Page 1

Apuntes de narrativa EL DRAMA SONORO

Orlando Buitrago Cruz


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Capítulo 1: “Radio drama no es solo radionovela” Muchos asocian el radio drama exclusivamente con radionovela, está confusión es una de las razones por las cuales el drama ha perdido espacio en la radio y por ende la comunidad se ha privado de una interesante posibilidad educativa y cultural. Los tiempos de la aceleración y la inmediatez a lo mejor no tengan cabida para una radionovela de 200 capítulos de media hora, la gente no tendría paciencia ni tiempo para soportarla, hoy se quiere saber todo más rápido. Si, hoy difícilmente una radionovela tendría acogida... pero por fortuna la radionovela es simplemente uno de los formatos del radio drama. 3


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Hay formatos cortos (como el SKETCH) y unitarios (episodios de un solo capítulo como el SOCIODRAMA) que por su celeridad (e “inmediatez”) podrían recibir el relevo y recuperar un espacio para el drama en la radio. El drama puede representar el presente, el pasado o el futuro. Un drama puede recrear situaciones pasadas o situaciones que alguien algún día quisiera vivir. En cuanto al concepto de drama vale la pena traer a colación el concepto expresado al comienzo del texto:

4


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

El drama radiofónico es una historia contada los elementos del lenguaje radiofónico: voces, música, sonidos y silencios. La radio es el reino de la imaginación. Hay muchas cosas que se escriben de manera sencilla en cine o televisión, pero que se complican mucho en radio. Igualmente, hay muchas cosas que se pueden hacer en radio y que serían imposibles o muy caras de hacer en los otros medios. No siempre es fácil traducir de un medio a otro.

5


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

¿Qué es drama sonoro? El drama radiofónico es una historia contada los elementos del lenguaje radiofónico: voces, música, sonidos y silencios. La radio es el reino de la imaginación. Hay muchas cosas que se escriben de manera sencilla en cine o televisión, pero que se complican mucho en radio. Igualmente, hay muchas cosas que se pueden hacer en radio y que serían imposibles o muy caras de hacer en los otros medios. No siempre es fácil traducir de un medio a otro.

6


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Por ejemplo en el cine la imagen nos puede mostrar el sombrero de Roberto echando humo a causa de un disparo que por fortuna no impacto en su cabeza. Roberto está sentado en sentado en un banco de la plaza, su rostro refleja una mezcla de sorpresa y pánico. Atrás se observa a Mateo tapándose la boca con la mano izquierda y en su temblorosa mano derecha la pistola que accidentalmente se le acaba de disparar... En el cine la imagen nos enseña cual fue la acción y quien o quienes la ejecutaron... Este mismo hecho traducido al lenguaje radiofónico plantea de entrada dos problemas a resolver: 7


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

 ¿Cómo indicar en donde ocurre la acción?  ¿Cómo indicar quien le disparó a quién?

8


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Capítulo 2: El diálogo radiofónico “El diálogo: un espejo del alma” “...es usual que el público de telenovelas esté desarrollando otra actividad mientras sigue el capítulo de la historia, en ese caso el público realmente está es escuchando la historia, pues la imagen del televisor no la está percibiendo. En Colombia a raíz de la conmoción que produjo la telenovela “Betty la fea” la compañía RCN la transmitió simultáneamente por su canal de televisión y por una de sus radiodifusoras en FM. Gran parte del público siguió los episodios cumbre de la historia a través de la radio, mientras se desplazaba hacia su casa desde su sitio de trabajo o de estudio. En este caso el diálogo 9


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

fue fundamental, fue el recurso a través del cual se contó la historia”. En el diálogo radiofónico los personajes hablan de lo que hacen, hicieron y piensan hacer... hablan de lo que sucede en la historia. Los personajes representan a la gente, por lo tanto deben hablar como habla la gente. El diálogo debe ser coloquial. En el diálogo cotidiano las personas no necesariamente están cuidando la gramática o la sintaxis. A veces los libretistas cometen el error de poner a todos sus personajes a hablar con manejo pulcro del lenguaje y gramática perfecta, cuando eso en la realidad no sucede. Ignacio López Vigil cita algunos ejemplos de diálogos dignos de evitar: 10


