Page 1


1nt 1or

134 EXOTISMO Y ARMONfA INTERIOR Jaime Romano es el responsable de la refonna de esta vivienda de diáfanos imeriores y espacios exteriores pensados para el descanso y el disfrute.

146 UN PRISMA ABIERTO AL MAR El estudio A-cero ha realizado, a panir de una construcción anterior, una casa destinada al ocio, con un porche multiuso, volcado sobre el paisaje.

160 EFECTOS DE LUZ NATURAL

REFORMAS

206

Estas intervenciones arquitectórúcas penniten recuperar en muchas ocasiones las estructuras originales, adaptar las estancias a las necesidades actuales y-elegir mobiliario nuevo.

Roda Monasterio ha con\'enido una antigua nave en un espacioso Ioft, que alberga casa y estudio, inundados de luz a través de una claraboya.

172 ENCUADRES MÚLTIPLES Una casa con dos vohlmenes articulados en una planta en L, hermt:tica a las miradas y abierta al paisaje, proyectada por Enrique Kahle.

182 SENSACIÓN DE INTIM IDAD El estudio Archikubik ha realizado esta vivienda con dos volú.menes conectados a través de un recibidor transparente, con vistas al exterior.

192 UN ESTUCHE DE CRISTAL Y CEDRO Quico jarreto es el autor de esta casa de dos plantas: la superior se abre a un panorama de vi!Us y bosques, mientras la inferior se cierra en si misma.

ARQUITECTURA YO~!iiO 3


DIRECTORA Soledad Lorenzo DIRECTORA DE ESTILISMO Nttalla Klembu r¡ ADJUNTA A OTRA. DE ESTILISMO (Madrid) Susana de Vicente SUBDIRECTORA DE ESTILISMO Jhannla Castro COORDINADORA DE ESTILISMO Sol Amat ESTILISTAS Geeta After. Nathar,e Joly d'Aussy. Marta Feduchi. Sarah Martm Pearson. Sandra ApariciO. ltzJar Unzuri'\XIZaga DIRECTORA DEART_ E_ Iu _b< _I_ O~ _ I _ __

_ __

MAQUETACIÓN FranctsCOOrdul'\a AYUDANTE DE ARTE Cnst10a Melonero O'iRECTORA DE FOTOGRAFfA Jordlna Salvany EDITOR GRÁFICO Albert Balaguer FOTÓGRAFOS Eugem Pons. Ferran Freixa, Marc (;aplila.

Cnsbr'\21 Roclés. Teresa Estrada REDACTORAS

N~lla

Melj!M, Anna Tleult r

COLABORADORES DE REDACCIÓN Angers Manzano (Ed tora) . .JoséSáochez(Guladedrseroo). JoanSeguf(Pianos). Ana Basualdo. MartaRodrlguezBosch.DavidQuesacla ARCHIVO FOTOGRÁFICO Montse Pu;g. Noeves Yuste. Laura Agu.lera DOCUMENTALISTAS C3rme Mayans. Mari Carmen Rodriguez SECRETARI A DE REDACCIÓN M1rlam Srerra Redac:clónyadminislraclón Pérez Ga:CSOS 36. 08012 Barcelona Te1934l57374Fax93217?3?8 Arau1tectura·y-0Crba.es

PUBLICIDAD www.rbapubhciCiad.com DIRECTORA GENERAL Anadoa Hemáodez SUBDIRECTOR COMERCIAL Fernando de la Pena MADRID DIRECTORA DE VENTAS Mar M1lán DIRECTORA DE PUBLICIDAD Belén González PUBLICIDAD Gloria Serrano COORDINADORA Diana Ch1cot R~lón y publicidad Mltdrld López de Hoyos.141. 5° 28002 MCidnd. Tel 91510 6600 Fax 91519 4813 BARCELONA SUBDIRECTOR COMERCIAL Josep M• Sans Pons DIRECTORA DE VENTAS Coochlta A¡uilar DIRECTORA DE PUBLICIDAD More:a Company PUBLICIDAD .lu'•a Vi~ COORDINADORA Laura Gea Publicidad Barcelona Pérez Galdós. 36 08012 Barcekloa Te1. 9341523 22. Fax 93 2380? 30

35 PÁGINA ABIERTA 37 MUEBLES PARA TODA LA CASA 49 ESTUDIOS Y RINCONES DE TRABAJO Espacios bien aprovechados destinados a est.as funciones.

57 PINTAR LA CASA CON CRITERIO

VALENCIA DIRECTORA DELEGACIÓN M" José de la Guard1a PUBLICIDAD P1ardeTena Redacclóny publiclcladValencia MontasdeSantaCatalrna.8.1° 46002Valeoc18 Tel 963531654 Fax96353 1680

65 UNA SELECCIÓN DE VENTANAS

Edrta: RBA REVISTAS, S. A. www.tbarevtStas.com

75 DUCHAS DE ÚLTIMA GENERACIÓN

La pintura uansforma sin obras la estética de cualquier espacio. Opciones en cuanto al tipo de apenura y los materiales.

Prnldente RJCardoRodr¡go Consejero Del~ado Emque Iglesias DirKiores Generales Ana Rodngo, Juan Maruel Rodngo DirKiora Edltorial AnaPuértolas DlrKtora de Planlficttción Editorial Mate Martln Directora de hUril.etln¡ M" Carmen Coronas Directora de Comunicación Rosa M" Jnnénez Selma DlrKtorcleCirculaeló!l .JoséOrtesa Director ele Producción RICardArg¡Jes Jete de Producción Amadeu Granados

Cabinas y columnas de bai'lo que ofrecen multitud de opciones.

85 CABECEROS Y MESILLAS DE NOCHE Elegir y combinar estos dos elementos básicos del dormitorio.

95 DOS NIVELES EN UN MISMO ESPACIO Un altillo hada la planta inferior amplia el espado y gana luz.

105 VIVI R EN UNA CASA ECOLÓGICA Suscripciones Pérez Galdós. 36. 08012 Bar~IOflé! NuevasSuscnpc,onesTel.902392391 Serv!clodeAtenctónal CIIenteyNúmerosAtrasados Tel. 902 392 396. Fax 902 392 902 {Delunesav¡ernes.de9al4ydel5ai8h.) Drrector JoanMuno.z

J:r:ff

Dlstrlbucló!l SGEL fotomednlca Repromabe lmpresió!l ROTOCAYFO ~ DlstrlbuciónMAr¡entl!la Capital D1stnred Interior: D.GP D•1uslón controlada por OJO Depósito le¡al B-13?34·2000 ·~ Ed1Ciót1l2·2003 Prl!lted lnSpal!l lSSN 15?6·2645

Cómo sacar panido de la naturaleza y lograr una decoración bioclimátia

115 LAS MIL CARAS DEL GRES Los mültiples acabados y diseflos de este material sorprendente.

223 COCINAS BIEN ILUM INADAS

Consejos para acenar en la planificación de las distint.as fuentes de luz.

232 ES NUEVO 238 PRECIOS Y DIRECCIONES


1

11


tendencias

Materiales en equilibrio La colección Life & Work. de Rimadesio está basada en un concepto de d1seno que pers1gue los contrastes estllfsticos. como en el caso del contenedor Carte· sia, en el que un est1lo cláSICO se convierte en onginal grac1as a la presencia del alum1nio. Ufe & Work se basa también en el equilibrio entre materiales de diversa naturaleza. que se complementan y conviven: la estructura de alum1n1o anod1zado enmarca un sobre de mármol blanco de Carrara. El material tecriológico coexiste en armonfa con un material natural y tradicional. Está acabado por sus dos caras de forma que puede no apoyarse contra una pared. como en la imagen. Este aparador cuesta a partir de 4.616 € .

GEOMETRÍA CLARA Y DEFINIDA El polifacétiCO Qu1m Larrea y el d1senador Gonzalo M11a son los autores de la lámpara San Marco. pensada como una nueva aportación a la ilumtnactón de sobremesa. voluntanamente distante de los flexos o las lámparas de pie. B.Lux produce esta luminana cuya geometrra clara y definida potencta la versatilidad y hace de ella una pteza "multiútil" Existen dos versiones. una con un acabado de aluminio crudo y otra más softsttcada. que tncorpora la madera. Ambas están d1spombles en tres tamanos. Desde 237.80 €.

40 ARQUITECTURA YDISEÑO


ambientes

ESTUDIOS Y RINCONES DE TRABAJO Zonas de estudio con personal idad, pensadas para sacar part1do a cualqu1er rincón de la casa FOTOS. SANDROGAROFALO: GUY 03 JI\

~·A-~C CAPILLA

OSCAR POlANCO: AWPA~ GA.~R 00: RAYMAJ.N

UN RINCÓN ELEVADO PARA TRABAJAR MIRANDO AL JARDfN En esta casa, proyectada por el arquitecto Tonet Sunyer, el rincón de trabajo ocupa un espacio privilegiado, inundado de luz, con vistas que alcanzan no sólo el jardfn

sino el paisaje circundante, y abierto al estar. La mesa de estudio se ha creado aprovechando el hueco del mu ro bajo

que delimita el altillo, lo que permite co· locar elLablero hacia las vistas. junto a la mesa se encuentra una pasarela de cristal transparente que discurre sobre el estar y que permite alcanzar la librerta que des-

ciende en venical hasta el suelo del salón. La barandilla, que combina el acero

y el

hierro pintado de blanco , refuerza la transparencia de dicha zona de paso. Tanta la librerta como la mesa han sido diseñadas por Tonet Sunyer. Por su par· te, la silla es el modelo Toledo de jorge Pensi para Amat y la lámpara Tizio es un diseño de Richard Sapper para Aneroide.


MESA DE TRABAJO Y DE REUNIONES

En casa, los muebles del estu dio se deben escoger en fun ción de la actividad que en t se desarrolla. En ciertos ca sos, como en el ambiente d la imagen, es necesario que 1 mesa de trabajo cumpla tam bién la función de mesa d

reuniones y que la decora ción sea más cálida y persc na! que en un estudio en € que no se recibe a los clier: tes. Un cuadro de gran f01 mato y un mueble bajo sobr el que se ha dispuesto un colección de vasos de vidrie junto al telescopio, crean u ambiente personalizado. L mesa y las sillas, de mader con el asiento tapizado, so de la firma Casamilano.

UN RINCÓN BIEN APROVECHADO A veces, rincones insos.Pechados de la casa se pueden convenir en un pequeño pero funcional rincón de traba-

jo. El de la imagen, pese a sus dimensiones, dispone de todo lo necesario para trabajar

con el ordenador y almacenar libros y documentos. Para solventar la escasa superficie de la mesa de trabajo se ha incorporado un tablero exten-

sible para el teclado que, al cerrarlo, queda oculto y no ocupa espacio. En la estamerta se ha reservado un hueco para el ordenador, y el mueble-librerta a medida cuenta con cajones en su pane baja. Una puena corredera lo oculta cuando no se trabaja.

50 ARQUIT!CTIIRA YD~EÑO


ambientes

CON UN ANTIGUO ESCRITORIO DE MADERA En esta casa, la decoración armoniza con la respetuosa reforma del espacio, que ha mantenido las molduras antiguas}' lascarpinterías originales. La elección de los

muebles combina piezas antiguas y muebles de factura moderna, lo que le da más carácter y calidez. En la zona de trabajo,

52 ARQUm CTURA YDISENo

colocada junto a los ventanales, se ha elegido un antiguo escritorio de madera con cajones y una moderna lámpara de sobremesa, el modelo Atila de la firma Marset. Este ambiente se comunica a su vez, a través de unas elegantes puertas correderas de madera, con el comedor. La forma rec-

tangular y alargada del espacio ha propi ciado que los ambientes se sucedan en pa ralelo y que tanto la mesa de trabajo come el sofá se sitúen en perpendicular a las ven ranas para poderlas abrir y cerrar cómoda mente. Un ambiente ordenado y conforta ble para trabajar con tranquilidad.


REDUCIDO A SU MÍNIMA EXPRESIÓN Un buen ejemplo de que un rincón de trabajo necesita de

muy pocos elementos para ser mtnimameme funcional.

En este Ioft diseflado por el interiorista jorge Vareta, dos caballetes de madera y un so~ bre de cristal, de Habitat, son suficientes para configurar una práctica y elegante mesa de trabajo. Colocada entre el salón y la zona de dormito· rio, la mesa se apoya en el respaldo del sof~. lo que permite que desde la zona de es~ tar quede completamente oculta. La silla es el modelo Zig-Zag, diseñada por Rietveld, que produce Cassina. La alfombra es de Habitat y las sillas plegables, de Dom.

ALUMBRADO CON · LUZ CENITAL Colocar la mesa de estudio bajo una ventana cenital es

siempre una excelente solu· ción, ya que esta luz es perfecta para trabajar pues no crea sombras. Los espacios

abuhardillados son ideales para emplazar el estudio, y no sólo por la presencia de este tipo de ventanas, sino

porque en ellos es fácil aislarse del resto de la casa. En este ambiente se ha elegido un

mobiliario muy funcional: un sobre de ,;drio transparente que se apoya en unos

ligeros caballetes de acero; la silla Egoa, de Stua, de haya con estructura de acero; un flexo, de Biosca & Botey; y un buc con cajones, de lkea.


10 claves

PINTAR LA CASA CON CRITERIO Una mano de pintura transforma sin costosas obras la estética de un espac1o FOTOS; LUKE WHITEITHE INTERIOR AAC11 VE; RAY MAINIMAINSTREAM S1YN PETERS.I'V[RNE

ACABADOS PROFESIONALES 1 CONSEGUIR y económico que transforma el aspecto de una vi-

es el más indicado para asesorar sobre las mejores opciones (se le puede solicitar muestrarios de colores, aplicaciones de

La pintura es un recurso fácil

pintura , acabados especiales.. .), también

vienda sin tener que recurrir a engorrosas

se puede acometer esta reforma personalmente, teniendo en cuenta una serie de puntos fundamentales que facilitarán la

obras. Aunque un profesional cualificado

tarea de pintar. Para lograr acabados profesionales hay que tener de antemano unas nociones básicas sobre la teorfa del color, los tipos de pinturas y utensilios más prácticos, asf como de las distintas formas de aplicación de las emulsiones y

de la preparación previa de los sopones.


lOdaves

PINTURA PARA CADA SOPORTE 2 UNA

Las pinturas se deben selecdonar e función del sopone. Las emulsion! plásticas al agua, lavables y de fác secado, resultan ideales para cubr muros interiores. Entre las pintur; al disolvente destacan los esmaltes las lacas, con acabados imperme< bies de texturas lisas, óptimas pa: las superficies de madera.

ACERTAR CON EL DE EMULSIÓN 3 TIPO

Las espesas pinturas texturadas d;,~ a las paredes deterioradas un acabe

do similar al estucado con relie' suave; los suelos desgastados qw dan como nuevos con las pintun vitrificames, y las mezclas reforz: das con base de resina y las vinfl cas, resistentes a la intemperie, e; tán indicadas para el exterior.

LOS PRODUCTOS SEGUROS 4 MÁS

Tanto las pinturas como los bam

ces no de,ben contener productc tóxicos, sobre todo si se van a pint; dormitorios infantiles. Existen en mercado emulsiones antialérgica

inodoras, sin aditivos peligrosos p< ra la salud, como las fabricadas ce silicatos, totalmente minerales que no contienen disolventes.

58 ARQUITEGURA YDISI:ÑO


lOdaves

LOS TONOS Y LAS 5 PROPORCIONES

El color y sus matices alteran la ap: riencia de las proporciones de u espacio, modificando la anchura, altura y la profundidad de un esp

cio. Los tonos fríos alejan, empt jando hacia atrás las paredes, emp queñeciéndolas y dando sensacié de profundidad, al contrario que le tonos cálidos y los blancos.

COLOR DESEADO 6 OBTENEREL

Al secarse la pintura, el color sue subir de intensidad. Por este moti\ se ha de seleccionar siempre un te no más claro del previamente eleg do. También vale la pena, antes e decidirse , ensayar con muestras e un metro cuadrado y observar le variaciones con luz anificial y nat\ ral, y a distintas horas del día.

