Page 1

Проявление


Проявление

Колонка редактора Доброго времени суток! 31 октября журналу «Проявление» исполняется два года. Все это время в моей голове крутился вопрос о постоянных рубриках. В фотографии множество различных тем, актуальных и уходящих, горы информации и статей изложены на бумаге и просторах интернета. Тем не менее, есть ниша, которая появилась относительно недавно и стала актуальной в последние годы. Полки фотомагазинов и место в кофрах фотографов начали завоевывать беззеркальные камеры со сменными объективами (MILC). Беру на себя обязательство в каждом основном номере делиться опытом использования фототехники подобного класса. Таким образом, этом выпуске начну с краткого обзора современного рынка системных беззеркальных фотоаппаратов. Очень хочется чаще публиковать короткие статьи о фотографии и фотосъемке и при этом сохранять уникальность содержания. В этом номере меня выручил Руслан Акимов - замечательный человек и талантливый фотограф. Я с удовольствием публикую его авторскую статью «Силуэт» и размещаю его фотографию на обложке. На страницах журнала вы найдете рассказ интересного фотографа Анастасии Триполка о том, как она создает свои сказочные персонажи. Кстати, в сентябре текущего года в г. Чебоксары состоялось маленькое событие при участии большого фотобренда - семинар для начинающих от Nikon School (второй по счету). Один из отзывов не оставил меня равнодушным. Надеюсь, начинающие фотолюбители прочтут его и обратят внимание на выводы автора. ____________________________________ Ответственный редактор: Павел Иванов Корректор текста: Константин Кузьмин Контакты: E-mail: my_free@list.ru Тел.: +7 962-599-71-30 www.proyavlenie21.ru


Проявление

04 Руслан Акимов «Силуэт»

10 Анастасия Триполка Образы. Личный опыт

16 Лидия Андреева Отзыв о семинаре Nikon

Рубрика MILC: 18 MILC.Краткий обзор

21 Личный опыт


Силуэт

«Силуэт» Текст Руслана Акимова. Силуэт — ограниченное контуром отображение чего-либо, одноцветное контурное изображение чего-либо на фоне другого цвета, смутные очертания чего-либо в темноте, контур, очерк фигуры без деталей (из Википедии). На самом деле в этом термине уже есть все, что нам нужно, но давайте расшифрую вам пример того, как я это использую в своем творчестве.

которых зрителей. Но правда жизни заключается в том (как часто говорит Александр Медведев (http://vk.com/medvdv), что этот же кадр можно было бы сделать на любую другую технику и в ценности этого снимка не было бы разницы. На практике редко имеет значение полное качество и возможности дорогих любительских и профессиональных фотоаппаратов. Но это уже отдельная тема. Контраст, о котором я говорил выше, в данном случае являет собой разницу между солнечным закатом (наш фон) и влюбленной парой. На моделей падает свет, отраженный от снега, который в свою очередь освещается небосводом. Такой, многократно отраженный свет, по силе не может сравниться с солнечным небом (экспозицию, при этом, я ставлю по последнему). Лица и тела пары просто проваливаются в сплошной черный цвет.

Основная фишка в достаточном контрасте между светом, который идет по направлению от фотографа к модели (объекту съемки), и светом, попадающим от фона на камеру. Количество первого должно быть минимально, а второго - максимально. Экспонировать при этом фотоаппарат следует на фон, а резкозть (фокус) часто ставят на модели (но не обязательно). Пример на фото 1 (Фотоаппарат Canon 5D mark2, 50mm ручной тилт-шифт, Хочу добавить, что зачастую фотограф (в f/1.4, 1/3200 сек, iso 100). данном случае человек с фотоаппаратом, а не только профессионал) смотря на количе«А! Все понятно. Да у него просто дорогая ство, качество, направление света до того камера» - промелькнет тут такая мысль у не- как сделать фотографию, забывает о том,

