Issuu on Google+


УДК 78 ББК 85.31 В 68

В 68

Вологодские композиторы Зубовы: Михаил Алексеевич, Михаил Михайлович Георгий Николаевич. Сочинения/ [cост., ред. сб. И.А. Белков; авт. вступ. статьи Н. В. Лукина]. – Вологда, 2014. – 48 с.: ноты. В сборник включены сочинения вологодских композиторов Зубовых трех поколений: I – Михаила Алексеевича (1810–1886), II – Михаила Михайловича (1837– 1901), III – Георгия Николаевича (1866–1936). Сочинения расположены в хронологическом порядке, представленном в материалах архива Нины Владимировны Лукиной – потомка, собирательницы и хранительницы творческого наследия рода Зубовых – «Вологодские композиторы Зубовы: романсы и фортепианные произведения XXI–XX веков (из семейного архива Н. В. Лукиной, Москва). Часть I». Сохранение и возрождение богатых музыкальных традиций Вологодского края – одна из целей выпуска данного сборника. Издание будет интересно музыковедам, вокалистам, коллекционерам, а также всем любителям истории музыкальной культуры России. УДК 78 ББК 85.31

© Зубовы (наследники), 2014 © Купецкова Т., обложка, 2014


«Жизнь тех, кто ушел, зависит от тех, кто остался...» Ю.М. Ракша*

* Юрий Мефодьевич (Теребилов) Ракша (1937 – 1980) — известный советский живописец


Вологодские композиторы Зубовы I поколение — Михаил Алексеевич Зубов Михаил Алексеевич Зубов (1810 – 18.10.1886) — военный инженер-строитель и архитектор, подполковник, кавалер многих орденов, служил на строительстве Тихвинской и Мариинской систем каналов. В 1840–50-ых годах он купил в Вологодском уезде имение Порозово с большим домом интересной архитектуры, а в Вологде на Большой Архангельской улице выстроил городскую усадьбу. Одна половина ее главного дома была двусветной: это гостиная в 100 кв. м и 50-метровая столовая с высотой потолков 4,5 м и большими окнами. Вторая половина дома была двухэтажной, отведенной для жилья. Михаил Алексеевич был женат на Лариссе Алексеевне, рожденной Румянцевой. Большие овальные портреты супругов Зубовых, работы известного вологодского художника Платона Тюрина 1880 года, можно увидеть в филиале Вологодского музея-заповедника «Мир забытых вещей». М.А. Зубов был большим любителем музыки, и своим шестерым детям дал хорошее музыкальное образование, приучал к музыке и пению и внуков. По воспоминаниям Марии Юльевны Зубовой, в имении Порозово иногда «по вечерам он собирал всех младших детей, а также «старостиных» (т.е. крестьянских), садился за рояль и разучивал с нами песенки. Все какие-то старинные и странные. Помню одну: С тобою быть так счастлив я, Поешь ты лучше соловья. А ключ, под камнем что течет, К уединению нас ведет». В 1853 году Михаил Алексеевич вышел в отставку, и его вологодский дом и имение Порозово фактически превратились в музыкальные гостиные. В Вологде каждую субботу исполнялись трио и квартеты. Сын Михаил Михайлович играл на виолончели, дальний родственник Александр Семенович Брянчанинов вел первую скрипку, член суда Александр Антонович Бантле — вторую, а служащий в акцизе Вознесенский играл на альте. В трио на рояле играла дочь Ольга Михайловна и родственница Фаина Александровна Межакова. Она же была концертмейстером во время пения жены сына Юлия Михайловича Софьи Петровны (рожденной княжны Ухтомской, выпускницы Смольного института благородных девиц), которая, в свою очередь, сменяла Фаину Александровну за роялем. Ставились и домашние спектакли. Детям разрешалось слушать музыку и смотреть спектакли, сидя на ковре у окон комнат второго этажа, выходивших в гостиную. 5


