{' '} {' '}
Limited time offer
SAVE % on your upgrade.

Page 1

AUGUSTA READ THOMAS TWO THOUGHTS ABOUT THE PIANO

(for Solo Piano) NMP 1025 ISMN: 979-0-708129-16-5


Augusta Read Thomas releases on Nimbus Records

Augusta Read Thomas releases on Nimbus Records

NI 6323

NI 6306

NI 6261

NI 6263

NI 6262

NI 6355

www.augustareadthomas.com www.wyastone.co.uk

NI 6258

www.augustareadthomas.com www.wyastone.co.uk


Augusta Read Thomas

TWO THOUGHTS ABOUT THE PIANO (for Solo Piano)


TWO THOUGHTS ABOUT THE PIANO (for Solo Piano) Composed by Augusta Read Thomas and Bernard Rands for pianist Joel Fan, for The Open Source Musical Festival. The commission specified that this composition must be a reaction to an older music composition (not by ART or BR), and we chose to react to Elliott Carter's "CatĂŠnaires" from his Two Thoughts About the Piano for solo piano.

Duration: Depending on tempo, between 4'45" and 5'00"


Commissioned by The Open Source Musical Festival

TWO THOUGHTS ABOUT THE PIANO (for Solo Piano) Augusta Read Thomas (2017)

II. Capricious; toccata-like

q = 116–120

The opening 26 bars is an introduction

Try to stay calm and collected until the surprise breakout, which starts three measures after letter A

# œ.

? 42

œ.

? 42 # >œ œ. çP

œ. œ.

œ.

œ.

œ

œ

œ œ

œ

# >œ ‰ . R ç

œ

?

# œ.

œ.

? # >œ œ. F p 9

? ?

œ œ.

>œ # œ ≈ ‰

œ œ

f ƒ

To maintain tempo, please always continue to freely divide notes between the two hands in the manner you most prefer.

∑

∑

∑

∑

14

& ‰ #œ œ Œ > ƒ ? ∑

Corrected 7/2018

. ‰ . # Rœ p

Œ Œ

∑

punchy

sub.

5

∑

. ≈ # œ p

# œ.

∑ P capricious # œ. Œ R ‰.

# œ >œ ≈ Œ

œ

≈ ‰ œ P

>œ œ

œ œ

∑ ∑

œ

ß œ

like asking a question

œ

capricious

Œ #œ

≈ Œ

≈ œ

ç > ‰ # Rœ ≈

punchy

Œ

≈

œ œ > F P

∑ P

∑

∑ ∑

Copyright © 2017 by Augusta Read Thomas (ASCAP) Exclusively licensed to Nimbus Music Publishing, Wyastone Estate Limited International Copyright Secured. All Rights Reserved.

œ œ

≈

Œ

&

f

like asking another question

Œ

Nœ ‰

œ p ∑


2 20

& Œ ‰ ≈ œ ?

∑

œ#œ œ

œ

F

3

P

playful A 25

&

∑

∑

&

∑

∑

≈ b œ n œ n œ ≈ Œ

#œ œ Œ

≈

# œœ. n œœ. Œ R ‰ . Œ # œR ‰ . p π whimsical r r Œ & œœ ‰ . Œ # n œœ ‰ . . # œ.

b >œ

3

3

3

P

3

∑ F

capricious

Outgrowth #1

r‰ ≈ bœ ≈ > b œ. b œ œ œ >œ œ œ F ƒ œ œ œ œ b >œ ≈ œ ≈ œ b œ ‰ . œ R > & f ç P f P ≈

Œ

as if restarting the piece

?