Фото 1 04 Проявление


Руслан Акимов

что источником света является не только солнце, фонарик, вспышка и прочее, но и все предметы вокруг стены: трава, асфальт и др. Именно по этой причине днем на улице силуэт сделать не получится, даже если фотографировать ровно против солнца, потому что отраженный свет от окружающей среды также достаточно сильный как и само солнце. На этом эффекте тоже можно сыграть и получить хорошие снимки. Для построения вашего будущего кадра рекомендую учесть следующие моменты: - силуэт должен быть «читаем», т. е. зритель должен узнать что это, либо кто это или фотография должна у него вызвать ассоциацию; - следите за тем, как расположены и «взаимодействуют» ваши силуэты. Если очертание вашего объекта съемки (модели) касается силуэтов других предметов, то это может испортить фотографию. Например, столб или дерево торчат из-за головы. Однако на этом тоже можно сыграть: дерево не торчит, а вырастает из головы - появляется смысл и идея в фотографии;

- не забывайте о цвете в вашем снимке, как и о том, что у вас есть возможность сделать черно-белый кадр; - силуэт - это не только профиль лица, не устанавливайте себе границы по информации из интернета. Хорошие условия для съемки силуэта: восход, закат, в помещении напротив окна или контрового света. Больше фото автора: http://mimika.su/

Проявление 05


Силуэт

06 Проявление


Руслан Акимов

Проявление 07


Силуэт

08 Проявление


Руслан Акимов

Проявление 09


Образы. Личный опыт

Анастасия Триполка С замечательным фотографом Анастасией Триполка я познакомился заочно на просторах интернета. Ее сказочные образы и приятная теплая обработка привлекли мое внимание. Персонажи на фотографиях сочетаются с окружающим их пространством и дополняют друг-друга. Фантазия автора не ограничивается «укутываем» модели в какой-либо костюм, все намного тоньше и интереснее. Анастасия поделилась частичкой своего опыта по созданию образов и ответила на вопросы из анкеты журнала. Анкета Опыт Четыре года. Сначала это были любительские снимки живой природы, затем -родственников и друзей. Позже пришло решение заняться чем-то серьезным и воплотить одну из задумок. Это была съемка с журавликами, она не была удачной, так часто происходит с первыми съемками в художественном жанре. Кажется, что все просто и легко и обязательно получится так, как видится в голове. Путем проб и ошибок я потихоньку начала разбираться с тем, как и где найти одежду и реквизит для съемок, в какое время лучше снимать, как подбирать образ для той или иной модели. Это было нелегко и даже сейчас есть еще над чем работать. Мотивация На творчество мотивирует внутреннее упрямство и желание побывать в новых сказках. Немаловажную роль играют главные критики в лице мамы и мужа. Главное в фотографии Пожалуй, идеи и огромное желание работать на результат. Навыки, такие как работа со светом, цветом, моделью, и т.п., придут, о них можно читать, смотреть видео, а вот желание творить должно идти изнутри и идеи либо есть, либо их нет. Этому никто не научит. От автора: «Хочу рассказать о создании своих лесных принцесс и фей. Лесная королевна 10 Проявление

(фото 2) создавалась в прошлом году (2013 г.) и это была спонтанная идея. За день до съемки я решила сделать из веточек корону, а на самой съемке попытаться создать костюм из листьев. С помощью веточек вишни, обруча для волос и клеевого пистолета за несколько часов появилась замечательная корона. На месте съемки с


Анастасия Триполка

помощью скотча и огромного количества веток с листьями было создано шикарное лесное платье. Модель настолько вошла в роль, что отлично отыграла хозяйку леса. Вторым лесным образом был олененок (фото 3), который поведал нам о своем дне в волшебном лесу. Шапочка с рожками созда-

