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Fundaci贸n Lebensohn presenta

PRIMEROS AUXILIOS EN ARTE CONTEMPORANEO a cargo de Mariana Rodr铆guez


Las clases comienzan puntuales, a las 10:30 hs

Sugerimos cambiar el timbre de los celulares a vibraci贸n en beneficio de todos


dOCUMENTA     1955  –  Arnold  Bode   y  los  ar1stas  degenerados     documentum  (del  la4n)   docere  (enseñar)  y  mens  (intelecto)  


NI  FERIA  –  NI  BIENAL  


Rahmenbau   de  Haus  Rucker  (1977)  


The  ver4cal  Earth  kilometer   de  Walter  de  Maria  (1972)  


Tardaron  79  días  en  enterrar  la  barra  de  bronce  pulido  dividida  en   167  fragmentos  de  6mts  cada  uno,  atornillados.    


Pickax   de  Claes  Oldenburg(1982)  


Man  Walking  to  the  Sky   de  Jonathan  Borofsky  (1992)  


7000  Eichen   de  Joseph  Bauys  (1982)  


¿cuál  es  el  “tema”  de  la  dOCUMENTA(13)?  


The  dance  was  very  frene4c,   lively,  raDling,  clanging,   rollling,  contor4ng   and  lasted  for  a  long  4me     Título  del  ensayo  curatorial  de     Carolyn  Christov-­‐Bakargiev  


The  riddle  of  art  is  that  we  do  not  know  what   it  is  un2l  it  is  no  longer  that  which  it  was     El  enigma  del  arte  es  que  no  sabemos  qué  es   hasta  que  no  es  más  lo  que  era  


•  aproximación  no-­‐lineal  y  no-­‐armónica   al  pensamiento  arAsBco   •  principio  de  indeterminación   •  el  objeto  y  su  poder  catalizador   •  desantropologizar  el  pensamiento  


•  DESCENTRAMIENTO   •  TRAUMA   •  POS-­‐MEDIALIDAD   •  ULTRA-­‐CORALIDAD   •  SOBRE-­‐CORREOGRAFIA   •  CATASTROFE   •  PRECARIEDAD  


El  Cerebro  de  la  dOCUMENTA(13)    


Princesas  Bactrianas  


siglos  II  y  III  D.C.  en  Asia  Central     (lo  que  hoy  es  Turkmenistan,  Uzbekistan  y  Afghanistan)     –  piedra  caliza,  clorito  y  estea1ta      


Mohammad  Yusuf  Asefi  (médico  en  Kabul,  aficionado  a  la  pintura)     –  salva  más  de  80  pinturas  antes  de  la  destrución  del  museo  de  su  ciudad  


Vasos  que  pintó  Giorgio  Morandi  durante  la  II  G.M.  


Objetos  dañados  durante  la  guerra  civil  Libanesa  


Figuriín  en  porcelana,  de  es1lo   neoclásico  4pico  de  la  alemania   de  entreguerras,  diseñado  por   Rudolf  Kaesbach  y  producido  por   Rosenthal  (ca.  1936)  


Lee  Miller  por   David  E.  Scherman   30  de  abril  de  1945  


Lee  Miller,  autoretrato  (1930)  y  fotograma  tomada  por  Man  Ray  


Man  Ray,  metrónomo,  con  un   recorte  de  un  ojo  de  Miller.  


Giussepe  Penone   Una  piedra  sacada  del  río  y  la  otra,  una  copia  mimé1a  de  aquella  


Horacio  Larraín  Barros   Antropólogo  cultural,  diseñó    un  sistema  para  atrapar  niebla  y   generar  agua  en  el  desierto  de  Atacama  


Tamás  St.Turba,  Czechoslovak  Radio  1968  


¿qué  hay  de  común  entre  todos  estos   objetos?     ¿cómo  relacionarlos  con  una  exhibición  de   arte?     ¿cuál  es  el  obje2vo  de  la  propuesta   curatorial?  


Arte  Povera  -­‐  como  superación  de  los  formalismos   desde  el  construc1vismo  al  minimalismo     Restos  y  ruinas  –  pero  sin  nostalgia  ni  idealización   Objetos  que  cayeron  fuera  de  la  grieta  de  la  Historia     Interés  en  los  trabajos  manuales  y  las  soluciones  a   par1r  de  procesos  creaBvos  


LO  SUBLIME  POSTMODERNO  


LO  SUBLIME  POSTMODERNO   El  sen1do  de  la  propia  infinitud  ante  una  experiencia  de  lo   desmesurado  que  apunta  hacia  lo  que  jamás  aprehenderemos   ni  entenderemos.  


