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NOTASBRUTAS...LIBRO DE AVENTURAS apuntes y bocetos.MONZÓN DE CAMPOS. agosto 2013.alejandromartínezparra


intro 01 Invitación al proyecto. Esta aventura comenzó cuando Javier Ayarza, uno de los principales promotores de este evento, me invitó a participar en esta loca partida de cabras sabiendo, por los años que nos conocemos y por las cosas que hemos vivido juntos, que aceptaría con inmenso placer. Le estoy , además, agradecido porque, quizás sin saberlo, estaba provocando mi “regreso” a unas prácticas que, en su formato público, había dejado aparcadas en Quebec cuando, como A UA CRAG, estuvimos desarrollando unos proyectos in situ. Y poco después, en el proyecto de Cruce, en Madrid. Eso ocurría a mediados de los 90. De modo que hemos establecido un puente circular y esbelto de casi veinte años de longitud. En aquel tiempo decidí sumergir mi laboratorio, principalmente en los aspectos relacionados con el arte, bajo muchas tonedas de agua. Más o menos como hubiera hecho el Capitán Nemo. Hace exactamente diez años -por lo visto, mis ciclos son así- fui también invitado a participar en un homenaje. Y como se trataba de un homenaje a un Centro de Enseñanza, no se me ocurrió otra cosa mejor que hacer un libro. Tal objeto mostrado como escultura fue mi contribución a la exposición. He hecho estos breves comentarios por varias razones: la primera porque usted y yo teníamos que empezar a conocernos. Y en ese sentido le he sugerido algunos detalles, como por ejemplo que me siento orgulloso de ser amigo de Javier Ayarza al que considero un excelente artista, pensador crítico, impulsivo y tímido a la vez y persona comprometida con la justicia, con el trabajo y con las personas de a pie. Sólo puedo que agradecer su empeño por este proyecto, celebrar su generosidad y desear que se cumpla el milagro de que una lluvia fina sobre Marte haga florecer almendros rojos y pepinos naranjas. Otra razón es que quiero que empecemos a conocernos con buen pie. Quiero decir que le invito a caminar conmigo desde esta mañana fresca y soleada de septiembre. Quiero decir que así usted puede empezar a situarme en un tiempo y en un espacio. Puede que le parezca extraterrestre. Pero no deseo que piense que he venido a invadir la tierra. Por último, le decía que diez años después de aquel 2003 voy a hacer para usted un LIBRO DE AVENTURAS. Si todo funciona como está previsto - ya le adelanto que en arte nada funciona como está previsto- entonces tiene en sus manos el Libro de Aventuras que ha nacido de la relación que, como artista invitado, he sido capaz de establecer con el pueblo de Monzón de Campos. A diferencia de aquél, éste no es una edición impresa. Sólo existirán aquí un par de ejemplares que contienen, escritas con mayor legibilidad, y más ordenadamente, las notas y apuntes de cuanto he sido capaz de ver y pensar los días que he estado en Monzón. Y contiene una serie abundante de fotografías realizadas no como fotógrafo de exposiciones, sino como la de aquellos reporteros-detectives en blanco y negro que se colaban en la escena de un crimen. A diferencia de ellos, no ha sido necesario emplear flash porque el sol ha sido radiante como un microondas. Y el único crimen cometido ha sido el que El Tiempo ejecuta sobre las tapias, los seres y las cosas. Podrán verlas en los CAPÍTULOS, ordenadas alfabéticamente, También he realizado algunas películas muy breves. En principio son mudas pero subtituladas. Subtituladas quiere decir que hay un texto de referencia en alguna parte. Por último, quizás haya pequeños objetos cerca. Por ejemplo, las “esculturas de pan hechas con gritos”. O las pequeñas piedras que hicieron que el “Hombre de Piedras caminara”. Eso nos ayudará a recordar que todo fue cierto. Sin trampa ni cartón.


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NOTASBRUTAS: UN LIBRO DE AVENTURAS. EN MONZÓN DE CAMPOS. Bocetos y Apuntes. Amp_Agosto de 2013. ( U NO E NTR E LAS CAB RAS). KrudeQuerkus

Cuando el LIBRODEAVENTURAS aún no existía. Primeros pasos. Primeros paseos.

Estructura del libro. 1

_ Introducción-es. La invitación al proyecto. Datos generales, primeros pensamientos y correos a Javier Ayarza. Aunque le parezca tedioso y no lo lea, no debe olvidar que forma parte de la aventura. No busque sólamente “el resultado”. Le animo a disfrutar de la imperfección del “proceso”. En realidad lo voy a poner casi al final. Así no se olvida de leerlo.

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_Consideraciones iniciales: ANTES DE NADA I a XII y RESUMEN del punto anterior. I a VII.

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ÍNDICE DE CAPÍTULOS. Pieza. Río: caudal de letras que bajan de la montaña a mi memoria

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Setenta y dos CAPÍTULOS. Fotografías con llave.

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VÍDEOS. Bocetos. Listado y algunas notas.

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Algunos otros APUNTES BRUTOS. Fotografía final. Salud a los cabras y despedida

Todo empezó a finales de julio, con un baño en la piscina. Comimos. Luego, cuando el sol estaba más dispuesto que nunca a acabar con la vida orgánica, decidimos comenzar el paseo. Ayarza me fue enseñando los lugares y charlamos. Logramos sobrevivir. No se da uno cuenta de las pocas sombras que genera un pueblo hasta que las necesita. Las personas son sabias y saben que a esa hora no hay que ir por ahí buscando sombras, sino permanecer a buen recaudo o dormitando. Al atardecer aún seguíamos contando ventanas. Ventanas pequeñas. Ventanas grandes. Ventanas inclinadas para un lado, inclinadas para otro. Ventanas alineadas. Ventanas desajustadas, ventanas rotas, ventanas cerradas, ventanas tapadas, ventanas limpias, ventanas con yeso, ventanas con cables, ventanucos, ventanales, agujeros... Básicamente me quedé con la idea de que, en su conjunto, era el escenario ideal para desarrollar una obra. Estábamos en las antípodas del Guggenheim o de cualquier museo francés. Había que aprovechar al máximo la energía de lo precario. Y la energía de lo incomprensible. Y la energía de estar en primera línea viendo lo que el Tiempo y otras circunstancias más humanas hacen con la piel de los seres queridos y de las cosas queridas. Era una oportunidad por la que muchos artistas hubieran matado. Desde el principio comenzó el trajín de las fotos: como yo era todavía un turista, un simple amigo invitado a comer en la piscina y no veía monumentos, opté por convertir en monumento cualquier cosa, e iba metiendo en el zurrón digital cuanto caía frente a mí: un arado de tractor entre las yerbas, un cacho de cemento, una puerta, dos puertas. Otra puerta con persiana mosquitera. Con persiana mosquitera de plástico blando ambar, de plástico duro azul, de nudos metálicos. Puerta con llave, puerta con chapa para impedir que el agua de lluvia penetre, puerta ligeramente abierta, puerta cerrada a cal y canto, puerta que se vende... Así toda la tarde. No sólo inicié el regreso a mi casa de Wal agotado sino, lo que es peor, me preguntaba: “Pero ¡qué hago yo aquí!” Esto es habitual que ocurra al iniciarse una relación entre el artista y el porvenir. Las que se establecen entre los chicos y chicas tienen mecanismos por los que normalmente no sueles decir: “Pero ¡qué hago yo aquí!” Sino que normalmente tienes claro qué quieres hacer. Pero en el caso de crear una obra, si además partes de que esa obra tiene que surgir de un lugar -un contexto- y que esa obra sólo es tal si adquiere un sentido que vincula al que lo hace, -yo en este caso- al lugar, -Monzón de Campos- y a usted que lee, -persona x-, entonces uno regresa a casa agotado preguntándose por dónde empezar y repasando cientos de imágenes en la retina a ver si había una liebre saltando por algún lado.


