Roldán Lauzán

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ROLDÁN LAUZÁN REDEMPTION


MAR 2018


DO GOZO À REDENÇÃO REDENÇÃO, do “redemptio” latino, fala da salvação, do resgate, da libertação de algo hipotecado, apreendido ou detido; de um novo começo, de um renascimento. É por isso que não acho que possa haver um título melhor para nomear a exposição individual do artista cubano Roldán Lauzán Eiras. Lauzán tornou-se conhecido há cinco anos, depois de terminar os seus estudos na Academia de Bellas Artes Eduardo Abela e participar em exposições coletivas de importantes galerias cubanas como Villa Manuela, Galería Habana e Artis 718. Aqueles de nós que seguiram a sua carreira de perto (tenho a sorte de estar nesse grupo), vimos a evolução de uma carreira passo a passo, de forma sólida e cuidadosa, até se tornar no que é hoje: um artista que nos dá um trabalho sem complicações ou gratificações, cheio de códigos para decifrar; um trabalho majestoso, desafiador e perigosamente belo. Roldán reconhece que, através desta exposição, procurou responder a incertezas pessoais e necessidades espirituais e, ao mesmo tempo, oferece-nos o resultado da busca da sua própria linguagem artística. Com este ponto culminante de estágios, outros são abertos, e é evidente que, além de abordar o tema da Redenção, está a redimir-se. Num sentido geral, estamos testemunhar um trabalho que pode ser entendido como um diálogo estabelecido entre antagonistas, e este diálogo é em grande parte devido a uma manipulação ou subversão de imagens provenientes de simbologias e iconografias religiosas, espirituais e ocultistas. Um elemento formal a destacar na exposição é o trabalho com placas de prata, um procedimento que exige grande paciência e disciplina. Através do uso deste método antigo, ele remonta às práticas quase artesanais da Idade Média e do Renascimento, defendendo a importância da imagem “fabricada” pelo artista, para a manualidade e para a riqueza visual que advem dela e do exercício criativo; elementos às vezes opacos em frente aos procedimentos conceptuais da Arte Contemporânea.

ART MADRID, 2018

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Nuno Sacramento & Roldán Lauzán

ROLDÁN LAUZÁN REDEMPTION

Um trabalho realizado na sua totalidade com a técnica acima mencionada é THE COLLAPSE OF CIVILIZATION, da série SANCTORUM, onde usa a imagem simbólica da Árvore da Vida para resolver problemas da sociedade de hoje. Convida-nos a refletir sobre a perda do paradigma moral que até agora construiu e sustentou as nossas sociedades e fala sobre a crise real e profunda da espiritualidade humana. Outra peça chave é IRREVERSÍVEL. Uma menina bonita é atravessada por uma flecha, no entanto, o seu rosto é de êxtase, de calma, de sossego. Ela não está a sofrer, está a desfrutar de um ciclo que não tem volta e está satisfeita com a ideia de ser capaz de renascer sem laços; sente esperança no meio do desespero e assume a sua derrota para transformá-la num novo começo. No caso das freiras (série HIEROPHANT), representa certos estados psicológicos dos rostos das mulheres dedicadas à vida consagrada, pessoas que todos nós associamos ao bem, com a divindade e a pureza. A alteração da sua aparência facial e os gestos adicionais provocam uma transformação da imagem que todos nós temos instituido culturalmente o que uma freira deve ser. Ele atreve-se a criar os seus próprios hierofantes para revelar os recentes mistérios do mundo e enche-os de uma bela mistura de céu e terra. Isso dá-nos um novo vínculo entre o homem e as forças sagradas e, o mesmo, sempre representado por uma mulher linda e controversa; aborda ambas as realidades até transformá-las numa única, até nos mostrar um personagem que pode incluir toda uma gama de sentimentos contrastantes, um personagem que não faz mais do que revelar que as imperfeições são circunstanciais e provêm dos dois extremos opostos que todos temos dentro. Lic. Aisel Arencibia Díaz Curadora e Crítica de Arte Havana, Cuba, 13 de fevereiro de 2018