LO  SUBLIME  POSTMODERNO   El  sen1do  de  la  propia  infinitud  ante  una  experiencia  de  lo   desmesurado  que  apunta  hacia  lo  que  jamás  aprehenderemos   ni  entenderemos.  


LO  SUBLIME  POSTMODERNO   ¿falta  de  conceptos  o  exceso  de  ellos?     El  concepto  de  no-­‐concepto  refiere  a  un  modo  de  producción  y   presentación  de  las  obras  en  el  que  “ningún  concepto  esté  en  una   relación  de  exterioridad  con  cualquier  otro  material,  arte  o  ciencia,   vivo  o  inerte,  humano  o  no  humano”  (Mar4nez,  Book  of  Books,  55).  


Limited  Art  Project,  Yan  Lei  (China)  


I  Need  Some  Meaning  I  Can  Memorise  (the  Invisible  Pull),  Ryan   Gander  (U.K.)    


El  Chaco  en  Kassel  (obra  que  no  fue)  


El  peso  de  la  incer4dumbre  (nuevo  4tulo  que  recibe)  


masa  y  gravedad   en  un  mundo   Inmaterializado  y  digitalziado  


UNA  GUIA  A  CAMPO  DEL  CIELO  (2006)   Nicolás  Goldberg  &  Guillermo  Faivovich  


Inves4gación  cienXfica  como  metodología  arXs4ca  


Meteorito  Las  Viboras,     junto  al  estadounidense  Dr.William  Cassidy  y  lugareños  


Una  ½  de  El  Taco  en  el  planetario  Galileo  Galilei  (2008)   Peso:  1.988  kg  


Traslado  de  la  piedra  con  des1no  Frankfurt  (2010)  


Exposición  y  presentación  del  libro  El  Taco  en   Por1kus  (Frankfurt,  2010)  


Teil  II  (895,80  kg.)  

Teil  IV  (667,85  kg.)  


60  cm  


El  Taco  en  Por1kus,  23.10.10  


La  unión  de  las  dos  mitades  es  producto   del  trabajo  en  conjunto  entre  el   Ministerio  de  Ciencia,  Tecnología  e   Innovación  Produc1va,  el  Smithsonian   Ins1tu1on  y  el  Museo  Nacional  de   Historia  Natural,  de  Estados  Unidos,  la   Galería  Por1kus  y  el  Naturmuseum   Senckenberg  de  Alemania,  y  el  Gobierno   de  la  provincia  del  Chaco.    


Técnicas  u1lizadas:  recopilación,  verificación   y  edición  de  datos  existentes,  para  la   producción  inédita  de  información  cien4fica,   histórica  y  ar4s1ca,  por  un  lado,  e  ingeniería   ins1tucional,  por  el  otro.  


“Algún  día  en  el  futuro  próximo,  la  galaxia   completa  de  objetos  se  conver1rán  en  ready-­‐ mades”     Marcel  Duchamp  


Propuesta  para  una  nueva  agricultura   estadounidense,  Claire  Pentecost   (USA)  


ROTUNDA  –  el  cerebro  de  la   dOCUMENTA(13)    


Objetos  dañados  durante  la  guerra  civil  Libanesa  


Princesas  Bactrianas  


Art-­‐cheology,  1975-­‐86   Uno  de  sus  200  cuadernos  de  notas  con  3.000  dibujos,  de     Vyacheslav  Akhunov  


Objetos  de  usados  por  Giorgio  Morandi  


EPICUREISMO   Búsqueda  de  la  buena  vida,  administración  de  los  placeres  y   dolores.  Ataraxia  (ausencia  de  turbación)  


Dog  Run,  Brian  Jungen  (Canada)  


Sanatorium,  Pedro  Reyes  (Mx)  


Many  readers  of  One  Event,  Doug   Ashford  


PENSAMIENTO  ARTISTICO   Se  trata  de  sus1tuir  la  lógica  del  discurso/concepto.   Reemplazar  la  razón  >  la  inferencia  >  la  ley     por  la  invesBgación  >  la  mezcla  >  la  analogía  


PENSAMIENTO  ARTISTICO   DEL  PENSAMIENTO  LINEAL  A  UNO  NO-­‐LINEAL   “vacilaciones  del  conocimiento”   “viajes  al  escep1cismo”   “inexpresar  lo  expresable”  