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NOTASBRUTAS: UN LIBRO DE AVENTURAS. EN MONZÓN DE CAMPOS. Bocetos y Apuntes. Amp_Agosto de 2013. ( U NO E NTR E LAS CAB RAS). KrudeQuerkus

Cuando el LIBRODEAVENTURAS aún no existía. Primeras ideas. Cada vez voy a ser más breve en este capítulo de introducciones. Porque, como el agua en una cauce que se estrecha, quiero que coja usted velocidad de crucero y buen sonido de motor, para dejarle lo antes posible planeando sobre los verdaderos apuntes brutos de esta historia. Le diré aquí cuál fue la primera idea que tuve y por qué no pudo ser desarrollada, gracias a lo cual, y a otra suerte de circunstancias posteriores, probablemente me condujeron a la idea, definitiva, del Libro de Aventuras. No voy a adelantar acontecimientos. Me ceñiré al guión. Quedamos en la piscina porque pretendíamos darnos un baño. Y luego, comer. Ayarza me indicó dónde podía cambiarme para salir, blanco como un yogur, con el bañador puesto. Lo más bonito de este oficio nuestro, sobre el que hablaré más adelante, es que nunca sabes dónde ni cuándo aparece una liebre cruzando por el campo -de visión-. Y mira por donde, al ponerme el bañador dije: “Ah, ¡qué buen sitio para hacer una obra! Le voy a poner una fotografía que ilustra perfectamente el lugar y usted podrá entenderme con mucha facilidad. Le describo el espacio y el concepto: Los cambiadores de la piscina municipal son una sucesión de pequeños cuartos o cabinas pintadas de blanco con los bordes de las puertas en un azul muy acertado. A la derecha, donde yo me cambié, una sala alta con diez o doce cabinitas en la línea central cuya altura es la de las puertecillas. A la izquierda, y separadas por un pequeño recibidor, como un espejo de la sala de los hombres, diez o doce cabinitas, todo blanco con bordes azules, para que las mujeres puedan ponerse el bañador y salir, blancas o morenas, a disfrutar del agua y de los platos combinados. Hasta aquí nada de particular. Pero si tú entras a cambiarte y tienes el día adecuado, observarás que se inicia, sin sospecharlo para nada, un proceso de transformación inédito y rápido, parecido a una mutación breve y muy sorprendente. Verás: entras en el ala de los hombres. Ves un pasillo de puertas en el que tienes que elegir una. No te quedas en la primera pero tampoco te vas a la última. Todo es blanco con bordes azules en las puertecitas. Entras en una cabina. Todas iguales. Cierras la puerta a tu espalda. Frente a ti otra igual. -¡Uy! piensas sin pensarlo- parece que estoy en una instalación de Bruce Nauman. La puerta es exactamente igual. Te cambias. Abres la puerta con el mismo pomo color plata que estaba frente a ti y sales al otro lado: es un lugar exactamente igual al que dejaste al principio. Pero tú has cambiado. Ya no eres el mismo. Llevas la ropa en la mano y un bañador puesto. Tienes la precisa sensación de que un mago acababa de pedir tu colaboración y aceptaste subir al escenario. ¡Cuidado con el peldaño, amigo! ¡Entre en esa caja! -dijo el mago. Echó la colcha de flores por encima y ¡plás!, abriste la puerta y apareciste en el mismo lugar pero sin colcha, sin mago, sin público, sin peldaño, sin teatro, sin ropa y con el bañador puesto. De manera que ésta fue mi primera idea: trabajar en estos extraños espacios de transformación. Me extendería mucho si empiezo con este tema. Voy a resumirlo y remitiré después al correo que envié a Javier A. en el que recuerdo haberle hablado de este asunto. Espacio de Transformación. La identidad. Nos cambiamos. Sin ropa. Con poca ropa. No somos los mismos. Los Superhéroes se cambian de ropa. Los superhéroes somos usted y yo y todos los que nos precedieron y los que vendrán. Deseos de cambio. ¿Qué cambio desea usted?... Y por ahí van los tiros.

Cuando el LIBRODEAVENTURAS aún no existía.

El correo electrónico. De: ballanoiparra@telefonica.net Asunto: Re: ¡estás como una cabra! + constelaciones Fecha: 25 de julio de 2013 12:42:42 GMT+02:00 Para: jayarza@ono.com

AYARZA No hay como hacerse un plan. No puedo ir hoy como pensaba. Lo haré la semana que viene. Probablemente de incógnito con bigote y gafas oscuras. Con zapatos de charol para no llamar la atención. ¿Tu crées que, llegado el caso y el momento, podrías hacer que diez, doce o quince personas aceptaran que yo les hiciera unas fotos y les hiciera unas preguntillas de nada? Es una idea entre otras.... Javier, no dejo de pensar en los cambiadores de la piscina: CAMBIADORES: TRANSFORMADORES... uno entra por una puerta de una forma y sale por la otra CAMBIADO. ¡Ay si fuera tan fácil, Ayarza! HOMBRES Y MUJERES CAMBIADOS...En fin... te iré contando. ¡Hasta me tienta cojer “la metamorfosis” de Kafka y repartirla... o quizás reúna una colección de superhéroes... Dudo mucho que acepten que les vista de superhéroes y heroínas...¿te imaginas a la panadera de CatWomen? ¿al alcalde de Mister Fantástico...? Pero podríamos hacerlo de otra forma...sin teatro ni juerga. Sólo unas preguntas nada más, Sobre deseos, deseos de cambio... ¿qué cambiaría usted de su casa si pudiera? ¿Qué cambiaría del pueblo? ¿qué cambiaría de alguien que vive cerca? y ¿qué de usted misma?... Bueno no me gustan preguntas tan directas. Sería sociología... he de encontrar una estrategia poética para obtener un resultado poético. Me parece difícil. Para más adelante. Para estos cambiadores tengo otras opciones, algunas de ellas estrictamente literarias. Cuando leas lo que os dejé a Calle y a ti, te cuento más. Me gusta imaginar que entras a espacios similares y contiguos, prácticamente iguales y, sin embargo, con textos e imágenes distintas, claramente distintas o sutilmente distintas. Luego pienso en otras ideas: Fraccionar el pueblo y cambiarlo de sitio... O pedir a sus habitantes que me dejen SACAR SUS INTERIORIDADES : ¿Crées que me dejarían sacar una foto o algún fragmento de sus INTERIORES CASAS? (no les pondría en ningún aprieto: la nevera / los visillos dando sombra a una azalea... la lámpara, el aparador... una silla... el fregadero... la colcha, una pata del armario... algo más de plano quizás... Yo pondría esas fotos enmarcaditas muy monas, por las fachadas... en la propia o, ¿mejor?, en la ajena... Como ves no puedo pensar en otra cosa que imágenes... pero, recordando el proyecto "sabíamos que se rompería...." quizá pueda hacer un CATÁLOGO DE FISURAS de Monzón de Campos. En definitiva: ya me conoces Javier: quiero que la obra nazca del lugar, como he hecho siempre y hemos hecho juntos tantas veces. Ya hemos hablado de ello: te hace sentir vivo, vivo. Y más aún: MÁS VIVO. Yo creo que la razón es sencilla: 1: a nuestro alrededor cientos de mensajes 2: abrimos bien los ojos 3: la mente se abre 4: abierta la mente la VIDA ENTRA 5: ¡qué más queremos de bueno! (además de poder pagar las facturas.) Sea esto un aperitivo. La culpa es tuya Javier Ayarza, cabra echada al monte. Has abierto la caja de Pandora. Has prendido fuego a mi cerebro dormido. Espero que cuando estalle, andes cerca y te ponga perdido. El sabor de la materia que me bulle más abajo de la piel es una mezcla de chocolate, lima y rúcula. Te chuparás los dedos. Un abrazo y espero verte la semaine prochaine. (por cierto ¡qué fotos te interesan grandes? ¿te llevo un pincho con todas a tamaño original? el vídeo no lo puedo enviar, pesa mucho. Y tengo que repetirlo. La cámara se mueve mucho. No hay quien lo soporte- Usaremos tu idea de la bicicleta... Un abrazo sin apretar mucho que es agosto o tendré que decirte un abraso. A_mp


Cuando el LIBRODEAVENTURAS aún no existía.