CALCULAR LA 7 CANTIDAD EXACTA

Una vez elegido el tipo y el color e pintura va~ la pena plantearse qL cantidad es necesaria. Por regla gc neral, la pintura plástica cubre une 8 m 1/kg, las rexturadas, 2 m 21kg, y, esmalte y el barniz, 12 m 1 /kg. 1 rendimiento final de la pintura de pende también del grado de poros dad de la superficie a tratar.

PINTURAS VITRIFICANTES: SUELOS COMO NUEVOS Un pavimento deteriorado. desgastado o pasado de moda puede embellecerse con el uso de pinturas especialmente indicadas para suelos y escaleras. Resistentes

al desgaste. al agua, el polvo. las manchas. los productos abrasivos, estas emulsiones especia-

60 ARQUITIQURA YDISEÑO

les vitrificantes se fabrican a base de resinas de poliuretano, clorocaucho y epoxí. y disponen de decorativos acabados como el semibrillante o semimate. Son aptas para todas las superficres. tncluidas las porosas. como el barro sin tratar o cocido.


10daves

8 ELEGIRLAS HERRAMIENTAS El rodillo sintético o de lana se usa para grandes superfictes de acabado liso; para obtener resultados rugo-

sos, se deben utilizar rodillos de esponja. Las brochas y paletinas planas están especialmente indicadas para esmaltar superficies lisas de madera y pintar los ángulos de las paredes y los contornos de las ventanas.

DE 9 PREPARACIÓN LAS SUPERFICIES Antes de emprender el trabajo hay que cerciorarse de que la superficie a tratar está completamente limpia,

retirando la pintura vieja y arreglando los desperfectos, como grietas, en techos y paredes. Para evitar gastos de pintura, se aconseja aplicar previamente una capa de imprima-

ción con un sellador convencional.

lo

CÓMO APLICAR LA PINTURA

Para enlucir muros interiores es necesario comenzar por los bordes del techo con una brocha plana para, seguidamente, con el rodillo, aplicar una pintura tixotrópica en forma de gel, para evitar salpicaduras. A continuación, las paredes, empezando por el ángulo más alto, en franjas de 100 cm de ancho.

62 ARQUITECTURA YDIS~


p

UNA SELECCIÓN DE VENTANAS lCIOI

a

FOTOSFFREIXA.; E. POI\IS, M.CAPIUAR MA."'/MAANSTREAM. M Ll.ISCClW3E. L ..... --e: m

Dos muros de fachada presentan grandes huecos en L para in· troducir las impresionantes vistas en el estar. Uno de los muros se cierra con una carpinterfa de madera que tiene dos hojas fi · jas y dos puertas correderas que se repliegan sobre éstas y dan

de la casa ::

"<~

A.~

..'E \~~ G

"'OSSE,- G

~A....

/VEGA

acceso a la terraza. En el otro muro. otras cuatro hojas que s enmarcan con madera pero que se han dividido horizontalmer te. de forma que la sección de abajo queda fija mientras que 1 superior consta de cuatro ventanas practicables.


piezas

M

El arquitecto Marc Paré ha deja· do grandes huecos en la fachada que ha solucionado con ce-

rramientos de c~rpinterra de madera, apertura corredera y vidrios climatizados que incorpo-

ran cámara de aire y filtro solar.

JN N El estudio de arquitectura A-Cero ha introducido visualmente el patio interior en el estar-comedor gracias a este plano fijo de

vidrio de gran formato que se

encastra en un perfi l de aluminio que cierra herméticamente.

Un ventanal con me· canismo de apertura batiente de eje vertical, en el que los vidrios se enmarcan en bastidores de hierro pintados de color blanco

que forman una retfcula con rectángulos muy apaisados.

66 ARQUITICTURA YDISEÑO


La arquitectura ha prestado espe-

cial atención a la iluminación del interior, lo que ha propiciado un atrevido. esculturcfl y complejo

diseM de los huecos de fachada que se prolongan en la cubierta con aberturas cenitales.

La reforma ha res-

petado las magnificas ventanas de madera. con alféizar interior. bastidores de cuarterones. con mecanismo de abertura batiente en la pieza rectangu lar y re-

matadas en un arco rebajado.

Esta cocina con mobiliario de última generación se ha ubicado en una estancia carente de aberturas al exterior: para dotarla de luz natural

se ha practicado un hueco en la cubierta que asegura una agra-

dable iluminación cenital.

68 ARQUITEOURA YDISEÑO


p1eza

AS Fl 1 E Cada una de las ventanas cons· ta de ocho vidrios enmarcados con carpinterfa d~ madera p1n·

tada. La parte superior dibuja un arco y tres p1ezas f1jas. mientras que la parte inferior tiene dos hojas abatibles y dos fijas.

\LE N' 'l A un lado de la galerla se han colocado puertas correderas con carpinterfa de madera y, al otro lado. un perfil de alum1nio sus-

tenta láminas vert1cales de vidrio t ransparente que se unen

entre sf a hueso. sin perf1l. ~

<O

El arquitecto Antonio Jiménez Torrecillas cerró este gran hueco de fachada con un único plano de v1dno de grandes dimensiones que colocó a hueso. es

decir, sin perfiles. encajado en el suelo y en los muros.

70 AR

ITECTlmA YDIS!ÑO


pÂĄezas

E'¡ El hueco cuadrado se ha dividido en cuatro hojas verticales

que. a su vez. constan de tres piezas seccionada~ con bastidores de madera. La ventana se ha colocado en la parte extenor del retranqueo del muro. iU O INA. Oos ventanas de gran formato en altura. que se abren mediante una carpinterra de guillot1na. en la que una hoJa se desplaza sobre la otra en sentido vert1cal. Ambas van enmarcadas con un grueso perfil de madera y port1cones.

<;_ Sobre una base rectangular de madera pintada. los bastidores dibujan una cuadr(cula de v1drios transparentes. en este caso s1n biselar. que enmarca el pa1sa)e de

forma fragmentada.

72 Aill'JITECTIIAA YDISENo


afondo

DUCHAS DE ÚLTIMA GENERACIÓN Cabinas y columnas de baño que ofrecen todas las comodidades 1mag1nables FOTOS: ARCHIVO FIRMAS MENCIQII.:ADAS

~O

DAVID QUESADA ASESOR W'J 30!XE"'" ''"'uPPE

La habitual combinación de PVC. acrt11co y porcelana en perfilerfas. mamparas y platos de ducha.

respectivamente. ha dado paso al uso de nuevos materiales; • Los acrnicos (l igeros y ergonómicos) !1guen s1endo los más utilizados. No se ox1dan y encaJan fácilmente en banas de todos los estilos. • El v1drio adm1te menos perf1le· rfa que los acrnicos. aunque ésta debe ser más sólida para soportar el mayor peso de aquél. Es un acabado muy actual.

TODAS LAS FORMAS. Cnstal y piezas rectangulares en este diseno de Flaminia. A la derecha. ducha Chiocc1ola (arroba. en espanol). de Agape: mampara envolvente e insp¡rada en este s¡gno.

h

oy dla, la funcionalidad ha dejado de ser el concepto dominante en

los cuanos de aseo. El diseño depurado y la tecnologla se unen para crear fonnas y ambientes que convienen la ducha no sólo en una necesidad higiénica, sino también en una experiencia estética a la

los últimos años han incorporado nuevos acabados y prestaciones, a la vez que han refinado su "puesta en escena". Uneas nftidas, transparencia y utilizactón de materiales nobles marcan el camino a seguir.

Cab1nas de ducha

vez que relajante, un campo ames reservado exclusivamente al ritual del baño. Un exponente de es ta tendencia lo

Las cabinas de ducha son duchas prefabricadas que incluyen plato y mampara

constituyen las cabinas de ducha, que en

pane superior. En su interior incorporan

y que pueden estar o no cerradas en su

• El uso de acero esmaltado o del alum1mo en las columnas puede resultar frfo. Se puede matizar con accesonos de madera (teca. iroco) tratada contra la absorción.

un panel con grifería y diferentes jets (o

salidas de agua), que actúan directamente en la espalda, zona lumbar y cervicales -dependiendo del número de jets que se coloquen-, y que producen un efecto similar al de un masaje, o sunidores en el techo (en los modelos con cúpula). Por su grado de equipamiento y facilidad de instalación, las cabinas de ducha modulares constituyen una alternativa ideal para quien busca una solución .,


afondo

LA INSTALACIÓN DE UNA CABINA DE DUCHA Al elegirla. es importante escoger la forma y la med.da que me¡or responda al espac1o del que se dispone. Debe valorarse: • A las medidas genera les de la cabina de ducha deben ar"lad1rse unos 40 cm alrededor. necesa· rios para las futuras operacio· nes de manten1m1ento. • Aunque no es necesano reali· zar obras para su Instalación. se requiere una salida de agua frfa. una de agua caliente y toma de corriente en caso de que la cabina disponga de panel electrónico. • El caudal de agua de la viv1enda y la presión deben responder a las necesidades de la instalación. A modo orientativo. se calculan unos 3 kg de pres1ón y un caudal de 30 litros por mmuto. • Las Irregularidades de la pared pueden corregirse con perfiles de compensac1ón. que ajustan la ca· bina a un espacio regular.

EN UNA CAJA. Solitude. de Dornbracht. se fija al techo y al suelo. y aúna lavabo. ducha e ilum•nación. La columna de ducha (derecha) es un d•seno de Franc•s Montes•nos para Hfdrobox.

completa. los modelos actuales ofrecen una variedad casi infinita de formas, tamai'los, sistemas de cierre y equipamiento. Platos cuadrados, rectangulares, pentagonales, curvos o incluso circulares: la elección depende del espado disponible. Las cuadradas y las rectangulares son las que más ocupan, mientras las redondeadas y angulares aprovechan uno de los ángulos del cuano de baño.

Como sucede con los platos de ducha, las cabinas también cuentan con un abanico de medidas muy amplio. A modo

76 ARQUITECTURAYO~EÑO

orientativo, los modelos semicirculares miden entre 80 x 80 y 90 x 90 cm, mien-

tras que los rectangulares son más variables (desde 90 x 60 cm).

Funciones sofisticadas las cabinas pueden incorporar a su equi-

po básico todo tipo de funciones sofisticadas, como masaje plantar, ducha de vapor o escocesa, drenaje linfático, cromoterapia, aromaterapia o gimnasio. Los complementos son también cada vez más numerosos: asientos ergonómicos, toalle-

ros, barras de ducha, espejos .. La indu sión de otros elementos como luz cenita halógena o de fibra óptica para crear ur ambiente luminoso, panel de control di gital, termostato electrónico, calefacciót por infrarrojos en los paneles posteriores incluso sistema de audio con radio y CI y teléfono, para responder in situ cual quier eventual llamada, obliga a preve tomas de corriente y de teléfono. En cuanto a los materiales, la habitua combinación de PVC, acrtlico, parcelan¡ y resina en perfilerfa, mamparas y •


a fundo

GRIFERfAS DE DUCHA POLI FUNCIONALES Masa¡e fuerte ton1flcante. chorro a1reado suave y llUVIa f1na son los t1p:>5 m~s habituales en los teléfonos de ducha. Algunos modelos responden a la conc1encia med10· ambiental de ahorro de agua: • Las gnferfas termostáticas son las más prácticas: permiten obtener el caudal de agua justo y a la temperatura deseada.

• Muchos modelos en el mercado 1ncorporan ya dispositivos que permiten reduc ir hasta un 50% el caudal de agua. • Tamb1én ex1sten d1ser"los en los que se puede sustituir el aireador por un !imitador de caudal que permite elegir los litros de agua por minuto que se deseen. • Algunas gnferras Incorporan

func1ones prop1as de una colum· na. Freehander. de Grohe.con dos teleduchas g1ratonas (energéticas y masa¡e suave).se desplaza hasta las zonas cerv1cal y lumbar.

ESPACIOS TRANSPARENTES. las colurT'nas exentas permiten instalar la ducha como una isla (Hansgrohe. arnba). A la derecha. una mampara de puerta abatible. de la firma ReserBan.

platos ha dado paso, sobre todo en los modelos de gama alta, a la utilización del aluminio, el cromo, el vidrio, el mármol y el acero esmaltado. Las puenas y los laterales fijos de las cabinas se realizan con material acrilico o con cristaL El acrílico tiene la ventaja de se r más económico, pesar menos y ser más fácil de manipular, por lo que pennite consegu ir paneles con formas más complejas; por ello sigue siendo un matetia! muy utilizado. Sin embargo, también se detetiora antes, amarillea y se raya con

78 ARQUITECTW YDISEÑO

más facilidad. Algo que no le sucede al vidrio, material que gracias a su resistencia admite menos perfiler1a, muy en linea con el gusto actual, aunque ésta, por otra parte deba ser más sólida para sopenar el mayor peso del vidrio.

Nuevos materiales: pros y contras Los posibles problemas de estanqueidad que podrta plantear la ausencia de perfiles, sobre todo en cabinas con puertas practicables, se solucionan con sencillas y discretas juntas de goma transparente a

lo largo de toda la apertura. Las mode1 nas bisagras también son totalmente e~ tancas, a la vez que se integran perfecu mente en los paneles, de forma que pe dentro resultan lisas. El acabado del vidrio puede ser tram parente, traslúcido o grabado al ácidc aunque este último se emplea cada ve menos debido a que su coste de produc ción es más elevado y también debido ~ factor contaminante del ácido de las cu baS donde se realiza el grabado , qu debe renovarse frecuentemente. En las


afondo

TOMAR MEDIDAS. EVITAR PELIGROS El bano. junto con la coc1na. las habitaciones infantiles y los ex· tenores (porches. terrazas). son las zonas más peligrosas y donde mayor importancia adqu1eren las medidas de seguridad: • Si la mampara es de cristal. es importante que sea securizado.

De esta forma. en caso de rotura. los trozos de vidrio no se des· prenderfan de la estructura. • Al adquirir un modelo de cabina de ducha con sauna. debe com· probarse que la salida de calor o aire caliente esté correctamente ubicada. De lo contrario. podrla provocar quemaduras. • Como en cualquier bal'lo. no deben olvidarse las normas de seguridad bás icas: las luminarias deben ser estancas y resistentes a la corrosión del agua y de la humedad. S1 la cabina no tiene techo. las halógenas de 12 voltios y nivel de seguridad IP 65 son las más recomendables.

MINIMALISTAS. Disertos de lfneas rectas y puras (como en el bar'\o de la imagen superior. de Alessi) o redondeados (Phillipe Starck para Duravrt). con perfiles muy d1scretos y casi invisibles.

mamparas acrtlicas, por su pane, el abanico de acabados es más amplio (efecto agua, lluvia o burbujas, entre otros). Otro material innovador son las maderas tropicales duras, como el iroco y la teca, cuya resistencia intrínseca a la humedad ambiental, unida al tratamiento especial que reciben contra la absorción de agua, hacen de ellas una alternativa estéticamente muy atractiva tanto en paneles como en columnas de ducha. Los precios van en consonancia con el grado de sofisticación de cada modelo.

80 ARQUITECTURA YDISOO

Una cabina modular de 90 x 90 cm con perfilerla de aluminio, mampara de vidrio y puena corredera cuesta unos 3.000 euros. A partir de ahi, el tamaño, el sistema de cierre y el equipamiento pueden incrementar el precio hasta superar los 12.000 euros en los modelos más lujosos.

Diseños seguros y limpios A pesar del énfasis en la estética y el equipamiento, los fabricantes de cabinas y mamparas de ducha no olvidan otros aspectos importantes, como la seguridad y

la facilidad de limpieza. El vidrio empleado en las mamparas debe ser de tipo securizado, similar al de las lunas de los automóviles, para que en caso de ruptura no suponga ningún riesgo para las personas. En los platos, los tratamientos antideslizantes evitan los resbalones, mientras los termostatos incorporan un sistema anüquemaduras que impide que el agua supere la temperatura seleccionada. El diseño también procura evitar la acumulación de agua y suciedad en espacios de dificil acceso. U. reducción de ..


afondo

MAMPARAS: QUÉ TIPO DE APERTURA ESCOGER Las mamparas se han convertido en la alternativa a las clás1cas cortinas de baf'lo. Fáciles de instalar, se adaptan a cualquier plato de ducha por irregular que sea. Su t1po de apertura depende de los metros de que se disponga: • Plegables. Se aconsejan para banas pequenos. al doblarse ca· mo un acordeón.

