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JESÚS JAIR AGUIRRE ROSERO

FOTOGRAFÍA JUDICIAL

MODULO EN FOTOGRAFÍA JUDICIAL

CONTENIDO

Introducción

6

Objetivo

6

FOTOGRAFÍA GENERAL Generalidades Introducción a la fotografía

6

Aplicación de la fotografía

7

La fotografía

7

Importancia de la labor del fotógrafo

8

“La luz” principio básico de la fotografía

8

Historia de la fotografía

9

Historia de la fotografía siglo XVIII

9

Historia de la fotografía siglo XIX

9

Historia de la fotografía siglo XX

10

La cámara Fotográfica

10

Desarrollo tecnológico de la cámara fotográfica

12

Cámara estenopeica

12

Cámara de fuelle

12

Cámara de cajón brownie

13 1 .


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FOTOGRAFÍA JUDICIAL

La primera cámara réflex

13

La cámara técnica

13

Cámara instantánea Polaroid

13

Cámara réflex

14

Cámara auto foco

14

Cámaras compactas

14

Cámaras digitales

14

Partes de la cámara fotográfica tipo réflex Partes de la cámara tipo réflex

15

Cuerpo

16

Objetivo

16

Diafragma

16

Obturador

16

Visor

16

Liberador de objetivo

16

Palanca de rebobinado

17

Perilla de transporte de película

17

Botón liberador del mecanismo de transporte

17

Porta trípode

17

Tapa de batería

17

Porta chasis de la película

17

Plano de la película

18

Mecanismo de arrastre de las cámaras

18

Angulo de visión

18

Anillo de enfoque

18

Zapata de Flash

18

Mando de velocidades

19

Mando de sensibilidad de la película

19 2 .


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Manejo de la cámara fotográfica tipo reflex Manejo de la cámara tipo réflex

20

Valor de abertura del diafragma

20

Valor de la exposición manual de la velocidad

21

Tabla de combinación diafragma velocidad luz día

21

Tabla de combinación día con sol

21

Tablas de combinación según la luz día existente

23

Tabla de combinación día con sol

23

Tabla de combinación día opaco sin sol

23

Tabla de combinación día lluvioso opaco

23

Fuentes de luz artificial

24

Tabla de combinaciones de velocidades de sincronización con su respectivo diafragma

25

Poca iluminación en el sujeto

26

Cómo hacer mejores fotografías

26

Formato horizontal

26

Formato vertical

27

Consideraciones generales Consideraciones generales

29

El movimiento

30

Cómo sostener la cámara a la hora de obturar

30

Exposímetros incorporados a la cámara

31

Exposímetros incorporados

31

Objetivos (lentes) fotográficos

32

3 .


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Cámaras fotográficas auto foco análogas y digitales Partes de las cámaras fotográficas auto foco

34

Dial de modo funciones básicas o automáticas

36

Dial de modo funciones profesionales o creativas

37

Limpieza del equipo

39

Funciones Mando sensibilidad ISO

40

Bibliografía

40

Fotografía Judicial Importancia y labor del fotógrafo en el lugar de los hechos Alcance

42

Fundamento teórico

42

Definiciones conceptuales

43

Normatividad

45

Reconocimiento por medio de fotografías o videos

46

Condiciones del servidor de policía judicial asignado

48

Desarrollo de la actividad

Equipo y materiales del fotógrafo judicial

48

Testigo métrico

49

Flecha indicadora o direccional

49

Numeradores

50

Recomendaciones para efectuar la documentación fotográfica

50

Fotografías que se deben de tomar en el lugar de los hechos

51

Fotografía panorámica (Larga distancia)

50

Fotografía plano general

52 4 .


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Fotografía de plano medio

53

Fotografía de primeros y primerísimo planos

53

Fotografía del occiso

54

Tomas fotográficas de filiación

55

Fotografías de la sabana EMP y EF

55

Tomar fotografías de testigo

56

Diligenciar ficha técnica

57

Elaborar el álbum fotográfico

57

Manejo de rollos fotográficos, negativos y otros en la cadena de custodia

58

Bibliografía

60

Modelo Álbum Fotográfico

61

5 .


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INTRODUCCIÓN

FOTOGRAFÍA JUDICIAL

OBJETIVO Dar a conocer a los estudiantes de la tecnología en criminalística a distancia por medio de módulos, el desarrollo de la fotografía y sus diversas aplicaciones, creando destrezas y habilidades en el manejo de los equipos, para ser utilizados en el campo policial, y así lograr imágenes en el lugar de los hechos en forma general y detallada. INTRODUCCIÓN A LA FOTOGRAFÍA

Conocemos la fotografía como el arte y la ciencia de obtener imágenes visibles de un ser o objeto y fijarlos sobre una capa material sensible a la luz, pero también la podemos definir, como la reproducción por medio de reacciones químicas, en superficies convenientemente preparadas de las imágenes recogidas en el fondo de una cámara oscura.

En la sociedad actual la fotografía desempeña un papel importante como medio de información, como instrumento de la ciencia y la tecnología, como una forma de arte y una afición popular. Además la industria ofrece una gran variedad de cámaras y accesorios para uso de fotógrafos aficionados y profesionales.

En la sociedad la fotografía desempeña un papel importante como medio de investigación, formación, como instrumento de la ciencia y la tecnología, como una forma de arte y una afición popular. Es imprescindible en los negocios, la industria, la publicidad, el periodismo gráfico, y en muchas otras actividades. La ciencia que estudia desde el espacio exterior hasta el mundo de las partículas subatómicas se apoya en gran medida en la fotografía. En el siglo XIX era del dominio exclusivo de unos pocos profesionales, ya que se requerían grandes cámaras y placas fotográficas de cristal. Sin embargo durante las primeras décadas del siglo XX con la aparición de la película y la cámara portátil, se puso al alcance del público en general. En la actualidad la industria ofrece una gran variedad de cámaras y accesorios para uso de fotógrafos aficionados y profesionales. 6 .


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APLICACIÓN DE LA FOTOGRAFÍA

En la actualidad, la fotografía se ha desarrollado principalmente en tres sectores, al margen de otras consideraciones científicas o técnicas judiciales en el ámbito investigativo como pruebas judiciales. Por un lado se encuentran el campo del reportaje periodístico gráfico, cuya finalidad es captar el mundo exterior tal y como aparece ante nuestros ojos, y el de la publicidad. Por otro tenemos la fotografía como manifestación artística, con fines expresivos e interpretativos. El reportaje comprende la fotografía documental y la de prensa gráfica, y por lo general no se manipula lo normal es que el reportero gráfico emplee las técnicas y los procesos de revelado necesarios para captar una imagen bajo las condiciones existentes. Aunque este tipo de fotografía suele calificarse de objetiva, siempre hay una persona detrás de la cámara, que inevitablemente selecciona lo que va a captar.

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Respecto a la objetividad, hay que tener en consideración también la finalidad y el uso del reportaje fotográfico, las fotos más reales, y quizás las más imparciales, pueden ser utilizadas como propaganda o con propósitos publicitarios; decisiones que, en la mayoría de los casos, no dependen del propio fotógrafo. Por el contrario, la fotografía artística es totalmente subjetiva, ya sea manipulada o no. En el primer caso, la luz, el enfoque y el ángulo de la cámara pueden manejarse para alterar la apariencia de la imagen; los procesos de revelado y positivado se modifican en ocasiones para lograr los resultados deseados; y la fotografía es susceptible de combinarse con otros elementos para conseguir una forma de composición artística, o para la experimentación estética. LA FOTOGRAFÍA

La palabra fotografía se armo de dos vocablos griegos: FOTO: Que es igual a LUZ. GRAFÍA: que es igual a escribir o grabar Derivando así la idea de escribir o grabar con luz 7 .


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FOTOGRAFÍA Es un procedimiento por el cual se consiguen imágenes permanentes sobre las superficies sensibilizadas por medio de la acción fotoquímica de la luz o de otra forma de energía radiante.

IMPORTANCIA DE LA LABOR DEL FOTÓGRAFO

La labor del fotógrafo no consiste simplemente en captar imágenes si no que tiene que ir mucho mas allá, debe de tratar de transmitir los sentimientos que provocaron en él esas imágenes.

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El fotógrafo tiene que tratar de comprender el mundo que le rodea y debe de ser capaz de comunicar la información de los casos o sucesos que percibe en el instante de disparar su Cámara.

“LA LUZ” PRINCIPIO BÁSICO DE LA FOTOGRAFÍA” La luz es el componente esencial en la fotografía, que en casi todas sus formas se basa en las propiedades fotosensibles de los cristales de haluros de plata, compuestos químicos de plata y halógenos (bromuro, cloruro y yoduro). Cuando la película fotográfica, que consiste en una emulsión (capa fina de gelatina) y una base de acetato transparente de celulosa o de poliéster, se expone a la luz, los cristales de haluros de plata suspendidos en la emulsión experimentan cambios químicos para formar lo que se conoce como imagen latente de la película.

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la mayor longitud de onda visible corresponde al rojo y la menor al azul. HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA La evolución histórica de la fotografía como técnica y sus diversas aplicaciones en los campos de la publicidad y el reportaje gráfico, así como su incorporación a las últimas tendencias del arte contemporáneo y e investigación. Fotografía Microsoft ® Encarta ® 2006. © 1993-2005 Microsoft

Al procesar ésta con una sustancia química llamada revelador, se forman partículas de plata en las zonas expuestas a la luz. Cuanto más intensa sea la exposición, mayor número de partículas se crearán la imagen que resulta de este proceso se llama negativo porque los valores de los tonos del objeto fotografiado se invierten, es decir, que las zonas de la escena que estaban relativamente oscuras aparecen claras y las que estaban claras aparecen oscuras los valores de los tonos del negativo se vuelven a invertir en el proceso de positivado, o con las diapositivas en un segundo proceso de revelado. La fotografía se basa, por lo tanto, en principios físicos y químicos. Los principios físicos se rigen por la óptica, es decir, la física de la luz. El término genérico luz se refiere a la parte visible del espectro electromagnético, que incluye además ondas de radio, rayos gamma, rayos X, infrarrojos y ultravioletas. El ojo humano solamente percibe una estrecha banda de longitudes de onda, el espectro visible este espectro comprende toda la gama de colores

SIGLO XVIII La sensibilidad a la luz de ciertos compuestos de plata, particularmente el nitrato y el cloruro de plata, era ya conocida antes de que los científicos británicos Thomas Wedgwood y Humphry Davy comenzaran sus experimentos a finales del siglo XVIII para obtener imágenes fotográficas. Consiguieron producir imágenes de cuadros, siluetas de hojas y perfiles humanos utilizando papel recubierto de cloruro de plata estas fotos no eran permanentes, ya que después de exponerlas a la luz, toda la superficie del papel se ennegrecía.

SIGLO XIX

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Las primeras fotografías, conocidas como heliografías, fueron hechas en 1827 por el físico francés Nicéphore Niépce. Alrededor de 1831 el pintor francés Louis Jacques Mandé Daguerre realizó fotografías en planchas recubiertas con una capa sensible a la luz de yoduro de plata. Después de exponer la plancha durante varios minutos, Daguerre empleó vapores de mercurio para revelar la imagen fotográfica positiva estas fotos no eran permanentes porque las planchas se ennegrecían gradualmente y la imagen acababa desapareciendo. Mientras Daguerre perfeccionaba su sistema, Talbot desarrolló un procedimiento fotográfico que consistía en utilizar un papel negativo a partir del cual podía obtener un número ilimitado de copias. Talbot descubrió que el papel recubierto con yoduro de plata resultaba más sensible a la luz si antes de su exposición se sumergía en una disolución de nitrato de plata y ácido gálico, disolución que podía ser utilizada también para el revelado de papel después de la exposición una vez finalizado el revelado, la imagen negativa se sumergía en tíosulfato sódico o hiposulfito sódico para hacerla permanente.