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El correo electrónico. De: ballanoiparra@telefonica.net Asunto: Re: Estamos como una cabra. Fecha: 24 de agost de 2013 12:42:42 GMT+02:00 Para: jayarza@ono.com

Correo ficticio que profundiza en algunas cuestiones. Javier, quiero enfatizar la idea de que mi proyecto será un proceso de “reflexiones” a través de las palabras, las acciones, las fotografías... y qué sé yo que otros recursos y herramientas. Últimamente estoy charlatán. De modo que temo vaya a abusar de las palabras. No es mi mejor herramienta, pero aprendí a leer y a escribir a la edad reglamentaria y desde entonces no lo he olvidado. Como sabes, a menudo el medio nos elige a nosotros y no nosotros al medio. Hay que ser flexible. Sabes que llevo un tiempo que ando a vueltas con la escritura cada vez más fascinado con las palabras y lo que éstas tienen para excitar la imaginación o, mejor dicho, para estimular u orientar la percepción. Una palabra y ocultamos. Una palabra y desvelamos. En principio me parecía que tan sólo pergeñar un puñado de ideas o dar a entender qué significa enfrentarse al conocimiento de algo, haciéndolo en cuerpo y alma, podría ser suficiente para satisfacer tu invitación y cumplir con mi personalidad y con la gente que venga a este encuentro. Pero sé lo que pasa: me obsesionaré, ampliaré la búsqueda a diestro y siniestro y, como siempre, cuando llegue el momento de cortar, pediré prórrogas interminables porque estaré apunto de hallar un no sé qué fundamental. Siempre pasa. Y es muy difícil de explicar porque uno no está en esto como un oficio, sino como alguien adicto a la curiosidad y los descubrimientos: Pero en vez de llegar pronto a buen puerto y resolver las preguntas con destreza, lo que ocurre, bien al contrario, es que te adentras en una selva más y más desconocida, más y más densa, persiguiendo no sé qué quimera. Todo porque crées poseer un pedazo de papel viejo con vagas indicaciones acerca de un tesoro legendario. Intentaré de todos modos “regresar” a tiempo con un material que pueda enseñaros. A ser posible, legible.Y, a ser posible, útil. Pero debes recordar que enseñaré un material básicamente en bruto. Parte de los depósitos serán petróleo sin refinar. Ójala gran parte fuera auténtico combustible. Los procesos sabe uno cómo comenzarlos. Pero no cómo ni cuándo se acaban. Más o menos como las guerras. Y más o menos, como el amor. Así que me gustaría subrayar que mi obra no es otra cosa que una aventura personal sobre la que daré informaciones lo mejor que pueda... Bueno, bien pensado, en realidad lo que cuento es una cosa -imagina a un corresponsal en una zona de conflicto; y otra es la obra. Pero ¿cúal es la obra?. (...Javi ya continuaremos, son las tantas y estoy agotado. un abrazo Alejandro.

Cuando el LIBRODEAVENTURAS aún no existía. Un objeto sencillo. Probablemente usted sea de los pocos que han llegado a este punto de mi relato. Agradezco en lo que vale su paciencia. Habrá advertido que una introducción no suele ser tan prolongada y nunca ha de provocar frustración sino, al contrario, ha de ayudar a que el lector se coloque en el punto exacto desde el que será lanzada la nave o partirán los navíos. Escribo esto antes de dar forma definitiva al objeto que usted ya tiene entre sus manos. Pero lo más seguro es que sea un objeto bastante sencillo. Y, si me apura, hasta poco atractivo. (Como estoy planteando un problema con el futuro, le pido que lo tenga en consideración y escuche las frases con cuidado, pues podrían romperse ya que son, inevitablemente, frágiles.) Lo habrá visto ahí, sobre una simple mesa cerca de una silla para que usted se siente. (No conozco la mesa, su tamaño, su altura precisa, la naturaleza de su superficie, su desgaste. Tampoco conozco aún la silla.) Usted, sin embargo, ya conoce todo esto. Con precisión. Ignoro qué ruidos tendrá a su alrededor. O si la luz vendrá a usted de frente o de un costado. Tampoco sé a qué hora del día o de la noche está, y si a usted le interesa reparar en algunos pequeños detalles o prefiere las grandes líneas generales. Si usted a llegado hasta aquí por el sendero que tracé a sus pies, probablemente habrá descubierto ya lo que, en todo caso, le pido que me permita contarle: Me fascinan los objetos insinificantes y poco atractivos que contienen, sin embargo, mecanismos o sistemas de mecanismos que cuando se activan -para eso se necesita una mente receptora pues ahí y sólo ahí se activan o no lo hacen en absoluto- despliegan a su alrededor cierta clase de luz. -Piense en una habitación que, estando a oscuras, recible un haz de luz a través de la ventana. O, más sencillamente, un pasillo que, estando a oscuras, se ilumina al dar al interruptor-. O se expanden -como se expanden unas gotas de café por un azucarillo, o por un cerebro que se excita adecuadamente-. Y, en definitiva, se materializa- de esa forma en que se materializan los objetos que tocamos y sólo cuando los tocamos. Ójala yo esté por mi parte acertando en el esamblaje perfecto de las partes. Y usted pueda experimentar este sencillo objeto como la acción de un puente que le permita transportarse a algún otro lugar de su personal e íntima galaxia.


alianzas

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alianzas

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al otro lado el mundo continúa

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al otro lado el mundo continúa

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animales sueltos

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animales sueltos

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ángeles que pasaban por allí

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ángeles que pasaban por allí

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árbol de navidad

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árbol de navidad

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apeadero

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apeadero

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belleza encerrada que gime

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belleza encerrada que gime

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belleza encerrada que gime

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buque de tierra

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buque de tierra

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calle el reloj

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calle el reloj

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cambios de trayectoria NOTASBRUTAS...LIBRO DE AVENTURAS apuntes y bocetos.MONZÓN DE CAMPOS.agosto 2013.alejandromartínezparra


cambios de trayectoria

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caminos

de

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entrada


caminos de entrada


centros de control de vuelo

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centros de control de vuelo

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CLUB

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club

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con el paso del tiempo lo fuimos logrando -cosas que pueden hacerse en la ciudad y en el campo-

Trozos de melón en un plato sometidos a un giro ininterrumpido y a evolución constante de caracter paradójicamente centrípeto.