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Diálogos leídos: el diálogo puede sonar leído por una de dos razones: a) fallas del actor que interpreta b) el diálogo fue mal redactado, posiblemente tenga frases subordinadas y conceptos sin fluidez coloquial. Diálogos confusos: los personajes son difíciles de diferenciar, todos hablan igual, tienen la misma entonación, el mismo léxico e incluso muchas veces pueden tener un registro similar de voz. En esos casos el público se confunde porque no se sabe quién está hablando. Cabe señalar que en el drama radiofónico se sugiere que de vez en cuando (con una periodicidad 11


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

equilibrada) alguien repita los nombres de los personajes. Diálogo homogéneo: en estos diálogos no se reflejan perfiles de los personajes, no se distinguen diferencias de género, clase social, profesión, edad... todos hablan igual, podrían intercambiarse los parlamentos y nada sucedería. Diálogo acaparado: un sabelotodo es el que habla, los demás personajes se limitan a hacerle coro y de vez en cuando hacen interpelaciones intrascendentes que intentan disimular el monólogo. Diálogo literario: los personajes hablan de manera florida como si estuvieran declamando. 12


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Diálogo relleno: los personajes hablan cosas intrascendentes, no dicen nada, la acción no avanza, no se hacen aportes al argumento. Diálogo moralista: el personaje se la pasa dando consejos, recomendando, advirtiendo, reflexionando sobre la vida Diálogo seco: poca expresividad del personaje (puros monosílabos) y ausencia de efectos sonoros que ambienten el diálogo (pasos, choque de vasos, choque de cuchara y pocillo). Diálogo incompleto: el diálogo se utiliza para incorporar elementos visuales, pero acudiendo a diálogos forzados y poco creíbles, por 13


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

ejemplo “con este cuchillo romperé la soga”. Diálogo sin gracia: sin humor, sin retórica, sin brillo.

14


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Capítulo 3; La escena radiofónica “Voces al escenario” La historia se divide en escenas. La escena es la unidad dramática del libreto. En radio los factores fundamentales para delimitar la escena son el cambio de tiempo y el cambio de lugar. Cada escena debe aportar al avance del conflicto. Los siguientes son errores comunes que se cometen al armar escenas:  Saturarlas con información innecesaria: saludos, despedidas y en general palabras y frases intrascendentes.  Saturarlas de efectos: el 15


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

hecho de que la conversación se desarrolle en una finca no implica que se deban poner a sonar simultáneamente gallos, gallinas, vacas, pájaros, cerdos, caballos...  Hacerlas demasiado largas sin ritmo: la escena es larga y nada pasa. ¿Cómo separarlas? Los cambios de escena están determinados por cambios de tiempo, lugar o personajes. El público radial carece del recurso visual para poder distinguir un cambio en el tiempo o de lugar, a lo sumo, a través de los timbres de voz podría captar el cambio de personajes. 16


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

En el cine el público a través de la escenografía y el vestuario puede ver si el tiempo cambió del año 2005 al año 1492. El televidente puede ver si la escena que se desarrollaba en la sala terminó y ahora se desarrolla otra en el dormitorio. En cambio el público de la radio no puede ver... ¿Cómo hacerle ver al público radial que ha cambiado el tiempo o que ha cambiado el lugar? Hay algunas técnicas para cambiar de escena en el drama radiofónico, para hacerle ver al público que ha cambiado el tiempo o que ha cambiado el lugar.

17


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

El narrador: es el recurso más fácil de utilizar y es el que tiene mayor riesgo de lucir demasiado obvio, falto de creatividad y de estética. La música: es el recurso más utilizado porque además de delimitar puede reforzar sentimientos de la escena y embellecer el montaje. Los efectos: para delimitar una escena mediante efectos se suben a primer plano los ambientes de la escena y luego se disuelven para dar paso a los efectos de la siguiente escena, por ejemplo:

18


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Carlos y Diana están dialogando en el campo, de fondo están sonidos ambiente que caracterizan al campo, cuando la escena concluye los sonidos ambiente se suben a primer plano luego se disuelven y entran los efectos sonoros que describen un ambiente de fiesta, pues la siguiente escena corresponde a la fiesta de cumpleaños del ex – novio de Diana. Desvanecimiento de voces: Las voces finales de la escena se desvanecen, luego hay un momento de silencio y entran de manera ascendente los diálogos de la siguiente escena... la dinámica y 19