√ >œ # œ >œ n œ b œ bœ œ 30 3 #œ nœ œ 3 b œ 3 n œ œ Nœ ‰ R ‰. ‰ R ≈ ≈ &œ 3 f ƒ ç ƒ f nœ >œ n œ b > b œ b œ œ œ ≈ b œR ‰ . œ ? ‰ b œ b œ n œ ≈ ≈ & œ ƒ sempre; surprise outburst ç f 3

(√) 33 bœ & ?

nœ bœ nœ bœ œ bœ

loco

f F

Œ

œ nœ ‰ Œ & ƒ f œ #œ œ ? œ #œ nœ ‰

nœ bœ

b >œ

3

œ #œ 3

ƒ

?

n >œœœ n œ # œ g A g b #œ g 3

&

b3œ

3

œ nœ #œ œ #œ #œ b œ œ

&

36

œ

3

nœ nœ#œ Œ

ƒ

∑

3

P

n œ # œ ≈ ‰ a >Rœ ‰ . 3 çƒF f œ >œ b œ ‰ n œ ≈ œ

?

# œ > > œ. b œ ≈ œ ≈ ≈ p F œ


3

n >œœœ a œ. # #œ #œ b œ b b œœœœ. # œ n nœ n œ # œ n œ n œ R . . . ‰ ‰ Œ ≈ ‰ ‰ ≈ ≈ ‰ R R & R R ≈ 3 f F p P 3 insistent œ ≈ # œ # >œ #œ œ n œ . > b œ b œ n œ œ œ ? ? ‰ R ‰ . & ≈ # œ ≈ n n œœ ‰ . b œ ‰ . ≈ ≈ R R #œ p sempre p F F f

39

43

&

nœ aœ # œ ≈ ≈ œ

?

47

& Œ

#œ f

√ # œ ≈ œ ≈ Œ & F f n >œ (loco) ? ≈ # œ ≈ œ œ ‰ F ƒ (√)

œ

œ œ œ >œ œ

œœ œœ œ œ B

? # œ # œ nœ nœ ‰.

51

œ nœ œ#œ

Œ

≈

bœ bœ œ nœ #œ R ‰. œ 3

Œ

bœ nœ ≈ œ F

Outgrowth #2

as if restarting the piece

n >œ ≈ # œ œ #œ œ œ #œ œ œ > > > > ß œ bœ œ #œ ß #œ œ œ œ œ œ œ >œ #œ R Œ ≈ pFp ç f œ bœ nœ nœ œ # œ b >œ œ b œ ≈ œ n œ # œ . ‰ R ≈ R ‰ ≈ ≈ f F f f sempre n œ > ≈ œ Œ # œ >œ ≈ œ ≈ œ œ # œ Œ ≈ ≈ f ƒ fƒ f

≈ # œ # œ œ R ‰ f

>œ bœ > > œ œ # œ n >œ b œ b œ œ œ ≈ ≈ ≈ n œ b œ n œ ≈ ≈ # œ # œ œ ≈ œ ≈ ‰ R ≈ ‰ & ≈ f sempre F f ƒ n >œ (loco) #œ # œ œ ≈ ?Œ R Œ ≈ œR ‰ ‰. ≈ # œ ≈ œ & ≈ n œ ≈ ≈ b œ œ > P F F f f sempre

55

œ R ≈ ≈ b œ


4

(√) œ ≈ ≈ # œ Œ & & ≈ b œ œ ≈ # œ œ bœ nœ

≈

(loco)

(√) # œ n œ n œ n œ œ ≈ ≈ b œ Œ & & Œ

≈

œ œ nœ ≈

67

&

œ

b œ n3œ

3

71

&

œ

&

>œ >œ

œ

3

‰. R π F

‰ F

& &

bœ œ bœ f

œ œ R ‰. # œ bœ 3

3

‰ ≈

œ 3

f

≈

°3 >œ >œ

# >œ >œ >œ

ƒ sempre

p

Œ

3

P œ. œ. >œ œ.

P π

>œ œ b œ n œ œ œœ œœ 3

espr.

f

# >œ >œ ≈

# >œ

3

nœ #œ #œ

3

œ œ bœ œ nœnœ

œ. œ. œ. >œ

. œ # œœ # œœœ œœœ ..

n œ # >œ >œ

‰ ≈ b œ b œ

Transition

C

punchy

76

> nœ œ

œ. œ. œ.