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ángeles que pasaban por allí

Trozos de melón en un plato sometidos a un giro ininterrumpido y a una evolución constante de caracter paradójicamente centrípeto.

con el paso del tiempo lo fuimos logrando NOTASBRUTAS...LIBRO DE AVENTURAS apuntes y bocetos.MONZÓN DE CAMPOS.agosto 2013.alejandromartínezparra


con y sin

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con y sin

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cucucubismo monzonribadesellamadrid

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ángeles que pasaban por allí cucucubismomaonzónribadesellamadrid

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digan lo que digan todo está unido

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digan lo que digan todo está unido

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el árbol y la estrella

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el árbol y la estrella

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el barco de vela

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el barco de vela

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el castillo de napias, digo, de naipes

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el castillo de napipes, digo, de nuapos

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el cuadro ventana

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el cuadro ventana


el cielo no es una esfera. es una forma que cambia a nuestro paso

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el cielo no es una esfera; es una forma que cambia a nuestro paso

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el guardián

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el guardián

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el hombre de piedras

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el hombre de piedras

con el paso del tiempo lo fuimos logrando NOTASBRUTAS...LIBRO DE AVENTURAS apuntes y bocetos.MONZÓN DE CAMPOS.agosto 2013.alejandromartínezparra


encrucijadas

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encrucijadas

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escalera

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ángeles que pasaban escalerapor allí

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estrellas de sandía que para mantener nuestra felicidad, gira

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estrellas de sandía

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escultura:

¡no tocar! NOTASBRUTAS...LIBRO DE AVENTURAS apuntes y bocetos.MONZÓN DE CAMPOS.agosto 2013.alejandromartínezparra


escultura: ¡no tocar!

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extraterrestre

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extraterrestre

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farola de tres cabezas

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farola de tres cabezas

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fenómeno inexplicable pero fácilmente entendible NOTASBRUTAS...LIBRO DE AVENTURAS apuntes y bocetos.MONZÓN DE CAMPOS.agosto 2013.alejandromartínezparra


fenómeno inexplicable pero fácilmente entendible

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GOOGLE earth

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INDOOR


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gruñete y las tres cabezas -cuento para niños-

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hache minúscula

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hache minúscula

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hombres mujeres

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hombres mujeres

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homenaje a un melón y a las vanguardias

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homenaje a un melón y a las vanguardias

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Juego de las diferencias

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juego de las diferencias

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la luz

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la luz

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la fortaleza Musculatura inexpugnable -según cuentanSus defensas siempre prestas a devolver los guantazos.

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la fortaleza

la fortaleza, con sus banderas ondeando, resistió

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la piedra azul

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la piedra azul

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los cimientos eran buenos pero al final...

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l o s

c i m i e n t o s

e r a n

b u e n o s

p e r o

a l

f i n a l . . .

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Coje el bañador y ve a la piscina. Si ya han cerrado espera al año que viene. Coje el bañador y ve a la piscina. Entra en uno de los cambiadores. Cuando te hayas cambiado lo comprenderás

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Coje la ropa y ve a casa. Si ya han cerrado espera al año que viene. Coje la ropa y ve a casa. Entra en una de las habitaciónes. Cuando te hayas comprendido, cambiarás

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Monzón G. Earth

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ignoran que afortunados son al someterse a la gravedad. yo nunca podré sentir lo que ellos sienten. ni alcanzaré a oír lo que dicen. sólo el aleteo de mis alas huyendo del sol.

M

o

n

z

ó

n

NOTASBRUTAS...LIBRO DE AVENTURAS apuntes y bocetos.MONZÓN DE CAMPOS.agosto 2013.alejandromartínezparra

G

.

E

a

r

t

h


es el espacio el que no cesa de girar. y el que se aleja. Ícaro, no dejes de agitar tus pies de aire. asciende, te lo ruego. la tierra se acerca a gran velocidad.

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mundos superpuestos -en vertical-

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mundos superpuestos -en horizontal-

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no quiso creerme y descendió sobre las piedras

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no son paralelas

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pasadizos NOTASBRUTAS...LIBRO DE AVENTURAS apuntes y bocetos.MONZÓN DE CAMPOS.agosto 2013.alejandromartínezparra


no escondidos NOTASBRUTAS...LIBRO DE AVENTURAS apuntes y bocetos.MONZÓN DE CAMPOS.agosto 2013.alejandromartínezparra


perímetros de piel fortificada

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perímetros de piel

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planos de la tierra

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planos de la tierra

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presencias venidas del más allá

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presencias venidas del más allá

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¿por qué dos y no tres, dos y no una?

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¿por qué dos y no tres, dos y no una?

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relaciones íntimas de amor no correspondido

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reloj de sol o el avanze de las sombras NOTASBRUTAS...LIBRO DE AVENTURAS apuntes y bocetos.MONZÓN DE CAMPOS.agosto 2013.alejandromartínezparra


el avanze de las sombras no se detiene y el reloj de sol, con su extraño mecanismo de once horas, sólo hace que alberguemos el sentimiento inconfesable de un mal presagio

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sabíamos que iba a romperse pero no cómo ni cuando

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sabíamos que se rompería pero no cómo ni cuando

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simplemente trataban de llevar una vida distinta a la de los jardines municipales NOTASBRUTAS...LIBRO DE AVENTURAS apuntes y bocetos.MONZÓN DE CAMPOS.agosto 2013.alejandromartínezparra


sin palabras

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sombras de la carretera

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sombra de las carreteras

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en la rotonda de entrada a Mozón de Campos usted mismo puede verlas, detener su coche y verlas. están ahí, estan ahí

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se deslizan rápidas bajo la piel. hieren si pueden. pero no escapan, no pueden salir del círculo, no pueden salir del círculo

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sombras vacías NOTASBRUTAS...LIBRO DE AVENTURAS apuntes y bocetos.MONZÓN DE CAMPOS.agosto 2013.alejandromartínezparra


sostienen el cielo NOTASBRUTAS...LIBRO DE AVENTURAS apuntes y bocetos.MONZÓN DE CAMPOS.agosto 2013.alejandromartínezparra


su fuerza era sobrehumana. no puedo dejar de pensarlo

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su fuerza era sobrehumana. no puedo dejar de pensarlo

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sujección de la tierra

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s u j e c c i ó n

d e

l a

t i e r r a

¡agárrala fuerte! ¡sujétala con todas tus fuerzas!... necesitamos mantener la tierra sujeta con la bóveda del cielo o se perderá. o se perderá

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sutilezas del paisaje

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G.reventará Earth tarde Monzón o temprano

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s i

s i g u e

c o m i e n d o

d e

e s e

m o d o

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torre alfil caballos

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triángulos en un plato con pipas de sandía cosas que pueden hacerse en la ciudad y en el campo

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cosas que pueden hacerse en la ciudad y en el campo

triángulos en un plato con pipas de sandía usted necesita: tiempo para ocuparse de cosas aparentemente intranscendentes o casi. tranquilidad para pensar en ello sin inquietud, sino placenteramente inquietud para ocuparse de cosas que requieren tranquilidad de la mente pero inquietud de espíritu. plato, sandía, cámara fotográfica o una prodigiosa memoria visual, regla, libreta para cálculos. soledad y discrección: no siempre puedes contar a todo el mundo que haces estas cosas

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una ballena en monzón

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eso es lo que a mí me parece. ahora bien, yo soy de interior y jamás he visto una ballena. no me explico cómo ha podido llegar hasta aquí, cómo ha permanecido tanto tiempo sin ser vista, callada y quieta para no llamar la atención... quizás por la noche o durante la lluvia.