валась вручную, платье было найдено у девушки, которая коллекционирует винтажные платья, дудочка нашлась на складе необычных музыкальных инструментов моего мужа. Начните разгребать вещи на антресолях и чердаках и возможно вы найдете интересный реквизит для воплощения ваших идей. На создание двух моих фей меня вдохновили фантастические рассказы, про волшебные миры, которые скрываются от наших глаз. Одна из фей создавалась для моего воркшопа для фотографов (фото 4). Шапочка мухомора была сделана из утеплителя для стен, который продается в любом строительном магазине. С помощью красной и белой красок в баллончиках я покрасила шапочку, советую это делать на улице, т.к. запах очень стойкий. Носочки я сшила из небольших кусков коричневой ткани. Платье было сделано из мха и листьев, которые крепились на скотч. Крылышки - это отдельная история, для них использовалась органза, паутинка для склеивания ткани и проволока для создания каркаса. Пенек, обросший мхом, нашла участница воркшопа и благодаря еще нескольким участникам мы его перенесли на место съемки. Я очень люблю проводить съемки на природе, особенно в лесу. Меня привлекают сказочные жители леса, своим огромным разнообразием костюмов и историй. Так же моим идейным вдохновителем является Кирсти Митчелл с её безумными идеями и хорошие книги, которые позволяют рисовать в голове необычные сюжеты. Благодаря фотографии я создаю свои волшебные сказки, которые возвращают меня в детство и заставляют чувствовать себя участником волшебства.» Больше работ Анастасии на страничке в социальной сети: https://vk.com/tripolka.anastasiia

Фото 2 Проявление 11


Образы. Личный опыт

12 Проявление


Анастасия Триполка

Фото 3 Проявление 13


Образы. Личный опыт

14 Проявление


Анастасия Триполка

Фото 4 Проявление 15


Отзыв о семинаре Nikon

Семинар Nikon 6 сентября 2014 года в городе Чебоксары состоялся семинар по фотографии для новичков от Nikon. Предлагаю вашему вниманию отзыв участницы семинара, Лидии Андреевой. От автора: «Знаете ли вы, что в ваших руках не просто инструмент, а ваш партнер? По моим скромным подсчетам, среднестатистический пользователь зеркалки использует ее свойства и возможности на 15%. А сегодня, 6 сентября 2014 года, я познакомилась со своим фотоаппаратом. Мой NIKON D3000 приобретен в 2009 году, с тех пор и «щелкаю». Приобретя первую зеркалку, невольно начинаешь гордиться собой. Но чтобы пойти дальше «зеленого режима» – нужна отвага. Ведь за всеми этими PSAM скрывается то, что делает нас слабее в собственных глазах: мы не знаем, как устроен наш собственный глаз, как передается информация мозгу и почему все люди видят все по-разному. Страх. Особенно, когда рискнешь и крутя

16 Проявление

барабан выбираешь режим «А» (ну, первая буква алфавита же), нажимаешь кнопку, и… и…и…вуаля! – твой собственный прямоугольник Малевича. С неясными бликами. Стираешь кадр, переключаешь в режим «как было». Дальше у тебя есть 2 пути: 1. Живешь и не вспоминаешь, радуешься ярким и четким снимкам, фотоаппарат думает сам за себя. 2. Лезешь в инструкции, спрашиваешь гугл, смотришь ютюб. Думаешь за себя и за фотоаппарат. Оба пути хороши – снимки с вашими подвигами у вас в кармане. А вот, если хочется чего-то большего… Мне не доставляет особой радости ковыряние в настройках, нажимание кнопок и крутилок в моем фотоаппарате. И я не всегда понимаю, на каком языке общаются знакомые фотографы. Но, когда они уже наколдуют кадр, и я вижу его - то ощущаю, как мир вокруг замирает. Я могу видеть то, что видят они. Эта возможность для меня – бесценна. Влезать в головы других людей и видеть мир их глаза-


Лидия Андреева

ми – идея, которая захватывала меня еще в детстве. Но, я не об этом. Думаю, одного хорошего фотохудожника достали мои вопросы о моем же фотоаппарате, и он, воспользовавшись случаем, записал меня на семинар для начинающих по фотокамерам Nikon. Да, я порой экспериментирую в фотографии, в несложных настройках, но, первое что я узнала о своем фото-друге и что шокировало меня - в моем D3000 есть предусмотренный производителем гид – режим, где можно очень просто выставлять сложные и простые настройки в 2 нажатия и наслаждаться процессом. Шокировала здесь меня мысль о моей лени.