R ‰. Œ ç

3

œ. œ.

∑

# œ>œ

loco

#œ#œ

bœ nœ nœ nœ

nœ #œ œ

œ & bœ >œ

œ ≈ b œ œ # œ # œ Œ bœ 3

≈ œ # œ ≈ ≈ œ n œ # œ ≈ œ ≈ Œ nœ

≈ œ n œ ≈ œ . œ bœ p ƒ

63

(loco)

b œ ≈ œ # œ œ ≈ œ ≈

œ. ‰ . b œ ≈ ≈ œ ‰ # >œ ≈ # œ. ‰ . R R R p sempre ƒ

59

œ >œ œ

3

œ

œ œ >œ œ

punch out the accents

˙˙ ˙

˙˙ ˙

˙˙ ˙

˙˙ ˙

>œ n œ œ #œ œ bœ bœ œ œ œ ≈ F

≈


√

>œ ˙ > œ bœ bœ œ œ 80 n >œ loco b œ œœ œœ ˙˙ n œ # œ Œ ‰ ‰ ≈ œ & ≈ 3 f ƒ f F f œ espr. >œ ˙˙ >œ œ b œœ œœ R . . ‰ ≈ b œ ≈ ‰ Œ Œ R bœ œ œ œ ˙ & f °3 √ œ œœ >œ b œ 84 >œ n œ b œ œ œ b œ œ ≈ n œ b œ b b œ n œ n œ œ œ # œ nœ nœ b œ n œ b œ ≈ œ ≈ ‰ & f sempre (loco) œœ ? ‰ r ≈ ≈ r ‰ ∑ ≈ r ‰ Œ & œ Œ œ bœ nœ f œ ≈ >œ

(√) r b œ b œ ≈ ‰ ≈ n œ œ & D

88

&

√ ggg # >œœœ

? #œ œ

( ƒ)

96

& Œ

loco

Œ

ƒ sempre ‰ . # œr n œ n œ # œ n œ Œ

ƒ

? Œ

92

> >œ œ œ # œœœ

Outgrowth #3

◊

jazzy

≈

loco

œ bœ bœ

3

#œnœ#œ

3

P sub. capricious ?

Œ ‰

ggg n >œ ggg # œ g œR ‰ .

P nœ nœ #œ 3

as if restarting the piece

? ≈ n œ ≈ œ ≈ œ > ƒ P

œ

œ

œ

œ

œ œ > f

œ

#œ œ

∑ #œ œ >

loco

œ bœ nœ bœ

œ

r ‰ œ ≈ œ ≈ b œ œ > > ƒ ç F f

∑

œ

œ

œ #œ nœ > bœ

nœ œ bœ œ

ç

œ

≈ œ #œ nœ #œ ∑

F ƒ b >œ b œ œ œ ≈ # >œ œ ≈ ≈ œ n >œ ≈ ‰ R ≈ œ ‰ > ç bouncy

5


6

b >œ

?

100

≈

>œ ≈

œ œ ? b>œ > > ƒ sempre; emphatic & ‰.

104

Œ

&

b >œ œ bœ nœ œ R ‰. > ≈ b œ # œœ .. ≈ ≈ R

r n œ ≈ b œ ≈ > nœ 3 F P F espr. f œ. nœ ? ≈ œ ≈ Œ œ. & #œ œ bœ 3 °

108

& &

112

& &

3

ggg ## ˙˙ ggg # ˙˙ g °

R.H. cantabile

˙˙

≈

˙ ˙

>œœ œœ

f

n œœ. p

˙˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ≈ b b œœ

œ ‰. œ R

n # >œœ ≈ ≈ P n œœ

n >œ n >œ >œ b œ œœ n œœœ b œ > n œ b œ #œ #œ œ #œ œ ≈ # œ b œ n œ # œ bœ œ ≈ ≈ R ‰ ≈ ≈ # œ œ ‰ ƒ P ƒ f espr. œ > nœ nœ œ. r Œ ‰. ∑ ‰ J J ≈ Œ œ ç ° E ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ggg bn œœ ˙ ˙ ˙ #œ > bœ ≈ ggg n œ ‰ Œ > n œ R ≈ ≈ œ œ œ f f dramatic 3 3 r . ˙˙ ˙˙ ≈ b œ b œœ n œœœ œœœ œœœ œ ‰ Œ g ˙ ˙ # g Œ gg # œœ œ œ œ >œ ≈ œ ˙œ >œ gg ‰̇ P R.H. ƒ