Con4nuity,  Omer  Fast  (Israel)  


Time/Bank  (e-­‐flux:  Julieta  Aranda  &   Anton  Vidokle)    


The  end  of  Summer,  Haris  Epaminonda   (Chipre)  y  Daniel  Gustav  Cramer  (Al)  


FRIDERICIANUM  >  cerebro  /  descentramiento  /  objeto   DOCUMENTA-­‐HALLE  >  soñar  despiertos   KARLSAUEPARK  >  epicureismo  /  relacional  /  no-­‐lineal  /  Grimm   HAUPTBAHNHOF  >  Trauma  /  trabajo  /  máquina   ORANGERIE  –  OTTONEUM  >  ciencias  naturales  /  astros    


La  propuesta  de  la  directora  arAsBca  para  esta  edición     o  Observar  desde  el  punto  de  vista  de  un  meteorito   o  Intentarlo   o  Estar  comprome1do   o  Estar  emplazado   o  Dudar   o  Par1cipar  y  ser  tes1go   o  Enfocar    


i.Observar  desde  el  punto  de  vista  de  un  meteorito   (to  see  from  the  point  of  view  of  the  meteorite)   •  Temporary  togetherness   •  Meditar  sobre  los  objetos  

Estar  en  el  lugar  de  un  “Otro”  para  responder  a   preguntas  que  ya  no  nos  hacemos   meteorito  =  choque  =  lo  que  queda  


ii.  Intentarlo   (to  intend)     •  Documenta  es  un  estado  de  ánimo  (state  of  mind)   •  Utopía  y  reconocimiento  de  la  función  del  arte   •  Leer  los  momentos  de  trauma,  puntos  de  inflexión,   accidentes,  catástrofes,  eventos  que  marcaron   momentos  en  que  el  mundo  cambia  

Vida  ac1va  =  en  acto  


iii.  Estar  compromeBdo   (to  be  commiDed)   •  Se  relaciona  con  el  1empo,  un  1empo  no-­‐produc1vo   en  términos  de  “eficiencia”  e  “instrumentalización”   •  Tiempo  de  d(13):  silencio,  lo  todavía  no  dicho,  que   habilite  lo  impercep4ble  

Hábito  esté1co  =  “yo”  +  1empo  


iv.  Estar  emplazado   (to  be  placed  and  emplaced)     •  ¿cómo  aparecen  las  obras,  los  ar1stas,  los  objetos?   •  El  mundo  es  material:  hay  cosas,  hay  personas,  hay   ideas.   •  El  ar1sta  como  obrero  crea4vo  del  siglo  XXI   •  4  condiciones  /  4empos  /  espacios  /  relaciones   Producción  y  circulación  del  conocimiento  en  la  era   digital  


v.  Dudar   (to  doubt)     •  Desde  Adorno,  “nada  en  arte  es  evidente”…   •  El  escep4cismo  como  forma  de  apertura  al  espacio   proposicional   •  Suspensión  mental,  posición  op4mista,  uso  ac4vo  de   la  estupidez  

Oportunidad  para  soñar  y  para  proponer  


vi.  ParBcipar  y  ser  tesBgo   (to  engage  and  to  witness)     •  Restaurar  otros  1empos,  pasados,  en  el  presente   para  proyectar  un  mañana  ≠   •  La  cámara  fotográfica  como  prótesis  y  la  protección   de  ser  tes1gos  desde  youtube  (el  poder  del  browser)  

Par1cipar  personalmente  de  la  vida  de  las  imágenes  


vii.  Enfocar   (to  focus)     •  A  mayor  1empo,  mayor  foco.   •  A  mayor  foco,  mayor  abstraccion   •  Meditar  sobre  un  objeto  para  percibir  como  el  objeto   percibe.   •  Objetos  de  arte  >  objetos  transicionales   Somos  un  cuerpo  relacionado  con  el  mundo,   percibiendo  


Esta  presentación  acompaña  el  curso   Primeros  Auxilios  en  Arte  Contemporáneo   dictado  por  la  Lic.  Mariana  Rodríguez  Iglesias  para  la  Fundación   Lebensohn,  y  no  puede  ser  reproducido  ni  parcial  ni  totalmente   sin  previo  consen1miento  de  su  autora.     Más  información   www.marianrodriguezi.tumblr.com   www.paralelotrac.wordpress.com  


Primeros Auxilios en Arte Contemporaneo / dOCUMENTA