouth and lips creates rustle noise in the instrument.

CLARINET « internal frullato » : exhale into the instrument while fingering the indicated pitches. As indicated, please make sure to take the mouthpiece out and exhale inside the instrument. « Harmonics Tremolo » : tremolos of harmonics with different fundamentals « open slap »: open your mouth very quickly at the same time (or just slightly after) as slapping. « air only (no tone) » : produce an airy sound by blowing close to the instrument but without harmonic sounds (no tone), emulate a « white noise » like sound « + growl »: vocalise into the instrument to alter quality of the sound. Add a growling vocal sound by humming, singing, or even screaming into the instrument. This will create interference within the instrument. Furthermore, the vibration of the vocal note in the mouth and lips creates rustle noise in the instrument.


Part One D string scordatura down a ¼-tone. Furioso! Enjoy the few moments of respite, bringing out warmth and lyricism of line, looking towards the second part of the work. Up-bow double harmonic trill on III/IV, played with varying degrees of sul pont. Distorted trills always sul pont exploring layers of overtones – ALLdifferentiation STRINGS of pitch, tracing a quasi-melodic line up and down the II/IV strings. Trill the double harmonics always very bring out relative sp = sul ponticello fast and regluar, alternating upper and lower trilling fingers (1/2 with 2/3). Play where possible with fast and fluid up-bow gesture. Harmonic nodes or contact points are given in the part/score. A chart below st = sul tasto shows actual sounding pitches of the harmonics. Exact pitches are not critical, and it should be added that msp = molto sul ponticello sul pont creates additional layers of overtones. Glissandi are very fluid. The short-note interjections of mst = molto sul tasto single tones, open strings, chords, also chordal harmonics, trace an elongated melodic line which is at clb = times reflected in the orchestra. xv = extreme vibrato (very wide vibrato, minimum fifth wide) w.n. « white noise » : tonelos, bow right over the bridge p.r. « press ricochet » : press the bow into the string and get as many bounces possible (similar to percussion’s press roll or multiple bounce roll technique) Part Two Re-tune to D-natural. Restrained but expressive. Fivepitch fragments of an extended melodic line thread through the orchestral textures. highest available The line is always in motion drawn out of and disappearing into silence. The overall effect creates a quasi-static multiphonic. Double, triple or bow: from ordinario to overpressure quadruple chords combine open strings, open-string/harmonic trills and stopped tones. Fast string crossings - explore with varying bow pressure and changing bow strokes, avoiding cliché arpeggios I-IV-I. Varying degrees of sul pont creates additional layers of overtones. Open-string/harmonic trills immediately as fast as possible, and remain very fast, continous regular. up playing all three strings. « Harmonic glissando » : gradually moveand from lightlyBuild touched to pressed. Bring out the harmonics more than the open strings. Noteheads in brackets add last and play less often.

Natural harmonics: Natural harmonics:


VIOLA « Formantic noise-skratch » : pinch and lift IV string (if possible pinch bow hair as well). Then slide vertically from ponticello sul tasto (no need to press very hard) in order to produce a scratchy sound which is noisy and characterised by a distinctive iridescent variation of formants.

CELLO « col legno slide » : slide vertically the stick of the bow (col legno) over the string towards the scroll: you should hear two glissando sounds. The stick of the bow should lay lightly on the string (it works best to use the higher half of the bow-stick) « continuos ricochet » : let the bow bounce fast and homogeneously in order to produce an almost helicopter or engine-like rhythm, never letting the sound break. The general motion of the bouncing bow should be from tasto towards ponticello « Formantic noise-skratch » : pinch and lift IV string (if possible pinch bow hair as well). Then slide vertically from ponticello sul tasto (no need to press very hard) in order to produce a scratchy sound which is noisy and characterised by a distinctive iridescent variation of formants. « press ricochet » : press the bow into the string and get as many bounces possible (similar to percussion’s press roll or multiple bounce roll technique)


SINATRA IN AGONY music theatre for countertenor, actor and ensemble

Oscar Bianchi 2017-2018

- I - Prelude Darkness. A mysterious voice starts singing, half human, half animal

4 q = 60, impietoso 4 Bass Flute

° &

9 8

4 4~

vocal fry ✶

∑ ) ''p'' (✶) « Vocal fry » is a rattling and croaking sound produced by the throat being almost rmly closed while forcing air through. Turn the ute towards the mouth (closed mouth embouchure) and produce « vocal fry » into the tube while nger the indicated pitches.

internal flz ✶ mouthpiece off 3

‰ Œ

&

Oboe

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f quasi

p

internal flz ✶ mouthpiece off

Bass Clarinet

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mp

(✶) all keys closed, blow inside the instrument with all mouth into tube while producing throat and tongue z

6 air only

7

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Accordion

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slide a polystyrene piece or sim. against bass drum skin 7

° Percussion ¢ /

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Rain Stick

3 3

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Rain Stick

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3

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quasi

Piano

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{

7

approximate glottal frequency:

f esplosivo

(

) slowly appearing from off stage, walking through the space

Kurdish ✶

° Countertenor & ¢

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(✶) durations always approx, prioritize correct vocal emission

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Violin

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(✶) w.n. « white noise » : tonelos, bow right over the bridge

~ w.n.✶ 5

B

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Viola

I II III IV

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5

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6 3 w.n.✶ harmonic glissando ✶

? ∑ Violoncello

¢

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ÓI II III IV

Œ æ6 æ6 æ6 6 æJ æ æ ææ pp

© 2018 Editions DURAND Paris, France

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Tous droits réservés pour tous pays


2 internal flz ✶✶

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5

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bellow tremolo

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Accord

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Spring Drum

senza accento

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3

3

3

3

Spring Drum

senza accento

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senza o accento + o + o + o + o o ææ œ œ œœ œœ œœ œ œ ˙ œo

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3

3

3

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Pno (polistyrenes)

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3

ppp

Hold the spring drum in the middle and shake it whenever notated as tremolo (don't let the spring hit any surfaces). Formantic oscillations will occure when opening and closing the open side (+, o) with hands (in case of Remo SP-0410-1A) or by pushing it gently against the the performer's torso (in case of Remo Spring Drum under Tube 6”).

Ct

° ¢&

w.n. 6

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I II III IV

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Œ 6 6ææ 6 æ6 ææ6 ææ æ

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2

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ppp

(✶) all keys closed, blow inside the instrument with all mouth into tube while producing throat and tongue z

air sounds (4 sounds) bellow tremolo ord

Π&

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slower, ca.: p possibile

✶ f sempre

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7

6™ Ó ææ o

pp

(✶) rapidly alternate between T and P (ast and msp) variating speeds: 0 (slow) 5 (extremely fast)

w.n.

‡ B

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pos ord msp

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quasi

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Vla

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Πo

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6 6 6 æ6 ææ6 ææR æ ææ æ 5

pp quasi

6

6 66 6 6 6 6 Vc ÷ ¢ æ ææ æ æ æ æ æ ææ æ æ æ æ 13 pp

6™ æ

6 æ

6 ææ ≈ R o

Œ

‰ ≈ æœ æœ œ œ œ æ æ ææ æ æ æ o f 5

f sub

œ ææ

œ™ ææ

œ ææ

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quasi

D & F xxxxxx


7 26

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5

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° Œ Perc ¢ /

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æ œæ

pp

+ 3 o + 3 o + 3 o5 œ œœ œœ œ ‰

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let the spring hit randomly a surface, let it vibrate (notation only indicative)

3

æ œæ

mf

(mp)

o æ œæ

let the spring hit randomly a surface, let it vibrate (notation only indicative)

3

æ œæ

æ œæ

æ ˙æ

pp

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{

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Ó

Ó

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Ó

Ó

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5

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Œ

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D & F xxxxxx

p

ppp

mp


8

3 8

29 B Fl

° &

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&

4 4

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Ó

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p

(r.h. trill keys tremolo very fast)

÷

Accord

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{

Spring Drum

senza accento

Perc

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Ϊ

Œ

Ó

pp sempre

Spring Drum

senza accento

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∑ pp sempre

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7

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9

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3

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Ϫ

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3

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1111111111111111111111

‰™

7

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111111111111111111111

7

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mp

7

ff

1111111 ‰

7

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7

mf

pp

mp

frog's tip tremolo (✶) ast msp ast

5

5

5

5

5

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111111111111111111

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Vla

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3 mp

6

6

6

6

6

ff

6

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pp

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frog's tip tremolo (✶) ast

Vc

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111111111111111

11111 Œ

---------------mp

5

5

5

5

mp

5

5

ff

5 mf

(✶) let the tip of the frog hit the indicated strings

D & F xxxxxx

5 pp


9

9 8

32 B Fl

° &

6 4

D - D#

~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ ™™™ #œŒ o o f

Œ

quasi (D - D# trem strettissimo)

Cor Anglais

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ œ ˙ &J

&

Ob.

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B Cl

¢

ppp

÷

Accord

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{

3

° Perc ¢ / œ

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o œ

3

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3

oj œ

+ œ

3

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oj œ

oj œ

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3

3

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3

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o œ

3

+ j œ

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+ j œ

o œ

Œ Ó ∑

Pno

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{

∑ 11

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, ord

-œ. Ct

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œ

mp

f

p

Ϫ

œ J

œ

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∑ oe

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ff

j Ϊ

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possible)

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6

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6

6

6

6

6

6

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6

6

3

6

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -≈ ‰

Ó

ææ ‰ æf f f f f f ææ f æ f æ™ æf æ æ ææ æ ææ ææ

f ™ ææ

f ff

pp

mp

† clb ✶ 6

ast msp

5

÷ Vla

5

5

5

5

5

5

5

5

5

5

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -‰ ff

Ó

pp

¢÷

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -Ó ff

pp

D & F xxxxxx

≈æf f f f f f æ æ ææ ææ ææ æ

f ™ ææ

f ææ

f ææJ

5

f 5

mp

† clb ✶ 9

ast msp

Vc

p

‰ ≈f f f ææ ææ æ æ mp

f

f ææ

f ææ

f f ææ ææ R p


10 35 B Fl

° &

6 4

4 4

vocal fry

~

Ó )™

) ''p''

13 colpo di lingua (secco)

13

C. A.

3

1 1 #1 1 #1 n1 n1 Ó

‰™

Π&

Œ

f

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ w œ B Cl

¢&

≈ 1 1 1 #1 ‰™ 1 >ffz fz

œ Œ R

Π13

÷

{

° ¢/

/

{

°? ¢

Accord

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Perc

Pno

?

Ct

reverse sound arco 3 3

°÷

f ææ

÷

f æ

Vln

Vla

® ≈ ˜ œ- œ … o ff

Œ

Œ

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Œ

Ó™

5 p

molto mst

reverse sound arco ord

msp 3

13

ord

arco, ord

œ ?#Vc

¢÷

Œ

œ … ® ≈

Œ

Œ

Œ

Œ

J

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≥ ˙

n˙ o (u

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3

o ff

D & F xxxxxx

≥ ≤ r ˜œ œ™™ ˙ -

a

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f

p

ff


11 37 B Fl

4 4

° &

13 3 13

C. A.

&

Ó - b- - b- ff

Œ

b-

?-

‰™ &-

> b- fz ffz

(tremolo continues)

e

be

e #O

#O

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∑ B Cl

¢&

bO ™™

‚J

ppp

‚ ‚ ‚ nO

p

p

(tremolo strettissimo)

“w ÷

b˙ ˙

œ

j nbœœœœ œœœœ œœœœ ˙

∑ ppp

Accord (full)

?

{

‰ #˙ ™™

œ

ppp

p

p

° ¢/

/

{

°? ¢

°÷

÷

Perc

Pno

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Ct

Vln

Vla

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~ œ mst

≤ ≈ ™ œ™

? Vc

¢ #˙ ™

# ˙O ™™

œ

w

# w~

msp

3

≥ œ

f p

D & F xxxxxx

f ppp

sp

˙ (u

p

st 3

-

œ #‚ #‚ n‚ êf ppp mf a

-

u

-

a

-


12

4 8

40 B Fl

° &

Vasto A e = 70

D - D# ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ ™™™ #œ Œ o o f

quasi

∑ C. A.

&

be

e colla voce

? ∑ ‚

B Cl

O

O

O

&

¢

œ nœ ≈ ™ Œ mp

3

3

p

p

<“> bw

colla voce

÷

œ #œ ≈ ™ ‰

Œ

mp

Accord no tremolo (tremolo continues)

3 3 3

?

{

œ

˙

#b˙˙˙˙

œ

bœœœœ

p

Perc

˙˙˙˙ mf

pp

° ¢/

/

Ó

Pno

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{

emissione ordinaria p

f

p mf

mp

. . . .

3

Ct

°? ¢

∑ &

˙

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nœ nœ ≈ ™ Œ

#œ #œ nœ nœ Mit

we...

...e...

wem

°÷

÷

Vln

Vla

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Vc

¢

ord

msp

? r ‚ ‚ 2# ‚ ™ 2#‚ ™ 2n ‚ ™

ord vib:

st

(✶): « multi-phonics beyond bow »: ngers position beyond bow (between bow and bridge). Oscillate between the different near harmonics. A shadow of the IV c. fundamental (C2) should appear every now and then, and been overall somehow always present. Aim therefore to an aways rich and complex texture, clearly hinting to the indicated harmonics but always encompassing a complex mix of those three element: harmonics, fundamental and “parasite” frequencies. Favour sounding result over rhythmical precision. (✶✶)« multi-phonic ord»: created when the nger splits the string in between two natural harmonics in the strings overtone series. Always use harmonic nger pressure. e used accidentals relay to vague geographical locations on the instrument concerning the nger position, therefore the number of partials that the multi-phonics lie between is indicated.

&&&&&&&&&

&&&&

‰ n3‚ ™

# œ ™ œ™ œ™

Œ

j œ

- u)

ppp ppp

ff

pp

p f quasi

D & F xxxxxx

?


13

5 8

44 B Fl

° &

C. A.

8 8

&

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ 5:4 # ‰ ® œ œ#œnœnœ œ ® Œ

? B Cl ¢ Ó

mp

÷

f quasi

mp

Accord bellow tremolo

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{

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œ

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j #œœœ7œœ j bœ

5

7 œ7j <n> œ œ ™™ œ ™ œ ‹# œœœœ œœœœ <n> œ œ ™™ œ ™

œ

5 p

Perc

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mf quasi

pppp sub

pp

mf quasi

pp

f

Ϫ Ϫ

œ œ

pp sub

° ¢/

/

Pno

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{

leggiadro, elastico mp mf

Ct

11

°÷

pp

mf

pp

pp

mf

pp

pp

mf

p

ppp

-

3

3

° ≈ ®Œ ¢& œ #œ #œ Ich

>-fz

œ

mu...,

3 r ≈ œ œ #œj #œ ≈ ™ ‰ ® #œ œ œ <n>œ ® ™≈ ™™ œ ® œ œ bœ œ

≈ ™™ œ™bœ ™ ‰ ® œ # œ ™ œ #œ ™ nœ œ bœ dem schla - ge, schla-g'ich nicht den Schä - del,

ein

Mit

Mit

we...,

Mit

Vln

&

÷

Vla

&

? ∑

Vc

¢

D & F xxxxxx


14

49 B Fl

8B 8

° &

C. A.

&

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e

e e e

e™

bO

O

O O bO

O™

pp

mp

e

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O

#O

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¢

O™ o

O

3

o mf

÷

Accord

?

{ Perc

j ‰ œ œ

Œ

Ó

° ¢/

/

Pno

?

{ f

Ct

° bœ ™ ¢& œ ® ≈ Œ

. mp. . . . . ‰ #œ œ #œ nœ nœ ® Œ #œ

Ó

Œ

wem

Vln

° &

Vla

&

p sub

f

œ œ ≈™ Œ

. . 5. . fpp ‰ #œ œ nœ bœ œ œ

Ich

mu

-

si - zie

3

≈ Œ #œ -

arco, ord

? ∑

Vc

¢

Œ

Œ

≥ r # œ œ ™™ ff

D & F xxxxxx

re,


15

6 4

ord

œ. b œ. œ. . #œ. œ. œ ® Œ

52 B Fl

° & Œ

®

œ. œ. œ. œ. œ. œ. Ù ‰

Ó

Œ

≈? ‰

Ó

Œ

≈? ‰

≈? ‰

p

6:5

∑ C. A.