b œœœ. ggg bb œœ ‰ . . œ ‰ Œ Œ & R ggg n œ pR p capricious b œœ r . g ? g ‰ Œ Œ gg œ ‰ . & # œœ R .

116

œ œ F

# œ œ # œœ œ œ

œ œ g g # œ n n œœ ‰ . gggg n # œœ R f P ggg b n œœ ... n ## œœœ ‰ . ≈ g n œ J R ° no roll

˙ ˙˙ ˙ F ˙˙ ˙

ggg b œ . ggg n n œœ ‰ R π mischievous b œœ. Œ bœ ‰. R

Œ


121

& Œ

? 3

? Œ

124

&

œ #œ nœ

Œ

3

&

nœ œ

nœ bœ ƒ impulsive & energetic b >œœœ œ. œ. œ. œ œ œ œ b œ g A œœœ ... gg #œ

Fp >œ œ ‰. & R F

3

#œ #œ #œ

Œ

P

π ggg # # œœœ ... ≈ g J π

Œ

&

3

œ œ #œ

?

∑

> ? #œ

136

?

> #œ

œ

?

bœ ‰ ≈ ≈ R Œ

3

n >œ R ‰. f P

Œ

≈ ‰

3

The longest one, and containing two partial restarts

r‰ #œ > P

r ≈ œ

#œ ≈ R ‰

f #œ

>œ #œ œ œ

≈ r ‰ œ œ # œ œ b œ œ a >œ > ç ≈ # >œ œ œ œ r Œ nœ ‰.

√ # >œ # >œ >œ ≈ ≈ R ‰ .

Œ

‰.

>œ R Œ

r n >œ ‰ #œ œ F ƒ ≈ œ >œ # œ ≈ R ‰ Œ ç ‰.

# >œ

>œ ≈ ‰

ƒ

œ F

#œ >

>œ R ‰.

? 3

œ #œ

3

(loco)

œœœ 3

#œ #œ nœ #œ

> 3 3 œ # œ œ n œ ≈ ≈ >œ ‰ b œ ≈ œ ≈ n œ n œ œ ≈ ≈ ≈ œ œ # œ # œ Œ œ R # œ # œ >œ a œ œ # >œ ƒ f ƒ sempre 3

3

≈ ≈ # œ n œ œ œ

Œ

P F

ƒ sempre; assertive

&

b >œ

3

as if restarting the piece

ƒ >œ R ‰.

ƒ > #œ R ‰.

∑

&

‰.

‰ Œ

? Π132

F

3

Œ

Œ

p fanciful 3 n n œœ Œ b n œœ ‰ . R p P

œ

Outgrowth #4 128

œ nœ #œ œ nœ Œ

& 3

. . . # b œœœ œ œ œ

7


8

(√) nœ œ #œ ‰ ‰ R ≈ ‰ &

œ R ≈ Œ

140

?

nœ ‰ œ ≈ n œ # œ ≈ # œ ≈ œ ≈ œ #œ nœ

(loco)

(√)

. n œ. n œ n œ . b œ n œ ≈ ≈ # œ &

144

? ‰.

(loco)

# œ ≈ r ‰ R #œ

148

&

b >œ œ œ A œ n >œ ç œ œ ? Œ f ? Œ

152

?

&

≈

œ

&

√. œ

#œ >

? 3

? ≈ bœ bœ œ nœ

≈

≈

œ.

‰.

œ. œ.

rŒ #œ

œ. # >œœ R ‰. ≈ b œ

?