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vacío inexistente

de tanto vacío lleno

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vaso con magia

o, simplemente, que caen como un desprendimiento

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creo que caen como algo que se desprende. o que se arroja hacia el interior. pero podría ser un vaso con magia. no sé. no estoy seguro

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Sé que este señor es invisible y no quiere aparecer

Sé que este señor pasa a menudo por aquí

ven ir NOTASBRUTAS...LIBRO DE AVENTURAS apuntes y bocetos.MONZÓN DE CAMPOS.agosto 2013.alejandromartínezparra


Sé que este señor es invisible y no quiere aparecer

yo creo que este señor es una estrella en el suelo de este lugar

e star NOTASBRUTAS...LIBRO DE AVENTURAS apuntes y bocetos.MONZÓN DE CAMPOS.agosto 2013.alejandromartínezparra


viento

stop

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viento

play

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¡Zás! Ultimo grito en técnicas para alcanzar la velocidad del sonido pasando, inmediatamente, a la velocidad de la luz para, atravesando partículas aún por conocer, regresar a casa

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vendrá a buscarnos la carroza, ten todo preparado

FIN DE LA AVENTURA NOTASBRUTAS...LIBRO DE AVENTURAS apuntes y bocetos.MONZÓN DE CAMPOS.agosto 2013.alejandromartínezparra


Todas las imágenes de los 72 capítulos de este libro de aventuras, han sido obtenidas en Monzón de Campos, Palencia, entre el 21 de julio a las 16, 37h., hasta el 3 de septiembre a las 18, 28h. excepto los platos con melón y tiempo; platos con estrellas de sandía, platos con triángulos de pipas; y el vaso con magia.

(Continuará...) -eso espero-

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libro de notas


NOTASBRUTAS: UN LIBRO DE AVENTURAS. EN MONZÓN DE CAMPOS. Bocetos y Apuntes. Notas del cuaderno que ha ido conmigo.

Amp_Agosto de 2013. ( UNO ENTRE LAS CABRAS). KrudeQuerkus

¿Libro de aventuras o libro de viaje? El Apeadero. 14-24 de agosto. Sobre el apeadero. El Apeadero ha generado finalmente la idea del Libro de Aventuras. Hace muchos años que me gusta la idea del viaje y trabajo sobre ella. Cuando uno de los días caminando por las calles escuché el sonido de un tren y fui hacia él, encontré el apeadero. Me pareció un lugar estupendo para trabajar. (Al escribir trabajar, me equivoqué y puse trabajart. Me ha parecido un error interesante.) Por fin un espacio preciso y pintado de blanco, con un banco corrido a un lado y a otro. En ambos laterales se aprecia lo que al principio quizás fueron ventanas. Ahora, a pesar de estar cegadas, dejan hacia el interior un hueco rectangular de al menos doce o catorce centímetros de profundidad. Esos nichos, pensé, permitirían hacer una estantería empotrada y colocar en ellos libros en blanco para ser escritos. O libros de viajes para ser leídos mientras se espera la llegada del tren. Cuando se lo enseñé a Javier, dijo en seguida: “-No hace falta nada... bastaría poner unas sillas frente a este marco gigante y contemplar. El cuadro-ventana. El cuadropuerta. El cuadro perfectamente enmarcado por el rectángulo con techo del apeadrero... Por el “cuadro” se refería Javier al magnífico espacio exterior que veíamos desde el interior, a los altísimos chopos junto al río, la casa vieja junto al puente, tierras con maquinaria agrícola... y la luz reververante. Y la brisa caliente del mediodía regando las hojas. En realidad no es otra cosa que lo que la gente ve cuando espera que llegue el tren. Sólo tratábamos de dilucidar si alguien alguna vez habría compartido nuestro entusiasmo. Días después de aquel paseo, antes todavía de haber llegado a la conclusión de hacer un libro de aventuras, pensé que podría utilizar El Apeadero para desarrollar la siguiente idea: caminaría alrededor del pueblo para descubrir todos y cada uno de los caminos, senderos y carreteras a través de los cuales se accede a Monzón. Son LAS MANERAS DE LLEGAR. Los MODOS DE ENTRAR. En la pared frontal del apeadero, sin necesidad de quitar algunas manchas y pequeños graffitis, dispondría esas fotografías. No me pareció difícil hacer que las personas pensaran en lo que significa ENTRAR y SALIR, y ESTAR.

Esto era todavía mediados de agosto. Unos días después, tras agotar la idea de los caminos de acceso, pensé de nuevo en el viaje. Y ví con claridad cómo el ferrocarril, igual que el curso del río, se despliega en una estricta HORIZONTAL. Entonces cambié de idea: En el interior del apeadero yo hablaría de los astros, de las constelaciones, de galaxias y universos... en fin, todo lo que está arriba (o abajo). Un viaje hacia la bóveda celeste: LA VERTICAL. El Apeadero se convertiría en un lugar de partida a la vertical. La vertical es el modo de entrada al interior. Al viaje interior. Entonces añadí un detalle a la vieja idea de los libros sobre las ventanaestanterías. Podría clasificar los libros en cuatro categorías principales: Libros de Viaje en horizontal. Libros de Viaje en vertical. Libros de Viaje hacia afuera. Y Libros de Viaje hacia adentro.

El día 24 escribí sobre cómo sentía mi cerebro en ese momento: “Me extiendo como una mancha de aceite. La cabeza avanza como un ejército esférico en todas direcciones. Soy una red a rebosar de pescado. Peces de muchos tamaños y con modos de desplazarse muy variable e impredecible. No hay manera de volcar con éxito la carga en la bodega. ¡La carga es más grande que el barco! ¡Cómo pudimos equivocar tanto los planos! ¡Qué máquina tan desproporcionada! ¡Qué enorme el motor izquierdo! ¡Qué gigantesco el alerón superior, qué enorme la despensa y el cuarto del radiotelegrafista! Pero tus manos, mira qué pequeñas manos y qué hileras de dientes tan delgados que sólo se mueven en vertical haciendo un sonido seco, como de arbusto.”


Notas del cuaderno que he llevado. 31de julio de 2013. ¿Qué hago aquí esta tarde calurosa de julio en Monzón de Campos? Camino por el lugar. Hago fotografías, miro todo lo que puedo. Pienso todo lo que puedo. O mejor, no pienso nada. No pretendo pensar... Pretendo saber, exclusivamente, qué hago yo aquí. Le decía a Ayarza que cada vez tengo menos reparo en reutilizar la palabra “arte” y “artista”. Ambas palabras vienen siendo como peces recién sacados del río que aletean desesperados y siempre se nos vuelven a escapar de las manos. Al margen de esa discusión, yo me pregunto: ¿qué puede hacer un artista en un contexto como éste? Supongamos que un artista se dedica...


En el proceso de construcción del Libro de Aventuras además de apuntes rápidos, textos y fotografías se han realizado una serie de vídeos, en general breves, bien para desarrollar algunas ideas, o bien para suscitar nuevas reflexiones. O, sencillamente, para experimentar la acción sobre el tiempo y espacio.

VÍDEOS

NO se muestran. Estan en fase de desarrollo y edición. L I S T A D O :

PERÍMETRO DE PIEL FORTIFICADA Se han desarrollado 3 bocetos. rodeándo dos perímetros de manzánas de casas (En rojo y en amarillo). 245 y 180 metros. aprox 12-15 minutos LA cámara se desliza a unos 3 o 4 metros de la pared lenta e ininterrumpidamente, registrando la sucesión de texturas, marcas, accidentes y naturaleza física de las paredes. La cámara está a la altura de nuestro corazón. Es un contínuo: empieza en un punto de la manzana y termina en el mismo punto sin interrupción.


EL ÁRBOL Y LA ESTRELLA Se han desarrollado unos 15 bocetos. La cámara permanece fija durante aproximadamente minuto y medio. Hace bastante aire. Se agitan las ramas y las hojas. Algunos destellos del sol brillan

ESTAN AHÍ, SOBRE EL ASFALTO Se ha desarrollado unos 1 boceto. Thriller científico. La cámara recorre a pie la rotonda por la que se sale de la autovía grabando sin interrupción las numerosas marcas de alquitran a modo de serpientes con las que se tapan infinidad de grietas del asfalto.