&

œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ. # œ. . œ. b œ. œ. œ ? Œ

® Œ

®

Ó ÙÙ

B Cl

¢ œ™™ ˙ p pp

6:5

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œ. #œ œ. #œ. nœ. ≈ ™ . œ.

Œ

Ù œ. œ. œ. œ. #œ. Ù ‰ # œ.

Œ

Ó

Œ

Accord

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{ Perc

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° ¢/

/

Œ Ó

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≈ ‰

Pno

P ? Ó

{

Œ

≈ ™™

Ó

Œ

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. . . . . . Ct

° Œ ¢&

œ #œ #œ nœ nœ ® #œ

. . . . . . ‰

Œ

®

Œ

#œ #œ nœ nœ #œ nœ

mu..

° Vln & Œ

. . . . . .

...si...

. #œ. #œ. œ. nœ. ™ # œ . ≈ #œ

#œ ® ‰ Œ œ #œ œ#œ œ ...zie...

. . . . . . ≈ nœ œ ® ‰ ? œ œbœ #œ ...re,

Œ

Ù nœ.

#œ. œ. œ. #œ. œ. Ù‰

Ó

Œ

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Œ

Ù #œ. œ. nœ. œ. œ. # œ Ù ‰ .

Ó

Œ

≈? ‰

Ó

Œ

≈ ‰

p

Vla

& Œ

œ. œ. œ. #œ œ. ≈ ™ œ. . p

? Ó Vc

¢ #˙ D & F xxxxxx


16

mongolian, libero

U Durations always indicative

54

6C 4

stabile p

:

Voice

°? Voice

U 5'' ;:

Ó

Œ

Œ

√ > -˙

√ ˙

; 2'' U Œ Œ

4 4

mf ff 7''

Œ

Ó

Œ

> -˙

mp 3''

Bass Flute

U Œ Œ

œ

Œ

Œ

∑ &

˙

[a] [e] [a]

Durations always indicative

stabile p

:

Voice

? Ó

Œ

Œ

Voice

U U 5'' ;:

√ > -˙

√ ˙

; 2'' U Œ Œ

mf ff 7''

Œ

Ó

Œ

mp 3'' Cor Anglais

U Œ Œ

> -˙

Œ

Œ

œ &

˙

[a] [e] [a]

U

Durations always indicative

U 5'' ;:

stabile p

:

Voice

? Ó

Œ

Œ

Voice

¢

√ > -˙

√ ˙

; 2'' U Œ Œ

mf ff 7''

Œ

Ó

Œ

> -˙

Bass Clarinet in Bb

mp 3''

U Œ Œ œ

Œ

Œ

˙

[a] [e] [a]

Durations always indicative

U U 5'' ;:

stabile p

:

Voice

? Ó

Œ

Œ

Voice

{

√ > -˙

√ ˙

; 2'' U Œ Œ

mf ff 7''

Œ

Ó

Œ

> -˙

mp 3'' Accordion

U Œ Œ œ

?

Œ

Œ

Œ

Œ

˙

[a] [e] [a]

Durations always indicative

U U 5'' ;:

stabile p

:

Voice

°? Voice ¢

Ó

Œ

Œ

√ > -˙

√ ˙

To Go. To Met Sh

; 2'' U Œ Œ

mf ff 7''

mp To Perc. 3'' Rain Stick

Œ

Ó

Œ

> -˙

U To R.S. Perc. œTo Vib. ˙ To Vib. Œ Œ

/

[a] [e] [a]

Durations always indicative

U ensemble tutti! imitating Dan Voice

stabile p

:

? Ó

U 5'' ;:

Œ

Œ

Pno

{

√ ˙ >-

√ ˙

; 2'' U Œ Œ

mf ff 7''

Œ

Ó

Œ

mp To Pno.

3''

U Œ Œ

œ ˙ >-

Œ

Œ

˙

[a] [e] [a]

Durations always indicative

U 3''

U 5'' ; :

stabile mf

:

Ct

°? ¢

U f

mf

; 2'' U Œ

√ > w-

ff ff 7''

> -˙

mp 3'' 4''

U Œ

œ

> -˙

˙

œ

[a] [a]

[e]

[e]

[a]

Durations always indicative

U U 5'' ;:

stabile p

:

Voice

°? Voice

Ó

Œ

Œ

√ > -˙

√ ˙

To Pno.

; 2'' U Œ Œ

mf ff 7''

Œ

Ó

Œ

> -˙

mp 3'' Violin

U Œ Œ

To Perc.

œ

Œ

Œ

∑ &

˙

[a] [e] [a]

Durations always indicative

U U 5'' ;:

stabile p

:

Voice

? Ó

Œ

Œ

Voice

√ > -˙

√ ˙

; 2'' U Œ Œ

mf ff 7''

Œ

Ó

Œ

> -˙

mp 3'' Viola

U Œ Œ

œ

Œ

Œ

Œ

Œ

B

˙

[a] [e] [a]

Durations always indicative

U U 5'' ;:

stabile p

:

Voice

? Ó Voice

¢

Œ

Œ

√ > -˙

√ ˙

; 2'' U Œ Œ

mf ff 7''

Œ

Ó

Œ

> -˙

mp 3'' Violoncello

U Œ Œ œ ˙

[a] [e] [a]

D & F xxxxxx


17

U u

6 4

59 B Fl

° &

o

8 4

colla voce z

Ó

æ #˙æ

æ œæ

ppp

mp

colpo di lingua (secco)

∑ C. A.

Ó

Œ

Œ

& -

-

p

mf

Œ b-œ

? ∑

Ó

Ó

-

-

----- p

- ----- -œ Ó™ œ b-œ ™ -œ™œ™œœœœœ

B Cl

¢ mp

?

Ó™

f

œœœœ b-œ ™ -œ™ -œ™ -œ™ Œ b-œ -œ ----

Œ

mp

Ó™

f

Acc ''circular'' sound (depth for each sound, such wah, wah wah wah)

? ‰ œ -

{

œ- œ- œ™ - œ™ -

mp

Perc

f

œ-

œ

Œ ˙™

mp

Œ

ppp

° ¢/

/

Pno

?

{

2'' f

Ct

°? ¢

, Œ

4''

> -˙ [a]

5''

U ff , bœ Œ

U f ff 4''

bœ b˙

[e]

[a]

, Œ

[e]

* Fast irrational tounge movement

Vln

° &

circular bowing (wah, wah wah wah)

B Œ

Œ

Ó™

Ó™

Vla

œ™ - œ™œ™œ - -f - œ- œ- œ- œ- œ-

mp

˙™ p

Ϫ - mf Ϫ - Ϫ -

œ- œ- œ- œ- œ- œp

circular bowing (wah, wah wah wah)

? Vc ----- - - œ™ ¢ œ- œ- œœœœœ™œ™œ™ mp

f

œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ™ - œ™ - œ™ p

œ-

mf

˙

Πp

D & F xxxxxx


18 u

63

8 4

6 4

vocal fry

~

° æ B Fl & #˙æ

Œ

Œ

Ó

Ó™ o

Œ )™

)™

ppp

''ppp''

∑ C. A.

&

z

vocal fry

moutpiece off colla voce undeblown if possible

~

æ ˙æ

? B Cl

˙

¢

˙

æ ˙æ

Ó

Ó

Œ b6 “

o ppp

p

pppp

''pp''

? ∑

{

° ¢/

/

Acc

?

Perc

Pno

?

{

Straw Bass

o p mf f

o o 4'' U Œ

ppp fp

mf 10''

Ct

°? ¢

µœ

Œ

Œ

û˙

o

pp 5''

U 7'' 3''

U Œ

˙ œ

b˙ ˙

˙

[o]

[ä]

[ä]

[o]

[a] [e] [a]

Vln

° &

B

Vla

? Vc

¢

D & F xxxxxx


19 66 To B Fl

° B Fl & Ó

Ó™

Œ #) ™

)™

''pp''

o

{

° ¢/

/

C. A.

B Cl

&

? ¢ b) <“>

) o

?

Acc

?

Perc

Pno

?

{ , o

o ff pp

Ct

°? ¢ ˙

˙

2-5''

fff 2-5''

9''

9''

#U ˙ ˙ ˙

˙

˙

shi ing dyn ad lib (cresc, decr.)

alternate vowels ad lib. episodically (longest episode 1,5'' max)

Vln

ff

mf

, Œ

12''

° &

B

Vla

? Vc

¢

D & F xxxxxx

#U ˙


20

- II Flutes picking Visual starts here, the audience sees what Daniel apparently has been doing: picking recorders / chickens like flowers, emitting ''undefinable'' sounds every time he picks one. Lizard sound in between each picking, while slowly approaching the objects. Sequence of Daniel’s sounds/reactions:

libero (lizard) pp

mp

pp 8''

pp

69 Ct

?U œ Walk on to the stage.

U œ Walk to the next location. Making no sound. Pick up the big chicken, look at it carefully and with dissatisfaction drop it back on the oor

œ

&

Walk to the next location. Contentment

libero

=

continue picking up various chicken and recorders (palate tremolo)

74 Ct

U œ

œ #œ

ff 4''

U & œ

4 4≈

pp

?

U œ

&

æ #œæ ä

Pick up a small chicken Abrubtly drop it with disgust a er the sound.

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21

- III The Origin of Music Abruptly interrupting Daniel's action, Cornelius appears on video. Daniel continues his path of rummaging, picking, exploring around the stage, in ''background mode'' (almost no light, slow moves, no sounds). At a certain point (cue in the text) ensemble enters the stage sliding super balls on the ground, moving like prehistoric creatures and reaching Daniels position.

80 Act

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Cornelius, documentary-like voice & rhythm, crossfading with Daniel): „Und dieser Name ist Monogenesis. Er bezeichnet die Theorie, dass alle Sprachen einen einzigen Ursprung haben. Ein tolles Wort, Monogenesis - und eine faszinierende Idee! Mich jedenfalls fasziniert sie. So sehr fasziniert sie mich, dass ich einmal die ganze Nacht wach geblieben bin und meine eigenen monogenetischen Spekulationen gemacht habe. Ich versuchte, mir vorzustellen, wie es ist, ein Menschenaffe zu sein und zu fühlen, was einer meiner Ururururahnen gefühlt haben mag und ihn dazu gebracht hat, dieses Gefühl verbal auszudrücken. Ich kritzelte viele Seiten voll mit einzelnen Silben, basic monosyllables, die sich irgendwie richtig anfühlten, die irgendwie zusammenzupassen schienen. Und die mich mit ihrer eigentümlichen Logik erfreuten.“ „Ich fing an, mich als Menschenaffensäugling zu sehen. Wie ich einfach nur daliege und meine neuentdeckte Stimme ausprobiere. Mmmmmm… Mmmh... Mmmmmm… Dann werde ich irgendwann hungrig. Mmmmm. Mmmmghh! Und rufe nach meiner Mutter, damit sie meinen Hunger bemerkt. Und als ich meinen Mund öffne, um den Nippel zu empfangen — MmmmaaaAH! - oh! Da hatte ich ein erstes Wort erfunden: Ma. Mutter. Das muss eines der ersten Protowörter sein, die der Mensch je von sich gegeben hat. Noch bis heute haben die meisten Sprachen ein Wort für Mutter, das diese Wurzel beinhaltet, „ma“. Oder eine phonetische Variante davon. Alle romanischen Sprachen (mater, madre, mère), und genauso die germanischen (Mutter, Moder), die slawischen (mat, matka), Hebräisch (Ima), Javaho, sogar Navaho (Shima), sogar Swahili und Japanisch und Chinesisch, alle nennen sie ‚Mama‘.“

Ensemble enters the stage sliding super balls on the ground, moving like prehistoric creatures. „Ich nehme gerne ein gewisses Risiko auf mich, so wie jeder Theoretiker oder Wissenschaftler das tut. Und deshalb interessieren mich - und ich hoffe, Sie auch - meine monogenetischen Spekulationen vor allem, weil sie etwas über Musik erzählen. Über den Ursprung der Musik und die Natur des musikalischen Materials, die Töne selbst. Lassen Sie uns einen einfachen Vergleich machen und eine Sekunde zu unserem Menschenaffensäugling zurückkehren, der das Protowort „Ma“ erfunden hat. Und wir lernen schnell, dieses Morphem mit unserem Milchlieferanten gleichzusetzen, nicht wahr? Also rufen wir sie, wenn wir sie brauchen: „Ma-aaa!“ Auf rein phonologischer Ebene fangen wir also mit einem Akzent an, mit einem Iktus („Ma“), und enden mit einem absteigenden Gleitlaut: „Ma-aa.“ So sprechen wir. Iktus plus Gleitlaut. Natürlich kann der Gleitlaut auch ansteigen, wenn die Absicht eine fragende ist: ‚Ma-aa?’“ Aber lasst uns nun einmal die enorme Intensivierung unserer Bedürfnisse spüren, unseres Hungers, unserer Ungeduld. Und so verstärken wir den Iktus, indem wir ihn verlängern. „Maaaaaa!“ Und siehe da: plötzlich singen wir! Die Musik ist geboren. Die Silbe ist ein Ton geworden: „Maaaaaa!“, und der Gleitlaut wird einfach gestrichen. Oder, um beim technischen Jargon unserer Zeit zu bleiben: Das Morphem wurde als Klangereignis neu geschrieben. Und was für ein Ereignis das damals gewesen sein muss! Wir scheinen uns hier einer Hypothese zu nähern, die ein weiteres berühmtes Klischee bestätigen würde. Nämlich, dass Musik erhöhte Sprache ist. Denn was verursacht schlussendlich eine solche Erhöhung? Intensivierte Gefühle, Hunger, Ungeduld. Und mit Sicherheit sind das die grundlegendsten Gemeinsamkeiten, die wir alle teilen: Gefühle. Affekte. Wir haben alle dasselbe Vermögen, Leidenschaft zu spüren, Angst, Erwartung, Aggression. Wir alle zeigen dieselben körperlichen Symptome dieser Affekte. Unsere Augenbrauen heben sich in Erwartung, unsere Herzen schlagen aus Leidenschaft und Angst erzeugt bei uns allen gleichermaßen Gänsehaut.

Ensemble starts singing (see page 22). Und wenn Musik in der Lage ist, diese affektiven Vorgänge auszudrücken, muss es sich in der Tat um eine universelle Sprache handeln.“

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22

- IV Tribe meet I Once the ensemble members reach position close to the countertenor starts performing '' Stimme 1 section'' 1 large thunder sheet will be sporadically played by percussionist to emphasize and follow the formal countour of the section

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STIMME 1 - ensemble voices (2’ - 3') STEADY LOW (45’’) 1 - 15'' pick the lowest pitch available in your tessitura, with closed mouth and pp dynamic start humming long, steady notes ad libitum Please make sure to never imitate neighbour's pitches or to adapt to other pitches around you. Every humming should feel natural and should last as long as each individual breath allows. In between humming inhale deeply and vigorously 2 - 10’ slowly start increasing dynamics from pp to mp 3 - 15'’ Once dynamics reach mp, very slowly and gradually open mouth so to produce vowels such as “ɒ”, “u” or “o” (IPA). Please beware that the pitch hans’t altered, still very low in your register.

GLISSANDO UP (55’’) 4 - 20’' Introduce very slow upwards glissandi. At every repetition start with a bit lower pitch than your arrival one. Because moving towards higher registers, the voice will naturally and gradually become louder: let it happen. 5 - 35’’ - gradually increase the range of each glissandos, that is: produce wider glissandi. Head towards much higher registers, ultimately until very high pitches (males who are comfortable with, could employ falsetto techniques as well). While heading towards high registers include different vowels such ‘’e’’ or ‘’y’’. Constantly increase dynamics until very intense loud fff -add random super-ball gliss on thunder sheets from as many ensemble performer as possible. Gradually and from when voices start with upwards glissandos -When voices reach high peak add cresc and decresc on tremolo gongs C#4-F#4 (or alternative)

GLISSANDO DOWN (45’’) 6 - 10 '’: reach the pick of your tessitura on its loudest dynamic and stay there without glissando. 7- 15'' from such highest pitch gradually start descending with small glissandi (not big ranges), 8 - 15'' descending glissandi becomes wider (bigger ranges). 9 - 10’’ once you reach the lowest pitch of your tessitura, let your voice quietly and progressively disappear (one by one)

General notes: each individual performer must be firmly routed into her/his individual sound behaviour. Each performer must be aware of what the other performers are doing. Nonetheless, she/he must never limits himself/herself with their inner sound process. Each transition between different steps of the vocal performance must not be executed rigidly but smoothly and rather freely.