?

n œ ≈

nœ œ #œ

aœ œ nœ

≈

ggg b n ˙˙˙˙ g °

ggg n b nb œœœœ ........ g

passionate

√ # œ ≈ b Rœ ‰ R

œ ≈ ≈ œ

(loco)

≈

as if restarting the piece for the final time loco

b œ >œ

≈

œ

loco

P

3

‰. >œ

œ nœ ˙˙˙ ˙ ˙˙˙˙

œ

œ

n œ # œ # œ n œ # œJ

3

>œ a œ # œ œ

œ#œ

G

Œ ≈ œ ≈ ≈ œ #œ bœ >œ

#œ nœ #œ #œ

œ œ

≈ ≈

& &

≈

œ.

‰.

loco

≈ n œ a œ ‰

œ. œ.

≈

œ

3

nœ nœ #œ nœ #œ œ

Œ

≈

#œ ƒ sempre

bœ œ # œ ‰ œ

≈ # œ

œ.

œ#œ œ œ#œ

3

3

œ

bright and shimmering

≈ Œ

155

3

œ.

‰.

œ R ‰

‰ r œ >œ ?


√ 159 b > œ >œ n >œ b œ œ b œ n œ b œ b œ & 3 3

& Π&

b >œ

& ≈ b œ > ƒ ?

b >œ >œ ≈

?

Œ

?

Œ

?

>œ R ‰.

bœ >‰

œœ .. g b g & ‰ gg œ . F & gg n b ˙˙˙ g °

&

b >œ

œ

ç

ç

bœ œ œ π

& insistent

∑

# >œ

ç

b œ ≈ b >œ nœ ≈

≈

≈

bœ ç

œ

œ

3

œ

>œ ç

œ ç

œ

bœ œ >

œ ≈

œ b >œ ç

œ b >œ

≈

œ

&

≈ ≈

3

œ bœ

≈ œ

œ

&

b >œ

œ

( ƒ)

œ œ

n œ b >œ n œ œ

∑

ƒ

œ bœ

f sempre

Œ

>œ b œ n >œ . b œ. œ

œ b œ b œ n œ. # œ. . > . ƒ P

b >œ

œ >œ

ƒ

Œ

˙˙˙

3

nœ œ œ œ

b >œ

b >œ R ‰.

b >œ œ R bœ œ nœ ‰.

Œ

>œ ‰ . Œ R ç ƒ Œ œ bœ ‰ >>

3

Œ

œ œ

#œ œ bœ bœ œ œ

œ

˙˙ ˙

f

espr.

&

ç n œ œ n œ # œ # œ n >œ ≈ Œ 3

r ≈ œ ≈ # œ # >œ nœ œ

171

176

# >œ ‰ . Œ R ç punchy

H

∑

loco

3

163

167

9

œ >œ

ç

bœ bœ

œ gg # n >œœœ g R ‰. ç œ ggg #b >œœœ œ . g ç

œ


10 Outgrowth #5

I

3 b œ œ >œ b œ 3

180

& Œ

π œ œ b >œ œ œ œ bœ > & 3 ( π ) π ° 184

&

b >œ

& Πf 187

& &

œ#œ

≈ ≈ 3

3

œ

3

& ‰

p

œ

3

œ

3

œ œ œ

œ œ

190

3

3

3

> Nœ œ bœ bœ nœ n œ ≈ ≈ J

3

bœ P

3

193

& &

œ

œ

œ

œ

>œ R ≈ ≈ ‰ 3

‰ f

≈

#œ œ f

3

‰ ‰

œ bœ

œ

3

3

3

3

f bœ 3 > 3 n œ bœ bœ n œ b œ n œ œ # œ n ≈ œ & b œœ œœ # n œœ ≈ 3 3 3 p p f 3

3

œ œ œ ≈ œ œ

œ œ

P3

3

3

œ œ œ

nœ #œ nœ œ

3

nœ#œ œ

3

œ

nœ œ

œ nœ #œ 3

3

Fp

3

sub.