• Correderas: aunque limitan el espacio de entrada. no neces itan ángulo de apertura. lo que evita "choques" con. por ejemplo. los sanitarios.

• Practicables: necesitan espacio para abnrse. por lo que son espec ialmente ind icadas en bar"los grandes. Un inconveniente es que al abrirlas. el agua acumulada puede caer al suelo. • Algunas firmas comercializan actualmente modelos pract ica-

bles que se abren hacia el interior. evitando este problema.

N JAPONESA. Una sofisticada ducha creada en un estrecho espacio a partir del sistema mOdular cerámico Tatami. de Flam1nia. A la derecha. mampara circular. de Hoppe.

la perfiler[a y los paneles posteriores de las cabinas modulares contribuyen ya de por sf a este objetiYo: cuanto menos entren en contacto con el agua los azule· jos, mejor, ya que las juntas se deterioran y ensucian con el paso del tiempo. obli· gando a un mantenimiento engorroso. Algunos modelos de puerta corredera han eliminado las guías inferiores acana· ladas, mientras que en otros, los paneles posteriores no llegan al suelo para facilitar su limpieza. Las juntas vierteaguas, por su pane, impiden que el agua salga al ex-

82 ARQUITECTURA YDISEI<O

terior. Los vidrios suelen llevar un trata· miento hidrorrepelente que impide que las gotas de agua y la cal se adhieran.

Paneles y columnas de ducha Para una renovación sencilla de la ducha o presupuestos ajustados, el mercado ofrece una extensa gama de paneles y co· lumnas de ducha que no desmerecen las prestaciones de las cabinas modulares. En general, el equipamiento incluye un teléfono de ducha y un número variable de jets, elementos a los que se pueden

añadir un termostato, una roseta superic fija y diferentes accesorios. La mayorfa d paneles vienen premontados y se coloca directamente sobre pared o esquina. ~ las tomas de agua son de difícil accesc algunos modelos ofrecen un práctic adaptador que permite disimularlas si necesidad de obras. La variedad de maH riales empleados (vidrio, aluminio, mad~ ra, acrtlicos) permite una amplia opció de formas y acabados. El precio oscila er tre los 1.200 y los 2.000 euros. • RE

10Nl

EN

GINAS FINALES


en detalle

CABECEROS Y MESILLAS DE NOCHE Cómo elegir y com b1nar estas dos piezas básicas en la decoración del dormitorio FOTOS

MARCCAPtUAAROfVO F ~VAS'-'ENOCIN,.I,[),AS

TEXTO: NJ.V. .ESS..ER

e

1 cabecero y la mesilla de noche

son dos elementos que determinan la imagen de cualquier dormitorio y que deben sintonizar con el

estilo general de la habitación. juegan, además, un papel imponame, ya que sirven de marco tanto a la cama corno a los distintos elementos que a ella se asocian.

Independientemente del material del que esté realizado el cabecero, éste cumple básicamente dos funciones: servir de cómoda superficie de apoyo y como elemento protector de la sudedad en la zona

de la pared situada tras él. Desde los más sencillos, montados sobre tablas de DM y forrados de tela, hasta los más softSticados, diseñados en piel, pueden incluso servir de prácticos embellecedores para ocultar el cableado de la iluminación puntual de este áerea, y del teléfono, situado sobre la mesilla de noche.

Espacios reducidos Cuando las dimensiones de un dormitorio no son muy generosas y la cama ocupa la mayor pane de la estancia, la elección del cabecero y la mesilla se conviene en un relO. Si la habitación es de estilo informal, uno de los recursos más eficaces para ganar espacio es elegir una mesilla integrada al cabecero, que actúe como prolongación de éste, formando una sola pieza compacta. Existen distintos modelos con zócalo, o provistos incluso de ruedas, que permiten su fácil traslado de un lado a otro. También los hay con estantes superiores y con módulos suplementarios. Esta opción reviste un pequeño problema: como las mesillas están adosadas al .,.

JUNTO A LA PARED. El cabecero se apoya en el tab1qul y est~ realizado con almohadones de poliuretano y plumón. revestidos con alcántara. Es de la sene Dolce!una. de Molteni.

MUEBLES DE APOYO

Algunas composiciones presentan cabeceros convert1dos en ef1caces contenedores que s1rven para guardar, esconder, exponer y apoyar todo t1po de elementos y objetos decorativos. lE MADr:R Esta mes1lla con ca¡ones t1ene el sobre de madera con acabado cerezo cacao. Las patas y el t1rador son de alummto. Pertenece a la colección Naska. de la f1rma T1settanta.

ARQUITEOURA YDISEÑO 85


en detalle

DESMONTABLE. Cama con cabecero curvado (modelo Juno. de Cassina) de madera de cerezo. Puede Incorporar una mesilla lateral.

A AMBOS lADOS. El cabecero 1nc!uye en su parte trasera un pequeno escritorio. Es el modelo Sleepy Work1ng Bed. de Starck para Cass1na.

DE CRISTAL. Un panel de cnstal al ác1do y aluminio sirve de base a un cabecero con coj1nes desenfundables. Se llama Aliana. de Poliform.

SIMPLICIDAD FORMAL. De Nueva Linea. la calidez de los matenales nobles. como la p1el grabada. potencia la personaUdad del amb1ente.

canapé, la tarea de hacer la cama se com-

plica, sobre todo si se utiliza edredón. ERGONOMÍA EFICAZ Para asegurar un ópt1mo apoyo es necesario escoger un cabe· cero que recoja el cuerpo y se adapte a sus movtmientos. Si es un modelo acolchado. éste

no debe ser demasiado blando.

86 ARQUITEaURA YDISOO

Si el espacio del que se dispone es real· mente escaso y se ha elegido un cabecero de madera, es aconsejable barnizado de tonos claros, ya que crean mayor sensa· ción de amplitud. Cuando no se quiere renunciar a los tonos caobas, la cama se puede vestir con telas claras, blancas o crudas. En casos de falta de espacio es conveniente eliminar el armario y colo-

cario en un vestidor apane, instalando una pequeña mesilla-cómoda, idónea para almacenar ropa. Otras opciones pasan por elegir una mesilla de noche que siga la linea del cabecero pero que se separe de éste, pudiéndose usar incluso de silla.

Cabeceros independientes El cabecero no debe necesariamente formar"' pane de un armazón de la cama. Si se elige esta opción, se puede modificar .,


en detalle

CURVAS LIGERAS. Un d1ser.o de losa Gh1ni para Roche BoOOisque presenta un cabecero curvado de una sola p¡eza. Mesil'a Tee. de Hallfax.

CLÁSICO ACTUALIZADO. los ant1guos cabeceros se actualizan de mano de las maderas contrachapadas. Es el modelo Regalo. de P1anc

CRISTAL. Cabecero que 1m1ta las vetas de la madera y mesilla con sobre de cnstal mate. Corresponde a la sene Paula. de Mega Mob1hano.

ROBLE NATURAL. Este cabecero de Treku d.spone de una base qu hace las veces de mesilla. Modelo Orma. en acabado roble natural.

BARNICES ATÓXICOS Ex1sten en el mercado mesillas de noche y cabeceros realizados con multicapas de madera procedentes de cultNoS contra· lados. y ensamblados con colas y barnices no tóxicos.

88 ARQUITEGURA YDISEÑO

cuando apetezca o cambiarlo, sin que la cama se vea afectada. Las alternativas son diversas aunque los modelos acolchados añaden un elemento adicional de confort, convirtiéndose en un ornamento que apona un toque de estilo.

Solucrones modulares Puesto que los cabeceros son piezas grandes, su poder visual es muy imponante, y requieren un diseño con materiales resis-

tentes, lavables y nexibles. Parn poderle fijar, las bases de las camas se deben equ par con dos pernos en el extremo del e becero, dispuestos a 15 cm de los lados a media altura de la base. Los cabecen más pesados, que suelen tambalearse, : fijan mediante placas metálicas con ram ras especiales. Una vez elegido el tipo y estilo de cabecero, se puede planificar o rrectamente el espacio que lo circund Una cama rodeada por algún elemento


en detalle

FORMAS ESCULTÓRICAS. Cabecero de roble y dos mesillas de forma ovalada. que forman parte de la colección Biblo. de Pianca.

PLENO CONFORT. La calidez del cerezo garantiza una atmósfera tranquila y confortable. Cama Viel y mesilla Belladona. de Tisettanta.

MINIMALISTA. Cabecero continuo. de Philippe Starck para Cass1na. convertido en útil estantería ba¡o la cual se puede disponer una mesilla.

LfNEAS ERGONÓMICAS. Una mesilla c1rcular y un frontal curvo adaptado a las formas del cuerpo definen la sene Anteo. de Poliform.

CON MANDO A DISTANCIA Los modelos de cabecero con somier de base art1culada y que incorporan funciones motorizadas perm1ten su movimiento med1ante un mando a distancia de ondas de radio o infrarrojos.

90 ARQUITECTlJRA YDISEÑO

modular es muy práctica porque permite disponer de espacio extra para colocar objetos. Asf, es muy útil adosar un estante que forme parte de la estructura de la habitación, en el que apoyar diversos objetos y que disponga, por ejemplo, de dos alas laterales que hagan las veces de mesillas de noche. Si hay poco espacio, vale la pena optar por una estructura que incluya una zona de almacenaje a ambos lados, o incluso sobre la cama, mientras que

si la habitación es grande, una buena se lución son las mesillas de noche o cual quier otro tipo de módulo bajo con cajc nes, estantes y sobre amplio.

Nuevos diseños y materi ales Los tradicionales cabeceros acolchado forrados de tela y los de hierro y rejill han dado paso a nuevos modelos en lo que predominan las formas redondead3J; de lineas muy simples y hortzomales,


en detalle

REVESTIMIENTO TEXTIL Cama con cabecero forrado de lana. totalmente desenfurx:lable. A JuegO. mesilla ovalada. Sene Vértigo. de Pianca.

COLOR CAMEL. Un clásico revisttado: cabeceros de ruero y piel. com binados con ropa de cama de tonos tostados. tsta es de !vano Redaellt

A MEDIDA. El espacto alrededor del cabecero puede plantficarse con la instalación de módulos de estanterfas. Colecctón Apta. de Maxalto.

LUZ INCORPORADA. la sene Morgante. de Pollform. presenta una estructura de madera y crtstal con estantería e tncorpora una luminari

PROTECCIÓN ANTIMANCHAS En el caso de disponer de un cabecero desenfundable de teJido o piel, es aconsejable elegirlo con una protección especial antimanchas, o aplicar un spray protector especial.

92 ARQUITEQURA YDISEÑO

integrados completamente en el plano de descanso. La ergonomia también es protagonista y muchos modelos adoptan una flexibilidad total, dotados de movimiento con funciones motorizadas.

Últimas tendencias Con acabados de madera de cerezo, roble o wengué, lacados o forrados con piel, cuero o alcántara, la mayorta de los cabeceros se fabrican coordinados con las me-

sillas de noche, que prescinden de tir dores, y cuentan con amplios sobres < madera o cris1.aL Muchas de las campo~ cienes están integradas en la estructura e la cama, con una clara inspiración oriet tal )' minimalista. También se impom los cabeceros con acabado polipiel, L material sintético que aporta confort, y le rellenos totalmente atóxicos y transpir bies, como el coco y el algodón. • DIRECCIONES EN PAGINAS FINALES


soluciones

DOS NIVELES EN UN MISMO ESPACIO Abrir un altillo hacia la planta inferior da mayor sensación de espacio y luminosidad

AMBIENTES COMUNICADOS CON MÁS LUZ NATURAL En este proyecto del arquitecto Antonio

aporta luz natural; la pared enfrentada a

desde ambas ventanas. El estudio se co·

Antorini, el imeriorismo ha corrido a cargo del disel"'ador Amonio Cilterio. El estudio, situado en la primera planta, y el estar, en la planta baja, campaneo un espacio común. El estar se abre, mediante una gran cristalera, a un patio interior que

ésta es un muro ciego en el nivel inferior,

munica visualmente con el estar gracias a la transparencia de la barandilla de tubo de acero. Para organizar el mobiliario y situar el sofá (es el modelo Charles, de B&B), se ha utilizado como punto de referenda el perfmetro del fo~ado.

mientras que en la primera planta se cierra con planos de vidrio que introducen la luz natural desde la fachada. Gracias a que ambos niveles están comunicados, uno y otro se benefician de la luz que llega


soluciones

UNA PASARELA QUE SE ASOMA AL SALÓ~ La planta baja de esta casa, ct yo imeriorismo firma Citteric se ha planteado como un

e!

pacio abierto en el que 5 aprecian los detalles arquitec tónicos que a veces sólo se e> perimentan situándose en 1 exterior. La cubiena inclim da, la terraza del nivel supt rior, el gran plano de vidri que la cierra, y la pasarela qu conduce a las habitadones ~ integran plenamente en el e! tar y en el comedor. Algo p¡ reciclo ocurre en la planta pr mera: la doble altura le otor¿ a la pasarela la categorfa d mirador con excelentes viste del interior, donde el ojo pm de viajar hasta el último rir eón del salón y del comedor

UNA LIBRERfA EN DOS TRAMOS Dice Terence Coman que una habitación sin punto fo-

cal resulta extrañamente desconcertante. En este proyecto se ha tenido muy en cuenta el punto focal, que además se ha prolongado en los dos niveles que conviven en la estancia: las cuatro ventanas que introducen el paisaje se

enmarcan con la librerta, que sólo se ve interrumpida por el hogar (en la planta baja) y por el f01jado de la pasarela superior. Para reforzar esta idea de espacio conlinuo, la barandilla resulta casi transparente. Se ha procurado que los asientos arrimados a las ventanas

laterales coincidan en profundidad con el forjado.

96 ARQUITECTURA YOISIÑO


soluciones

CON UNA SINGULAR FORMA CURVA La arquitectura comemporá

nea no frecuenta la línea cur va, por ello, en este interior 51 uso aporta carácter y singula ridad a los tres ambientes qu lo comparten: estar y come doren el nivel inferior y esm dio en la planta superior. Un forma eliptica limita la dobl altura a la que se abre el esta! enmarcándolo y cobijando e: comedor, que se ha situad· bajo el fo~ado. La abenura d la fachada, que se cierra co: un gran ventanal, se prolong en el estudio, de forma qu ambos niveles se beneficia: de esa duplicación de la lu;:

El sofé, de B&B, hace un gui ño a la curvatura al adoptar l misma forma sinuosa.

SUTIL JUEGO DE TRANSPARENCIAS En esta casa de dos plantas, cuya distribución se ha plan-

teado tipo Ioft, la doble altura divide transversalmente el espacio de la planta baja, de manera que todo el plano de fachada, cerrado con paños de

vidrio, ilumina también el nivel superior. Para que la luz penetre hasta las estancias de esta planta, se han cerrado, en lugar de con tabiques de obra, con un muro a media altura y planos de vidrio, lo que les da privaddad (no se ve el interior desde abajo). Bajo este nivel

se ha situado la cocina que, aunque abiena y comunicada con la zona de estar y de co-

medor, se percibe como un ambiente independiente.

98 ARQUITEOURA YDISEÑO


soluciones

DOS NIVELES EN POCOS METROS Aunque no se trata de un es pacio espectacular, tiene la al tura suficieme para crear ur

pequeM altillo, donde se h' situado un rincón de lectur:

con librerla, ren tabilizandt as[ el espacio disponible. E renanqueo del muro en S\ pane inferior ha sido aprove chado para encajar un arma rio a medida, que llega hast' media altura, sobre el que 51 apoya una sencilla escalera d· madera pintada de blanco como el armaría, que sube e1 un solo tramo. El techo del ar maría es el solado del rinc61 de lectura, cerrado con un: barandilla de vid rio para, d· este modo, integrarlo total mente en el estar-comedor.