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Countertenor sings while handing out recorders to the ensemble musicians

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-VThe House I Live In - I of II Cornelius appears on video, guiding us through his new built house, showing pictures and trophies.

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1. Bild (steht/lehnt seitlich gegen eine Kommode) We see Cornelius involved in a mysterious action. He’s blowing into a brown paper bag. Then pretends like nothing happened. Cornelius: Oh, wir haben Gesellschaft! (Richtet noch schnell seine Krawatte) Willkommen in meinem bescheidenen Zuhause. Meinem neuen Zuhause! Sie erwischen mich hier nämlich in einem besonderen Moment, denn ich bin ehrlich gesagt selbst das erste mal hier. Gerade lang genug, um mich umzuziehen und Sie zu begrüßen. Wir befinden uns hier auf einem Hügel in den Santa Monica Mountains mit Blick auf den Coldwater Canyon. Wie Sie sehen, ist mein neues Domizil im japanischen Stil gehalten, modernistisch. Ich war mir erst nicht sicher, ob das so gemütlich sein würde, aber meine Architekten haben mich überzeugt. (Lacht bescheiden.) Leider muss ich tatsächlich gleich auch schon zurück nach Vegas, aber zuerst gebe ich Ihnen noch eine kurze Führung.

2. Bild (steht vor einer Wand mit Fotos / bewegt sich die Wand entlang) Cornelius: Das hier ist die Kombination aus Ankleidezimmer und Schlafzimmer mit Walk-in closet. Und meinem einzigartigen Kamin. Ein leuchtendes chinesisches Rot - es ist natürlich schade, dass Sie das jetzt nicht sehen können. Und direkt hier daneben hängt - daran hänge ich wirklich sehr - ein Portrait von Fred Astaire, das ich von einem guten Freund bekommen habe. Dazu muss ich kurz ausholen, denn damit ist eine besondere Geschichte verbunden. Sehen Sie die Signatur hier unten? Dabei handelt es sich um eine der letzten Unterschriften, die Fred Astaire gegeben hat vor seinem Tod. Aber diese Fotos hier, an denen hänge ich natürlich noch ein bisschen mehr. Das sind meine drei Kinder. Die kleine hier, das ist Tina. Sie ist vier Jahre alt, spielt Klavier und spart Geld. Die anderen Kinder in ihrer Klasse nennen sie „Sparbüchse“ (lacht). Frankie hier drüben ist acht Jahre alt, er spielt auch Klavier und kaut den ganzen Tag Kaugummi. Und das hier, das ist natürlich Nancy. Sie ist sechzehn und spielt auch Klavier. Und jetzt fragen Sie sich sicher - warum stehen da zwei Oscars? Den ersten, Sie erinnern sich bestimmt, habe ich für meine Rolle als Maggio in „Verdammt in alle Ewigkeit“ bekommen. Darauf bin ich schon sehr stolz. Und den anderen für ein ganz besonderes Projekt, einen Kurzfilm namens „Das Haus, in dem ich wohne“, das war ein Projekt gegen Rassismus, für das ich mich gerne engagiert habe - pro bono, versteht sich. Darin spiele ich mich selbst und auch darauf bin ich natürlich sehr stolz.

3. Bild (sitzt lässig auf einer Sofakante) Cornelius: Und ja, auf jeden Fall waren das Höhepunkte in meiner Karriere, diese Preise zu gewinnen, aber da gibt es auch noch einige andere. Zum Beispiel Golden Arm, als ich den Goldenen Arm gespielt habe, weil ich damals das erste Mal vor der Kamera stand. Und eine weitere riesige Herausforderung war, als ich beim WorldCup-Finale die Nationalhymne gesungen habe. (plötzlich leicht hysterisch) Das ist immer wahnsinnig schwer mit der Akustik, wenn Du auf der einen Seite des Feld stehst und das Orchester in der Mitte, dann sind sie immer einen Sekundenbruchteil hinter Dir. Das kann ganz schon verwirrend sein. Aber lassen wir das. Ich will Ihnen noch etwas zeigen, wo wir gerade über Preise reden, kommen Sie...

4. Bild (auf dem Flur in Richtung Küche) Cornelius: Das ist ein Award, den ich eigentlich erst morgen Abend verliehen bekomme. Da steht drauf, huch... mal sehen, ob ich den überhaupt heben kann (hebt den großen Preis an). Da steht: „Für den Entertainer unserer Ära, der durch seine Taten und Talente...“ Aber das sollte ich nicht selbst lesen, das übernimmt lieber jemand anders (lacht). Aber bevor ich jetzt wirklich gleich los muss, würde ich Ihnen gern noch meine Küche zeigen-

D & F xxxxxx


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- VI Tribe meet II Recorder section conducted by Daniel (with chicken as baton) - musicians from seated to standing or quasi standing position. Followed by Stimme 2 (most of the ensemble imitates Daniel, few members ''boycott'' him with recorders)

antenna (percussion) recorders st = solo prominent sound, tenuto (bow) 0 = multi-phonic sounds, steady (bow) 1 = tremolo (two mallets) 2 = drone, two notes intervals B2 - C4 ad lib, largo (bow) 3 = “white noise” on the border of the antenna (scraping) 4 = tremolo largo (bow) 5 = staccato irregular (mallets) 6 = mix of white noise and beatings, on the border (mallets)

st = inhale 0 = plain note 1 = tremolo/ vibrato tutti 2 = tremolo/ vibrato/ improvisation (solo) 3 = white noise / air sounds 4 = atter tongue 5 = staccato 6 = staccato with white noise / air sound st

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- VII Flossing Close-ups of Sinatra flossing in front of a mirror for a bit while an audio of flossing is play-backed. He suddenly discovers the Pythagorean theory of the string by halving the floss (it plays an octave), but dividing it into three equal parts (it plays the third…). This is together with musicians, which will then pick up the material, along with the audio from the flossing to do an elaborate music part (including electric tooth brush from Antoine). As the music starts, Daniel enters the stage so that he is already in position for scene 8

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- VIII Learning an instrument - skill enhancement through music practice

Bass clarinet (as of measure 146) starts, Daniel is exercising, stretching, slowly warming up Bass clarinet continues throughout Daniel’s first five sentences and throughout the beginning of Cornelius's text. Bass clarinet stops (no matter where the music is) at the first overlapping sentence of Daniel over Cornelius Ct

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Daniel: Increase the capacity of your memory. (Shoulder rotation) Enhance your coordination. (Arm stretching, over head behind back) Sharpen your concentration. Relieve stress. (Bend forward with the hands clasped behind the back) Refine your time management and organisational skills. (The tree)

Cornelius’s Text starts. Daniel: Perseverance. (The waterfall - turns so we see his side) Mathematical. Reading. Develop your sense of responsibility. (Back of thigh stretches, side ways, takes 2 - 3 steps with the stretch) Foster your self-expression and relieve stress.Create a sense of achievement and relieve stress. (Hulahoop stretch facing the audience) Expose yourself to cultural history. Learn discipline. (Hulahoop with knee rotation.) Stimulate the right side of your brain. (Move head quickly to the right, movement after the sentence) Stimulate the left side of your brain. (Move head quickly to the left) Promote your social skills. (The warrior, sideways) Boost your team skills. Boost your skill acquirement skills. Boost your listening skills. Elevate your performance skills and reduce stage fright. (Lizard with open legs, sideways) Enhance your respiratory system. (Breathing gesture, facing audience) Promote happiness in your life and for those around you. (Smiles)

Cornelius: Kehren wir noch einmal zurück zu unserem Urmenschenjungen.

Gehen wir davon aus, er ist nun in der Lage, seinen Gefühlen durch Sprache Ausdruck zu verleihen. Er kann laufen, sich die Nase putzen, gewisse Bedürfnisse selbstständig stillen. Er hat nun schon viel gelernt und bewegt sich fast unabhängig durch sein Leben. Was könnte ihn nun dazu motivieren, einen so schwierigen Weg einzuschlagen und das Musizieren zu lernen? Ein Instrument zu spielen? Seine noch etwas tollpatschigen Hände so einzusetzen, dass er Klänge erzeugt, und zwar die richtigen Klänge? „Frankie, Papa hat Dir nicht umsonst den Steinway gekauft“ Ein scheinbar unendlicher, zäher Prozess, könnte man meinen. Ein Prozess, der immer nur zu vorläufigen Lösungen führt, die dem Jungen kein Gefühl wachsender Kontrolle und keine Erfahrung von Sicherheit geben. Viele Eltern bestrafen ihre Kinder heutzutage, wenn sie ihr Instrument nicht üben, zum Beispiel mit Medienverbot. Aber ich bestrafe meine Kinder nicht, ich belohne sie. „Nein, Frankie, Du kriegst Hulahoop-Reifen nur, wenn Du den Radezky-Marsch spielen kannst.“ Und ich motiviere sie. „Ein steter Tropfen ist noch nicht vom Himmel gefallen.“ Gewisse Psychologen würden sagen, dass in der ersten Trennungserfahrung, der Trennung von der Mutterbrust, unserer Milchlieferantin, etwas Entscheidendes passiert: Der junge Mensch erlebt nicht nur ein Trauma, das ihn verängstigt und trauernd zurücklässt. Nein, er wird auch neugierig. Offen für neue Stimuli. Experimentierfreudig. Er muss willens sein, Fehler zu machen, viele, viele Fehler. „Nicht noioso, sondern con brio.“ Die falschen Noten zu spielen, um sie am Ende zu treffen. Sobald er es schafft, etwas mehr als einmal richtig zu machen, wird es von diesem Fehler nicht mehr verfolgt. Stattdessen kreiert er ein Objekt, über das er nun nachsinnen kann. „Ja, ssssso, ist’s gut, Frankie!“ Sein eigenes Objekt, das er variiert. Das Üben wird zu einem Narrativ anstatt einer bloßen Wiederholung derselben Fingerbewegung. Die Qualität des Klangs ist dabei das Maß für die Richtigkeit. Der Klang selbst ist der Moment der Wahrheit. Und so, meine Damen und Herren, entwickelt sich aus der Dialektik zwischen dem Finden des „richtigen“ Klanges und einem Experimentierwillen

Virtuosität: Daniel starts attacca (rehearsal mark J ) and walks slowly towards his position.

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pppp ppp

mp

ppp

mf

pppp

= interpolate ad libitum between: ordinario slap open slap, open slap with "pa'' open slap with voice open slap with multiphonic

B Cl

x 9 times e = 112

2 8

218

poco meno mosso q = 60 (fermatas: according to inhale's lenghts, durations are to be considered slightly

» » ™™ ≈ ™ ≈ ™ ™™ b œ. œ.

? bœ ™ ‰ Ó

exible)

more distorted sound

sonorous inhale

more distorted sound

no mouthpiece

3 8

4 4

… exhale, air only, z

≈ Ó

hold breath

≥ æ b Gæ

æ Gæ

ppp

p

2 4 4 ≈≤ ≈ 4 …

ææ Œ g

Ó g g

3 4 … ææ Œ G

≥ æ b Gæ

2 4 4 ≈≤ ≈ 4 …

5 8 ≥ ‰ æ b gæ™

Ó g g

2 4 … ææ ‰ G

sffz sffz

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

ppp

p

bisb. mf

p mf

f

mf

=

+ double z (both with tongue and throat)

+ double z (both with tongue and throat)

229

2 4 ≈≤

4 4…

≈ g g

? B Cl

5 8 … ‰

≥ Œ æ b æ_™

2 4 ≈≤

ææ _

4 4…

2 8 … ∑

+ double z (both with tongue and throat)

J

3 4

√ tongue ram

… Œ 6 ‰ Œ

≤ G

f mf

4 4

≥ Œ æ b æ_™

≈ g g

(as long as possible)

G

≥ æ b æ-

2 4 … Œ ææ _

p

ppp f

f

=

2 238 4 ≈ ≤

5 4…

2 4 ≈≤

≥ ≈ Œ æ b ~æ_

? B Cl

g

as before, + voice, + double z (both with tongue and throat), decresendo until all oxygen is out slap

g

4 4…

≈ g g

Œ

air, + double z (both with tongue and throat)

3 4

tongue ram

≥ ‰ ‰ 6 > æ f f

2 4≈

… Œ

7 8…

tongue ram

Œ

ææ _

g

3 4

slap

6 ‰ > ‰ ≈ >

g

mf f

= Jeu de « trompette » inside the tube, similar to whistletones's ute (long ca 50’, as long as much air as available. Keep variating sound, include multiphonics at the end when available) + double z (both with tongue and throat)

3 245 4

2 4 ≈≤

5 8…

Kiss

? ΠB Cl

ææ _™

g g

-≈ ‰ ‰

4 4

+ double z (both with tongue and throat)

≈ ≤ K - - b- - b-r æ b æ-™™™

… Œ

f f

D & F xxxxxx

50''

U ≥

2 4 ≈≤

4 4

mouthpiece in

≈ ∑

G

G

`

g g


31 Daniel places himself seated at the piano bench, with a little scooping gag like moment.

K q = 132 (or as fast as possible), Skills Enhancement Music voce di petto (noisy inhale)

. . . . . . - 3 ? œ œ œ œ ™ #œ œ#œnœ -œ nœ -œ. #-œ. -œ. œ ™ ™ œ œ ™ œ ™ -œ. #-œ. ™ -œ. ™ r œ œ6:5bœ œµœ ≥j G≤ #œ #œ œ 5

Ct

[o]

[i] T - Ke [o]

[i] Ta -Ka Ta -Ka [e]

T - Ke - Te [o]

[i] [o]

[i]

Ta -Ka Ta - Ka [o]

[i]

Ti -Ke-Te [ä]

ord

≥. . . . . . 5. . 6 g œ #œ œ#œ œ™™ œ œ œ. ≈ œ œ#œ œbœnœ œ œ#œ ≈nœ œ ‰ ™ J J

f

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Ta - Ka Ta -Ka [o]

[i]

Ta - Ka Ti - Ke-Te - Ti Ke - -

[o] [i]

Ta Ka -

=

[qp =z 5

ff >. 6 œ >-≥ ≤ # œ bœn œ >. ≤ œ µœ ™ ™ ™ œ ≈ ≈bœ œ œ ‰ g g ‰ ≈#œ g

6 5. . . 6. . œ bœ µ œ 5 # œ. œ œ. bœ. .r œ œ œ ? œ œ ≈ ‰ nœ#œ œbœnœ œ#œ œbœ ‰ ™ nœ œ bœ ™

258 Ct.

6

-[o]

[i] [o]

[i]

Ti - Ke Te- Ti Ke

Ti - Ke - TeTi - Ke

-

T - Ke - [o] Te

[i]

[o][i]

ord inhale f

noisy inhale f

[o]

[i] Ta

Ti - Ke - Te Ti - Ke - Te Ti - Ke - Ta

[ø]

Ta

5 8

ff To Ct.

?

G

Ó

[ø]

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[qp =z q = 110

z =[qp q = 132

5 263 8 L

6 8

5 8

8 8

(prepared)

bœ œ

4 4

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5

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&

Œ

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ppp

Pno.

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b˙ ™™

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Œ

p ppp ppp ppp mf

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Ct.

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Ÿ~~~~~~~~~ æ œ œæ™

æ œæ™

Chest

Ÿj~~~~~~~~ æ œ ˙æ

æj œæ

Ÿ~~~~~ œ™ &

5

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œ ‰™ œ # œ œ œ œ bœ nœ

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[i]

[i]

Ta

œ b œ œ µœ j -

[o]

[i]

Ti - Ke - Te Ta

[ø]

= 5:4

œ #œ œ œ ≈ œ #œ ≈ ‰™ œ # œ œ 6:5

269

& Œ

≈ œ œ

≈ ‰

‰™

œ. '

ff

≈ bœ œ œ œ œ œr ≈ ‰

Œ

ppp

Ó

mf

ppp ff

Pno.

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{

˙™ r œ ‰™ º p

‰™

r œ ‰™ º mp

r œ ‰™ º mf

r œ ‰™ º f

Πp

ord (falsetto)

Perc.