œ ≈ œ œ œ œ

≈

3

bœ œ œ œ œ ≈ 3

≈

3

œ œ œ œ 3

3 3

f

3

nœ nœ bœ œ n œ œ # œ n œ œ bœ #œ #œ nœ nœ œ 3

3

œ œ 3

œ3

œ

œ

3

œ œ

œ3

π

3

n œ b œA œ n œ b œ bœ

nœ nœ nœ Œ œ

œ

3

œ œ œ œ œ bœ

3

3

œ

F

3

bœ œ œ œ 3

3

œ

œ bœ œ b œ #œ nœ

œ œ œ œ

bœ œ#œ

œŒ 3

π

œ

œ

‰ œ3

3

œ #œ œ œ F f ƒ

F œ

œ

≈

œ 3

>œ n œ œ.

>œ 3

3

œ

œ œ

F

œ œ

ƒ

3

3

p

sub.

b >œ bœ

3

œ

f

≈

œ


11

œ bœ nœ

K 196

&

f

&œ 199

&

3

&

œAœbœ nœ nœ 3

3

3

œ

œ

œ

œ #œ bœ nœnœ

3

3

3

œ

œ b œ >œ

3

L

œ

P

œ

œ

œ

3

p

3

n œ # >œ

bœ œ bœ

&

œ œ

nœ œ

p

3

œ

œ œ

3

œ

π

P

œ

3

3

œ

œ

œ

œ œ

3

3

3

3

3 3œ

œ

œ

F

œ 3

œ

œ œ

3

3

œ 3

œ 3

3

f

p

œ

œ >œ

œ

3

œ

œ 3

#œ nœ

œ

3

3

œ

œ 3

F

œ

œ #œ œ nœ bœ œ œ bœ œ

œ

œ

œ

3

> bœ nœ nœ bœ œ œ œ

œ

π

3

3

œ

3

œ 3

œ

> bœ bœ nœ bœ œ œ œ bœ

œ

3

œ

3

œ

œ

œ

#œ œ

3

3

Œ

nœ 3

3

3

3

3

3

Œ nœ #œ π π >œ œ œ œ œ

3

3

&

3

3

3

& ≈ ≈ 205

œ#œ n œ n œ# œn œ n œ n œ bœ nœAœnœ #œ œ nœ #œ #œ bœnœ bœ 3

& 202

bœ bœ nœ bœ

bœ nœ

œ œ bœ

f π sub. œ 3

œ ƒ

œ 3

œ bœ bœ # >œœ bœ b œ n œ n œ # œ n œ b œ >œ #œ R ≈ ≈ ‰ ‰ ≈ & nœ #œ Œ n œ# œ n œ n œ 3 3 3 3 3 ç 3 p3 f P nœ œ bœ nœ bœ 3 3 3 nœ b œ ? bœ œ & œ nœ bœ œ nœ #œ nœ #œ nœ Œ & Œ n >œ #œ 3 3 M

208

3

3


12

b œ ‰ ≈ 3 nœ œ

211

& #œ #œ &

3

215

& ‰

3

nœ #œ nœ

b b nœœœ ...

f b n œœ . & ‰ b œœ ... °

F

F a œœœ

œ n #n œœ ≈

3

ggg n œœ .. œœ gg n œ . œ J P p ggg # n ˙˙ g

?

rubato

O

° ∑

Œ

ç

≈

≈ Œ

?

& nœ

œ nœ bœ bœ nœ 3

3

&

√ bœ œ

229

& &

√ ≈ b œ

(loco)

ƒ

p

3

ƒ

°

R.H.

n >˙ #œ ˙ ≈ ≈ R

loco

F

3

‰ b œ œœ loco

P

ggg # ˙˙˙ gg n ˙ ƒ emphatic ‰ gg # œœœ ... ggg # œ . gg # œ .

nœ ‰ J

°

3

f elegant ˙ ˙

∑

ggg n b œœœœ ggg b œœœ Œ gg œ ‰ . ‰ . g R R F F ggg bb œœ Œ ggg œ ‰ . & ‰ gggg b b œœœ ... R gg œ . °

