Page 21

«Новая газета» среда. №34 28. 03. 2012

21

Культурный хапок Петербург может утратить статус «культурной столицы»? Вступая в должность главы комитета по культуре Петербурга, Дмитрий Месхиев пообещал придать новый импульс развитию вверенной ему сферы. По прошествии трех месяцев петербуржцам было предложено обсудить программу «Культурная столица» — уже утвержденную к тому времени постановлением городского правительства. Имитация демократической процедуры не удалась — одни сочли бессмысленным обсуждать решенный вопрос, другие не увидели в документе ничего, кроме тезисов прошлогодних концепций. о время дебютного выхода к прессе новый глава комитета сообщил: «Мы сейчас работаем над концепцией — не я! Работают умные люди…» Последняя ремарка не кажется столь бесспорной, когда знакомишься с предложенной стратегией развития сферы культуры. Она представляет собой воспроизведение (местами — дословно) концепции, разработанной еще командой Антона Губанкова. При списывании не потрудились даже вымарать явно устаревшие положения. Например, одним из первых пунктов по-прежнему значится строительство нового зоопарка, хотя проект этот основательно заморожен. Поспешность, с которой господин Месхиев выбрал для нового зоопарка Удельный парк, едва не вызвала социальный взрыв, и губернатор вынужден был выступить со специальным заявлением, отделяющим частное мнение председателя комитета по культуре от мнения правительства города. Эпизод этот, помимо всего прочего, продемонстрировал элементарную неграмотность главы комитета во вверенной ему сфере: Удельный парк является охраняемым государством уникальным памятником ландшафтной архитектуры, где недопустимо никакое новое строительство. Тот же стиль принятия решений демонстрирует и его непосредственный руководитель Василий Кичеджи. Пообщавшись со Львом Додиным, вице-губернатор объявил: новое здание для МДТ — Театра Европы будет построено за ТЮЗом, у пересечения улиц Звенигородской и Марата. Стартанем уже в этом году. Общественность же до сих пор остается в неведении относительно точной локации нового театра — то ли за комплексом «Нептун» (но там уже сформированы земельные участки под жилищное строительство), то ли на территории сквера, за сохранение которого ведутся нешуточные битвы с 2009 года. Интересы учреждений культуры у нас в последнее время все чаще вступают в конфликт с интересами ее самой. Русский музей, алчущий освоить побольше бюджетных средств, завершает превращение Летнего сада в собрание новодела. Для Театра танца Бориса Эйфмана в рамках проекта «Набережная Европы» собираются возвести непомерно высокое здание, перекрывающее вид на Князь-Владимирский собор. Библиотека Академии наук вот-вот обзаведется новым книгохранилищем — корпус из бетона и стекла прилепился к уцелевшему фрагменту первого Гостиного двора XVIII века, созданного по проекту Доменико Трезини и перестраивавшегося Карлом Росси. Для нужд не замеченной ни в какой градозащитной деятельности конто-

В

— Какой вам видится судьба этих драгоценных инструментов? — Я понимаю, что на инструментах нужно играть. Но на их грифах видны отпечатки папиных пальцев, потому что, кроме него, никто эти виолончели не трогал. Струны просто пропитаны его потом. И какой виолончелист сегодня мог бы взять эти инструменты в руки? Не знаю пока такого. Должно произойти что-то из ряда вон, чтобы можно было подумать о передаче инструмента. И мне, и маме (Лене в меньшей степени, она смотрит на это более прагматично, надо сказать) сложно представить себе музыканта, который просто физически возьмет этот инструмент и начнет играть… — Планирует ли семья продавать ту часть коллекции, которая четыре с половиной года назад не была реализована? — Трудно сказать, вообще или пока, но на сегодняшний день это абсолютно исключено. Это уже не картины, а архивы, которые нельзя разъять на части. — Вы были против продажи и той части коллекции? — Возражать маме?! Она всех выслушает и примет свое решение. Да еще так скажет, что мурашки по спине побегут. Она приняла такое решение, точно зная, что и зачем она делает. Никаких возражений не могло быть. — В детстве с сестрой у вас была возможность хоть изредка устроить себе «праздник непослушания» или вас постоянно держали в ежовых рукавицах?