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Ta - Ka

. . . . -. -3. -. ≈ œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ™

[o]

[i]

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-

Ka Ta - Ka

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-

Ke

-

Te

-. -. -. . . 5. . ™ œ œ #œ ™ œ™ œ #œ œ b œ nœ œj

™ œ œ™

[o]

[i]

[o]

[i]

Ta - Ka

Ta

Ti - Ke - Te

6

j ≈ ‰™ œ œ #œ nœ

Ti - Ke

[i] [o]

Ta - Ka

= œΩ RÔ ®‰ ™

272

œΩ ®‰ ™ Œ RÔ

& ≈

Œ

œ

5:4

5 8

>Ω œ R ≈‰ Œ

œ

bœ ppp

ff

ppp

ppp

mf

mp

Pno.

œΩ RÔ ®≈ ‰

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{

Ó

Œ œ ppp

‰™ Œ

Œ

Ó

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f

‰ Œ

œ > ff “

“ noisy inhale

Chest f

ff

f

ff

5

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. 5. . . 6 ° Ct. & ¢ œ œ b œ ™ n œ #œ œ œb œ Œ [o]

[i]

[o]

[i]

Ti - Ke - Te Ti

. . .6 . 5 œ ‰™ œ œ œ b œ nœ œ #œ œb œ nœ Ti - KeTe -

Ti-Ke

Ti - Ke-Te

[o]

[i]

[oi]

6

≥ ≤ >. ≤ œ # œ n œ ≈≈ œ #œ ‰ ™ g g ™ ‰ ≈ g ™ œ œ b œ µœ œ b œ œµœ œ #œ 6

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[i]

[o]

D & F xxxxxx

[i]

T

T - Ke Te T - Ke-Te

T - Ke Ta

[ø]

Ta

[ø]

G ™™

‰&


32

[qp =z N q = 110 tre corde

5 277 8

6 8

9 8

∑ &

15 16

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bbb œœœ ™™™

Pno.

™ ‰ bœ

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{

ppp

pp

ppp

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#˙ ™ ##˙˙ ™™

###˙˙˙ # ˙ ‰

#œ ™##œœ ™™

#œ ™##œœ ™™ ‰™

ppp

p

ppp

‰™

‰™

f

etc ord.(falsetto) rec trem fff

° Ct. & ¢

afghani

Ÿ~~~~~~~~~~~ idem æ œ ˙æ

æ œ™æ

Ÿ~~~~~~~~~ æ j œ œ™æ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ ææ ˙™™

Ϫ

-. -. . . . . . . ‰™ ≈ œ #œ œ b œ nœ µœ b œ Bœ nœ µ œ n œ

Ÿ~~~~~~~ œ

Ta - Ka

[o]

[i]

Ta

Ka

-

Ta

[o]

[i]

Ta - Ka

=

12 16

282

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œ. #œ.

Œ

bœ. nœ. bœ.

œ. nœ.

œ. #œ.

4 4

≈ Œ

Œ

‰™

≈ Œ

Œ

‰™

Pno.

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{

Œ

n œ. n œ b œ . .

b œ.

nœ. # œ. #œ .

f

6:5

-. -. ° ≈ Ct. & ¢ #œ œ ÆœJ œ Ta t - Ka

. . . 6:5. . . œ b œ nœ µœ ≈ n œ #œ nœ b œ

-. -. . . ≈ ≈ ≈ ‰™ ≈ œ œ #œ œ œ œ b œ nœ .

6:5

[o]

[i]

Ti - Ke - Te

T - Ke - Te

µœ ≈

[o]

[i]

>-

.

Te - Ke -

Te

Ta - Ka

[o]

[i]

. . . . ™ ™ µœ Bœ nœ œ ‰ ‰ bœ µœ

Ta

-

Ka

Ta

[o]

[i]

Ta - Ka

=

[qp =z 285

4 4

q = 132 3

>Ω œ ®≈ ‰ RÔ

3

3

bœ. bœ

&

nœ.

nœ.

Ó

≈ ‰ Œ >œ

Pno.

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{

ppp

Œ

Œ

Œ

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ff

≈‰ Œ

Ó

œ > ff

fff

ff

ppp

“ noisy inhale f

Chest ff

>. 6 ≥ f≤ Chest ≤ œ ≈ ≈ µœ œ #œ #œnœ r ‰ ™ g g ™ ‰ ≈ g ™ œ µ œ œ bœ œ bœ œ #œ

ff

5

œ

. 5. . . . . .6 . 5 > ™ œ Œ œ ‰ œ b œ ™ #œ œ œ œ œ œ n œ # œ bœ nœ bœ nœ bœ œ

[o]

[i]

6

° Ct. & ¢

[o]

[i]

Ti - Ke - Te Ti

Ti-Ke-Te Ti - Ke

Ti - Ke-Te

[o] [i]

6

[o]

[i]

[o]

[i]

T

T - Ke - Te T - Ke- Te

T - Ke Ta

[ø]

G

Ó

Ta [ø]

=

3 8

290

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4 4 œΩ ‰

5 8

RÔ ®≈ ‰ Œ

Ó

Ó

≈‰ ‰ Œ

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mp

Pno.

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œ ≈‰ œ≈‰ º º mf f

≈‰ Œ >œ “

>œ “

ff

ff

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Chest

7

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° Ct. & Œ ¢

-. -.3 -. -. 3-. -. > - -6 > ‰ œ #œ œ œ œ œ œ ™™ œ œ #œ œ b œ nœ n œ

œ bœ

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.. . œ b œ œµœ

T - Ke - Te

[i]

Ta [o]

[i]

Te - Ke - Te [o]

[i]

Te - Ke [o]

[i] [o]

.

6:5

Œ ‰ Te

D & F xxxxxx

T - Ke - Te

j Ta

≤ ‰ ≈ g™ G J [ø]

g™ ‰ ‰

Ke

Ta [ø]


33

Daniel moves away towards possibly to the back. (VIDEO starts with fragments of Dan weight-lifting chicken, at least 3 times, different lengths, like 5’’, 3’’, 11’’)

296

4 4

7 8

q = 88

4 4 3

3 3

5

3 3 3

Ó

Œ

‰ ‰ r # œ. p

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3

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bœ-

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#œ. nœ.

nœ-

œ- #œ- nœ nœ

bœ-

œ- nœ # œ. #œ . .

nœ-

#œ- nœ-

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299

4 4

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3

3 3

3

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nœ bœ œ

n œ.

b-œ ™ œ.

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b-œ œ

n œ. œ.

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nœ. #œ.

#œ.

œ nœ

Pno.

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{

nœ- bœ-

nœ. bœ.

bœ-

n œ- nœ # œ

œ-

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nœ. # œ. #œ .

# œ-

p sub

=

301

5 8

5 3 3

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œ-

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Pno.

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7 8

303

2 4

5 8

5

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3

5 5

3

nœ.

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3

nœ.

nœ.

Pno.

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{

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nœ-

bœ- bœ- bœ

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œ-

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2 4

4 4

3

3 8

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Pno.

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2 4

3

∏∏

5 8

∏∏

306

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ff

una corda 3

4 4

. ‰ ‰ #œR

Œ

pp

f

= O poco più lento 4 312 4 bœ. œ. bœ. 3

tre corde

5 8

3 8

3

3

3

5

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nœ.

b-œ n -œ

œ.

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nœ.

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n -œ

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7 8

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Pno.

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nœ-

nœ.

bœ-

œ-

#œ- œ-

œ-

nœ- # œ-

#œ-

P j ≈ ‰ œ “> Tous droits réservés pour tous pays

D & F xxxxxx


34

315

7 8

4 4

7 8

una corda

3 3 3

3 3 5

œ.

& -œ

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-œ b -œ

nœ.

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#œ.

œ.

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Pno.

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nœ. # œ.

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nœ-

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nœ. bœ.

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317

7 8

5 8

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3

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Æ #œ # -œ

œ.

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œ.

#œ.

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#œ.

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Pno.

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{

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319

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œ

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

bœ œ œ nœœ œœœœœœœœœœ® Œ

Pno.

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{

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Ó

>œ R ≈™ ‰

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4 4 3

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{

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Ó

p

Œ

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ppp

2 8

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una corda

w bb w√

U ˙

bœ ˙ J

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Ó

f

°

°

°

= Brillante

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4 4

6

6

tre corde

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∑ &

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œ '

œ '

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œ '

œ '

œ '

œ '

> >-. #b œœœ œ bœ œœ '

Pno.

5

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œ-

œœ-

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f

5 5

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{

Ó

ff

Œ

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f

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330

7 6:5 #b œ>œœ Æ Æ Æ Æ Æ Æ Æ Æ Æ Æ Æ Æ Æ Æ Æ Æ Æ >-. b œ b œ n œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -œ -œ -œ -œ bœ-œ nœ- œ- bœ- bœ- bœ-. œ- œ- nœ- œ ' ' ' ' ' ' œ' > f mf 6 6 6 6:5

Pno. f

?

{

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Œ

Ó

r ‰™ œ > “ f

D & F xxxxxx

Œ

Ó

5 16


35

332

5 16

5 4

3

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&

6:5

3 8 bbœ>œ.

7:6

œ. œ. -> œ œ- œ- bœ- bœ- >- œ nœ- œ- œ- bœ- bœ-. œ-. œ-. > > > -

bœ. nœ. >- œ-. > >

œ. œ #œ nœ >-

5 4

œ J

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p

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sfffz

sfffz

Pno.

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{

>. ® bbbb œœœœ ™™™ & R °

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335

5 4 >-.

>-. > œ -œ -œ b-œ b-œ œ n-œ -œ -œ b-œ b-œ. -œ -œ

&

>œ.

> >-œ. nœ.

6:5

4 4

◊> > > > b-œ. -œ. œ #œ#‹œœœœ -. œ

6:5 6:5

bœ- bœ. ® b-œ bœ nœ- nœnœ. bœ- bœ bœ- n œ- > n œ- R >-

nœnœ. bœ- bœ bœ- n œ>-

7:6

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Pno.

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{

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Œ

&

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6:5

337

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Pno.

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Œ

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f

= ancor più lento q = 72 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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340

una corda

w

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Œ

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3

Ó

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#˙ ##˙˙ ?

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∑ pppp

p

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345

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bbb ww w

bb ww hit with nger the string close to the board una corda 3 ς

Pno. tre corde

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>Æ n˙>˙Æ b n ˙˙

bbb w ww

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{ ppp

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j 6

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ø

°

ø 3

D & F xxxxxx


36

- IX Sinatra / The House I Live In - II of II

4 4 352

? U ∑

Act

5. Bild (stehend vor den Küchenschränken) Cornelius: Bevor ich gleich los muss, würde ich Ihnen wirklich gerne noch die Küche zeigen. Hier koche ich meine Spaghetti und die Sauce dazu, meine Meatballs und all dieses leckere Zeug. Schauen Sie, haben Sie so etwas schon einmal gesehen? Hängende Kühlschränke! (Öffnet den Kühlschrank) Und Sie sehen schon, meine House Boys kümmern sich gut um mich. Zum Glück habe ich nämlich ein paar fleißige Helfer. (Ruft) Boys! Kommt doch mal rein. Das ist Moya aus Lausanne. Und das hier ist Tom aus Yamaguchi, Japan. Sie sind wirklich gute Jungs und helfen mir jeden Tag in dieser wunderschönen Küche.

6. Bild (nah / nachdenklich) Cornelius: Glauben Sie aber nicht, dass ich es immer so einfach hatte. Es gab da eine sehr düstere Zeit in meiner Karriere, etwa 1951. Damals habe ich kaum einen Gig bekommen. Und wusste nicht mehr, ob ich Couch oder Frankie bin. Aber dank eines wirklich feinen Kerls namens Bob Hope, ging es dann los mit der Schauspielerei und... (Autohupe) Oh! Das ist mein Stichwort.

7. Bild (eilt aus dem Raum) Cornelius: Ich fürchte, ich muss Sie jetzt verlassen, sonst erwische ich mein Flugzeug nach Vegas nicht mehr. Aber gehen Sie nicht weg! Hier, ich mache Ihnen etwas zur Unterhaltung an. (Schnell ab.)

D & F xxxxxx


37

-Xthe boys are playing, lip sync While ensemble & countertenor are performing, actor and camera person pop up on video several times imitating and lip syncing the countertenor line

q = 40 accel

q = 80 q = 60

4 353 4 °

q = 80

3 8

4 4

TR

Bass Flute

5:3

Ó

Œ

Œ

&

Vln

accel

˜œ

w

ppp

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open slap

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Œ

Œ

B Cl

¢ b œ.

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ff

(with strings)

5:3

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œœœœ œœœœ b œœœœ . . .

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ff

Acc

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µœ

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µ˙ ppp

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5:3

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w w

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¢ ˜ œ.

ppp

ff

D & F xxxxxx

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µœ.


38

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3 8

q = 150

4 4

TR

3

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Œ

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f

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f

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ff

sffz

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(open slap)

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3

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»

o 3

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sffz

sffz

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i

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a

i

a

i

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pi

ri

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ri

pi

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pi

ri

pi

ri

pi

ri

pi

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pi

ri

pi

Change very gradually from spazzolato to ordinario (spazzolato -> circular -> ord) sim

° Vln &

Ó

Œ œœ o mp

While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a between the two strings (III-IV): 6th, diminished 5th and 3rd

h-

spazzolato sim 1

B

Vla

œœ o mp While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a between the two strings (III-IV): 6th, diminished 5th and 3rd

h-

spazzolato sim

1

? ∑ Vc

Π&

¢ œœ o I-II Change very gradually from spazzolato to ordinario (spazzolato -> circular -> ord) While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a h between the two strings (I-II): 6th, diminished 5th and 3rd

mp

D & F xxxxxx

ri

pi

ri


39 TR 3

360 B Fl

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Ó

Ó

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Ó

pi ri pi ri

œ

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œ #œ Vc

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œ

D & F xxxxxx


40

3 8

colla voce

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Œ ˜>

Œ

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fff

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Ob.

(open slap)

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B Cl

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3

fff

{

° Vib. & ¢

&

Acc

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Gongs

& Pno.

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{

fff

3 5

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° ˜œ ¢&

œ

µœ

µœ

˜œ

œ

µœ

Œ

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pi ri pi ri

Πpi ri pi ri pi ri pi ri pi ri pi ri

highest pitches possible

11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11

bœ ° œ Vln &

ffff

highest pitches possible

11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11

1

œ B Vla

fff

highest pitches possible 1

11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11

œ

#œ ? Vc

¢& ffff

D & F xxxxxx


41

368

3 8

4 4

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ord

5

° B Fl &

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Œ ˜-˙

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Œ

5 - ‰ µœJ ™ ˙™

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5 pp

pp

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ææ -

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ææ _™

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Ó

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pp

fast keyclicks by alternating ngerings ad libitum

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5 ord

5

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ææ ææ ææ ? ? U™

Œ Œ

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Œ

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ææ ææ ææ ? ? U™

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5

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i

he

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fast tapping noise produced by alternating ngerings tapping on strings ad libitum

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colla voce autato sul tasto 5

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mf

pp

fast tapping noise produced by alternating ngerings tapping on strings ad libitum

colla voce autato sul tasto

ord

colla voce autato sul tasto

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pp

fast tapping noise produced by alternating ngerings tapping on strings ad libitum

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42

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7

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+ growl

keycliks

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Œ

B Cl

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bellow tremolo

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ææ w w

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Acc colla voce

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Œ

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ff

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7 µµw w p ( z = irregular tremolo with oating speed ad libitum)

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MST

˜˜w w 7 mf

MST

7 µµw w mf

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MSP

?

MST

w w

w w

7 #w w

p

f

p mf ( z = irregular tremolo with oating speed ad libitum)

Vc

¢

D & F xxxxxx

7 #w w

de - gli

de

-

-


43

q = 60

3 4

q = 150 380

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4 4

w

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3

3

3

3

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ord

3

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w

B Cl

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f

ord

3

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4

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ææ ææ ææ ææ ??? ?

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Acc

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∑ #w #w

w w

ææ ææ ææ ææ ææ ? ? ? ??

(tambourine)

3

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3

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3

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4

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pp

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& Pno.