“ Что дают нам ручные настройки?” – задал вопрос тренер Алексей Обухов. “Власть над кадром” - голосом подруги пробегает мысль в моей голове. “Творчество!” – получаем ёмкий ответ из зала. Все-таки, техника не может «понять», что именно мы видим и как хотим это преподнести: размыть фон, фокус навести на нужный элемент и пр. Если хотим другим показать то, что видим мы, то придется нырять в мир технических расчетов. Благо, что уже 21 век и многое нужно просто принять как факт. Например: при съемке человека в арке с ярким светом на другой стороне. Чтобы сделать снимок не только с силуэтом на белом фоне, можно сделать замер экспозиции около модели и зафиксировать данные специальной кнопочкой, а затем продолжить съемку с нужного

ракурса. Почитать о каждом режиме можно не только в инструкции и интернете, но и справочной информации прямо в фотоаппарате. Начиная работать с фотоаппаратом в ручных режимах, мы как бы говорим ему «Подожди, ничего не делай. Я все сам». А отказаться выполнять работы дальше он может только в случае, если мы набрели на максимум его возможностей, но это уже другой вопрос. Был приведен один пример разницы результатов съемки в авто-режиме и ручном. Если снимать кого-то в белом на белом снегу, то фотоаппарат автоматически воспримет белое как засветку, которую нужно затемнить. И он сделает все белое разными оттенками серого: одежда, снег, небо. В итоге, с его «точки зрения» получится отличный кадр! В ручном же режиме мы действуем исходя из собственного восприятия белого, что в конечном счете делает фотографию близкой к тому, что видим мы сами. Нужно лишь научиться настраивать баланс белого. Кажется все сумбурно описываю. На самом деле, я бы советовала вот просто каждого, кто покупает себе зеркальный фотоаппарат с ручными настройками, обязательно пройти первичное обучение. Покупая такой недешевый инструмент глупо использовать только те авто-режимы (15% возможностей), которые полностью освобождают нас от того, чтобы думать. В этой черненькой коробочке скрыто столько возможностей! Даже если это не профессиональное занятие фотографией, это может стать настоящим удовольствием. Возможно, можно было бы узнать еще больше того, что мы узнали сегодня. Но реальность такова, а у меня есть план для ознакомления с моим фотоаппаратом. Так и познакомилась с ним через 5 лет после покупки, сегодня. Спасибо, мне очень понравилось.» Фото и текст: Лидия Андреева Клуб любителей Nikon в 21 регионе: https://vk.com/nikon21che Проявление 17


Рубрика MILC

MILC. Краткий обзор Современные фотолюбители давно привыкли к зеркальным камерам (SLR). В прошлом веке это были пленочные аппараты, в нынешнем - цифровые (DSLR). Несмотря на громадный скачок в технологии получения снимка, мало кто задумывается о том, что зеркальные камеры сохранили рудиментарные для цифрового века элементы. Однако в марте 2004 года в мире фототехники появился новый тип фотоаппаратов. Прародителем ветки стала камера Epson R-D1. Это была первая цифровая беззеркальная камера со сменным объективом. На английском чаще всего данный сегмент называют mirrorless interchangeable-lens camera (далее MILC). В 2008 году была представлена первая камера в системе Micro Four Thirds (MFT) Panasonic Lumix DMC-G1, после чего MILC камеры вышли на массовый рынок. Сильной стороной MILC является отсутствие зеркала и призмы, что позволяет сократить размеры и рабочий отрезок фотоаппарата. Благодаря меньшему количеству механических деталей, становится проще изготовление и калибровка. По сути, сегодняшние размеры системы зависят от размера матрицы, так как законы оптики не позволяют сделать объектив малого диаметра для большой матрицы и сохранить при этом разумную светосилу. Понимая эту дилемму, производители разделились на несколько лагерей, рассчитывая завоевать сердца и умы покупателей. В Sony, Samsung, Fujifilm и Canon решили, что главное в борьбе за рынок предложить фотолюбителям матрицу размером APS-C в более компактном корпусе, нежели у зеркальных камер. Olympus и Panasonic выбрали «золотую середину», стандарт MFT с отношением сторон 4:3 (кроп-фактор 2). Nikon сделал упор на компактность и выпустил серию «1» с матрицей формата Nikon CX (кроп-фактор 2,7). У каждого подхода есть свои плюсы и минусы, как для покупателя, так и для производителя. Лидером в лагере MILC камер с большим сенсором является Sony. Компания предлагает своим пользователям широкую линейку 18 Проявление