SIGLO XX A comienzos de este siglo la fotografía comercial creció con rapidez y las mejoras del blanco y negro abrieron camino a todos aquellos que carecían del tiempo y la habilidad para los tan complicados procedimientos del siglo anterior. En 1907 se pusieron

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a disposición del público en general los primeros materiales comerciales de película en color, unas placas de cristal llamadas Autochromes Lumière en honor a sus creadores, los franceses Auguste y Louis Lumière en esta época las fotografías en color se tomaban con cámaras de tres exposiciones. En la década siguiente, el perfeccionamiento de los sistemas fotomecánicos utilizados en la imprenta generó una gran demanda de fotógrafos para ilustrar textos en periódicos y revistas, esta demanda creó un nuevo campo comercial para la fotografía, el publicitario. Los avances tecnológicos, que simplificaban materiales y aparatos fotográficos, contribuyeron a la proliferación de la fotografía como un entretenimiento o dedicación profesional para un gran número de personas. La cámara de 35mm, que requería película pequeña y que estaba, en un principio, diseñada para el cine, se introdujo en Alemania en 1925. Gracias a su pequeño tamaño y a su bajo costo se hizo popular entre los fotógrafos profesionales y los aficionados. Durante este periodo, los primeros utilizaban polvos finos de magnesio como fuente de luz artificial. Pulverizados sobre un soporte que se prendía con un detonador, producían un destello de luz brillante y una nube de humo cáustico. A partir de 1930, la lámpara de flash sustituyó al polvo de magnesio como fuente de luz.

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LA CÁMARA FOTOGRÁFICA

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Las cámaras fotográficas modernas funcionan con el principio básico de la cámara oscura la luz que penetra a través de un diminuto orificio o abertura en el interior de una caja opaca, proyecta una imagen sobre la superficie opuesta a la de la abertura. Si se le añade una lente, la imagen adquiere una mayor nitidez y la película hace posible que esta última se fije. La cámara es el mecanismo a través del cual la película se expone de una manera controlada. Si bien existen diferencias estructurales entre ellas, todas las cámaras modernas se componen de cuatro elementos básicos: el cuerpo, el obturador, el diafragma y el objetivo.

Dentro del cuerpo se encuentra una pequeña cavidad hermética a la luz (en latín, camera) donde se aloja la película para su exposición. También en el cuerpo, al otro lado de la película y detrás del objetivo, se hallan el diafragma y el obturador. El objetivo, que se instala en la parte anterior del cuerpo, es

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en realidad un conjunto de lentes ópticas de cristal. Alojado en un anillo metálico, permite al fotógrafo enfocar una imagen sobre la película. El objetivo puede estar fijo o colocado en un soporte móvil. Los objetos situados a diferentes distancias de la cámara pueden enfocarse con precisión al ajustar la distancia entre el objetivo y la película fotográfica.

El diafragma, abertura circular situada detrás del objetivo, funciona en sincronía con el obturador para dejar pasar la luz a la cámara oscura. Esta abertura puede ser fija, como en muchas cámaras para aficionados, o regulable. Los diafragmas regulables consisten en laminillas de metal o de plástico superpuestas, que cuando se separan por completo forman una abertura del mismo diámetro del objetivo, y cuando se cierran dejan un pequeño orificio detrás del centro del objetivo. Entre la máxima abertura y la mínima, la escala de diafragmas se corresponde con una clasificación numérica, llamada fstops, situada en la cámara o en el objetivo. El obturador es un dispositivo mecánico, dotado con un muelle, que sólo deja pasar la luz a la cámara durante el intervalo de exposición. La mayoría de las cámaras modernas poseen obturadores de diafragma o de plano focal. Algunas cámaras antiguas para aficionados utilizan el obturador de guillotina, que consiste en una pieza con bisagra que al disparar se abre y expone la película alrededor de 1/30 de segundo. 11 .


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En el obturador de diafragma, durante el momento de exposición un conjunto de hojas solapadas se separa para descubrir la abertura total del objetivo. El obturador de plano focal consiste en una cortinilla negra con una ranura horizontal de tamaño variable. Al disparar, la cortinilla se mueve con rapidez sobre la película, exponiéndola progresivamente a la luz a medida que la ranura se desplaza.

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La mayoría de las cámaras modernas poseen algún sistema de visión o visor para permitir al fotógrafo contemplar a través del objetivo de la cámara la escena u objeto que se desea fotografiar. Las cámaras fotográficas réflex de un solo objetivo poseen esta característica y casi todas las cámaras de uso general están dotadas de algún tipo de sistema de enfoque y de algún mecanismo para desplazar la película.

DESARROLLO TECNOLÓGICO DE LA CÁMARA FOTOGRÁFICA.

CÁMARA ESTENOPEICA

CÁMARA DE FUELLE

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Se puede construir una cámara

sencilla haciendo un agujero en una caja. La luz pasa a través de este orificio y forma en la parte posterior de la caja una imagen invertida del sujeto. Ésta será un poco borrosa, pero con suficiente nitidez de detalle para que la película, colocada de forma adecuada, dé una buena imagen.

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Este tipo de cámaras, favorecido por su diseño compacto y fuelle desmontable, se ha utilizado durante muchos años. El objetivo de la cámara está incorporado al fuelle, y para enfocar éste se desliza hacia delante y hacia atrás sobre un raíl o riel. El paño negro cubre al fotógrafo y el cuerpo de la cámara para evitar la filtración de luz que podría afectar la toma fotográfica.

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CÁMARA DE CAJÓN BROWNIE

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Las cámaras de cajón como esta Brownie fueron las primeras cámaras que utilizó el gran público relativamente simple en diseño y funcionamiento, consistía en una caja de madera o plástico, un disparador y un dispositivo para albergar la película. Las modernas cámaras de cajón son parecidas a los modelos primitivos, generalmente con sólo un tiempo de exposición y una abertura; su fácil manejo las hace muy populares entre los fotógrafos ocasionales.

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CÁMARA TÉCNICA

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Esta cámara se utiliza para la fotografía de retratos y naturalezas muertas. Un raíl de deslizamiento, objetivos de precisión y un largo fuelle hacen que estas cámaras sean lentas y pesadas de manejo, pero en cambio son capaces de captar motivos difíciles con un mínimo de distorsión, por ejemplo en arquitectura. CÁMARA INSTANTÁNEA POLAROID

PRIMERA CÁMARA REFLEX

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El predecesor de las modernas cámaras fue el modelo de Exacta de 1937, réflex de un solo objetivo (SLR), provisto de visor, carrete de película y mecanismo de precisión

La cámara Polaroid, o instantánea, produce una imagen acabada instantes después de la exposición. Aunque la mayoría de los modelos son algo más grandes que las cámaras normales, la ventaja del sistema está en el resultado Cómodo y rápido. Utiliza una

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película especial que está conjuntamente diseñada con la cámara y para ser revelada por ésta, lo cual representa una de las más recientes revoluciones químicas en la fotografía.

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del motivo. El mecanismo de la cámara auto foco emite rayos infrarrojos u ondas ultrasónicas que rebotan en el motivo; esta muestra de referencias son luego procesadas electrónicamente.

CÁMARA RÉFLEX CÁMARAS COMPACTAS

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Las cámaras réflex tienen un espejo en el que se refleja el motivo que se ve por el visor. Las cámaras de 35 mm de un solo objetivo (SLR), son muy populares en la actualidad por su tamaño compacto, velocidad y versatilidad. La mayoría de los modelos ofrecen opciones manuales y automáticas, o ambas a la vez.

Se caracterizan por tener el objetivo fijo no intercambiables un visor que lo que se visualiza no es exactamente lo que capta en la toma fotográfica la velocidad de obturación y diafragma son fijas son cámaras utilizadas en actividades domesticas o aficionadas.

CÁMARA AUTO FOCO

CÁMARAS DIGITALES

Algunas cámaras ajustan el enfoque de forma automática tomando como referencia la figura predominante

Dentro de las cámaras digitales de tipo profesional, la tendencia de casi todos los fabricantes consiste en 14 .


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reutilizar los componentes clásicos de una cámara de gran formato, de forma que simplemente se sustituye el chasis destinado a contener la película por otro chasis computarizado que debe conectarse a un ordenador, permitiendo que las imágenes se almacenen directamente en formato digital sobre un fichero procesable. Las cámaras digitales para aficionados, en incluso algunas de tipo profesional dentro de la gama media, pueden ser utilizadas de forma independiente del ordenador. En este tipo de equipos, las

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fotografías también se almacenan directamente en formato digital, pero dentro de una especie de disquete ubicado en la propia cámara. Después de haber tomado las fotografías, este disquete puede ser copiado a un ordenador para su visualización o procesado. La tecnología utilizada por las cámaras digitales, sea cual sea su tipo, se basa en la sustitución de la película por un chip sensible a la luz al que se le denomina CCD y que constituye el elemento más importante de una cámara digital.

PARTES DE LA CÁMARA FOTOGRÁFICA TIPO REFLEX

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CUERPO DE LA CÁMARA

OBTURADOR

Es una caja herméticamente cerrada, que sólo permite la entrada de luz a través del objetivo.

Dispositivo mecánico por el que se controla el tiempo de exposición de la película a la luz.

OBJETIVO

VISOR

4

2

1

Conjunto de lentes que concentran los rayos de luz emanados por el objeto en la cámara. DIAFRAGMA

Disco que controla la cantidad de luz que llega a la película.

3

Elemento que a través de el se pude ver con anterioridad la perspectiva y el campo visual que abarca la fotografía. LIBERADOR DE OBJETIVO

Elemento con el cual se libera el objetivo para poder intercambiarlo.

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PALANCA DE REBOBINADO

PORTA TRÍPODE

Con la cual se rebobina la película después de ser expuesta a la luz, y permite abrir la tapa del respaldo de la cámara donde se encuentra el plano de la película, y el mecanismo de arrastre de la película.

Se utiliza para asegurar la cámara en una base fija. TAPA DE BATERÍAS

PALANCA DE TRANSPORTE DE PELÍCULA

Las cuales son utilizadas para que el exposímetro o fotómetro pueda recibir la lectura de la luz por medio de una célula fotosensible. Es con la cuál se transporta la película.

PORTA CHASIS DE PELÍCULA

BOTÓN LIBERADOR DEL MECANISMO DE TRANSPORTE

Se obtura para rebobinar la película, o para hacer montaje de doble exposición.

En este compartimiento se encuentra el sitio donde se aloja el chasis que contiene la película (rollo).

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PLANO DE LA PELÍCULA

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Es el área de una escena expresada como un ángulo, que el objetivo puede reproducir como una imagen nítida.

ANILLO DE ENFOQUE

Sitio donde se graba la imagen en el material sensible película, papel, o CCD. MECANISMO DE ARRASTRE DE LAS CÁMARAS Es el que permite ajuste entre la distancia del objetivo y la película para obtener una imagen nítida.

ZAPATA DE FLASH

Elemento con el cual podemos disponer la película para otro fotograma. ANGULO DE VISIÓN

Esta situada sobre el cuerpo de la cámara que acepta diversos accesorios y lleva los respectivos contactos para la sincronización del flash.