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3

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ff

(no tremolo) MSP

f

(no tremolo) MSP

mf

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ord

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ff

ff mf

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mf

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ord molto arco

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Vla

-˙ ™™™

#w-

ff

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5

MST

MSP 7:4

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ff fff

D & F xxxxxx


44

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6 4 -.

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Flute

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Œ

#-œ. ‰ ™

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4 4

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Œ

Ó

Ó

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µ-œ. ‰ ™

Œ

Ó

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Œ

Ó

Ó

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colla voce

µ-œ. ‰ ™

∑ &

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pp

colla voce

Clarinet in Bb

-œ. & ‰™

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Ó

B Cl

¢ pp

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∑ &

Acc

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{

Snare drum

(closed and damped with textile)

Perc.

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-œ. œ. œœ . . œœ . . -œ. œœ . . œœ . . œ. -œœ . . œœ . . œ. œœ . -. œœ . . œ. œœ . . -œœ . . œ. œœ . . œœ . -. œ. œœ . . œœ ..

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6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

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5

5

5

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5

5

5

5

5

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4

4

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-œ.

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3

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D & F xxxxxx

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389

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Œ

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46

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392

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Ó

Ó

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5

5

Pno.

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Ó

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D & F xxxxxx

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4

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gradually from tenuto

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395 5

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3

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Fl

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µ>

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‰™ µœ-.

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6 4

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pp mf

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Solid wood piece (also log drum) medium - low

Perc.

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arco MSP half step trill

arco with and acc alla corda

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4:3

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MSP half step trill alla corda arco

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48

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4 4 Bass Flute

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Bass Clarinet in Bb

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Acc

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2:3

Tambourine

5

Perc.

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5

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7:5

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b>-œ ™ ® ≈

slide two wooden sticks alterating hands over keys

6 > >- > b -œ. >-. b œ. -œ. > œ ≈™ b-œ.

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(gradual) Love,

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ord

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49 pizz colla voce

4 401 4 °

3 4 ord

5

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mp Solid wood piece (also log drum) medium - low Sponge

(strisciare su pelle)

. ° Perc. & ¢

. . . . . 3. . - - - - - - - mf

percussive sound

4:3 3

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‰™

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mp gradually from tenuto

gradually from tenuto

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staccato sfz

staccato

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5 alla corda

3 » solo crine ™ ™ ™ ‰ #œ ‰ µœ ‰ ‰ ‰ ‰ -. -. µ œ-. n œ 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. 4:3

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‰™ n œ-

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‰™ ˜ œ-.

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pp

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» solo crine 3 ™ ™ ™ ™ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ≈ ≈ ‰ œ. µœ. #œ µœ 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. - - -. œ -. 3

alla corda

4:3

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sfz

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alla corda

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D & F xxxxxx

4:3 3 » solo crine 3 ™ ™ ™ ™ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ-. µœ. #œ µ œ - -. œ 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. . -pp sfz mf


50

q = 40 accel

3 405 4 °

3 8

q = 80 q = 60

4 4

accel q = 80

3 16

6 4

z

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3

3

3

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3

3

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3

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Œ

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3

3

3

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¢ ggggggggg

gggg ff

3

3

3

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3

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Acc

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3

3

3

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‰ ‰ œ œ

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pppp

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3

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3

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3

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Pno.

3

3

3

3

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∑ - - - - - - - - -

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mf legatissimo, all glissando very proportionate pitch-wise between starting and arrival notes

, f

. #œ

mf

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µœ

µœ

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a

i

a

i

a

i

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i

a

i

pa

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µœ

i

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i

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i

a

i

a

i

. .4. . ˜œ µœ#œ˜œ o

closed vowels (mouth not wide open)

3

3

3

3

° Vln &

∑ 6 6 6 6 6 6 6 6 6

6 6 6 6 ff

arco

3

3

3

3

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Ó

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Vla

6 6 6 6 6 6 6 6 6

6 6 6 6

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w

ff pppp

arco

3

3

3

3

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œ

¢ 6 6 6 6 6 6 6 6 6

6 6 6 6 ff

ppp

D & F xxxxxx

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j œœ ™™


51

q = 40

6 410 4 ° ≈

‰ Œ Œ

ŒŒ ‰

&

B Fl

4 4

ord z

TR 3

#f

≈™ ≈ ‰ f nf

Œ

Œ µœ ™

ff

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mp

f

6 4 ord

˙

mp

ff f quasi

f quasi

&

Ob.

» irregular z, durations ad libitum (from x to q max)

ord

slap

Bbœ ™ ? ‰

‰ ™™

Œ

Œ

Œ ˜œ ™

˙

˜œ ‰ ™™ Œ

B Cl

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˙

#œ ff

f quasi

mp

p

leggero (colla voce) 5

like a ricochet 6

5

? ‰ Œ Œ ‹##bœœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ

Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ nnn œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ

f

‰ b bœœœœœœœœœœœœœœœŒ # # œœœœœœœœœœ

f

Ó™

Œ

&

f

≈‰™ ‰ ™ nnœœœ Ó ##œœ. n#œœ. mp

Acc like a ricochet 6

5 gliss (bb)

?

{

‰ ≈Œ™ Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ‰ ‹##bœœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œ™ nœ nn œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ f

f

‰ #b bœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœŒ #œœœœœ

f

gliss (bb)

˙™™™

f

r œ f

5. # -œ ® #œ≈‰™ ‰ ™# œœ

Ó

mp

Waldteufel over tom tom

(border). Produce iregular and sparse 'cliks'ad libitum: shortest interval between clicks 0.4 second, longer 2 seconds. Tom tom's pitch possibly C or Eb

° ¢&

+™

+™

Wldt

pp

irregularly scrape with a plastic or carton card along G# string Produce iregular and sparse 'cliks'ad libitum: shortest interval between clicks 0.4 second, longer 2 seconds.

? ∑ +™

&

+™

pp

Pno. ebow

?

{

∑ ˙™ o

˙™ mp (h .) (quickly open and close hand ove mouth) mp 5 leggero

o

p sottovoce, sprechgesang 5

ª ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ™

4

Ct.

°? ¢

∑ & Es

-te

-

Mas

te Fu yu

Ha

-3 . . #œ #œ≈‰™ ‰ ™ µœ ≈ Ó he

hi

he

» spazzolato (circular) all glissando very proportionate pitch-wise

3

ord SV

ord

»

SP

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˙

˙

f

mp

f quasi

3

»

Œ

µœ

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mp

mp f

Œ

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mp

B

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mf

»

senza vibrato ord

‰ Œ µ˙

˜œ

ff

ord arco SP

Vla

Œ

® ˜œ ®‰

˙

Œ

Œ µ˙ ™

Œ

5 ‰ ‰ #œ ˙

µœ f

mp

f quasi

ff mp

mp

pppp

f

senza vibrato spazzolato (circular) all glissando very proportionate pitch-wise

ord ord SP

? Vc

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˙

mp

mp

˙ f quasi

+ arco poco vibr ˜-œ ˜œ- ™™™ RÔ mp f

mp

D & F xxxxxx

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µœ

µœ

˜œ

µœ


52

413

6 4

4 4

6 4

q = 152 5

° µw ™ B Fl &

Œ ˜-˙

mp

&

Ob.

œ ‰ J

Œ

pp

5 . . . . . Œ ˜œ œ nœ . . µœ. ˜œ. ‰ Œ Œ Œ -.

mf

w™

5

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Œ

B Cl

¢ œ œ œ >-f pp

f quasi

˙

˙

w o

f

irregular and fast keyclicks indicative pitches, colla voce

5

Ó

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Œ

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ææ?

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ææ? ææ? ææ?

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Acc

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{

Ó gliss (bb)

˙™™™ p

r œ mf

Snare drum or dry and high wood

° ¢&

-œœœœœœœœœœœœ . . . . . . -. . . . . . -œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ . . . . . . -. . . . . . -. . . . . . -. . . . . . 6 6 6 6 6 o 6

Ó

Wldt

# -œ. œ. œ. œ. œ. # -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. suono legnoso

Ó

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5

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5

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o Pno. lv

5

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Ó

Ó

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3

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i e

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Œ

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ord

5

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Ó

Œ

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Œ&

pp

ord MV MSP ord

5

w ? ΠΠVc

¢ mp

Ó

Œ

≥ ≤ µ œ- œ œ >f pp D & F xxxxxx

ord

˙

˙ f

w


53

417 B Fl

6 4

4 4

° &

6 4

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-˙.

-˙.

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3 mf

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{ Perc.

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° ¢&

-œœœœœœœœœœœœ . . . . . . -. . . . . . -œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ . . . . . . -. . . . . . -. . . . . . -. . . . . . Ó

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

mf mp

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-œ. œ. œ. œ. œ. # -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. Œ

Œ

& 5

5

5

5

5

5

5

5

5

5

5

5

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-œ. ‰™

mf mp

Pno.

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Œ

Œ

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Ó

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-œ. ‰™

#-œ. ‰ ™

-œ. ‰™

i God

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-œ.

-œ.

-œ.

-œ.

-œ.

-œ.

-œ.

µ -œ.

-œ.

-œ.

µ -œ.

° &

Π4

4

Œ

-œ.

Œ

4

4 f

-œ. µ &

Vla

-œ.

-œ.

-œ.

-œ.

-œ.

-œ.

-œ.

µ-œ.

-œ.

-œ.

-œ. Œ

5

3

5

f

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-˙. µ &

-˙.

-˙.

µ-œ.

3 p

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-œ.

-œ.

?

¢ f

D & F xxxxxx

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-œ.


54

420 B Fl

6 4

4 4

° &

µ-˙.

-˙.

-˙.

Ó

&

Ob.

3 f

5

? ∑

Ó

Œ

B Cl

¢ µ œ- œ œ >f pp

#-˙.

-˙.

-˙.

Ó

Œ

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ææ?

ææ?

Œ

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ææ?

ææ?

& 3 mf

Acc

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{

Solid wood piece (also log drum) medium - low

colla voce

° Perc. & ¢

-œ. œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. œ. Ó 6

-œ. œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. œ. Ó

Ó

6

6

Ó

1 æ

Ó

1 æ

6

f

# -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ.

# -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

& 5

5

5

5

5

5

f

Pno.

5

?

{

Œ

Œ

Œ

Œ œ œœœ f

° Ct. & ¢

-œ. ‰™

-œ. ‰™

-œ. ‰™

gradually from tenuto

-œ. ‰™ Ó

˜-œ

to staccato

-. . . . -. . . . -. . . . -. . . . µœ ˜œ œ nœ Bœ µœ œ bœ Bœ

œ œ n-

-. . . . -. . . . f>. col>. piano µœ bœ bœ µ œ Bœ œ ‰ Œ

i Of

µ -œ. Vln

-œ.

-œ.

-œ.

-œ. -œ. -œ. -œ. µ -œ.

-œ.

-œ.

-œ.

-œ.

-œ.

-œ.

-œ.

° &

∑ 4

-œ. ˜ &

Vla

-œ.

4

-œ.

-œ.

4

-œ. -œ. -œ. -œ. ˜-œ.

-œ.

4

-œ. Œ

5

3

Œ

Ó

B

5

f

? Ó Vc

-œ. ˜ &

-œ.

-œ. -œ. -œ. -œ. ˜-œ.

-œ.

-œ.

5

?

Œ

¢

Ó

Ó

Œ

Œ œ œ™ >-f pp

3 f

D & F xxxxxx


55

S 423 µ w ° B Fl &

3 4

w

mulitphonic by overblowing C

Œ

>-. ‰ ? œ

>>-. ?. ?

4T 4

6 4

colla voce

Ó œ œ

p

p f

colla voce multiphonic ad lib

Π& w

Ob.

w

Ó

µ˙-

_

p

p

f

p

colla voce

Clarinet in Bb

&˜œ

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Œ

Ó

Œ

B Cl

¢ µw

w bϪ p

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f

colla voce

ææ?

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ææ?

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Œ

Ó

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ææ?

Acc

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Œ

bϪ mf

f

col piano To Glock

° 1 Perc. & æ ¢

1 ææ

1 æ

1 ææ

1 æ

Œ

Glockenspiel

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(harmonics glissando)

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ord molto arco

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senza la voce MST 3

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5

6

MSP

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63

3 8

454

q = 100

4 4

3 8

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ff

al tallone

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Vla

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64

459 B Fl

< q = q. > ( q = 150 )

3 8

2 4 >-. . . .

like a ricochet

° &

4 4

< q. = q > ( q = 100 )

3 8

2 4

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Œ

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ff

Acc like a ricochet 5

very low and broad cluster surrounding Bb1

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{

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Loud metal sound with no resonances (cynbal over textile)

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Vc

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D & F xxxxxx

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65

< q = q. > ( q = 150 )

2 4 >-œ. . . . .

4 4

like a ricochet

464

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Acc like a ricochet 5

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Œ

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(separato)

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˜œ

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f

5 f

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molto arco sempre

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(separato)

(separato)

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Œ

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5 f

5 f

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(separato)

(separato)

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Œ

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molto arco sempre

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˜œ

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Œ

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66

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Œ

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Œ

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67

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‰ ™™

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Ob.

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Ruler over bongo

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68

3 8

475

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2 4 >-. .

< q = q. > ( q = 150 )

4 4

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< q. = q > ( q = 100 ) non legato, enhance attack

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D & F xxxxxx

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69

3 8

479

° B Fl & Œ

< q = q. > ( q = 150 )

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‰™

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4 4

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70

483 5

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71

486

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œœœ J bb˙˙˙ -

ææ œ # # œ-œ ™™™

ææ w ww

3 Mandolino technique Bending results in pitch shi ing Plexyglass

° Xyl. & ¢

max bent:

Ó no bent:

¡¡ (so ) G7 o

G7

G7

mf

{

° ¢&

& Pno

?

Ct.

MSP

µ -œ

b -œ œ

œ

MST, autato

b-œ

° Vln &

Œ

j bœ- ˙

w

˙™ ppp

5 p

Ϫ

pppp

o

MSP

˜ -œ

MST, autato

œ

ΠVla

Ó

#-œ

Ϫ

˙™ -

&

-œ ˙ J

w o

p

pp

ppp

MSP

MST, autato

œ

œ

œ ?

Ó Vc

¢&

˙™ 5 ppp p

ppp

D & F xxxxxx

# œ-

Ϫ

j œ- ˙

&

w o


72

U

q = 60 491 B Fl

shake plexiglass by holding it from the top

° & 7 _ o

q = 54 ca

q = 60

sottovoce, sprechgesang

shake plexiglass

6 4

∑ 7_ o

Es - te

Mas - te

Fu - yu

7_ o

Ha

-

7_ o

mf

f p

sottovoce, sprechgesang 5

shake plexiglass by holding it from the top

Ob.

& ‰

7_ o

7-j ‰ o

7-™

Œ

Ó

‰ r 7_ o

™ Es - te

Mas - te

Fu - yu

-

Ha

p

shake plexiglass by holding it from the top 3 3

sottovoce, sprechgesang 5

3

shake plexiglass 3 3

‰ ‰ 77 b- o

‰ ‰ Ó 7-

7-™ f

mf

? ‰ ‰ 7 B Cl ¢ - 7o

shake plexiglass

7-j 7-

7-j 7-

r ™

7-j 7-

7-

f Es - te

Mas - te

Fu - yu

-

Ha

o mf

p

shake plexiglass by holding it from the top 3 3

7 ‰ ‰ - 7o

& Ó

sottovoce, sprechgesang

shake plexiglass 3

3

‰ ‰ 7-j 7o

7- 7-j 7mf

ΠEs - te

Mas - te

Fu - yu

‰ ‰ 7 7 - o

Œ

Ha

-

p

Acc

?

{

sottovoce, sprechgesang

° ∑

& Es

- te

Mas - te

Fu - yu

Ha

-

p

Perc.

¢& G7

G7

g7™ o

G 7

pp

f

shake plexiglass by holding it from the top 3 3

& Œ

‰ 7 o

g7

7-

mf

7-

G™ 7

G7

pp

7-j ‰ ‰ Ó o

ppp

shake plexiglass 3

3

j j Es

te

-

g7

ff

sottovoce, sprechgesang 4:5

3

7-j 7-

g7

Mas

-

te

3

‰ 7 o

Fu - yu - Ha

7-

7-j 7f

mf

p

Pno

?