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

características de la historia definen si esta técnica es o no adecuada para separar la escena, pues como se puede deducir no brinda elementos suficientes para crear la imagen sonora de cambio de lugar o tiempo (funciona bien para cambio de personajes). La música en las escenas La música a veces sustituye las palabras, otras veces las refuerza. La música es fundamental para marcar el clima emocional de la historia. En la escena la música tiene tres usos fundamentales:  Separar la escena  Subrayar la escena  Ambientar la escena 20


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Cuando la música se usa para separar la escena: Para separar las escenas mediante cortinas musicales sería útil tener en cuenta algunos consejos de José Ignacio López Vigil:  Deje terminar la frase musical, no corte la música abruptamente. Si escogió una cortina que tiene cierta combinación de cadencias déjalas transcurrir no las corte o no las disuelva sin dejar terminar la frase.  La duración de la cortina debe estar determinada por la longitud de la frase musical escogida y no determinar 21


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

duraciones arbitrarias que obliguen a cortar abruptamente. No sea esclavo del tiempo para fijar la duración de la cortina.  Las frases musicales con ciertas cadencias se utilizan cuando mediante la cortina que separa escenas se quieren reforzar sentimientos  Cuando no hay interés de reforzar los sentimientos se pueden utilizar fragmentos musicales planos que simplemente sirvan de puente entre escena y escena.

22


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

 Una escena de ternura y una de violencia se pueden enlazar pegando un fragmento de música asociada a la ternura con otro más fuerte que se pueda asociar con violencia. Se debe velar porque la manera de hacer la combinación no vaya a resultar fastidiosa al oído.  Si necesita enlazar las escenas de una manera más ágil, con duración breve de la cortina, utilice ráfagas musicales.

23


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Cuando se usa para subrayar la escena: Los fondos musicales que subrayan se deben utilizar en escenas trascendentales, no se deben utilizar todo el tiempo porque eso sería como subrayar todo un libro. Subrayar una escena significa resaltar estados de ánimo, e interioridades de los personajes, sin embargo no es funcional estar haciéndolo todo el tiempo, este recurso se debe reservar para momentos claves. La música se puede emplear para anticipar una situación... una cortina de suspenso alerta al público de que algo importante se acerca. 24


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Una ráfaga musical puede rematar una acción importante, por ejemplo: a Andrés le acaban de dar una noticia sorprendente, una ráfaga musical al concluir la noticia señala el alto grado de sorpresa inmerso en la noticia. Respecto a este ejemplo valdría la pena plantear algunos interrogantes: ¿Acaso eso no sería pensar por el público? ¿No sería mejor dejar que el público decida si hay sorpresa o no? Algunos libretistas utilizan golpes musicales para identificar a los personajes (una música para el bueno, otra para el malo), cada vez que aparece el personaje utilizan el 25


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

golpe musical correspondiente... este recurso utilizado reiteradamente se puede tornar fastidioso. Cuando la música se utiliza para ambientar una escena: Ambienta, ubica el lugar o tiempo donde transcurre la escena. Para este efecto se pueden utilizar fondos musicales o efectos musicales: El fondo musical es música que suena en segundo plano, por debajo de la escena, a través de ella se busca caracterizar el sitio o el tiempo en el cual transcurre la escena. Por ejemplo algún 26


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

tono de jazz para ambientar una escena romántica. Es un recurso artificial no forma parte del decorado natural de la escena. Efecto musical forma parte del decorado natural de la escena, por ejemplo la música de una discoteca, de una taberna. Ignacio López Vigil da algunos consejos para tener alta posibilidad de acierto a la hora de escoger la música. Los consejos son sólo eso, consejos, en ningún momento son máximas, pues en realidad el veredicto final lo dan el entorno de la escena y lo que se pretenda con el argumento de la historia.