беззеркальных камер формата APS-C. На смену удачной серии Nex вышла линейка A. Понемногу эти камеры начали отвоевывать место на полках у DSLR камер самой Sony. Компания решила, что серия A займет нишу A37 и A58, которые больше не будут развиваться. Японская корпорация не боится экспериментировать, она выпустила полнокадровые MILC камеры. И снова Sony сделала сильный шаг. Линейка А7, состоящая из трех камер, использует матрицы в 12, 24

и 36 мегапикселей, на любой вкус. Это то, о чем давно мечтали владельцы DSLR - возможность выбрать плотность матрицы под свои задачи, при этом сами камеры по функционалу очень близки. На конец 2014 года выбор оптики достаточно широк. Система дополняется и автофокусными объективами сторонних производителей (Sigma, Tamron). Для премиальной линейки оптики Sony использует бренд Carl Zeiss. Компания Fujifilm в прошлом известна как


Обзор рынка

производитель высококачественных расходных материалов для пленочной фотографии. И сегодня фирма сумела выделиться именно благодаря нестандартному подходу к созданию матрицы, а следовательно и изображения. Fuji использует структуру с высокой степенью случайности в фирменных сенсорах X-Trans CMOS. Инновационное расположение цветных фильтров матрицы X-Trans CMOS устраняет причину появления муара. Благодаря повышению степени

случайности, цветной фильтр минимизирует вероятность появления муара и искажения цветов, исключая необходимость в использовании оптического низкочастотного фильтра. Это позволяет матрице фиксировать изображение с полным разрешением без фильтрации. В дизайне преимущественно преобладает ретростиль и высокое механическое качество. Линейка оптики не очень большая, но она в основном состоит из объективов премиального уровня под маркой Fujinon. Все они обладают высоким оптиче-

ским и механическим качеством, цена соответствующая. Лидер индустрии по продажам Canon вышел на рынок с камерой EOS M. Несмотря на неплохие характеристики матрицы продукт получился невыразительным. Первая камера появилась только во втором полугодии 2012 года. Очень скудная линейка объективов EF-M и высокая цена на старте продаж крайне отрицательно повлияли на интерес покупателей. В общем будущее системы весьма туманно и добавить особенно нечего... Электронный гигант Samsung тоже включился в гонку за долю MILC рынка. Линейка камер именуется NX и оснащается сенсорами формата APS-C. Особых сильных сторон и уникальных фишек у камер нет, но благодаря хорошим дисплеям и низкой цене они продаются. Однако, на главной фототехнической выставке Photokina 2014 компания сделала сильный ход и предложила камеру NX1. Возможно, это самый «нашпигованный» в плане электроники фотоаппарат. Гибридная система фокусировки с 205 фазовыми точками (153 из которых перекрестного типа!) по всему полю кадра в тандеме с четырехъядерным процессором DRIMe превосходит по своим характеристикам флагманские камеры от Canon и Nikon. Отличный Super AMOLED дисплей и электронный видоискатель с разрешением 2,36 Мп с задержкой 0,05 - одни из лучших на рынке. Эргономика полностью копирует старшие DSLR камеры, в наличии и пылевлагозащита и дополнительный монохромный ЖК дисплей. Samsung позаботился и об оптике, причем предложил весьма интересные по оптическим характеристикам объективы 16-50 мм f/2-f/2,8, 50-150/2,8 OIS. В наличии и интересный портретный объектив 85 мм, f/1.4 ED SSA. По мнению редакции эта камера при разумной цене делает неинтересной все старшие зеркальные камеры с APS-C сенсором... Стандарт Micro Four Thirds System (Стандарт MFT) создан фирмами Olympus и Проявление 19