{

7_ o

oshake plexiglass 7_

sottovoce, sprechgesang p

shake plexiglass by holding it from the top

° Ct. & Œ ¢

7-

7-

Πo

Ó Es - te

Mas - te

Fu - yu

f

7-

Ha

-

mf

sottovoce, sprechgesang 7:6

shake plexiglass by holding it from the top

° Vln & Œ

‰ Ó 7-™ o

7- 7-

j Es - te

Mas - te

7™ o

Fu - yu - Ha

7 7 - -

o

f p

shake plexiglass by holding it from the top 3 3

& Œ

7-™

mf

Vla

shake plexiglass

7 ‰ ‰ - 7o

7-

sottovoce, sprechgesang 7:6

3

7-j

7-

7-j 7- ‰ ‰ Œ o

mf

3 shake plexiglass 3

‰ ‰ 77 - o

j Es - te

Mas - te

Fu - yu - Ha

sottovoce, sprechgesang

shake plexiglass 5

¢& Œ

Œ

Ó 7_ o

7_

™ Es

o mf

7-j f

p

shake plexiglass by holding it from the top

Vc

7-

p

D & F xxxxxx

™ -

te

™ Mas - te

Fu - yu

-

Ha

7_ o


73

impro 7''∼12'' -interpolate ad libitum all boxed elements, such as short accents with longer elements. interpret indication freely

6 495 4 °

3 4

12 4

4 4

(longest duration, can be shorter)

5

Œ

&

B Fl

7_™

7-™ o

ppp

3

7- 7- -r - - - - - ≈ - - ≈ ‰ 7_™ o f o >f .mf. . . . f pp

7-™ o mf

5 8 7‰ Œ pppo

Œ Œ

or to mp or f or ff

(longest duration, can be shorter)

5

&

Ob.

7 ‰ Œ o

Œ

Ó™ 7_™ ppp

3

3

7- 7- -r - - - - - Š- - Πo f o >f mf f

7-™ o

7- ‰ Œ ppp o

7-™ o mf or to mp or f or ff

(longest duration, can be shorter)

3

3

5

? ‰ ‰ Œ j b 7- 7o

B Cl

¢

Ó™

Œ b 7_™

7-™ o

ppp

Œ Œ

3

≈ ≈ ‰ 7 r b 7- 7- >- .- .- .- .- .- - _™ o f o f mf f pp

7-™ o mf

n 7-

7‰ ‰ Œ Œ o

ppp

or to mp or f or ff

(longest duration, can be shorter)

3

&

3

7-j 7- ‰ ‰ Œ Œ o

7- 7-j 7f

5

7_™ ppp

3

7- 7- -r - - - - - Š- - Πo f o >f mf f

7-™ o

7-

7-™ o mf or to mp or f or ff

7 ≈Ó -™ o

?

ppp

Acc

?

{

(longest duration, can be shorter)

° ¢&

Perc

G7 ™

G™7

> . . 5. . . 3 r ≈ ≈ ‰ 7 7 7 g g g ggggg gg G™ o f o f mf f pp

Œ g™7 g™7 o mf

o

o Œ G™7 ppp

or to mp or f or ff (longest duration, can be shorter)

3 5

& 7-

7‰ ‰ Œ o

Ó™ 7_™ ppp

3

7- 7- -r - - - - - Š- - Πo f o >f mf f

7-™ o

Πo

7_™

7-™ o mf or to mp or f or ff

ppp

Pno

?

{ ° Ct. & ¢

o Œ

(longest duration, can be shorter)

ppp

ppp

Œ

Ó™

7-

> . . 5. . . 3 7- 7- -r - - - - - ≈ - - ≈ ‰ 7_™ o f o f mf f pp

Œ 7_™

7-™ o

7-™ o mf

o 7- ‰ Ó 3

7-

or to mp or f or ff (longest duration, can be shorter)

5

° Vln & 7™ -

‰ Œ o

Ó™ 7_™ ppp

3

7- 7- -r - - - - - Š- - Πo f o >f mf f

7-™ o

7- Πppp o

7-™ o mf or to mp or f or ff

Ó

(longest duration, can be shorter)

3

Vla

& 7-

5

‰ ‰ Ó™ 7-j 7o

Œ 7_™ ppp

7-™ o

3

7- 7- -r - - - - - ≈ - - ≈ ‰ 7_™ o f o >f .mf. . . . f pp

7-™ o mf

7_

Ó o

ppp

or to mp or f or ff

(longest duration, can be shorter)

5

Vc

¢&

7_ f

Πo

Ó™ 7_™ ppp

3

7- 7- -r - - - - - Š- - Πo f o >f mf f D & F xxxxxx

7-™ o

7_™

7-™ o mf or to mp or f or ff

ppp

Πo


74

499

° B Fl &

5 8

3 4

(mezza aria) colla voce 4:3 3

5 8

3 32

6X 8

TR

3 8 ord

≈Œ ->g# g g

®

66 66666 666666 > > >

Œ Œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ

f

4 4

slap + multipih

3

≈≈ -g g g > mp

+ multipih with higher partials (overblow)

6 5 mf

mf

f

ff

mp

5

6

(multipho, over this undamental)

#œ#œ œ œ œ#œ œœœœ œ

Ó

&

Ob.

)

)™

ppp

mp

(mezza aria) colla voce 4:3 3

ppp

mp

(open slap) ord

o

(open slap)

o

3

5

5

? ≈≈ ≈Œ b -gb gb g b -g gb g > > mp

B Cl

¢

‰Œ

‰ # œ#œ œ œ œn œnœ œ œ œ

b6 mf

mp

oj 6

≈ 6

f

ff

ord

5

colla voce

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> >- œ œ nœ ≈≈#-œ nœ #œ ≈ Œ

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Ó

5

∑ ‹œ‹œ œ œ œ#œ#œ œ œ œ &

& 3

mp

3

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ord

4:3 3

3

5

5

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{

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Perc

Ó

∑ #œ# œ œ œ œ nœn œ œ œ œ mp

from highest to lowest pitch (highest)(lowest)

Œ

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æj gæ

mp

f

>ggg

æ Gæ

>-ù g

>-ù g

>- . >- >- . . . . . . . .≈

f

f

f

*

3 f

™™

mp

f quasi

mp

6

™™ etc

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5 l.v.

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j ‰

j ‰Œ‰

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&

Ó

¿ J

#œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ

R.H L.H pp

f

ppp

f

pp

5

Pno

>. >. >. >. ?

{

∑ r -™

Ct.

° ¢&

Ho

i

o

Ha

i

-™

Ebow over a pitch / string corresponding to the lowest use pexliglass highest and lowest pitches as reference pitch produced by the percussionist's plexiglass f mp f mp mp f f f quasi (lowest) (highest)

f

>- 3 4:3 >- 3 œ œ œ ≈≈#œ œ œ ≈ Œ

#œ# œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

Ó * _

>- . . .-> . . .-> . 6. . . .

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o

g ææJ

Lö, Lö....

>ggg

Ho i o

Lö,Lö..

spazzolato

>-ù g

>-ù g

æ Gæ

Löi

Löi

-

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Ÿ~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ jeté col legno battuto » œ œ œ #œ #>œ #>œ.... ≈ .... #œ molto sul tasto

° Vln &

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œœ R ≈‰Œ‰

‰ œœ

5

spazzolato

Ó

5

f 5 quasi

pp

pp

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Ÿ~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ œ œœ œ

6 6 6 6

6

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‰ Vla

& œœ pp

r ≈‰Œ‰ nn œœ

f quasi

f

jeté col legno battuto

molto sul tasto

» > > œ....B#œ.... &≈ œ

mp

f

Ó

pp

f

f

.... .... Ÿ~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ spazzolato

‰ Vc

¢&

œœ

»

molto sul tasto

5 5

?

jeté col legno battuto

##œœ ™™ ™™ ™™ ™™ ™™ ™™ ™™ ™™

r œœ ‰ ™ Œ‰

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œ >

œ œ

œ

#>œ

f quasi

pp

pp

D & F xxxxxx

mp

f

f


75

impro 7''∼12'' q = 54 ca

q = 80 (quickly open and close hand ove mouth)

-interpolate ad libitum all boxed elements, such as short accents with longer elements. interpret indication freely

4 505 4 °

6 4 ª ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ

sottovoce, sprechgesang

12 4

3 4

(longest duration, can be shorter)

5

Ó™

Œ 7-™ o

™ Es - te

Mas - te

Fu - yu

-

Ha

Ha

o

p

&

Ob.

-

o

(longest duration, can be shorter)

5

3

7- 7- -r - - - - - Š- - Πo p o >p pp p

™ Es - te Mas - te Fu - yu

7-™

pp or to ppp or p or mp

open and close hand ove mouth) ª(quickly ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ Œ Ó™ r

sottovoce, sprechgesang 5

3

7- 7- -r - - - - - ≈ - - ≈ ‰ 7_™ > . . . .. pppp p o p o p pp

&

B Fl

Ha

7-™ o

7-™ o pp

o p or to ppp or p or mp

(as a percussion's eco) dynamics ad libitum, short cresc / decrescendos unti mf max

sottovoce, sprechgesang 5

œ

? r

B Cl

&

¢

Œ Œ

œ

œ

bO

b~

O™

™ O Es - te Mas - te Fu - yu

-

#~

O™

Ha

p

p

pp f quasi

ªÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ sottovoce, sprechgesang

(longest duration, can be shorter)

(quickly open and close hand ove mouth)

5

Ó™ ™ Es - te

Mas - te

Fu - yu

-

Ha

3

7- 7- -r - - - - - Š- - Π> o p o p pp p

& Ha

o p

7-™ 7-™ oor to pppppor p or mp o

Acc

?

{

(mandolino technique)

° ¢&

Perc

(longest duration, can be shorter)

¡¡ (so ) ™ G G7 7

spoken

Es - te

Mas - te

Fu - yu

-

sottovoce, sprechgesang 4:5

g7

f quasi

Ha

3

& Es - te

Mas - te

7-™ o

pp

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ª(quickly open and close hand ove mouth) Œ Œ

Fu - yu - Ha

o p

3 > . . 5. . . ≈ ≈ ‰ 7 r 7- 7- - - - - - -_™ o p o p pp p pppp

Œ 7-™ o pp or to ppp or p or mp

(longest duration, can be shorter)

5

3

7- 7- -r - - - - - Š- - Π> o p o p pp p

7-™ o

7-™ o pp

Pno or to ppp or p or mp

?

{ _

_

_™

_

(longest duration, can be shorter)

o mp

Ct.

° ¢&

‰ j

Œ

3 > . . 5. . . ≈ ≈ ‰ 7 r 7- 7- - - - - - -_™ o p o p pp p pppp

Œ 7-™ o

7-™ o pp

te

Mas - te

Fu - yu

-

Ha

or to ppp or p or mp

sottovoce, sprechgesang 7:6

° Vln & Es - te Mas - te

open and close hand ove mouth) ª(quickly ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ j Œ Œ

Fu - yu - Ha

(longest duration, can be shorter)

5

3

7- 7- -r - - - - - Š- - Πo p o >p pp p

7-™ o

7-™ o pp

p

o or to ppp or p or mp

sottovoce, sprechgesang 7:6

Vla

open and close hand ove mouth) ª(quickly ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ j j ‰ Ó™

(longest duration, can be shorter)

5

Œ

& 7-™ o Es - te Mas - te

3

7- 7- -r - - - - - ≈ - - ≈ ‰ 7_™ o p o >p .pp. . . . p pppp

7-™ o

Fu - yu - Ha

pp p

o or to ppp or p or mp

sottovoce, sprechgesang 5

Vc

¢&

™ Es

p

(quickly open and close hand ove mouth) ªÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ Œ Œ

™ -

te

Mas - te Fu - yu - Ha

o

(longest duration, can be shorter)

5

3

7- 7- -r - - - - - Š- - Π> o p o p pp p D & F xxxxxx

7-™ o

7-™

pp or to ppp or p or mp

o


76

5 q = 60 4

3 508 4 °

4 4

∑ B Fl

&

multiphonic ad libitum on low register

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ ) )™ ) )

bisb.

∑ Ob.

&

p

ff

ppp

multiphonic ad libitum on very low register bisb. + growl

(as a Plexiglass's eco)

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

œ

Ó B Cl

¢&

O™

bO O™

O p

O

∑ )™

)

p

ff

)7™

7)

)

O

mf

f

ppp

bellow shaking

&

)7 p

7)

ff

ppp

Acc

?

{

° ¢&

Perc

g™ 7

7 g7 7 g g™ p

mf

p

G7

f

G 7

7™

p

G 7

G7

ff

ppp

& Pno

?

{

Œ _™

Œ

_™ (highest) ff

(lowest) p

° Ct. & ¢

æ ˙æ

ææ ™

Lö, Lö....

ppp

w ææ

w ææ

Lö, Lö....

spazzolato, intenso from highest possible

!!

!! Ö

™™

ord press

Violin

Vln

° &

7

7

7

∑ at high positions favor tremolo over spazzolato, always transition smoothly between tremolo and spazzolato

7 G G

I II p

7

ff

ppp

While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a h - between the two strings (III-IV): 6th, diminished 5th and 3rd spazzolato, intenso from highest possible

!!

!! 7

Vla

&

™™ 7

at high positions favor tremolo over spazzolato, always transition smoothly between tremolo and spazzolato

ord press

Ö 7 G G

∑ Vla

æ ˙æ

I II

p While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a h - between the two strings (III-IV): 6th, diminished 5th and 3rd

7 7

ff

ppp

(highest possible)

Cello

!! Ö 7

spazzolato, intenso

™™ ?

∑ Vc

¢& at high positions favor tremolo over spazzolato, always transition smoothly between tremolo and spazzolato

˙˙7 p

&

7 ff

While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a h - between the two strings (III-IV): 6th, diminished 5th and 3rd

D & F xxxxxx

ord

7press ?

7 w w ppp

?

ææ


77

- XI Imitation / competition Daniel sings five basic elements, which Cornelius tries to imitate. Daniel approaches the screen, they „see“ each other for the first time.

libero

o Œ

513 f

Ct

°? U ¢ w

o Œ

f

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˙™

U w

&

o Œ

˙™

˙™

imitating goo ly

? ∑

Œ

Œ

Actor

&

w

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w

˙™

w

=

to staccato pp

-. . . . mf-. . . . -. . . . -. . . -. . . -. . . . -. . . . -. . . . . .Œ µœ ˜œ œ œ Bœ µœ µ œ œ #œ œ # œ ˜œ µ œ bœ ˜œ µ œ #œ

519 Ct

° #-œ ¢&

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?

to staccato pp

µœ ˜œ

#-œ Actor

-. . . . mf-. . . . -. . . . -. . . -. . . -. . . . -. . . . -. . . . . .Œ µœ ˜œ œ œ Bœ µœ µ œ œ #œ œ # œ µ œ µ œ ˜œ bœ ˜œ #œ

œ nœ

& w i Mu

-

-

-

-

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-

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=

Ct

523 Y °? w ¢

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Hal

˙ ææ

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-

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& ∑

w Hal

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-

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-

lu

w -

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˙ -

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D & F xxxxxx

æ wæ

w

˙

-

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w -

∑ ˙

w

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˙

˙ Gi

˙ æ

-

˙ æ gi

w æ

˙ /

˙ Tscüss

w


78

- XII "tieren haben keine kunst"

2 4 537 Cornelius talks to the camera Act.

/

Cornelius: Auch nichtmenschliche Nervensysteme sind in der Lage, komplexe akustische Signale zu analysieren. Das Röhren eines Hirsches vom Brummen eines Bären zu unterscheiden, kann für Menschen wie für Tiere überlebenswichtig sein. Unter Artgenossen können sich nur dann differenzierte Warnrufe, Futterrufe oder Balzrufe entwickeln, wenn sie auch verstanden werden. Diese Klänge sind essenziell für das Fortbestehen einer Art.