27


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

 La música debe ser preferiblemente instrumental, pues la cantada puede distraer al público.  Tener cuidado al utilizar melodías que estén de moda, eso también distrae  La música debe ser congruente con el lugar.  No proliferar en cuanto a géneros, ritmos y autores. No usar de todo un poco. Se debe buscar cierta uniformidad en la música. Cruces El conflicto principal se suele cruzar con conflictos secundarios. Los cruces consisten en ir contando simultáneamente todos los 28


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

conflictos y tener la destreza de pasar de uno a otro sin confundir al pĂşblico. Un error frecuente es contarlos de manera independiente y lineal, es decir, se cuenta un conflicto hasta resolverlo y luego se toma el siguiente hasta resolverlo. Lo correcto es contar los conflictos de manera entretejida sin generar confusiones. En el buen sentido de la palabra, se debe ir picando en cada conflicto de la historia. Cortes(Elipsis) No es necesario representar toda la escena real, incluso al cortarla se gana intensidad dramĂĄtica. 29


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Por ejemplo, si el personaje se está bañando no será necesario describir todo el proceso (como se moja, como se enjabona, como se juaga, como se seca...), bastaría con dejar la ducha sonando unos segundos (y al personaje cantando) e inmediatamente pasar a otra escena, el público sobreentiende que el personaje se está bañando y ejecutando todas las acciones que corresponden a este ritual. Después de dejar sonar la ducha unos segundos se puede dar paso a otra escena (por ejemplo a otro lugar), desarrollarla y luego si regresar a la ducha... al regresar el personaje ya se ha secado y está terminando de vestirse.

30


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Saltos El salto atrás o flash back consiste en mover el personaje a través del tiempo, por ejemplo el personaje recuerda y narra su infancia, porque a lo mejor en su infancia está la clave del conflicto que vive actualmente. Cabe destacar que así como existe el flash back (salto hacia atrás), también el flash forward (salto hacia delante) es decir la posibilidad de ubicar al personaje en una acción que se desarrolla en un tiempo posterior al momento en el cual se encuentra la narración. Este tipo de salto es poco usual en radio, en el cine es más frecuente encontrarlo, es el caso de películas que se 31


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

comienzan a contar por el final o por una escena clave que corresponde a la mitad del argumento. El salto hacia atrás es el que más se ajusta a las posibilidades de estructura dramática en la radio. Los saltos se suelen delimitar, iniciar y finalizar con cortinas musicales. Otra estrategia de inicio del salto es a través de una frase del personaje cuya voz se va desvaneciendo mientras dice algo así como... Fue entonces cuando...

32


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Capítulo: 4 Escribir el drama radiofónico El tema El tema indica de qué trata la historia. Es la idea principal. Sin embargo el tema no describe el conflicto. El tema de “Otelo” son los celos, sin embargo esto aún no señala cual es el conflicto particular de la historia... éste se registra en el story line. El argumento El argumento es la sucesión de cosas que pasan en el relato. El argumento se registra en la sinopsis.

33


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

La trama La trama es la disposición del argumento. Es la manera como están dispuestos los hechos. Por ejemplo una historia de puede contar de manera cronológica comenzando por hechos del pasado hasta llegares a los actuales… o se pueden contar directamente los hechos actuales con algunos FLASHES del pasado. La trama tiene estrecha relación con la estructura del guión. STORY LINE Aunque este término pareciera ser propio del cine o la televisión, vale la pena raptarlo como herramienta del escritor de radio dramas. 34


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

En la story line se hacer referencia el conflicto central de la historia, se escribe en pocas líneas, sin detenerse en nombres, personajes, tiempo o espacio. Reseña el conflicto central de la historia. El story line de “Antígona” sería: “Una joven defiende el ideal según el cual los derechos humanos y las reglas morales son superiores a los mandatos y leyes, ello la conduce a enfrentarse al poder y desobedecer una ley injusta”. La desobediencia a una ley injusta se convierte en el núcleo del conflicto. El story line deja claro el conflicto y se convierte en el 35


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

referente del escritor y el ayuda a mantenerse en el cauce del conflicto a tratar. El story line permite determinar si la idea sirve o no, es una herramienta para presentarla, dicho en otras palabras es el medio a través del cual se vende la idea. La sinopsis La sinopsis es un resumen de la historia que se quiere contar, contiene el argumento, es decir contiene la sucesión de cosas que pasan en el relato... no se debe confundir con contar un cuento... la sinopsis debe producir emociones... se debe narrar a través de imágenes, descripciones y acciones. 36


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

En la sinopsis es necesario precisar lugares, narrar en imágenes y se deben tener en cuenta los consejos para que se oiga bien y claro. Cabe recordar cuales son las características de las narraciones a través de imágenes: se logran mediante oraciones cortas que representen imágenes visuales, señales auditivas y movimiento... También cabe recordar los consejos para que se oiga bien y claro:  Mérmele a los adjetivos  Evite los gerundios  No pose de experto en el lenguaje (y particularmente 37