3

œ bœ œ œ bœ p 3

˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙

b œœ. ‰ R ≈ Œ p capricious . œ œ ‰ b œR ≈ Œ

∑

?

spontaneous

224

N

The chords have been chased down

# >œœ

3

bœ œ #œ

p P bouncy bœ # nn œœœœ ≈ # n œœ ≈ Œ

œ œ # N # œœ b œœ 221 nœ Œ & ‰ F P œ b œ ‰ b œ Œ b & nœ œ

# >œœœ b bœ nœ

#œ nœ bœ œ 3

nœ œ

œœœ œ

f

œ

3

ggg b n ˙˙ gg b ˙

ƒ majestic ggg n ˙˙ g# ˙ °

œ. œ. J ≈ Œ P œ. ≈ b œ b œ œ. n œ. b œ. . .

‰ F œ. R

˙˙˙ ˙ ˙˙˙ ˙

&

#œ #œ 3

#œ &

˙ ˙˙ ˙˙ ˙

r œ. ≈ ‰ gg n œœ ≈ R gg n >œ f declarative ‰. ‰ n œr ≈ ggg b œ gg œ >


> # œœœ & Œ R ‰. P b >œœ ‰ . Œ & R

233

˙ ˙˙ & ˙ ˙˙

?

b >œ gg b >œ . ≈ R gg œ . P ggg n # >œœ .. ‰ gg # œœ .. ° ˙œ ˙˙ ˙˙ ˙

P

238

?

242

& &

∑ œ

œ

&

œ

œ

œ

œ

œ

œ œ

œ >

œ

œ

œ >

ƒ sempre; punch out the accents

gradually lift pedal, leaving only the high Bf

œ œ œ#œ

3

F

≈ ≈ r nœ nœ 3

œ. œ œ œ œ œ œ

Œ

œ bœ ‰ 3

?

œ œ œ œ œ œ œ œ

F œ R

3

bœ nœ

#œ nœ nœ

impulsive & spirited

Œ

3

3

ggg n œ . ggg n œ .. ≈ gggg œœœ .. J P p # œ ‰ . gggg n # œœ ‰ J ° rubato

>œ œ œ

œ œ œ ≈ œ

œ

nœ œ 3 bœ

≈ # œ œ

n œ b œ # œR ‰ .

3 ƒ sempre œ Œ bœ œ#œ œ

ggg b b œœ .. gg n œ . ‰ & f ƒ ardent #œ. & ‰ ggg n # œœ .. ° Q œ. œ. 249 b > œœœ & R ‰ . ≈ P œ œ r . . & # # œœœ ‰ . > π 245

œ

œ

˙ ggg b >œœ >œ ˙˙ ‰ . R ‰ gggg # n œœ ˙ ggg # œ ˙˙ # œ L.H.g J P f R.H. Œ ∑ ggg # œœ ggg œ roll from bottom A ggg œ to very top Ef ° L.H. œ >œ œ œ >œ œ

˙ ˙ #œ œ R f ‰ ≈ J ‰ . > 3 ˙˙ ˙˙

Transition

13

rubato R.H.

œ

œ >

nœ ≈

3

œ nœ ∑ ∑

œ3œ

&

ggg b >œœ ‰ gg b œJ f

œ œ œ > ggg b b œœ g œ f °


14 254

&

∑

&

∑ bœ œ

259

& &

#œ œ # œ œ ≈ b œ ≈ ‰ œ #œ R F f ƒ spirited r ≈ ≈ ‰ œ b œœ n œœ n n œœ

bœ œ

œ œ

œ

œ

p

> L.H. n œ ggg œ .. 263 ggg b œœ .. ‰ > & f assertive g #˙ & gggg n b ˙˙˙

?Œ ?Œ

(◊)

3

œ œ œ

˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙˙

b œ n >œ >œ œ # œ ≈ ≈

bouncy

ƒ

R

˙ ˙˙ ˙

?