Систематически устраивались танцы, по полной программе того времени — от полонеза до мазурки. Танцевали обязательно все: и стар, и млад. Детей учили танцам взрослые. Михаил Алексеевич очень любил смотреть, как веселится молодежь, и поэтому летом в Порозове почти каждое воскресенье устраивались танцевальные вечера. Как пишет Мария Юльевна, «еще накануне вечером горничная Пашета и лакей Федор натирали пол в зале, чистили бра, висящие по стенам, протирали зеркала... Гости съезжались обыкновенно с утра, иные приезжали к обеду... Когда в зале раздавались торжественные звуки полонеза, Михаил Алексеевич бросал карты и появлялся в дверях гостиной в мягких сапогах и синем сюртуке. Он плавно скользил по залу в такт музыки и приглашал одну из трех сестер Зубовых, уже пожилых девушек» (Елизавету Николаевну, Веру Николаевну или Наталью Николаевну из другой вологодской ветви рода, живших в 3-х верстах от Порозова в имении Жегалиха). Он становился в первую пару, за ним шли взрослые, за ними молодежь, а сзади всех — дети. Михаил Алексеевич важно и «торжественно обходил несколько раз кругом зала, ведя, как королеву, свою даму, которая приседала и поднималась на носках по всем правилам танцевального искусства. Следующие пары шли уже менее торжественно, а дети просто скакали козлами». Кончив полонез, Михаил Алексеевич расшаркивался перед своей дамой и возвращался в гостиную к картам. Молодежь танцевала веселые польки и кадрили. «Старушки, сидевшие в глубине зала, перед столом, уставленным всевозможными сластями, торопились поджимать под себя ноги, когда на них налетала какая-нибудь уж слишком расскакавшаяся пара... Когда в конце вечера раздавались звуки мазурки, Михаил Алексеевич второй раз появлялся в зале и приглашал одну из своих дам». Но более всего Михаил Алексеевич любил оперу, и даже организовал в своем вологодском доме хоровое общество, которым руководил. По некоторым сведениям, в хоре насчитывалось до 130 членов. У потомков сохранилась дирижерская палочка черного дерева с инициалами «MZ», подаренная М.А. Зубову хористами. Он и сам неплохо исполнял арии русских и итальянских композиторов. Особенно ему удавалась ария Ивана Сусанина из оперы М.И. Глинки «Жизнь за царя». Иногда Зубовы, их родные, знакомые, а также хор давали публичные концерты в Дворянском собрании, и тогда Михаил Михайлович играл на виолончели губернаторши работы знаменитого Страдивари. Михаил Алексеевич пробовал сам сочинять музыку. У потомков сохранилась рукопись его романса «С тех пор, как я тебя узнала» на слова сына Юлия Михайловича Зубова (1839–1922). В 2011 году праправнучка Михаила Алексеевича москвичка Нина Владимировна Лукина передала ноты пяти композиторов Зубовых в 2-х томах (555  стр.), включавшие и копию рукописи этого романса, в Вологодскую областную универсальную научную библиотеку имени Бабушкина. В течение жизни М.А. Зубов постоянно выписывал из Берлина, Гамбурга, СанктПетербурга и других городов отдельные нотные тетради в переложении для фортепьяно фрагментов и арий из опер наиболее популярных зарубежных композиторов, а также новые сочинения отца и сыновей Штраусов, которые, видимо с удовольствием играл. У потомков сохранился переплетенный в кожу, и уже весьма потрепанный от частого употребления конволют (сборник) из 19 таких тетрадей. Названия на их обложках даны на французском или немецком языках. Переведем их на русский язык. В «Новой коллекции танцев и маршей» М.А. Зубовым был выбран «Английский вальс» Д. Годфрея»; в «Музыкальных вечерах» — вальсы, дивертисменты, марши, арии и увертюры 6