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MANDO DE VELOCIDADES

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a la acción de la luz de una emulsión expresada numéricamente a efectos del cálculo de la exposición. Hace no mucho había en uso muchos sistemas, tanto particulares como nacionales, entre ellos el H&G (Hurter y Driffield), el Scheiner, el Weston, el BSI (British Standards Institution), el DIN (Deutsche Industrie Norm), el GOST (Gosudarstvenny Obshchesoyuzny Standart) y el ASA (American Standards Asociación).

Dispositivo mecánico que controla el tiempo durante el que la luz actúa sobre la película. MANDO DE SENSIBILIDAD DE LA PELÍCULA

ASA o DIN o ISO, Velocidad con que la emulsión de la película reacciona la LUZ Susceptibilidad

El GOST sigue vigente en la Unión Soviética y el este de Europa, pero de los demás sólo sobreviven el ASA y el DIN. El primero es aritmético y el segundo logarítmico. Así una película de 200 ASA tiene una sensibilidad doble que otra de 100; en el sistema DIN los valores equivalentes son 24º y 21º, ya que un incremento de tres equivale a duplicar el valor de la sensibilidad. En virtud de recientes acuerdos internacionales, ambos sistemas van a incorporarse a uno nuevo conocido como ISO (International Standards Organization); En este 100 ASA (21º DIN) se convierten en 100/21º ISO.

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MANEJO DE LA CÁMARA FOTOGRÁFICA TIPO REFLEX.

Las cámaras réflex de un solo objetivo o S.L.R, son las más comunes en la actualidad, un solo objetivo significa que el mismo objetivo utilizado para ver la escena sirve también para tomar la fotografía. El espejo móvil entre el objetivo y la película refleja la imagen sobre el fondo de una prisma de cristal mientras el usuario ajusta el enfoque.

medio de un resorte para que la imagen quede registrada sobre la película. Estas cámaras se han hecho populares por que permiten a los usuarios tener control manual o automático del obturador, velocidad, enfoque y apertura del diafragma. Este control permite a los fotógrafos captar una gran variedad de imágenes con relativa facilidad.

Al funcionar el obturador presiona un botón y el espejo se levanta por

VALOR DE ABERTURA DEL DIAFRAGMA

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Diafragma: Abertura variable del objetivo que controla la cantidad de luz que llega a la película.

VALOR DE LA EXPOSICIÓN MANUAL DE LA VELOCIDAD

Mando de tiempo de exposición: Dispositivo mecánico que controla el tiempo durante el que la luz actúa sobre la película

TABLA DE COMBINACIONES DIAFRAGMA VELOCIDAD LUZ DÍA Tablas de combinación Día con sol Diafragma (foco)

1.8 P. p

2.4 P. p

3.4 P. p

5.6 Pp

2000 Em

1000 Em

500 Em

250 Em

P.p (Primeros planos) cuando el diafragma esta totalmente abierto la imagen queda nítida en el primer plano y la parte del fondo queda borrosa.

Velocidad de obturación Fotografía Microsoft ® Encarta ® 2006. © 1993-2005 Microsoft

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E.M (Elementos en movimiento) Cuando el mando de exposición manual (Velocidad) se encuentra en los valores 2000, 1000, 500, o 250, nos permite tomar fotografías de seres o elementos en movimiento con la respectiva combinación de diafragma de acuerdo a la escala. Diafragma (foco)

1.8 P. p

2.4 P. p

3.4 P. p

5.6 P.p

2000 Em

1000 Em

500 Em

250 Em

Velocidad de obturación

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P M (Plano Medio) En el momento de elegir un diafragma y una exposición obturación media la imagen resaltará el elemento principal y progresivamente se va desenfocando al fondo

8 Pm

125

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FOTOGRAFIAS CON (P C) PROFUNDIDAD DE CAMPO Diafragma (foco)

11 Pc

16 Pc

22 Pc

60

30

15

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Velocidad de obturación 22 .


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P.C. (profundidad de campo) Distancia entre el objeto más cercano y el objeto más lejano que aparecen en una fotografía, la profundidad de campo depende de la abertura de diafragma, de la

distancia focal del lente y de la distancia “lente sujeto”. El diafragma más cerrado, más profundidad de campo aparece en la imagen (es observar la imagen enfocada en todo su plano)

TABLAS DE COMBINACIÓN SEGÚN LA LUZ DÍA EXISTENTE

Tablas de combinación día con sol F.1.8 V 2.000

F.2.8 V 1000

DIAFRAGMA F.5.6 F.8 V250 V 125 VELOCIDAD

F.3.5 V 500

Con esta tabla se logra una muy buena profundidad de campo cuando se utilizan los valores del diafragma cerrado y velocidades bajas, cuanto más lejos este el sujeto de la cámara más profundidad de campo se visualiza en la imagen y entre más cerca se

F.11 V 60

F.16 V 30

F.22 V 15

va perdiendo nitidez al fondo de la imagen. Cuando se utilizan velocidades altas y diafragma abierto se logran congelar elementos que se encuentren en movimiento y fotos de primer plano.

Tablas de combinación día opaco sin sol F.1.8 V 1.000

F.2.8 V 500

F.3.5 V 250

DIAFRAGMA F.5.6 V 125 VELOCIDAD

En esta tabla de combinación ya se pierde un valor en la velocidad de exposición y cuando se utilizan

F.8 V 60

F.11 V 30

F.16 V 15

velocidad muy baja se debe hacer en un trípode o lugar estático o fijo

Tablas de combinación día lluvioso opaco F.1.8 V 500

F.2.8 V 250

DIAFRAGMA F.3.5 F.5.6 V 125 V 60 VELOCIDAD

En esta tabla de combinación ya se pierde dos valores en la velocidad Según el objetivo de la cámara ya no se podría tomar elementos en

F.8 V 30

F.11 V 15

movimiento y si no se cuenta con trípode se pierde un poco la profundidad de campo. 23 .


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FUENTES DE LUZ ARTIFICIAL

En caso de ausencia de luz natural, los fotógrafos utilizan luz artificial para iluminar las escenas tanto en interiores como en exteriores. Las fuentes de luz artificial más utilizadas son el flash electrónico o lámpara estroboscopia, las lámparas de tungsteno y las lámparas halógenas de cuarzo. Otra fuente es la bombilla de flash, lámpara desechable que contiene en su interior oxígeno y un delgado filamento de aleación de magnesio que se dispara una sola vez. En la actualidad ha quedado obsoleta y ha sido reemplazada por los económicos flashes electrónicos. El flash electrónico (un tipo de estroboscopio) consiste en un tubo de cristal de cuarzo que contiene un gas inerte (un halógeno) a muy baja presión. Cuando a los electrodos sellados a los extremos del tubo se les aplica un alto voltaje, el gas se ioniza y produce un destello de luz de muy corta duración, es decir, un flash. A pesar de que los flashes especiales pueden producir un destello de aproximadamente 1/100.000 de segundo, los normales duran de 1/5.000 a 1/1.000 de segundo. El flash tiene que estar sincronizado con el obturador de la

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cámara para que el destello de luz cubra toda la escena. La sincronización se lleva a cabo a través de una conexión eléctrica entre la cámara y el flash, que puede ser un soporte montado en la parte superior de la cámara, llamado zapata, o un cable llamado cable de sincronización, que va del enchufe de sincronización de la cámara al flash. Los flashes automáticos están equipados con sensores, células fotoeléctricas que regulan automáticamente la duración e intensidad del destello para una toma en particular. El censor, que mide la intensidad del destello al producirse éste, interrumpe la luz cuando se ha conseguido la iluminación adecuada. El flash sincrónico, modelo actual del flash automático, está diseñado para funcionar con una cámara determinada. El circuito electrónico del flash y de la cámara están integrados. El censor está alojado en el interior de la cámara y mide la cantidad de luz en el plano de la película, lo que permite una medición más exacta de la intensidad del flash. Los flashes varían en tamaño desde los pequeños incorporados en las cámaras hasta los grandes de estudio. Por lo general, cuanto más grande sea el flash mayor será la intensidad de luz producida. El flash incorporado en la cámara es adecuado para iluminar pequeñas escenas, pero cuando se trata de una escena amplia es preciso un potente equipo de flash de estudio. 24 .


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La lámpara incandescente con filamentos más delgados que los de las bombillas corrientes, proporciona luz continua. Para conseguir un color normal en la fotografía, la lámpara debe usarse con película de tungsteno o con un filtro para equilibrar el color. La luz de cuarzo, de uso corriente en la industria de la televisión debido a la

gran intensidad de luz que produce y a la relativa larga duración de sus lámparas comparada con fuentes luminosas de tungsteno, es también popular entre los fotógrafos.

TABLA DE COMBINACIONES VELOCIDAD DE SINCRONIZACIÓN CON SUS RESPECTIVOS DIAFRAGMAS Las cámaras tienen una velocidad de sincronización según el fabricante o marca para el uso de

flash para las horas nocturnas o para lugares con poca iluminación.

Valor de velocidades de sincronización para el uso del flash DIAFRGMA

125 X vivitar

Todas las cámaras tienen una velocidad resaltada

100 X nikon 60 X Pentax 30 X Zenit

1/30X, 1/60X, 1/100X, y 1/125X. (Según la marca de la cámara)

3.4 Muy oscuro campo abierto.

o

5.6 Oficinas o sitios con iluminación artificial.

8 Para tomar fotos a menos de 3 metros y retratos o filiación. 11. Para elementos que sean muy pequeños que estén cerca a la fuente de luz (flash).

Abertura f. 5.6 para oficinas o sitios con iluminación tenua. Abertura f.8 para retratos

Entre la abertura f. 1.2 a f. 3.4 para lugares abiertos y muy oscuros.

Abertura entre f.11, f.16, f.22 para elementos que se encuentre muy cerca de la cámara. 25 .


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POCA ILUMINACIÓN EN EL SUJETO Cuando el sujeto esta muy poco iluminado, hay que combinar una velocidad baja con una abertura grande para lograr que llegue luz suficiente a la película y se pueda grabar la imagen cuando no se cuenta con un flash o cuando se quiere resaltar las sombras.

CÓMO HACER MEJORES FOTOGRAFÍAS Para equilibrar la composición fotográfica y enfatizar al sujeto es muy importante la elección de dónde situar el horizonte. Además, una correcta posición del horizonte favorece la importancia visual de lo

que se trata de comunicar, la primera decisión que se debe tomar en el momento de realizar una fotografía es la posición de la cámara, ¿horizontal o vertical?

El formato horizontal

Fotografía Microsoft ® Encarta ® 2006. © 1993-2005 Microsoft

El formato horizontal favorece la lectura de izquierda a derecha, esto produce una sensación de amplitud, de “espacio abierto”, aunque no hay

que olvidar introducir algún elemento en primer término que ayude a no perder el sentido de proporción y perspectiva.