DEL GOCE A LA REDENCIÓN REDEMPTION, del latín “redemptio”, habla de la salvación, del rescate, de la liberación de algo hipotecado, embargado o detenido; de un nuevo comienzo, de un renacer. Es por esto que no creo que pueda haber un mejor título para nombrar la exposición personal del artista cubano Roldán Lauzán Eiras. Lauzán se dió a conocer hace alrededor de cinco años, luego de culminar sus estudios en la Academia de Bellas Artes Eduardo Abela y de participar en muestras colectivas de importantes galerías cubanas como Villa Manuela, Galería Habana y Artis 718. Los que hemos seguido su trayectoria de cerca (tengo la dicha de estar en ese grupo), hemos visto la evolución de una carrera paso a paso, de forma sólida y cuidadosa, hasta llegar a convertirse en lo que es hoy: un artista que nos regala una obra sin complacencias ni gratuidades, llena de códigos a descifrar; una obra majestuosa, desafiante y peligrosamente hermosa. Roldán reconoce que a través de esta muestra ha buscado dar respuestas a incertidumbres y necesidades espirituales personales, y al mismo tiempo nos ofrece el resultado de la búsqueda de su propio lenguaje artístico. Con esta culminación de etapas se abren otras, y es evidente que además de abordar el tema de la Redención, se está redimiendo a sí mismo. En sentido general, estamos presenciando una obra que puede entenderse como un diálogo establecido entre antagónicos, y dicho diálogo está dado en gran medida por una manipulación o subversión de imágenes provenientes de simbologías e iconografías religiosas, espirituales y ocultistas. Un elemento formal a destacar dentro de la exhibición es el trabajo con láminas de plata, procedimiento que requiere de gran paciencia y disciplina. A través del uso de este antiquísimo método, se remonta a las prácticas casi artesanales del Medioevo y el Renacimiento, abogando por devolver la importancia a la imagen “fabricada” por el artista, a la manualidad y a la riqueza visual que proviene de ella y al ejercicio creativo; elementos que a veces se opacan frente a los procedimientos conceptuales del Arte Contemporáneo.

Una obra realizada en su totalidad con la técnica antes mencionada es EL COLAPSO DE LA CIVILIZACIÓN, de la serie SANCTORUM, donde utiliza la simbólica imagen del Árbol de la Vida para abordar problemáticas de la sociedad actual. Nos invita a reflexionar sobre la pérdida del paradigma moral que hasta ahora construía y sustentaba nuestras sociedades y habla sobre la crisis real y profunda de la espiritualidad humana. Otra pieza clave es IRREVERSIBLE. Una hermosa muchacha es atravesada por una flecha, sin embargo, su rostro es de éxtasis, de calma, de sosiego. Ella no está sufriendo, está disfrutando un ciclo que no tiene vuelta atrás y se complace con la idea de poder renacer sin ataduras; siente esperanzas en medio de la desesperación y asume su derrota para convertirla en un nuevo comienzo. En el caso de las monjas (serie HIEROFANTE), representa determinados estados psicológicos a partir de rostros de mujeres dedicadas a la vida consagrada, personas que todos asociamos con el bien, con la divinidad y la pureza. La alteración de su apariencia facial y las gestualidades añadidas, provocan una transformación de la imagen que todos tenemos culturalmente instaurada de lo que debe ser una monja. Se atreve a crear sus propios hierofantes para develar los recientes misterios del mundo, y los colma de una mezcla hermosa de cielo y tierra. Nos regala un nuevo vínculo entre el hombre y las fuerzas sagradas y, el mismo, representado siempre por una hermosa y controversial mujer; acerca ambas realidades hasta convertirlas en una sola, hasta mostrarnos un personaje que puede encerrar toda una gama de sentimientos contrastantes, un personaje que no hace más que revelar que las imperfecciones son circunstanciales y provienen de los dos extremos opuestos que todos llevamos dentro. Lic. Aisel Arencibia Díaz Curadora y Critica de Arte La Habana, Cuba, 13 de febrero del 2018

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EL BESO DE JUDAS

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Cristais Swarowski e óleo sobre tela, 110x155cm, 2018

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SEASON II. SÉRIE HIEROPHANT

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Óleo sobre tela, 105x130cm, 2018



PULSIÓN. SÉRIE HIEROPHANT

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Óleo sobre tela, 140x260cm, 2018



VENGANDO AL HIJO. SÉRIE HIEROFANTE

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Óleo sobre tela, 130x260cm, 2018



CUANTUM. SÉRIE HIEROPHANT

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Folha de prata e óleo sobre tela, 125x210cm, 2018



SANCTORUM. SÉRIE HIEROPHANT

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Folha de prata e óleo sobre tela, 160x260cm, 2018



SHANOA. SÉRIE HIEROPHANT

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Folha de prata, cristais Swarowski e óleo sobre tela, 105x130cm, 2018



ARCANUM. SÉRIE HIEROPHANT

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Óleo sobre tela, 170x260cm, 2017



SEM TÍTULO. SÉRIE HIEROFANTE

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Óleo sobre tela, 130x205cm, 2017



IRREVERSIBLE

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Folha de prata e óleo sobre tela, 105x260cm, 2018

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LAS PROFECÍAS DE MARY BECKER

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Tinta prateada, rosas de espuma e óleo sobre tela, 130x105cm, 2018