из опер Штрауса, Россини, Доницетти, Верди, Мейербера и Беллини. В «Новейших и блестящих композициях» предпочтение было отдано каприччио «Карнавал в Венеции», а также «Прощанию с Шубертом» и «Романсу без слов». «Элегантные композиции» содержали небольшую фантазию. «Попурри» состояли из австрийской, итальянской, французской, испанской, английской, русской и польской музыки. «Вальсы, кадрили, польки и марши» включали сочинения 4-х композиторов Штраусов: отца и сына Иоганнов, и сыновей Йозефа, и Эдварда. Были выписаны также ноты «Рефренкадрили из французских песенок» Жана Реша. В конце конволюта были помещены сочинения двух польских композиторов: «Почему?» Николая Тивольского и «Знаменитый полонез» графа Огинского. Наибольший интерес в конволюте имеет сочинение Ивана Страуса (Иоганна Штрауса-сына) «Марш, посвященный Его Императорскому Величеству Государю Императору Александру Николаевичу, Самодержцу Всероссийскому, …по случаю священного Его Коронования» в 1855 году. Этот марш был выписан из Санкт-Петербурга от А. Битнера, который гарантировал «получение всех музыкальных сочинений, где и кем бы то ни было изданных или объявленных в каком-либо каталоге. Требования Г.[оспод] иногородних исполняются в точности и с первой отходящею почтою». Так что новинки очень быстро доставлялись музыкантам не только в больших городах, но и в провинции. Конволютов (сборников нот) у М.А. Зубова, видимо, было несколько. Но даже один их них дает представление о широте музыкальных интересов его самого и членов семьи Зубовых. Подобные сборники нот фактически являлись основой музыкально-педагогического репертуара для подрастающего поколения вологжан в середине XIX века. Немудрено, что почти все дети и внуки, а также некоторые родные Михаила Алексеевича стали музыкально образованными людьми. Среди них особенно талантливыми оказались: сын Михаил Михайлович Зубов — певец, музыкант и композитор и его двоюродный брат Николай Владимирович Зубов — автор 165-ти опусов романсов и фортепианных произведений, среди которых наиболее из��естен романс «Не уходи, побудь со мною…». Проявили себя и племянники, выпускники Санкт-Петербургской консерватории: композитор духовой оркестровой музыки Георгий Николаевич; пианист, композитор и педагог Михаил Юльевич и скрипачка-виртуоз, ученица знаменитого Леопольда Ауэра, Нина Юльевна Зубовы. В 2011 году праправнучка Михаила Алексеевича Н.В. Лукина передала описанный выше конволют Михаила Алексеевича Зубова в дар Вологодскому музею «Мир забытых вещей». Музыка «из дома Зубовых» теперь часто звучит там в исполнении Заслуженной артистки России Елены Николаевны Распутько на вечерах и концертах, устраиваемых заведующей музея Татьяной Владимировной Касьяненко.