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

evite el lenguaje rebuscado, es más fácil y más claro decir “un vaso de leche” que “un vaso del líquido perlático de la consorte del toro”.  Economice palabras: en lugar de decir “Mateo y Lucas realizan conjuntamente todas las tareas relacionadas con su actividad laboral” mejor diga “Mateo y Lucas trabajan juntos”... la segunda frase es más corta: cuatro palabras y el conector y, frente a 12 palabras de la primera frase. La economía de palabras le da agilidad y claridad al texto, lo hace más fácil de entender y además se da información más concreta... el exceso de 38


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

palabras confunde, le quita claridad al mensaje... además por el exceso de palabras es difícil de retener. Una vez concluida la sinopsis, el escritor en aras de validar su trabajo podría plantearse las siguientes preguntas. ¿Está claro el conflicto principal? ¿Ese conflicto le interesa a mucha gente? El material con que se cuenta ¿es suficiente o hace falta? ¿La tensión es creciente? ¿Está claro el objetivo del protagonista? ¿Falta información? ¿Los hechos son verosímiles? 39


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

¿El final es predecible? ¿Hay sorpresas a lo largo del desarrollo? ¿Está claro quién es el protagonista? La sinopsis de Antígona sería la siguiente: Antígona, hija de Edipo, tiene una hermana, Ismene, y dos hermanos, Eteocles y Polinices. En Tebas reina Creón, tío de Antígona. Es un hombre autoritario y tirano. Polinices se alza contra Creón y Eteocles lo defiende. Los dos hermanos mueren en el enfrentamiento. Creón prohíbe brindar honras fúnebres a polinices. 40


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Antígona considera que la orden es injusta y decide desobedecerla. Comienza el rito mortuorio. Los guardias de Creón la descubren. Antígona se enfrenta a Creón, aduce razones humanas y divinas. Creón impone su autoridad y envía a Antígona a una cueva, donde moriría de hambre y sed. El hijo de Creón está enamorado de Antígona y se presenta ante su padre para suplicar por el perdón de la mujer... Creón se niega a perdonar. Antígona se suicida, porque prefiere morir por su propia 41


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

decisión y no por orden de nadie. El hijo de Creón no soporta la muerte de su amada y se suicida... la esposa de Creón no soporta la muerte de su hijo y también se suicida... La escaleta La escaleta es un término asociado al cine y la televisión pero también puede ser herramienta útil en el proceso de construcción de un drama radiofónico. La escaleta es un bosquejo, es la planificación escena por escena de un guión. En cada escena se responden en estricto orden las siguientes preguntas: ¿Dónde? ¿Cuándo? ¿Quién? ¿Qué? 42


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

En la escaleta no se escriben diálogos. La escaleta es una maqueta de la historia, por lo tanto es útil para que el escritor la observe y evalúe la coherencia y efectividad de su historia a partir de la respuesta a las siguientes preguntas: ¿El público se podría identificar con los personajes propuestos? ¿El público se podría identificar con el problema propuesto? ¿Hay ganchos en diversos puntos de la historia? ¿La tensión es creciente?... ¿se generaría en el público la acción de preguntarse por lo que va a pasar? ¿Hay sorpresas? ¿Lo planteado es muy previsible?

43


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

¿Están equilibrados los momentos de tensión con los momentos de relajación? El narrador: “El dibujante” El narrador cumple un papel vital dentro de la estructura del drama radiofónico. En una historia, en un momento dado el narrador puede cumplir uno de los siguientes roles:  Establece la premisa básica de la historia.  Enfatiza emociones de los personajes.  Subraya la acción dramática de una escena.  Indica transición de tiempo o lugar.  Identifica el dramatizado  Explica acciones o lugares que sean difíciles (imposibles) de 44


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

expresar mediante otros recursos. El narrador es muy útil para evitar que el público se confunda pero no se debe abusar de este recurso pues se puede caer en la monotonía al restarle fuerza a las acciones dramáticas. Incluso el exceso de narrador puede hacer que se pierda la credibilidad. Mucho se habla de la posibilidad de reemplazar al narrador por otros recursos, sin embargo, el narrador aparece en la gran mayoría de dramas radiofónicos, en mayor o menor porcentaje pero aparece. No ha sido fácil materializar totalmente la teoría de sustituir al narrador por recursos más ingeniosos.