UN DORMITORIO SOBRE VIGAS Aprovechado el espacio que queda libre entre las cerchas que sustentan la cubierta y ésta, se ha creado un volu-

men que ocupa el centro de la vivienda y que queda suspendido sobre el estar. En esta caja se ha ubicado el dormilD· rio, cuyo techo goza de la intersección de las dos aguas de la cubiena, enriqueciendo su interior. Para obtener luz natu ral y evitar una sensación de claustrofobia, tres de sus

lados se han abieno con ventanas correderas. Estas aberturas permilen, de paso, que el dormitorio se integre en el eslar, sumándose el verde de su interior al juego cromático

plameado en el nivel inferior.

100 Al

ITECTURA YDISEi<O


soluciones

LA ESCALERA COMO NEXO DE UNIÓN El arquitecto Ramón Pérez ha articulado el salón en tomo al mueble que contiene la esca-

lera que conduce a la planta su perior. Ambas plantas se comunican visualmente gra-

cias a la doble altura a la que se abren el estar y el comedor. Y esa doble altura hace posi· ble que la escalera aparezca como un elemento escultóri· co de madera del que se apro· pia el estar. El altillo com· prendre un rincón de lectura en el que se ha situado una chaise longue visible desde abajo a trav~ de la barandilla de cristal. Bajo el forjado se ha construido un cajón de madera que alberga un bano de cortesía y una despensa.

UNA BIBLIOTECA EN TORNO AL ESTAR En esta casa proyectada por el arquitecto Carlos Lamela, el salón ocupa la zona central de la vivienda y se abre a doble altura. las dimensiones del espacio han hecho posible que alrededor de todo el perímetro del salón, delimitado por un tabique a media altura, se haya creado una librerta y una bodega (situada en los estantes bajos) que queda oculta a la vista desde el propio estar. Se ha trazado, asf, un corredor de gran altura desde el que se accede facilmente a los libros y a las botellas. Por encima de este pasillo cruza una pasarela-puente que permite el ingreso desde el salón a un patio interior.

102 ARQ(IITICTUIIA YDISEÑO


guía práctica

VIVIR EN UNA CASA ECOLÓGICA Trucos y consejos para sacar partido de la naturaleza y lograr una decoración bioclimática FOTOS. C. RODES. E. PONS: M. CAPIL..LA E REEVE. J. FITZJONES. A 'ION EISIEOELIREJ COVER VERI\t R 't-JP. NNA 1'-¡STRfA\A

-roo A'·,\A '"'ESSLER

ESPACIOS INTEGRADOS EN EL MEDIO AMBIENTE Las viviendas modernas son aparente-

mente confonables y acogedoras. Sin embargo, la mayorta de ellas viven muy alejadas del entorno natural, devorando energfa, devolviendo al exterior aguas contaminadas y aire viciado, y produciendo constantemente desechos que no son biodegradables. Ello plantea la nece-

sidad de adquirir una nueva conciencia ecológica que conduzca a un diseño y una

arquitectura bioclimáticos, más repetuosos con el medio ambiente, el reciclaje, el ahorro de energía, el acceso a energfas limpias y a criterios de evaluación ecológica, que tenga en cuenta la integración en el paisaje y la orientación de la edificación. La bioconstrucción, imprescindible para disfrutar de una casa respetuosa con el entorno, debe utilizar materiales renovables, reutilizables y reciclables. Para ello

hay que evitar los productos peijudicia· les en los aislamientos, las pinturas y lO! revocos, los desagO.es y las tubertas, lo: pavimentos y los revestimientos. Er cuanto a la decoración de interiores, e: aconsejable adquirir productos sosteni bies que no causen daño al ecosistema, fa bricados con el mtnimo uso de energta ; materiales, con simplicidad constructiv: y sin producción masiva de desechos.


guía práctica

ARQUITECTURA BIOCLIMÁTICA: ARMONÍA CON EL ENTORNO La arquitectura bioclimática, imprescindible a la hora de acometer el proyecto ecológico de una vivienda, persigue cubrir las necesidades de sus moradores con el menor gasto energético. Se trata de disei'l.ar una casa autorregulada energética-

!izando el clima y las condiciones del entomo , para conseguir una situación de confort ténnico en su interior. Para ello, la arquitectura moderna apena el concepto de eficiencia y simplicidad en la dis-

mente , que aproveche de forma activa o

unas dimensiones razonables y una orientación y aberturas adecuadas. La casa también debe incorporarse al paisaje,

pasiva la energfa del sol y de otras fuentes renovables sólo cuando se necesiten, respetando el medio ambiente y remabi-

106 ARQUITECTURA YD ~ER<l

tribución interior, un aislamiento eficaz,

adapl.ándose a las características del te-

rreno, al recorrido del sol y a las corrien tes de aire. Otros factores a tener ei cuenta son la incorporación de vegeta ción, tanto interior como exterior, ya que supone un efecto descontaminante, dis minuyendo el ruido y regulando la tem peratura y la humedad, y la inclusión de un servicio de compost que permita reci dar los residuos sólidos y liquidos gene rados en la cocina y el bai'\o de la vivienda


guía práctica

CASAS REGIDAS POR EL SOL Y EL VIENTO Una casa ecológica debe ser, en la medida de lo posible, autosuficiente y disponer de sus propias fuentes de alimentación energética. Para lograrlo, se pueden apro-

dotados de paneles y acumuladores, convienen la radiación solar en energía que puede ser usada indistintamente para ca-

lentar o mover turbinas para generar elec-

vechar las energías ecológicas generadas

tricidad . Mientras que en los días solea-

por el sol, el viento o incluso por los resi-

dos, por regla general poco ventosos, son

duos orgánicos (ésta última denominada biomasa), con las que obtener electrici-

dores principales de energía; durante los

dad y calefacción destinadas a la vivienda. Los sistemas fototérmicos y fotovoltaicos,

dlas nublados, los encargados pueden ser los aerogeneradores eólicos. Estos últimos

108 ARQUITECTURA YDISEÑO

los paneles fotovoltaicos los suministra-

consisten en un sistema mecánico de ro· tadón, provisto de palas, al igual que el tradicional molino de viento, acopladas a un alternador o un dinamo . Cuando el viento mueve las palas, también hace gi· rar el generador eléctrico, produciendo electricidad. Para evitar gastos innecesa· rios , la casa ecológica, además , debe usar electrodomésticos de eficencia energética y bombillas de alto rendimiento.


guía práctica

UN PROCESO DE CONSTRUCCIÓN SANO Y POCO CONTAMINANTE La construcción de una vivienda ecológica tiene por objetivo el uso de materia-

brocementos por los naturales, y el uso del acero debe reducirse al minimo, deri-

merado de cemento Portland gris; el He raklit, un panel de construcción muy 1

les no contaminantes que no perjudiquen el medio ambiente y la salud. En el equiparniento interior se han de evitar todos los materiales tóxicos y radiactivos, como

vándose a tierra para que se descargue de electricidad. En cuanto a los elementos estructurales, no deben emplearse los impermeabilizantes bituminosos y los ele-

gero, mezcla de madera con magnesita; 1 caucho EPDM o los geotextiles, tejidos d fibra de polipropileno. Las pinturas de ben ser naturales o fabricadas con sitie::

el asbesto, el cloro o el PVC, los materiales pesados y los que sean susceptibles de emitir gases nocivos. Es aconsejable sustituir los cernemos tradicionales y los fi-

mentas de amianto. Los materiales para aislamientos deben ser de corcho o fibras vegetales como el Celenit, compuesto por virutas gruesas de madera de abeto y agio-

tos, aceite de linaza, tierra de diatomea: etc. Entre éstas destacan la Biofa y la Kc rea, ésta última elaborada con prod.uctc derivados de la cal natural.

110 ARQUITECTURA YDISEÑO


guía práctica

CÓMO USAR MATERIALES RECICLABLES EN LA DECORACIÓN El mobiliario , ast como el resto de eJe.

memos decorath·os, debe estar fabricado con fibras naturales o con materiales no contaminantes. También es irnponante evaluar que la materia pnrna usada para su fabricación no haya supuesto un e."<-

polio ecológico y que no se hayan producido grandes niveles de contaminación durante su elaboración. En la medida de lo posible se han de adquirir productos

reciclados y cuya procedencia sea lo más cercana posible, para evitar innecesarios gastos de energía y contaminación en su transpone. Los muebles y maderas, como las tarimas, deben haber sido tratados con ceras, aceites y barnices ecológicos, evitando los fabricados con formaldehidos y colas. En cuanto a los pavimentos, deben disponer de acabados en cuyo trata-

miento no se emplee ningún lipa de resi-

nas ni elementos contaminantes, suslitu yéndolos, si es necesario, por versione ecológicas como el Mannoleum, el Ano leum o la Sudorita. Los últimos diseño lanzados al mercado son, además, biode graciables, como el caso de la colección d1 muebles de exterior dejürgen Bey para 1; firma Droog Design, que ha fabricad' muebles de exterior con césp(d seco y ho jas que se convienen en abono.


materiales

LAS MIL CARAS DEL GRES Madera, piedra, cuero ... múltiples acabados y diseños de este material sorprendente FOTOS. RAYt.A.AINIWJNSTREAM: EUGENI PONS FERRAN FREIXA. ARCHIVO FIRMAS WENCIOMDAS TEXTO: ANNA TtESS<..ER

IMITACIÓN MAGISTRAL. la aplicación de las nuevas tecnologlas permtte dtsfrutar con comodtdad de un reststente pavimento de gres que presenta la apariencia y textura de los más dtversos matenales. Aqur. acabado de greStte para recubrtr la pared. y de cemento pulido. en el suelo.

d

e todos los revestimientos cerámicos, el gres, que también se usa en encimeras, sanitarios y fregaderos, es la alternativa más apropiada para toda la casa, incluidos la cocina y el baño, por su especial resistencia al rayado, a la abrasión, a la luz, a la dilatación térmica y a las agresiones qufmicas. También destaca por su extraordinaria durabilidad, su fácil limpieza y mantenimiento, su bajísimo nivel de porosidad -que evita que se

manche con facilidad- y por la variedad de estilos, diseños, formatos y texturas que puede imitar. Destacan acabados como el cuero, la tarima de madera, o las fibras textiles (yute, papiro y arpillera).

Prensado y extrusionado Existen varios tipos de gres (entre ellas el prensado, esmaltado o porcelánico, y el extrusionado) según el sistema y las distintas temperaturas de cocción. El gres ..

QUt ES EL GRES Es una cerámica silicoarcillosa dura y opaca. que resiste las altas temperaturas de una cocción que la vitrifica total o parcialmente. haciéndola impermeable a los líquidos.

ARQUITECTWYDII!iiO


materiales

MARMOLEADO. Porcelánico de tonos dorados. disponible en tres acabados: mate. pulido y antideslizante. Colección Stratos, de Rosagres.

TERRACOTA. Gres esmaltado en pasta blanca. de aspecto Similar a la terracota. con toques azulados. Country Azul. de L'Antic Colonial.

PIEDRA NATURAL. Este gres porcelánico (modelo Pizarra. de Porcelanatto) reproduce la 1mperfecc16n de la piedra tratada manualmente.

INDEFORMABLE. Pavimento cerámico que imita el parquet y no requiere ningún mantenimiento. Es el Roble Cognac, de Porcelanosa.

prensado, de los denominados de alta ROMPER LA MONOTONIA Las últimas tendencias permiten combinar distintos formatos y acabados de gres en un mismo espacio, dispuestos en diagonal, cartabón (formando rombos) o dibujando grecas.

116 ARQUITEGURAYDIS¡j¡()

cocción, ha sido manipulado hasta transfonnarlo en plaquetas que se adhieren sobre una superficie estable y lisa. Entre éstos está el esmaltado, que también se puede instalar en el extelior. El gres porcelánico, nacido en la década de los ochenta, es el que tiene mayores prestaciones técnicas y decorativas, y mejor proyección de futu ro. Se trata de un producto vitrtficado en toda su maSa,

muy compacto, de una porosidad extremadamente baja y de gran resistencia al agua y al uso intensivo. Dispone de un acabado natural sin pulir-que imita la piedra- , pulido, muy brillante y rústico, que puede simular el barro cocido.

Nuevas tendencias

Las nuevas tecnologías posibilitan que el gres porcelánico se fabrique en grandes formaws de hasta 90 x 120 cm. Ello .,.


materiales

DISEÑOS DE GRES: LA NATURALEZA COMO FUENTE DE INSPIRACIÓN Las nuevas propuestas en gres rompen con los esquemas tradicionales. resaltando la belleza de elementos de la naturaleza como las fibras vegetales y animales: pap1ro. yute. lino. arpillera o cuero. y las maderas noble como el haya. el roble. el abedul o el wengué

PAPIRO. Inspirada en los antiguos pap1ros egipcios. ofrece un sedoso acabado en papel tela. La p1eza de 30 x 45 cm cuesta 17.20 € /111". De Grespan1a.

YUTE. Su aspecto rugoso y sus tonos naturales im1tan el yute. una f1bra vegetal. La baldosa de 30 x 30 cm. De Ceramica Bar· delli. cuesta vale 79 €/rrf en ArtQuitect. DECORACIÓN INTEGRAL Pavimento pulido porcelánico de la sene Perlato. de la firma Rosa Gres. que perm1te su instalación en paredes. ARPILLERA. Pavimento cerámiCO (31.6 x 31.6 cm) con suaves aguas que simulan el entramado de la arp1llera. 10.55 €/rrf. Es el modelo Damasco Terra. de Vives.

CUERO. La sene Túnez reproduce fiel· mente la suave belleza natural de la textura del cuero. Es de Grespan~a y la bal· dosa de 28 x 58 cm vale 31.22 €/ nf'.

MADERA DE WENGUt. La sene Pietre d'ltalia, de Sant'Agostino está realizada con gres cerámico. coloreado en masa. Cuesta 45 €/m"(45 x 45 cm)en Neocerám1ca.

LINO AZUL. Gres porcelánico que im1ta la fina superficie del lino. De tonos azulados y grises. vale 16.45 €/rrf. (33 x 33 cm). Sene Habltat. de Cerámicas Diago. PAVIMENTO VI NfUCO. La estét1ca pop se refleJa en disertos porcelá· nicos que reproducen suelos de goma. Serie Atlas. de Porcelanatto.

MAYOR RESISTENCIA

El gres porcelánico se ha convertido en una alternativa a los productos cerámicos tradicionales por su ba¡a absorción de agua (menos del 0,5) y su alta resistencia a las heladas.

ll8 ARQUITEGURA YDISEÑO

facilita que este práctico material sustituya a las piedras naturales, ya que estéticamente reproduce de forma fiel todo tipo de superficies, desde mármoles, granitos o pizarras, hasta mosaicos y gresite. Asimismo puede recibir numerosos tratamientos superficiales para conseguir innovadores efectos, como el rectificado, que aporta una geometrta regular, el pulido o el satinado. Otra de sus ventajas es que tolera el biselado de los cantos de las

piezas y permite la sutil eliminación de juntas laterales de las mismas. El resulr do es la colocación del gres sin juntas e separación y un efecto muy elegante.

Acabados naturales La estética actual del gres persigue búsqueda de la belleza natural y orgán ca, inspirándose en materiales como madera, el cuero, el mármol o la piedr Llaman especialmente la atención los


materiales

LfNEAS MINIMALISTAS Y DEPURADAS PARA AMBIENTES FUNCIONALES Actualmente. en los revestimientos y los pavimentos de gres que visten los espacios de arquitectura y decoración más reciente domina una paleta cromáttca de tonos sati nados y traslúcidos. as( como los tonos metalices matizados de 1ntens1dad neutra que imitan el acero inoxidable.