OURÓBOROS

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Folha de prata e óleo sobre tela, 105x132cm, 2018

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EL COLAPSO DE LA CIVILIZACION. SÉRIE SANCTORUM

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Folha de prata e cristais Swarovski sobre tela, 200x110cm, 2018



PARNASUS. SÉRIE SANCTORUM

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Folha de prata e cristais Swarovski sobre tela, 200x130cm, 2018



SEM TÍTULO. SÉRIE ANATTA-VADI

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Folha de prata, pérolas e óleo sobre tela, 105x130cm, 2017






CV


ROLDÁN LAUZÁN

CUBA SAN ANTONIO DE LOS BAÑOS, 1987

ESTUDOS

FEIRAS DE ARTE

2006 Graduado pela Academia de Bellas Artes “Eduardo Abela”, Havana, Cuba.

2018 “Affordable Art Fair Nyc”, Feira de Arte Contemporânea, Nova York, EUA. 2018 “Art Madrid”, Feira de Arte Contemporânea, Palácio Cibeles, Madrid, Espanha. 2017 “Scope Art Show”, Feira de Arte Contemporânea, Miami, EUA. 2017 “Art Madrid”, Feira de Arte Contemporânea, Palácio Cibeles, Madrid, Espanha. 2016 “Art Karlsruhe”, Feira de Arte Clássica, Moderna e Contemporânea, Karlsruhe, Alemanha. 2016 “Art Bodensee”, Feira de Arte Contemporânea, Dornbirn, Áustria.

EXPOSIÇÕES INDIVIDUAIS 2018 “Redéncion”, Galeria Nuno Sacramento, Aveiro, Portugal. 2011 “Jabberwocky”, Galeria do Pavilhão de Cuba, Asociación Hermanos Saíz, Havana, Cuba.

EXPOSIÇÕES COLETIVAS 2017 “La Materia del Deseo, Grupo Tractor”, Galeria Casa 8, Havana, Cuba. 2017 “Fromeast Towest”, Beirut Art Fair 2017, Beirute, Líbano. 2017 “Post-It 4”, Arte Cubana Contemporânea, Galeria Galiano, Havana, Cuba. 2017 “Pipol”, Galeria Artis718, Havana, Cuba. 2017 “Lo Otro”, Galeria Víctor Manuel, Havana, Cuba. 2017 “Casa 8 se Presenta”, Galeria Casa 8, Havana, Cuba. 2016 “Sabor Metálico”, Galeria Villa Manuela, Havana, Cuba. 2015 “Intersecciones”, Galeria Isabelle Lesmeister, Regenburg, Alemanha. 2015 “Post-it 3”, Arte Cubana Contemporânea, Galeria Artis718, Havana, Cuba. 2015 “Pintura Fresca II”, Galeria Habana, Havana, Cuba. 2014 “Intervention”, Galeria do Hotel Ambos Mundos, Havana, Cuba. 2013 “Sinapsis”, Galeria Génesis Miramar, Centro de Negócios, Havana, Cuba. 2012 “Great Contemporary Artists from Cuba”, Galeria Rainhart’s, Bruxelas, Bélgica. 2012 “Landia”, Galeria Galiano, Havana, Cuba.

RECONHECIMENTOS 2011 A “Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC)” premeia a obra “Envío 1”, da série “Depósitos”, Salão Provincial Eduardo Abela Villarreal, San Antonio de los Baños, Cuba. 2011 O Salão Provincial de Artes Plásticas “José Luis Posada” atribui Mencão Honrosa e “Prémio Posada Medios de Comunicación” à obra “La Llave de los Sueños”, San Antonio de los Baños, Cuba. 2010 Prémio Especial do Jurado pela publicação “Crónicas Urbanas” no Festival Internacional de Comics de Argel, Argélia. 2009 Prémio “La Francofonía en los Dibujos Animados”, concurso organizado pela União Europeia, Aliança Francesa, Embaixada da Suiça e Embaixada da Bélgica em Cuba. 2006 Prémio “Mejor Estudiante de Ilustración” atribuido pela Academia de Arte “Eduardo Abela”, Havana, Cuba.

OUTROS 2005-2011 Colaborou com mais de 35 publicações editoriais cubanas e estranjeiras. 2009-2012 Professor de Ilustração na Academia de Arte “Eduardo Abela”.

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CURADORIA Nuno Sacramento MONTAGEM Lília Figueiras TEXTOS Aisel Arencibia Díaz FOTOGRAFIA Marwin Sánchez DESIGN Nhdesign www.nhdesign.pt IMPRESSÃO Orgal, Impressores TIRAGEM 500 exemplares PATROCÍNIO GUIALMI DATA Março 2018