Mir selbst ist es mehrfach gelungen, eine Feldheuschrecke durch Imitation ihres Zirpens anzulocken. Bei jedem meiner Laute hüpfte das kleine, verwirrte Insekt näher auf mich zu, folgte meinem Ruf… Ich würde Ihnen gerne noch etwas Schönes zeigen. Aber wenn ich ehrlich bin, sehe ich nicht viel Liebe in diesem Haus. Es ist leer und voller Kälte. (Blickt aus dem Fenster, emotional, angewidert) Selbst die Natur hier ist niederträchtig und gemein. Oft werde ich gefragt: Gibt es Musik auch bei den Tieren? Nein, Tiere haben keine Kunst. Das ist gerade das, was den Menschen von jeder anderen Kreatur unterscheidet. Ich habe noch nie eine überzeugende Begründung einer nichtmenschlichen Kunsterzeugung gehört. — Aber ich muss Ihnen sagen, worauf ich auch besonders stolz bin in meiner Karriere, das war Golden Arm, als ich den goldenen Arm spielte, weil ich damals das erste Mal vor der Kamera stand. — — Diese Kälte, die sich hier immer wieder reinschleicht, die macht mich wahnsinnig. — — Und ja, Iktus plus Gleitlaut - so sprechen wir. Natürlich kann der Gleitlaut auch ansteigen, wenn die Absicht eine fragende ist: „Ma-aa?“ — (Wieder rationaler:) Die Kunst ist der Gegenpol zur Ratio. Es gibt keine rationale Begründung, warum wir singen, malen, dichten. Würde ich etwa sagen „Hol mir mal ‘nen Hotdog!“ - das hätte einen Zweck, das kann auch ein Affe. Wenn ich aber sage „Über allen Gipfeln ist Ruh“, dann ist das vollkommen zwecklos. Dafür gibt mir niemand etwas. Und es ist auch kein Balzruf. Aber es drückt etwas aus, dass ich immer gefühlt haben könnte. — Und worauf ich auch sehr stolz bin, das ist… Eine weitere riesige Herausforderung für mich war, als ich beim World-Cup-Finale die Nationalhymne gesungen habe. Das ist immer wahnsinnig schwer mit der Akustik, diese Orchestersignale, die immer einen Bruchteil, die immer mit einer Sekunde verspätet ankamen bei mir, das kann wirklich verwirrend sein und es ist auch unglaublich anstrengend — Ich kritzelte viele Seiten voll mit einzelnen Silben, die sich irgendwie richtig anfühlten, die irgendwie zusammenzupassen schienen und das erste Mal dieses „Maa“, das war einfach — Mmmmh…. Ich sehe sehr viel Elend. Ich sehe den bloßen Kampf ums Überleben und Unzucht und unkontrolliertes Wachsen in alle Richtungen. Ich sehe ein pausenloses Ersticken und Erwürgen und Faulen und Verrotten. Ich glaube nicht, dass die Vögel singen. Sie schreien nur vor Schmerz. Die Vögel schreien. Die Vögel schreien. Die Vögel schreien. Die Vögel schreien hier einfach, die singen nicht, die schreien und das ist ein… Wer sagt, dass Vögel singen, lügt! (Wieder rationaler:) Diese Klänge sind essenziell für das Fortbestehen einer Art. Und als diese Heuschrecke und ich, als wir uns von Angesicht zu Angesicht gegenüberstanden, da hatte ich zum ersten Mal das Gefühl, so ein ganz bestimmtes Gefühl, dass… Mmmmmmmh…. — „Ja, so, ist’s gut, Frankie!“ — Mmmmmmmmmmmmmmmh….

D & F xxxxxx


79

D & F xxxxxx


80

D & F xxxxxx


81

D & F xxxxxx


82

D & F xxxxxx


- XIII first concert, chicken puppets

83

The counterteror is dragged on stage on a podium by two ensemble members. Holding chickens in each hand he performs while being abruptly interrupted by a percussion solo (see the pages before this scene). The time structure as exaplined here is suggestive and can be altered according to space / time requirements.

538 Perc

2 4

3 4

° ¢&

2 4

f

Chicken puppets

f sempre

Ct

° bœ ® œ ® œ œ Ù ≈ œ Bœ ® œ Ù ≈ œ ≈ œ ® ™ œ & Ù ¢

bœ ≈ œ ≈ bœ œ ‰

® bœ œ ® bœ ® ‰

œ ≈ bœ ≈ 3 3

3 5:4 i

3

5:4

o

i

3

3

o

5:4

5:4 i

o

i

o

e

o

e

o

e

o

e

o

e

o

e

= 540 Ct

2 4 bœ

&

bœ bœ Bœ œ nœ Bœ œ Ù œ Ù œ ® Bœ ® ™ œ ® Ù <B>œ Ù œ Ù œ ® œ

9 16 bœ Bœ

2 4

f decresc.

® œ ® œ œ ≈ bœ œ Bœ ≈ ™ Bœ ≈ Kœ ® œ œ ® œ ® Bœ Bœ ≈ K œ œ 5:3

5:3

5:3

5:3 i

o

i

o

i

o

i

o

i

o

i

o

i

o

i

o

i

e

5:3

o

e

o

e

o

e

o

5:3

e

o

e

o

e

o

e

o

= perc solo: abruptly interrupting the singer play solo until interrupted by singer

2 542 4 ° ∑ Perc

Ct

¢&

° nœ ¢&

Kœ œ ®

œ

®

U ∑

œ ≈™

œ 5:4

®

5:4

5:4

5:4

o

i

o

i

o

i

o

e

o

i

= perc solo: countertenor interrupting abruptly the percussionist

3 4

544 Perc

° ¢&

2 4

Chicken puppets

f sempre

Ct

° bœ ® œ ® œ œ œ œ ®™ œ Ù œ Ù ≈ Bœ ® Ù ≈ œ ≈ ¢&

bœ ≈ œ ≈ bœ œ ‰

® bœ œ ® bœ ® ‰

œ ≈ bœ ≈ 3 3

3 5:4 i

3

5:4

o

i

3

3

o

5:4

5:4 i

o

i

o

e

o

e

o

e

o

e

o

e

o

e

= 546 Ct

2 4 bœ ÙœÙ

&

bœ œ ® bœ Bœ Bœ ® ™ œ ® œ <B>œ nœ œ Bœ œ ® œ œ Ù Ù Ù

9 16 bœ Bœ

2 4

f decresc.

® œ ® œ œ ≈ bœ œ Bœ ≈ ™ Bœ ≈ Kœ ® œ œ ® œ ® Bœ Bœ ≈ K œ œ 5:3

5:3

5:3

5:3 i

o

i

o

i

o

i

o

i

o

i

o

i

o

i

o

i

e

5:3

o

e

o

e

o

e

o

e

5:3 o

e

o

e

o

= perc solo: abruptly interrupting the singer play solo again from the beginning until interrupted by singer

548 Perc

Ct

2 4

° ¢&

U ∑

° nœ ¢&

œ

œ ®

œ ®

≈™

œ 5:4

®

5:4

5:4 o

5:4 i

o

i

o

i

o

i

D & F xxxxxx

e

o

U ∑

e

o


84 both pausing

550 Perc

U ∑

° ¢& both pausing

Ct

U ∑

° ¢&

= both pausing

551

Percussion solo Perc

U ∑

° ¢&

Chicken puppets

Repeat these given pitches in random order, favoring the D, strong staccato feel with ca. q between each note without a clear rhythmic intention..Make sure to never overlap/synchronise the sung note with the chicken sounds, that is always "dodging" them.

Ct

° œ. lœ. ¢& R R

both pausing

U ∑

œ. Lœ. R R

= Percussion solo: play exclusively during the exact timeframe of singer's boxes 555 Perc

° ¢&

Perform the gestures displayed inside the boxes in any order, ad libium e space between gestures can range from attacca to 3 seconds Produce three sequences, each with a duration between 10 - 20 seconds For each sequence apply the following: 1. Sing as written, following the guidlines above. 2. as above, but employing different vowels (ad lib.) for each note 3. as no 2. adding at least one random accent per boxed gestures, ad lib. while transposing each gesture either a fourth above, or a major second down

7:4

Ct

° ¢&

6:8

œ #œ #œ nœ # œ nœ

#œ #œ nœ nœ #œ œ

œ #œ #œ œ #œ œ

mu...

...si...

...zie...

œ œ œ bœ œ #œ ...re,

(chickens tacet) =

2 4

559 Perc

3 4

Percussion solo

U ∑

° ¢&

fff

Chicken puppets

f ff

Ct.

U ∑

° ¢&

œ œ

®

Ù œ

®

Ù ≈

œ Bœ ®

œ

i

i

œ Ù ≈

œ

®™ œ

5:4 i

5:4

o

i

o

5:4

5:4 o

o

e

o

= 561 Ct.

3 4 bœ

≈ œ ≈ bœ œ ‰ ® bœ œ ® bœ ® ‰ œ ≈ bœ ≈

2 4 bœ

&

9 16 bœ bœ Bœ œ nœ Bœ œ bœ Ù œ Ù œ ® Bœ ® ™ œ ® Ù <B>œ Ù œ Ù œ ® œ

3 3 3

3 3

e

o

e

3

o

e

o

e

o

e

i

o

i

o

i

o

i

o

i

o

i

o

i

o

i

o

i

= 563 Ct.

9 16 Bœ

f decresc.

® œ ® œ œ ≈ bœ œ Bœ ≈ ™ Bœ ≈ Kœ ® œ œ ® œ ® Bœ Bœ ≈ K œ œ

2 4 nœ

& 5:3

5:3

4 4 K ® nœ ® œ œ ≈ œ œ nœ ≈ ™ Bœ ≈ œ ® Bœ

5:3

5:3

5:3

5:4

5:3

o

e

o

e

o

e

o

e

o

e

o

5:4

5:4 o

e

e

o

D & F xxxxxx

e

o

i

5:4 i

o

i

o

i

o

e

o


85

Perc

Z q = 132 (or as fast as possible) 4 Roto toms> > Pedal Bass Drum 565 4 œ œ œ œ œ œ œ œ > >3 > >j ° ¢/ œ œœ œ œ œ

sf

sf f

> > Pedal Bass Drum œ œ œ œ œ œ œ œ > >3 > >j > œ œœ œ œ œ œ

Roto toms

sf

sf

f

f

sf

sf sf

sf

voce di petto (noisy inhale) f

-. -3. -. -. -. -. r œ ™ œ ™ œ™ ™ œ™ œ n œ ™ œ œ œ œ #œ œ

5

Ct.

° ¢&

. . . . - œ œ œ œ œ #œ nœ

. . œ #œ œ œ ™

œ

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6:5

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G #-

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T - Ke

[o]

[i]

Ta -Ka

Ta -Ka

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T - Ke - Te

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[i]

[o]

[i]

Ta - Ka

Ta

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Ka

[o]

[i]

Ti - Ke - Te

[ä]

[ø]

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568

° Perc. ¢ /

ord

5 6 ≥ . . . . . ≈ . . . . j j œ œ œ œ œ # œ ™™ # œ œ œ n œ # œ œ œ œ # œ œ œ

° Perc. & ¢ g

Ta - Ka

Ta - Ka

[o]

[i]

Ta

-

Ka

Ti - Ke - Te - Ti

Ke - -

. 5. . . . . œ. œ6. œ. #œ ? # œ n œ & œ œ œ #œ œ R ≈ ‰

6

‰™

≈ nœ #œ

[o]

Ta

Ka

-

œ

œ œ™

[o]

[i]

[o]

[i]

Ti - Ke

Te - Ti

-Ke -

Ti - Ke - TeTi - Ke

-

[i]

=

[qp =z Roto toms Roto toms Pedal Bass Drum > > œ œ œ œ œ œ œ œ > >3 > >j > ° Perc. ¢ / œ œœ œ œ œ œ

5 8

> > Pedal Bass Drum œ œ œ œ œ œ œ œ > >3 > >j > ≈ œ œœ œ œ œ œ

571

sf sf

sf

f

sf

f

sf

sf sf

sf

noisy inhale f

ord inhale f

ff

ff

6

œ 6

°? œ œ 5 œ œ Ct. ¢

?

‰™

œ œ œ µœ

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5 >œ. µœ > ≤ ≈ ≈ œ#œ &œ œ œ œ#œ ?#œ. ‰ ™ g

>-≥ ≤ ™ ‰ ≈œg

g™

G

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Ke

- [o]Te

[i]

[o]

[i]

[o]

[i] Ta

Ti - Ke - Te Ti - Ke - Te Ti - Ke

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Ta

[ø]

Ta

[ø]

= B1

[qp =z q = 110

z =[qp q = 132 575

5 A1 8

6 8

5 8

8 8 bbb œœœ ™™™

Œ

&

4 4 ‰

∑ bb ˙˙ ™™™™

Acc

bbb œœœ ™™™

b˙ ™™

? ∑

{

∑ ppp

ppp ppp ppp mp mf

Vibraphone

Slide mallet across vibraphone tubes: plexi glass

Perc

° ¢/

œœœœœœœœœœ

œœœœœœœœœœœœ

p

fff rec trem

°? Ct. ¢

œΩ To Perc. RÔ ® ≈ ‰

5

æ œ™æ

œœœœœœœœœœ

œœœœœœœœœœ‰ Œ

f

Œ

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ppp

ppp

p

fff

falsetto afghani

Ÿ~~~~~~~~~~~ œ

sim.

æ œ™æ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ™

Ÿ~~~~~~~~~ æ j œ ˙æ

æ ˙æ

ææj œ

Ÿ~~~~~~~~ œ™ &

5 ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰™ œ Ta - Ka T - Ke - Te [o]

D & F xxxxxx

[i]

[i]


86

bœ œ œ bœ œ ‰ bœ ‰™ Œ œ b >œ 7:4 6

580

& Œ

5:4

œ #œ œœ

≈œ œ

Ó

‰™

œ#œ

≈ ‰™

Œ

œ œ #œ 6:5 ff

ppp

ppp ff

ppp

Acc

œ œ ?

{

Ó

‰™

Bass Drum

sim.

° Perc. ¢ /

Π
Vibraphone

Ωr ¿ ‰™

Dampen immediately!

Ó

Ωr ¿ ‰™

Ωr ¿ ‰™

arco

Ωr ¿ ‰™

œ Œ

Ó /

& ff p noisy inhale f

Ta

[o]

f

p

ord (falsetto)

. . . . -. -. -. ≥. . . . -. -. -. . . 5. . j j6 3 g œ œ œ #œ ™™ #œ ≈nœnœ œ nœ œ œ œ œ™ ™ œ œ™ ™ œ œnœ ™ œ ™ #œ œ œ #œ œ œ œ ≈nœ#œ ‰ ™ œ œ

≤ G

[i] Ti - Ke - Te Ta

mf

ff

Chest

6:5

° r Ct. & œ œ œ #œµœ j ¢ œ -

mp

[ø]

Ta - Ka Ta - Ka [o]

[i] Ta Ta - Ka - Ka

Ti - Ke - Te

[o]

[i]

[o]

[i] Ta - Ka Ta

Ti - Ke - Te Ti - Ke

[i] [o]

Ta - Ka

=

[qp =z C1 q = 110

5 8

584

&

bbb œœœ ™™™

Acc (cluster)

?

{

Œ

‰™ Œ

Œ

Ó

≈ ‰Œ 휜

휜 ff

‰ bœ

ff

ppp

™ ‰

pp

ppp

Vibraphone

>Ω œ R ≈‰ Œ

ppp mf Slide mallet across the vibraphone tubes:

œΩ ®‰ ™ Œ RÔ

° Perc. ¢ / ≈

œΩ RÔ ®≈ ‰ œ

Œ

œ

œ

œΩ ≈œ 5:4 ppp

ff

Ÿ~~~~

ppp mp ppp Chest f noisy inhale

afghani f

>. . . 6. . 5 6 œ œnœœ œ#œ œ œ œ œ ‰ ™ œ œ œ œ µœ œ≈≈

. 5. . . ° œ œ ™ œ œ œ#œ Œ Ct. & œ ¢ œ 6

[o]

[i] [o]

[i]

Ti - Ke - TiTe

Ti - KeTe -

Ti-Ke

Ti-Ke-Te

[o] [i]

[oi]

[o]

[i] [o]

[i]

ff

f

rec like trem fff

ff

6 5

. ‰ ™ g≤ g ™ ‰ ™ ≥ g≤ ™ ?#> œ œ œ / œ œ#œ µ œ # œ œ

T

T - Ke Te T-Ke-Te T - Ke

Ta

[ø]

G ™™

‰?