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Los formatos verticales

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Las fotografías verticales ayudan a conseguir un mayor sentido de profundidad. La "lectura" normal de este tipo de formato es desde el primer término hacia atrás y hacia arriba. Una vez decidido el formato que se va a utilizar, se debe decidir dónde situar el horizonte si lo que se busca es conseguir una proporción que resulte agradable al ojo humano, el horizonte debe situarse a un tercio del borde superior de la fotografía. De este modo se obtendrá un resultado cómodo y bastante armonioso. Siempre que se rompa con esta proporción se estará intentando (consciente o inconscientemente) crear una imagen más llamativa el lugar más común dónde situar el sujeto / objeto es en el centro de la

composición y este tratamiento no siempre resulta adecuado, ya que en muchos casos el sujeto queda minimizado dentro de un contexto que aporta poco al significado de la composición, a pesar de esto, el tratamiento central del sujeto puede estar indicado cuando se pretende resaltar el carácter lineal y geométrico de la composición. Uno de los principios más comunes para conseguir una composición equilibrada es utilizar la regla de la "intersección de los tercios" (dos líneas imaginarias verticales situadas a un tercio de cada extremo de la composición), donde el tema fotografiado se sitúa en uno de los dos tercios de las líneas verticales. Si se divide la escena en tercios, tanto horizontal como verticalmente, se producen cuatro puntos óptimos en los que emplaza el tema.

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El hecho de colocar el tema descentrado puede resultar un modo de reforzar la expresividad en una fotografía, obligando al ojo a ir directamente al tema y convirtiendo

el espacio en una factor de equilibrio compositivo o para dar mayor información sobre el sujeto / objeto en la composición.

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En otras ocasiones son las propias fotografías las que "demandan" un espacio (bien a la derecha bien a la izquierda) ya sea porque se trata de fotografías en movimiento o porque se desea reforzar la impresión de soledad o aislamiento.

Determinar el centro de interés resulta un punto de vital importancia. La forma en la que se recorta la fotografía puede alterar el significado o hacer que se acentúe un punto de vista distinto de la misma.

Lo expuesto anteriormente, no significa que todo objeto sea colocado fuera del centro de la composición, si no que será la propia creatividad del fotógrafo la que determine la situación de éste.

El objetivo de este capítulo no es otro que el de presentar algunos consejos básicos para realizar fotografías dependiendo de los diferentes temas: retratos, paisajes, monumentos, etc.

La elección del encuadre permite la correcta relación de la composición con los extremos de la fotografía.

En ningún momento deben entenderse como unas normas rígidas, si no que, el fotógrafo debe dejarse llevar por su propio instinto.

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CONSIDERACIONES GENERALES

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Paisajes pueden ser desde la Fotografía de un bosque a la de un edifico estas se realizan con un foco cerrado y velocidades lentas para lograr una buena profundidad de campo. Del mismo modo, una fotografía paisajística, no siempre tiene que ser una vista panorámica. Estas, muchas veces trasmiten una apariencia de desorden, que lo muestra todo sin decir nada realmente. Una posible solución es la de optar por un ángulo de visión más estrecho. Un mismo paisaje fotografiado en un momento u otro del día puede dar lugar a resultados completamente distintos. Las fotografías tomadas a mediodía suelen resultar poco interesantes si se las compara con la gran variedad de matices que se producen al amanecer o al ocaso del día, que enriquecen sensiblemente la composición fotográfica. Dependiendo de las características de la escena que se vaya a fotografiar, la dirección de la luz puede ayudar a subrayar unos aspectos u otros una iluminación lateral resalta la textura de los objetos, una iluminación posterior crea sensación de profundidad, una frontal pone de relieve los detalles. Situar un primer término en la composición es un factor muy importante que ayuda a resaltar las proporciones y la profundidad de la escena, este primer termino no tiene por qué estar enfocado, ya que su función es la de proporcionar un punto de referencia desde el que empezar a mirar la fotografía.

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EL MOVIMIENTO Cuando se fotografía una imagen en movimiento se pueden buscar diferentes efectos, dependiendo de

lo que se pretenda destacar de la acción

Existen dos técnicas distintas para fotografiar una acción: - Detención del movimiento o congeladas. - Desenfoques intencionados o de barrido. Detención del Movimiento o congelados. Congelar el movimiento del tema hace que se pierda a veces la sensación de movimiento, pero que se intensifiquen otras como las de potencia y habilidad, haciendo que se capten con claridad las formas.

El uso de una velocidad alta de obturación o el del flash electrónico dan como resultado una gran nitidez congelando las imágenes.

Desenfoques Intencionados o barridos. Los desenfoques sirven, principalmente, para expresar el movimiento, es decir, si lo que se pretende es sugerir sensaciones de velocidad. Para obtener una fotografía en la que el sujeto / objeto en movimiento aparezca desenfocado y las partes inmóviles bien enfocadas debe utilizarse una velocidad de obturación baja cuanto más lenta

sea la velocidad de obturación más desenfocado aparecerá el sujeto. Si lo que se pretende es obtener una imagen con el sujeto relativamente nítido sobre un fondo desenfocado, se debe realizar un barrido. Los barridos consisten en seguir con la cámara el desplazamiento del sujeto, normalmente con una velocidad de obturación lenta.

CÓMO SOSTENER LA CÁMARA A LA HORA DE OBTURAR Después de haber ubicado el sujeto / objeto o lugar coloque su cámara sobre la mano izquierda asiendo una forma de soporte y con dos dedos sujete el objetivo, con la otra mano sujeta el extremo de la cámara de una forma que le quede fácil el manejo de dial de velocidades y el obturador.

Al estar elegida la combinación correcta diafragma, velocidad, sensibilidad, y enfoque de la toma, sostenga la respiración un poco y sin tensionarse y sin sujetar extremadamente fuerte la cámara pude realizar la obturación sosteniéndola muy quieta.

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EXPOSÍMETROS INCORPORADOS A LAS CÁMARAS

La mayoría de las cámaras actuales lleva un exposímetro acoplado a los mandos de abertura

y velocidad en algunos funcionan automáticamente

casos

FOTÓMETROS O EXPOSÍMETROS Los fotógrafos profesionales y los aficionados exigentes utilizan fotómetros para medir la intensidad de la luz en una situación dada y determinar así la combinación adecuada de la velocidad y de la abertura del diafragma. Se utilizan básicamente cuatro tipos de fotómetros: el de luz incidente, el de luz reflejada, el de spot y el de flash, aunque, hablando con propiedad, los fotómetros de spot son un tipo de los de luz reflejada y los de flash pueden serlo tanto de incidente como de reflejada. Los fotómetros de luz incidente miden la intensidad de luz que ilumina al objeto, la que cae sobre él. Para leer los valores de luz incidente se coloca el fotómetro junto al objeto y se dirige hacia la cámara. Los fotómetros de luz reflejada miden la intensidad

luminosa reflejada por el objeto, la que él emite para leer este fotómetro se coloca junto a la cámara y se dirige hacia el objeto. La mayoría de los fotómetros de luz incidente pueden también modificarse para su uso como fotómetros de luz reflejada. Los fotómetros de spot miden la luz reflejada en un área de 1 grado, mientras que los mencionados anteriormente cubren una escala angular mucho más amplia: de 30 a 50 grados para un fotómetro de luz reflejada y de hasta 180 grados para uno de luz incidente, los exposímetros para flash están diseñados para medir únicamente los destellos de fracción de segundo emitidos por el flash. Los fotómetros combinados están diseñados para medir luz incidente, reflejada y de flash. 31 .


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Los exposímetros más sencillos poseen una célula fotoeléctrica la cual genera una pequeña cantidad de corriente eléctrica cuando se expone a la luz que acciona una aguja sobre una escala y un dial regulable que indica la velocidad de la película. Cuando el dial coincide con la aguja, el exposímetro muestra las diferentes combinaciones de diafragma y velocidad que producen exposiciones equivalentes, y la cámara podrá ajustarse en consecuencia. Algunos fotómetros, como elementos sensibles a la luz, están provistos de una célula fotoconductora de sulfuro de cadmio que funciona con una pila de mercurio y es extremadamente sensible incluso en condiciones de luz muy pobres. Una innovación de la década de 1980 fue el uso de diodos de silicio como receptores de

luz. Estos exposímetros tienen aún mayor sensibilidad que los de células de sulfuro de cadmio. Para la fotografía de estudio se suele utilizar un fotómetro especial que mide la temperatura de color. A cada temperatura le corresponde una longitud de onda luminosa diferente que se expresa en kelvin (K) y los diferentes tipos de iluminación tienen su propia temperatura de color. Los medidores de ésta permiten calcular con precisión la luz emitida por los diferentes tipos de lámparas. Esto es fundamental para la fotografía profesional en color realizada en interiores con iluminación artificial, ya que la temperatura de color de las lámparas fluorescentes e incandescentes varía de un fabricante a otro e incluso puede cambiar con el paso del tiempo.

LOS OBJETIVOS OBJETIVOS (LENTES) FOTOGRÁFICOS.

GRAN ANGULAR 28 MM

LENTE NORMAL 50mm

El objetivo es una parte de la cámara tan importante como el cuerpo. A los objetivos se les conoce, en términos genéricos,

Teleobjetivos 90 mm

ZOOM.. 100-300 mm

como gran angular, normal teleobjetivo y zoom. Los cuatro términos se refieren a la distancia 32 .


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focal del objetivo, la cual se suele medir en milímetros. La distancia focal se define como la magnitud que separa el centro de la lente de la imagen que se forma cuando ésta se ajusta al infinito. En la práctica, la distancia focal afecta al campo de visión, al aumento y a la profundidad de campo del objetivo. Las cámaras que utilizan los profesionales y los aficionados más exigentes están diseñadas para admitir los tres tipos de objetivos intercambiables. En fotografía de 35 mm, un objetivo de longitud focal entre 18 y 42mm se considera gran angular. Ofrece una mayor profundidad de campo y abarca un campo o ángulo de visión más amplio, pero menor aumento. Los objetivos “ojo de pez” permiten campos de 180 grados o más.

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El objetivo de ojo de pez de 6 mm de Nikon tiene un campo de visión de 220 grados, que produce una imagen circular en la película, en vez de la normal rectangular o cuadrada. Las lentes de longitud focal de 45 a 55 mm se consideran normales porque producen una imagen muy aproximada a la del ojo humano en lo que respecta a la relación tamaño y perspectiva. Los objetivos de mayor longitud focal, llamados teleobjetivos, estrechan el campo de visión y disminuyen la profundidad de campo mientras que aumentan la imagen. Para una cámara de 35 mm, objetivos con distancia focal de 85 mm o más se consideran teleobjetivos y los objetivos zoom son los que se encuentran conformados por gran angular, normal, teleobjetivos y macro.

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CÁMARA AUTO FOCO Y DIGITALES

Estas cámaras ajustan el enfoque, diafragma y velocidad de forma automática tomando como referencia la luz predominante del motivo.

El mecanismo de la cámara auto foco y digitales emite rayos infrarrojos u ondas ultrasónicas que rebotan en el motivo para luego ser procesadas electrónicamente.

PARTES DE LAS CÁMARAS FOTOGRÁFICAS AUTO FOCO Cuerpo y objetivo de la cámara auto foco

La cámara es un instrumento de precisión por tal motivo no se debe golpear. (No toque los contactos eléctricos y espejo del prisma con los dedos en caso de no utilizar la cámara por un prolongado tiempo

Obture por varias veces periódicamente.) Cuando haya desmontado el objetivo de la cámara coloque la tapa correspondiente para evitar averiaciones. 34 .


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Compartimiento de las pilas

Dial de modo

Antes colocar las pilas nuevas, limpié los contactos correspondientes para que queden libres de objetos extraños o huellas esto evita una mala conexión y la corrosión si no va a utilizar la cámara durante un periodo largo de tiempo extraiga las pilas).

Este dial se divide en dos zonas que son: La básica modo total mente automática y en el que la cámara efectúa todos los ajustes, y la creativa es un modo semiautomático y manual el cual nos permite obtener los resultados deseados.