45


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Funciones del narrador En el drama radiofónico el narrador tiene entre otras las siguientes funciones:  Describir los ambientes: el narrador “hace ver el lugar” en donde ocurre la acción. Describe paisajes, colores, olores...  Describir los personajes: el narrador puede describir el físico de los personajes, la manera de vestir, los colores y texturas de la ropa  Describe acciones que sugieren sentimientos de los 46


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

personajes: el narrador puede describir si el personaje agachó la cabeza, se sonrojó, palideció... Aquí es importante aclarar que en lo posible el narrador no debe posar de dominador de la interioridad del personaje, es más creíble que a lo sumo describa acciones que insinúen la interioridad.  Enlazar lugares o tiempos distintos: el narrador es un recurso adecuado (no es el único) para enlazar escenas que se desarrollan en tiempos distintos o en lugares distintos. Sin embargo no se debe abusar pues muchas veces a través de efectos o música se puede cambiar de lugar o tiempo sin 47


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

acudir a un narrador con el traqueado “mientras tanto”... El narrador se hace prácticamente imprescindible cuando las escenas que se enlazan ocurren en lugares o tiempos muy distantes.  Dar toque poético al relato: a los personajes no siempre (casi nunca) les luce hablar poéticamente por eso si se le quiere dar un toque poético a la historia se le puede delegar al narrador el dar los brochazos necesarios.

48


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Los libretistas suelen asignar al narrador funciones equivocadas, he aquí algunas: El narrador suplanta acciones: por ejemplo, el narrador dice “comienza el combate de boxeo”... eso se puede suplantar por diálogos y acciones de personajes tanto primarios como secundarios, en este caso se podrían utilizar personajes locutores o un personaje que es anunciador oficial del coliseo en el cual se libra el combate. El narrador expresa sentimientos de los personajes: no es necesario poner al narrador a decir que “margarita ríe a carcajadas” 49


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

cuando esto es muy fácil de mostrar a través del personaje. El narrador filosofa y da consejos: el narrador se torna odiosamente magnánimo. El narrador interrumpe escenas para suplantar acciones: por ejemplo no es necesario que el narrador describa que “Margarita acaba de aparecer en la puerta y se acerca a Roberto” cuando esto se puede mostrar a través del manejo de planos sonoros, por ejemplo: Margarita saluda, su voz se escucha en segundo plano, luego se escuchan pasos acercándose, pasando poco a poco de segundo a primer plano, 50


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

mientras lo mismo sucede con la voz de Margarita, que va pasando de segundo a primer plano. Regla de oro: no utilice el traqueado... “Mientras tanto” Tipos de narrador Fundamentalmente hay tres tipos de narrador:  Narrador objetivo: está en todas las escenas pero no forma parte de ellas, narra en pasado y en tercera persona. Es un hombre invisible que está en todas partes, todo lo ha visto.

51


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

 Narrador testigo: es un narrador describiendo en vivo y en directo desde el lugar en donde se desarrolla la escena. Brinda sensación de actualidad, está presenciando el hecho. Narra en presente.  Narrador personaje: un personaje narra lo que vivió. Se utiliza en narraciones de tipo biográfico o testimonial, en estos casos al igual que el narrador testigo, el narrador personaje puede hacer referencia a escenas o acciones que él no vivió, pues se puede suponer que después alguien se las contó y por eso hace referencia a ellas. 52


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Las descripciones Una de las funciones del narrador es realizar descripciones. Describir es hacer una relación de los elementos o características de un objeto, un lugar, una persona, una acción, una sensación, seres vivos en general... La descripción debe contener los elementos más característicos para no saturarla con información irrelevante. Además la saturación puede hacer poco entendible la descripción. Cabe aclarar que el narrador del drama radiofónico debe limitarse a describir objetos, lugares y a los sumo los rasgos morfológicos de 53


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

una persona, pues las acciones y sensaciones se deben transmitir a través de otros recursos del relato dramático (efectos, diálogos, música, acciones...). Sin embargo, no está demás incluir aspectos básicos de los diversos tipos de descripción: Para describir un objeto El escritor puede tener un banco de preguntas que se puedan responder respecto a objetos y utilizar las que considere apropiadas para un objeto específico.