METALIZADO. Modelo Silver. de la colee· ción Ston-ker. muy indicado para zonas de mucho tránsito. Piezas de 37 x 65.9 cm (47.97 € /rrf). Venis, de Porcelanosa.

CEMENTO. Una superficie neutra y mate que asegura una fácil limpieza. La sene Ce· menti Green (30 x 30 cm) cuesta 55.90 €/rri. De Ceramica Bardelli. En ArtQuitect. SEDOSO. Modelo con inserciones metálicas. inspirado en materiales nobles como el cuero. Pertenece a la serie Túnez. de Grespania. MARMOLEADO. Porcelánico de tonos ma· tizados con suaves vetas grisáceas. Sal· dosa de 43 x 43 cm. 38.70 €/rri. Colee· ción Gemas Jaipur. De Grespania .

GRANITO. La serie Metropolis reinterpreta la matena y los tonos de las rocas granfticas. Disponible en formato de 45 x 45 cm. pulido o brillante. Es de Saloni.

GOMA. Con una superficie rugosa similar a un pavimento vinnico. De Porcelanatto. la baldosa de 20 x 20 cm cuesta 20.14 € /rri. Pertenece a la colección Atlas Cielo.

PIZARRA VERDE. Porcelánico de as· pecto rugoso que reproduce la apariencia de la pizarra. Vale 20.14 €/rri·(40 x 40 cm). Modelo Pizarra Musgo. Porcelanatto. ANTRACITA. lm1ta la pizarra noruega con su particular veteado y se presenta en losas de 60 x 60 cm. De Rex Ceramiche. en Neocerámtca.

GRES EXTRUSIONADO De estética rústica, se fabnca a partir de gres natural. esmaltado con un barniz de gran dureza que lo hace más mate. denso y tosco. Ideal para exterior, se mstala con juntas.

120 ARQUITECTURA YDISEÑO

diseños que evocan las tablillas del parquet de madera, con imitaciones fieles de distintas vetas en acabados roble, abedul o nogal. También consigue reproducir la textura y el aspecto de varias fibras naturales como el yute o el sisal, en tonos neutros que buscan el máximo confort. La última vanguardia viene de la mano de los acabados metalizados de intensidad mate, próxima la gama de los grisáceos, que imita al acero inoxidable,

a

o de los tonos del impactante gris antra cita, que simulan la superficie rugosa d· la pizarra. Otra corriente muy futurist: se sitúa dentro de la estética pop, de 1: década de los sesenta, con tonos brillan tes y ácidos de gran profusión de color.

Pavimentos rústicos

El gres extrusionado, de aspecto rústicc y con un cuerpo de color que oscila de ocre al pardo, se fabrica a partir de •


m ateriales

ESPACIOS RÚSTICOS: TERRACOTAS, BARRO COCIDO Y PIEDRA NATURAL La versatilidad del gres permite reproducir f1 elmente la textura. entre otros. de la piedra natural. del barro coci· do y de la terracota. Las nuevas tende ncias presentan

unos rúst1cos más suavizados que imitan la erosión y el relieve de la p1edra ligeramente desgastada.

MOSAICO. De Rosa Gres. esta onginal pieza (31 x 31 cm) de suave relieve combinada en varios tonos. puede adquirirse por 9.65 €/rnZ-. Colección Stratos.

PARQUET. El gres puede 1m1tar 1ncluso suelos de madera. El modelo Roble Cognac (18 x 65.9 cm) es 1gnlfugo y res1stente a las manchas. De Porcelanosa. 47.97 €/rrt. TEXTURA DE CEMENTO. Con acabado mate. asegura una gran reSistenCia al desgaste. De Ceramica Bardelli. lo d1stnbuye ArtQuitect. AZULEJO. De inspiración anglosa¡ona se ha pincelado a mano sobre fondo blanco brillante. La baldosa de 30 x 30 cm. 88.60 €/rrtl-. De Ceram1ca Bardelh, en ArtQUitect.

INSERCIONES METÁLICAS. Gres fino porcelánico con 1nserciones metálicas de brorM:e. Vale 54 €/rrt en formato 45 x 45 cm. De Rex Ceram1che. En Neocerámica.

PIEDRA NATURAL. La colección Quarry Stone convierte a la "piedra de cantera" en un elemento decorativo más resistente que el mármol y el granito. De Apavisa.

ÓXIDO. La pátina oxidada de los metales ricos en hierro puede ser s1mulada en los suelos de gres. Modelo Magma Óxido. de Gaya. disponible en varios formatos. ASPECTO RUGOSO. Las nuevas colecciones se inspiran en materiales naturales de textura suave. como la sene Montblanc. de Grespan1a.

TONOS DOMINANTES Los beiges. los antracitas y los terracotas son los tonos que predominan esta temporada, que también se hace eco de la textura de la piedra con peque· nas inserciones metálicas.

122 ARQUITECTURA YD~EÑO

gres natural esmaltado con un barniz especial de gran dureza. Disponible en diversos acabados, como el natural (mate) o el esmaltado (brillo) permite disfrutar simultáneamente de la belleza del barro y de las ventajas prácticas del gres.

parecidas a las inglesas, y las "Spaltpla ten" o baldosas dobles separables. Las (

En el mercado se encuentran varios tipos de gres rústico, entre los cuales merecen

timas tendencias presentan superfici1 erosionadas con relieves suavizados e tonos más tenues. El gres rústico pertr te, además, el retorno a decoracion1 muy tradicionales, gracias a la gran vari dad de diseños de piedra desgastada ce relieves suavizados y envejecidos que r necesitan mantenimientos especiales. •

ser destacadas las baldosas "Quarry Tiles"

DIRECCIONES EN PAGINAS FINALES

De apariencia suave


FACHADA LATERAL Una elegante ventana horizontal rasga una de las fachadas laterales de la casa. que contrasta con el enorme frente acnstalado de la fachada que m1ra hacia la piscina.

ACCESO. la arquitectura de la casa se caracteriza por su variedad formal, que encuentra la homogeneidad en el color blanco que tine todas las fachadas. En la foto. la zona de entrada.

a

1mirar con ojo profano la planta de esta casa ibicenca, sorprende su configuración general: dos nftidas franjas paralelas (la lámina de agua y lo que podrfamos llamar el "chill-ou t balinés.,) y, a un lado, un complejo despliegue en abanico , con lineas curvas en primer plano y, detrás, una secuencia de volúmenes cúbicos. Se trata de una reforma: el interiorista francés Bruno Reymond habfa

136 ARQIJITICTURA YDISEIID

comprado , en la localidad de San )osé, una casa de la década de 1980 y el arquitecto Jaime Romano se ha ocupado de remodelar parte de las fachadas y de limpiar radicalmente los enmarañados interiores. "En realidad -dice Romano- hemos usado mas la goma de borrar que ellapiz". En los interiores, el arquitecto barrió todo elememo que fuera obstáculo para la entrada de luz y explotó la enorme altura de los ...


COMEDOR. La mesa es un diseno de Bruno Reymond hecho a medida. Sillas Panton. diseno de Verner Panton. producidas por Vitra. La alfombra. comprada en Mauntama. es de fibra vegetal.

COCINA. El mobiliario de cocina se ha hecho de obra. con el sobre de cemento pulido a mano. La cocina y la parrilla son de Smeg. La giferla es el modelo Tricolore. de Cristina Griferra.

techos y las posibilidades del inmenso espacio (1.000 m1 construidos). Los frentes curvos y cerrados de la fachada original ahora se abren, con profusión de altisimos paneles de cristal, al espacio exterior. Al hacerse transparentes, ya no se ven curvas anacrónicas, sino más bien un mirador con ritmo, con un movimiento de ondulación que panicipa del espfritu acuático expresado en toda la casa. "El agua y la luz

138 ARQUITECTURA YD5EÑO

son los elementos preponderantes", dice el arquitecto. Volvamos a aquellas dos franjas paralelas que resaltaban, en el dibujo de la planta, con respecto al edificio: una corresponde a la piscina y otra, a un porche elevado. "Esa zona de piscina con el chill-our balinés -explica Romano- , con sus reclas y sus plataformas de madera voladas sobre el agua, intenta ser un contrapunto de la casa, aunque el conjunto .,.


DORMITORIO. Detrás del cabecero de obra se ha srtuado la encrmera con dos lavamanos Acquagrande. de Flamrnia. El sofá es el modelo Laturka. de la colecrón Modern para Cycsa.

PLANTA ACCESO 6 2 Salón 7 3 Sala TV 4 Comedor 8 5 Cocina 9

1 Prsc1na

Dorm1torro serviCIO Acceso Dormitorro Aseo

PlANTA PRIMERA 1 Dorm1torro principal 2 Sano 3 EstudiO 4 Terraza

constituya un todo armónico". El arquitecto y el dueño de la casa (profundo conocedor de la cultura y el paisaje indonesios) no han querido aquf reproducir ingenuamente una postal turística de la isla de Bali, sino transmitir su esencia: la humedad y la vegetación, el agua a la vez como espejo enmarcado y como espfritu benéfico; de ahi la sensación de serenidad sensual que desprende este lugar. Se ven también, en el

142 ARQUITECTURA YDISEI<O

1 Dorm1tono 2 P1scina intenor 3 Aseo

interior de la casa, múltiples materiales, muebles y objetos de anesanfa procedentes de aquel mundo, pero en ningún momento se tiene la impresión de "simulacro", de recreación convencional y falsa. Todo lo contrario. Y eso gracias a que, en el exterior, la arquitectura -<on su cálida interpretación de la curva y la geometrfa- y, en el interior, con abundancia de muebles de diseño moderno y contemporáneo, ""


BAÑO PRINCIPAL El bano comparte el espacio del dormitorio. El lavabo es un barco de madera de teca. Los objetos de bano son de Bath T1me. la alfombra es de Marruecos y el baúl. indonesio.

](!)

PERSPECTIVA. La ropa de cama. de lvano Redaelli. en Greek. Dos butacas Low Seat. de Patricia Urquiola para Moroso. Lámpara. de OOM. En la pared. una obra del artista Jean Pierre Rives.

salvan a los elementos de valor étnico de caer en el mero pintoresquismo. Bali está muy presente (hay incluso piraguas de madera en el dormitorio), pero dinamos, resumiendo, que el ambiente de la isla se actualiza a través de su recuerdo , de las imágenes que provoca la afl.oranza por sitios placenteros. El suelo de la casa es una única superficie de cemento pulido: "Con este pavimento de hormigón hemos

144 AIIQUITEOURA YDISEÑO

ordenado un espacio de enormes dimensiones, y con sólo tres dormitorios", explica Romano . En la habitación principal (una suite, que corresponde a la secuencia de volúmenes cúbicos que corona el edificio), una bafl.era también de cemento pulido concentra las cualidades de esta obra: base formal contemporánea al servicio de un mundo sensorial acuático. • DIRECCIONES EN PÁGINAS FINALES


ESTAR. La planta sótano ha SidO conceb1da como una gran zona de estar. con ámbitos diferenciados pero integrados por med1o de d1v1s•ones transparentes. El suelo de este gran espac1o. que se prolonga hasta el porche. se ha pavcmentado con mármol blanco arenado.

e

n este trabajo del estudio galle go A-cero, existe una secret< correspondencia entre la es tructura superior (los altos de la cas;

refonnada) y las sillas del siglo XlX qU<

PORCHE. En el porche se rep1te el msmo mobiliano que en el 1ntenor de la viv1enda. para remarcar asf la cont1nu1dad espacial entre 1nterior y exterior.

148 ARQU!TECTURA YDlS~

rodean la mesa del comedor: vemos all la linea curva, el arabesco, el adorno pero casi disimulados, prolongándos' en planos rectos o cubriéndose Integra mente con el blanco contemporáneo En un caso, la fachada curvihnea origi nal continúa en una terraza-mirado con vistas de alcance infinito, ya que nada - ni la más ligera barandilla, sólc una lámina oblicua transparente- s• interpone entre el ojo y el horizonte de mar. Y las mencionadas sillas del siglc XIX del comedor, por su pan e, han sidt pintadas y retapizadas con chenilt. blanca. Es decir: los elementos tradi donales (fachada, sillas) han recibidt un tratamiento que los obliga a saltar 1


1

1

i

!


\


ESTAR-COMEDOR. La caja de la chimenea. que se ha pintado de rojo. es una referencia visual en el espacio que ocupan el estar y et comedor. este último elevado sobre el estar. Los sofás son un diset"lo del estudio A-cero. tapizados con tejido de chenitta blanca.

ESCALERA. Es el eje de que comunica las tres plantas de la casa y se te ha dado un carácter escultórico. Los laterales se han pintado de color rojo. como el muro.

11:\? AR 1

A ll

de órbita. O dicho de otro modo: la é bi ta en que discurren los objetos fo males salidos de la factorta A-cero es la vez fuerte y flexible, y capaz de ca tura r particulas "extrañas" Pero hag mos un poco de historia. El cliente habla comprado una ca en Playa Samil (Vigo, Ponteve_dra) S• bre todo a causa de su ubicación, e sus magnificas vistas. Pero la vi viene no le resultaba del todo adecuada: J cero se hizo cargo, pues, de la refom y la ampliación. "El proyecto -dice arquitecto Joaquín Torres- consist básicamente en la reordenación del e pacio, para adaptarlo a las necesidad del cliente, que querta una casa para ocio, para el recreo, dotada de una r !ación de gran dinamismo con el ente ryo. Al mismo tiempo, se hizo un trab jo de acabados y revestimientos, tan interiores como ex teriores". Es el


COMEDOR. La mesa. disef'lada por A-cero. tiene la estructura de acero inoxidable y el sobre de v1dno. Las sillas. de ant1cuario. son del siglo x1x. Los caminos de mesa son de Rafols: los platos. de DlS. se han adqu irido en Mesa & Mas. y las copas. modelo Gina. en La Oca.

porche ~1,.1yas fotos abren este reporta· je- el espacio que más llamativamentE cumple su función de lugar para el reposo, la diversión al aire libre y la con· templación del paisaje. Y ese prism< abierto es, al mismo tiempo, el selle

formal de A-cero: el dibujo firme y vi·

PERSPECTIVA. Para el suelo de las planta baJa y primera se ha optado por un pavimento de tarima de pino pintado con resina epoxi de color blanco.

1~

11 FrT !R Y

t~F

goroso de un "volumen puro~, como le define j oaqufn Torres. Con su teche oblicuo y sus "aristas vivas", se impone con la contundencia expresiva de um escultura, alejando a un segundo plane la fachada superior curva (de la cas< original), que retrocede y se desvanecE como un recuerdo furtivo en la suavidad del cielo gallego. La fuerza del volumen en primer plano acapara la atención del ojo, gracias sobre todo altraze oblicuo de la cubierta. Duplicado en e espejo de la piscina, el volumen ofrec{ toda la belleza de su forma y, hacü demro, toda la potencialidad de su .,


COC INA. El mobiliario integral de cocina lo ha disenado A-cero. La grlferfa es del fabricante Gessi: la campana extractora, de Panda, y la vitrocerรกmica, de Mfele.


DORMITORIO DE INVITADOS. Para el dormitorio de invitados. el estudio A-cero ha elegido el contraste entre el blanco puro. en suelo, paredes y tapicerfas. y el negro de algunos elementos decorativos y de las puertas del armario. de DM lacado de color negro mate.