æ œ™æ

œ

Ta [ø]

=

6 8

590

9 8

& ##˙˙ ™™

### ˙˙˙

15 16 ##˙˙ ™™

##œœ ™™

##œœ ™™

#œ. nœ. œ œ bœ nœ ‰ ™ n œ. . . # œ. . bœ. . bœ.

Œ

. . œ. #œ. œ. #œ. œnœ

Œ

Acc

#˙ ™ ? ‰ #˙

#˙ ™

#œ ™

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{

ppp

p

ppp

‰™

‰™

‰ ‰ 7 oG

™ 7G ™ 7

etc Ÿ~~~~~~ j æ œ œ™

b œ.

f

g7 7

mp

< >~ °?Ÿ idem æ Ct. ¢ ˙æ

Œ

> > > Roto toms 3 œœœœœ œœœ j > ‰™ œ œ œ œ >œ >œ sf o f sf sf

(mandolino technique)

Œ

f

plexi glass

° Perc. / ¢

# œ. # œ. nœ. # œ. #œ ≈ ‰™ ‰™ .

#œ ™

>œ sf

ord.(falsetto)

Ÿ~~~~~~~~~~ ææ œ™ ˙™™

Ÿ~~~~ œ&

‰™

-. -. -. -. -. . . . .. ≈ œ œ œ œ #œ µœ µœ nœ Bœ œ ≈#œ œ œ œ œ ÆJ Ta - Ka [o]

[i]

Ta

D & F xxxxxx

-

Ka

Ta

[o]

[i]

Ta - Ka

Ta t - Ka

[o]

. . . . . . 6:5œ nœ#œµœ ≈ œ œ nœ œ 6:5

[i] Ti - Ke-Te

T - Ke - Te

[o]

µœ ≈ [i]


87

12 16

595

4 [qp =z 4 q = 132

bœ. nœ. bœ. ≈ Œ

Œ

‰™

n œ. n œ b œ . . ? ≈Œ

Œ

‰™

> Pedal Bass Drum > œ œ œ œ œ œ œ œ > >3 > > œ œ œ œ œ œ >œ

& Acc

{

Roto toms

° Perc. / ¢

sf sf f sf sf

-. -. -. >. . 6:5 . ° ≈ Ct. & œ œ ≈ ≈ ≈ œ ‰ ™ ≈ œ œ œ œ #œ ¢ Te - Ke -

Te

Ta - Ka [o]

[i]

. . . . ™ µœ n œ Bœ œ ‰ œ µœ

Ta

-

Ka

Ta

[o]

[i]

. 5. . . . . 6. . 5 6 >œ œ œ œ œ ™ œ œ#œ œ Œ œnœ œ œ#œ œ œ œ œ ‰ ™ œ œ œ œ µœ 6

‰™

Ta - Ka

[o]

[i] [o] [i]

Ti - Ke - Te Ti

Ti - Ke - Te Ti - Ke

Ti-Ke-Te

[o] [i]

[o]

[i] [o]

[i]

=

휜™™

휜

휜™™

˙í ˙

599

& Ó

Œ

‰ ‰ fp

Ó

ff

fp

≈bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ‰ Œ

ff

mf

Acc

? Ó

‰™ Œ

{

Ó

≈ ‰ Œ œ íœ

휜 ff

Œ

≈‰

ff

≈‰

≈‰

휜

휜

휜

mp

mf

f

(mandolino technique) Plexi glass

bend plexiglas in and out in order to produce an accented wobly sound

Perc.

° ¢/

7 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ G7 p

Chest

f

noisy inhale f

T - Ke - Te T - Ke - Te T - Ke

Ta

p

Chest ff

≥ f≤ ‰ ≈ œ g™

>. 6 5 ≤ ° ™ ≈ ≈ œ ‰ g g™ œ Ct. & œ #œ / œ ¢ œ œ#œµœ T

ppp

ff ord.

G

Ó

-œ. -œ. œ.

Π&

-œ. -œ. œ. #œ ™™ #œ

3

[ø]

Ta [ø]

3

T - Ke - Te

Te - Ke - Te [o]

[i]

=

U

3 8

603

4 4

œœ™ í™ ˙˙í ‰™ J

5 œœ™í™ 8

5 4

휜 Œ

& o fp

ff

ppp

ff

Acc

? ∑

{ Perc.

g™ 7

° ¢/ 7

≈‰ Œ

Ó

≈‰

휜

휜

ff

ff

G 7

g7™

g7

7 7 mf

ppp

noisy inhale Chest

7 6

Te - Ke [o]

[i] [o]

. œœŒ ‰

r œœ

6:5 . . . œ œ#œ µœ

j #-

[i] Te

Ta [o]

[i] T - Ke - Te

Ta

Chest

≤ ‰™ g ™ G

g™

‰ ‰ j œ

[ø]

D & F xxxxxx

Œ

7

7

> ° ‰ >- - -œ Ct. & œ œ œ #œ œ ¢

U G

j Ke

Ta [ø]


88

- XIV "Ratio" is gone The actor is loosing it and leaving his box. With superball slides he crawls onto the stage, already into his actions (a baby spider dog, a Zauberer). Rolling the superball around. One roll, a little variation on movements. (ca. 1’) multiphonic ad libitum on very low register

5 q = 60 608 4 °

4 4

Ó

Œ

Ó

q = 50

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

bisb. + growl

Œ

half air / half sound (embochure)

+

Œ

Ó

Œ

‰™

&

B Fl

6™

6

p

ff

)™

6

)™

g .p

multiphonic ad libitum on low register

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ To Voice ) )™ ) )

bisb.

&

Ob.

p

ff

ppp

multiphonic ad libitum on very low register bisb. + growl

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ To Voice

Ó B Cl

¢&

)™

)

p

ff

) ppp

bellow shaking

Acc

{&

)7

To Voice

)7™

7)

p

7)

ff

ppp

Percussion

bend plexiglas in and out in order to produce an accented wobly sound

° Perc. & ¢

G7

G 7

7™

p

G 7

ff

G7

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ppp

p

solo aria (highest) ff

(lowest) p

° Ct. & ¢

æ ˙æ

ææ ™

Lö, Lö....

(p) ppp

w ææ

æ ˙æ

w ææ

Lö, Lö....

ææ

Œ

? µexhale 6

ææ Ho - ho -

(sol, nota piu grave)

spazzolato, intenso from highest possible

!!

!! Ö

™™ Vln

° & 7

ord press

7

7 ∑ 7 G G

I II p

7

ff

ppp

spazzolato, intenso from highest possible

!! & 7

Vla

!!

I II

Ö 7 G G

p

ff

™™ 7

ord press

7 ∑ 7 ppp

(highest possible)

!! Ö 7

spazzolato, intenso

™™

? Vc

¢

˙˙7 p

&

7 ff

ord

7press ?

7 w w ppp D & F xxxxxx


89 (non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima)

613

o + 5 3 ° B Fl & ¢ g g g g g g ggg g g g g g gg gggggggg gggg gg g g g gggg ggg ggg gggg g . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . adapt relative dynamics to countertenor

(non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima)

7:6 6:7 ° Perc. & ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

(non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima) (f) inhale 7:6

°? Ct. ¢

exhale

3

µO O

O µO

#O

O ha

Vln

° &

ho

spazzolato æ æ æ æ ≈ œ æœ æ æ

Ó

p

spazzolato

≈ æ æ æ æ # œ # æœ æ æ

&

Vla

æ œ œ

æ æ æ æ æ æ æ

ppp

æ

? ∑

Ó

Œ

Vc

œ œ

¢

p

=

D1 q = 62 (non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima) randomize resulting harmonics as result of each accent 7:6 3

616 o 4:3 ° B Fl & . gg g ggggg g g ¢ g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . gg . . . . . . . . . . .

g . g . g . g .

g . g . g . g . g . g . g . gœ . >. >œ. œ. >œ. mp accents always at least:

(non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima) ord (hit plexyglass with ngers)

>> > œœœœ

7:6 3 ° Perc. & ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

> > œœœœœœœœœœœœ

mp accents always: sfz sprechgesang mfp (f) inhale

5

Ct.

°? ¢

>3:2 g g gŒ

3:2

O

#O ™

#O

‰™

#O ha

ho

œœæ æ æ æ æ æ3 æ

æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ ° #œ Vln & #œ #œ #œ

æææææ

#œ ™ # œ™ æ

™™

Ho a

æ #œ #œ

æææ

Ó

o

æ æ æ æÓ

æ æææææ

5 mf

p

3

&

Vla

æ œ œ

æ æ æ

æ æ æ bbœœ æ ææ æ æ ææææ

3

œ™ œ™ æ

æ æ ‰ ™™ æ æ æ æ æ æ

œ œ æ

Œ

Œ

B Œ

æ ææææææ

5 mf

ppp

œœæ æ æ æ

5

? æææææ

3:4

œæ™ œ™

æ™ ™

æ æ æ æ æ

æ #œ #œ

æ ææææææ æ æ æ

3 æj ‰ ‰ Œ

Vc

¢

ææææææ

æ æ æ 3

6 mf ppp

D & F xxxxxx

Œ


90

619

° B Fl & ¢ œœœœœ œœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœ œ œœ œœ . . >. . . . . >. . . . . >. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . >.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. > > > >

sf

Perc.

> > > > > >>> > > ° > & ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Æœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nails

Monteverdi tremolos pp

f

7:6

mf 3

p

inhale, exhale by accents only pitch ad libitum (but steady)

3 (q)

>>

(h)

3

Ct.

°? Œ ¢

Œ

≈‰

Œ

> > > >>> > > gggggggggggg gggggggggggggggg

ÍÍÍ ÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍ le pe ci cio cie cia ci pi

po

pa

pe

po

pu

ha ha

hao

=

5 8

623 B Fl

Perc.

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627 B Fl

5 8

4 E1 q = 93 4

° ¢&

° Perc. & ¢

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accents always: sfz

°? Ct. ¢

> > > gggggg

=

631 ord white noise

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Perc.

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D & F xxxxxx


91

5 8

635 B Fl

Perc.

° ¢& œ œ œ œ œ . . . . >.

4 4

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=

639

4 F1 q = 116 4 white noise

B Fl

° ¢& œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . # œ. . . . . . . n œ. #œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . > > > > > > > > > > > mf

Perc.

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° ¢&

mf

alternate inhale and exhale each eighteen note opp ordinario 5 5

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°? Ct. ¢

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o 5

(h +e= h )

=

643 ord

° B Fl & ¢ # g gœ . >. . . . . . œ. . . . . . œ. >œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. >œ. œ. œ. œ. œ. >œ. n œ. œ. >œ. œ. >œ. >œ. >œ. œ. >œ. œ. œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >œ. œ. . . . . # œ. . . . . . >

Perc.

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ou

u ('orango u')

=

5 8

647 B Fl

Perc.

4 G1 q = 148 4

° ¢& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . >. . . . . . # œ. . . . >

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D & F xxxxxx

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92

651

ord white noise

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ho

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hi

he ho he

hu

ha

=

5 8

656 B Fl

° ¢& #>œ. >œ. >œ. œ. >œ. œ. œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . . œ. . . . . . #œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. œ. œ. >œ. . . . . . œ. . . . > > >

Perc.

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> > Œ

g‰

hae

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Œ

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he

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> Ó

g≈ Œ

Œ

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> ‰™

hi

g

ho

ho

=

660

5 8

4 4

half air / half sound (embochure)

q = 50

+ ° B Fl & ¢

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#œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. g g g g > > > p. . . . >

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adapt relative dynamics to countertenor

° Perc. & ¢

> > > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

bend plexiglas in and out in order to produce an accented wobly sound

(non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima) 7:6 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ

p

solo aria (p) (f) inhale

exhale

5

Ct.

°? ¢

3:2

O #O

µ6

6 Ho - ho -

ha

(sol, nota piu grave)

spazzolato

° Vln &

æ æ æ æ ≈ œ æœ æ æ

Ó

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æ æ æ æ æ æ æ

æ #œ #œ

æ æ æ æ æ æ æ æ 5

ppp

5 æ æ æ æ æbbœœæ æ æ æ

spazzolato

B

Vla

≈##œœ æ æ æ æ æ æ æ

œ œ æ

æ æ æ æ æ æ æ

œ œ æ

æ æ æ

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3 ppp

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Vc

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¢

æ æ æ æ æ æ

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6 ppp

D & F xxxxxx

mf

æ


93

o 4:3 ° B Fl & . g g g g g g g g g ¢ g g g g g g . . . . . . . . . . . . . .

Perc.

Ct.

3 4rit

(non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima) 7:6 3

663

° ¢& œ

g .

g .

g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g .

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∑ œ

°? #O ™ ¢

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#O

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3

° œæ Vln & œ

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æ #œ #œ

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Vla

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Œ

æ 3 ppp

3:4

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3

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Vc

¢ ppp

D & F xxxxxx

Œ


94

- XV Finale All musicians are squeezed in the box playing finale, while the actor slides superball out. Some musicians might be starting to sing from outside while reaching the house.

✶✶ repeat vocal fragments ad libitum rst using the indicated pitch only, then producing downwards glisandos ranging from short to long duration, always starting from the indicated pitch. e last glissandos must be somehow longer and heading towards the lowest pitch available in your voice range. Once at lower registers, instead of naturally decreasing the dynamic please sustain the sound with an almost crescendo.

✶ repeat vocal fragments ad libitum with shi ing speeds (that is accel and decel from one until ve times per q) and add cresc and decres ad lib (max dynamic mf)

3 8

H1 q = 72 665

(loco) p

° #w B Fl &

8 4

, ord (steady) pp

✶ mf

W w

✶✶

U #W

#W ∑

W iallah_iallah_....

m

,

✶ mf

uau_uau_uau_...

m

shi ing speed

#w

W w iallah_iallah_....

m

W #W m

uau_uau_uau_...

prr..._prr...prr..._prr..._

U #W

∑ &

Ob.

prr..._prr...prr..._prr..._

p mf

pp

mf

(loco)

U #W

? ∑ W

B Cl

¢

#w

#W

W m

uau_uau_uau_...

w iallah_iallah_....

m

prr..._prr...prr..._prr..._

p

pppp

mf

pp

mf

mf

pp

mf

U #W

? ∑ #w

W #W iallah_iallah_....

m

W

w

m

uau_uau_uau_...

∑ /

prr..._prr...prr..._prr..._

Acc

U #W #W

?

{

∑ #w #w

W W

w w

W W

#W #W

To Perc. Voice

°? pppp Perc. ¢ #w

mf

pp

mf

Percussion

U #W

∑ W #W iallah_iallah_....

m

W

w

m

uau_uau_uau_...

∑ /

prr..._prr...prr..._prr..._

& Ct.

?

{

More recently the rise of identity politics has meant new assertions of cultural essentialism, more forceful arguments than ever that, for example, only African-Americans can appreciate African-American music, that there is a basic difference between male and female composition, that the 'globalization' of a local sound is a form of cultural 'genocide'.6

ord

° #pw Ct. & ¢

mf

W

w ∑

iallah_iallah_....

m

ord (steady) pp

mf

#W W uau_uau_uau_...

m

U #W

prr..._prr...prr..._prr..._

☨ spazzolato with shi ing speeds (accel and decel, from one until six bowing per q) add cresc and decres (max dynamic mf) MST>MSP>MST, etc, ad lib sing (also 8vb) ppp

mf

° #w &

w ∑

W 7 iallah_iallah_....

m

pp

mf

#W W 7 uau_uau_uau_...

m

U #W

prr..._prr...prr..._prr..._

Vln ord play

ord ☨

-˙ ™™™

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mf

p

#œ R

mf

sing ppp

B #w

∑ w

W 7

p

mf

pp

iallah_iallah_....

m

#w-

mf

7 W

ord

-˙ ™™™ mf p

œ W R 7 mf mf

U #W

U #W

mf

#W

W 7 uau_uau_uau_...

m

prr..._prr...prr..._prr..._

Vla ord ☨

play

r #œ

B #w p

7 W

#w-

˙™™™ mf

p

mf

ord

mf

p

ord

#˙- ™™™

œ W R 7

mf p

mf mf

U #W

ord ☨

ord

? play + sing Vc ¢ #w m

7 W #W

7 W

w iallah_iallah_....

m

uau_uau_uau_...

pppp mf

pp

D & F xxxxxx

mf

U #W prr..._prr...prr..._prr..._

Sinatra in agony  
Sinatra in agony  
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