Flash incorporado

Zapata de Flash

Contactos de Flash

El flash incorporado únicamente le permite iluminar elementos que estén cerca de la fuente de luz, para lograr una mayor iluminación se debe utilizar un flash externo que tenga cinco contactos. Para lograr la respectiva sincronización cámara, flash, imagen. Si usa el flash incorporado, debe mantener la cámara como mínimo a un metro de distancia del sujeto ya que si lo acerca más la imagen le quedara una parte oscura. 35 .


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DIAL DE MODO CÁMARAS FOTOGRÁFICAS AUTO FOCO ANALOGAS Y DIGITALES

FUNCIONES BÁSICAS O AUTOMATICAS

Escena nocturna Modo para fotografías nocturnas ideal para retratos de personas al atardecer o durante la noche

Modo totalmente automático. Realice el encuadre de la escena y presione el obturador, todo es automático y por lo tanto es muy fácil fotografiar cualquier motivo.

DIAL DE MODO Retratos. Este modo desenfoca el fondo para resaltar el motivo humano.

Paisajes Este modo es adecuado para fotografías de paisajes o campos abiertos.

Deportes Este modo se utiliza en motivos que se muevan con rapidez para poder congelar la acción

Una velocidad de obturación parpadeante indica que la velocidad seleccionada por la cámara es demasiada lenta, para evitar una foto movida sujete la cámara con firmeza y presione suavemente el obturador, o use un trípode Precauciones de seguridad. No mire al sol o alguna otra fuente de

Primeros planos Use este modo para fotografiar primeros planos de elementos pequeños o para detalles

luz intensa a través de los objetivos fotográficos ya que puede dañarse la vista causándole ceguera. No deje el objetivo o una cámara SLR con el objetivo acoplado bajo la luz solar directa sin su correspondiente tapa, con el fin de evitar riesgos de incendios al incidir los rayos solares en la lente. 36 .


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DIAL DE MODO CÁMARAS FOTOGRÁFICAS AUTO FOCO ANALOGAS Y DIGITALES

FUNCIONES PROFESIONALES O CREATIVAS

A-DEP Profundidad de campo automática. Este modo se utiliza para conseguir automáticamente una profundidad de campo amplia entre el motivo mas próximo y el más alejado, resulta adecuado para fotos de grupo y de paisajes.

M Exposición manual: En este modo el fotógrafo ajusta tanto la velocidad de obturación como el valor de abertura deseados sensibilidad de la película y enfoque de la imagen MF.

AV Mando de abertura del diafragma (AE exposición automática) El usuario ajusta el diafragma y la cámara ajusta la velocidad de obturación automáticamente, entre mas cerrado este el diafragma más profundidad de campo resultará en la imagen.

P Programador de mandos. Use este mando para tomar fotografías con flash ya que programa la velocidad de sincronización y ajusta el diafragma automáticamente.

TV (AE) Tiempo velocidad de obturación En este modo el usuario ajusta la velocidad de obturación y la cámara ajusta el diafragma automáticamente, una velocidad de obturación alta puede congelar un motivo que se mueva con rapidez y una velocidad lenta hace que el motivo aparezca con una sensación de movimiento.

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Montaje y desmontaje del objetivo Quite las tapas del objetivo y la tapa de la cámara. Haga coincidir los puntos rojos de la cámara y el objetivo, gire el objetivo de izquierda a derecha hasta que escuche que se bloquee en posición adecuada.

Ajuste interruptor de modo AF y MF AF: Es el símbolo de auto foco o enfoque automático, MF: Es el símbolo de enfoque manual en este modo debe de girar el anillo de enfoque manual hasta que el motivo aparezca enfocado en el visor

Modo de rebobinado a mitad de rollo en las Cámaras análogas. Cuando acaba el rebobinado de la película, la cámara emitirá un sonido similar al del obturador

ISO. Ajuste de la sensibilidad, la cámara ajusta la sensibilidad de la película automáticamente.

Obturador o disparador

Dial principal: (Programa el panel informativo de cristal liquido) Con este dial principal se ajusta el diafragma o la velocidad de obturación, la sensibilidad (ISO), esto cuando se utiliza el modo de la zona creativa.

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MEMORIA (Medio de almacenamiento de imágenes de la cámara digital) El chip encargado de "capturar" la imagen es el elemento más importante dentro de cualquier cámara digital. Su estructura es reticular y cada uno de sus puntos es un elemento fotosensible que recibirá más o menos luz. Cuantos más valores sea capaz de recibir el CCD mejor será la calidad de la imagen.

Modo de encendido de la cámara digital: Utilice este mando para encender su cámara, cuando no la use ajuste el dial de modo en <OFF> esto ayudará al ahorro de baterías.

PANTALLA LCD: Se debe utilizar para observar y revisar las fotografías, además para realizar operaciones de menú y reproducir imágenes.

LIMPIEZA DEL EQUIPO: Use solamente un pincel soplador para limpiar el polvo de los objetivos, el visor, el espejo, la pantalla de enfoque y la LCD, el compartimiento de la película y memorias, etc. No use limpiadores con disolventes orgánicos para limpiar el cuerpo de la cámara ni los objetivos.

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Mando de sensibilidad de la CÁMARA Fotográfica

“ ISO” ISO”

Sol 25 50 100

Opaco 200

Lluvioso 400

Nocturno E.P.I 400 800 1600 3200 Elementos en movimiento

Medición numérica que determina la sensibilidad a la luz del sensor de imagen en las cámaras digitales y por tanto, el tiempo de exposición. Aún tratándose de un sistema de medición propio de la película fotográfica de las cámaras análogas, se utiliza del mismo modo que con las cámaras digitales. Cuanto más alto es el ISO, más rápido es el film, por lo que el tiempo de exposición será menor. Las cámaras digitales tienen una variedad más amplia de sensibilidad que la de las películas análogas.

BIBLIOGRAFÍA

Libro de LA FOTOGRAFÍA PASO A PASO UN CURSO COMPLETO Herman Blume Ediciones por MICHAEL LANGFORD. Microsoft ® Encarta ® 2006. © 1993-2005 Microsoft

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IMPORTANCIA DE LA FOTOGRAFÍA JUDICIAL EN EL LUGAR DE LOS HECHOS

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ALCANCE Aplica al lugar de los hechos, lugares relacionados y a las actuaciones de los servidores con funciones de Policía Judicial o quienes por vía de excepción haga sus veces. Inicia con el procedimiento “Observación y Análisis del Lugar de los Hechos” y finaliza con la entrega del álbum fotográfico o la entrega de los rollos fotográficos al laboratorio de fotografía, siguiendo los instructivos de rotulado y registro de cadena de custodia de EMP y EF. Fotografía Archivo Balística

FUNDAMENTO TEÓRICO

Fotografías Archivo DIJIN

Como parte de la documentación en la diligencia de inspección, la fotografía judicial se hace esencial toda vez que ayuda a captar y mostrar el estado original en que se encontró el lugar de los hechos, ofreciendo registros tangibles y corroborativos para la validez de las

elementos materia de prueba y elementos físicos, esto implica que la fotografía judicial es un eslabón en el esclarecimiento de un hecho delictivo y en la conservación de la cadena de custodia, ya que se constituye en la memoria de lo hallado. 42 .


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Son numerosas la aplicaciones que se le dan a la fotografía judicial, pues muchas pequeñeces pasan inadvertidas a la luz de nuestros ojos, pero no escapan a la precisión de un equipo fotográfico, convirtiendo su resultado en un

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documento fijo e inmutable, objetivo imparcial, exacto y nítido de valor incalculable en la investigación científica y criminal; por ello se le considera con toda razón el pilar fundamental en el proceso investigativo.

DEFINICIONES CONCEPTUALES

Para efectos de este procedimiento se entiende por: ★ Fotografía de filiación: Son tomas fotográficas para la identificación e individualización de las personas vivas, cadáveres tanto identificados, como NN’s y se toman tan sólo al contorno facial ★ Fotografía de sábana de pertenencias: Son tomas de plano general que se realizan sobre las pertenencias halladas en las prendas de personas y cadáveres. ★ Ficha técnica: Es un registro que específica las condiciones técnicas de las tomas fotográficas. ★ Fotografía de sábana de EMP (Elementos materiales probatorios) y EF (Evidencia física): Son tomas fotográficas realizadas al conjunto de EMP y EF, recolectados en el lugar de las diferentes actuaciones. ★ Lugar de los hechos: Cualquier espacio físico abierto, cerrado, mueble o inmueble donde se cometió un presunto delito, incluyendo los alrededores, los lugares relacionados, las áreas adyacentes y rutas de escape. ★ Panorámicas: Son tomas globales de larga distancia, que se usan con fines de localización y para mostrar el aspecto general del lugar tal como se encontró, se recomienda hacer por lo menos cuatro tomas en ángulos diferentes. ★ Perspectiva: Es una presentación de la realidad tridimensional, resulta de la convergencia de las líneas que se adentran en la profundidad del espacio y de la disminución continua de tamaño desde un primer plano hacia el fondo. Una perspectiva fotográfica apropiada produce la misma impresión de posición y tamaño relativo de los objetos visibles, como los producidos por los objetos reales cuando se les observa desde un punto en particular. Toda distorsión significativa en la perspectiva, reduce ó destruye completamente su valor como prueba, dificultando el análisis de relaciones espaciales posterior que se le haga a la imagen fotográfica. La mejor forma de mantener una perspectiva natural es tomando las fotografías con la cámara dirigida en un ángulo de 90° respecto a la pared opuesta, si se está al aire libre se hace con relación a los objetos fijos como árboles ó el paisaje. 43 .


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★ Plano general (Remplaza el término fotografía de conjunto utilizado en la Ley 600): Son tomas fotográficas realizadas a distancia intermedia para mostrar la posición de un sujeto se relacionada con la de otro, se usa con el fin de ubicar y relacionar EMP Y EF en la escena. ★ Plano medio (Remplaza el término fotografía de semiconjunto utilizado en la Ley 600): Son tomas fotográficas que realizadas a corta distancia que permiten ver una cantidad razonable de detalles del sujeto, al igual que revela el entorno en donde se encuentra, se usan con el fin de relacionar muebles, objetos, instrumentos y cuerpos. ★ Primerísimos planos (Remplaza el término fotografía de detalle utilizado en la Ley 600): Son tomas fotográficas de grandes acercamientos que señalan las particularidades de los indicios asociativos. ★ Primeros planos (Remplaza el término fotografía de detalle utilizado en la Ley 600): Son tomas fotográficas realizadas a muy corta distancia (acercamientos–detalles), en donde el sujeto u objeto a fotografiar llena casi todo el visor, se usan para mostrar detalles y siempre se utiliza testigo métrico. ★ Punto de amarre: Se denomina al hecho de referenciar un plano a un punto fijo estable que puede ser artificial, natural o geo - referenciado. ★ Testigo métrico: Es una unidad de medida que se utiliza únicamente en las tomas fotográficas de primer plano, con el fin de determinar la escala, longitud o diámetro del EMP y EF registrado. ★ Trípode: Base de soporte a la cámara fotográfica, esto permite contar con una comisión precisa, una plataforma estable, buen enfoque y una escala repetitiva idéntica para las imágenes sucesivas que se tomen en la misma posición. La cámara debe tener el plano de la película paralelo al objeto que se va a medir. NOTA: El parágrafo del artículo 201 del CPP., señala que en los lugares donde no hubiere miembros de Policía Judicial de la Policía Nacional, esta función la realizara la Policía Nacional; por lo anterior cuando en los manuales de Policía

Judicial y Cadena de Custodia, se hace referencia “Al servidor de Policía Judicial o quien por vía de excepción haga sus veces” se entiende que se trata de la Policía Nacional.

