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ÓPERA E U R O PA omo en cada año, procede en estas fe­ chas dar una ojeada a la nueva tempora­ da, la 2016-17 en este caso. También, como es habitual, se refleja este panorama en la edición de una publicación de rango internacional como ÓPERA ACTUAL, que acaba de festejar su 25º aniversa­ rio. Las ominosas noticias de los úlimos meses me obligan, sin embargo, a volver la mirada atrás. En un mundo en que el terror, la confrontación y el odio a la di­ versidad están siempre presentes se hace cada vez más importante resaltar el sig­ nificado de la ópera como forma artís­ tica de valor europeo y, por extensión, internacional. Desde hace siglos el mun­

cia 1812 extendió sus actividades hasta Lisboa y dos años después triunfaba en París y Londres. Fue Susanna en el es­ treno londinense de Las bodas de Fígaro en 1812 y en 1819 y 1820 fue invitada a cantar en Riga, Lemberg y Varsovia, entre otros: una auténtica carrera euro­ pea. En 1849 fallecía en París. Trayectorias artísticas como esta hu­ bo muchas, y bastaría para cerciorarse de ello evocar la figura del tenor y com­ positor español Manuel del Pópulo Vi­ cente García, nacido en Sevilla en 1775 y primer intérprete del papel de Alma­ viva en El barbero de Sevilla en Roma en 1816. Famoso en el continente, des­ de 1826 se instaló en Estados Unidos y también vivió en México. La ópera, los compositores y también el público tie­ nen necesidad de contar con lo mejor de todo el mundo, sin distinción de nacio­

Desde Ópera Europa:

Operstuttgart / Martin Sigmund

Un valor internacional

do de la ópera vive del valor universal de sus compositores, intérpretes, libretistas, gestores y directores de escena, y en mo­ mentos de desconcierto como estos, en una Europa golpeada por el terrorismo, conviene con mayor motivo recordar la fuerza y la importancia de la Cultura, una fuerza que la humanidad necesita para fortalecer su esperanza en el futuro. Puede tomarse en consideración, a este respecto, la biografía de la sopra­ no italiana Angelica Catalani, nacida en 1780 en Senigallia, cerca de Ancona. Inició su carrera en 1707 en el Teatro La Fenice de Venecia y pronto recorrió los principales escenarios italianos. Ha­ 8 Ópera Actual

nalidad, procedencia o color de la piel. La Conferencia de Teatros de Ópe­ ra de lengua alemana ha desarrollado la iniciativa Ópera sin fronteras con el obje­ to de subrayar el carácter internacional de los intérpretes en los teatros de habla alemana, con conciertos y manifestacio­ nes de todo tipo. Un Barbero de Sevilla con una Rosina croata, un Almaviva es­ pañol, un Figaro holandés y un Bartolo polaco no constituyen hoy día –como hace 200 años–, una novedad. Las ini­ ciativas de Opera Europa, como los European Opera Days han de contribuir a extender este impulso vital, pues todos los años llegan nuevas gentes dispuestas a descubrir el mundo de la ópera, y éste solo puede prosperar en un régimen de fronteras abiertas y de relaciones amis­ tosas que involucren a Europa y a todo el mundo. A ello ha contribuido esta forma artística desde hace siglos. Frente a la amenaza del terror hay que concien­ ciarse de la trascendencia del arte y de su importancia para la paz y la libertad en Europa. Esta reflexión puede trasla­ darse perfectamente a lo que represen­ ta la nueva temporada operística, pues la ópera sin fronteras será siempre más fuerte y más humana. * Eva Kleinitz, directora de la Opéra National du Rhin y presidenta de Ópera Europa

“Frente a la amenaza del terror hay que concienciarse de la trascendencia del arte y de su importancia para la paz y la libertad en Europa” www www.opera-europa.org www. theoperaplatform.eu


Especial Temporada Operística Española 2016-17