PLANTA SEGUNDA

1 Dormitorio pnncipal 2 Vestidor

3 Dormitorio

6 Patio

4 Sano 5 Distnbuidor

7 Terraza

PLANTA PRIMERA

1 Terraza 2 Estar 3 Comedor 4 Cocina

5 Vestlbulo 6 Patio 7 Lavadero

8 Dormitorio 9 Sano PLANTA BAJA

1 Porche 2 Estar 3 Piscina-spa 4 Garaje

5 Vestuarios 6 Dorm1tono 7 Cuarto de juego

8 Aseo

156 ARQUITEGURA YDISENO

función: p_orche propiamente dicho, e la primera lfnea y, hacia atrás, un esp: cio doble, que alberga un estar y la e< cina. La zona del estar ha sido organ zada a lo ancho, y la cocina, a lo largc separadas una de otra por tabiqm transparentes. Los usos de este espaci volcado al exterior son múltiples, todc lúdicos (desde bar hasta sala de horr dnema), y su mobiliario -con sofás t: pizados de chenilla blanca y gris, y m1 sa de DM tacado en negro- anuncia • que se desplegará en las otras plantas. Tanta el reordenamiento espacial ce mo los materiales, los colores y le muebles contribuyen a crear un tod armónico. El arquitecto lo explica as "Los materiales vienen marcados por ' deseo de unir las distintas panes. Co el granito silvestre de color beige pa1 los revestimientos venicales y dos tipc de mármol blanco para los suelos se


_/


DORMITORI PR,NCIPAL. Ubicado en la pnmera planta. esta habitac1ón se onenta hacia las v1stas. Tiene un smgular frente curvado. que da una forma caracterfstica al espacio. El juego de cama es el modelo Nofreiras. de la firma Rafols. El radiador es de la marca Runtal.

BLANCO Y AZUL En el dorm1torio pnncipal se han colocado dos butacas modelo Barcelona. diseno de Mies van der Rohe. en piel blanca. que produce Knoll.

ha intentado conseguir una visión conjunta de la vivienda, integrando sin solución de continuidad las panes nuevas con las ya existentes". Por último , imposible no señalar ese otro sello caracterfslico del estudio que dirige Joaquín Torres: el volumen rojo -la chimenea de acero inoxidable y \acado- que divide el salón del comedor, de puros negros y blancos. "Siempre me ha gustado -dicejoaqutn Torres- el modo radical en que interviene el rojo". También en blancos y negros (muebles de DM y acero lacados, suelos de mármol y de tarima de pino pintado, cabecero en piel de vaca) están diseñados los dormitorios, vestidores y cuartos de bat\o, a través de una organización del espacio que aprovecha lfnea~ rectas y curvas para capturar la luz del none hasta el último minuto del dfa. • rNRF C lNt

N

NAS

N


BIBLIOTECA. Junto a las librerfas realizadas con Pladur. la chaise longue. modelo Falsterbo. de lkea. l a mesa de centro. de hierro p1ntado y cnstal. procede de Casa y Jardfn. Lámpara Parentesi. de Achille Castglioni para Flos. en BO.

e

s un espacio mágico", resu· me, con razón, la arquitec· ta Rocfo Monasterio, refi· riéndose a este Ioft sin ventanas , profusamente iluminado con lu· cemarios y una gran claraboya en el cemro, que ocupa el sitio de un antiguo garaje (y luego almacén de mercanlas), cerca de El Retiro. En este barrio madrilei'lo aún quedan

patios y zonas libres y ventiladas en el corazón de manzana, propi· das para la construcción de un há·

bitat holgado y confonable, alejado de los ruidos y los humos de la calle. La cuestión de la luz -en qué punto incide, cómo se distribuye por el espacio- es aquf fundamental, ya que , como hemos dicho , la nave está desprovista de ventanas,

en Madrid, donde el sol, no atem· perado pqr el filtro natural de nu· bes o neblina , suele caer en verano como un castigo sobre las cabeza de sus habilantes. Aquf -indica Rocfo Monasterio- la claraboya cemral está colocada de manera

que los rayos del sol no lleguen al interior delloft a ninguna hora del dfa: "Si no, e\ lugar se conviene .,.

ESTAR. Sofás. rncdelo Aire. d1set'lo de D1ego Fortunato para Perobell. Alfombra be ge, modelo Terrae. realizada con lana de Nueva Zelanda. de KP lámparas de pie Gatpac y Terra. de Santa & Cole. El techo es de Uralita y las ventanas. de Velux.

162 ARQUIT!OURA YDISEÑO


ESCALERA. La estructura de la escalera es de plet1na de acero y no t1ene contrahuella para que resulte más ligera y transparente. Ba¡o el hueco se han colocado cantos rodados. El cuadro del fondo es una lám1na de Rothko.

con blanco; un muro lateral de la cocina y poco mas), esta nave alta con vigas de acero y pavimento de hormigón pulido no puede calificarse de "fria": convence y seduce como una invitación afable. Y la clave está no sólo en esa luz extra1'\ameme blanca y natural que impregna la escena, y en los apones "cálidos" del rojo, sino también en la comprensión sutil de la vida co-

tidiana que revela la organización del espacio. Un frente de cristal libre de carpinteria abre la cocina al comedor, y a la vez la cierra al tránsito de humos y olores. En la cocina, hay que apreciar esa pared roja lateral que recibe luz cenital de un lucernario y que, desde el dormitorio, actúa visualmente como una especie de cabecero vinual: un plano doble de simetrias y compensa-

cienes para el ojo, que agradece

esos placeres. Aquí está -en acción, en movimiento- la función vivificadora del rojo que, decia Rocto Monasterio, evitaria el peligro de "frialdad". En ese plano cálido hay algo teatral, como si fuera la versión abstracta y doméstica de un decorado o un telón de terciopelo. El mueble de la cocina (proveniente de un restaurante de comida "'

COMEDOR. Mesa de wengué. de Andreu World. lo m1smo que las sillas Anna. d1seno de Gtacomo Passal. de madera taptzada Todo. de La Continental. asr como los cam1nos de mesa de rafia. Puertas y manillas. de Ferreterfa Orttz.

166 ARQUIT!CTURA YDISENo


A DOBLE ALTURA. El dormrtono se ha concebido como una suite con estar. El suelo se ha tapizado con una moqueta de lana v1rgen del fabricante KP. El sofá blanco de loneta es de Tapizados Donana. adquirido en Artespana.

PLANTA ALTILLO

1 Dormitorio 2 Escalera 3 Patro

Comedor Cocina Vestldor Escalera

9 Sano 10 Dormitono

DORMITORIO. Cama Tatamr Adaman. con estructura de madera de wengué. de Onzzonti. en La Contrnental. La banqueta. de wengué y acero. la fabrica y vende Bo Concept. lámpara Oay. de Glow. lnterruptores. de ABB de Niessen.

168 ARQUITECTtmA YDISEÑO


CONSOLA La consola se ha realizado a medida con madera de wengué. El espejo grande. modelo Hovet. es de lkea. El pavimento de pizarra negra se ha adquirido en Leroy Merlin. Banqueta de madera. de Becara. Toa11as. de Lexington.

rápida desmantelado) y el suelo de vinilo (imitación madera) contri~ huyen a la "calidez" nada conven ~ dona! de esta zona. Al otro lado de la cocina, siméLrico al muro rojo, aparece un espacio que cumple también una función de patio y de entrada de luz, pero elaborado de otra manera. Está compuesto por un tabique transparente, una especie de panerre de

canto rodado blanco y una escalera de pletina de acero, que lleva al dormitorio, al vestidor y al baño. "Es un juego de texturas lisas y rugosas, que de noche aparece iluminado, y que tiene algo de patio japonés", dice Monasterio. El dormitorio se vuelca sobre el salón, como una balconada con baranda de acero, y se prolonga en un vestidor y un baño con bañe-

ra con revestimiento de pizarra e interior de porcelana negra. Has-

ta aqu! Uega la luz desde los lucemarios laterales y, directa, desde una claraboya que puede oscurecerse por la noche. Y también desde la claraboya central, que difunde una luz blanca, de estudio de pintor, de set de cine o de teatro vanguardista. • DIRECCIONES EN PÁGINAS FINALES

BAÑERA. La baf'lera se ha revestido exteriormente de losetas de pizarra de 40 x 20 cm y de gres porcelánico de color negro mate. de 5 x 5 cm. de Trentino. La escalera de bambú se ha adqUindo en Abaka. Alfombra. de Becara.

!70 ARQUITEOURA YDISEÑO


DOS VOLÚMENES QUE FORMAN UNA PLANTA EN L ARTICULAN LA TOTALIDAD DEL ESPACIO

DOBLE ALTURA. El comedor y la zona del estar comparten un espacio diáfano que se abre a doble altura y se comuntea a través de correderas con el porche entarimado y la pisc1na.

e

n el Pa!s Vasco y en Navarra, la vida familiar y social suele ser, se sabe, muy intensa. La costumbre

doméstica ha destinado una estancia (llamada '" txoco", en euskera) para reuniones y cenas populosas, normalmente ubicada en el sótano. Sin ninguna intención tradicionalista, sino atendiendo a razones de orden funcional y compositivo , el ar-

quitecto Enrique Khale Olasso (estudio K&G , Arquitectura y Gestión de Proyec-

tos) ideó un singular "txoco" a ras de suelo, para esta vivienda residencial situada

en una planicie de suave inclinación, ce~­ cana a Pamplona. Asentada en una parcela de forma rectangular, de casi mil metros cuadrados, la casa consta de una estructura con d os volúmenes blancos unidos en L: uno , con cubierta inclinada que contiene la vivienda; y otro, de remate plano, un pabellón de verano y el garaje. Enrique Khale explica las razones: ,.

ESTAR. Sotas modelo Eureka. de Grassoler. en Unea Mueble. Las lamparas articuladas. modelo Tolomeo. producidas por Artemide. El pavimento es de tarima de madera de roble.


LA TARIMA DE ROBLE AMERICANO CUBRE EL SUELO DE ~ODA L CASA Y EL DEL EXTERIOR

VESTfBULO. La puerta corredera que comunica el vestlbulo con el comedor es de contrachapado de madera de okumen. La escalera gana ligereza al presc1nd•r de la contrah.Jella.

"El propietario querfa tres dormitorios y un 'txoco' en el sótano, y nosotros le propusimos trasladarlo al jardín, a la manera de un pabellón de verano que podfa funcionar también como vivienda de invitados, y comunicado con la casa a través de porches cubiertos". Los planos, cortados por aristas nitidas, ofrecen al exterior una "arquitectura opaca, volumétrica, abstracta" (define Khale) y sus habitantes circulan por los interiores sin ser vislOs

desde fuera. En cambio, están vinculados con el paisaje a través de aberturas tan calculadas que proporcionan, según d~­ de dónde se mire, encuadres distintos del exterior, recones específicos del panorama Qardfn, piscina, campo, colinas, campanarios de Pamplona) para cada punto de vista. Esta caractertstica se cumple, sin diferencia jerárquica, tanto en un volumen (vivienda) como en el otro (pabellón y garaje): "En estas casas -prosigue el .,.

COMEDOR. Las sillas son el modelo Laleggera Sed;a, diseno de G1o Ponb. adqUindas en M1guel Ángel Ciganda EqU1pam1ento. Al fondo se observa una obra de Esperanza Lacambra Alegre.


LA COCINA Y EL OFFICE OCUPAN UN ESPACIO AMPLIO Y ALARGADO INUNDADO DE LUZ

COCINA. La encimera es de acero inoxidable y la mesa del office es un diseno del arquitecto realizado con madera de roble. Los accesorios de menaje se han adquirido en la tienda Momu.

PLANTA BAJA

1 GaraJe 2 Acceso

3 Coc1na

• Sanos 5

Dormitorio

principal

6 Comedor 7 Estar

8 Escalera

9 PISCina

10 Porche 11 Estar-off1ce 12 Dormitono

OFFICE. La cocina se prolonga en un cómodo y cálido off•ce. amueblado con piezas d•senadas por el arqurtecto Ennque Kahte. en un espac1o lleno de luz natural y comun1 cado con el jardfn.


DESDE TODAS LAS HABITACIONES SE EXTIENDEN MÚLTIPLES VISTAS DEL PAISAJE

DORMITORIO. El mobiliano es un diseno de Ennque Kahle y Ana González. El edredón de lino se ha adquirido en Coop y la manta. en Momu. La chaqueta de lino es de Narrica 3.

nuidad - de los ambientes entre si ,

arquitecto- se llega siempre en coche, desde la calle, y en general el garaje suele ser un lugar feo, descuidado. ¿Tiene sen-

entre éstos y el jardín- es la clave casi filosófica de esta obra, y ello a través de to-

tido entrar a un lugar hermoso a través

dos los recursos de diseño y tecnologfa,

de un acceso feo? Por este motivo hemos querido dignificar el garaje, tratarlo como parte estricta de la vivienda, como una especie de zaguán para el coche".

que Kahle Olaso resume : "Paños limpios, fuentes de iluminación escondidas, el mismo roble americano en los suelos del interior y del exterior , en las baldas, en los muebles. Se trata de una madera con los poros abiertos, sin brillos, que parece recién cortada del árbol". •

Asf como la imagen exterior de la casa

(forma, texturas) es un todo continuo, también lo son sus interiores. La conti-

BAÑO. El mueble· lavabo es un diseno del arqu1tecto. real izado con mármol y madera de roble. Las toallas y la alfombra son de lra1. El1arrón y las ca1as de rafia provienen de Hanbel.


UN RINCÓN EN EL JARDfN. La mesa baja. de madera de teca y las butacas modelo Soho Negro. fabricadas por la firma Vai·Eur. han s1do adquiridas en Arboretum. La alfombra. de la empresa Artepnma. fue comprada en Arkitektura.

e

on una exageración humorística muy saludable, Mique! Lacasta (autor de este proyecto, junto con Marc Chalamanch, Carmen Santana y Marta Borbonet) dice que los arquitectos suelen tener la tendencia a construir "otra cosa", distinta de la que le encarga el cliente: "Cuando te piden un hospital o

una escuela, haces un hotel o un parking. Aquf, no. Esto es una casa, sin más". Y continúa: "Analizamos el lugar, la geología, las condiciones urbanas, y las aspiraciones de los clientes, después de lo cual no hubiera sido honesto hacer, digamos, una granja o un museo, sino simplemente una casa. El arquitecto debe ser honesto,

y saber cuándo hay que pensar en grande y 'cuándo en pequeño. Esta casa está concebida para lo pequeño, casi lo fnfimo: desde el detalle al espacio, y no al revés". Ubicada en una urbanización de Llavaneres (en la provincia de Barcelona), la obra no pretende pavonearse, con arrogancia de formas, entre tejados y jardines •

PORCHES METÁLICOS. Los arqu itectos colocaron dos pequenos porches metálicos con la intención de prolongar el ntual de entrar en la casa. al hacer que antes de abrir la puerta se pasara previamente por este espacio abierto pero acotado.

184 ARQUITECTURAYD ~ENo


ÁNGULO DEL ESTAR. El sofá es el modelo Menta. de Joquer. adquirido en Park Mobel. Dos pufs de. fieltro Cubo. de la firma Paola Lenti. en Greek. El banco Klubbo. laminado de blanco. con las patas de acero. procede de lkea.

vecinos. Tampoco se esconde (o tra forma de la arrogancia) en una perfección sólo privada. Está allL Es una casa. ¿Y cómo es? Antes de esbozar la respuesta, habria que apuntar lo siguiente: en el discurrir de esta tarea -el rela to de cómo se percibe la casa real, que complete la visión de las fo tos- no suele ser muy frecuente encontrar arquitectos que sepan

explicar su obra a los profanos con la brillantez de Miquel Lacasla, que habla en nombre del equipo Archikubik. Por eso, sólo nos cabe citarlo: "La casa no tie ne puenas ni pasillos. Cuando entras al recibidor vacfo y casi transparente, tienes la sensación de seguir fuera. Este espacio es el eje de circulaciones de la vivienda: el único pasillo posible. Por otro la-

do, el área de los padres está colocada, estmtégicamente, en un vo-

lumen (el más alto) y el de la hija, en otro. La casa tiene, pues, forma de H, con el recibidor como tránsito entre ambos volúmenes. El resultado es que, siendo de di mensiones comedidas, el espacio fluye sin obstáculos - ni puertas ni pasillos- que cierren la visión". Esa forma de H acarreaba, sin "'

VISTAS AL JARO[N. En el exterior. una tumbona de la colección Na Xemena. disef'lada Por Ramón Esteve para Gandfa Blasco. La mesa baja de centro del estar es la Vittorio . realizada con wengué. del fabricante Tissettanta.

lB6 ARQUITECTURA YD~EÑO


COCINA. La barra alberga la zona de aguas y de cocción. y se ut1llza también como mesa de desayuno. El mobiliario integral es de Are Linea. adquindo en Xavier Cruz. Taburetes Bombo. de Magis. en Xavier Cruz. Campana. de Panda.