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NORMATIVIDAD Constitución Política de Colombia. Art. 29, 218, 248, 250, 251, 252 y 253 Código Penal. Ley 599/00 Código de Procedimiento Penal. Ley 906 de 2004, Art. 1, 3, 66, numeral 4 artículo 114, 117, 200 al 207, 210, 213, 216,252,253,254,256.. Resolución 0-1890 de noviembre de 2002 Cadena de Custodia Resolución 2869 de 2003 Procedimientos de Cadena de Custodia Manual de Cadena de Custodia vigente para el Sistema Penal Acusatorio. Resolución 0- 2286 de noviembre de 2003, Manual de Procedimientos (su actualización) Manual Único de Policía Judicial.

ARTÍCULO 213. INSPECCIÓN DEL LUGAR DEL HECHO C.P.P LEY 906 2004 de los hechos y lo examinará minuciosa, completa y metódicamente, con el fin de descubrir, identificar, recoger y embalar, de acuerdo con los procedimientos técnicos establecidos en los manuales de criminalística, todos los elementos materiales probatorios y evidencia física que tiendan a demostrar la realidad del hecho y a señalar al autor y partícipes del mismo. Fotografía Archivo DIJIN

Artículo 213. Inspección del lugar del hecho. Inmediatamente se tenga conocimiento de la comisión de un hecho que pueda constituir un delito, y en los casos en que ello sea procedente, el servidor de Policía Judicial se trasladará al lugar

El lugar de la inspección y cada elemento material probatorio y evidencia física descubiertos, antes de ser recogido, se fijarán mediante fotografía, vídeo o cualquier otro medio técnico y se levantará el respectivo plano.

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RECONOCIMIENTO POR MEDIO DE FOTOGRAFÍAS O VIDEOS

Fotografías Archivo SIJIN DECUN

Artículo 252. C.P.P ley 906 Reconocimiento por medio de fotografías o videos. Cuando no exista un indiciado relacionado con el delito, o existiendo no estuviere disponible para la realización de reconocimiento en fila de personas, o se negare a participar en él, la policía judicial, para proceder a la respectiva identificación, podrá utilizar cualquier medio técnico disponible que permita mostrar imágenes reales, en fotografías,

imágenes digitales o videos. Para realizar esta actuación se requiere la autorización previa del fiscal que dirige la investigación. Este procedimiento se realizará exhibiendo al testigo un número no inferior a siete (7) imágenes de diferentes personas, incluida la del indiciado, si la hubiere. En este último evento, las imágenes deberán corresponder a personas que posean rasgos similares a los del indiciado.

CONDICIONES DEL SERVIDOR DE POLICÍA JUDICIAL ASIGNADO

El servidor de policía judicial asignado para efectuar la documentación fotográfica debe estar en capacidad de documentar visualizar progresivamente el lugar de los hechos desde afuera hasta llegar a cada uno de los EMP y EF. Debe estar en capacidad de devolverse desde la prueba microscópica hacia afuera, con el fin de establecer la correlación de los EMP y EF hallados. El servidor de policía judicial asignado para efectuar la documentación fotográfica debe contar con los elementos, equipos y materiales indispensables para el cumplimiento de sus funciones en el

lugar de los hechos y verificar que estos que estos se encuentren en buen estado de funcionamiento. Debe ingresar al lugar de los hechos siguiendo las rutas de acceso previamente establecidas y realizar su actividad utilizando la protección y elementos de bioseguridad necesarios. El fotógrafo asignado para efectuar la documentación fotográfica, debe trabajar en coordinación con el topógrafo ó planimetrista y demás técnicos que se requieran en la inspección para identificar la orientación del lugar, puntos de amarre no removibles, la ubicación y distancia de los EMP y EF correlacionando la fotografía con el 46 .


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plano y con el acta de inspección judicial y numerando los EMP y EF Para toma fotográfica de armas de fuego, material bélico u otros potencialmente riesgosos, el servidor de policía judicial asignado para efectuar la documentación fotográfica, debe solicitar colaboración de personal experto a fin de garantizar la seguridad personal y preservación de los EMP y EF. El servidor de policía judicial, debe tener presente que las tomas fotográficas se hacen siempre de lo general a lo particular con el método deductivo e inductivo.

Fotografía Archivo Laboratorio Explosivos

TODO EMP Y EF DEBE SER DOCUMENTADO FOTOGRÁFICAMENTE, ANTES DE MOVERSE

Fotografías Archivo DIJIN

Cuando se trate de elementos materiales probatorios macros, el servidor de policía judicial asignado para efectuar la documentación fotográfica, deberá documentar mediante fotografía o videocinta los EMP y EF aplicando los procedimientos de cadena de custodia. Es de anotar que estas fotografías junto con los soportes físicos en los cuales se encuentren las imágenes deben ser enviadas a la bodega de evidencias bajo cadena de custodia ya que estas sustituirán a los elementos macro en el proceso.

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FOTOGRAFÍA JUDICIAL

La fotografía debe constituir una función exclusiva del registro del Lugar de los Hechos y EMP y EF, no debe incluir servidores, ni objetos ajenos como los equipos de trabajo La elaboración del álbum fotográfico se efectuará teniendo en cuenta el programa metodológico y las directrices de las áreas de fotografía de cada entidad. En el evento de los actos urgentes (Art.205 CPP), la elaboración del álbum fotográfico se realizará de manera inmediata, teniendo en cuenta la urgencia manifiesta en la indagación, se entregará al servidor de policía judicial asignado para la coordinación de la diligencia para que lo anexe al informe ejecutivo que se presentará al Fiscal correspondiente, dentro de las 36 horas que establece la norma.

DESARROLLO DE LA ACTIVIDAD El fotógrafo asignado para desarrollar la documentación fotográfica contará con el siguiente equipo:

EQUIPOS Y MATERIALES DEL FOTÓGRAFO JUDICIAL

• • • • • • • • • • • • • • • •

Maletín fotográfico Cámara fotográfica Chaleco Cinta, tiza y plástilina Filtros fotográficos Flash y cable de extensión Guantes Indicadores y numeradores de elementos materia de prueba Kit de lentes (Normal 50mm, gran angular 28mm, zoom, macro, o teles) Lámparas reflectoras y linternas Una libreta de notas Películas a color y blanco y negro de diferentes sensibilidades Pilas o baterías Testigo métrico y flecha indicadora Tijeras y marcadores Trípode

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TESTIGO MÉTRICO

Policía nacional 1 I 2 I 3 I 4 I 5 I 6 I 7 I 8 I 9 I10I11I12I13I14I15I 16I 17I 18I 19I 20 Nombre de la unidad a la que pertenece

Es una regla de 5 por 20 centímetros la cual lleva el nombre de la unidad que pertenece y se le coloca a todos los elementos encontrados en la inspección

judicial en el pie de foto de primer y primerísimo primer plano debe quedar registrado el número dado a cada uno de los elementos

FUNCIÓN DEL TESTIGO MÉTRICO

La función del testigo métrico es mostrar el tamaño real de un objeto o lesión, su ubicación es vertical y horizontal con respecto al elemento ó evidencia documentado. Utilizar testigos métricos de la misma unidad de medida (pulgadas o centímetros) del tamaño indicado para la evidencia que se va a indicar

Fotografía Archivo DIJIN

FLECHA INDICADORA O DIRECCIONAL

Policía nacional 1 I 2 I 3 I 4 I 5 I 6 I 7 I 8 I 9 I10I11I12I13I14I15I 16I 17I 18I 19I 20

NOMBRE DE LA UNIDAD A LA QUE PERTENECE

Fija los elementos encontrados en el lugar de los hechos señalizando la dirección o sitio geográfico en

donde se encontró cada uno de los elementos.

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NUMERADORES 1

2

3

6

7

8

Los numeradores se utilizan para enumerar cada uno de los elementos materiales de prueba

4

5

9

10

encontrados en el lugar de los hechos.

Recomendaciones para efectuar la documentación fotográfica El servidor de policía judicial asignado para efectuar la documentación fotográfica o quien por vía de excepción haga sus veces, antes de iniciar la documentación fotográfica, tiene en cuenta situaciones y condiciones particulares en cada escena y prepara su labor de acuerdo con su experiencia, la perspectiva, y elementos requeridos así:

★ Las imágenes deben contar la historia completa, que puede ser una cadena o una progresión de imágenes las cuales deben tener “puntos de transición” que permitan pasar de una imagen a la siguiente. Fotografía Archivo DIJIN

★ En lugares cerrados es necesario tomar la progresión de las imágenes alrededor de todo el espacio en la dirección de las manecillas del reloj y de esquina a esquina, se recomienda utilizar para la toma de estas imágenes objetivos de longitud focal normal, puesto que estos objetivos ayudan a minimizar la distorsión de la perspectiva (espacial) de las imágenes. 50 .


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Las imágenes que se tomen con fines métricos se Deben realizar en el siguiente orden ★ La primera imagen se debe de tomar sin testigo métrico, sin alterar la posición de la cámara, el punto focal o la evidencia misma. ★ Se debe colocar el testigo métrico dentro del área de la imagen de la siguiente manera: ★ Sobre el mimo plano aproximado del área que se va a medir ★ Sin que el testigo métrico y número haga intrusión sobre la evidencia misma. ★ Se debe insertar una flecha direccional con el fin de registrar la dirección geométrica en las imágenes que sea necesario (Manchas de sangre, huellas de pisadas y de llantas, etc.). ★ Las reglas y letras y los números para identificar y marcar, son ayudas para comprender e interpretar mejor una fotografía.

FOTOGRAFÍAS QUE SE DEBEN DE TOMAR EN EL LUGAR DE LOS HECHOS Las fotografías que se deben de tomar según el protocolo de la actividad como fotógrafo judicial en el lugar de los hechos son:

FOTOGRAFÍAS PANORÁMICAS (LARGA DISTANCIA)

Fotografía Archivo DIJIN

En primera instancia el fotógrafo judicial toma una fotografía panorámica del sitio, sin referencias métricas, indicadores ó numeradores de evidencia, son tomas globales de larga distancia, que se usan con fines de localización y para mostrar el aspecto general del lugar tal como se encontró, se recomienda hacer por lo menos cuatro tomas en ángulos diferentes. 51 .


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Para inspección judicial en campo abierto ó en vía pública se toman fotografías panorámicas de ser posible desde los cuatro puntos cardinales, para documentar los aspectos generales, condiciones, vías de acceso a inmuebles más cercanos y estado de lugar de los hechos, teniendo en cuenta como punto de referencia el sitio donde se encuentra el cuerpo del occiso. En el evento de resultar afectados otros inmuebles ó vehículos, se procede igualmente a documentarlos fotográficamente. Se recomienda hacer tomas panorámicas inmediatamente antes de salir, estas imágenes reflejan las condiciones en las cuales se entrega el lugar de los hechos, así mismo documenta la posición final de los objetos que se pueden haber movido generalmente con fines investigativos, también pueden ser de utilidad cuando se presentan demandas especialmente por vehículos costosos y joyas entre otros.