54


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Ejemplos de preguntas que se pueden incluir en el mencionado banco son: ¿Qué es? ¿Para qué sirve? ¿Qué efectos produce? ¿Qué contiene? ¿A qué categoría pertenece? (ejemplo instrumentos musicales) ¿Peculiaridades? ¿Características físicas? ¿De qué material está hecho? ¿Forma? ¿Tamaño? ¿Color? ¿Accesorios? ¿Capacidad? 55


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

¿Olor? ¿Textura? ¿Grosor? ¿Densidad? Para describir un lugar El escritor puede tener un banco de preguntas que se puedan responder respecto a lugares y utilizar las que considere apropiadas para un lugar específico. Ejemplos de preguntas que se pueden incluir en el mencionado banco son: ¿Ubicación geográfica general? ¿Ubicación geográfica 56


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

específica? ¿Entorno? ¿Cuáles son los elementos visuales que lo distinguen? (una montaña, un mar, una plaza, un árbol, un cuadro, una fuente, una estatua...) ¿Cómo están distribuidos los elementos visuales? ¿Algún tipo de vegetación? ¿Qué clima hay? ¿Olores? ¿Humedad? ¿Claridad, oscuridad,...? Para describir una persona Cabe aclarar que el narrador del drama radiofónico debe limitarse a describir objetos, lugares y a los sumo algunos rasgos morfológicos 57


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

de una persona, sin embargo a título de información (como aporte a los escritores) se enuncian a continuación una serie de elementos que pueden corresponder a la descripción de una persona. El escritor puede tener un banco de preguntas que se puedan responder respecto a personas y utilizar las que considere apropiadas para una persona en particular. Ejemplos de preguntas que se pueden incluir en el mencionado banco: Aspectos sicológicos ¿Temperamento? ¿Carácter? ¿Reacciones? ¿Miedos? 58


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

¿Deseos? Aspectos físicos ¿Edad? ¿Apariencia? ¿Raza? ¿Modales? ¿Cómo viste? Aspectos sociales ¿Trabajo? ¿Cultura? ¿Religión? ¿Clase social? Para describir un ser vivo distinto a personas El escritor puede tener un banco de preguntas que se puedan responder respecto a seres vivos (distintos a personas) y utilizar las que considere apropiadas para una 59


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

ser vivo en particular. Ejemplos de preguntas para el citado banco: ¿A cuál reino pertenece? ¿Rasgos visuales que lo distinguen? ¿Forma? ¿Tamaño? ¿Color? ¿Olor? ¿Textura? ¿Qué hace? ¿Cómo lo hace? ¿Cuándo lo hace? ¿Por qué lo hace? ¿Dónde habita? ¿Fortalezas? ¿Debilidades?

60


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Descripción de acciones y sensaciones Cabe aclarar que el narrador del drama radiofónico debe limitarse a describir objetos, lugares y a los sumo algunos rasgos morfológicos de una persona, sin embargo a título de información (como aporte a los escritores) se enuncian a continuación una serie de elementos que pueden corresponder a la descripción de acciones y sensaciones El escritor puede tener un banco de preguntas que se puedan responder respecto a acciones y sensaciones y utilizar las que considere apropiadas para una acción o sensación particular. 61


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

Ejemplos de preguntas para el citado banco: Para acciones ¿Qué? ¿Quién? ¿Cómo? ¿Cuándo? ¿Dónde? ¿Fases? Para sensaciones ¿Cuáles? ¿Cómo las manifiesta (gestos, acciones)?

62


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

El título de la historia: Consejos para titular” El título de una historia puede surgir de:  El nombre de un personaje de la historia  El nombre de un personaje al cual se hace alusión en la historia por estar directamente ligado al conflicto y tener incidencia en el desarrollo del mismo.  El nombre del lugar en el cual se desarrolla la historia.  Nombre de un objeto importante dentro de la historia.  Una actividad que tiene lugar en el contexto de la historia. 63


El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

 Un tema o concepto alrededor del cual gira la historia.  Una línea de diálogo de algunos de los personajes de la historia. Estas propuestas de titulación no son para utilizarlas como receta de cocina, se deben utilizar con criterio para que el título sea concordante con la historia y para que el título presente la historia como algo atractivo. Una buena historia con pésimo título puede quedar en el anonimato porque el título no tuvo poder de atracción.

64

El dramatizado sonoro  

El dramatizado en medio sonoro

Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you