Рубрика MILC

Matsushita (Panasonic) и анонсирован в августе 2008 года. Площадь сенсора в этом стандарте на 40 процентов меньше по сравнению с APS-C. Из этой особенности происходят как сильные, так и слабые стороны. Основным плюсом является возможность создавать компактную оптику и размещать сенсор в небольших корпусах. Заметным минусом являются низкие относительно больших матриц показатели по динамическому диапазону и рабочим значениям ISO. И здесь особо остро встает вопрос технологического скачка. Прогресс не стоит на месте, уже сегодня матрицы в актуальных моделях от Olimpus и Panasonic приближаются по показателям к бюджетным камерам Nikon и Canon. Однако новые модели DSLR при сравнимых ценах обладают заметно более совершенными сенсорами. Да и Sony своими бюджетными версиями Nex и A предлагает более высокое качество при схожих размерах. При этом камеры стандарта MTF могут похвастаться унификацией байонета и фирменными фишками. Объективы Olimpus и Panasonic абсолютно совместимы, поэтому линейка доступной оптики расширяется примерно двукратно. Panasonic имеет договор о сотрудничестве с именитой Leica Camera AG. В сентябре текущего года он был продлен еще на пять лет, что служит индикатором развития. Если Sony просто выпускает объективы под брендом Carl Zeiss, то Panasonic использует реальные наработки Leica в области оптики. Olimpus, в свою очередь, предлагает отличную систему стабилизации (непосредственно матрицы) и привлекательный ретродизайн своих камер. Panasonic традиционно имеет высокие характеристики видеозаписи и очень быструю систему фокусировки. Корпорация Nikon изначально не стала противопоставлять свою линейку зеркальным камерам. Она сделала ставку на компактность и выпустила камеру с кроп фактором 2,7. Серия Nikon 1 рассчитана на фотолюбителей, которые хотят получить более высокое качество изображения и при этом хотят максимально сохранить компактность и разумную цену. Решение весьма ри20 Проявление

скованное и сомнительное, если принять во внимание сокращение доли рынка обычных компактных камер. Цена младшей модели S2 (Яндекс Маркет, октябрь 2014 г.) очень близка к младшим зеркальным камерам и выше беззеркальной камеры Sony A3500 с APS-C матрицей. Действительно интересной разработкой остается противоударная, водонепроницаемая камера Nikon 1 AW1 с GPS модулем. Она единственная в своем классе на сегодняшний день. Дальше всех в своих экспериментах с MILC зашла RICOH. В ее арсенале камеры под маркой Pentax с матрицами ½,3”, 1/1,7”, (как в современных «мыльницах»). Эти камеры сложно найти на прилавках крупных сетей электроники, да и известные интернет магазины не поддерживают или поддерживают их наличие номинально. В российском рунете идею и качество камеры не оценили. Однако, Pentax Q остаются относительно популярными у себя на родине (Япония). Была попытка сделать аппарат с матрицей APS-C формата и стандартным байонетом PentaxK(AF2), дизайн был разработан известным дизайнером Марком Ньюсоном (Marc Newson). Новинку назвали Pentax K-01. Покупатели не оценили габариты камеры, которая оказалась одной из самых больших в классе, да и дизайн оказался весьма сомнительным. В продаже она продержалась меньше года, будущее линейки весьма туманно. По статистике российского ритейлора «Евросеть» за 10 месяцев 2013 года доля MILC камер составила 3% рынка в натуральном выражении, в аналогичном периоде 2012 года — 2%. Однако в денежном выражении она не изменилась и составила 4%, что говорит о снижении средней цены на беззеркальные камеры. Эксперт Hi-Tech. Mail.Ru Александр Бабулин считает, что рынок зеркальных камер достаточно сильный, но он уже перенасыщен и беззеркальные камеры будут увеличивать свою долю. Ну а нам лишь остается ждать статистику за 2014 год...