FOTOGRAFÍAS DE PLANO GENERAL

Fotografía Archivo DIJIN

Se toman planos generales así: Antes de ingresar al lugar de los hechos. En Inspección Judicial en campo abierto ó vía pública, tomar fotografías de plano generales, ubicando el cadáver y los elementos circundantes a este. Para Inspección Judicial en recinto cerrado tomar fotografías de planos generales de la fachada del inmueble, del lugar de los hechos, con relación a los inmuebles aledaños, así como de las vías de acceso y posibles rutas de escape. Los objetivos de longitud focal corta (gran angular) solamente se utilizan en circunstancias extremas como cuando el espacio de trabajo es tan pequeño que es al única opción y se utilizan únicamente para planos generales dado

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que genera un ángulo mas amplio y da la impresión de que la distancia es mayor. En el evento en que se realice inspección judicial al lugar de los hechos (sin cuerpo del occiso), se documenta de acuerdo a las características del mismo (campo abierto, vía pública ó recinto cerrado) conforme parámetros establecidos anteriormente.

FOTOGRAFÍAS DE PLANO MEDIO

1

Las imágenes de planos medios y primeros planos se deben tomar en ángulo perpendicular o casi perpendicular con respecto al objeto en cuestión, pues ayudan a minimizar el problema de perspectiva que se puede generar al tomar imágenes de cerca.

Fotografía Archivo DIJIN

El servidor de policía judicial asignado para efectuar la documentación fotográfica hace tomas fotográficas de plano medio a los EMP y EF hallados en el lugar de los hechos, de acuerdo al método de búsqueda seleccionado y aplicado, teniendo en cuenta los puntos de amarre y tomando siempre como evidencia número uno el cuerpo del occiso. Este tipo de fotografías documentan las características, estado y condiciones de los objetos según causa, mecanismo y manera de muerte (ejemplo, en caso de ahorcados por suspensión, se registra fotográficamente los objetos aledaños al cuerpo del occiso, alturas, posiciones, soportes, clases de nudos, elemento utilizado, entre otros).

FOTOGRAFÍAS DE PRIMERO Y PRIMERÍSIMO PLANO Las imágenes de primero y Primerísimo planos se deben tomar en ángulo perpendicular o casi perpendicular con respecto al objeto en cuestión.

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POLICÍA NACIONAL

Fotografía Archivo DIJIN

El servidor de policía judicial asignado para efectuar la documentación fotográfica hace tomas fotográficas de primeros y Primerísimo planos a cada uno de los EMP y EF hallados en el lugar con y sin testigo métrico a: 53 .


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Los EMP y EF documentados, embalados y rotulados, detallando todas las características de relevancia ó sustancias adheridas de cada una de ellas, (ejemplo: en armas de fuego, fotografiar características exteriores por ambas caras de número serial interno, externo, marca, cartuchos alojados en los alvéolos, vainillas con fulminante percutido, entre otros). Las huellas de violencia y posibles evidencias halladas en las prendas del occiso. Los objetos y pertenencias que se hallen en el cuerpo del occiso (sábana de pertenencias).

FOTOGRAFÍA DEL OCCISO

Fotografía Archivo SIJIN DECUN

Realizar registros fotográficos del occiso tanto en el lugar de los hechos como en la institución de salud a la que es llevado. El servidor de policía judicial asignado para efectuar la documentación fotográfica hace toma fotográfica generales, plano medio, de primer y primerísimo plano y filiación y en caso de tratarse de un NN incluye tomas de los perfiles así:

Ubicar sobre el tórax el número de acta de inspección al cadáver. Tomas fotográficas de plano medio de la posición en que fue hallado el cuerpo del occiso, desde por lo menos dos vistas ó ángulos diferentes. Tomas fotográficas de primer y primerísimo plano a las lesiones que sean visibles en el cuerpo del occiso.

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Tomas fotográficas de filiación Con el fin de hacer un registro de las características morfológicas y cromáticas del rostro del occiso, para utilizarlas como herramienta de identificación.

Fotografía Archivo SIJIN DECUN

Cuando el cuerpo del occiso se encuentre en instituciones de salud ó morgue, se realizan fotografías generales, de plano medio, de primer y primerísimo plano y filiación, ilustrando de manera detallada la forma y condiciones como se entreguen las prendas, pertenencias y posibles elementos materia de prueba allegados dentro de la diligencia.

Los requisitos técnicos Hacer toma con un lente normal de 50 mm. La toma fotográfica se realiza perpendicularmente, el cuerpo de la persona se colocará de frente al lente sin ningún tipo de giro del rostro. El formato debe ser vertical.

Encuadre el rostro Verticalmente entre el tórax y un espacio mínimo de diez centímetros sobre la cabeza. Horizontalmente que incluya los hombros, sin dejar bordes laterales. En caso de un detenido se ubicara sobre el tórax la información de radicación. Para el caso de cadáveres se ubicará sobre el tórax el número de acta de inspección al cadáver. También se documenta la ubicación de los EMP y EF en el cuerpo del occiso, debajo de él y la interrelación especial entre las mismas.

FOTOGRAFÍA DE LA SÁBANA DE EMP Y EF (Elementos materiales de prueba y elementos físicos) Hacer tomas fotográficas de plano medio a la totalidad de los EMP y EF recolectadas, embaladas y rotuladas dentro de la diligencia.

Fotografía Archivo DIJIN

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Los EMP Y EF de origen dactilares, al igual que las evidencias trazas, se pueden visualizar utilizando polvos, reactivos, fuentes especializadas de luz (láser, luces forenses), a medida que se van descubriendo o desarrollando se registran a través de imágenes tomadas primero a distancia media y luego un acercamiento final (bien enmarcado), que ubique el EMP y EF antes de recogerlo. Esto no dejaría ninguna duda en cuanto a la ubicación y tipo de EMP y EF Fotografía Archivo DIJIN

TOMAR FOTOGRAFÍAS DE TESTIGOS Cuando se tomen versiones a testigos se debe realizar la toma a nivel del ojo del testigo, desde el punto de vista que éste dice haber tenido. Para lograr estas imágenes se toma una serie con un objetivo de longitud focal normal de 50mm, preferiblemente con trípode (a nivel de la cabeza). La primera imagen mostrara el punto de vista del testigo y lo ubicará en forma clara, las imágenes siguientes deben ser una serie panorámica, nuevamente utilizando los puntos de transición sin dejar vacíos. Este tipo de imágenes tienen por objeto dar credibilidad al testimonio del testigo, en cuanto a lo que pudo haber visto y lo que definitivamente no pudo ver.

DILIGENCIAR FICHA TÉCNICA Registrar en el formato de la “Ficha Técnica” la información completa, así:

★ Características del equipo Tipo (Digital o análoga) Marca de la cámara fotográfica Modelo o referencia Tipos de objetivos empleados Clase de iluminación (artificial o natural), de ser artificial especificar cual. Medio de soporte (película, tarjeta de memoria, disquete o CD) Sensibilidad ISO ASA o DIN.

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★ Ficha técnica del caso: Lugar y fecha Número de acta Autoridad Nombre de la victima Delito Condiciones ambientales del lugar

★ Característica de cada toma fotográfica: Número de toma fotográfica Clase de objetivo Exposición (velocidad y diafragma) Descripción de la toma fotográfica Accesorios utilizados (Flash, filtros, difusores, etc.)

★ Identificación del servidor de policía judicial asignado para efectuar la documentación fotográfica o quien por vía de excepción haga sus veces. Nombres y apellidos Cédula de ciudadanía Códigos Institución Firma Fecha y hora de elaboración de la ficha técnica La ficha técnica es el registro de las condiciones técnicas de la toma fotográfica, es usada como información de soporte para la elaboración del álbum, se diligencia en original, que reposa en el laboratorio con la copia del informe y una copia que se adjunta al álbum fotográfico.

ELABORAR EL ÁLBUM FOTOGRÁFICO

Para la elaboración del álbum fotográfico se debe tener en cuenta lo establecido en el programa metodológico. Es importante en la elaboración del álbum presentar las fotografías en una secuencia lógica de forma tal que cuenten la historia de lo sucedido así: 57 .


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Panorámicas de ubicación, rutas de acceso y de escape. Planos generales de ubicación y correlación de EMP y EF o grupo de los mismos. Posición del cadáver. Tomas realizadas perpendicularmente, de forma vertical y horizontal mostrando los dos lados, para ello y con el fin de tomar todo el cadáver se sugiere una distancia de tres metros tomado con lente normal de 50 mm si el espacio lo permite y si no, se tomaran dos o más planos. Primeros planos a cada una de los EMP y EF Primeros planos de las lesiones iniciando por la cabeza. Para el caso de NN’s tomas de filiación, frente y dos perfiles (derecho e izquierdo), continuar con las señales particulares y prendas de vestir. Plano medio para sabana de pertenencias Plano medio para sabana de EMP y EF Si de la diligencia se desprende inspección judicial a lugares relacionados o vehículos estas fotografías se colocan inmediatamente después de la fotografía de sabana de EMP y EF El álbum describe la toma fotográfica realizada especificando: Encabezado: (Logotipo y membrete según institución). Fecha de elaboración del álbum Número de identificación del fotógrafo de policía judicial o quien haga sus veces y fecha de la diligencia Número acta de inspección a cadáver (de acuerdo a la noticia criminal) Nombre del indiciado, del occiso, de lesionados, de testigos. Delito Lugar de los hechos y lugar de inspección a cadáver Fecha, hora de diligencia Contenido del álbum (fotografías con pie de foto) Nombre, cargo, código y firma del técnico Este álbum se remite al Fiscal correspondiente a fin que obre dentro del Proceso Penal.

Manejo de los rollos fotográficos, Negativos y otros, en la cadena de custodia

Salvaguardar todo rollo revelado o soporte físico que contenga material fotográfico, en condiciones ambientales y logísticas seguras, para que estén disponibles en el evento de necesitarse posteriormente. Aplicándoles los procedimientos de cadena de custodia. Diligenciar “Registro de Cadena de Custodia de EMP Y EF”, con toda la información requerida incluyendo la información del rollo así: 58 .


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Nombre de quien(es) tuvo(ieron) acceso a la imagen en el lapso de tiempo transcurrido entre su captura e incorporación al Proceso Penal. Documentar la identidad del personal que ha tenido custodia y control de la imagen desde el mismo momento de su captura, transferencia, impresión, hasta el archivo definitivo. Una vez la imagen (película o archivo digital) ha sido almacenado, la cadena de custodia documenta la identidad del personal que tiene la custodia y el control de los archivos de imágenes. Una vez realizada la documentación fotográfica, el topógrafo asignado procede a hacer la fijación del sitio según el procedimiento “Fijación Topográfica”.

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BIBLIOGRAFÍA

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Constitución Política de Colombia. Manual de la documentación fotográfica de la inspección judicial al lugar de los hechos. Código PJH-DFL-PT-1 versión 1 Elaborado por Delegados Interinstitucionales y aprobado por el consejo seccional de Policía judicial de fecha 28 de Noviembre de 2003. Código de Procedimiento Penal. Ley 906 Resolución 2869 de 2003 Procedimientos de Cadena de Custodia Manual de Cadena de Custodia vigente para el Sistema Penal Acusatorio. Manual Único de Policía Judicial.

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INFORME INVESTIGADOR DE CAMPO PERITO FOTOGRAFO

Bogota D.C Junio 25 de 2006 No.