˙˙˙ Œ̇

?

◊

3

3

œ œ œ œ

◊ p

3

3

œ #œ bœ bœ bœ nœ nœ bœ nœ n œ œ nœ 3 f

loco

nœ nœ

P

œ œ

3

œ bœ œ

3

bœ nœ

3

bœ œ n œ b œ ≈ b œœ ≈

n b œœ

f

3

≈ Œ

p b œœ b ‰ ≈ ≈ Œ œ #œ nœ bœ œ #œ bœ œ n n œœ ≈ n œ # œ b œ nœ #œ œ œ #œ 3

?

270

? ‰

b œ ≈ œ >

œ œ

˙˙˙˙

°

267

œ >

˙ ˙˙ ˙

ƒ

œ

>j ggg bn œœ ˙˙ ≈ Œ ‰ gg b n œœJ ˙˙ L.H. > f ƒ robust ≈ Œ gg b œ ˙˙ ˙˙ ggg b œœœ ° œ b œ 3œ œ 3 œ

œ œ nœ

3

nœ #œ #œ F ◊

◊

3

3

3

bœ nœ bœ ◊

3

3

loco 3

Œ b œ ≈ ≈ ‰ R b œ. 3 π ƒ

3

3

3

3

b œ. 3

loco

3

3

œ.

≈ ≈

œ.

≈ ≈ 3

b œ.

b œ.

3

b œ.

œ. ‰ p

œ.

3

œ. œ. π


? b œ.

273

?

3

≈ # œ œ

3

b œ. ≈ ≈ œ. ≈

276

?

≈ ≈ ≈

# œ.

3

œ. œ. S

279

∑ ≈ ƒ resonant

&

? Œ √ 283

&

œ

& &

œ

œ

œ

œ

œ

b >œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

F >œ >œ

œ

œ

œ

bœ b >œ

œ

œ

œ

œ 3

(°)

3

3

3

gradually lift pedal, leaving only the high Bf

>œ >œ œ

3

# œ. œ. œ. nœ bœ œ#œ

3

œ

punch out the accents

œ

nœbœ

3

conclusive

π (°)

(√) bœ

3

3

b >œ n œ R ≈ ≈ ‰ œ. # œ. œ. œ. Œ & nœ œ bœ œ#œ 3 ƒ nœ œ #œ nœ # œ ≈ # œ. œ. œ. œ 3 f 3 √> œ # œ œ RÔ ‰ ≈ n œ œ ≈ . ∑ ∑ √ n œ 3 3 œ #œ ® ‰ ∑ ∑ & f ƒ

(√) b œ

3

≈ ≈ # œ. œ.

3

√ b œ

& ≈

287

Œ

œ

3

bœ œ °

nœ bœ

3

# œ. œ.

3

≈ ≈ ‰

# œ. œ. œ.

# œ. œ.

3

3

3

bœ nœ nœ œ.

3

œ

3

15

°

œ

œ

>œ ç

blazing


Augusta Read Thomas releases on Nimbus Records

Augusta Read Thomas releases on Nimbus Records

NI 6323

NI 6306

NI 6261

NI 6263

NI 6262

NI 6355

www.augustareadthomas.com www.wyastone.co.uk

NI 6258

www.augustareadthomas.com www.wyastone.co.uk


AUGUSTA READ THOMAS TWO THOUGHTS ABOUT THE PIANO

(for Solo Piano) NMP 1025 ISMN: 979-0-708129-16-5

Profile for Nimbus Music Publishing

Augusta Read Thomas - Two Thoughts About The Piano  

TWO THOUGHTS ABOUT THE PIANO was inspired by - and is a response to - Elliott Carter's Caténaires from his Two Thoughts About the Piano. My...

Augusta Read Thomas - Two Thoughts About The Piano  

TWO THOUGHTS ABOUT THE PIANO was inspired by - and is a response to - Elliott Carter's Caténaires from his Two Thoughts About the Piano. My...

Advertisement