EL HOMBRE DE PIEDRAS Se ha desarrollado un boceto. Junto al apeadero del tren. Una zona con cantos y piedras de río al extremo del andén. Es medio día. El sol voraz. La cámara recoge mi propia sombra mientas camino sobre las piedras y gesticulo. El sol quema todo excepto la sombra que permite ver su contenido de piedras correctamente. 3 o 4 minutos. I. Estoy revisando el vídeo que grabé en el apeadero: “EL HOMBRE DE PIEDRA” Sería más indicado llamarlo “El Hombre de Piedras”. Porque llamamos hombre (mujer, niño, niña, etc.) a algo que realmente está formado de muchas piezas en su interior. Somos un granulado de pequeñas piezas en el interior. Somos un granulado de piezas y mecanismos. Sólo que unificadas por una piel pensada para evitar que salgan corriendo. Así pues, ustedes me entienden si uso indistintamente la expresión Hombre de Piedra u Hombre de Piedras. Éste es un primer boceto. Un apunte de la idea según me topé con ella. Siempre tengo la ilusión de que quedará a mi gusto sin hacer más. Pero no es así. Al verla de nuevo me entró una gran desilusión. Pero, ¿por qué? ¿No es así como ví al Hombre de Piedras? ¿No ocurrió que fui tras él como tras un conejo? ¿Es que no lo alcancé, no lo traje a casa? ¿No estaba deseando acaso hincarle el diente? II. Ahora, en la penumbra del estudio, lo miro reproduciéndose en el ordenador. Y no lo comprendo. Se mueve adelante, hacia atrás, pero no logro averiguar por qué. Quizás sólo esté fascinado consigo mismo, con su interior de piedras, quiero decir. ¿Por qué no se llama Hombre de Cantos? Sería más propio llamarle Hombre de Cantos. Quizás ahora empiece a comprenderle. Quizás ahora entienda por qué hace esos gestos; qué trata de decir con los brazos al quererse mover por el aire, salir al aire... El Hombre de Piedras nunca podrá volar. Pero el Hombre de Cantos, al menos, aprenderá a hablar como los ríos hablan al anochecer. III. Debiera repertir la película, aumentar el resplandor del sol. Quemar el exterior del camino. Hacer más precisa, más clara, la pregunta inquieta que el Hombre de Piedras se hace. Cuando el tiempo pase, pase

mucho tiempo, se habrá convertido en el Hombre de Arena. El Hombre de Arena es, como su propio nombre indica, un recipiente de tiempo. El Hombre de Piedras es el Hombre de Arena. El Hombre de Arena es un hombre diminuto. Tan mínimo, tan pequeña la silueta que al ampliar la imagen buscando conocer su mundo descubrimos que él y el Hombre de Piedras eran la misma cosa. La cámara tuvo que alcanzar los satélites para encontrar otra cosa que un interminable mar de tiempo consumido. Entonces alguien dio la vuelta al reloj. En Monzón de Campos hay una calle que se llama Calle el Reloj. Por las noches, esa calle está al revés. Alguién le da la vuelta mientras dormimos. IV. Alguien dirá: ese muñeco es falso. Más que falso, ignorante. Cayó ahí como un escarabajo en una caja de guijarros. Como un pez en un fondo sin agua. Como una cigüeña sin alas sobre el empedrado. Mirad qué inquieto está. Mirad, no sabe qué hacer. Se choca contra el espacio. Se choca contra la luz, contra la fuerza de las sombras que produce. Pobre bicho. Alguien dirá: Ese hombre es falso. No veo piernas. No veo brazos. No veo organismos, ni impulsos eléctricos en el cerebro. No advierto que respire de ninguna forma. Se mueve sí, pero ¿por qué? No oculta la cámara. La cámara. La cámara... la Cámara Secreta... Allí encerrados yacen: los ojos, la memoria. Pobre reptil de sombra al sol fulgurante del mediodía. Sin ojos y sin memoria. Es el hombre de piedras, el hombre de sombra.

apunte del libro de notas. 28 de agosto


apunte del libro de notas. 29 de agosto

“Estoy en blanco. Quiero hacerle un cuento a los niños y no se me ocurre nada. No hago más que mirar el vídeo y quedo abobado. Me gusta así, sin más, viendo cómo la copa del árbol, con el movimiento del aire, parece estar hablando a la farola. Pero no se me ocurre nada acerca de qué es lo que hablan. Bueno voy a probar a ponerle música -dije-y me senté en el piano a improvisar mirando el bucle de la pantalla. Es extraño saber por qué la música sale y las palabras no salen. ¿Sale porque estaba ahí? ¿sale porque doy a una tecla y como si abriera una trampilla diminuta sale el sonido como un perfume volando? ¿como un perfume pulverizado hacia tu bonito cuello mortal?...”

GRUÑETE, EL ÁRBOL SABIO Y LA FAROLA DE TRES CABEZAS Un cuento para niños Se ha desarrollado 1 boceto con dos tomas del Gruñete y la farola. El aire agita las ramas y hace hablar al Gruñete. 2 opciones: película muda, o escribir cuento.


MONZÓN G.HEARTH Se han desarrollado varios bocetos sin éxito. Pasé varios día explorando Mozón de Campos desde el aire. (google earth). Subía bajaba, volvía a subir... Fascinado. Luego quise salir de allí y recorrí a la estampida campos y montañas... hasta que encontré el agua y continue por el mar. Y así hasta que encontré tierra y sin saberlo hallé un ligar remoto y de nuevo baje a nuevas calles y casas.

apunte del libro de notas. 27 de agosto

Para vídeo Monzón. G.Earth - ¡El agua! Por favor, agua. - La tierra se desliza a toda velocidad. Pasan incluso minutos. Aparece el mar. - ¡Agua al fin! ¿Para qué el agua si no floto.? Yo no floto, no floto. ¡Tierra, tierra por favor! - El agua se desliza a toda velocidad. Pasan incluso minutos. Aparece la tierra.


NOTASBRUTAS: UN LIBRO DE AVENTURAS. EN MONZÓN DE CAMPOS. Bocetos y Apuntes. Amp_Agosto de 2013. ( U NO E NTR E LAS CAB RAS). KrudeQuerkus

apunte bruto a propósito de ver Monzón de Campos desde el cielo Notas del cuaderno que he llevado 26 de agosto VER EL MUNDO DESDE EL CIELO I. Observo Monzón desde el cielo. Con Google Earth. Ésta sí es una herramienta que no teníamos hace unos años. De una potencia espectacular. Ya no hace falta aprender a volar. En realidad, el sueño de Leonardo hecho realidad. A Leonardo le sobraba el viento sobre la cara y otras molestias. Si Leonardo hubiera tenido dos cables de cobre y una soldadura hubiera inventado Google Earth. Isidro Parra, mi tío, pintó lo que yo veo en este momento, pero sin Google Earth. Miraba, se elevaba y levantaba los planos. Pero -en esto superaba esta tecnología- los inundaba de luz a voluntad, concentraba crepúsculos y acordaba con el tiempo treguas y otras conversaciones. II. Es tan impresionante lo que veo desde la altura, después de haber caminado por el pueblo... que las ideas me hierven: ideas que hierven significa que están tan calientes que no puedo cogerlas. Tampoco las veo bien: asoman brevemente bajo un jugoso guiso de carne con patatas. III. Lo primero que pienso es en pintar las hermosas abstracciones de los campos. Lo primero que me llama la atención son las formas “caprichosas” de los campos de cultivo... Si las piezas se cayeran del tablero, ni Dios podría volver a rehacer el puzzle. Crear es difícil, pero recrear es la leche. IV. ¡¿Qué hago con lo que estoy viendo?! Es mirar con los ojos de un avión. Mejor aún, con los ojos de un globo. Mejor aún, con los ojos de un ángel. Que yo sepa, es el único que puede quedarse quieto a voluntad. El único que se mueve por el mundo con el dedo. El mundo para él es una pantalla táctil... hasta que decide intervenir.