7


II поколение — Михаил Михайлович Зубов Михаил Михайлович Зубов (06.05.1837 – 22.09.1901) — четвертый ребенок в семье Михаила Алексеевича и Лариссы Алексеевны Зубовых. В 14 лет он поступил в Николаевский военный инженерный корпус, который окончил в чине прапорщика. Вместо военной службы в 1856 году он начал брать частные уроки пения у преподавателя Петербургского театрального училища итальянца Риччи, который нашел у него неплохой тенор. После двух лет обучения Михаил Михайлович был принят в Русскую оперную труппу Императорских театров, но прослужил там недолго, т. к. решил ехать в Италию. В Милане М.М. Зубов продолжил уроки вокала и вскоре был принят на сцену оперного театра La Scala, в котором в течение 6 лет пел ведущие партии под псевдонимом Аграмов. В 1866 году он вернулся в Россию и еще 9 лет выступал на сценах Киевской, Одесской и Харьковской опер, а затем в Нижнем Новгороде пел в водевилях и комических спектаклях. В 1875 году Михаил Михайлович покинул сцену, приехал в Вологду и стал жить как в городе, так и в своем имении Заломаиха, что в 1 км от имения отца Порозово. Главным увлечением для него по-прежнему оставалась музыка. Он давал уроки пения по своей методе, организовав певческий кружок; освоил игру на нескольких музыкальных инструментах, в том числе на виолончели; ставил домашние спектакли и организовывал концерты, став постоянным участником любительских музыкальных вечеров, трио и квартетов в вологодском доме отца. Ноты для трио и квартетов Михаил Михайлович выписывал из Петербурга, Лейпцига и Парижа, постоянно обновляя игравшиеся сочинения. Нотных тетрадей собралось так много, что их пришлось переплетать в большие тома с твердой обложкой. Играли даже «в четыре виолончели»: сам Михаил Михайлович, товарищ председателя Окружного суда Рязанов, некий Поморский и директор Реального училища Никитин. Во время их выступлений в Дворянском собрании Михаилу Михайловичу доверяли играть на виолончели Страдивари. Но главным делом жизни для Михаила Михайловича Зубова стало сочинение. Сначала он написал музыку к 7-ой картине пьесы брата Юлия Михайловича «Царство Света», затем обратился к романсам. Три из них, «Виновата ли я?», «Розовый цветок» и «Демон», были опубликованы в Петербурге в 1881 году. Написал он и ряд фортепьянных произведений: марш, полонез, мазурку, каприччио, ноктюрн, сонату в 4-х частях и другие; вальс для цитры. Наконец, в возрасте 55 лет, Михаил Михайлович Зубов обратился к сочинению опер на сюжеты произведений А.С. Пушкина. Купив в рассрочку кабинетный рояль Вирта, он просиживал в своем имении за инструментом по 7-10 часов в день. Сначала написал музыку к опере «Цыганы» по поэме А.С. Пушкина и либретто племянника Петра Юльевича Зубова, и менее чем за год закончил работу. Затем сразу же приступил ко второй опере, теперь уже комической «Граф Нулин», которая тоже была написана в кротчайший срок. В 1894 году артисты Панаевского театра в Петербурге уже репетировали две эти оперы М.М. Зубова, и даже прошла генеральная репетиция «Графа Ну8


лина», но по непредвиденным обстоятельствам спектакли не были поставлены. Тогда М.М. Зубов сделал перевод «Цыган» на итальянский язык, думая поставить их на Итальянской опере, но и этот проект не осуществился. Неунывающий композитор в 1897 году написал третью оперу по поэме А.С. Пушкина — «Бахчисарайский фонтан» с либретто того же племянника Петра Юльевича. В следующем году он опять начал хлопоты о постановке своих опер в Петербурге; потом редактировал, переделывал отдельные места, и в 1899 году окончательно их отделал. Племянник, композитор Георгий Николаевич Зубов, должен был сделать оркестровку. Хлопоты со спектаклями потребовали таких расходов, что М.М. Зубову даже пришлось даже сдать свое имение в аренду. В 1900 году его мысли опять были заняты только операми. Племянник Петр Юльевич написал либретто по повести А.С. Пушкина «Барышня-крестьянка», и Михаил Михайлович быстро сочинил музыку и к этой комической опере. Однако жизнь композитора внезапно оборвалась. М.М. Зубов скончался 22 сентября 1901 года и был похоронен на кладбище Спасо-Прилуцкого монастыря. После смерти Михаила Михайловича рукописные клавиры его опер, написанные лично композитором в огромных томах орешковыми чернилами, были разделены между наследниками. Два клавира опер «Цыганы» и «Граф Нулин» оказались у его брата Юлия Михайловича Зубова. Два других клавира, опер «Бахчисарайский фонтан» и «Барышня-крестьянка», — у другого брата, Николая Михайловича Зубова. После смерти Николая Михайловича в 1902 году, клавиры двух последних опер М.М. Зубова, наверное, перешли по наследству к его сыну, композитору Георгию Николаевичу Зубову, и сегодня судьба этих рукописных нот неизвестна. Юлий Михайлович Зубов в 1912 году специальным документам передал два клавира опер М.М. Зубова «Цыганы» и «Граф Нулин» своей дочери, скрипачке Нине Юльевне Герман-Зубовой. Все попытки Нины Юльевны поставить эти оперы в каком-либо театре, как до революции, так и после нее, успехом не увенчались. Это не говорит о том, что М.М. Зубов был плохим композитором или что его оперы были неудачны. Сама идея — написать 4 оперы на сюжеты А.С. Пушкина и ее реализация в кратчайшие сроки — уже достойны глубокого уважения! Семейный архив Н.Ю. Герман-Зубовой оказался в Москве и в 1960-ых годах был перевезен на квартиру ее дочери С.В. Герман, где в середине 1990-ых годов его пришлось разбирать уже Нине Владимировне Лукиной. Ноты четырех поколений композиторов и их потомков-музыкантов Зубовых, сложенные друг на друга, громоздились в две стопы от пола до потолка, т.е. «в два этажа». Их надо было не только рассортировать и подклеить, но и определить — как с ними быть? 15 томов трио и квартетов в коленкоровой обложке, принадлежавших Михаилу Михайловичу Зубову, были приняты Государственным музеем-заповедником А.С. Пушкина «Михайловское», как пример дворянского салонного музицирования середины XIX века. Конечно, все сочинения Михаила Михайловича Зубова остались в семейном архиве. Это три упомянутых выше опубликованных романса, небольшая рукопись «Мазурки» и два клавира опер на сюжеты А.С. Пушкина «Цыганы» и «Граф Нулин» с либретто П.Ю. Зубова. Копии нот романсов «Виновата ли я?», «Розовый цветок» и «Демон» были переданы Н.В. Лукиной в 2011 году в Вологодскую областную универсальную научную библиотеку имени Бабушкина. Рукопись «Мазурки» была атрибутирована позже. Но, главную ценность, конечно, представляли клавиры двух опер. Теперь уже 9


