ARTE URBANO Y CARTOGRAFÍA. El MAPA, PARSEC! UN PEQUEÑO APORTE DESDE LA GEOGRAFÍA COMPUTACIONAL Santiago González Villajos Universidad Autónoma de Madrid
Abstract. Este artículo introduce una cuestión clave en el desarrollo del arte urbano durante los últimos diez años: la producción de cartografías y su papel mediador en el proceso de convertir los espacios públicos ubicados a pie de calle en auténticas galerías de arte al aire libre. El discurso parte de la posición ambigua que combina la necesidad de interactuar y sorprender a los viandantes con los condicionantes surgidos de la clandestinidad y el abandono. Se hace así un repaso por la historia de la producción de estos artefactos culturales tan importantes para dar a conocer el arte urbano para el caso de España que inicia en Granada, sigue por Zaragoza y llega hasta las inmediaciones de la Tate Modern. Finalmente, se introduce el uso de la geografía computacional como un medio de gran potencial para documentar y estudiar el arte urbano tomado la producción de Parsec! en Castrogonzalo y la comarca de Benavente como caso de estudio. Palabras clave: Cartografía, geografía computacional, Street Art, mapeo, Realejo, Granada, Asalto, Zaragoza, Street Art, Tate Modern, Castrogonzalo, Parsec! Más allá de cuestiones de tipo ontológico, el tipo de expresiones que normalmente son denominadas “arte urbano” y que constituyen nuestro objeto de estudio presentan, al menos desde los años 1940 con el mural América Tropical de David Alfaro Siqueiros, una serie de características particulares. De entre estas características, la ubicación y el contexto urbano en el que ésta se enmarca, tal y como identifica Waclawek (2011) resultan condicionantes claros a la hora de definir este tipo de obras, más allá de su incursión en el mundo institucional de las galerías. Si bien es cierto que la intención de estas producciones artísticas es muchas veces la
interacción directa con el viandante, existen también casos en los que el acceso a las obras puede resultar más limitado. No debemos olvidar que, tal y como sostiene Grau el Street Art surge muchas veces de un ímpetu clandestino (2008), que materialmente se traduce en ubicaciones de obras en espacios intersticiales, semiabandonados, sumidos de alguna manera en el olvido. Para poder dar a conocer, poner en valor y estudiar este tipo de producciones más escondidas, en consecuencia, la producción de cartografías se constituye en una práctica fundamental. El mapa se convierte así, de alguna manera en medio para poder experimentar las obras, que más allá de su visión tradicional como objetos se convierten en partes de un proceso de experimentación canalizado a través de la cartografía, algo que está muy en la línea de las interpretaciones informalistas del arte como proceso y de los críticos de las vanguardias históricas desde comienzos del siglo XX (Bois y Krauss 1997, Gell 1998).