INTERNO DEL INFORME

029

No. ÚNICO DE INVESTIGACIÓN

1 1 0 0 1 6 0 0 Dpto. Municipio Entidad

DESTINO:

AL

0

0 2 5 Unidad Receptora

2

0 0 6 Año

0

1 2 7 7 Consecutivo

Señor Subintendente JIMMY GUZMAN Investigador DIJIN-Área Patrimonio Económico Grupo Automotores Unidad.

Conforme a lo establecido en la Ley 906 de agosto de 2004, Artículo 209 Y 406 del Código de Procedimiento Penal, me permito rendir el siguiente informe. DILIGENCIA: Inspección técnica a cadáver LUGAR DE LA DILIGENCIA: Carrera (4) cuarta esté con calle 81sur frente al la nomenclatura No. 81a-12 sur. FECHA: D 25 M 06 A 2006 HORA_20_:_00__OBJETIVO DE LA DILIGENCIA: Fijar fotográficamente el lugar de los hechos así como los elementos materiales de prueba en su estado original. TEGNOLOGIA: DIGITAL __XX__ ANÁLOGO ____ PROCEDIMIENTOS TÉCNICOS EMPLEADOS: Una vez analizadas las condiciones de luz en el lugar, se procede a utilizar el sistema digital, estableciendo las funciones de la cámara fotográfica para las tomas No. 1,2, en fotografías nocturnas del dial de la zona recreativa y el restante de las tomas en automático (Auto)._ INSTRUMENTOS UTILIZADOS: __Cámara Fotográfica Marca Canon, referencia Power Shot G5, tipo reflex, lente fijo con Zoom digital, tarjeta de memoria Compac flash marca canon con capacidad de 32 Mega bites. RESULTADOS: Se realizaron dieciséis (16) tomas fotográficas, presentando las siguientes;

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ÁLBUM FOTOGRÁFICO DEL CASO ACTA NO-36071

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IMAGEN No. 1542-01 FOTOGRAFIA DE LA PANORAMICA: Toma efectuada a la Carrera 4 cuarta este con calle 81ª- sur, lugar de los hechos referente al acta no-36071 la fotografía muestra la señal de transito que indica el sentido de la vía y un prohibido girar por la carrera cuarta este.

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IMAGEN No. 1543-02 PLANO GENERAL: Toma efectuada a la Carrera 4 cuarta este con calle 81ª- sur, lugar de los hechos donde perdió la vida la señora AMPARO LUNA indocumentada de aproximadamente 32 años de edad, por causa de un accidente de transito, quien se desplazaba como acompañante en el vehículo Mazda de color azul de placas CSA 000 conducido por el señor MANUEL PÁEZ quien resulto lesionado, el cual colisiono contra el vehículo taxi de placas SFI 344 conducido por el señor LUIS PARRA

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IMAGEN No. 1544-03 PLANO MEDIO: Toma realizada al vehículo tipo automóvil particular, marca Mazda, de color azul de placas CSA 000, enumerado como evidencia No. 1 y el cual después de colisionar contra el taxi choco contra el inmueble ubicado en la carrera 4 este identificado con la nomenclatura 81ª- 12 sur

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IMAGEN No. 1545-04 PLANO MEDIO: Toma efectuada como complemento a la anterior, la imagen muestra desde otro ángulo la parte lateral derecho del vehículo

tipo automóvil particular, marca Mazda, de color azul de placas CSA 000, enumerado como evidencia No. 1 y el cual después de colisionar contra el taxi impacto contra un poste de alumbrado publico

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IMAGEN No. 1546-05 PRIMER PLANO: Muestra la parte interna del vehículo tipo

automóvil particular, marca Mazda, de color azul de placas CSA 000, y dentro de su interior en la silla parte delantera del acompañante el cuerpo de la señora AMPARO LUNA

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IMAGEN No. 1547-06 FOTOGRAFÍA DE FILIACIÓN: De la señora AMPARO

LUNA indocumentada de aproximadamente 32 años de edad, quien vestía un vestido tipo sastre de color gris, a quien se le practico la inspección a cadáver mediante acta numero 36071 por parte del laboratorio móvil de la DIJIN.

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IMAGEN No. 1549-07 PRIMER PLANO: La flecha indicadora señala una herida que presenta la señora AMPARO LUNA en el rostro altura de la frente

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IMAGEN No. 1551-08 PRIMER PLANO: : Muestra la parte interna del maletero del vehículo tipo automóvil particular, marca Mazda, de color azul de placas

CSA 000, y dentro de su interior se hallo una media botella de aguardiente néctar la cual fue enumerada como evidencia numero 4.

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IMAGEN No. 1552-9 PRIMER PLANO: Muestra la plaqueta de identificación del motor del vehículo tipo automóvil particular, marca Mazda, de color azul de

placas CSA 948.

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IMAGEN No. 1544-10 PLANO MEDIO: Toma realizada al vehículo tipo automóvil servicio publico, marca HYUNDAI, de color amarillo de placas SFI 344, enumerado como evidencia No. 5 y el cual después de colisionar contra el automóvil particular, marca Mazda, de color azul y quedo atravesado en la carrera 4este sentido oriente occidente el cual era conducido por el señor LUIS PARRA identificado con la cedula de ciudadanía No. 42.344.566 de Bogota.

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IMAGEN No. 1555-11 PLANO MEDIO: Toma efectuada al inmueble demarcado con la nomenclatura urbana 81ª-12sur

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IMAGEN No. 1558-12 PRIMER PLANO: Muestra el punto de impacto de los dos vehículos

CONTINUACIÓN Y FIRMA INFORME DE INVESTIGADOR DE CAMPO No. 029

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La siguiente relación de imágenes no se incluye dentro del informe y las cuales corresponden a los números: La imagen No. IMG 1548 (por que la remplaza la imagen numero IMG 1547), La imagen No. IMG 1553 (por que la remplaza la imagen numero IMG 1552), La imagen No. IMG 1556 (por que la remplaza la imagen numero IMG 1555), La imagen No. IMG 1557 (ya que por error involuntario active en el dial de zona recreativa de la cámara fotográfica la función de grabar),

El soporte en CD con las imágenes originales del número 1542 al 1558 de las tomas realizadas en la diligencia de inspección técnica a cadáver del acta numero 36071 quedan archivadas con su respectivo registro de cadena de custodia y ficha técnica en la bodega de imágenes del Gabinete de Fotografía de la DIJIN.

Atentamente,

Subintendente. JOSE PEREZ FORERO CC. No. 80.000.100 Fotógrafo Judicial DIJIN

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POLICIA NACIONAL DE COLOMBIA DIRECCIÓN CENTRAL DE POLICÍA JUDICIAL

Bogota DC Junio 25 de 2006 No. 026/ ASUNTO

LAMOV-GRUIT :

AL

Entrega Álbum Fotográfico Señor Subintendente JIMMY MARTINEZ Investigador DIJIN-Área de Patrimonio Económico Grupo Automotores Unidad.-

REFERENCIA

CASO No.110016000015200501277

Me permito hacer entrega al señor Subintendente, del Álbum Fotográfico, radicado bajo número 029, correspondiente a diligencia de Inspección técnica, llevada a cabo el día 25 de Junio de 2006 en la carrera 4ta este con calle 81ª sur frente a la nomenclatura 81ª-12 sur Bogotá. D.C. Las imágenes originales del número 1542 al 1558 de las tomas realizadas durante la Inspección tecnica a cadáver, quedan archivados con su respectivo registro de cadena de custodia y ficha técnica en la bodega de imágenes del Gabinete de Fotografía de la DIJIN.

Atentamente,

Subintendente. JOSE PEREZ FORERO C.C. No. 80.000.100 Fotógrafo Judicial DIJIN

Anexo:

Álbum Fotográfico de doce (12) imágenes, en (09) folios.

Elaboro: SI. EDUARDO BAUTISTA

acrim@dijin.policia.gov.co Av. El Dorado No. 75-25 B. Modelia Tel. 4266482 75 .


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USO EXCLUSIVO DE LA FISCALÍA GENERAL DE LA NACIÓN

N° CASO No. Expediente CAD

Dpto

Mpio

Ent

U. Receptora

Año

Consecutivo

FORMATO FICHA TÉCNICA FOTOGRAFICA Y/O VIDEOGRAFICA –FPJ23Este formato será utilizado por Policía Judicial en aquellos casos en que la investigación lo amerite

Departamento

Municipio

Fecha

Hora:

No de Noticia Criminal ____________________________ Fecha_______________________ Lugar______________________________________________________________________ Coordinador de Grupo de Policía Judicial __________________________________________ Delito___________________ Objetivo de la Actividad________________________________ 1. CARACTERÍSTICAS DEL EQUIPO 1.1 Tipo: Digital______ Análoga______ Otras_______Marca: ______________________ 1.2 Modelo o referencia: ___________________ 1.3 Tipo de Objetivos empleados_________________________________________________ 1.4 Clase de iluminación: Artificial_________Natural__________Cual____________________ ________________________________________________________________________ 1.5 Medio de soporte: Película_____ Tarjeta de memoria_____ Disquete_____ CD_________ 1.6 Sensibilidad ISO___________________________________________________________ 2. CONDICIONES AMBIENTALES DEL LUGAR _________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________ _______________________________________________________________

3. CARACTERÍSTICAS DE LAS TOMAS FOTOGRAFICAS Fotografía No.________ Objetivo_________ Velocidad________ Diafragma______________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash_______, filtros_____________, trípode________ difusores____________ Fotografía No.________ Objetivo__________Velocidad________ Diafragma _____________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros___________, trípode_________ difusores____________ Fotografía No.____________ Objetivo_________ Velocidad_______ Diafragma___________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trípode________ difusores____________ 76 .


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Fotografía No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trípode________ difusores____________ Fotografía No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trípode________ difusores____________ Fotografía No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trípode________ difusores____________ Fotografía No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Fotografía No.________ Objetivo_________ Velocidad________ Diafragma______________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash_______, filtros_____________, trípode________ difusores____________ Fotografía No.________ Objetivo__________Velocidad________ Diafragma _____________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros___________, trípode_________ difusores____________ Fotografía No.____________ Objetivo_________ Velocidad_______ Diafragma___________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trípode________ difusores____________ Fotografía No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trípode________ difusores____________ Fotografía No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trípode________ difusores____________ Fotografía No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trípode________ difusores____________ Fotografía No.________ Objetivo_________ Velocidad________ Diafragma______________ 77 .


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Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash_______, filtros_____________, trípode________ difusores____________ Fotografía No.________ Objetivo__________Velocidad________ Diafragma _____________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros___________, trípode_________ difusores____________ Fotografía No.____________ Objetivo_________ Velocidad_______ Diafragma___________ Descripción de la toma________________________________________________________ ____________ Fotografía No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trípode________ difusores____________ Fotografía No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trípode________ difusores____________ Fotografía No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Fotografía No.________ Objetivo_________ Velocidad________ Diafragma______________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash_______, filtros_____________, trípode________ difusores____________ Fotografía No.________ Objetivo__________Velocidad________ Diafragma _____________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros___________, trípode_________ difusores____________ Fotografía No.____________ Objetivo_________ Velocidad_______ Diafragma___________ Descripción de la toma________________________________________________________ Accesorios: Flash________, filtros____________, trípode________ difusores____________ Fotografía No.____________ Objetivo__________ Velocidad______ Diafragma___________ Descripción de la 4. IDENTIFICACIÓN DEL FOTOGRAFO Nombre y apellidos _________________________________________________

Carnet No.

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Fotografia judicial  

Ciencia que sirve de aporte en la investigación criminal

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