Н.В. Лукина в третий раз стала предпринимать шаги к постановке хотя бы одной из опер М.М. Зубова на сцене театра или какой-нибудь оперной студии. Была выбрана комическая опера «Граф Нулин, т. к. для нее имелось либретто П.Ю. Зубова по поэме А.С. Пушкина в стихах и были расписаны вокальные партии. Пришлось «обить много порогов», предлагая оперу М.М. Зубова, которая даже через 100 лет звучала достаточно свежо, и студии «Амадей», и «Геликон-опере», и другим театрам. Все тщетно! Наконец, знакомый помощник режиссера театра «Новая Опера» Денис Петров заинтересовался оперой «Граф Нулин», как своей возможной дипломной работой. Была сделана ксерокопия порядка 400 страниц музыкального текста (самого клавира и вокальных партий). Затем Д. Петров, в присутствии Н.В. Лукиной, показал основные арии и номера оперы М.М. Зубова «Граф Нулин» под аккомпанемент концертмейстера (ведь был только клавир!) Главному музыкальному руководителю и дирижеру театра «Новая Опера» Евгению Колобову и его дирижеру-помощнику. Нина Владимировна оказалась свидетелем того, как во время прослушивания Евгений Колобов явно выражал свое удовольствие от музыки Михаила Михайловича, сидя, притопывая и приплясывая в такт. Понравилась музыка и второму дирижеру. Предполагалось, что опера М.М. Зубова «Граф Нулин» будет поставлена в фойе театра под аккомпанемент рояля, и выбранные вокалисты уже начали разучивать свои партии. Тем не менее, почему-то репетиции оперы М.М. Зубова и ее премьера не были поставлены в план работы театра, и эту оперу так опять и не услышал и не увидел зритель. Вскоре скончался и Евгений Колобов. Пришлось Н.В. Лукиной, во избежание утраты опер вообще, в 2012 году передать рукописные клавиры и либретто с вокальными партиями двух опер М.М. Зубова «Цыганы» и «Граф Нулин» в архив Всероссийского музейного объединения музыкальной культуры имени М.И. Глинки в Москве. Рукописи либретто П.Ю. Зубова к операм М.М. Зубова «Бахчисарайский фонтан» и «Барышня-крестьянка» хранятся в Театральной библиотеке Санкт-Петербурга. Возможно, опера «Бахчисарайский фонтан» была оркестрована племянником Георгием Николаевичем Зубовым. Но найти эту оркестровку ни в Мариинском, ни в Большом театре не удалось. Клавиры же этих опер, к сожалению, скорее всего, никогда не будут найдены. Ко второму поколению композиторов Зубовых принадлежит и Николай Владимирович Зубов (1867 – не ранее 1908), все найденные сочинения которого уже увидели свет в 4-х сборниках, изданных вологодским музыкантом-педагогом Игорем Анатольевичем Белковым.