PLANTA BAJA

1 PiSCina 2 Porche 3 Estar 4 Comedor

5 Dormitorio 6 Sano

PLANTA PRIMERA

7 Escalera 8 Patio 9 Cocina 10 Lavadero

1 Dorm1torio pnnc1pal

2 Vesttdor 3 Sano 4 Escalera

5 Estud•o 6 Pérgolas

COMEDOR. La mesa lleva un sobre de mármol de Carrara: es de Lema y se ha comprado en Park Mobel. Sillas. modelo Alfa. de Motten1. en Park Mobel. Lámpara de supensión Seventyseven. de Senem. en Boters IHuminació.

lAA unurnrma vOll\fÑn


BAÑO. EllavaOO exento es el Pnsma. de Arte-Bronce. y se ha adqu1ndo en Bagno. La gr1ferfa monomandG es el modelo lzyst1ck. de Zucchett1 y la banera. (ll(Xjelo Zero. de Hoesch. El buc de ruedas Pau se ha comprado en Bathroom.

embargo, algún problema de intimidad, pero no referido a la que lógicamente necesitan sus habitantes en su vida cotidiana, sino a la del "cuerpo arquitectónico mismo", como explica Miquel Lacasta: "La forma de la vivienda la hada demasiado externa y evidente, y nuestra casa es de naturaleza tfmida , de esa timidez que sólo se vuelve elocuencia en la distancia

cona. Habla que distanciarla, filtrar su evidencia y hacerla más recogida". Los arquitectos de Archikubik lo han resuelto con sutileza y rigor. Por un lado , la lámina de agua de la piscina alarga el plano y permite que el observador pueda divisar primero la casa reflejada y, más allá, la reaL Por otro , frente a esta misma fachada, se han colocado dos escuetas pérgo-

las metálicas que ofrecen al visitante una versión perfectamente contemporánea del ritual de entrada en una casa ajena. Un buen recurso para penetrar en la casa por etapas, como pidiendo y recibiendo permiso para conocer una intimidad: "Los timidos nunca dejan que te acerques demasiado, al menos la primera vez". • DIRECCIONES E'll PÁGINAS FINALES

DORMITORIO PRINCIPAL. Un tab1que que no llega a! techo actúa como cabecero y separa el vestldor de la zona de descanso. Las mesillas de noche son el modelo Lack. de lkea. Lámparas Farga. de lkea. Alfombra Edmonds. de Habitat.

190 ARQ(IITEGURA YDISENO


GARAJE. En un extremo del nivel superior. revestido de lamas de madera de cedro. se aloja el garaje. Como el resto de la casa. responde a un concepto de espacio abierto en dos de sus lados.

PORCHE. La zona de porche está amueblada con dos butacas de madera de abeduL modelo P02. fabricadas por Coro y adquiridas en Sirvent. La mesa. modelo Nelson. es de Vitra.

d

esde el salón de esta casa (un proyecto de Quico jarreto Dfaz) se di-

visan, más allá de los bosques de pinos y eucaliptos, el discurrir del rto Miflo y las colinas cubienas con viñedos que producen un famoso vino gallego. La planla superior de la casa -salón, comedor, cocina- es como una veranda para comemplar el paisaje. Quico jarreto utiliza una metáfora más precisa, atendiendo no sólo

194 ARQUIT!CTURA YDISEÑO

a la función comemplaliva que cumple ese espacio aireado y continuo, sino también a los materiales, y a lo que éstos sugieren: "El volumen superio r -dice el arquitectoes ligero como una burbuja de vidrio, o

como una cajita de madera y cristal que alberga un espacio único, destinado a la vida de dta". El pavimento de pizarra, que

cubre toda la planta alta, se extiende más allá de los cristales, fundiendo interior y .,.


COMEDOR. La mesa de madera de cedro es un d1seno del arquitecto. Las sillas están inspiradas en las Ant. de Jacobsen. y proceden de Esteo. La alfombra Quadri, de Paola Lenti. en Sirvent.

COCINA. El mob11iano de cocina es del fabricante Are Unea. adquirido en Figueral. La encimera de acero 1nox1dable es de Blanco. t.:a grifería es de Grohe y la campana extractora. de Gaggenau.

exterior a través de esa superficie gris. La made ra de cedro , que tapiza zonas de la fachada, se introduce también en el salón, dand o forma (a un lado) a un volumen chapado que contiene un aseo y pane de la cocina , y (al oLro) a la caja de Jamas que aloja la escalera. El arquitecto ha trazado , pues, separaciones minimas y polifuncionales, en este espacio que es, sobre todo, una "veranda" desde donde , afinando el

198 AlQUITECT\I!A YDiSEÑO

ojo, se puede comproba r cómo crece la vid. "Esta planta -resume jarreto- potencia la relación con la naturaleza". El volumen inferior, en cambio, se encierra en si mismo. Si antes el arquitecw hablaba de "burbuja", ahora remite a la idea de concha, de caracol bien protegido en su cueva, reftriéndose en realidad a la primera función de una casa: "La caverna donde el hombre se protege de los animales, de .-


PERSPECTIVA La tumbona fabncada con madera de abedul y dotada de ruedas. el el modelo L02. de Coro, ct'l'1lPf(KJa en Strvent Suelo de ptzarra


ESTAR. Butaca y reposapiĂŠs, modelo Huevo, diseno de A. Jacobsen para Fritz Hansen. Alfombra modelo Stone Grege, de Sic Carpets. SofĂĄ. de leroa. en la Oca.


VISTAS A LA PISCINA. El sofรก es el modelo Orly. d1seno de Jasper Morrison para Cappellm1. en Sirvent. Alfombra. de Woodnotes. y mesas. rncxielo Breuer. d1seno de Marcel Breuer para Knoll.

ESTAR. Cha1se longue. modelo LC5.F. diseno de Le Corbusier. prodUCida por Cassina. Sobre la mesa. un jarrรณn de Mob1ramos. Sobre el mueble. dos obras de la p1ntora Nataha P. Garcla.

PLANTA SOTANO

PLANTA BAJA

1 Porche 2 Garaje 3 Estar

4 Comedof 5 Aseo 6 Coc1na

200 AIIQUnECTURA YDISEร‘O

1 Pat10 2 Dorm1tor1o prinCipal

3 EstudiO 4 Bano 5 PISCina

6 Estar 7 Dormtorios 8 Terraza


BAtiiO. La mes1ta auxiliar de madera es la Duo. fabncada por Malofancon. sobre la que se han colocado toallas y productos de Bath Time. Taburete. de lkea. El lavamanos es de Rapsel.

PERSPECTIVA. En la imagen se aprecia el vest1dor que comun1ca con un estar. en el que se ha situado la s1lla Coconut. de George Nelson para Vitra. y la puerta que conduce al patio interior.

los desconocidos, de los ladrones ... " Una "cueva" de hormigón donde se suceden los dormitorios, un salón, las dependencias de servicio , los almacenes y una piscina cubierta. A un lado y otro de la planta, dos patios simétricos, cubiertos con una marquesina metálica, permiten ver el cielo, dan luz a los dormitorios, y además, dice Quico jorrelo, aluden "a espacios caracterfsticos de la casa tradicional gallega".

202 ARQUITEOURA YDISEÑO

El ced ro, como deciamos más arriba, cubre partes Oa rachada, los muebles separadores del salón y de la cocina) del exterior y del interior de la planta alta de la vivienda. Esas partes ayudan a reforzar los planos verticales. "En la planta inferior, en cambio, el plano horizontal del pavi mento es de roble, mientras que el techo y los laterales son blancos", concluye el arquitecto. • DIRECCIONES EN PAGINAS FINALES


especial

CLAVES BÁSICAS DE UNA REFORMA Propuestas para recuperar estructuras y adaptar las estancias a nuevas necesidades FOTOS CAT GRUNFELD: ÓSCAR POlANCO: GUV OSUN: RAY MAl N. PAUl MASSE'rN.\. "'STREAM TEXTO: N0tUA ~EUlDE

COMUNICAR ESTANCIAS E INUNDAR DE LUZ ESPACIOS ANTES DIVIDIDOS

La decoradora Madel~ine Mettegang firma la reforma de este áti· ca de un antiguo palacete del siglo XVI. El área central - hoy, sa· Ión, comedor y cocina unidos; ames, tres habitaciones separa· das-, se desarrolla bajo los planos inclinados de la cubiena. En le linea divisoria entre el salón y el comedor, tres huecos idéntico~ fayorecen el tránsito de la luz y apenan geometría al espacio. U cocina se ha planteado corno una cocina "americana" (con mobi· liario de Siematic), abiena al salón, que a la vez se comunica di· rectamente con el comedor. En éste, una imponente mesa de t. m de longitud, del siglo xvtn, de madera de roble. Todas las su· perficies se han trabajado meticulosamente (estucos a la cal ) acabado mate, piedra caliza rugosa envejecida en la cocina ...) aponando sencillez y coherencia al renovado conjunto.


especial

RESTAURAR CON MIMO SUELOS Y PAREDES En este apanamemo parismo, dotado de un marcado estilo, acometer la reforma sin hacerle perder su personalidad pasó

por recuperar una estructura con pasado y lograr una armenia en las diferentes mezclas y el uso de materiales, adecuándolos a los espacios y a las necesidades actuales de sus habitantes, con toda probabilidad muy distintas a las de los que ama-

ño la disfrutaron. En este salón conviven elementos clásicos restaurados: las molduras del techo y de las paredes, la chimenea de mármol, un espejo empotrado sobre ésta, también enmarcado con molduras, el arrimadero o zócalo alto de madera ... La majestuosidad de sus formas prácticamente obligó a pintarlo todo de un sobrio color blanco, sobre el que destaca el

suelo de tarima maciza en forma de espiga, restaurado y barnizado, y una selección de elegantes piezas modernas: una mesa de centro y estrechas consolas a ambos lados de la chimenea de lineas rectas y acabado wengué, y una decoradón ligera y equilibrada, como las dos lámparas sobre las consolas o los jarrones de loza sobre la repisa de la chimenea.


especial

SOLUCIONES DE CRISTAL QUE AMPLIAN Y RENUEVAN LOS INTERIORES El cristal, utilizado ~n los planos y cubiertas de una vivienda, permite gozar de mayor luminosidad y romper los lfmites entre exterior e interior. las soluciones arquitectónicas son innumerables: por ejemplo, puede ganarse el espacio del porche hacia el interior (como en la fotografia superior). Varios planos correderos y una cubiena de cristal, con perfilerta de acero, permiten ganar un pequeño comedor que de lo contrario quedarta inutilizado durante las estaciones de frto. En la imagen inferior, la reforma del vestidor lo ha ampliado visualmente G\j acristalar uno de sus muros con vanos acristalados (uno fijo y corredero) encajados en una estructura metálica muy ligera. En ambos se

fitro

/ 208 ARQUITECTURA YDISEÑO

han tenido en cuenta las necesidades de aislamieiuq térmico (vi-

drios con cámara, filtro solar... ) y acústico.

\.

·f

l


especia

ESTRUCTURAS DE HIERRO Y ENTRADAS DE LUZ RENOVADAS En esta antigua nave industrial conviven dos espacios -vivienda y estudio-, motivo que sin duda ha condicionado la reforma llevada a cabo. Ésta ha tenido en cuenta las necesidades de aislamiento térmico y

firma inglesa Bisque y dobles cristales), y se ha renovado totalmente la instalación eléctrica. A nivel estructural, la rotundidad de sus vigas de metal (con refuerzos que hoy en dfa tienen un carácter decora-

acústico (muy distintaS de las que necesitaba el antiguo almacén), renovando com-

con grandes luces a sostener sus esuuctu-

pletamente su sistema de calefacción (se han instalado radiadores circulares de la

ras) obligaba a su restauración. También se han restaurado las enormes aberturas

tivo pero que antaño ayudaron a edificios

cenitales de forma cuadrangular, colocando nuevos vidrios dobles y carpimertas de última generación para evitar filtraciones de aire y agua. El estudio y el estar se separan con un tabique que deja espacio a ambos lados para facilitar el tránsito entre las estancias de la casa, y perforado con un hueco horizontal a la altura de los ojos que permite la intercomunicación visual.


especial

REDESCUBRIR LOS TECHOS Y MODIFICAR LA DISTRIBUCIÓN El salón de la fOlografía superior es el resultado de la reforma e un piso antiguo. Al retirar la escayola del falso techo ha queda( al descubieno el techo original, abuhardillado y con una estro• tura de vigas de madera que se han restaurado. Para consegu

que la chimenea estuviese proporcionada respecto a la nueva a tura, se ha sustituido la antigua estructura horizontal por ur más venical. La elección de mobiliario (librerta lacada en blanc. mesitas de Anespaña, sofás en ron os crudos ... ) responde al dest de un ambiente sobrio y acogedor. En la imagen contigua, tan

bién se ha restaurado la viguerta original y se han eliminado v rios tabiques. A raíz de la reforma se ha aprovechado para inst lar la zona de cocción de la cocina (de distribución abiena y f

forma de U) en el retranqueo de una de las paredes.

210 ARQUITEOURA YDISEÑO


especi<

CONSERVAR ANTIGUAS VIGAS DE MADERA El éxito y la majestuosidad de la reforma de esta buhardilla, obra de la arquitecta Anouska Hempel, radica sencillamente en el respeto de la estructura original y la continuidad en la elección de materiales y texturas. La enorme altura del techo a dos aguas obligó, en la estructura original, a instalar cerchas o vigas trianguladas paralelas que ayudasen a soportar la ar-

madura de la cubiena. Originalmente cubierta por un falso techo de cañizo, al eliminarlo se ha ganado un espacio muy

particular, con entradas de luz cenital y algo teatral que hace innecesaria cualquier tipo de decoración extra, por lo que se han eliminado cuadros y otros elementos prescindibles, elevando a protagonista absoluta la arquitectura del espacio.

Destinada a las funciones de descanso,~ han instalado el donnitorio (cama y me· sillas a ambos lados) y sendos sillones d~ lectura frente a él. En cuanto a la elecciór de materiales, muy cálidos en armonf~ con el espacio: tarima de roble en el sue· lo, sofá Raffies, un diseño de Vico Magis· tretti para Ede Padova, mesillas de ratár y cojines apilados de Designer's Guild.


especial

ESPACIOS CON UN AIRE RENOVADO

Una selección de estancias en las que destacan sus interiores reformados y el cambio de mobiliari FOTOS; E. PONS: F. FREIXA. A.. GARRIDO: M CAPILLA 0 POlA'-CO C

!,<1.=,~5 ~R!\E.

RAY MAINIMAINSTREAM: VERNE. L y.n..¡¡TEfTHE INTERIOR ARCHIVE; P COOK!VIEW TEXTO. N. MEIJ10E

MOLDURAS Y VENTANAS DE ESTILO CLÁSICO

En este rincón del salón se aprecian las molduras del techo, que se han conservado y se han pintado del mismo color que paredes y ventanas. El retranqueo que hace el muro, en forma de chaflán, acoge los ventanales, de nueva instalación y carpintertas de madera, que reproducen su forma original. Las ventanas tienen doble cristal para aislar acústica y térmicamente, y apertura de guillotina en vertical oculta tras Jos esteres blancos. El suelo de tarima es de roble natural. Instalado con junta ligeramente separada, es un tipo de colocación de estilo clásico, acorde con la arquitectura interior de la vivienda y COfl el mobiliario escogido en el estar de esta vivienda.

