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Oggi secondo lei si possono riconoscere degli stili? La parola “stile”, dal significato una volta positivo, è naufragata nel modello meccanico degli “stili architettonici” dell’Eclettismo, e con questo rifiutata dal Movimento Moderno, che pensava a se stesso come “metodo” piuttosto che come “stile”. Oggi esistono certamente dei generi linguistici, che di fatto sono degli stili anche se non osiamo chiamarli così. Esiste un genere “regionalistico”, uno “hi-tech”, uno “parametrico”, uno “ecologico”. Che dire di un edificio con certificato LEED Platinum che abbia la forma di un Palazzo di Giustizia dell’era fascista? La maggior parte degli edifici di “sostenibile” hanno soltanto l’apparenza. Quindi che ruolo ha la tecnica? C’è un bellissimo saggio di Ezio Bonfanti che si chiama Emblematica della tecnica, dove lui parla del potere simbolico delle figure tecniche nel moderno. Al nascere di una nuova tecnologia, essa viene inizialmente mitizzata ed esibita come “forma simbolica”. I primi film in 3D erano pieni di “effettacci” volti ad enfatizzarne le possibilità. Per diventare un’arte, una tecnica deve in qualche modo “naturalizzarsi”, e quindi non essere più esibita in forma così evidente. Un’esibizione eccessiva della tecnica, in un certo senso, è “provinciale” perché chi padroneggia la tecnica non ha così bisogno di mostrarla; come dire, un vero signore non ha bisogno di esibire indumenti griffati, e il “Costruttivismo” nasce per paradosso nella Russia rurale, non nella tecnologica America. Paul Valéry affermava che quello che chiedeva alla tecnica moderna era di poter vivere con maggior agio una vita non moderna. Il possessore di un iPad di ultima generazione non deve per forza vivere in un abitacolo di plastica, ma può allungarsi su una sdraio nel portico di una villa del Rinascimento. ♦

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io credo che bisogni lavorare sulle limitazioni tecniche e farle diventare temi di progetto: ogni difficoltà superata dal progetto deve lasciare in esso una traccia, anche minima, di forma

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OFFICINA*13  

lug-ago 2016

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