10


III поколение — Георгий Николаевич Зубов Георгий Николаевич Зубов (14.10.1866–1936) — внук Михаила Алексеевича, сын Николая Михайловича и племянник Михаила Михайловича и Николая Владимировича Зубовых. Г.Н. Зубов родился в Батуми, где служил его отец. Его мать — имеритянка, урожденная княжна Имеди (Надежда) Николаевна Церетели, была дочерью предводителя Кутаисского дворянства генерал-майора Николая Дмитриевича Церетели. В семье родилось 9 детей. Георгий учился в Нижегородской графа Аракчеева военной гимназии, и в 1883 году вступил в военную службу в 21-ый драгунский Белорусский ЕИВ Великого Князя Михаила Николаевича полк. Оттуда он был командирован в Елисаветградское кавалерийское юнкерское училище, зачислен юнкером и произведен в унтерофицеры. В полк он вернулся в 1886 году, и в 1889-ом был произведен в корнеты, а в 1892-ом назначен полковым церковным старостой. В 1894 году Г.Н. Зубов в чине поручика был прикреплен к СанктПетербургскому жандармскому дивизиону. В 1900 году он стал командующим 2-ого эскадрона полка и членом дивизионного суда. С 1 января 1901 год он — штабс-ротмистр. За многолетнюю службу Г.Н. Зубов был награжден орденами Св. Станислава III ст., Св. Анны IV и III ст., Св. Владимира III ст. с мечом, Св. Георгия и саблей его имени, а также серебряными медалями в память коронации Александра III и коронования Николая II. В течение 20-летней службы Г.Н. Зубов организовывал военные духовые оркестры и дирижировал ими. С разрешения начальства он поступил в Санкт-Петербургскую консерваторию, в класс специальной теории композиции (самостоятельного сочинения) профессора Н.Ф. Соловьева, в котором учился вместе со своим двоюродным братом, сыном Юлия Михайловича пианистом Михаилом Юльевичем Зубовым. В 1902 году в «Русской музыкальной газете» (№№ 24, 25) вышла небольшая статья Г.Н. Зубова «О положении военной музыки в России». В ней он писал, что «военные оркестры у нас являются, в смысле влияния на развитие музыкального сознания, едва ли не самым близким нашему народу музыкальным учреждением», и поэтому так важна забота «о научной музыкальной постановке военных оркестров». В 1903 году он опубликовал уже серьезную работу «О положении военной музыки в России», в которой предлагал заменить малограмотных в музыкальном отношении капельмейстеров хорошо подготовленными музыкантами. Он предполагал выпустить также брошюры о полковых певчих и хорах, о пехотных духовых оркестрах, о пехотных медных хорах, 11


