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Somoza, el Frente Sandinista de Liberación Nacional (FSLN). Meiselas nos revela su preocupación por la seguridad de sus sujetos sandinistas cuando nos cuenta “I couldn’t shoot [them]…I felt as if holding up the camera was an acknowledgement of their death” (Meiselas). Puesto que Meiselas siente una preferencia política por el grupo de la FSLN, tenemos que preguntarnos si ella, de una manera consciente o no, tomó fotos que sirvieran como acción política, y no simplemente para documentar el conflicto. ¿Apoyó a la FSLN al formar una narrativa visual que pintaba el grupo desde una óptica favorable? Las ramificaciones de esta pregunta atañen al concepto del papel de la fotografía dentro de los conflicto modernos, y aquí comenzamos con nuestra exploración de la fotografía como una herramienta capaz de formar ciclos de realimentación que pueden influir sobre la producción visual de una época dada, la cual, a su vez, puede afectar tanto al desarrollo de los eventos mismos como a la formación de sus apuntalamientos ideológicos. Antes de continuar, tenemos que gestionar una idea que nos pone la crítica fotográfica Susan Sontag: la de la imposibilidad de intervenir a través de la toma de fotos. “Photographing is essentially an act of non-intervention,” dice (Sontag 11). Pero después escribe: “Like a car, a camera is sold as a predatory

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Esferas—Issue Two  

Esferas is an undergraduate student and alumni initiative from New York University’s Department of Spanish and Portuguese. We are a peer-re...

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