IX. Campos. Campos vistos desde Google Earth. ¿Una nueva visión de lo rural? ¿Campos o paisajes? Tierras de la Tierra. Deslizo ligeramente el scroll ... y parpadeo para hacer otra captura. Me acerco, me alejo. En una fracción de segundo asciendo mil metros. Y se revela el principio y el fin de un camino. Curvas, curvas. Rectas, rectas... Los ríos son pasta de agua y árboles arrastrada por un dedo maestro. Ninguna forma está quieta. X. ¿Volar en avión para ver así, de este modo? ¿Avión? No. Aquí no zumba el fuselaje. Ni te distraen las azafatas. Aquí eres lo más próximo a un espíritu. Desde aquí no ves a nadie. XI. ¿Cómo puede una carretera dividir dos mundos tan extensos? Por eso hicieron una gran carretera, porque su misión era inconmensurable: a un lado los campos serían verdes y organizados. Al otro, las manchas vibrarían blancas, grises, azules... La gran carretera mantuvo durante siglos aquellos dos mundos cada uno en su sitio. Pero al fin, como toda gran carretera, cedió. En una plaza del pueblo hay una rotonda con un árbol y una farola de la que salen finalmente tres cabezas. He grabado un vídeo pensando en hacer un pequeño cuento para los niños. Lo intentaré.

V. Visitar la Tierra es un privilegio de civilizaciones muy desarrolladas. Así me siento yo en estos momentos.

Hace un rato estuve por la zona de la vía, cerca del apeadero. Y caminé por los pequeños cantos del río a ambos lados de los raíles. Hice un vídeo de mi propia sombra. La luz, excesiva, quemaba la imagen al exterior de la sombra. La silueta encerraba una visión oscura y legible de los cantos: Yo era el hombre de piedra y me movía como tal.

VI. Quizás si mostráramos un trabajo describiendo muy detalladamente las razones que lo explican, entonces, quizás haríamos evidente que hay cosas que no necesitan explicación.

Esta noche he de comenzar sin más retraso a escribir “El Libro de Aventuras”. La otra cosa a responder es: ¿Por qué un Libro de Aventuras?

VII. Al final, el verdadero dueño del Mundo es el Tiempo.

-Hemos abierto tanto que los acontecimientos han comenzado a hervir. Es, pues, el momento de parar, de retirar la cazuela del fuego.

VIII. 27 de agosto. Reviso las capturas de pantalla que hice el otro día sobre -literalmentelos campos que rodean Monzón... Pienso qué diría si me piden que elija entre satélite y ángel. También pienso en qué ocurre cuando el autor se fascina por lo que está mirando. Quiero decir si es adecuado dejarse fascinar por la propia mirada. Tengo ante mí un cuerpo de ideas desarmado sobre la mesa de operaciones. Me fascinan los pequeños mecanismos, sus reflejos diamantes. ... Pero es un reto dificilísimo darle a todo la forma que me pide. Yo mismo lo hice crecer hasta hacerlo insostenible. Yo soy el único responsable de este lío.

XII. MonzónGearth Me impresiona la idea de que recorremos como real un espacio que en realidad no existe: es un espacio de otro tiempo. Incluso viajas por el mar, cruzas una península, atraviesas islas, como un continuo que en realidad fue construido en tiempos distintos.


En realidad punto 2 que finalmente hemos puesto aquí

V. Le diré lo que me ocurre con las obras de otros artistas que me gustan, ya sean pintores, escritores, cineastas o músicos, o todo ello a la vez: que, más allá de lo que cuentan, transmiten una forma de ver las cosas y tratarlas que me provoca estímulo. Esas personas han ido desarrollando con la experiencia, o lo poséen desde el principio, un modelo mental que les permite descubrir estrategias peculiares para activar en la realidad. VI. Que estas personas hagan esto a usted puede parecerle que tiene sentido o que no lo tiene. Si usted ha experimentado esta relación de diálogo entre usted, el tiempo y el espacio, entonces no necesita que yo diga nada. Dudo que le esté aportando nada nuevo o más interesante que lo que usted conoce. Si, por el contrario, esto le resulta inédito y extraño, he de advertirle que entendernos puede resultar a partir de ahora muy fácil, o muy difícil. VII. Cada vez me interesa más lo que vengo llamando desde hace algún tiempo : “Didáctica en los hechos”. Ello significa, antes de nada, que no sólo deseo comunicarme con usted, sino comunicarme para actuar sobre usted. Mi actuación, como puede ver, no es inofensiva. Pero en absoluto es ofensiva. VIII. Creo que sería más cómodo para ambos que mi intención fuera exclusivamente lúdica. También sería extraordinario para ambos que mi intervención fuera magistral. La duda que tengo en estos momentos es, si al decir magistral, estoy refiriéndome a magia o a magisterio. Pero no vamos a preocuparnos: mi intervención probablemente sea más lúdica que magistral. El magisterio es, en todo caso, un misterio, nunca un título. No siempre es fruto del trabajo, ni de las buenas intenciones; es fruto de la lucidez y ésta, como su propio nombre indica, no requiere cables ni interruptores, alternadores, transformadores... IX. Dije antes lúdica y de gran talento, porque esto nos hace positivos y alegres. Que la energía que algunas acciones desprenden es energía, no tengo duda en absoluto. Pero de alguna forma tenemos que sintonizar los cerebros. Y probablemente usted no quiera sintonizar su cerebro con el mío. Si usted juega con sus hijos a la Wii, más de una vez habrá tenido que proceder a la calibración del mando. Pero si usted no quiere jugar conmigo, entiendo que reserve sus conexiones para otros asuntos. X. Fui a prepararme un café y, al regresar, pensaba en la siguiente cuestión: Reflexionar sobre lo que hacemos está bien. Por ejemplo en nuestro caso, las acciones de diálogo en/con el pueblo de Monzón de Campos. Esto es un ejercicio sano, sobre todo si lo practicamos correctamente, sin excesos, con ritmo, en un ambiente adecuado, con ropa mental cómoda y sin querer ser Michael Jordan. Depende de la edad, por supuesto. Siendo joven es normal que quieras forzar la máquina al máximo. Es normal ser ambicioso y querer ser un gran atleta o un gran artista.

Disgresión Entre estos dos títulos: “La plasticidad de la modelo sobre el mantel” y “La plasticidad del modelo mental”, podría haber pasado más o menos un siglo o siglo y medio. Pero sólo pasaron veinticuatro segundos. Supongo que ese factor temporal, unido a algunos otros detalles más o menos intrascendentes, aporta a esta pequeña reflexión el carácter de un chiste. Por tanto, no hay que darle más bombo, ni más platillo. Dicho esto, la banda se disolvió hasta la siguiente procesión. Era una casualidad del destino que las maderas regresaran a sus casas por una calle, las cajas y tambores por otra, y los metales por una tercera. Resumen: I. Que los artistas actuamos en la realidad de forma no convencional es un hecho. Que los artistas sobreactuamos y que a menudo lo hacemos de forma convencional es un hecho también. En estos momentos pido su ayuda para desentrañar la palabra convencional. Tengo considerables dudas o dificultades para entenderla: ¿Convencional de conveniente? ¿Convencional de convidado? ¿Convencional de convencido? ¿Convencional de “todos lo mismo” o “igual que todos”? ¿Convencional de conventual? ¿Convencional según lo convenido? Convenir conmigo. Venga conmigo, verá que, aunque vivimos en el mismo mundo, no todas las personas lo miramos igual. II. Formas y maneras de mirar el mundo: - Desde lejos - Desde cerca - Desde arriba - Con cierta dificultad desde abajo - Con gafas que molan - Con gafas normales talladas - Bien vestido - Poco vestido - Muy abrigado - Distraídamente - En sueños - Corriendo - Jadeando - Vomitando - Lavando ropa - Hambriento - Sangrando - Aburridamente

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IV. Un consejo: No dé tanto valor a los pequeños hechos concretos como a la metáfora general.