о кавалерийском хоре трубачей и другие, в которых собирался обосновать идею создания Главного военно-музыкального управления со своей цензурой нот и нотопечатней. Георгий Николаевич, как композитор, окончил Санкт-Петербургскую консерваторию в 1904 году, получив диплом также и по классу трубы. Вскоре он оркестровал для духового оркестра романс своего двоюродного дяди Николая Владимировича Зубова «Догадайтесь сами» (ор.104), написанный в 1902 году на слова Н.А. Лохвицкой-Бучинской и посвященный А.Д. Вяльцевой. Соло в оркестре из 22 деревянных и медных инструментов Георгий Николаевич предоставил корнету или баритону. Ноты оркестрованного романса Н.В. Зубова были изданы в 1910 году Я.И. Богородом в Симферополе. В 1913 году, к 300-летию Дома Романовых, Георгий Николаевич Зубов написал на слова капитана С. Толузакова ораторию для хора с оркестром «Трехсотлетний Светоч России (1613–1913)». В семейном архиве сохранились ноты этой оратории для голосов (сопрано, альта, тенора и баса) с аккомпанементом рояля. К сожалению, не известно – исполнялась ли оратория Г.Н. Зубова, где и когда? Во время Первой мировой войны Георгий Николаевич Зубов командовал эскадроном, затем полком. В 1916 году он был произведен в генерал-майоры, в Гражданскую войну командовал бригадой Белой армии, затем эмигрировал из России и жил в Париже. Скончался 16 марта 1936 года, похоронен на кладбище Issy-les-Moulineaux. К третьему поколению композиторов Зубовых относится двоюродный брат Георгия Николаевича Михаил Юльевич Зубов (16.04.1877 – 1943). Он был также прекрасным пианистом и педагогом и оставил после себя более 50 романсов и много фортепьянных сочинений.

Нина Владимировна Лукина

12


Партитура романса Н.В. Зубова «Догадайтесь сами». Оркестровка Г.Н. Зубова


СОДЕРЖАНИЕ

Лукина Н.В. Вологодские композиторы Зубовы: Михаил Алексеевич, Михаил Михайлович, Георгий Николаевич ..............................................5 С тех пор как я тебя узнала Слова Ю.М. Зубова, музыка М.А. Зубова …………………………............13 Виновата ли я? Слова неизвестного автора, музыка М.М. Зубова …..…………………….............17 Розовый цветок Слова неизвестного автора, музыка М.М. Зубова …..…………………….............20 Демон Слова неизвестного автора, музыка М.М. Зубова …………………………...........24 Рожки пастухов Музыка к драме Ю.М. Зубова «Царству света» (3 мая 1894 г.) ……………...........27 Мазурка Музыка М.М. Зубова ……………………...…............28 Догадайтесь сами Музыка Н.В. Зубова, оркестровка Г.Н. Зубова …..………………...............30 300-летний Светоч России Слова С. Толузакова, музыка Г.Н. Зубова ..………………………….............32


Уважаемый читатель! Настоящее издание продолжает серию публикаций нот вологодских композиторов Зубовых, целью которых является сохранение и возрождение богатых музыкальных традиций Вологодского края, возвращение из небытия имен композиторов, которыми может гордиться Вологодчина! Уже вышли в свет сочинения популярного композитора Серебряного века Николая Владимировича Зубова (1867 – не ранее 1908 гг.): «Романсы для голоса и фортепиано», 2012 г.; «Побудь со мной! А.Д. Вяльцевой посвящается…», 2013 г.; «Романсы для голоса и фортепиано», 2013 г. и «Фортепианные произведения», 2013 г. Несомненно, что сочинения композиторов Зубовых, написанные более века назад, будут интересны, прежде всего, музыковедам и коллекционерам, а также тем вокалистам и музыкантам, которые интересуются старинной музыкой и исполняют ее


Вологодские композиторы Зубовы: Михаил Алексеевич, Михаил Михайлович, Георгий Николаевич-

СОЧИНЕНИЯ

Составление, редактирование – Белков И.А. Компьютерный набор, верстка – Белков И.А. Вступительная статья – Лукина Н.В. Обложка – Купецкова Т.В.

Подписано в печать 14.04.2014 г. Формат 60х901/8. Усл. п. л. 12. Тираж 50 экз. Заказ 004

Отпечатано с оригинал-макета заказчика: ИП Никитин В.Н. 160035, г. Вологда, ул. Батюшкова, д. 11, оф. 420 т/ф.(8172)72-32-39



Вологодские композиторы Зубовы