партитура в Концертном зале им. Чайковского — виолончельное шоу: на одной сцене будут играть все наши лучшие виолончелисты плюс первые виолончели ведущих российских оркестров — до 80 человек! Прозвучит много новых сюрпризных номеров. Этот залихватский жанр Ростроповичу доставлял особое удовольствие. 14 апреля в Колонном зале — Оркестр де Пари с дирижером Пааво Ярви. В Симфонии-концерте Прокофьева, посвященной Ростроповичу, будет солировать яркая молодая звезда Алиса Вайлерштайн. 21 апреля в БЗК даст концерт скрипач Максим Венгеров, на долгое время уходивший в дирижер-

— Шанс был, только когда мама пела спектакль в Большом театре, — Лиза, Татьяна, Мадам Баттерфляй, Тоска, но особенно Аида. Ровно за день до этого у мамы всегда было молчание полное. Поэтому ты мог делать всё, что пожелаешь. Если, конечно, папы не было дома. Когда папа был дома, мы даже не обсуждали какие-то послабления в занятиях. Лишь когда папы не было дома, а у мамы спектакль, у нас сестрой возникала светская жизнь. — Не жалеете, что детство и юность отдали музыке, которая не стала вашей профессией? — У меня такой характер, что я запрещаю себе жалеть о чем-либо. Не люблю этого мазохизма. — После многих лет в Нью-Йорке вам сложно было вновь обосновываться в Москве? — Сложно только то, что двое моих сыновей учатся в Нью-Йорке, и я вынуждена туда-сюда мотаться. А так перемена места не составляет для меня проблемы. Я от папы это унаследовала: где он, там ему и хорошо, потому что он окружал себя любимым делом — своей музыкой. И я живу тем, что мне по душе. У меня два фестиваля, папин фонд, который находит талантливых детей, выделет им стипендии, проводит мастерклассы, концерты. И мама сегодня нуждается в моей помощи и поддержке.

Беседовала Мария БАБАЛОВА ство. 22 апреля там же — Большая месса Моцарта в исполнении капеллы Юрлова и Госоркестра, дирижер — немец Андреас Вайзер. 23-го в Зале Чайковского — Бигбэнд Диззи Гиллеспи как знак открытости Мстислава Леопольдовича ко всем жанрам, кроме скучных и пошлых. Завершает фестиваль Оркестр Национальной академии Санта-Чечилия во главе со знаменитым Антонио Паппано — он играет 26 и 27 апреля (в день кончины Ростроповича) в Колонном зале. И не забыть, что 25 апреля в Музее им. Глинки откроется большая выставка «Ростропович — Вишневская. Судьбы скрещенья»: этим событием семья музыканта дорожит особенно. Наталья ЗИМЯНИНА

ры — загадочного Санкт-Петербургского международного центра сохранения культурного наследия, — реконструируется дом Трубецкого на улице Чайковского, 29 (памятник федерального значения). Наступление на Александровский парк развивает новый проект группы компаний «Кино Сити» — подле театра «Балтийский дом» начато возведение шестизального кинокомплекса, в комплекте с панорамным рестораном (уже рекламируется вид на Дворцовую набережную), бизнес-центром и крытой парковкой. Тем временем киноманы бьют тревогу: под угрозой «Родина», единственный в городе кинотеатр с внятной репертуарной политикой. Одним из первых кадровых решений Дмитрия Месхиева стало увольнение директора «Родины» Анастасии Караваевой, сумевшей доказать востребованность не только коммерческих фильмов — «Родина» ежегодно перевыполняет планы проката (только в прошлом году он был перевыполнен на 5 миллионов рублей). Где же тут логика успешного, как он сам себя позиционирует, менеджера Месхиева? Все просто. Дмитрий Дмитриевич давно вынашивает планы слияния «Родины» с Домом кино, что делит с ним одно здание (Дом кино принадлежит питерскому отделению Союза кинематографистов, возглавляемому Месхиевым), с последующим созданием подконтрольного ему семиэтажного «фестивального центра». Такое решение, по мнению кинокритика Константина Шавловского, способно радикально изменить культурный климат в городе: политика поглощения и слияния убивает альтернативный кинопоказ. — У «Родины» за последние годы сформировался свой зритель — это продвинутая молодежь, думающее студенчество. Если экология этого места нарушится, это будет большой потерей для города, — убежден Шавловский. Характерен и объявленный подход к финансированию театров. Оценивать их будут как некие заведения, предоставляющие услуги населению. Критерий оценки — количество обслуженных, то бишь проданных билетов, сверяясь с этим показателем, и будут определять размеры госфинансирования. Такой подход вынуждает театры гнать ширпотреб, а творческий поиск становится опасным для жизни. Стоит ли удивляться, что наблюдение за реальной культурной политикой, а точнее — реализацией набора случайных волюнтаристских решений, — никого не вдохновило на серьезное обсуждение предложенной комитетом стратегии «Культурная столица»? Татьяна ЛИХАНОВА

Новая Газета №34 (среда) от 28.03.2012  

Выпуск Новой газеты от 28 марта 2012 года. Внутри: ответ спец. корра Елены Рачевой — обозревателю Юлии Латыниной на ее реплику о «белорусски...

Новая Газета №34 (среда) от 28.03.2012  

Выпуск Новой газеты от 28 марта 2012 года. Внутри: ответ спец. корра Елены Рачевой — обозревателю Юлии Латыниной на ее реплику о «белорусски...

Advertisement