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III. La intención de esta Aventura es, en primer lugar, vivirla, establecerla y vivirla. En segundo caso, comunicarla.

XII. Hace bien en desconfiar de mí. O quizás hace usted mal no confiando en mí. En todo caso, no es diferente que con cualquier otra relación con cualquier otro propósito. Pero señor, entienda que yo desée actuar sobre usted. Cuando no lo hacemos suelen decir que vivimos ajenos a la realidad. En nuestro propio mundo. Lo que a mí me gustaría que usted aceptara es el hecho -incuestionable- de que ¡todos vivimos en el mismo mundo! Entoces, ¿por qué tantas diferencias?- me preguntará. Del tema de esas diferencias trata este Libro de Aventuras.

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II. La Aventura no son los hechos que se pueden relatar. La Aventura es el relato del diálogo que he sostenido con el lugar.

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I. Este Libro de Aventuras es UN LIBRO DE AVENTURAS ENTRE MUCHOS POSIBLES. De algún modo pretende reflejar Mi Aventura.

XI. Pero, en lo que a mí se refiere, no es una cuestión de salud mental, -no sé por qué algunas personas dicen que los artistas están locos-, sino de dar el paso que me permita comunicarme con usted para actuar sobre usted.

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28 de agosto. Antes de nada, hay varias cosas que me importa decir:

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ANTES DE NADA.


materiales escritos a vuelapluma y sin revisar. Se trata pues de auténtico petroleo untuoso

-Trotando - Rumiando - Sopesándolo - Incendiado - Explotando - Memorizándolo - Incomprensiblemente - Abrumadamente - Escuchando - Anclando

Lo que ocurre es que una vez que queremos profundizar un poco, comenzamos a emplear las palabras como piezas de un andamio. Y luego otro. Y pasarelas entre ellos. Y ya que estamos, tapamos con plásticos. Luego con madera. Y se va haciendo todo bien sólido, todo bien soldado. Y montamos unos cuantos más encima. Con ascensores, con grúas, con tirolinas. Y entre los bloques, extensas áreas de reunión flotantes... y nos extendemos incluso sobrevolando el mar.

V. Desde hace bastantes años utilizo un término o una expresión que me permite, por un lado, sintetizar lo que trato de decirles y, por otro, recordarme a mí mismo lo que me conviene hacer: PENSAMIENTO EN EL ACTO. Este Libro de Aventuras es el resultado del modo en que yo practico Pensamiento en el Acto. VI. La práctica de Pensamiento en el Acto... Es la primera vez que pienso en lo que practico como una práctica. De hecho, no sé si tiene reglas. No sé si se ha de practicar por la mañana o por la noche. No sé si es posible practicarlo con alguien más, o si es una práctica exclusivamente individual. No sé si existe una edad óptima para practicarse. Tampoco si su práctica exige precauciones, si admite excesos, si provoca agujetas o algo similar. Nunca había pensado si Pensamiento en el Acto pudiera convertirse en un manual beneficioso, o si podría extenderse su práctica por los cuatro costados del mundo. Sé que esto último es difícil. El mundo -esto es incuestionable- es redondo. Queda para más adelante la explicación correcta de PENSAMIENTO EN EL ACTO. Pues resume todo lo que hemos hecho aquí estos días.

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III. En ocasiones, al mirar el mundo, tiendo a pensar que seguimos siendo peces. Eso me ayuda a explicarme -no es una explicación, por supuesto- por qué somos de tantas formas y colores. Esta imagen del fondo del mar -visto naturalmente como lo hemos visto todos gracias a los documentales (Costeau)en los que bancos de peces naranjas pululan -¡qué palabra más fea!- sobre unos meros. Por encima sardinas, a ras de suelo calamares... Esta especie de pescadería vivita y coleando, digo, es la imagen que apareció en mi cabeza cuando en el punto I. dije: “[...] Aunque vivimos -es incuestionable- en el mismo mundo, no todas las personas lo miran igual”. Realmente tuve una imagen un tanto surrealista que mi escaso talento poético me impide dibujársela adecuadamente. Se lo intentaré describir como si alguien me lo hubiera contado. Me dijo que, siendo una escena sin marco alguno, parecía un paisaje que hubiera visto en un Museo. Porque ese horizonte no podía existir realmente y, aunque la atmósfera era plácida, no existe una luz así en ningún atardecer del mundo entero. Entonces, sin edificios en apariencia, bosques quizás intuidos al fondo, allá abajo, en aquella parte digamos gris o verde, o azul, los seres flotaban silenciosos casi individuales, como si al hacer una ligera inclinación al encontrarse, se quedaran así, fijos, livianos, desplazándose hacia todos lados como pequeñas siluetas desnudas. Era como un cuadro de Chirico pintado por Morandi. Nunca al revés. Pero yo, que soy más elemental, tuve la imagen de la pescadería-pecera-Costeau. Para establecer la idea de que si bien vivimos en la misma horizontal no lo hacemos en el mismo punto de la vertical. (Lo nuestro es como los trapecistas, subir y bajar escaleras para impresionar al público). Que hayamos adoptado finalmente la convención de tener cabeza, tronco y extremidades, no nos permite desterrar definitivamente la idea de que seguimos siendo reptiles y, aún más, Peces Pescados.

Entonces nos damos cuenta del problema. ¡Jamás me bañé en el mar! ¡Jamás conocí las olas! ¡Jamás hundí los ojos bajo su eterna piel de agua!

IV. La disgresión es tan natural como un bosque, como un paseo. Pero no estamos juntos dando un paseo por un bosque. Ya lo dijimos: conviene usted conmigo en este espacio que -se configuró hace tiempo entre un lado del río y, más recientemente, la Gran Carretera. Más allá de- se llama Monzón de Campos. Y hemos de volver a tener presente el propósito que nos vincula a usted y a mí en este momento: le estoy enseñando mi Libro de Aventuras. Usted no puede ponerse en mi lugar, no puede vivir mi aventura. La aventura de este libro es lo más parecido que puedo conseguir acercarme a la aventura que he vivido. (Hasta el punto de que lo que he vivido y lo que le cuento casi fuera la misma cosa). Cuando yo leo a algunos excelentes filósofos y escritores hablar de esto, experimento un sentimiento de extraordinaria piedad y admiración, porque me hago cargo del ímprovo esfuerzo y la pasión que ponen en que podamos comprenderles. Cada uno utiliza sus recursos. Yo aprendo de su esfuerzo y su magnífica intención. Pero verá, los conceptos encierran en su virtud su propio defecto. Dejando ahora aparte las experiencias radicales del sentir, y situándonos en una, más o menos, normalidad, las palabras las necesitamos para comprender -eso es indiscutible-. No digo que las necesitemos para expresarnos -eso es obvio- sino para comprender.

amp.Wal2013


esculturas fáciles de hacer

NOTASBRUTAS...LIBRO DE AVENTURAS apuntes y bocetos.MONZÓN DE CAMPOS. agosto 2013.alejandromartínezparra


GRITOS DE PAN CON AMBAS MANOS


Este libro de Aventuras se acabó el 5 de septiembre a las dos de la mánana.

¡cuántas horas en este espacio tan reducido! ¡ si no fuera por los amigos! ¡Salud, cabras! ¡ hasta otro año!

Libro de aventuras  
Libro de aventuras  

Alejandro Martínez Parra. La Cabra se Echa al Monte. Monzón de Campos, Palencia. Septiembre de 2013 (Libro de Artista)

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