PIEZAS QUE ARMONIZAN CON UN SOBRIO INTERIOR

Al recuperar estructuras con pasado lo esencial es armonizar su estilo con piezas que garanticen las comodidade.s de hoy en día. Para ello, es vital adecuarlas a las caracteristicas arquitectónicas de su interior. De lo contrario, los espacios se convienen en meros contenedores de piezas ajenas a ellos. En la fOLografla, el techo y las molduras se destacan sobre las paredes de color verde oliva. La chimenea preside el estar, frente a un sofá con chaise longue y un gran puf que hace las veces de mesa de centro tapizados en gris. Unas cortinas instaladas sobre una barra de anillas, situadas a la altura de la moldura, contribuyen a armonizar el conjunto. Sólo las estrechas librerias rompen el sobrio estilo.

ARQUITECTURA YDISEÑO 2l


especial

PLANOS DE CRISTAL : QUt TENER EN CUENTA

Restaurar un muro cortina, o integre

mente de cristal, significa tener en cuen

que cienos elementos estructurales no! podrán apoyar sobre la misma, como !

el caso de esta ch imenea, que se sin:

exenta y cuyo tubo no se ha ocultado. E re tipo de intetvención implica otras, e¡ mo por ejemplo prever el efecto invem: dero y la pérdida energética en inviem1 Los dobles vidrios llegan a reducir has un 40% el calor y hasta un 70% la pérd

da de energía a través de éllos.

SALÓN Y RINCÓN DE LECTURA ENTRELAZADOS

Fruto de la unión de dos pisos y la elim

nación de tabiques, el salón principal et

trelaza distin tos ambientes delimitad<

por columnas y marcos: dos zonas de e tar en paralelo ~paradas por un puf y u rincón de lectura con una chaise longt.

j unto a la chimenea. El suelo de ipe C

unidad a los diferentes ambientes del est; y resulta muy llamativo en esta reforma: ! le ha dado un acabado de wengué y tn capas de barniz, por lo que también cub1 los suelos de la cocina y los baños.

LA MADERA NUEVA O RESTAURADA

En reladón al suelo, si hace unas décadc se cubrta con moquetas, el tiempo a vueh a imponer el más noble de los materiale la madera. Además de ser la opción me confonable, parquet (flotante o encolad( y tarima ofrecen acabados en todos los t< nos imaginables. Su forma de colocació añade un efecto decorativo: junta libre regular, francesa, gran damero ... Opcic nes que van de lo innovador a lo más clás co, como el redescubrtendo de la colee< ción en espiga (en la imagen).

214 AiQUITEG UiA YDISEÑO


especial

ABRIR UNA GRAN VENTANA EN EL MURO PRINCIPAL Los arquitectos Camino Alonso Ramos e Ignacio Lechón han practicado un gran

hueco central en el muro principal y una puerta practicable en el lateral, que inundan de luz y de paisaje Oa casa está rodeada por un extenso bosque de encinas) la sala de estar. Bajo la cubierta a dos aguas, la casa tiene el techo de madera , con grandes vigas que lo recorren de lado a

lado. La inclusión de este material tradicional y el suelo revestido con piedra de

Campaspero le da un aire de cabaña.

UN ARMARIO A MEDIDA BAJO UN TECHO INCLINADO En este antiguo desván, amplio y prácticamente diáfano, se ha instalado el dormitorio y el despacho; tan sólo un volumen en forma de La media altura separa el estudio de la zonatcl.e vestidor. El techo, inclinado y de bovedillas cerámicas, se ha restaurado y pimado de blanco, mientras el

armario empotrado se ha hecho a medida, siguiendo la inclinación del techo. Realizado en cedro, esta misma madera se ha elegido para la mesa de trabajo, y para el suelo, tarima de madera de roble francés.

UN CERRAMIENTO QUE AMPUA EL INTERIOR ; Ganar la terraza hacia el interior con un cerramiento permite ampliar el espacio y conseguir una entrada de luz importante. En éste, se ha instalado un estar abuhardi1\ado al que se accede mediame un escalón. El panel de policarbonato plástico es el material que aisla mejor térmicamente mientras que el vidrio no es recomendable en grandes estructuras. Para aislar acústicamente el techo, se aconseja un panel tipo sánd\vich (una doble capa de aluminio relleno de poliestireno y corcho).


especial

UNA COCINA INSTALADA BAJO LA ESCALERA En el proyecto de esta cocina destacan do: elementos principales. Por un lado, la Hu minación: en la cubierta inclinada se h:

abierto un gran ventanal cenital de fonru rectangular, y unos ventanales situados a fondo, de suelo a pared (el de la izquierch es fijo, miemras que el de la derecha e~

practicable). Por otro, el proyecto de la ce. cina, discretamente integrado bajo el hue· co de la escalera y fabricado con el mismc material que tsta. Al no contar con lirado· res, resulta prácticamente invisible.

RESTAURAR Y REFORZAR ESTRUCTURAS ORIGINALES En la reestructuración de este Ioft, la vi·

gueria original de madera se ha restaurarle y reforzado con estructuras de acero. Si· guiendo la estética industrial, se han colo. cado dos colufnnas paralelas -fablicad"' también con acero y pintadas en un tone frto- donde se esconden las instalaciones. Para delimitar el salón del resto de espa· cios, dos estores traslúcidos descienden desde la altura deltransepto de las vigas hasta el suelo y tamizan la luz que entra desde la serie de ventanales triples.

INSTALAR UNA PtRGOLA . DE MADERA RECUPERADA Esta casa, ubicada sobre una gran pendiente, se ha organizado en dos niveles, de forma que se accede a ella por el supe· rior, quedando el salón comedor en el inferior. Para enlazar estos dos ambientes, separados por un pequefl.o desnivel de tres escalones, el arquitecto José Marta Rubio Anaya ha disefl.ado un cu rioso mueble de obra, bajo y semicircular, que contiene baldas y companimentos a ambos lados. Sobre el comedor, una pérgola construida con vigas recuperadas


especial

UNA COCINA SITUADA BAJO EL TECHO A DOS AGUAS Esta cocina sorprende por el total reYesl

miento del techo a dos aguas realizac con pino. Situada en el piso más alto e una casa, la calidez de éste contrasta con mobiliario, que recuerda el aspecto de 1: cocinas industriales por el abundante u~

del acero inoxidable. De su combinad~ con frentes de cerezo, en principio mat· riales opuestos, surge un resultado arm1 nico: los muebles de la zona de coccit son de acero, mientras en la columna e hornos y la isla se integran ambos.

EL RETO DE MULTIPLICAR LOS ESPACIOS PEQUEÑOS

El equipo Farini-Bresnik ha transform: do un oscuro ático de principios de sigl en un dúplex moderno y luminoso. U reducidas dimensiones de la vivienda~

han compensafi.o con una actuación en · que prima la luz y se. han suprimido k

tabiques: las paredes de carga se han SU! tituido por ligeras columnas de acere una escalera metálica que lleva al altill se sitúa junto a la librerla. Bajo aquél ~ ubica la cocina, cuyos muros se han n vestido de hormigón bruñido.

TRAMA CUADRICULADA COMC ELEMENTO COMPOSITIVO

En este proyecto de reforma del arquitec to Amadeu Clusella no hay concesiones las lineas curvas. La trama cuadriculadas manifiesta en este estudio, separado d( dormitorio por una puena corredera. Le módulos de librería recorren la pared d suelo a techo, reproduciendo en peque ños cuadrados la organización interior d los espacios. El rigor de la reforma h mantenido en todos los ambientes el cele blanco y la estructura del techo, queman tiene la \iguerfa vista, y la misma madera


COCINAS BIEN ILUMINADAS Soluciones prácticas para acertar en la planificación de las distintas fuentes de luz FOTOS: RAY MAIN. OARREN CHUNGIMAJNSTREAM TEXTO: ANNA TIESSLER

COMBINAR LUCES GENERALES Y PUNTUALES. Las cocrnas reqweren una ilummacl6n general uniforme. resuelta en este caso con halógenos encastrados srtuados a un metro de distancia uno del otro. y otra puntual. con focos o linestras instalados a lo largo de las zonas de traba¡o.

na cocina correctamente iluminada permite desempeñar todas las tareas en las zonas de trabajo con absoluta comodidad, sin que se pro-

U

duzcan molestas sombras. Este espacio de la casa es en el que las luces permanecen encendidas durante más horas, por lo que es preciso dotarlo de una potente luz general , lo más homogénea y uniforme po-

sible. Por eso, lo más aconsejable es instalar luminarias que ahorren energfa y

que no se calienten excesivamente. Las luces frias empotrables que no emiten calor, y los focos downlight, o de bajlsimo consumo, cuando se dispone de falsos techos, son una opción a tener en cuenta.

Luz exterior Para conseguir un ambiente acogedor y la mejor iluminación general, lo ideal es

que la cocina cuente con una entrada de luz natural a través de una ventana o .,.

NUEVOS FLUORESCENTES Los ülllmos modelos de fluorescentes mduyen un índ1ce cromático. que no distors1ona el color. y efic1entes tubos con una luz matizadJ que se ;Jproxlfll<l más a la ilumtnactónn.Jtur<ll


informe

LUZ CONTINUA. En espac:•os ab•ertos en los que la cocina se atxe al salón comedor. la ilum•nac•ón puede tener efectos decoratiVOS, incluso teatrales. En la fotografra. las lumnanas de bato voltaJe Instaladas sobre la zona de cocc16n y las enc•meras. relaciona~ ambas estanc1as.

tragaluz, combinada con la instalación de otras fuentes de luz anificial. En el mercado existen diferentes alternativas, como los fo-

cos halógenos -son muy indicados los que tienen protectores especiales contra el vapor

y la grasa- o los fluorescentes que, aunque son mvy económicos, dan una luz azulada

que distorsiona el aspecto de los alimentos.

Planos de trabajo Las zonas de cocción, fregadero y encimeras precisan iluminadón puntual y una cantidad

de luz superior al resto. La iluminancia ...

ALTA SEGURIDAD Aunque es peligroso instalar fuentes de luz sobre el fregadero, existen en el mercado lum1nanas especiales halógenas. con un índice de protec· c16n más elevado que el resto. REFLEJOS. Para ev1tar deslumbramentos. en una zona de trabaJO se aconse¡a ocultar .os puntos de luz con regletas. bato los perf1les de las estanterfas y los módulos altos.


informe

LUMINARIA SUSPENDIDA. El office requiere una iluminación cálida y matizada. sttuada enctma de la mesa. a una dtstancta aproxtmada de 80 cm Para evitar la visión dtrecta. lo me¡or son los modelos con drfusor o pantalla. textil. de Vldno u otros matenales. como la de la foto. de Louts Poulsen

-cantidad de luz que recibe una superficieha de ser como mínimo de 500 luxes para

que se garantice, por ejemplo, la lectura de recetas sobre la encimera. Son buenas opciones las linestras, escamoteadas bajo los módulos superiores: pequeños tubos de luz, de 40 o 60 watios, y también los focos halógenos de 10 a 20 watios.

Todas las opciones Una vez situados los puntos de luz en la parte inferior de los muebles altos, es necesario protegerlos con regletas o molduras para .,.

INSTALACIÓN DE DIFUSORES Para suavizar la luz fria originada por tos focos downlight. se deben Instalar prácticos difusores de luz. que matizarán la ilumtnación ha· c1éndola un poco más calida. BRAZO ARTICULADO. Aunque la coc na rectba lut natural, se puede destacar una zona concreta con un flexo arttculado de 100 wattos. En la foto. modelo Tolomeo. de Artemide.


infotme

GRUPu DE .. NESTRAS. Escondrdas bajO los módulos superiores. se han colocado linestras de 60 watros. que dan una 1uz unrforme muy agrada· 1 ble. Es:as i.l "lanas resultan rmprescmdtbles a la hora preparar los alimentos y coctnar cómodamente stn que se creen molestas sombras.

evitar deslumbramientos. En las islas o encimeras, sin módul os altos, son válidos los proyectores sobre carril y las lineas de focos oriemables. Los ojos de buey direccionables

sirve n para iluminar armarios r despensas en cocinas grandes, y los apliques, situados

cada 60 cm, en espacios pequeños. Calidez en el office La zona destinada al office, por ser un espacio cálido y envolvente que invite a la sobremesa, precisa otro tipo de iluminación puntual. En espacios reducidos, basta con ...

ASEGURAR LA ESTANQUEIDAD El vapor y la humedad danan los mecanismos de las lamparas. Por ello, es conveniente adquirirlas cerradas. como las denominadas PAR, o las proteg•das con vidrio. PROYECTORES. Dos haces de luz 1nc1den sobre la zona de cocción resolviendo la iluminación puntual. Los proyectores son or1entables y disponen de pos1C1onam1ento bloqueable.


infu1me

ISLA DE TRABI-00. Una pare¡a de focos halógenos proyecta una potente luz sobre la superficre de una isla central destrnada a la preparación de alimentos y como zona de coccrón. Sobre esta últrma se ha instalado una campana decorativa que dispone de ilumrnaci<1n puntual en sus laterales.

una lámpara de suspensión, situada a unos

80 cm sobre la mesa. Son pTácticos los modelos graduables en altura, con pantallas de cristal o acero. Si el office es amplio, se pueden añadir luminarias de apoyo.

Líneas Independientes Para iluminar el office y el resto de la cocina se aconseja instalar lineas eléctricas autóno-

mas que encenden\n solo las luminarias que se precisen. Si es necesario, también pueden colocarse reguladores de intensidad. • OIRECC lNtS EN 'AC NAS tNALES

ESPACIOS PEQLIEÑc1S P.lrJ 1;;mJr amplilllli t':l

1.1~

n11 u1.1s

dt' t'-'dlJCid:1S dtllll'flSil11lt':' t'S ,l\(111·

sephl\' drspor1er Llll rrt>l t"0r1

t~,~·¡1S

ura•r1Llblt•s o 11.11\.J~t'lk)S. t'll l.l f',llt'd orLJt'<-;!.l .l

iJ

Z\·IU

dt•

Cl"\."(ll)ll

ILUMINACION ASCENDENTE. Encastrados en el pavrmento. varios puntos de luz srtuados aleatonamente. proyectan sobre el mobihano drversos haces lumrnosos ascendentes.


es nuevo

SUGERENCIAS Y NOVEDADES Noticias y eventos re lacionados con el diseño y sus productos

02, EL PRIMER CENTRO WELLNESS DE ESPAiilA, EN BARCELONA

Oz es un centro de wellness. un espacio dedicado a la salud. la belleza y el bienes· tar situado en la calle Eduardo Conde. 2-E de Barcelona. El edificio de más de 4.00C m2• es obra de los arquitectos Alonso y Balaguer, y está equipado con la tecnologla más moderna aplicada en cada una d sus áreas: spa. zona de fitness. salud y belleza. 02 ofrece a sus socios servicios como parking. ludoteca infantil. peluquerfa. restaurante y terraza. Tel. 902 12 2123

DETALLES PARA EXTERIOR E INTERIOR. DE EXTREMIS Extremis presenta su lfnea Utensile. accesorios realizados en su mayorfa de acero inoxidable. combinado en ocasiones con madera. Disenados por Dirk Wynants. Utensile cuenta con una amplia gama de platas. bandejas. portavelas y otros accesorios de lfneas muy depuradas. pensados tanto para interior como exterior. elementos en los que está especializada esta firma belga. www.extremis.be

EL GRAN HOTEL LA FLORIDA VUELVE A ABRIR SUS PUERTAS

El Hotel La Florida, inaugurado por primera vez en 1925. y tras casi cuatro anos de rehabilitación. abre de nuevo sus puertas. Situado en la montana del Tibidabo. en Barcelona. el hotel disfruta de unas impresionantes vistas de la ciudad y del mar. El hotel cuenta con 22 suites (ocho de las cuales han disenado por profesionales como Rebeca Horn o Dale Keller) y 52 habitaciones. el restaurante L'Orangerie. piscina interior y sala de fitness, entre otras prestaciones. Ctra. de Vallvidrera al Tibidabo, 83-93. Tel. 93 259 30 00

232 ARQUITECTURA YDISEÑO

Profile for Noel Urban

Arquitectura & Diseño No. 36  

Revista de arquitectura

Arquitectura & Diseño No. 36  

Revista de arquitectura

Profile for noelurban
Advertisement