Личный опыт

Личный опыт Свое знакомство с семейством MILC камер я начал с системы Micro Four Thirds (далее m4/3). Моей первой беззеркальной камерой стал Panasonic Lumix DMC-GX1 со стандартным объективом G Vario 14-42. Основной причиной обзавестись такой камерой явилось желание избавиться от тяжелого рюкзака с фототехникой. В моем арсенале есть полнокадровая Nikon D610 с набором оптики, и в последнее время я начал замечать, что мне не хочется брать ее с собой на фотопрогулки... Мой выбор был сделан в пользу системы m4/3 из-за хорошего соотношения общего веса и габаритов при сохранении минимально разумного (на мой взгляд) размера матрицы. Непосредственно Panasonic Lumix DMCGX1 понравился мне эргономикой и шустрой системой фокусировки. На панель камеры вынесены многие привычные для обладателей DSLR клавиши. Режим протяжки, выбор баланса белого, чувствительности, режим замера, фокусировки, клавиша блокировки экспозиции вынесены на панель управления. При всем этом, имеется еще несколько программируемых клавиш и диск выбора режимов. Экран сенсорный (не поворотный), очень удобно с его помощью выбирать зону фокусировки. Вообще система управления фокусировкой вызвала у меня полный восторг, как при работе с мануальными объективами, так и с автофокусными. Особенно понравился режим «Очень точно». С помощью касания к монитору вы можете выбрать точку в которой камера будет фокусироваться. При этом происходит увеличение изображения до масштаба 1:1, затем через короткий промежуток времени камера снова показывает вам картинку по всему полю кадра. При таком режиме фокусировки промахов в статичных сюжетах практически нет. Если при съемке портрета вам нужно сфокусироваться на зрачок, то вы это сделаете абсолютно точно. В отличии от многих компактных беззеркалок своего класса, имеется горячий башмак для установки серьезных вспышек, разъем для тросика дистанционного спуска затвора. Вес Lumix DMC-GX1 без объектива всего 318 г. (с элементом питания), при этом корпус

полностью металлический. Вес Nikon D610 с элементами питания 850 г., разница более чем в 2,6 раза. Аналогичная пропорция сохраняется и для схожих по характеристикам объективов, например Lumix 14-42 — 165 гр. и Nikkor 24-85 — 465 гр. Число эффективных пикселов матрицы Lumix DMC-GX1 - 16 млн. Стандартные значение ISO: 160-3200 (с возможностью расширения). По данным dxomark.com уровень шумов остается приемлемым до значения ISO 703, что выше чем у камер поколения Canon EOS 400D и Nikon D3000. Разница в динамическом диапазоне минимальна. Это значит, что вы получаете примерно равные возможности по качеству изображения при съемке в схожих условиях. При этом, разрешение сенсора Lumix DMC-GX1 выше, и он может сохранить больше деталей. Однако, новые поколения фотоаппаратов MILC семейства аналогичного класса имеют более высокие показатели, но и стоят они заметно дороже. Для меня качество картинки остается приемлемым до ISO 400, динамический диапазон вполне приемлемый. Особенностью камеры является то, что она лучше сохраняет детали в светах, чем в тенях. У камеры Nikon D610 наоборот. При съемке в RAW на камере Lumix DMC-GX1 я по умолчанию ставлю поправку экспонометра в плюс на половину ступени. Съемка пейзажей порой требует очень большого динамического диапазона. Даже современные полноразмерные камеры часто не справляются со сложной задачей — сохранить детали в тенях и светах. Проблема решается с помощью технологии HDR. Лично я не доверяю внутрикамерной обработке и автоматическим процессам. Я использую брекетинг, а затем склеиваю получившиеся кадры в графическом редакторе. Причем подобную технологию я использую и для панорам (фото 5). На следующих страницах вы можете посмотреть несколько панорам, которые я сделал с помощью Lumix DMC-GX1. В следующем номере я постараюсь поделиться личным опытом съемки портрета с использованием объектива Nikkor и Sigma Art на камере Panasonic. Проявление 21


Рубрика MILC

22 Проявление


Павел Иванов

Проявление 23


Рубрика MILC

24 Проявление


Павел Иванов

Фото 5

Проявление 25


Рубрика MILC

26 Проявление


Павел Иванов

Проявление 27


Если вас заинтересовали фотографии в данном журнале, редакция поможет вам связаться с авторами работ. Тел.: +7 962-599-71-30 (Павел Иванов) Отзывы и пожелания вы можете отправить на следующий адрес: my_free@list.ru

Логотип: Александр Родионов (vk.com/shnejder) Фотография на обложке: Руслан Акимов

PR II-2014  

PR #II-2014.

PR II-2014  

PR #II-2014.

Advertisement